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CAMILLO SITTE

DER STDTEBAU
NACH SEINEN
KNSTLERISCHENGRUNDISTZEN
Jeder, der in dem Plane
seiner eigeneri Stadt et-
li<;he schiefe Winkel
und Pltze sucht, kann
sich davon berzeu-
gen, dass sie in der Erin-
nerung als ganz oder
doch nahezu regulr
und gradlinig haften
blieben. Die weltbe-
rhmte Piazza d'Erbe
von Verona ist gewiss
Vielen in Erinnerung,
theils aus der Natur,
theils aus Bildern, schwerlich wird aber
dabei die grosse Unregelmssigkeit die-
ses Platzes zum Bewusstsein gekommen
sein. Dass dieser Platz solche bedeuten-
de Unregelmssigkeiten in der Umgren-
zung aufweist, wurde sicher .meist nicht
wahrgenommen. Ganz natrlich, den?
nichts ist schwerer, als aus der perspectl-
vischen Ansicht den Grundriss dnes
Platzes zu entwickeln, nun gar erst aus
.l-. ng, besonders wenn man
. . s Anblickes auf diesen
nicht dachte, sondern sich
enusse all' der schnen
. ,die man hier "reichlich
( ... ) In unserem ffentli-
hat sich aber Vieles un-
widerruflich gendert,
was manchen alt,en
Bauformen ihre einsti-
ge Bedeutung entzieht.
( ... ) Au'ch die Kunst- "
werke wandern von
den Strassen und
zen immer mehr und
mehr in die Kunstkfi-
ge der Museen, und
ebenso verschwindet
das knstlerische Ge-
triebe der Volksfeste,
Faschingszge, sonsti-
ger Umzge kirchlicher Processionen
der theatralischen AufRihrungen auf of-
fenem Markt u. dgL mehr. Das Volksle-
ben seit stetig,
hauptsachhch aber m neuester Zeit, von
den ffentlichen Pltzen zurck, wo-
durch ein gut ihrer einstigen Be-
deutung verloren gmg und es so beinahe
begreiflich wird, warum das Verstnd-
niss rur schne Platzanlagen in der gros-
sen Menge bereits so arg verschrumpfen
konnte. Das Leben der Alten war eben
der knstlerischen Durchbildung des
Stdtebaus entschieden gnstiger als un-
ser mathematisch abgezirkeltes moder-
nes Leben, in dem der Mensch frmlich
selbst zur Maschine wird ( ... ).
Birkhuser
Sitte
Der Stdtebau
nach seinen
knstlerischen Grundstzen
CAMILLO SITTE
DER STDTEBAU
NACH SEINEN
KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN
vermehrt um "GROSSSTADTGRN"
Reprint der 4. Auflage
von 1909
Birkhuser - Verlag fr Architektur
Basel Boston' Berlin
Di e Deutsc he Bibli othek - CIP-Ei nheitsaufnahrne
Sitte, Camill o:
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und Murhardsche Bib!iothek )
der Stadt Kasse! _
Universittsbibl iothek
LMB Kassel
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1 921 965 8
Der Stdtebau nach seinen knstl eri schen Grundstzen. Vermehrt um
"Grosssradtgrn". Camillo Sitte. - Reprint d r 4. Aufl. von 1909. -
Basel ; Boston; Berlin : Birkhuser, 2001
ISBN 3- 7643-6692-3
Die es Werk ist urheberrechtlich geschtzt. Die dadurch begrndeten
Rec hte, insbeso ndere die der bersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der
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Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes in der jeweils geltenden Fassung
zul ssig. Sie ist grundstzli ch vergtungspflichtig. Zuwiderhandlungen
unterliegen den Strafbestimmungen des Urheberrechts.
2002 Birkhuser - Verlag fr Architektur,
Pos tfach 133, CH-4010 Basel) Schweiz.
Ein Unternehmen der Fachverl agsgruppe BertelsmannSpringer.
Gedruckt auf surefreiem Papier, hergestellt aus chl o rfrei geb lei chtem
Zell stoff. TCF 00
Printed in Switzerland
ISBN 3-7643-6692-3
987654321 hup:! / www.birkhauser.ch
..
DER STADTEBAU
NACH ' EINEN
KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
BEITRAG
ZUR LSUNG FRAGEN DER ARCHITEKTUR
UND },.fONUMENTALEN PLASTIK UNTER BESONDEREl
BEZIEHU JG AUF \VIEN
VON
CAMILLO SITTE.
VIERTE AUFLAGE
VERME HRT UM GR OSSSTADTGRN,t.
1\1IT 1 HELIOGRAVRE, 114 l LLU TRi\TlONEN UND .

VERLAG VON KARL GRAESER & KIE
WIEN 1909.
LEIPZIG BEI B. G. TEUB ER.
VORREDE.
E
r rterungen ber Systeme von tadtanlag n g hren
heute zu den brenn nd n Fragen der Zeit. Wie bei
allen Zeitfragen be\yegen sich au h hier di Urt 'i1e nicht
selten in den heftig ten Gegen tz n. Im allg mein n aber
kann bobachtet w rden, da ein r inhellig n ehr nvollen
Anerkennung de s n, \ya in technisch r Ri htUIlg in bezug
auf d n Verkehr, auf gnstige Bauplatzverwertung und be-
sonders in bezug auf hygienische "\ erbess rungen Groe
geleist et wurde, eine fast ebenso einhellig , bis zu Spott
und G ringschtzung g-ehende Verwerfung der knstl rischen
1VIierfol e de modernen Stdtebaues ntg g nsteht. Damit
ist auch das Richtige g troffen, d nn in te hn1sche1' Be- \
ziehung wurcl tat chlich viel, in knstlerischer aber fa t
nichts gelei tet und st h 11 den groartigsten neu n lonu-
m ntalbauten meist ung-e chickteste I latzformationen und
Parzellierung n (ler Nach barschaft gegenb r. Da schi n
es denn angezeigt, inmal den V r5U h zu wagen, ein
Menge schner alt l' Platz- und berhaupt Stadtanlagen
auf die Ursa hen der schnen Wirkung hin zu unter uchen,
weil die Ursachen, richtig erkannt, dann ein Summ von
Regeln darstellen wrden, bei deren Befolgung dann hn-
liche treffliche v\ irkung n rzi lt werden mten. Di ser
leitenden Absicht zufolge soll die vorliegende Schrift also
weder eine Geschi ht des Stdtebaues noch ein Streit-
schrift darstellen, sondern :Matcrial samt th oretischen Ab-
leitungen fr den Praktiker biet en ; ie soll ein Teil des
groen Lehrgebudes praktischer sth tik und dem Stadt-
VIII
VORREDE.
bautechniker ein willkommener Beitrag sein zu seiner eigenen
Sammlung von Erfahrungen und Regeln, denen er bei
Konzeption seiner Parzellierungsplne folgt. Deshalb wurde
auch ein mglichst reiches Material von Illustrationen und
hauptschlich von Stadtplandetails beigegeben und wre
hiezu noch zu bemerken, da fr dieselben, so weit es nach
dem vorliegenden Kartenmateriale mglich war, ein ge-
meinschaftlicher Mastab angenommen wurde, dessen Ein-
heit am Schlu (beim Illustrationsregister) angegeben ist. In
einzelnen Fllen, wo dies nicht mglich war, wurde der
Mastab nach erfahrungsmig ziemlich sicheren Anhalts-
punkten (mittlere Kirchenlnge etc.) wenigstens nherungs-
weise bestimmt. Die Beispiele sind auf sterreich, Deutsch-
land, Italien und Frankreich beschrnkt, weil der Autor
dem Grundsatze folgte. nur Selbstgesehenes zu besprechen,
von dem die sthetische Wirkung nach eigener Anschauung
beobachtet wurde. Nur nach diesem Grundsatze schien es
mgli ch, allen technischen und knstlerischen Kollegen ein
beachtenswertes ntzliches Material zu liefern, dessen
vollstndige Erschpfung ja ohnehin nur von einer Ge-
schichte des Stdtebaues, nicht aber von einer Theorie des-
selben verlangt werden knnte.
Wien, 7. Mai 1889.
C. Sitte.
ZUR ZWEITEN AUFLAGE.
W
emge Wochen nach dem Erscheinen fehlt das Werk
beim Verleger schon gnzlich. Es ist dies ein erfreu-
licher Beweis, da dem behandelten Gegenstande ein reges
Interesse entgegengebracht wird. Nachdem bis heute aber
fachliche Urteile noch nicht vorliegen und eine Vermehrung
des dargebotenen Materiales mir auch sonst nicht ntig er-
scheint, so erfolgt diese zweite Auflage in gnzlich unver-
nderter Form.
Wien, Ende Juni 1889. Der Verfasser.
VORREDE.
IX
ZUR DRITTEN AUFLAGE.
I
n hocherfreulicher und fr den pessimistischen Autor
hchlichst berraschender Weise hat s1ch der Grund-
gedanke dieses Buches, nmlich: auch auf dem Gebiete
des Stdtebaues bei der Natur und b ei den Alten
in die Schule zu gehen, seit seinem Erscheinen bereits
mchtig in Praxis umgesetzt. Das wiederholt von Fach-
genossen ersten Ranges ffentlich ausgesprochene Urteil,
da dem Stdtebau hiedurch eine ganz neue Richtung ge-
geben wurde und da dies aus chli elich das V rdienst
dieses Buches sei, mu dahin richtiggestellt werden, da
eine solche Wirkung durch eine literarische Arbeit nur
dann ausgebt werden kann, wenn die ganze Sache bereits
sozusagen in der Luft li egt. Nur w nn alle schon das
gleiche fhlen und erkennen und es dahe r nur darauf an-
kommt, da es irgend einer endlich einmal auch deutlich
ausspricht, sind solche e rfreuliche Wirkungen mgli ch. Da
es bei diese m Sachverhalte nicht auf etlichen Zuwachs von
Einzelheiten ankommt, so kann auch diese dritte Auflage
hiemit in unvernderter Form e rscheinen.
Wie n, 24. August 1900.
Der Verfasser.
ZUR VIERTEN AUFLAGE.
I
m Jahre 1902 erschien II Der Stdtebau I( in franzsischer
Sprache: L' Art de batir les Villes traduit et complete
par Camille Martin. Bei dieser Gel egenheit uerte unser
Vate r (t 16. N ov. 1 H0;3) auch fr Ve rnderunge n in e ine r
neuerlichen deutsche n Auflage des Buches seine Wnsche,
welchen in der vorliegenden vierten Ausgabe entsprochell
wurde. Die Schrift ber Grostadtgrn", welche bisher
l'
x
YOl\REDE.
nur emem kleinen Leserkrei e zugnglich war, ist als
Anhang beigegeben; zu den Abbildungen sind die Plne
des Festplatze von Olympia, der Akropolis von Athn und
des Forum Romanum mit Bentzung der jngst en Er-
gebni e der wissenschaftlichen Forschung neu hinzu-
gefg t; eini ge Grundri s e wurden erneue rt und gezeichnete
Ansichten 0 weit als mg li ch durch photographische Auf-
nahmen ersetzt. Im Sinne der Vorreden zu den beiden
vorhergegangenen Auflagen e rsch int auch diese de m W ort-
laute nach unverndert.
V\T i n, Dezember 1908.
Siegfried und Heinrich
Sitte.
INHALT.
Einleitung
1. Beziehung zwischen Bauten, Monumenten und Pltzen
H . Da F reihalte n de r ivlitte
III. Die Geschlossenheit der Pltze
IV. Gre und Form der Pltze
V. Unregelmigkeiten alt er P ltze
VI. Pla tzgruppen '" . . .
VII. Platzanlagen im Norden Europas
VIII. Die Molivenarmut und Nchternhei t moderne r Stadtanlagen
IX. 10derne Systeme . . . . . . . . .
X. Die Grenzen der Kunst bei moder nen ' tadtanlagen . . . .
XI. Verbessertes modernes System . . . . . . . . . . .
XII. Beispi el einer Stadtregul ierung na h knstlerischen Grund tzen
Schlu . . . . . . . .
Anhang: GroOstadtgrn
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EINLEITIJNG.
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U unse re n chnst en Trumen gehr n angenehme
R eiseerinnerungen. l-Ierrlich . tdtebilder, Monum nte,
Pltze, chne Fernsichten zi h n vor unser m g i tig n
Auge vorber, und wir schwelgen noch einmal Im nusse
alles des Erhabenen oder Anmutig 11, b i cl m zu v:e r-
weilen wir einst so glcklich waren.
Zu verweilen ! - Knnten wir das fter \\' i der an !
djesem oder jenem Platze, an d ss n Schnheit man sich
nicht sattsehen kann; gewj B, wir wrden manch schwere
Stunde leichteren Herzens tragen und, neu t rkt , d n
e "vigen Kampf des Lebens \\-elt r fhren. Zweife ll s ist die
unverwstliche Heiterkeit des Sdlnders an den helleni-
schen Ksten, in Unteritalien und anderen ges gnetcn
Himmelsstri chen zunchst e in Geschenk der Natur, ab r
di alten Stdt e war en hi e r dies r schne n Natur nach-
gebildet, und auch sie wirkten auf das G mt der M - nschen
mit sanfter, unwid r st ehlich r Gewalt in de msel b en 11111.
Schw rlich wird je mand di eser Annahm in er so stark n
Einwirkung der ueren U mg bung auf da menschli ch
Gemt widersprechen, der s Ibst einma l die Schnheit
einer antiken Stadt sich le bhaft versi nnlicht hat. Vi ll e icht
am anregendsten hiezu sind di e Ruinen von Pompeji . Wer
hi er nach tgliche r e rnste r Arbeit abends ber das blo-
gelegte Forum sei ne Schritte heimwrts lenkt, d r fhlt
s ich mchtig hinangezogen be r di Fr itr pp d J upiter-
tempels, um von d essen Plattform immer wied r di
herrliche Anlage zu berschauen, aus der uns in Fll -
von Harmonie entgegen trmt, wie die schnst e l\'Iu ik lJ1
Si t te, Der Stiidtebau.
1
2
EINLEITUNG.
vollen, reinen Klngen. An einer solchen Stelle begreifen
wir auch die Worte des Aristoteles, der alle Grundstze
des Stdtebaues dahin zusammenfat, da eine Stadt so
gebaut sein solle, um die Menschen sicher u.nd zu gl eie h
gl c k 1 ich zu machen. Zur Verwirklichung des letzteren
drfte der Stdtebau nicht blo eine technische Frage,
sondern mte im eigentlichsten und hchsten Sinne eine
Kunstfrage sein. Das war er auch im Altertume, im Mittel-
alter, in der Renaissance, berall da, wo berhaupt die
Knste gepflegt wurden. Nur in unserem mathematischen
Jahrhundert sind Stadterweiterungen und Stdteanlagen
beinahe eine rein technische Angelegenheit geworden, und
so scheint es denn wichtig, wieder einmal darauf hinzu-
weisen, da hiemit nur die eine Seite des Problems zur
Lsung kme und da die andere Seite, die knstlerische,
von mindestens ebenso groer Wichtigkeit \\Tre.
Hiemit ist der Zweck der folgenden Untersuchung
angegeben, wobei jedoch gleich eingangs zu bemerken
kommt, da es nicht darauf abgesehen ist, schon lngst und
oft Gesagtes neuerdings zusammenzutragen. Es ist auch
nicht die Absicht, neuerdings in Klagen ber die bereits
sprichwrtliche Langweiligkeit moderner Stadtanlagen aus-
zu brechen oder alles und jedes einfach zu verdammen und
nochmals an den Pranger zu stellen, was auf diesem Gebiete
in unserer Zeit geschehen. Eine solche blo negative Arbeit
mu allein dem Kritiker vorbehalten bleiben, dem ewig
nichts recht, der immer nur verneint. Wer dagegen die
berzeugung in sich trgt, da Gutes und Schnes auch
heute noch geschaffen werden kann, der bedarf auch des
Glaubens an die gute Sache und der Begeisterung fr die-
selbe. Also weder der historische noch der kritische Stand-
punkt soll hier in den Vordergrund gestellt werden, sondern
es sollen alte und neue Stdte rein kunsttechnisch analysiert
werden, um die J\tlotive der Komposition blozulegen, auf
denen dort: Harmonie und sinnberckende Wirkung, hier:
Zerfahrenheit und Langweiligkeit beruhen; und das Ganze
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Fig.1. Fo rum von Pompeji. I. ]upitertempel; IJ. ViktualienmaTkthalle; IB. Larer.-
heiligtum; IV. Vespasia nst e mpel ; V . .:"Ifarkthalle fr Wollstoffe (Gebude d er Eumacbia) ;
VI. Comitium ; VII. -IX. AmtsTume; X. Basilika; XI. Apollotempel ; XII. Markthall el1.
1*
4
EINLEITUNG.
zu dem Zweck, womglich einen Ausweg zu finden, der
uns aus dem modernen Huserkastensystem befreit, die
der Vernichtung immer mehr anheimfallenden schnen Alt-
stdte nach Tunlichkeit rettet und schlieBlich auch selbst
den alten Meisterleistungen hnliches hervorbringen lieBe.
Diesem praktisch - knstlerischen Programme ent-
sprechend, werden uns nherstehende Stadtanlagen und
Monumentaufstellungen der Renaissance und Barocke am
meisten in Erwgung zu ziehen sein, und nur weniges ber
antik-griechische und rmische Konzeptionen wird in Er-
innerung gebracht werden mssen, was teils das Ver-
stndnis fr die Renaissanceanlage erschlieBt, teils bei
der weiteren Analyse noch gebraucht wird, denn auch
Zweck und BedeutUl}g mancher Hauptstcke des Stdte-
baues haben sich seither gar sehr gendert.
So ist die Bedeutung der freien Pltze inmitten der
Stadt (eines Forums oder eines Marktplatzes) eine wesent-
lich andere geworden. Heute hchst selten zu groBen
ffentlichen Festen verwendet und immer weniger zu
tglichem Gebrauch, dienen sie hufig keinem anderen
Zweck, als mehr Luft und Licht zu gewhren, eine ge-
wisse Unterbrechung des monotonen Husermeeres zu be-
werkstelligen und allenfalls noch auf irgend ein greres
Gebude einen freieren Ausblik zu gewhren und dieses
in seiner architektonischen Wirkung besser zur Geltung zu
bringen. Ganz anders im Altertume. Da waren die Haupt-
pltze jeder Stadt ein Lebensbedrfnis ersten Ranges,
indem auf ihnen ein groer Teil des ffentlichen Lebens
sich abspielte, wozu heute nicht offene Pltze, sondern ge-
schlossene Rume verwendet werden.
Die Agora der altgriechischen Stdte war der Ort
der unter freiem Himmel tagenden Ratsversammlung. Der
zweite Hauptplatz einer antiken Stadt, der Markt, hat sich
zwar heute noch im Freien erhalten, wandert aber gleichfalls
immermehrin geschlossene Markthallen. Bedenkt man ferner,
da auch die Opfer vor den Tempeln im Freien dargebracht
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wurden, da alle Spiele und selbst die Auffhrung von
Tragdien und allen anderen dramatischen Werken in un-
gedeckten Theatern erfolg te; erinnert man sich ferner noch
daran, da ja auch die sogenannten Hypthralte mpel in
diese K.ategorie nach oben offener Rume gehren und
da schlieli ch selbst das antike Wohnhaus di ese m Typus
folg t und nur eine Art Umstellung eines oben offenen Hof-
raumes mit verschi edenen Slen und Zimmerehen darstellt,
so gewahrt man, da zwischen den genannten Gebuden
(Theate r, Tempel , W ohnhaus) und den Stadtpltzen der Unter-
schied e igentli ch geringfgig ist, wenn von unserem gnzlich
vernde rten Standpunkte aus das auch befremdli ch ersche int .
Da die Alten aber di e Empfindung hatten von der
Gleichartigkeit aller dieser Dinge, geht deutlich aus Vitruv
he rvor; denn obwohl dieser selbst erklrt (1. V. pr. 6), da
er die zusammengehrenden Gegenst nde immer als ein
geschlossenes Ganze besprochen habe, behandelt er die
Anlage des Forums nicht dort, wo er von der vVahl der
Orte fr ffentliche Anlagen, von der Wahl gesunder Pltze
oder von der Anlage von Straen, da sie nicht windig
sein sollen (1. 1.) r edet, oder wo er die Geschichte des
Deinokrates erzhlt, welcher den Stadtplan fr Alexandrien
soll ent worfen haben, sondern Vitruv stellt das Forum in
einem Kapitel mit der Basilika zusammen und in demselben
Buch (1. V.) folgt noch die Besprechung der Theater, Pa-
lstren, Ringbahnen und Thermen; alles ffentliche, mehr
weniger zu architektonischen Werken ausgebildete Ver-
sammlungsorte unter freiem Himmel. Ganz dasselbe kann
vom antiken Forum gesagt werden, das Vitruv somit ganz
richtig in dieser Gruppe vorfhrt. Die nahe Verwandtschaft
eines Forums mit eine m wenigstens ringsherum geschlossenen
ar chitektoni sch durchgebildeten Raum, der auch demgem
mit Malereien und Statuen etc. g eziert ist, festsaalartig,
geht auch aus Vitruvs Beschreibung und noch deutli cher
aus der ganz mit Vitruv stimmenden Forumsanlage zu
Pompeji hervor. Vitruv sagt gleich eingangs: ))Die Griechen
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EINLEITUNG.
legen ihre Marktpltze im Quadrat mit gerumigen und
doppelten Sulenhallen an und schmcken diese mit dicht-
stehenden Sulen und steinernen oder marmornen Geblken
und bringen ber der Decke Gnge an. In den Stdten
Italiens aber darf der Marktplatz nicht auf dieselbe Weise
angelegt werden. deshalb, weil von den Vorfahren der
Gebrauch berliefert ist, da auf dem Forum Gladiatoren-
spiele veranstaltet werden. Man soll daher rings um den
Schauplatz die Sulenweiten gerumiger anlegen und rings-
um in den Sulenhallen Wechslerbuden und in den oberen
Stockwerken vorspringende Zwischenrume anbringen,
welche mit Rcksicht sowohl auf den zweckmigen Ge-
brauch als auch auf die dem Staat daraus erwachsenden
Einknfte angelegt sein sollen. I:
Was ist nach dieser Beschreibung ein Forum anderes
als eine Art Theater? Noch deutlicher geht dies aus dem
Plane dieses Forums (Fig. 1) hervor. Auf allen vier Seiten,
ringsherum, ist das Forum dicht besetzt mit ffentlichen
Bauten, aber nur an der nrdlichen Schmalseite ragt der
Tempel des Jupiter frei hervor, und gleich daneben scheint
die Vorhalle des Gebudes der Dekurionen noch bis an
den freien Platz gereicht zu haben. Im brigen geht rings-
herum eine Sulenhalle in zwei Stockwerken; der Raum
in der Mitte des Platzes ist frei, whrend am Rande des ..
selben sehr zahlreich grere und kleinere Monumente auf-
gestellt waren, deren Postamente und Inschriften noch zu
sehen sind. Was mu die Wirkung dieses Platzes gewesen
sein? Nach modernen Begriffen noch am ehesten die eines
groBen Konzertsaales mit Galerie, aber ohne Decke, ein
hypthraler Versammlungssaal. Damit hngt auch die strenge
Abgeschlossenheit des Raumes zusammen. Nicht nur Haus-
fronten in moderner Art sind gnzlich ferngehalten, sondern
auch die Einmndung von Straen sehr beschrnkt. Hinter
den Gebuden I I I , IV, V befinden sich zwei Sackgassen,
welche nicht bis aufs Forum gefhrt wurden. Die Straen
E, E, G, H aber waren bei der Einmndung mit Gittern
I.PAR11-fENON. Ir.ERECHTHEION.
m.KORENHAlLE. lllfITHENE
:\I.PROPVlltEN. \lLNIKE.TEMPEL.
Fig. f.. Die Akropohs von Athen im Zeitalter des Perikles.
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10 EINLEIT U .. G.
verschlossen und auch au! der Nordseite mndeten die
Straen nicht frei ein, sondern passierten dabei di e Tore
A, B, C und D.
Nach denselben Grundstzen angelegt ist das Forum
Romanum (Fig. 2). Di e Umschlieung des Raumes ist zwar
mannigfaltiger , aber ie Gebude sind
g leichfalls durchaus ffentliche
zge mnden auch hi er nur sprlich und ohne die Ge-
schlossenheit des Raumes nach Art eines Festsaales zu
beeintrchtigen; die Monumente stehen auch hier ni cht in
der Mitte, sondern an den Rndern des Platzes entlang;
kurz: das Forum ist fr di e ganze Stadt dasselbe, was fr
ein einzelnes Familienhaus das Atrium ist, der "\vohlein-
gerichtete, gleichsam r eich mblie rte Hauptsaal. Deshalb
wurde auch hier eine ungewhnliche Flle von Sulen,
Monumenten, Statuen und anderen K.unstschtzen zusammen-
gehuft, d nn es galt gleichsam ein groartiges hypthrales
Interieur zu schaffen. Nach mehrfachen Berichten waren
hufig Hunderte und sogar Tausende von Statuen, Bsten ete.
auf einern einzigen Forum vereinigt. Das alles, wohlgeordnet
bei freigehaltener NEtte, da wie bei einem Saal de r an den
Wnden entlang aufgestellte R eichtum auch bersehen
werden knne und zur Geltung kme, mute eine ber-
wltigende \\ irkung he r vorbringen. So wie aber der Schatz
an Werken der Plastik hauptschlich hie r vereinigt wurde,
so wurden auch die Monumentalbauten hier, so es
passend und mglich war, konzentrie rt; genau wie es auch
Ari t oteies von einer Stadtanlage verlangt, da die den
Gttern ge\;veihten Tempel und sonstigen Staatsgebude in
angemessene r Weise vereint sein sollen, whrend Pausanias
sich dahin ausspricht: Man knne etwas keine Stadt nennen,
wo es keine ffentlichen Gebude und Pltze gibt.
Im wesentlichen, nach denselben Regeln angeordnet,
zeigt sich der Marktplatz von Athen, so\veit vorli egende
R estaurationen der Wirklichkeit nahekommen konnten. Di e
hchste Steigerung dieses Motives ist aber zu erkennen an

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12
EINLEITUNG.
den groBen Tempelbezirken des griechischen Altertumes zu
Eleusis, Olympia (Fig. 3), Delphi und an anderen Orten.
Architektur, Plastik und M ~ l e r e i vereinen sich da zu einem
Gesamtwerke der bildenden Knste von einer Erhabenheit
und Herrlichkeit, wie eine mchtige Tragdie oder eine
groBe Sinfonie. Das vollendetste Beispiel dieser Art bietet
die Akropolis von Athen (Fig. 4, 5). , Das in der Mitte frei-
gehaltene Hochplateau, umschlossen von hohen F estungs-
mauern, bietet die herkmmliche Grundform dar. Das untere
Eingangstor, die mchtige Freitreppe, die wundervoll durch-
gefhrten Propylen. sind der erste Satz dieser in Marmor,
'Gold und Elfenbein, Bronze und Farbe ausgefhrten Sin-
fonie; die Tempel und Monumente des Innenraumes sind
die zu Stein gewordene Mythe des hellenischen Volkes. Das
erhabenste Dichten und Denken hat hier an geweihter
Sttte seine rumliche Verkrperung gefunden. Das ist in
Wahrheit der Mittelpunkt einer bedeutenden Stadt, die
Versinnlichung der Weltanschauung eines groen Volkes.
Das ist nicht mehr blo ein Teil einer Stadtanlage in ge-
whnlichem Sinne, sondern ein zum reinen Kunstwerk
herangereiftes Werk von Jahrhunderten.
Auf diesem Gebiete sich ein noch hheres Ziel zu
stecken, ist unmglich. Auch nur hnliches zu erreichen,
glckte selten. Niemals aber sollte uns die Erinnerung an
solche Werke grten Stiles verlassen, die uns vielmehr
stets, als Ideal wenigstens, vorschweben sollten bei hn-
lichen Unternehmungen.
Bei der weiteren Untersuchung der knstlerischen
Grundstze, nach welchen solche Schpfungen zu stande
kamen, wird sich brigens zeigen, da die wesentlichsten
Motive des Aufbaues durchaus nicht verlorengingen, sondern
vielmehr bis zu uns herauf sich erhalten haben, und es wird
nur eines gnstigen Anstoes bedrfen, sie lebensvoll wieder
erstehen zu lassen.
1.
BEZIEHUNG ZWISCHEN B A U T E N ~ MONU-
MENTEN UND PLTZEN.
I
m Sden Europas, besonders in Italien, wo nicht nur die
antiken Stadtanlagen, teil weise wenigstens, sondern auch
viele Gewohnheiten des ffentlichen Lebens sich lange (mit-
unter bis heute) erhalten haben, sind die Hauptpltze der
Stdte auch bis auf neuere Zeit dem Typus des alten
Forums in mehrfacher Hinsicht treu geblieben.
Ein immerhin ansehnlicher Teil des ffentlichen Lebens
blieb ihnen erhalten und mit ihm auch ein Teil ihrer ffent-
lichen Bedeutung sowie manche naturgeme Beziehung
zwischen den Pltzen und den sie umgebenden Monumen-
talbauten. Die Unterscheidung in Agora oder Forum einer-
seits und Marktplatz anderseits blieb aufrecht. Ebenso das
Streben, an diesen Hauptpunkten der Stadt die hervor-
ragendsten Bauwerke zu vereinigen und diesen stolzen
Mittelpunkt des Gemeinwesens mit Brunnen, Monumenten,
Statuen, anderen Kunstwerken und historischen Ruhmes-
zeichen auszuzieren. Diese kostbar geschmckten Pltze
waren auch im Mittelalter und in der Renaissance noch der
Stolz und die Freude der einzelnen Stdte, auf ihnen ver-
einigte sich der Verkehr, hier wurden ffentliche Feste ab-
gehalten, Schaustellungen veranstaltet, ffentliche Staats-
aktionen vorgenommen, Gesetze verkndet und dergleichen
mehr. Je nach Gre oder Leitung dieser Gemeinwesen in
Italien dienen diesen praktischen Bedrfnissen zwei oder
drei solcher Hauptpltze, selten nur einer, indem meist der
14 HEZIEHU!\G ZWTSCHE. BAUTEi\, MONUME TEN" UND rLTZE.N".
BEZIEHUNG ZWJSCHEN BAUTEN, MONUME UND PLTZEN. 15
Unterschied zwischen kirchlicher und weltlicher Autoritt,
den die Antike in dieser Weise nicht kannte, auch b iden
Pltzen zum Ausdrucke kam. Demzufolge entstand als selb-
stndiger Typus der Dom p I atz, gewhnlich noch mit
Baptisterium, Kampanile und bischflichem Palast umgeben;
ferner der weltliche Hauptplatz, die Signoria, und neben
beiden gesondert der Mercato. Die Signoria ( . als Beispiel
Fig. 6) gehrt als Vorplatz zur frstlichen Residenz und ist
auerdem noch mit Palsten der Groen des Land s
geben, mit historischen Denkmlern und Monumenten ge-
schmckt. Hufig findet sich in irgend einer Wei e archi-
tektonisch durchgebildet eine Loggia fr die L ibgarde oder
Stadhvache und damit verbunden oder besonder
eine erhhte Terrasse zur Verkndigung der Gesetze und
ffentlichen Anzeigen. Das schnste Beispiel hiezu sehen
wir in der Loggia dei Lanzi (der Halle der Lanzknechte)
zu Florenz (Fig. 7). Am Marktplatz steht fast ausnahmslo
das Rathaus, eine Anordnung, welche auch durchgngig
bei allen Stdten nrdlich der Alpen zu beobachten ist.
Auch fehlt hier niemals der nach Magabe der Mittel
mglichst umfangreiche Brunnen mit Bassin, noch heute
hufig Marktbrunnen genannt, wenn das frhliche Treiben
des Marktlebens auch schon lngst in den glaseisernen
Vogelkfig einer Markthalle gesperrt wurde.
Das alles, nur flchtig hier in Erinnerung gebracht,
besttigt das noch rege Vorhalten eines ffentlichen Lebens
auf den freien Pltzen. Aber auch die hhere knstlerische
Potenzierung bis zur Herausbildung eines reinen Kunst-
werkes, hnlich dem der Akropolis von Athen, blieb in
neuerer Zeit nicht unversucht. Die Piazza del Duomo zu
Pisa ist ein solches Kunstwerk des Stdtebaues, eine Akro-
polis von Pisa. Hier ist alles zusammengetragen, was die
Brger der Stadt an kirchlicher monumentaler Kunst in
bedeutenderem Umfange und Reichtum zu schaffen im stande
waren: der herrliche Dom, der Kampanile, das Baptisterium,
der unvergleichliche Campo santo; dagegen alles Profane,
16 BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, UND PLTZEN.
Fig. 7. Loggia dei Lam:; (Flor enz).
BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, MONUMENTEN a D PLATZ[N. 17
Alltgliche ausgeschieden. Die Wirkung dieses von der
Welt abgeschiedenen und doch an edelsten Werken mensch-
lichen Geistes so berreichen Platzes ist daher eine ber-
wltigende; kaum drfte ein nur halbwegs knstlerisch
empfindsamer Mensch sich der zwingenden Gewalt dieses
mchtigen Eindruckes verschlieen knnen. Da ist nichts,
das unsere Gedanken zerstreut, nichts, das uns an die ge-
\vhnliche Geschftigkeit des Tages erinnert, da strt uns
den Anblick der ehrwrdigen Domfassade kein aufdring-
licher Kramladen eines modernen Schneiders oder das Ge-
rmpel eines K.affeehauses nebst dem Geschrei der Kutscher
und Dienstmnner, da herrscht Ruhe, und di Geschlossen-
heit der Eindrcke befhigt unser Gemt, die hier ange-
huften Kunstwerke zu genieen, zu ver tehen.
In solcher Reinheit steht der Domplatz von Pisa aller-
dings beinahe einzig da, obwohl manches, wie die Situierung
Von S. Francesco zu Assisi oder der Certosa zu Pavia ete.,
nahe hinanreicht. Im allgemeinen i t die neuere Zeit der
Bildung so reiner Akkorde nicht eben gnstig, sie liebt
gleichsam mehr kontrapunktische Arbeit und demgem
fl ieen auch die vorher aufgezhlten Typen des Domplatzes,
der Signoria und des Marktplatzes nur zu hufig in allen
denkbaren Gruppierungen ineinander. Es ergeht da dem
Stdtebau, selbst im Vaterlande der antiken Kunst, eben
nicht anders als dem Palast und Wohnhausbau selbst. Auch
diese bilden nicht mehr ein einziges U rmotiv stetig weiter,
sondern verbinden die Urform des nordischen Hallenbaues
mit der Urform des sdlndischen Rofhauses. Ideen und
Geschmacksrichtungen vermengen sich mannigfaltig sowie
die Vlker selbst sich vermischen; das Gefhl fr das ein-
fach Typische geht mehr und mehr verloren. Am lngsten
unzersetzt erhielt sich die Gruppierung der Marktpltze als
stndigen Zugehres zum Rathaus unter Beigabe des nie
fehlenden lVlarktbrunnens. Es ist hinlnglich bekannt, wi
viele prchtige Stadtbilder auch der Norden dieser Kom-
bination verdankt. Aus der Flle des hierber vorhandenen
2
18 BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, MONUMENTEN UND PLTZEN.
Stoffes sei nur eines, ohne besondere Wahl, herausgegriffen:
das Rathaus zu Breslau mit dem Marktplatz (Fig. 8), dessen
Bild genugsam die vielfltigen malerischen Reize vorfhrt,
welche dieser Vereinigung entspringen. .
Bei dieser Gelegenheit sei eine kleine vorgreifende
Bemerkung gestattet. Es ist nicht vorgefate Tendenz dieser
Untersuchung, jede sogenannte malerische Schnheit alter
Stdteanlagen fr moderne Zwecke neuerdings zu empfehlen,
denn besonders auf diesem Gebiete gilt das Sprich'<vort:
Not bricht Eisen. Was sich aus hygienischen oder anderen
zwingenden Rcksichten als notwendig herausgestellt hat,
das mu geschehen und sollen darber noch so viele ma-
lerische Motive ber Bord geworfen werden mssen. Diese
berzeugung darf uns jedoch nicht hindern, alle, auch blo
malerische Motive des alten Stdtebaues genau zu unter-
suchen und in Parallele mit den modernen Verhltnissen zu
setzen, damit wir ganz klar sehen, wie die Frage auch nach
ihrer knstlerischen Seite hin steht, damit wir bestimmt er-
kennen, was sich denn fr uns von den Schnheiten des
alten Stdtebaues etwa noch retten lt und das wenigstens
als Erbgut festhalten. Dies vorausgesetzt, bleibe es an dieser
Stelle noch dahingestellt, was und wieviel wir von den
Motiven unserer Vorfahren auch heute noch venvenden
knnen; dagegen sei vorlufig rein theoretisch festgestellt,
da in Mittelalter und Renaissance noch eine leb-
hafte praktische Verwertung der Stadtpltze fr
ffentliches Leben bestand und im Zusammenhange
damit auch eine bereinstimmung zwischen diesen
und den anliegenden ffentlichen Gebuden, whrend
sie heute hchstens noch als Wagenstandpltze dienen und
von einer knstlerischen Verbindung zwischen Platz und
Ge buden kaum mehr die Rede ist. Heute fehlt die mit
Sulenhallen umgebene Agora bei den Parlamentshusern,
die weihevolle Ruhe bei den Universitten und Domen,
das Menschengedrnge mit aller Geschftigkeit des Markt-
lebens bei den Rathusern und berhaupt der Verkehr ge-
BEZI EHUNG ZWISCHEN M:ONUME:-<TEN PL\.TZEN. 14
Fig. 8. BRESLAU: Der Ratbausplatz.
2*
T (
20 BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN. MONUM"ENTEN UNI.) PLTZEN.
rade dort, wo er im Altertume am regsten gewesen ist,
nmlich bei den ffentlichen Monumentalbauten. Es fehlt
also nachgerade alles, was bisher als Merkmal alter Platz-
herrlichkeit hervorgehoben werden konnte.
In ganz hnlicher Weise hat sich auch in bezug auf
die figurale Ausschmckung der Pltze das Verhltnis genau
ins Gegenteil verkehrt, und zwar nicht zum Vorteile der
neuen Anlagen. Der Reichtum antiker Foren an Statuen
wurde schon erwhnt; da sich von dieser Art Kunstliebe
groen Stiles ein gut Teil noch weiter erhielt, besttigt
ein einziger Blick auf das bereits vorgefhrte Bild der
Signoria von Florenz und der Loggia dei Lanzi an dem-
selben Platze ..
Speziell in Wien blht zurzeit eine hervorragende
Bildhauerschule und die Zahl bedeutender Vverke, welche
aus derselben hervorgegangen, ist wahrlich keine geringe;
aber - wenige ausgenommen, von denen n9ch zu sprechen
sein wird - sie zieren nicht die ffentlichen Pltze, sondern
nur die ffentlichen Bauten. Reich und kostbar ist der Fi-
gurenschmuck der beiden Hofmuseen, ebenso das in dieser
Richtung bereits Ausgefhrte und nicht minder das noch
Auszufhrende am Parlamentsgebude. Die beiden Hof-
theater, das Wiener Rathaus, die neue Universitt, die Votiv-
kirche erhielten zahlreiche vorzgliche Werke der figuralen
Plastik. Die Votivkirche soll allmhlich gefllt werden mit
einer Reihe grabmalhnlicher Monumente nach dem Muster
der alten Dome. Auch an der Universitt und am ster-
reichischen Museum wurde hiemit bereits begonnen. Wo
bleiben aber die ffentlichen Pltze? Da verkehrt sich so-
fort das gewonnene erfreuliche Bild in sein gerades Gegen-
teil und so verhlt es sich nicht nur in Wien, sondern mehr
weniger berall.
Whrend bei :tYlonumentalbauten so viel Platz fr figu-
rale Ausstattung sich ergibt, da Kommissionen zusammen-
berufen werden mssen, um nur ausfindig zu machen, was
man da alles hinstellen soll, findet sich oft nach jahrelangem
/
BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, UND PLTZEN. 21
Suchen in einer ganzen Stadt kein Platz, auf dem auch nur
eine einzige Statue nach Wunsch untergebracht werden
knnte, obwohl sie allesamt leerstehen. Das ist doch gewi
sonderbar. N ach langem Suchen werden noch obendrein
die riesig groen, leeren neuesten Pltze endlich allesamt
als untauglich verworfen, und man bringt schlielich das
lange unterstandslose Monument auf einem kleinen alten
Platz unter. Das ist noch sonderbarer! Dieses Schicksal er-
fuhr das schne Gnsemdchen, das lange umherirrte, bis
es ein bescheidenes Pltzchen in einer Straenecke fand;
desgleichen Vater Haydn, der endlich auch auf einem
kleinen alten Platz zu allgemeiner Zufriedenheit anlangte.
Vater Radetzky ergeht es genau so, denn der neue Pracht-
platz, fr den er bestimmt war, erwies sich bei der Scha-
blonenprobe als zweifellos untauglich, und somit soll dieses
mchtige Monument wieder auf einem alten, ohnehin schon
beschrnkten, mit Brunnen und Mariensule versehenen
Platz Aufstellung finden. Wenn es glcklicherweise dazu
kommt, wird das Kunstwerk sicher hier zu voller Geltung
kommen und eine gewaltige Wirkung ausben, wofr sorg-
los jeder Knstler, der solche Wirkungen im voraus zu
bersehen vermag, die volle moralische Verantwortung zu
bernehmen nicht anstehen wird*).
Vielleicht das drastischeste Beispiel moderner Verkehrt-
heit bildet die Geschichte des Davidkolosses von
angelo, welche zu Florenz, der Heimat und hohen Schule
alter monumentaler Pracht, sich ereignete. Dort stand das
riesige Marmorbild an der Steinwand des Palazzo vecchio
links neben dem Haupteingange auf der von Michelangelo
selbst gewhlten Stelle. Keine moderne Kommission wrde
diesen Platz gewhlt haben, dafr knnte man getrost sein
Haupt zum Pfand setzen; die ffentliche Meinung wrde
den Vorschlag dieses anscheinend geringfgigsten und schlech-
testen Platzes entweder fr Scherz oder Wahnwitz halten.
*) Die Aufstellung ist seither dort erfolgt und besttigt obige Voraus-
setzung.
22 BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, MONUMENTEN UND PLTZEN.
1-1ichelangelo whlte ihn aber, und Michelangelo soll einiges
von solchen Dingen verstanden haben. Dort stand das Bild-
nis von 1504 bis 1873. Alle jene, welche das merkwrdige
:Meisterwerk an dieser merkwrdigen Stelle noch gesehen
haben, g eben Zeugnis von der ungeheueren Wirkung, welche
es gerade hier auszuben vermochte. Im Gegensatze zur
verhltnismigen Beschrnktheit des Platzes und leicht ver-
gleichbar mit den vorbeigehenden Menschen schien das
Riesenbild noch in seinen Dimensionen zu wachsen; die
dunkle, einfrmige und doch krftige Quadermauer des Pa-
lastes gab einen Hintergrund, wie er zur Hervorhebung
aller Linien des Krpers nicht besser htte ersonnen werden
knnen. Einen Teil dieser Wirkung kann man noch an der
groen Photographie der Alinari erkennen. Seither steht
der David in einem Saale der Akademie unter eigens hie-
fr gebauter Glaskuppel unter Gipsgssen, Photographien
und Kohledrucken nach Werken Michelangelos als :Muster
zum Studium und als Untersuchungsobjekt fr Historiker
und Kritiker. Es gehrt eine besondere geistige Vorberei-
tung dazu, alle die bekannten Empfindung erttenden Mo-
mente eines solchen Kunstkerkers, Museum genannt, zu
berwinden, um endlich zu einem Genu des erhabenen
Werkes sich durchzuarbeiten. Damit war dem kunsterleuch-
teten Zeitgeiste aber noch nicht Genge getan. David wurde
auch in Bronze gegossen in der Gre des Originales und
auf \ ~ - e i t e m freien Ringplatz (natrlich haarscharf im Zen-
trum des Zirkelschlages) auerhalb Florenz auf Viale dei
colli aufgestellt auf hohem Postament; voran eine schne
Aussicht, rckwrts Kaffeehuser, seitlich ein Wagen-
standplatz, quer durch einen Korso, ringsherum Baedeker-
Rauschen. Hier wirkt das Standbild gar nicht, und man
kann oft die Meinung verfechten hren, da die Figur nicht
viel ber Lebensgre sein knne. Michelangelo hat es
also doch besser verstanden, seine Figur aufzustellen, und
die Alten haben dies durchweg besser verstanden als wir
heutzutage.
BEZIEHUNG ZWISCHEN BAUTEN, ~ W N U M E N T E N UND PLTZEN. 23
Der entscheidende Gegensatz zwischen einst und jetzt
in diesem Falle besteht darin, da wir immer mglichst
groartige Pltze fr jedes Figrchen suchen und dadurch
die Wirkung drcken, statt sie durch einen neutralen Hinter-
grund, wie ihn in hnlichem Falle Portrtisten fr ihre
Kpfe sich whlen, zu heben.
Ein anderes Moment hngt damit enge zusammen. Die
Alten stellten ihre Monumente und Figuren, wi e sich zeigte,
an den Wnden ihrer Pltze herum, wofr auch die zwei
vorher beigegebenen Ansichten von der Signoria in Florenz
ein sprechendes Zeugnis abgeben. An den Wnden eines
Platzes herum ist aber Raum genug fr Hunderte von Fi-
guren, die alle gut stehen werden, weil sie stets (wie dies
beim Falle des David gezeigt wurde) dort einen gnstigen
Hintergrund finden. Wir aber halten nur die Mitte des
Platzes fr dazu geeignet, woher allein es schon kommt,
da wir auf jedem noch so groen Platze bestenfalls nur
eine einzige Aufstellung machen knnen. Wenn aber der
Platz unregelmig ist und sonach ein Mittelpunkt sich
geometrisch nicht abzirkeln lt, dann knnen wir nicht
einmal dieses einzige Monument unterbringen und der Platz
mu fr ewige Zeiten vollstndig leer bleiben.
Diese En\ gung fhrt aber zu einem anderen Grund-
satz alter Stdteanlagen, dem der folgende Absatz gewid-
met ist.
- --
11.
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
F
ast alle Aufstellungen von Brunnen oder Monumenten,
wie sie die Alten durchgefhrt haben, sind lehrreich
in bezug auf Ausntzung der gegebenen Verhltnisse. So
klar wie in der Antike liegen die Grundstze in Mittel-
alter und Renaissance aber auch hier wieder nicht zutage.
Beim rmischen Forum ist die Freihaltung der Mitte so-
zusagen handgreiflich. Wer das nicht merkt, der merkt I
berhaupt nichts. Sogar im Vitruv kann man es lesen, da
die Mitte nicht den Statuen, sondern den Gladiatoren ge-
hrte. Verwickelter wird die Frage in jngerer Zeit. Ab- I
gesehen davon, da sich die Flle von Aufstellungen in
der Mitte der Pltze mehr und mehr hufen, je mehr
die Entwicklung sich unserer Zeit nhert, so scheint
die Wabl der Aufstellungsorte von Brunnen oder Stand-
bildern in vielen Fllen jeder Definition zu spotten. Ge-
radezu unbegreifliche Orte kommen vor, und doch mu
man sich gestehen, da, wie beim David des Michelangelo,
ein feines Gefhl dennoch die Wahl leitete, denn alles
stimmt zum besten. So stehen wir vor einem Rtsel-
dem Rtsel des natrlichen unbewuBten Kunstgefhles,
das bei den alten Meistern sichtbar Wunder wirkte ohne
sthetikparagraphen- und Regelkram ; whrend wir mit
Reischiene und Zirkel hinterher gelaufen kommen und so
feine Fragen der Empfindung mit plumper Geometrie zu
lsen vermeinen.
DAS FREIHALTEN DEI.{ MITTE.
Halbwegs mag's noch gelingen, diesem unbewuBten
Schaffen in einem einzelnen Falle hinter die Kulissen zu
gucken, die Grnde der guten Wirkung herauszubringen
und in Worte zu schmieden. In dem nchsten und wieder
nchsten Falle scheint alles aber immer wieder anders zu
liegen und eine Verdichtung zu einer allgemein gltigen
Hauptregel kaum denkbar. Dennoch mu der Versuch ge-
wagt werden, auch verstandesmig uns die Sache klar zu
machen, denn es ist ja nur zu deutlich, da wir das natr-
liche Gefhl in dieser Angelegenheit schon lngst verloren
haben und somit unbewut das Richtige nicht mehr zu
treffen vermgen. Die Beweise hiefr werden sich in dem
Folgenden alsbald In geradezu erschreckender Weise
hufen. Da hilft nichts, als die eingeschlichene Krankheit
der starren geometrischen Regelmigkeit wieder mit dem
Gegengifte verstandesmiger Theorie zu bekmpfen.
Dieser Ausweg allein bleibt uns noch brig, um uns
wieder zur Freiheit des Konzipierens der alten Meister hin-
durchzuarbeiten, um mit Bewutsein dieselben Mittel
wieder zu gebrauchen, welche in den Zeiten traditioneller
Kunstbung die Bildner unbewut auf rechter Fhrte er-
hielten.
Die vorliegende Frage scheint klein und enge be-
grenzt, und dennoch ist sie schwer mit Worten zu er-
fassen. Ein Gleichnis, aus dem gewhnlichen Leben ge-
griffen, mag vielleicht ber die Schwierigkeit einer Defini-
tion hinweghelfen, nur mu im voraus gebeten werden,.
an der scheinbaren Trivialitt desselben keinen Ansto zu
nehmen.
Es ist merkwrdig, da Kinder, wenn sie bei ihren
Spielen auch ihrem innewohnenden ' Kunsttriebe in
Zeichnungen oder Modelierarbeiten freien Lauf lassen,.
stets hnliches hervorbringen, wie man es bei den noch
rohen Kunstprodukten primitiver Vlker findet. Auch in
bezug auf Monumentaufstellung kann man hnliches be-
merken. Die beliebte Winterunterhaltung, welche diese
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
Parallele zult, ist das sogenannte Schneemannaufstellen.
Diese Schneemnner st ehen auf denselben P ltzen, auf
\\ elchen sonst unte r Umst nden nach alter Methode J\tlonu-
mente oder Brunnen zu erwarten wren. Wie kam nun
d ie e Aufst ellung zu stande? Sehr e infach. Man denke sich
elen freien Platz e i n e ~ Marktfleckens am Lande, di cht be-
schnei t, und hi erhin und dorthin verschi edene W ege aus-
getr eten oder ausgefahren, so sind das die natrlichen,
durch den Verkehr bereits gegebenen Kommunikations-
linien, zwischen welchen dann, unregelmig verstreut,
vom Verk ehre unberhrte F leck e bri gbleiben, und auf
diesen stehen unser e Schneemnner, well nur dort der er-
for derli che r eine Schnee gefunden wurde.
Auf eben solchen vom Verkehre unberhrten Stellen
erhebe n sich in den alten Gemein", esen aber auch die
Brunnen und Monumente. :Man begreift di es sogleich noch
besser, wenn man alte Stdte bilder des Mittelalters und
auch noch der R enai ssance betrachtet und nicht bersieht,
wie da meist die Pltze ungepflast e rt und sogar ungeebnet
den Erd boden zeigen, mit ausgefahrenen W egen, Wasser-
gerinnen u. dgl., wi e bei uns noch auf den Drfern.
J<.ommt es da z. B. zur Anl age eines Brunnens, so wird
r doch selbstverstndlich nicht mitten in den Hohlweg
des l ~ ahrgeleises gesetzt, sondern auf irgend eine der
z \yj schen den Kommunikationsrichtungen gelegenen Platz-
in eIn. Wchst dann das Gemein\vesen allmhlich zu einem
g rer en Ganzen bei zunehmende m Rei chtume, so wird
der Platz geebnet und gepflast ert, aber der Brunnen bleibt
auf seine m Orte. \Vird auch di eser endli ch durch einen
neuen, kostbareren ersetzt, so bleibt er meist wi eder an
der selben Stelle. So hat j e der dieser Orte seine Bedeutung,
seine Geschichte, und man begreift nun, warum Brunnen
und Monumente ni cht in den Hauptachsen des Verkehres,
nicht in der Mitte der Pltze , auch nicht in de r Visur von
Hauptportal en, sondern mit Vorli e be seitwrts von alldem
liegen, auch im Norden, wo antik - rmische Traditionen
DAS FH.EIHALTEN DER MITTE.
27
nur schwer verstndlich wren. Man begreift nun, warum in
jeder Stadt, auf jedem Platz, die Anordnung immer wieder
eine verschiedene wird, 'weil
auch die Einmndungen der
Straen, die Verkehrsrich-
tungen, die ehemaligen Platz-
inseIn, die ganze geschicht-
liche Entwicklung der Pltze
eben verschiedene sind; man
begreift, warum zuweilen auch
die Mitte der Pltze gewhlt
erscheint und warum sptere
:l\1onumente hufiger nach
Fig. 9.

neueren, symmetrischen r. lIIarktplatz I a. Marienkirt.: hc.
Schablonen aufgestellt sind, 11. Fr,w enplat z. . b. DerschneBr unnen.
whrend gerade die offenbar auf ltester Grundlage basieren-
den 1Iarktbrunnen am hufigsten unsymmetrisch auf solchen
Platzinseln sich finden, und zwar gewhnlich neben e1l1er
in der Hauptecke des Platzes einmn-
denden Hauptstrae. Es mag da einst
die Trnkung der Zugtiere und an-
deres magebend eingewirkt haben,
und dabei blieb es. Hervorragendere
Beispiele dieser Art sind: Die Auf-
st ellung des sogenannten schnen
runnens am Marktplatze zu Nrn-
berg, wie sie aus beistehender Plan-
skizze von Fig. 9 zu entnehmen.F erner
die wieder etwas anders geartete Auf-
stellung des Brunnens am Marktplatze
zuRothenburg ander Tauber (Fig.l0). H.OTHENBURG a. d. TAUBER.
I d
. d h S .. I. Marktplatz . I b. Brunne n.
n en meIsten eutsc en tadten a. Rathaus . c. Trinkstubei .
findet sich die Nrnberger Aufstellung
wiederholt, seltener eine der Rothenburger Spielart hnliche
Platzwahl, fast nie stehen aber nachweislich alte, erbgesessene
Brunnen im geometrischen Mittelpunkte des Platzes.
28
DAS FREmALTEN DER MITTE.
In Italien knnen als Beispiele dieser Aufstellung ge-
nannt werden: Der Brunnen vor dem Palazzo vecchio auf
der Signoria zu Florenz; der Brunnen vor dem Palazzo
communale zu Perugia; ferner die Anlage auf Piazza
Farnese zu Rom, wo der Brunnen gleichfalls an der
Straenflucht steht und nicht in der Achse des Palastes
oder in der Platzmitte.
Von Monumentaufstellungen dieser Art ist eine der
lehrreichsten die des Reiterbildes des Gattamelata von
Donatello vor S. Antonio zu Padua. Diese merkwrdige,
total unmoderne Aufstellung kann gar nicht eindringlich
genug dem Studium empfohlen werden. Zunchst ist man
frappiert wegen des groben Verstoes gegen unsere ewig
gleiche, einzige moderne Platzwahl. Hierauf merkt man
die vortreffliche Wirkung des Monumentes an dieser
sonderbaren Stelle, und endlich berzeugt man sich, da,
im Mittelpunkte des Platzes aufgestellt, die Wirkung nicht
entfernt so groB sein knnte. Die Wegrckung aus der
Mitte aber einmal zugegeben, folgt alles brige, auch die
Herausdrehung auf die Strae von selbst.
Zu der antiken Regel, die Monumente am
R a n d e der P I tz e ,h e rum z u s tell e n, g e s e 11 t s ich
also die weitere echt mittelalterliche und mehr
nordische: Monumente, besonders aber Markt-
brunnen, auf den toten Punkten des Platz-
ver k ehre sau f zu s tell e n. Beide Systeme durchdringen
sich oft genug. Beiden Fllen gemeinsam ist die Ver-
meidung der Verkehrsrichtungen, der Platzmitten und ber-
haupt der Mittelachsen und eine beraus gnstige knstleri-
sche Wirkung. Auffallend ist, wie sich bei diesem natr-
lichen System die Anforderungen des Verkehres und der
knstlerischen Wirkung gegenseitig decken, aber begreif-
lich, denn was in dem einen Sinne die Freihaltung der
Verkehrsrichtung, das bedeutet in dem anderen Falle die
Freihaltung der Visurrichtung. Da auch die Sehrichtung
auf Hauptportale, hervorragend ausgestattete Gebudeteile
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
29
u. s. w. nicht durch Monumente verstellt werden sollte, ist
leicht begreiflich, denn in diesem Falle strt das Monument
Ansicht und GenuB des Gebudes, und umgekehrt sind reich
und mannigfach gegliederte Bauteile der denkbar un-
gnstigste Hintergrund fr ein Monument. Demzufolge
mssen auch aus rein knstlerischen Rcksichten Monumente
aus den Mittelachsen zur Seite rcken, wie dies schon im
alten gypten ausnahmslos der Fall war. hnlich wie
Pharaonenbilder und Obelisken neben den Tempelpforten,
steht Gattamelata und die kleine Sule neben dem Eingang
auf dem Domplatz. Das ist das ganze
heute bereits so schwer verstndlich
gewordene Geheimnis.
Aber nicht blo den Monumenten
und Brunnen gegenber gilt die Regel
der Freihaltung der Mitte, sondern auch
in bezug auf Gebude, besonders Kir-
chen, welche gleichfalls heute fast aus-
nahmslos in die Mitte der Pltze ge-
stellt werden, ganz entgegen der lteren
Gepflogenheit. Die nhere Untersuchung
dieser Verhltnisse lehrt, da Kirchen
frher, besonders in Italien, nicht frei-
stehend aufgefhrt wurden. In Italien
Fig. )1.
PADUA: S. Giustina .
stehen mit diesem Anbauen oder Einbauen der K.irche an
einer, zwei oder drei Seiten auch bea.chtenswerte Platz-
bildungen im Zusammenhang, welche nunmehr in U nter-
suchung zu ziehen sind.
Eine ganze Musterkarte von verschiedenen Einbauungen
bieten die Kirchen von Padua. N ur an einer Seite ange-
baut ist da S. Giustina (Fig. 11), an zwei Seiten S. Antonio
und deI Carmine, die Jesuitenkirche an eineinhalb Seiten.
Die vorliegenden Pltze sind sehr unregelmig.
In Verona sind smtliche Kirchen ein- oder wenigstens
angebaut, und nur das eine Streben deutlich erkennbar,
vor dem Hauptportal einen greren Platz herauszube-
30
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
kommen. Es ist dies so bei dem Dom (Fig. 12), bei S. Fermo
Maggiore (Fig. 13), bei S. Anastasia (Fig. 14) und anderen.
Man sieht es allen diesen Pltzen an, da jeder seine Ge-
schichte hat, aber wirkungsvoll sind sie alle, und die
Kirchen selbst kommen mit den Hauptfassaden und Portalen
zur ruhigen, bedeutenden Wirkung.
Fig. 12. l <'i g. 18.
VERONA: Domplatz. S. Fermo Maggiore.
Ebenso sind auch m Piacenza alle Kirchen (selbst der
Dom) eingebaut. Der Domplatz liegt vor dem Hauptportal,
In dessen Richtung eine Strae mndet (Fig. 16).
I
,
Fig, 14.
Seltener kommt die Lage des
Kirchenplatzes an der Seite vor, wie
in beistehender Fig. 17, welcher Fall
dem Stadtplan von Palermo vor S. Cita
entnommen ist.
Schon diese Flle allein und ihr
'9 Kontrast zu dem ganz entg egengesetzten
modernen System legen es nahe, ber
VERONA: S. Anastasia. diesen interessanten Punkt noch genauer
nachzusehen. Hiezu eignet sich wohl keine Stadt besser
als Rom, mit seiner Flle von hervorragenden Kirchen-
bauten. Das Ergebnis ist in der Tat berraschend, denn
unter 265 Kirchen sind:
an einer Seite angebaut .. 41 Kirchen
zwei Seiten ,) .. 96

drei
)) )l
. . 110
I)
)l
VIer
"
verbaut .... 2
I)
freistehend ......... . ....... . .... 6
D
zusammen .. Kirchen.
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
31
t:4
' ..
-
32
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
Dazu kommt noch zu hemerken, da unter den nur
sechs freistehenden sich gerade zwei moderne
die protestantische und engliSche, befinden, whrend die
Fig. 16.
blo vier brigbleibenden an
den Rand oder in ee Ecke eines
Platzes zurckgedrngt erschei-
nen, wofr in Fig. 18 der Typus
gegeben ist. Auch diese Form der
AUfstellung ist eigentlich nicht in
modernem Sinne gehalten,
danach mte gerade so vvie bel
Monumenten da.s Zentrum des
l{jrchengrundrisses genau mit dem
Zentrum des Platzes bereinstim-
PIACENZA: Piazz a deI ])UOIllO. men. Fr Rom kann es somit als
Regel gelten, da K. ire h e n ni e-
rn als freistehend aufgefhrt wurden. Beinahe dasselbe
gilt aber fr ganz Italien. In vielen Stdten sind smtliche
Kirchen eingebaut, so in Pavia, Vicenza (wo nUr der Dom
Fig. 17.
freisteht, Fig. 19), Cremona, M ai-
land (mit Ausnahme des Domes),
Venedig, Neapel, Palermo (mit
Ausnahme des Domes, Fig. 20),
Reggio (samt Dom), Ferrara und
zahlreichen anderen. Auch die
in Fig. 18 bis 20 angegebenen
Freistellungen stimmen wieder
nicht mit der modernen Aufstel-
llID. lung, Wohl aber mit der antiken
Wh\. Monumentaufstellung am Rande
der Pltze, und ist dieses bei Bau-
werken in noch hherem Grade
wichtig als bei Monumenten, denn nUr dann, Wenn sie
auf nicht zu groem Platze aus entsprechender Entfernung
gesehen werden knnen, kommen Sie hinlnglich zur
Geltung.
PALERMO: S. Ciia.
DAS FREIHALTEN I ER MITTE.
Eine eigentmliche Anordnung zeigt der Domplatz
von Brescia, Fig. 21, welche aber ganz g ut zu dem ge-
schilderten System pat, da Fi t; . 18.
die Domfassade als Begr en-
zung des Domplatzes dient.
Diesem festgeschlosse-
nen und sichtlich mit Bewut-
:sein dur chgefhrten Systeme
luft bekanntlich unser mo-
dernes schnurgerade ent-
gegen.
Wir scheinen es gar
nicht anders fr mgli ch zu
halten, als da j e de neue
Kirche mitten auf ihren Bau-
platz g e stellt wird, damit sie
I
I
LUCCA: S . Mi cheie .
ringsherum fre ili egt. Diese Aufstellung hat aber nur Nachteile
und keinen einzigen Vorteil. Fr das Bauwerk ist di ese
Aufstellung die ungnstigste, ,".' eil der Effekt sich nirgends
k onzentriert, sondern rings-
h erum gleichmig zer-
splittert. So ein freigelegtes
Bau werk bleibt e \\ ig eine I
Torte am Prsentiertell er. Ein
1e bensvolles, organisches Ver-
wachsen mit der Umgebung
ist da von vornher ein aus-
geschlossen; ebenso di e er-
folgreiche Hervorrufung von
Perspektiveffekten,frwe1che
ein Raum zum Zurcktreten,
Io" j g . 19.
" I CI:NZA.
ein Platz von hnlicher Bildung, wi e am Theater di e Bhne,
e rforderlich ist, in dessen Hintergrund di e zu berschauende
Fassade angebracht sein mte.
Auch fur den Bauherrn ist diese Aufstellung unter
allen die ungnstigste, denn sie zwingt dazu, mit groen
Si t t 6, D er Stiidtehnu. 3
34
DAS FREIHALTE DER MITTE.
Kosten ringsherum die langen Fassaden architektonisch und
dekorativ auszufhren mit kostspieligem, ringsum laufendem
Fig.20.
TI
I
Steinsockel, Hauptgesimse etc. Wenn
man durch teilweisen Einbau das alles
sparen wrde, so knnten alle unsere
bei Kirchen brigbleibenden Haupt-
fassaden von oben bis unten aus
Marmor ausgefhrt werden und es
blieben noch Geldmittel brig zu
figuralem Schmuck und dergleichen.
Das wre denn doch ganz etwas
anderes als die monotone Herum-
fhrung derselben (vielleicht wegen
Sparens sogar drftigen) Gesimsungen
. . . w w ~ ringsherum in endlosem Umgang,
wobei noch zu bedenken kommt, da
PALERMO: I, Piazza deI Duomo. man alles auf einmal doch niemals
sehen kann. Eine solche Aufstellung der Kirche ist aber
auch fr den Gebrauch schlecht, denn eine baulich ge-
Fi g. 21.
schlossene Verbindung mit
dem zugehrigen Klosteroder
Pfarrhof oder einer Schule
wre aus vielfachen Grnden
hochgradig erwnscht, be-
sonders fr den Winter und
fr Zeiten schlechten Wetters.
Am allerschlechtesten kommt
aber bei dieser und nur bei
~ dieser Anordnung der Platz
_ .. _ selbst weg. In den meisten
~ Fllen bleibt dann von dem
BRESCIA: ehemaligen Platz einfach
Domplatz mit altem und neuem Dom.
nichts brig, als eine besten-
falls breitere Strae ringsherum. Die Benennung als Platz
(z. B. Karolinenplatz im IV. Bezirke in Wien etc.) wirkt
dann nahezu komisch.
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
3
~
' 0
Trotz alledem und alledem ; trotz des Umstandes, da
gerade diese Anordnung in jeder Beziehung sich als schlecht
erweist, trotzdem die gesamte Geschichte des K.irchenbaue
dagegen ist, trotzdem werden heute in der ganzen Welt
Neubauten von K.irchen fast ausnahmslos frei in die Mitt
der Pltze gestellt. Ist das nicht geradezu U nzurechnungs-
fhigkeit?
Fr Theater, Rathuser u. s. w. gilt ganz das gleiche.
Immer lebt man in dem Wahn, da man alles sehen msse,
da ringsherum eine einfrmige Raumleere das einzig Richtige
sei. Da diese Raumleere, schon an und fr sich hchst
langweilig, auch jede Mannigfaltigkeit des Effektes zerstrt,
wird nicht bedacht. Wie herrlich die gewaltigen Quader-
massen florentinischer Palste auch in den schmalen Hinter-
gchen wirken, kann man selbst aus bildlichen Dar-
stellungen (s. Fig. 22) erkennen. Doppelt kommt ein solcher
Palast zur Geltung: einmal auf der Seite, wo er an einem
freieren Platz steht, in anderer Wirkungsweise wieder rck-
wrts in dem engen Gchen.
Dem Zeitgeschmacke gengt es aber nicht, die eigenen
Schpfungen mglichst ungnstig zu stellen, auch die Werke
der alten Meister sollen durch Freilegung beglckt werden,
selbst dann, wenn es klar ersichtlich ist, wie dieselben
eigens in ihre U mge bung hineinkomponiert wurden und
die Freilegung ohne Zerstrung ihres ganzen Effektes gar
nicht vertragen knnen. So wre z. B. in Wien die glck-
licherweise aufgegebene Freilegung der Karlskirche ge-
radezu ein monumentales Unglck gewesen. Die Haupt-
fassade mit den beiden seitlichen Durchgngen, hnlich wie
bei S. Peter in Rom, ist durch dieses Bindungsmotiv ganz
unverkennbar auf beiderseitigen Gebudeanschlu berechnet,
wenn auch auf anderen als den jetzigen. Dieses Motiv ver-
trgt keine Freilegung, denn man htte dann zu beiden
Seiten zwei groe Torbogen, welche nirgends hinfhren
und auf freiem Platz ein sinnloses Motiv wren. Noch
weniger vertrgt aber die Kuppel eine Freilegung. Wegen
3*
36
DAS FREIHALTEN DER MITTE.
Fig. 22. FLORENZ: Via degli Strozzi.
DAS FREIHALTEN DER MITI' E.
37
ihres elliptischen Grundrisses wrde sie, von der Seite her
betrachtet, viel zu breit und unfrmlich, geradezu un chn
aussehen. Fischer v. E. hat diese Grundform, welche ihm
anderseits allerlei Vorteile und N eues gewhrte, gewi nur
deshalb gewhlt, weil die Seitenansichten ausgeschlossen
waren und der Kuppelbau allein in bezug auf die Vorder-
ansicht proportioniert werden konnte. Beraubt man sein
Werk dieser notwendigen Voraussetzung der ganzen Kon-
zeption, so wird ihm einfach seine knstlerische Berechtigung
geraubt und dem Meister groes Unrecht zugefgt.
Solche Flle lieen sich noch viele anfhren. Es ist
eine frmliche Modekrankheit, dieser Freilegungs\\ ahn, den
R. Baumeister in seinem Handbuch des Stdtebaues sogar
zur Norm erhebt mit folgenden ),Alte
sollten geschont, aber herausgeschlt und restauriert
werden, wozu noch aus dem Folgenden hervorgeht, da
sie auch auf freie Pltze und in die Straenachse gebracht
werden sollen durch Umgestaltung ihrer Umgebung. Dieser
Vorgang ist denn auch allenthalben in bung, und ganz
besonders blht die Spezialitt des Freilegens von alten
Stadttoren. Da wurde das Holstentor in Lbeck, das Tanger-
mndetor in Stendal, das Karlstor in Heidelberg freigelegt
und erst jngst die Freilegung der Porta pia zu Regens-
burg beschlossen. Eine recht schne Sache so ein frei-
gelegtes Stadttor, um das man herumspaziert, statt hin-
durchzugehen!
IH.
DIE GESCHLOSSENHEIT DER PLTZE.
D
as Einbauen der Kirchen und Palste lenkt die Be-
trachtung wieder zu dem Typus des antiken Forums
zurck mit seiner strengen Geschlossenheit gegen auen.
Untersucht man die mittelalterlichen und Renaissancepltze,
besonders in Italien, nunmehr auf diese besondere Eigen-
schaft, so gewahrt man bald, da auch in diesem Punkte
die Tradition sich lange erhielt und wie ungemein viel
gerade dieser Umstand zur harmonischen Gesamtwirkung
beitrgt. Schon nach dem bisher Geschilderten ist es ein-
leuchtend, da ein freier Raum im Innern einer Stadt
hauptschlich dadurch ja erst zum Platz wird. Heute wird
freilich auch der bloe leere Raum so benannt, welcher
entsteht, wenn eine von vier Straen umsumte Baustelle
einfach unverbaut bleiben soll. In hygienischer und mancher
anderen technischen Beziehung mag das allein schon ge-
ngen; in knstlerischer Beziehung ist ein blo unverbauter
Fleck noch kein Stadtplatz. Strenggenommen gehrt von
diesem Standpunkte aus sogar sehr viel noch dazu an Aus-
schmckung, Bedeutung, Charakter; aber so wie es m-
blierte Zimmer und auch leere gibt, so knnte man von
eingerichteten und noch uneingerichteten Pltzen reden,
die Hauptbedingung dazu ist aber beim Platz sowie beim
Zimmer die Geschlossenheit des Raumes.
Auch diese wichtigste, geradezu unerlliche Vor-
bedingung jeder knstlerischen Wirkung kennt der mo-
derne Stdtebau nicht. Bei den Alten dagegen findet man
DIE GESCHLOSSENHIT DE1{ PLTZE.
39
mancherlei Mittel angewendet, eine gewisse Geschlossen-
heit des Raumes unter den verschiedensten Bedingungen
zu erzielen. Freilich waren sie in diesem
Streben untersttzt durch die Tradition, be-
gnstigt durch die herkmmliche Enge de r
Straen, durch geringere Verkehrsbedrf-
nisse ; aber gerade dort, wo diese Hilfe ihnen
nicht frderlich zur Seite stand, bewhrt sich
ihr Talent, ihr natrliches Gefhl am gln-
zendsten. Die Betrachtung folgender Bei-
spiele soll dies im einzelnen darlegen. Der
einfachste Fall ist der, da gegenber von
Fig.28.
BRESCIA:
:;an Giovanni.
einem monumentalen Gebude aus der Husermasse ein
Raum herausgeschnitten wird, der zugleich der Bedingung
stet ig fortlaufenderUmschli eung
mit Gebuden nach Tunlichkeit
entspricht. Aus den zahlreichen
Beispielen dieser Art sei der
kleine Platz von S. Giovanni zu
Brescia (Fig. 23) herausgegriffen.
Hufig mndet noch eine zweite
Gasse in diesen Platz, in welchem
Falle jedoch dafr gesorgt ist,
da man wenigstens in den wich-
tigsten Richtungen des Blickes
auf das Hauptgebude u. s. w.
ein geschlossenes Bild bekommt.
Dieses Zusammenhalten des Bil-
des, so zwar, da man nicht aus
dem Platz hinaussehen kann, wird
auf so mannigfache Art erzielt,
da man dabei nicht blo von
Zufall reden kann. Zufall mag
I
I
I
Fig.2.t .
~ ~
r%21
I :
L
I
I
~ ~
PARMA:
tl. Pa!. del Comune.
b. ~ f a d o n n a della Steccata.
c. Pa\. della Podesteria.
I. Piazza d. Steccata.
11. Piazza Grande.
es hufig gewesen sein, da die Verhltnisse bereits gnstig
lagen, als der P latz zur endlichen Ausgestaltung kam. Da
eine solche Situation aber benutzt und beibehalten "Vurde,
40
D I J ~ GESCHLOSSENHEIT DER PLTZE.
war nicht mehr Zufall. Heute wrde man im gleichen Falle
mit diesen Zufalligkeiten grndlich aufrumen und gar
schne breite Breschen in die Platzwand schlagen, wie es
ja tatschlich berall geschieht, wo schn geschlossene alte
Pltze erweitert und modernisiert werden. Zufall ist es
gewi auch nicht, da man bei allen alten Pltzen ein dem
Fig. 20.
-
-
RA VENNA: Domplatz.
modernen System schnurgerade ent-
gegengesetztes in bezug auf Ein-
mndung der Straen beobachten
kann. Heute ist es Regel, an jeder
Platzecke sich zwei Straen senk-
recht schneiden zu lassen, wahr-
scheinlich damit dort das Loch in der
Platzwand noch grer werde und
jeder sogenannte Huserblock oder
"Baublock mgliChst vereinzelt fr
sich dastehe und ja keine geschlossene Gesamtwirkung auf-
komme. Bei den Alten war gerade das Gegenteil Regel,
nmlich an den Straenecken womglich nur je eine Strae
mnden zu lassen, whrend die zweite Richtung erst tiefer
Fig.26.
in dieser Strae abzweigte,
wo dies vom Platz aus nicht
mehr gesehen werden kann.
Aber noch mehr. Diese
drei oder vier Eckstraen
- mnden j e d ~ nach einer
MANTUA: Piazza S. Pietro.
a. S. Pietro. b. Pal. Reale. c. P. Vescovile.
anderen Richtung ein, und
dieser merkwrdige Fall
kommt so ungemein hufig
vor, entweder rein oder
ganz durchgefhrt oder
wenigstens teilweise, da auch das als einer der bewut
oder unbewut herrschenden Grundstze des alten Stdte-
baues angesehen werden mu. Bei nherer berJegung
findet man leicht, da mit diesem Straenansatz, nach Art
von Turbinenarmen gerichtet, der gnstigste Fall gewhlt
DIE GESCHLOSSENHEIT DER PLTZE.
41
ist, bei welchem von jeder Stelle des Platzes aus gleich-
zeitig hchstens nur ein einziger Ausblick aus dem Platz
hinaus vorhanden ist, also auch nur eine einzige Unter-
brechung des Gesamtabschlusses ; von den meisten Stellen
des Platzes aus gesehen wird der gesamte Rahmen des-
selben aber berhaupt nicht durchbrochen,
weil die Gebude an den Straenmndungen
sich perspektivisch berschneiden und durch 0
diese gegenseitige Deckung keine unangenehm
auffallende Lcke lassen.
Das ganze Geheimnis besteht darin, da
die einmndenden Straen winkelig zu den
Fig. 27.
BRESCIA:
Visurrichtungen gelegt sind statt parallel mit s. elemente.
ihnen, ein Kunstgriff, der auf anderem Gebiete
von den Bauleuten, Zimmerleuten und Tischlern schon
vom frhesten Mittelalter an oft in raffiniertester Weise
gebt wurde, wenn es sich darum handelte, Stein- oder
l,Iolzfugen zu verbergen oder doch mglichst wenig auf-
fallend zu gestalten. Die soge-
nannte Schlagleiste der Tischler
verdankt ne bst anderem auch
diesem Umstande ihre Entstehung
und so hufige Verwendung.
Fig.28.
Was die in den beigegebenen
Figuren enthaltenen Beispiele be-
trifft, so zeigt den reinsten Typus
dieser sinnreichen Anordnung der
Domplatz von Ravenna (Fig. 25). FLORENZ: Piazza deJla. Signoria.
Ebenso angelegt ist der Domplatz von Pistoja und viele
andere. Zu Mantua zeigt die Piazza S. Pietro (Fig. 26) diesen
Typus gleichfalls in reiner Durchfhrung, whrend der Platz.
vor S. elemente zu Brescia (Fig. 27) nur teilweise demselben
entspricht. Etwas versteckter ist die geschilderte Regel ent-
halten in der Anlage der Piazza della Signoria (Fig.28) zu
Florenz. Die breiten Hauptstraen folgen der Regel, die
bis gegen blo Meterbreite (neben Loggia dei Lanzi) ver-
DIE GE ' CHLOSSENHEIT DEH. PLTZE.
nn: GE CHLOSSENHEIT DER PLTZt.:.
Zwischengassen machen sich aber in Wirkli cb-
k it nur sehr we ni g bemerkbar, viel weniger als am P lan.
\ Vie trot z des Einmnd ns s lbst breiter t raen dennoch
Fig. 30. F LOR E::-.1Z: Porti co degli Uffici.
- In geschlossenes Bild ent st ehen kann, rng die Ansicht
des Neuen Marktes in Wi en 29) zelgen. A uch dieser
Platz ist (\venn auch nicht ganz streng) nach di em Syst m
44
DIE DER PLTZE.
angeordnet; ebenso der groe Rathausplatz von St. Plten
und eine ungezhlte Menge von anderen. Da dieses System
berraschend Pltzen wenigstens teilweise zu
grunde liegt, kann auch aus allen frher beigegebenen und
noch folgenden Platzskizzen entnommen werden.
Hiemit sind aber die Hilfsmittel der Alten, eine Platz-
wand geschlossen zusammenzuhalten, noch nicht erschpft.
Ein hufig zu diesem Zweck angewendetes Motiv ist der
berbaute weitgespannte Torbogen, wodurch fr den An-
blick ein tadelloser Abschlu ermglicht wird, whrend
dem Verkehr je nach Zahl und Gre der ffnungen be-
liebig Rechnung getragen werden kann.
Auch dieses herrliche Motiv kann heute als ausge-
storben oder, besser gesagt, ausgetilgt betrachtet werden.
Unter den hauptschlich hier anzufhrenden Beispielen
ragt wieder Florenz herv<;>r mit seinem Uffizienportikus in
nchster Nhe der Signoria (Fig. 30) mit dem Durchblick
auf den Arno. In Italien gibt es kaum eine grere Stadt,
welche nicht mehrfach Gebrauch davon gemacht htte;
nrdlich der Alpen ist dieses Motiv ebenso zu Haust:. Nur
einige der prchtigeren Durchbildungen sollen hier genannt
sein, wie das Langgasser Tor zu Danzig mit drei Durch-
gngen und palastartigem Aufbau von feinster Gliederung
und Proportion; der berbaute Torweg zwischen dem Rat-
haus und dem Kanzleigebude zu Brgge; der originelle
Kerkboog (sogenannte Kirchbogen) zu Nymwegen, 1542
von W. Nrnberger errichtet. Diesem hnelt im Grundrisse
etwas die mit einem Zinshaus berbaute Durchfahrt von
der Brgerwiese in die PortikusstraBe zu Dresden mit zwei
Durchfahrten und zwei Gehffnungen, so da der Verkehr
nicht im geringsten behindert und doch die vollkommene
Schlieung der Platzwand erzielt ist. Auch die kaum irgend-
wo bertroffene Schnheit des J osefsplatzes in Wien wurde
nur durch Vermittlung zweier Torbogen mglich, weil
sonst bei Aufrechthaltung des ntigen Verkehres die
wunderbar groartige Zusammenfassung der drei Haupt-
DIE GESCHLOSSENHEIT DER PLTZE.
45
wnde dieses Platzes nicht durchfhrbar ge vvesen wre.
hnlich wie hier sind einfache' oder auch triumphbogen-
artige Torwege fr stdtischen Wagen- .und Fugeherver-
kehr geradezu bei allen Residenzen zu finden. Wrde man
hiezu Schlo- und Rathausportale greren Umfanges
nehmen. so ergbe sich eine unbersehbare Flle von
Variationen, in welche gerade dieses fruchtbare Motiv schon
gekleidet wurde. Das alles kmmert aber den modernen
Stdteerbauer gar nicht.
Um auch hier den Vergleich mit der Antike nicht zu
verlieren, sei noch an den Torweg erinnert, durch welchen
das Forum zu Pompeji (Fig. 31) beschritten werden konnte.
Die Hilfsmittel lterer Zeit zum Behufe des Ab-
schlieens von Pltzen sind noch nicht erschpft. Es ver-
bleiben noch zu nennen die Sulenhallen. Der grte Platz
Roms, der Petersplatz (siehe das Titelbild), wurde nur
durch eine solche Kolonnade gebildet, aber auch zur Fllung
von Lcken wurde dieses Motiv hufig mit bestem Erfolg
venyendet. Zuweilen gehen die Motive des berbauten Tor-
weges und der Kolonnaden ineinander ber wie beim Dom-
platz zu Salzburg; zuweilen verwandeln sich die Kolon-
naden in architektonisch gegliederte Abschluwnde, wie
bei S. M. Novella zu Florenz, oder gehen gnzlich in hohe
Einfriedungsmauern ber mit einfachen oder triumphbogen-
artigen Einfahrten, wie an der alten bischflichen Residenz
zu Bamberg (von 1591); am Rathause zu Altenburg von
Arch. N. Grohmann (1562-1564); an der alten Universitt
zu Freiburg i. B. und an zahlreichen anderen Orten.
Auch an einzelnen Monumentalbauten waren frher
offene Loggien, teils in hheren Stockwerken, wie am Rat-
hause zu Halle vom Architekten N. Hofmann, 1548, oder arn
Rathause zu Kln vom Architekten W. Vernicke, 1569, teils
ebenerdig viel hufiger als jetzt. Von den ' zahlreichen Bei-
spielen seien nur erwhnt: die Arkaden des Rathauses zu
Paderborn, des Rathauses zu Ypern, das 1621-1fi22 vom
Architekten J. Sporemann erbaut wurde, ferner die Arkaden
"0
2 .
DlE GESCll LOSSENHElT DER PL.\TZE.
DIE ' S EN FlEIT JlJm I'UiT/T.
-1"/
des alten Rathauses zu Amsterdam, di e Arkad ndurch-
gnge des R athauses zu Lbeck, de r L aubengang des
Gewandhauses zu Braunschweig-, das Rathaus zu Bri eg mit
einer oberen Loggia zwische n zwei Ecktrmen und von
den vielen Marktpltzen mit Laub ngngen der zu 1n t er
und der zu Bologna sowie d r P ortico dei s r vi zu B -
logna. Ebenda elb t wre auch an di e schne Halle cl s
Pal. deI Podesta zu ferner an cl n prchtigen
Bogenclurchg-ang von Mont e vecchio in Br cia, an di e
schnen Loggien zu U dine und von S. nnunziata zu Florenz.
Endlich findet sich das :Motiv de. off ne n Sulenganges
noch mannigfach ausgebildet 111 d n Hofarchitektur n,
Kloste rkreuzgngen, Fri edhfen tc.
Alle die aufgezhlten Anordnungen und Bauformen
vereinigen sich ungezwungen zu illern ganzen ystem des
Platzeinschlieens in lter er Zeit . Im G gensatze dazu er-
strebt man in neuerer Zeit auch ei ne Freilegung der Pltze.
Was das zu bedeuten hat, drfte nach dem Bi sherig n klar
sein. Es kommt dies der Ve rnichtung der alten Pltz
gleich. Wo immer e in solches Unglck projekt zur Durch-
fhrung kam, war die Raumwirkung fr imm r verloren.
-
IV.
GRSSE UND FORM DER PLTZE.
B
ercksichtigt man die Gegenseitigkeit, wie sie zwischen
den Pltzen und ihren Hauptgebuden in bezug auf
das Format bestehen, so kann man auch bei Stadtpltzen
ganz gut von einem Hhen- und von einem Breitenformat
Fig.82.
FLORENZ: S. Croce.
reden. Es kommt dabei lediglich auf den
Standplatz und die Blickrichtung des Be-
schauers an. Hie bei ergibt sich die normale
Tiefen- oder Breitenlage eines Platzes
dann, wenn der Beschauer dem Haupt-
gebude des Platzes, 'welches die ganze
Situation beherrscht, gegenbersteht. Da-
nach wre der Platz vor S. Croce zu
Florenz (Fig.32) alsHhenplatz oder, besser
gesagt, Tiefenplatz zu betrachten, da alles
bei ihm darauf ankommt, wie er sich zu
der Hauptfassade von S. Croce verhlt.
In dieser Richtung wird vorwiegend der
Platz und das dominierende Bauwerk be-
trachtet, in dieser Richtung sollen seine Gre, sein Format,
sein etwaiger figuraler Schmuck so angeordnet sein, da
alles in allem ein Maximum der Wirkung herauskommt.
Bei nherer berlegung berzeugt man sich bald, da
solche Tiefenpltze nur dann gnstig wirken, wenn das
dominierende Gebude im Hintergrund (also an einer der
Schmalseiten) eine gleichartige Dimensionierung, das ist
vorwiegende Hhenentwicklung, aufweist, wie dies meist bei
GRSSE UND FORM DER PL\TZE.
49
Hauptfassaden von Kirchen der Fall ist. Liegt aber der
Platz vor einem Gebude mit vorwiegender Breitenent-
wicklung, wie es meist bei Rathusern der Fall ist. so soll
auch der Platz eine hnliche Breitenbildung erhalten. Da-
nach wren Kirchenpltze meist als Tiefenpltze, Rathaus- .
pltze meist als Breitenpltze zu behandeln und demgem
auch bei der Aufstellung von Monumenten und anderem
vorzugehen. Als Beispiel eines in Format und Dimensionen
wohl angelegten Breitenplatzes sei die Piazza Reale von
Modena (Fig. 33) gewhlt. Der neben angeschlossene
Kirchenplatz folgt dagegen dem Typus des Hhenplatzes,
und mge es nicht
unbemerkt bleiben,
wie klug hier 10
diesem Sinne auch
die Straenmndun-
gen gelegt sind, alle
in Rcksicht auf die
Hau ptblickrichtung
gegen die Kirche hin.
Vor der eingebauten
Kirche vorbei luft
Fig. 53.
MODENA;
I. P. di S. Dominico. H. Piazza R e a l ~ .
eine Strae, welche die Geschlossenheit und den Effekt des
Platzes nicht schdigt, weil die Blickrichtung auf dieselbe
senkrecht steht. Im Rcken des Beschauers mnden aber zwei
Straen in der Richtung gegen die Kirche, welche somit den
Begriff dieser Hauptrichtung noch verstrken, die Geschlossen-
heit des Platzbildes aber schon deshalb nicht schdigen,
weil sie eben, hinter dem Rcken des Beschauers liegend,
nicht gesehen werden. Beachtenswert erscheint noch der
Vorsprung des Schlobaues, welcher einerseits den Ausblick
in die vierte Strae vorteilhaft deckt und zugleich die
beiden Pltze besser auseinanderhlt. Auch sei aufmerksam
gemacht auf den gnstigen Kontrast der zwei so knapp
aneinander liegenden Pltze, welcher die Wirkung eines
jeden durch den entgegengesetzten Effekt des anderen noch
81 t t., Der Stdtebau. 4
00
GIZSSE UND FOKM DER
F ig. 34. VICE JZA : Piazza de i Sig nor i .
51
steigert; der eine gro, der ande r e klein ; de r eine 13 r eitcn-
platz, der andere Hhenplatz ; de r in b he rrscht on me r
Palastfassade, der ander e durch den K ir 'henbau. E jst
\\"ahrlich ein Ve rg ngen, solche alt P lat zanlag n auf di
Ursachen ihre r \i\ irkung n hin zu a na.l y iren: Wi b -i
jedem wahrhaften ]I unst"' erke, ent deckt mall auch da stet s
neue Schnheite n, neue Kunst g riff und Hilf mltt 1, wenn
auch das Problem oft schwe r zu l sen ist un d r in T yp n
selten vorkomme n, da ja immer die vor-
hande nen B drfni e und cli hi st ori sch Ent w icklung ei n
einfiut3reiches W ort mitzur ede n hatt n.
Eben so wie die F orm d r Pltz -' st eht auch die Gr
de rselben in d m V rhltni s e ein er g \Vi . ell , nicht t r eng
durchgefhrt n, ab er doch d utli ch merkbar n ,. ber ei n-
stimmung mit den domini er enden G buden.
Ein zu kleiner Platz lt monum ntal' Bau\\' rke
meist nicht zu voller Wjrkung gelang n; in zu g ro r da-
g eg en ist e ntschie den noch mili ch r, denn im \ r hltni s
zu diesem n hmen ich sel bst di gewalti gst en Bauwe rk
klein aus. Unzhlige "Mal e ist di e. e Er cheinun g in b zug
auf den P et er splatz un d di e P e t r skirche in R om schon
au gesprochen \vorden.
be rhaupt wre eine T u hung, we nn man glauben
wrde, da mit der t atschlich en Gr eine!:' P latz e au h
seine Grenwirkung- ;n unse r er E mpfindung b nso zu-
nimmt_ Auf anderen G bi e t en d s E mpfi ndungsl bens i t
schon g nau unte rsucht w rde n, und ber all z igte
ich, da b ei ' t ti g gest igerte n Eff kte n di e Zunahme de r
Empfindung nicht S chritt halt n kann und ndlich ganz
aufhrt. So ist unte r ander e m ermittelt wor den, da di e
Verstrkung de r Tone mpfindung ein s NInner hor e nur
anfangs mit de r Zahl d r Snger in ausgi -t iger W j e zu-
nimmt, dann nur eb en noch m rkli ch und e ndli ch ganz auf-
hrt . Das Maximum der Wirkung wird rreicht bei ung fhr
400 Sngern, das h eit, wenn man noch od r 400 ode r
mehr dazu gbe , \\' rde di e mpfund n 1 on t r ke doch ni cht
4*
52
GRSSE UND FORM DER PL.:\ TZE.
grBer sein. Ganz genau so scheint es sich mit der Gren-
wirkung verschiedener Pltze zu verhalten. Anfangs, bei
noch geringen Dimensionen, kann durch Hinzufgung eines
schmalen Streifens von wenigen Metern Breite die Gren-
wirkung des Platzes erheblich anwachsen, ist der Platz aber
ohnehin schon sehr gro, dann wird ein Zuwachs kaum
merklich, und bei sehr groen Pltzen lst sich das gegen-
seitige Verhltnis zwischen Platz und anliegenden Gebuden
endlich vollstndig auf; es wird gleichgltig, um wieviel
ein solcher Platz etwa noch zunimmt. Solche Riesenpltie
von grBten Dimensionen kommen in modernen Stdten
fast nur als Exerzierpltze vor. Eine Wirkung als Stadt-
platz kommt ihnen aber kaum zu, denn die Gebude an
deren Rand stehen in keinerlei vergleichbarem Verhltnisse
mehr zu den Dimensjonen des Platzes; sie nehmen sich
vielmehr aus, wie in freier Natur aufgestellte Villen oder
aus der Ferne gesehene Drfer. Als Beispiele solcher Riesen-
pltze seien nur genannt das Marsfeld von Paris, der Campo
di Marte zu Venedig und die Piazza d' Armi zu Triest und
zu Turin. Eigentlich nicht mehr in den Rahmen der vor-
liegenden Untersuchung gehrig, sind sie nur erwhnt
worden, weil auch bei zweifellosen Stadtpltzen, wie Rat-
hauspltzen etc., heute zuweilen in der Weise fehlgegriffen
wird, da sie in unverhltnismiger RiesengrBe veranlagt
werden. Auf einem solchen Platz schrumpfen auch die
gewaltigsten Bauwerke zu scheinbar gewhnlicher Gre
zusammen, denn in der Kunst des Raumes kommt alles
auf die gegenseitigen Verhltnisse an, sehr wenig dagegen
auf die absolute Gre. Es gibt Zwergbildnisse in Garten-
anlagen von 2 m Gre und darber, dagegen Herkules-
statuetten von blo Daumenlnge, und doch ist der GroBe
der Zwerg und der Dumling der Heros.
Fr jeden, der sich mit Stadtbaufragen beschftigt,
wre es ntzlich, einige kleinere und einen oder den anderen
grten Platz seiner Stadt auf ihre wirklichen Mae hin zu
vergleichen. Da wird sich stets zeigen, wie die GrBen-
GRSSE UND l!'ORM DER PLTZE,
53
wirkung mit dem wahren Naturmae in gar keinem Ver-
hltnisse steht. Z. B. in Wien ist der Piaristenplatz im
VIII. Bezirk einer derjenigen Pltze, deren Wirkung weit
ber ihre wahren Dimensionen hinausgeht. Er ist blo
47 m breit, also um volle 10 m schmler als die
Wiener Ringstrae, whrend man nach dem Augenmae
meinen mchte, da umgekehrt die Ringstrae schmler
wre. Das kommt lediglich davon her, weil dieser Platz gut
komponiert ist. Wie mchtig wirkt daher die hier so vor-
teilhaft situierte Kirchenfassade, welche deshalb gleichfalls
grer erscheint, als sie wirklich ist. Bei der Baulinien-
regulierung wurde an dieser Stelle eine Straenverbreiterung
vorgesehen, lediglich, weil dies heutzutage nun einmal so
Mode ist. Diese Verbreiterung ist ganz unntig, denn der
Verkehr ist hier so gering, da die alten Straenbreiten in
keiner Weise unangenehm waren*). Aber es ist einmal
so Mode geworden, alle Straen zu verbreitern, auch dort,
wo es gar nicht ntig ist. Weder die bedeutenden Kosten
der Grundablsung werden gescheut noch das unschne,
unpraktische V or- und Rckspringen der Huser, um ein
Ziel zu erreichen, das hufig nicht einmal wnschenswert
ist, wie in dem vorliegenden Falle, wo die Wirkung nur die
sein kann, da der alte Platz den verbreiterten Straen
gegenber nun nicht mehr so gro erscheint wie frher.
Erscheint aber der Platz nicht mehr so gro, so gilt dann
dasselbe von der Kirchenfassade. Ein anderes drastisches
Beispiel bietet in Wien das groartige Maria Theresia-
Monument. Gre und Form sind im Verhltnis zu den Hof-
museen und dem r i e s i g e ~ Platze so meisterhaft abgewogen,
da nicht Handbreit gendert werden drfte. Da das Monu-
ment aber beinahe so hoch ist wie das Innere der Stephans-
kirche, glaubt nach dem Augenma gewi niemand.
Aus all dem geht hervor, da es sich in erster Linie
um ein gutes Verhltnis zwischen Platzgre und Gebude-
*) Der Autor kann dies aus hinreichender eigener Erfahrung bezeugen,
weil er selbst dort drei Jahre gewohnt hat.
54
GRSSE UND FUKM DER PLTZE.
gre handelt. So wie alles auf diesem Gebiete, so ist auch
dieses Verhltnis nicht genau bestimm bar und gar manchen
oft erheblichen Schwankungen unterworfen. Ein einziger
Blick auf den Plan einer beliebigen gTeren Stadt lehrt
dies. Nicht so genau, wie etwa die Verhltnisse der Sulen
und Geblke in der Formen1ehre bestimmt sind, lt sich
hier das Verhltnis zwischen Gebuden und Pltzen fest-
stellen. Wenigstens annhernd wre eine derartige Bestim-
mung aber doch erwnscht, besonders fr Zwecke des mo-
dernen Stdtebaues, bei welchem die willkrliche Annahme
am Reibrett bereits an Stelle der historischen langsamen
Entwicklung getreten ist. W egen dieser Wichtigkeit auch
des absoluten Maes der Pltze wurden die smtlichen dieser
Untersuchung beigegebenen Plan skizzen nach Mglichkeit
auf den gleichen Mastab gebracht, dessen Einheit zum
Schlu dem Verzeichnisse der Illustrationen beigegeben ist.
Aus der Vergleichung dieser Planskizzen allein schon er-
gibt sich die ans Willkrliche grenzende Mannigfaltigkeit.
Dennoch lassen sich folgende Regeln noch erkennen:
1. Die Hauptpltze grerer Stdte si nd grer als di e
von kleinen Stdten.
2. Einige Hauptpltze jeder Stadt , ind zugleich di e
weitaus grten, whrend alle brigen sich mit einem 11ini-
malausma begngen mssen.
3. Die Gre der Pltze innerhalb der unter ~ ange-
gebenen Kategorien und nach Abrechnung des unter 1 an-
gegebenen Einflusses steht im Verhltnis mit der Gre des
jeden Platz beherrschenden Gebudes, und zwar tritt di e
Hhe des Gebudes (vom Platzniveau bis zum Haupt-
gesimsabschlu gemessen) im Verhltnis mit derjenigen
Platzdimension, welche senkrecht auf die Bauflucht des
Gebudes gemessen wird. Somit ist bei Hhen- oder
Tiefenpltzen di e Hhe der Kirchenfassade mit der Lnge
des Platzes zu vergleichen; dagegen bei Breitenpltzen die
Hhe der Palast- oder Rathausfassade mit der Breite des
Platzes.
GRSSE UND DER PLTZE.
Die Art der Vergleichung so durchgefhrt, kann bei-
lufig als Minimum fr die zugehrige Platzdimension di
einfache Gebudehhe angegeben werden, als MaximUln fr
noch immer gute Wirkungen abe r hchstens das Doppelte,
falls nicht Hauptform, ZV.leck und Detailbildung de Ge-
budes ausnahmsweise noch grere Dimensionen vertragen.
GrBere Pltze bei gleicher Bauhhe vertragen Gebude
aber dann, wenn sie bei geringer Stockwerkszahl und g rob r
Detaillierung selbst mehr in die Breit e entv,rickelt ind.
Was endlich das Verhltnis der Lnge zur Breite eines
Platzes betrifft, so mu auch das als sehr unsicher bezeich-
net werden. Eine Normi erung drfte auch von geringerem
Werte sein, weil hier alles auf die P e rspektivwirkung in
der Natur ankommt, und durchaus nicht darauf, wi ein
Platz am P lane sich ausnimmt. Di e \ :Virkung in der Natur
ist aber vom Standpunkte des Beschauers allzu hr ab-
hngig und mu noch bemerkt \\ erden, da wi r Tief n-
richtungen mit freiem Auge nur sehr ungenau
vermgen. Das wahre Verhltnis von Breit e und Lnge
eines Platzes kommt daher immer nur t eil weis zum Be-
wutsein, und wird somit die beilufige Angabe gen g - n,
da quadratische Pltze selten sind und nicht besonders g ut
aussehen, da aber a uch zu lange Pltze, bei welchen die
Breite durch die Lnge bereits um mehr als das Dr eifache
berschritt en wird, bereits anfangen, an 'Wohlgeflli gkeit zu
verlieren. Breitenpltze vertragen in der R egel eine grere
Differenz zwischen Breite und Lnge als Tiefenpltze, je-
doch k ommt auch hi er wieder da mei t e a uf die sonstigen
Verhltni sse des besonderen alles an. Als e ntscheidender
Faktor mu noch die Breite der einmndenden Straen an-
gegeben werden. Die engen Gassen der alten St lt e lieen
auch kleinere Pltze zu, whrend heut e zur bertrumpfung
unserer groen Straenbreiten allein schon riesige Rume
erforderlich sind. Unsere Normalstraenbreiten von 15 bis
zu 28 m haben frher als Breiten- und Lngendimension
gar mancher schnen Kirchenpltze ausgereicht und ein
56
GRSSE UND FORM DER PLTZE.
anmutiges geschlossenes Bild gegeben. Freilich ist dies nur
mglich bei der geschickten Straenfhrung alter Stdte
und bei Gassenbreiten von nur 2 bis 8 m. W elche R i e s e n ~
dimensionen mssen aber aufgeboten werden, um einen an
einer modernen Hauptstrae von 50 bis 60 m Breite lie-
genden Platz noch halbwegs zur Geltung zu bringen? Die
Ringstrae in Wien hat 57 m Breite, die Esplanade in
Hamburg 50 m, die Linden in BerIin 58 m. Nicht einmal
der Markusplatz in Venedig hat diese Breite. Was soll man
aber zu der 142 1n breiten Avenue zum Triumphbogen in
Paris sagen? 58 zu 142 m, das sind die mittleren Dimen-
sionen der grten Pltze aller alten Stdte. Je grer der
Raum, desto kleiner ist aber in der Regel die Wirkung,
weil Gebude und Monumente endlich nicht mehr dagegen
aufkommen knnen.
In jngster Zeit ist eine eigene nervse I<.rankheit
konstatiert worden: die "Platzscheu(. Zahlreiche Menschen
sollen darunter leiden, d. h. stets eine gewisse Scheu, ein
Unbehagen empfinden, wenn sie ber einen groen leeren
Platz gehen sollen. Als Ergnzung zu dieser physiologischen
Beobachtung sei die knstlerische angeschlossen, da auch
aus Stein und Erz geformte Menschen auf ihren monumen-
talen Sockeln von dieser Krankheit befallen werden und
somit immer lieber (wie schon eingangs erwhnt) einen
kleinen alten Platz zum Standquartier whlen, als einen
leeren groen. Von welchen Dimensionen mssen auf solchen
Riesenpltzen alle Statuen sein? Mindestens doppelte und
dreifache NaturgrBe und darber. Gewisse Feinheiten der
Kunst sind da von vornherein unmglich. Die Platzscheu
ist eine neueste, modernste Krankheit. Ganz natrlich, denn
auf den kleinen alten Pltzen fhlt man sich sehr behaglich
und nur in der Erinnerung schweben sie uns riesengro
vor, weil in der Phantasie die Gre der knstlerischen
Wirkung an die Stelle der wirklichen tritt. Auf unseren
modernen Riesenpltzen mit ihrer ghnenden Leere und er-
drckenden Langweile werden auch die Bewohner gemt-
-
GRSSE UND FORM DER PLX TZE.
57
licher Altstdte von der Modekrankheit der Platzscheu be-
fallen. In der Erinnerung dagegen schrumpfen sie zusammen,
bis wir nur mehr eine sehr kleine Vorstellung als Rest
brig behalten, gewhnlich noch immer zu groB im Ver-
gleiche zur Nichtigkeit ihrer knstlerischen Wirkung.
Von allerschdlichstem Einflusse sind zu groe Platz-
.ausmae auf die sie umgebenden Bauwerke. Diese knnen
dann gleichfalls nie groB genug sein und wenn der Archi-
tekt schon alle Mittel seiner Kunst erschpft und Massen
auf Massen getrmt hat wie keiner vor ihm, so fehlt noch
immer etwas und die Wirkung bleibt weit zurck hinter
dem Aufgebote geistiger, knstlerischer und materieller
Mittel.
R. Baumeister wirft in seinem bereits erwhnten Hand-
buche des Stdtebaues den allzu groen offenen Pltzen
noch vor, da sie der Gesundheit keinen Vorteil bringen,
sondern nur Hitze und Staub und unter Umstnden den
Verkehr ven",Tirren.
Trotzdem berbietet man sich heute in der Aussteckung
solcher Riesenpltze und in der einen Beziehung allerdings
nicht mit Unrecht, da dies wenigstens den ebenfalls rie-
sigen Breiten unserer Hauptstraen entspricht.
v.
UNREGELMSSIGKEITEN ALTER PLTZE.
E
in ganz besonderes Gewicht wird heute auf schnurgerade
Straenfluchten von Stunden Lnge und in Sonderheit
auf haarscharf regulre Pltze gelegt. In W ahrheit ist das
ganz gleichgltig und die ganze liebe Mhe zwecklos yer-
geudet, d. h. soweit man knstl erische Ziele im Auge behlt.
SYRAKUS:
I. Piazza del Duomo .
II. Piazza Minerva.
Vorlufig nur al s Proben seien vor-
gefhrt die Piazza Eremitani zu Pad ua,
die Piazza deI Duomo zu Syrakus
(Fig. 35) und zu Padua (Fig. 36) und
S. Francesco aus Palermo (Fig. ~ n ) .
Die Ur sache dieser geradezu
typi schen Unregelmigkeiten alter
Pltze Hegt in der allmhlichen g'e-
schichtlichen Ent wicklung derselben,
und wird man da elten irregehen, in
jeder der sonderbaren Krmmungen
einen ehemals zweckmigen Bestand
anzunehmen, sei es ein lngst ni cht
mehr vorhandenes W assergerinne oder ein Weg oder eine
so geart et e Bauli chkeit.
In weitest en IZreisen aus der eigenen Erfahrung her
bekannt ist es, da diese Unregelmigkeiten durchaus
nicht unaiigenehm wirken, sondern im Gegenteile die N atr-
lichkeit steigern, unser Interesse anregen und vor allem
das Malerische des Bildes verstrken. Weniger bekannt
drfte es sein, bis zu welchen Grenzen sogar diese U 11-
UNREGEI . 1SSIGKElTEN ALTER
regelmigkeiten ausarten drfen, bevor ie al s solche be-
merkt werden oder gar unangenehm auffallen, denn hiezu
gehrt eine genauere Vergleichung mit de m Plan. J ede
Stadt bietet hiefr Beispiele genug, denn st ets 1st man
geneigt, Schiefziehungen zu bersehen, stumpf- oder spitz-
winkelige Ste als senk-
recht anzunehmen, kurz
die Unebenheiten der Natur
im Sinne genauer Regel-
migkeit zu idealisie ren.
Jeder, der in dem
Plane seiner eigenen Stadt
etliche schiefe Winke l und
Pltze sucht, kann sich
Fi g . 36.
davon berzeugen, da sie r AD A: Dom mit n mpl a tz.
in der Erinnerung als ganz oder doch nahe zu r gulr und
geradlinig haften bli eben. Hier nur ell11ge in weitest 11
Kreisen bekannte Pltze als B i pi 1 . Di e \V ltb rhmte
Piazza d'Erbe von Verona (Fig. 38) ist gewi vielen in Er-
innerung, teils aus der Natur, t eils aus Bild rn, chwerli ch
wird aber dabei die groe Unregelmigkeit
dieses Platzes zum Bewutsein g ekommen
sein. Da diese r Platz solche bede ute nde
Unregelmigke iten in der Umg renzung auf-
weist, wurde sicher meist nicht wahrge
nommen. Ganz natrlich, denn nichts ist
schwerer, als aus der perspektivischen An-
sicht den Grundri eines Platzes zu ent-
wickeln, nun gar erst aus der Erinnerung,
besonders wenn man whrend des Anbli ckes
Fig- . 37.
PALER\'lO :
Piaz za S. Fra nce C I, .
auf diesen Umstand gar ni cht dachte, onde rn sich blo
dem Genusse all der schne n Dinge hingab, die man hi e r
reichlich sehen kann (siehe auch l'ig. 34, S. 50).
Nicht minder sonderbar ist der Zwiespalt zwischen
dem wirklichen Plan und dem Vorstellungsbilde der Piazza
S. Maria Novella zu Florenz (Fig. 39). In \Virklichkeit ist der
-
GO
UNREGELMASSlGKEITEN ALTER PL1;ZE.
Platz fnfeckig, in der Erinnerung haftet er als Viereck (ge-
wi nicht bei jedermann, aber hufig genug, wofr Beispiele
Fig.88.
o
o
1
o
o
VERONA:
I. Piazza d'Erbe. 11. Piazza dei Signori.
vorliegen). Es kommt das
offenbar daher, da man in
Wirklichkeit immer nur
l
drei Seiten des Platzes zu-
gleich zu bersehen ver-
mag, whrend der Winkel
der beiden brigen immer
im Rcken des Beschauers
ungesehen bleibt. ber
die rechtwinklige und
stumpfwinklige gegensei-
tige Lage dieser drei Seiten
tuscht man sich aber sehr
leicht(besonders wenn man
nicht eigens darauf achtet,
was ja der gewhnliche
Fall), weil diese Abscht-
zung lediglich auf Perspektive beruht und eine Genauigkeit
Fig. 89. der wahren Winkelbestimmung auch fr
den Fachmann bei darauf eingestellter
Aufmerksamkeit sogar schwierig ist
nach bloem Augenma. So ist dieser
Platz ein frmlicher Vexierplatz in
bezug auf die tuschenden Wirkungen,
die er hervorbringt. Wo bleibt solchen
Erscheinungen gegenber aber der Wert
einer haarscharf regulren Anlage?
Recht sonderbar ist es, da oft
genug frmlich toll gewordene unregel-
mige Pltze alter Stdte nicht einmal
FLORENZ: schlecht aussehen, whrend unregel-
P i a z z a ~ . Maria Novella. mige Winkel moderner Anlagenimmer
sehr schlecht wirken. Das kommt daher, da die Unregel-
migkeiten alter Anlagen fast immer von der Art sind, die
, -
- - '-
UNREGELMASSIGKEITEN ALTER PLITZE.
61
man erst am Plane wahrnimmt, in Natur aber bersieht, und
hievon wieder ist der Grund der, da die alten Anlagen eben
nicht am ReiBbrett konzipiert wurden, sondern allmhlich 'in
natura entstanden sind, wobei man ganz von selbst alles
dasjenige bercksichtigte, was dem Auge 1:n natura auffllt,
aber alles andere mit Gleichgltigkeit behandelte, was nur
am Papier sichtbar wird. Die smtlich dem Stadtplane von
Siena entnommenen Figuren
von 40 bis 43 zeigen dies
deutlich und ebenso der Platz
von S. Siro in Genua (Fig. 44).
Uberall ist das Streben
sichtbar, einen Tiefenplatz vor
der Kirchenfassade heraus-
zuschneiden und zur Betrach-
tung dieses Hauptobjektes
gute Gesichtspunkte zu ge-
winnen. Tatschlich wurde
dies auch in ,jedem der vor-
gefhrten Flle erreicht und
die U nregelmBigkeiten lie-
gen stets im Rcken des Be-
schauers. So erscheinen selbst
solche Pltze in einer ge-
Fig.40.
SIENA:
S. Pietro alle scale.
}'ig. 42.
SIENA:
V. d. Abbadia.
Fig. 41.
SIENA:
S. Vigilio.
Fig.48.
SIENA;
S. Maria di Provenzan o.
wissen Rhythmik und Ruhe, weil das Massengleichgewicht
und das Festhalten an den entscheidenden Grundbedingungen
diese trotz aller U nregelmBigkeiten sicherstellen.
Wie wenig strenge Symmetrie und geometrisch tadel-
lose Regelmigkeit zur Hervorbringung malerischer und
auch architektonischer Wirkungen unerlBlich ist, wurde
schon oft bei Besprechung alter SchloBbauten hervorge-
hoben und darauf hingewiesen, wie dieselben trotz aller
Unregelmigkeiten doch harmonisch wirken, weil jedes
Motiv zur vollen Klarheit heraus modelliert ist und jedem
Aufbau seine Gegenbewegung, sein Gleichgewicht im groen
ganzen gesichert ist, wenn auch bei groer Freiheit der
G2
IJNREGEL\1\S IGKEITEN ALTER PLTZE.
K.onze ption und in mannigfacher Durchdringung der Motive.
In noch hher em Grade gilt di es alles vom Stdtebau, denn
dieser umfat ein noch weit mannigfaltigeres Ganze als
der Burgenbau, das mit noch grerer Freiheit gehand-
habt werden kann und soll, denn gar vielfach sind hier di e
\10tive, \ve1che alle unter einen Hut gebracht werden
knnen, ohne sich gegenseitig zu stren. Je grere Mannig-
Fig 44.
GENUA : S. Siro.
faltigkeit, je grerer R eichtum von Motiven
aber zulssig, vorhanden, erwnscht ist, desto
verwerflicher wird hi er di e geschraubte
Regelmigkeit, zwecklose Symmetrie und
Einfrmigkeit moderner Anlagen. Beim mo-
dernen Villenstil g ibt man sich lngst schon
einer gewissen Ungebundenheit hin, auch
bei Schlobauten hlt man dies fr ersprie-
lieh; warum fhren gerade beim Stdtebau
R eischi ene und Zirkel ein so starres Re-
g iment?
Das Streben nach Symmetrie ist bis zur Modekrank-
heit aufgewuchert. Heute ist der Begriff des Symmetrischen
schon j edem IVIindergebildeten gelufig und dnkt sich jeder
berufen, in so schwi erigen }{unstfragen, wie die des Stdte-
baues, ein Wort mitzureden, denn di e all ein ausschlag-
gebende R egel hat auch er im kl einen F inger - die Sym-
metrie. Das Wort ist g ri echisch, doch lt sich leicht nach-
\\-eisen, da di e gesamte Antike damit etwas g anz anderes
bezeichnet e als wir und den modernen Begriff der Sym-
metrie, d. h. die Spiegelbildhnlichkeit nach r echts und links,
theoretisch nicht kannte. Wer sich die Mhe gegeben hat,
in den Resten der g ri echi schen und lateinischen Kunst-
literatur berall das \\T ort llSymmetrie auf seine Bedeutung
hin zu verfolgen, der wei, da es st et s etwas ausdrckt,
wofr wir heutzutage kein Wort besitzen. Das alte Wort
syrnmetrza knnen wir sinngem daher auch nicht ohne
Umschreibung bersetzen. Auch Vitruv konnte es nur um-
schreiben, aber nicht be rsetzen. llltem symmetria es! ex
NREGELMSSIGKElTEN ALTER PL TZE.
63
tpsz'us oper membns conveniens consensus ex partt'busfJu e
separahs ad un'Z:versae jig-urae specie1'fl ra/ae partz"s responsus"
sagt er I , 2, 4. Daher ist Vitruvs Terminologie immer
schwankend, mit Ausnahme dort, wo er auch das g ri echi sche
V\T ort beibehlt. Einige Male setzt er projJorfzo an dessen
Stelle und trifft hiedurch noch am nchsten das Richtige ;
aber er whlt gerade dieses Wort ungern, denn er sagt
selbst, da di e Symmetrie erst her vor geh e aus der proportt;o,
rjuae graue dt'dtur 1. 111, t1. Tatschli ch ind
Proportion und Symmetrie be i den Alten im we entliehen
ein und dasselbe, nur mit dem Unter schiede, da unter
Proportion in der Baukunst blo eine ge'wisse allgeme ine
Wohlgeflligkeit der Verhltni sse (z. B. der Sulenhhe ,zur
Sulendi ck e) verstanden \\' ird nach de m Gefhl , whrend
Symmetrie dasselbe bedeutet, wenn da Verhltni s genau
durch Zahlen ausgedrckt wird. So bli eb der Begriffsinhalt
auch durchs .Mittelalter hindurch besteh en. Er st als man in
den Bauhtten der Gotiker das Aufreien architektoni-
scher Zeichnungen auszubilden angefangen hatte und nun
immer mehr und mehr mit Symmetrieachsen im modernen
Sinne hantierte, trat der Begriff des r echts und links Gle ich-
artigen auch theoreti sch immer mehr ins Bewutsein. F r
diesen neuen Begriff wurde das alte 'Vort gewhlt und
nderte es so seine Be deutung. Die R enaissanceschriftsteller
gebrauchen es bereits in diesem Sinne. Seither hat sich di e
Idee des Symmetrischen di e W elt erobert. In den Plnen
werden Symmetrieachsen immer hufiger und von den
Plnen wandern sie auf di e Pltze und Straen, ein Gebiet
nach dem andern erobernd, bis sie als allein heilbringendes
Arkanum dastehen. Von welcher schlotterigen Magerkeit
dieser armselige Geschmack ist, zeigen alle unsere soge-
nannten sthetischen" Stadtbauvorschrifte n. Da auch in
s thetischer Bezi ehung irgend et\<\ as ver ordnet sein mte,
g ilt als ausgemacht. Sobald aber Bestimmtes gesagt \\lerden
soll, tritt an Stelle des ersten Feuereifers sofort vollst ndi ge
Ratlosigkeit und das Muslein, das der kreiende Berg
64
UNREGELMA.3SIGKEITEN ALTER PL.\TZE.
gebiert, ist die ja allgemein anerkannte, sicherlich not-
wendige, unanfechtbare Symmetrie. So verlangt z. B. die
bayrische Landesbauordnung von 1864 als sthetische Haupt-
sache, da bei Fassaden alles zu vermeiden \yre, was die
Symmetrie und Sittlichkeit verletzen knnte, wobei
es wahrscheinlich der Interpretation vorbehalten blieb,
gegen welches von heiden ein Versto als schrecklicher
anzusehen wre.
Der moderne Stadtbau hat freilich mit seinen Un-
regelmigkeiten nicht viel Glck gehabt. Es sind dies
eben Unregelmigkeiten der Reischiene, nmlich meist
Dreieckpltze, welche als fatale Zwickel zwischen den
Schachbrettmustern der regulren Parzellen brigbleiben.
Solche dreieckige Pltze wirken allerdings immer unschn,
weil hier eine Tuschung des Auges unmglich ist und die
Fluchtlinien der anstoenden Huser stets hart aufeinander-
prallen. Solche dreieckige Pltze wren knstlerisch nur
dann zu retten, wenn jede der drei Hauptseiten fr sich
vollstndig unregelmig gemacht wrde. Dann wre es
auch mgliCh, da allerlei kleine Winkel (mit partieller
Symmetrie) und verschiedene verkehrslose Platzinseln ent-
stnden, auf w e l ~ h e n Monumente und Statuen wirkungsvoll
aufgestellt werden knnten. Gerade das aber lt die mo-
derne Stadtbaukunst nicht zu. Wenn aber auf einem drei-
eckigen Platz jede einzelne Seite mit geradezu brutaler
Hrte schnurgerecht abliniert ist, dann lt sich freilich
nichts machen. Demzufolge entstand die Legende von den
regelmigen und unregelmigen Pltzen und die Meinung,
da nur die ersteren schn und zur Aufstellung von Monu-
menten tauglich seien, natrlich im geometrischen Mittel-
punkt. Unter der Einschrnkung auf moderne Anlagen hat
das seine Richtigkeit; nach dem alten Stdtebau system ist
das nicht richtig, sondern da gehen eher auf unregelmige
Pltze noch mehr Statuen und Monumente darauf, weil die
Bedingungen zur Aufstellung mannigfaltiger und zur Iso-
lierung, wenn diese gewnscht werden sollte, gnstiger sind.
VI.
PLA TZGRUPPEN.
D
ie bisherige Untersuchung hat bereits zur Vergleichung
zweier nebeneinander gelagerter Pltze gefhrt und
sind solche Gruppenbildungen schon mehrfach in den JIlit-
geteilten Planskizzen vorgekommen. Sie sind eben, besonders
in Italien, ein so hufiges Motiv, da man die Platzgruppe
als Mittelpunkt der Stadt bei den Hauptgebuden geradezu
als Regel annehmen kann und den
Einzelplatz als die Ausnahme. Es
hngt auch dies wieder mit der Ge-
schlossenheit der Pltze und mit dem
Grundmotiv des Einbauens der Kir-
chen und Palste zusammen. Ganz
deutlich kann das aus Fig.45 ersehen
werden. Die Piazza Grande hat da
offenbar die Bedeutung, die Seiten-
fassade der Kirche zur Ansicht zu
bringen. Folgerichtig entwickelt sich
dieselbe als Breitenplatz und geht
in dieser Richtung nur noch ber
1
I
Fig.46.
MODENA:
I. Piazza delle Legna.
n. Piazza Grande.
III. Pi.azza Torre.
die Koncha hinaus. Man knnte es theoretisch so aussprechen,
da hier ein Seitenfassadenplatz mit einem Konchenplatz
zusammengeflossen ist. Die Trennung gegen den Platz I
ist aber deutlich ausgesprochen und hiedurch auch die
Piazza Grande als ein Ganzes zusammengefat. Piazza Torre
ist wieder eine Individualitt fr sich, dessen Aufgabe
sichtlich die Geltendmachung des Turmbaues ist, der wie
8 I t io, Der Stdtebau. 5
66
PLATZGROPPEN.
auf einem Bhnenbild zur vollen Wirkung kommen soll
und kommt. Der dritte Platz dient lediglich der Kirchen-
fassade, ist regelrecht ein Tiefenplatz, noch berdies mit
einem Straenzug gerade aufs Portal und lt an
Geschlossenheit des Bildes nichts zu wnschen brig. Eine
hnlich merkwrdige Platzvereinigung bilden in Lucca die
Piazza Grande (Via deI Duomo) und der doppelte Domplatz,
eine Hlfte vorne, eine Hlfte an der Seitenfassade, whrend
der Dom selbst eingebaut ist. Diese und zahlreiche hn-
liche Beispiele sehen sich genau so an, als ob die einzelnen
Gebudefassaden die Bildung der dazugehrigen Pltze
geradezu veranlat htten, um sie einzeln jede fr sich zur
denkbar mglichsten Wirkung zu bringen; denn man kann
sich nicht gut vorstellen, wie von vornherein zwei oder
drei Pltze gerade so sollen nebeneinandergelagert gewesen
sein, da dann die einzelnen Teile der Kirche so gut hin-
passen. Sicher ist, da nur diese Art Platzanlage die hchste
Ausntzung aller Schnheiten eines Monumentalbaues zult.
Drei Pltze und drei Stadtbilder, ein jedes anders und jedes
ein in sich harmonisch geschlossenes Ganzes, das alles aus
einer einzigen Kirche herauszubekommen, mehr kann man
wahrlich nicht verlangen. Da zeigt sie sich wieder so recht
im hellsten Lichte, die weise konomie der alten Meister,
welche mit geringer mechanischer Kraft knstlerisch Groes
zu leisten vermochten. Man knnte diese Methode der
Platzanlage geradezu die Methode der hchsten Ausntzung
der Monumentalbauten nennen; es ist nichts anderes. Jede
merkwrdige Fassade bekommt ihren eigenen Platz. U m-
gekehrt aber auch jeder Platz seine Marmorfassade und
das ist ebensoviel wert, denn man hat sie nicht so berall
gleich zur Hand diese kostbaren Steinfassaden, wie sie fr
jeden Platz allerdings hchst wnschenswert wren, um ihn
ber das Gewhnliche hinweg zu heben.
Auch diese geradezu raffiniert kluge Methode ist beim
modernen Stadtbausystem gnzlich unverwertbar, denn sie
hat zur Voraussetzung ihrer Anwendbarkeit die Geschlossen-
PLATZGRUPPEN.
67
heit der Pltze und das Einbauen der Monumentalbauten an
die Wand derselben; Dinge, welche der heutigen :Mode, be-
sonders dem allmchtigen Freistellungs-
Fig.46.
wahn, schnurgerade widersprechen.
Doch lieber zurck zu den alt en
Meistern! Fig. 46 stellt eine hnliche ~
Platzvereinigung vor: Piazza d'Erbe (zu
Mantua) als Breitenplatz entwickelt, da-
gegen vor dem Hauptportale der K.irche
ein Tiefenplatz herausgeschnitten. Zu
Perugia ist die Piazza dei Duorno (Fig. 47)
zugleich vom Palazzo comunale dominiert
l\'lANTUA : S. Andrea.
1. Pi azza d'Erbe.
und somit zugleich Rathausplatz ; ein zweiter kle inerer Platz
ist aber noch besonders dem Dome gewidmet. Zu Vicenza
sind zwei Pltze der Basilika des Palladio (Fig. 48) zugeteilt,
J
. eder von besonderem Charakter.
Auch die Signoria zu Florenz hat
ihren Nebenplatz von ganz beson-
derer Wirkung in dem Portico degli
Uffici. Diese Signoria ist, architek-
tonisch genommen, berhaupt der
merkwrdigste Platz der Weh. All e
Motive des alten Stdte baues in
bezug auf Form, Gre, Nebenplatz,
Straenmndung, Brunnen- und
Monumentalaufstellung sind hier ver-
eint, aber jedes derselben bis zu
einem gewissen Grad verhllt, so
da es gesucht sein will und man
Fig. 47 .
PERUGf A:
J. P iaz za d" l Duomo.
IL Piaz.za J<'! Papa.
/.I . Palazzo comunal e.
nur die Wirkung versprt, ohne die Ursache zu merken.
Dennoch ist eine Flle knstlerischen Geistes hier verbraucht,
wie sonst nirgends wieder. Generationen von K.nstlern e r sten
Ranges haben durch J al1rhunderte der an sich ungnstigen
sprden Situation dieses Meisterwerk des Stdtebaue
abgerungen. Deshalb aber kann man sich daran auch
nicht sattsehen, und die Verhllung des Kunstapparates,
68

womit das alles zu stande kam, trgt gewi nicht wenig
dazu bei.
Eine der herrlichsten Vereinigungen von zwei Pltzen
bildet das Herz Venedigs.
Der Markusplatz (I) und die Piazzetta (11) in Fig. 49.
Der erstere ein Hhenplatz in bezug auf S. Marco, ein
Breitenplatz in bezug auf die Prokurazien. Der zweite ein
Breitenplatz in bezug auf die Front des Dogenpalastes,
aber vor allem ein Tiefenplatz in bezug auf die herrliche
Aussicht ber den Canal grande nach S. Giorgio Maggiore
hinber. Noch ein dritter kleiner Platz schlieBt sich seit-
Fig.48.
VICENZol\. :
Piazza dei Signori vor der Basilika des Palladio.
w rts von S. Marco an. So
viel Scbnheit ist auf diesem
einzigen Fleckchen Welt
vereinigt, da kein Maler
noch je Schneres ersonnen
hat an architektonischen
Hintergrnden, kein Thea-
ter noch je Sinnebercken-
deres gesehen hat, als es
hier in Wirklichkeit zu er-
stehen vermochte. Das ist
in Wahrheit der Herrscher-
sitz einer groBen Macht,
einer Macht des Geistes, der Kunst und Industrie, welche
die Schtze der Welt auf ihren Schiffen vereinigt, von hier
aus aber die Herrschaft ber die Meere ausbt, an diesem
schnsten Punkt des Erdenrundes die gewonnenen Schtze
genieBt. Nicht einmal Titian und Paul Veronese haben in
ihren frei komponierten Stadtbildern (Hintergrnde der
groen Hochzeitsbilder etc.) etwas noch Herrlicheres zu
ersinnen vermocht. Sehen wir zu, mit welchen Mitteln diese
unbertroffene Pracht erreicht ist, so zeigen sich die auf-
gewendeten Mittel allerdings von ungewhnlichster Art. Die
Wirkung des Meeres, die Hufung prchtigster Monumental-
bauten, die Flle von plastischem Schmuck an denselben,
PLATZ GRUPPEN.
69
die Farbenpracht von S. Marco, der gewaltige Kampanile.
Das alles ist aber auch vortrefflich gestellt und die gute
Aufstellung gehrt entschieden mit zum Ganzen. Zweifeln wir
nicht daran, da alle diese Kunstwerke, nach modernem
System verzettelt aufgestellt, schnurgerade nach geometri-
schen Mittelpunkten, in ihrer Wirkung unglaublich erniedrigt
werden knnten. Man denke sich S. Marco freigelegt; in
der Achse des Hauptportales inmitten eines riesigen mo-
dernen Platzes den Kampanile, die Prokurazien, Bibliothek etc.,
Fig.49.
VENEDIG: 1. P. S. Marco. H. Piazzetta.
statt eng geschlossen nach dem modernen DBlocksystem
einzeln herumgestellt und an einem solchen sogenannten
Platz dann noch gar eine RingstraBe von nahezu 60 m
Breite vorbeigefhrt. Man kann den Gedanken nicht aus-
denken. Alles vernichtet, alles! Es gehrt eben doch beides
zusammen; sowohl schne Bauten und Monumente als auch
eine gute richtige Aufstellung derselben. Die Formation
des Markusplatzes und seiner Nebenpltze ist aber gut,
nach allen bisher erkannten Regeln, und mge besonders
die seitliche Stellung des Kampanile (s. auch Fig. 50) be-
70
PLATZGRU I'PEN.
Fi g . 50. V E ~ E D I G : Die Piazzetta.
PLATZGRUl PEN.
71
achtet werden, der an der Scheide des gr oen und kl einen
P l atzes Wache hlt.
Schlielich sei noch der Wirkung g dacht, welche
durch so geschickte Kombination mehrerer Pltz mg lich
wird, infolge des Herumgehens von ein m zum anderen.
Die Vorbereitung des Auges ist dann je desmal ine ander -
und somit auch der Effekt. Welcher R eichtum von Wir-
kungen diesen Pltzen innewohnt, das kann man b sond er
aus den photographischen Aufnahmen des l\,l arku. pl at z s
und der Signoria zu Florenz erkennen. Mehr als ein Dutzend
verschiedene Aufnahmen von ver schi edenen Standpunkt n
her gibt es, und j ede zeigt in ander es Bild, so da man
nicht glauben mchte, immer wieder eine Ansicht des elb n
. P latzes vor sich zu haben, wenn man es nicht wt . Das
versuche man einmal mit eine m schnurg rade r chtecki gen
modernen Platz! Nicht drei Ansichten VOll ver chi edenem
knstlerischen Inhalte kommen herau, weil der protok oll-
artig mit dem Lineal zusammengeschnittene mod rne Platz
einen geist igen Inhalt eben gar nicht hat, sondern nur 0
und so viel Quadratmeter leere Flche.
VII.
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
I
m vorhergehenden waren meist italienische Beispiele als
Muster herangezogen. Die klassische Schnheit dieser
Typen ist allgemein anerkannt. Fraglich erscheint es aber,
ob wir auch deren bertragung in den Norden gutheiBen
knnten. Klima, Volksleben, Wohnung und Bauweise sind
hier wesentlich anders; sollten da nicht Straen. und Pltze
auch anders sein mssen? - Gewi anders als in der Antike,
denn allzuviel bat sich seither gendert. Wir knnen nicht
fnf, sechs und noch mehr Kirchen um ein einziges Forum
herumstellen, wie es die Alten mit ihren Tempeln machten,
denn dazu wrden wir auch ihren Polytheismus brauchen.
Unsere Huser sind gleichfalls anders gebaut, nach nordi-
schem System, aus dem gedeckten Hallenbau entstanden,
mit vielen Fenstern auf die Strae; unsere Anforderungen
an StraBe und Platz schon deshalb allein andere. Das alles
gilt aber von dem Italien des Mittelalters und der Renais-
sance genau so wie von nordischen Stadtanlagen, denn der
germanische Wohnhausbau hat auch Italien erobert und
vom antiken Haus nur eine schwache Erinnerung brigge-
lassen im Cortile mit seinen offenen Sulengngen. Eben
deshalb hat ja selbst Italien den Typus des antiken Forums
nicht treu bewahrt, weil es das neue Leben aller Vlker
Europas mit angenommen und mit geschaffen hat. Der Un-
terschied zwischen Renaissanceanlangen und der Antike ist
daher groB, in Italien ebenso wie im Norden; der Unter-
schied zwischen dem Norden und Sden Europas hingegen
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
73
nicht sehr bedeutend, kaum so bedeutend wie zwischen
deutscher u.nd italienischer Gotik, zwischen deutscher und
italienischer Renaissance.
Der vielleicht grte Unterschied kann beim Kirchen-
bau und Kirchenplatz nachgewiesen werden.
In bezug auf Stellung der
Kirchen begegnet man im Nor-
den verhltnismig hufig der
freien Anlage, wenn auch nicht
in der Mitte des Platzes, so doch
mit rings herumlaufendem U m-
gang. Bei greren Stdten
trifft dies aber nur bei den Dom-
kirchen oder noch ein und der
anderen greren Hauptkirche
zu, whrend in grerer Zahl
kleinere Kirchen auch 1m
Norden eingebaut gefunden
Fig. 51.
FREIBURG : Mnsterplatz .
werden. Die Ursache des Freistehens lt sich fast jedesmal in
dem ehemaligen Vorhandensein eines Friedhofes nachweisen,
der einst die Kirche einschlo, wie noch heute bei unseren
Dorfkirchen. Es trifft dies
zu beim Mnster zu Frei-
burg (Fig. 51), bei der
Frauenkirche zu Mnchen
(Fig.52), beim Mnster zu
DIrn (Fig. 5;)), bei der
Jakobskirche zu Stettin
(Fig. 54), bei St. Stephan
zu Wien und zahlreichen
anderen. MitWegfall dieser
Fig. 52.
MNCHEN : Frauenplatz.
Ursache fllt auch die Freistellung weg, und somit sieht
man bei fast allen Renaissance- und Barockkirchen wieder
die vorteilhaftere Stellung der teilweisen Einbauung ge-
whlt, weil in dieser Zeit neue Friedhfe nicht mehr' mitten
in der Stadt angelegt wurden.
74
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
Die Freistellung kommt also nur teilweise, meist bei
gotischen Kirchen vor; die allgemeine Norm entspricht
auch in diesem Falle nicht unserer modernen Gepflogenheit.
Die normale Aufstellung emes gotischen Domes besteht
Fig. 53.
111
j
ULM:
1. Mnsterplatz. H. Oberer Kirchhof.
darin, da zu beiden Seiten
und rckwrts bei der
Koncha die Huser nahe
an den Kirchenbau heran-
treten und nur vorne den
Trmen und dem Haupt-
portal gegenber ein gr-
erer Platz freigehalten
wird. Diese Anordnung
entspricht zweifellos auch
am besten dem Organis-
mus eines gotischen
III , Unterer Kirchhof.
Domes. Vorne ist ein
berblick ber die Fassade mit den meist doppelten, mchti-
gen Trmen in symmetrischer Stellung geradezu ntig zur
Geltendmachung dieses grandiosen Baugedankens. Selbst
von grerer Entfernung
Fig . 54.
STETTIN: J akobi.Kircbhof.
wre es wnschenswert, diese
hochragende Baugruppe ber-
sehen zu knnen, und dem-
entsprechend wurden auch,
wo es nur halbwegs anging,
breitere Straen gerade auf
das Hauptportal hingeleitet,
Fig. 55 zeigt einen solchen
Fall. Bei der Sebalduskirche
und der Lorenzokirche zu
Nrnberg wurde hnliches angestrebt, soweit es die engen,
winkeligen Straen der alten Stadt zulieen. Gerade die ent-
gegengesetzte Anordnung verlangt aber die Seitenansicht
einer gotischen Kirche. Hier ist alles Bewegung, von den
hochragenden Trmen schrghin abfallend bis zu dem niedri-
IM NORDEN E UHOPAS.
75
gen Kapellenkranz des Chores, und der einzige symmetrische
Mittelpunkt beim Seitenschiff steht nicht in der Mitte. Alles
entspricht hier der Langhausrichtung des Inneren, welche
eine ihrer inneren Natur zuwiderlaufende Betrachtung von
der Seite aus grerer Entfernung gar nicht vertrgt. Sogar
am Zeichenpapier kann man einen Langhauskirchenbau mit
Turmfassade in der Seitenansicht nicht so darstellen, da
eine wohlgefllige Zeichnungseinteilung entsteht, es sei denn,
da man das oberste Turmgescho samt Helm weglt, um
ein mehr gleichmiges Format zu bekommen, wie dies bei
solchen Zeichnungen auch meist geschieht. So zwingt sich
uns die Erkenntnis auf, da die alten gotischen Dome gar
sehr zu ihrem eigenen Vorteil ringsherum so eng verbaut
sind und nur zum Hauptportal freien Zutritt haben, was
auch der Bewegung des Volkes zu der Kirche, dem Ein-
zuge von Prozessionen durch das Hauptportal etc. natur-
gem entspricht. Man denke sich in was immer fr einer
Stadt eine ehrwrdige, alte, gotische Kirche mitten auf
einen endlos sich hindehnenden Exerzierplatz gestellt, und
man wird nach der bloen Vorstellung zuge ben mssen, da
hier die eigentmliche, gewaltige Wirkung des Bauwerkes
geradezu vernichtet wre. Die Freilegung des E.:.lner Domes
nherungsweise, aber noch mehr die kleinere Votivkirche
von Wien auf noch viel grerem Platz sind Beispiele
hiezu. Die Wiener Stephanskirche wrde, auf den endlos
leeren Votivkirchenplatz versetzt, ihre ganze jetzige myste-
rise Wirkung einben, whrend die herrliche Votivkirche,
an Stelle des Straburger Mnsters oder an Stelle von
N otre Dame zu Paris versetzt, eine viel mchtigere Wir-
kung hervorbringen mte als in ihrer jetzigen unpassenden
Umgebung.
Auch im Norden gilt sonach dasselbe Prinzip des Ein-
bauens, wenn auch unter etwas vernderten Verhltnissen.
Zu Straburg sind zwlf K..irchen an- und eingebaut, auch
der Dom, und nur eine freistehend; zu Mainz sind die alten
Kirchen samt dem Dom gleichfalls eingebaut, ebenso zu
76 PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
Fig. 55. Str aburger Mnster.
PLATZANLAGEN IM N O R D E ~ EUROPAS.
77
Bam berg, Frankfurt a. M. etc.; wenn schon ni cht ausnahms-
los, so doch meistenteils eing baut sind die alten K.irchen
allerwrts vorzufinden. Das Freistehen ist auch im Norden
die Ausnahme von der R egel und die Ur ache davon (den
ehemaligen Friedhof) erkennt man noch an l ' jg. 5u.
den teilweisen Rundungen dieser Kirchen- liK ....
pltze (s. Fig. 52 bis 54), welches sonst UTI- _
erklrliche Motiv sich am deutlichsten und _
hufigsten in norddeutsch 11 Stdten, z. 1 .
Danzig, vorfindet. Selbst bei den Aus-
nahmen erhrtet sich die Allgemeingltigkeit
der Regel noch dadurch, da die alte n
K.irchen niemals so genau in der Mitte ihre
Platzes stehen, da sich der geometri ehe
Mittelpunkt ihres Grundrisses mit dem g 0-
l
FRANKF RT a. ;"1.
P:l1llsplatz mit der
P aulski rche.
l
metrischen Mittelpunkt desPlatzes deckt, ein mod rne nich-
tige Pedanterie, welche b ei Gebrauch von Zirkel und chi n
am Reibrett allerdings wie von s lbst sich inst llt, mit
dem Anblicke der Bauten und Pltze In der T atur ab r
nur insoferne zusammenhngt, als hie-
durch alle Wirkung von vornherein auf
das denkbar kleinste Ma gesetzt wird.
Welches Bewandtnis es mit dem Frei-
stehen alter Kirchen hat, kann aus d n
Figuren 56 bis 60 ersehen w rden.
Die Paulskirche zu Frankfurt a. M.
(Fig. 56) steht frei, aber so sehr in die
eine Ecke des Platzes geschoben, da
die Wirkung doch die eines an der
Wand des Platzes und nicht in dessen
Mitte befindlichen Bauwerkes ist. Ein
F ig. 57.
KONSTANZ:
Ste pbanski rcbe und tepbans-
platz.
hnliche Wandstellung nimmt die tephan kirche zu Kon tanz
ein (Fig. 57), zu welcher noch obendrein zwei scharf getrennte
Pltze gehren. Im wesentlichen dasselbe gilt vom R g ens-
burger Dom (Fig. 58), wobei noch das wohlerwoge ne Tiefen-
format des auf die Domfassade berechneten Domplatzes
78
PLATZANLAGEN IM. NORDEN EUROPAS.
und das Breitenformat der Domstrae zu beachten kommt.
Eine Ausntzung dreier Seiten des monumentalen Bauwerkes
zur Bildung dreier Pltze g.anz in italienischem Sinne findet
Fi g.58.
I
TI
REGENSBURG :
I . Domplatz. H. Domstrae.
sich beim Mnster zu Kon-
stanz (Fig. 59), beim Dom
zu Schwerin (Fig. 60) und
anderen.
Da nebst alle dem
die alten Pltze nordischer
Stdte den italieni schen in
bezug auf Format und
Gre gleichen und auch
an Unregelmigkeit nichts
zu wnschen brig l a s s e n ~
braucht kaum erwhnt zu werden. Nur zur Mglichkeit
des Vergleiches und zur Anregung eigenen Studiums sollen
noch die folgenden Planskizzen beigegeben sein, nmlich
Fig.59.
die Situation des Domes zu Wrz-
burg (Fig. 61), die Situation des
~ ~ Rathauses und der Nikolaikirche
zu Kiel (Fig. 62) und der Pltze
um das knigliche Theater zu
Kopenhagen (Fig. 63).
Noch deutlicher als bei den
Kirchen spricht sich die gute alte
Regel bei den Rathusern und
Marktpltzen aus, weil hi er auch
~ kein Grund zu ausnahmsweiser
KONSTANZ : Freistellung vorliegt. Eine kleine
Der Mnster mit seinen Pltzen. Anzahl von Beispielen mge auch
hier gengen, um den allgemeinen Typus in einigen seiner
Spielarten vorzufhren. Eine interessante Kombination von
Bauten und Pltzen zeigt Fig. 64. Die Martinskirche an
die Wand geschoben mit Hhenplatz vor der Schmalseite,
mit getrenntem Breitenplatz vor der Langseite ; das alte Rat-
haus, eingebaut am Marktplatz stehend, whrend an anderer
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
79
Stelle das neue Rathaus verbindungslos in die :Mitte der Bau-
parzelle als moderner Baublock aufgestellt wurde. Auch beim
Gewandhaus entspricht der Schmal-
seite ein Hhenplatz und der Lang-
seite ein Breitenplatz. So ergibt sich
ein gemeinsames Zusammenwirken
zu einem grBeren verwachsenen
Ganzen, wodurch jeder Platz, jedes
Gebude fr sich zu erhhter Wirkung
kommt. Der gleichen richtigen Emp-
findung folgend wurde zu Stettin das
Rathaus (Fig. 65) an die eine Wand
des Platzes angeschoben, damit die
Masse des Platzes geschlossen bleibt.
Eingebaut und von zwei Seiten
durch entsprechende Pltze zur Gel-
tung ge bracht, ist das Rathaus zu Kln
Fig. 60.
CHWERI T: Der Dom.
am Altmarkt (Fig. 66). Zu Hannover steht das alte Rathaus
an der Wand des Marktplatzes (Fig. 67), di e Marktkirche
gegenber an die Wand des Platzes
gedrckt, zu Lbeck wieder das Rat-
haus mit dem Marktgetriebe unmittel-
bar in Verbindung und in nchster
Nhe des Domes (Fig. 68), und so
lieen sich noch zahlreiche hnliche
Beispiele anfhren. Da die Straen
nicht immer in der besten Weise
einmnden knnen, ist begreiflich,
weil derlei zu sehr an Ererbtes ge-
bunden ist, selbst in den schlech-
testen Fllen ist aber die Wirkung
Fig. 61.
WUl{ZI:WRG:
Il. Dom. I 1. Paradeplatz.
dieser Pltze noch immer eine stark b. Neumnster. H. Mnsterplatz.
III. Dompl a tz.
geschlossene im Vergleiche zu den
zerrissenen modernen Pltzen, hufig auch wegen oer
Krmmung der Straen, die ein weiteres Hinaussehen durch
dieselben nicht zult.
80
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
Da bei allen diesen Anlagen den nordischen Stdte-
bauern immer die Einrichtung eines antiken Forums als
Ideal vorgeschwebt habe, kann wohl nicht leicht an-
genommen werden. Sie haben eben selb-
Fig.62.
-
K1EL:
Nikolaikirche. a. Rathaus.
stndig immer in demselben Sinne
gearbeitet, weil es eben so und
nur so naturgem ist und weil
sie dieses Natrliche leicht finden
konnten, indem sie alles an Ort
und Stelle gleich auf die wahre
Wirkung beurteilten und anord-
neten, whrend wir am Reibrett
arbeiten, den Platz, fr den ein
Konkurrenzprojekt bestimmt ist,
oft nie im Leben selbst gesehen haben und man somit
beiderseits froh sein mu, ein solches fabriksmBig, gleichsam
.auf alle Flle verfates Projekt mitten auf einen leeren
Platz ohne jeden organischen Verband mit der Umgebung
:Fig.68.
1.
j[.
[mE
oder gar mit den Stockwerks-
hhen etc. eines bestimmten
Gebudes stellen zu knnen.
Fabriksware, das ist auch
hier wieder der Stempel des
Modernen, alles nach dem
Dutzend herausgestanzt aus
demselben Modell, das ist
auch auf diesem Gebiete der
Zug unserer Zeit. Demgegen-
ber noch zwei Beispiele, um
zu zeigen, was die Alten
auch im N orden alles auf
a. Kgl. Theater.
einen einzigen Platz zusam-
mendrngten zur Erzielung einer mchtigen Wirkung, welche
eine ganze Stadt erhob, wenn sie auch nur an einen ein-
zigen Punkt gebunden war. Fig. 69 gibt die Situation um
das Stadthaus zu Bremen. Was ist da alles an Monumental-
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
81
werken vereinigt? hnliches wurde bei dem
Mnster angestrebt (Fig. 70), wo gleichfalls
Domplatz zu
eine grere
Anzahl ffentlicher
Bauten die Platz-
wnde bilden. Die I
Rundung deutet den z,
ehemaligen Friedhof
an, nichtsdestoweni-
ger erscheint derDom
Fig. 64..
n,
:
an einer Seite ange-
baut. Echt italienisch
und tatschlich auch
das Werk italieni-
scher Meister (Sca-
mozzi, Solari etc.) ist
die herrliche Platz-
gruppierung um den
a. Martinskirche. I c. Gewandha us.
I,. Alt es Ratha.us. 1. Marktpl atz.
Dom zu Salzburg (Fig. 71). Hier ist, eIne
nrdlich der Alpen, das Motiv der Kolonnade
Stelle eine doppelte Pfeilerhalle rechts
und links vom Dom) verwendet worden,
zur Ermglichung der beabsichtigten
Wirkung. Die Absicht der Baumeister
war da unverkennbar die: eine Gruppe
von geschlossenen Pltzen hervorzu-
bringen. Zu diesem Zwecke war vor
allem die Abschlieung des Domplatzes
durch Kolonnaden, resp. berbaute
Bogendurchfahrten erforderlich. Diese
entsprechen ganz vortrefflich ihrem
Zwecke, "indem sie bei freigehaltener
Durchfahrt dennoch die Pltze von-
I
a
Seltenheit
(an dieser
Fig. 65.
I
[
einander trennen, jeden fr sich als ge-
STETTI r : a . ltbaus.
schlossenes Ganze erscheinen lassen und den Dom mit der
ehemals bischflichen Residenz in Verbindung setzen, was
sowohl vom Standpunkte des tglichen Gebrauches (der
Bit t Der
6
82
PLATZ ANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
Zugnglichkeit der Oratorien u. s. w. als auch des knst-
lerischen Eindruckes gleich wertvoll ist.
Fi g. 66. Die einzige grere Platz-
KLN:
a. Rathaus. 1. Altmarkt.
gruppe zuNrnberg(auBer dem
Marktplatz) findet sich um die
Egydienkirche herum, bei wel-
chem Bauwerk, das selbst be-
reits ganz jn italienischer Stil-
richtung durchgefhrt ist, die
italienische Anordnung auch in
bezug auf Stellung des Baues
nicht wundernehmen kann
(Fig. 73). Auch der Domplatz
zu Trient und der zu Trier
knnen den Pltzen mit italienischen Anklngen beigezhlt
werden, wobei ausdrcklich hervorgehoben sei, da eine
Fig. 67.
HANNOVER:
volkstmliche italienische oder deut-
sche 'Platzanordnung nicht unter-
schieden werden kann, sondern da
es sich hiebei eigentlich nur um den
greren oder geringeren Prozentsatz
der Forumhnlichkeit handelt.
Die lteste deutsche Bauanlage.
welche eine bewute Nach bildung
des alten Roms erstrebte, ist der
Dom zu Hildesheim mit seiner U m-
gebung (Fig. 74). Der groe kunst-
liebende Bischof Bernward von Hil-
desheim, welcher auf seinen italieni-
schenReisenKnstler mit sich fhrte,
a. Marktkirche. b. Altes Ratha us. um Zeichnung'en anzufertigen, scheint
1. Marktplatz.
der Trger dieses Gedankens ge-
wesen zu sein. Wohl war die Zeit schon vorber, jn der
das alte Rom noch bewut als die Lehrmeisterin der Knste
gepriesen wurde, wie dies der Verfasser der lteren Be-
standteile des Heraklius tat, indem er in der Einleitung zu
PLATZANLAGEN Hf NORDEN EUROPAS.
83
seinem ersten Buche sagte: Es ist die Zier des Geist es, d r
Roms Volk auszeichnete, gesunken und dahin die Sorgfalt
Fig.68.
I
~
~
I
I
I
~ .
~ .
I
L
I

L HECK:
eines weisen Senates; wer wird
nun diesen Knsten nachgehen
knnen, welche jene Meister, r eich
an Begabung, sich er sannen, wer
vermag si e uns zu zeigen?{( Ganz
entschwunden ",var die Erinnerung
an die Pracht des antiken Roms
aber nicht und weht uns ein eigen-
tmlicher Hauch dieses Geist es
noch heute wundersam entgegen,
wenn wir auf dem Domhof zu
Hildesheim die kleine eherne
Nachbildung der Traj anssule er-
blicken und durch die ehernen
(I . Dom. c. Rat baus. L Marktplat z.
Pforten des Domes an die Erztre n des Pantheons gemahnt
werden.
Das Musterbild des antiken
R oms entschwand aber mehr und
J%I
mehr der Erinnerung, auch in ~
Italien selbst. Die Welt der 11
mittelalterlichen }{unst reifte
ihrer Vollendung entgegen, um
~
erst nach Erreichung ihrer letzten
Ziele vom neuen dem antiken
Muster Platz zu machen. Nun
sollte man meinen, da mit der
Wiederbelebung des alten Sulen-
und Geblkbaues, mit dem Ein-
zuge des ganzen Olympes in die
Darstellungen der Dichtung, Ma-
lerei und Plastik man sich auch
-
-

Fig. 69.
0
II
BREME T;
der altenForumsanlagen erinnerte.
Dem war nicht so. Straen und
Pltze bliebe n dem Stilwechsel
I. Dombof. a. Dom.
H . Marktpl a tz mit b. R atbaus und
de m R ola nds- Brse.
standbild. c. Frauenkirebe.
6*
L
84
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
entrckt und nderten sich nur insoferne, als der vernderte
Stil der sie umgebenden Bauwerke einen verschiedenen
Anblick darbot. In der knstlerischen Entwicklung der Bau-
werke selbst waren aber Elemente enthalten, welche schlie-
lich auch fr die Formgebung der Pltze noch entscheidend
werden sollten, wenn auch nicht im Sinne der Antike.
Dieser Grungsstoff war in dem Studium der perspektivischen
Wirkungen gelegen, in welchem endlich Malerei, Plastik
und Architektur miteinander wetteiferten. Eine Menge
}'ig. 70.
architektonischer Anord-
. .
nun gen, Ja sogar eme
Reihe von neuen Ge-
budearten(Gloriette,Bel-
vedere etc.) verdanken
diesem Streben nach star-
ken perspektivischen
Wirkungen ihre Entste-
hung. Nicht genug, da
alle perspektivischen
Hilfsmittel an den archi-
MNSTER: Domplatz. tektonischen Hintergrn-
a. Dom. b. Biscbofsbof. c. Museum. d. Stnde- den der Malerei erschpft
haus. I!. Bank.
wurden, auch in der Wirk-
lichkeit sollte dies alles verkrpert werden. Nicht genug,
da die Herstellung effektvoller Bhnenbilder fr die Theatre
als eigene Kunst gepflegt wurde, auch der Architekt sollte
seine Gebude, Kolonnaden, Monumente, Brunnen, Obelisken
und anderes nach gleichen Regeln zur Aufstellung bringen.
Da entstanden denn die groen dreiseitig geschlossenen Vor-
pltze bei Kirchen und Palsten, Gartenparkette, Fern-
sichten, Durchblicke aller Art und die reiche Durchbildung
des Motives der Auffahrtsrampe vor den Monumental-
bauten. Der bhnenbildartige Raum, auf drei Seiten ge-
schlossen, an der vierten (der Zuschauer-) Seite offen,
wird zum Hauptmotiv aller Anordnungen. Die ganze Flle
dieser wirkungsvollen Motive ist neu, das unstreitbare
-..===---
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUl{OPAS.
85
geistige Eigentum ihrer Zeit, denn allesamt sind sie dem
Studium der erst jngst zur Reife gebrachten perspektivi-
schen Theorie entsprossen. Wo immer man da hinein-
greift in die Menge des historischen Materiales, stets findet
man Bedeutendes und nicht selten berragt die Schnheit
der Pltze, die Vortrefflichkeit in der Anordnung des
Fig. 71.
SALZlHJRG:
I. Residenzplatz. H. Domplatz. In. Kapitelplatz . IV. Ebemalig-er :\1:arktplatz. V. Mozartplatz.
a. Dom. ". Residenz. c. Statthalterei. d .. Brunnen. e. Pfl'rul'schwemmf' . .f. ~ t Peter.
Ganzen und die virtuose Gruppierung des Beiwerkes um
vieles den knstlerischen Wert der Gebude und Monu-
mente. Am reichsten entfaltet zeigt sich diese ganze neue
Welt des Stdtebaues in den Werken der Barocke. Da
manche, gleichsam vorahnende Konzeptionen schon der
frheren Renaissance angehren, bedarf keiner Erklrung;
solche Vorlufer hat jede Erfindung. Da sich dagegen nur
::l
:;;:
o
3
PLATZAi\LAGE:--J 1M NORDE- EUKOI'AS.
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
87
uerst wenig bis auf unsere Tage davon In Gebr auch
erhalten hat, fordert weit mehr unser E rstaunen he raus.
Zu den frhesten Beispi elen dreiseitig geschl o ener
Anlagen gehrt der Vorplatz F I:;. 74.
des Palazzo Pitti in Florenz,
Fig . 73.
NR 1BERG: E gydic nplat z. HILDESHEI 1:
tl. Egydi enki lche . b. Gymnasium. 1. Gr oer D ombof . lT. Klein er Dombof.
ferne r di e nach Michelangelos Idee 1536 begonne n N u-
gestaltung des Y apitolplatzes zu Rom (Fig . 72). Einer der
Fi g . 75.
KOBLENZ : Schlo.
schnsten Pltze dieser Art, wo dr ei Seiten in zusammen-
hngendes architektonisches Ganze bild 11, ohne Straen-
einmndungen, ist der schon g enannt e J oseph platz in Wien,
88
PLATZANLAGEN IM NORDEN EURO PAS.
dessen majesttische Ruhe unbertroffen dasteht. Wien ist
berhaupt ungewhnlich reich an meisterhaft barocken An-
lagen, weil zur Bltezeit dieser Stilrichtung gerade in
Wien eine rege Bauttigkeit sich entfaltete und Meister
ersten Ranges hier ttig waren. Der Piaristenplatz im achten
Bezirk kann als Muster eines vortrefflich wirkenden Kirchen-
platzes genannt werden.
Noch hufiger als bei Stdteanlagen bettigt sich die
K.unst der Barockarchitekten bei Schlobauten und bei den
mchtigen Gebude-
Fig. 76. komplexen der groen
1 ..
WRZBURG : R esidenz..
Klster. Es braucht da
nur an die Stifte Melk,
Gttweih, Kremsmn-
ster, St. Florian, an das
Eskorial und
erinnert zu werden, um
alle die erprobten Moti ve
des Einbauens der
Kirche, des Vorplatzes,
der perspektivischen
Durchblicke etc. wieder
vor sich zu sehen. Bei
barocken und auch bei
spteren Schlobauten
ist der dreiseitig zuge-
baute Vorhof mit offener
vierter Seite geradezu ein stehendes Motiv geworden. Alle
die zahlreichen Anlagen frstlicher Residenzen aus dem
vorigen Jahrhunderte folgen fast ausnahmslos diesem Typus.
So das Schlo zu Koblenz (Fig. 75), die Residenz zu Wrz-
burg (Fig. 76), der Zwinger zu Dresden und viele andere.
Eine der prchtigsten Anlagen dieser Art, das Schlo zu
Schnbrunn bei Wien (Fig. 77), zeichnet sich schon von ferne
her durch die besonders wirkungsvolle Zufahrt ber die
Wienbrcke aus.
PLATZANLAGEN IM NORnEN EUROPAS.
89
90
PLATZANLAGEN IM NORDEN EUROPAS.
Eigenartig steht die Barocke allen frheren Perioden
auch dadurch gegenber, da ihre Anlagen nicht allmhlich
entstanden, sondern bereits nach moderner Art aus einem
Gu auf dem Reibrett erdacht wurden. Daraus kann man
ersehen, da diese Art zu entwerfen nicht allein dafr ver-
antwortlich gemacht werden darf, wenn Klage gefhrt wird
ber die Nchternheit unserer modernen Stadt- und Platz-
anlagen, nur darf das geometrische Schema und die Rei-
schienenlinie nicht Selbstzweck werden.
Bei den barocken Anlagen ist alles wohl bedacht und
auf seine Erscheinung in Wirklichkeit vorherbestimmt. Die
Berechnung auf Perspektivwirkung und die Geschicklich-
keit der Platz anlage ist berhaupt die strkste Seite dieser
Stilrichtung. Bei wesentlicher Verschiedenheit mit den Grund
stzen der Antike mu ihr unzweifelhaft zugestanden werden,
einen eigenartigen Hhepunkt in der Kunst von Stadtanlagen
erreicht zu haben.
Der allen diesen Anordnungen zu grunde liegende
Gedanke der Theatersperspektive prgt sich deutlich bei
allen Schlo- und Monumentalbauten berhaupt aus. Die aus
Fig. 75 ersichtliche Anlage des Schlosses zu Koblenz findet
sich wieder beim Zwinger in Dresden und an vielen anderen
Orten. Noch lehrreicher, besonders im Gegensatze zu dem
heute beliebten Verfahren, ist die Trakteinteilung der Re-
sidenz zu Wrzburg (Fig. 76). Man nehme was immer fr
einen modernen Rathaus- oder Universittsbau oder irgend
einen anderen umfangreicheren Baukomplex, welcher zahl-
reiche grere und kleinere Hfe erfordert, so wird man
auch einer mit Fig 76 hnlichen Variante hufig begegnen,
bei welcher die Zwischentrakte so angeordnet sind, da ein
groer Hofraum in der Mitte ent steht und je zwei kleine
Hfe beiderseits. Diese Anordnung ist sehr beliebt. In
Wien kam sie zweimal nebeneinander zur Anwendung:
beim neuen Rathause und bei der neuen Universitt, deren
Traktteilungen aus den spter folgenden Planskizzen er-
sehen werden knnen. Sehr wesentlich ist der Unterschied
PLATZANLAGEN Dr NORDEN E L;ROPAS.
91
zwischen dieser modernen Anordnung und de r d - alten
Barockmeisters. Nach moderner Weise gehrt der groe
Hof (wenn auch an sich grer als manche r be reit an "ehn-
liehe Stadtplatz) mit zu dem Inneren des G bude und
folgt dies mit Notwendigkeit daraus, da von vornherein
das gesamte Gebude gegen auen nach dem modern en
Baublocksystem als ungegli ederter Bauwrfel g dacht war.
Das zu ndern lag gar nicht innerhalb d r :rvfachtsphr
des einzelnen Architekten, weil das schon im Stadtplan so
gegeben war. Ganz anders verfuhr im gleichen Fall di e
Barocke. Da wurde di e eine Seite des g r oBen Hofes un-
verbaut gelassen und somit der mchtige Hofraum mit
seiner prchtigen Architektur d m Stadtbilde e in verl ibt
und allen Vorbergehenden zur Betrachtung fre igeg b n.
Auf welcher Seite li egt da wieder der Vort il ? Offe n bar
wieder auf Seite der alt en IVleister. Di e Schuld trifft aber
nicht den Architekten, sondern wieder nur die moderne
verrottet e Stadtbaumanier. Die kolossal n Hfe de r ange-
fhrt en Wiener Monumentalbaut n sind zwar Nlei ter-
leistungen erst en Ranges; aber wer sieht ie ? ie gleich-
sam zum Hause gehrenden Professor e n und Studierenden
abgerechnet, kann man zuversichtlich behaupten, da nicht
fnf Prozent der Wien er Bevlke rung den herrliche n Sul en-
hof der Universitt gesehen haben oder j e sehen werden.
Verfolgt man die Konzeption des Baues noch weiter
im einzelnen, so gewahrt man leicht, wie der Architekt
berall b eengt war durch die vorherige Fe tstellung des Bau-
platzes als moderner Bauwrfel. Die ideal schn gelungene
Partie des Hauptportales leidet am meisten darunt r. Di eser
Vorbau mit seinem r eich skulptierten Ab chluB und der Auf-
fahrtsrampe braucht seiner Natur nachRaum zur Entwicklung .
Dieser war aber nicht gegeben, und so mute denn die Rampe
mglichst an das Gebude angepret und all es zurckgestaut
werden. Was knnte in einem solchen Falle an Wirkung alle
gewonnen werden, wenn der A rchitekt auch mit mehr Frei-
heit ber die Umgebung und den Platz verfgen drfte!
VIII.
DIE MOTIVENARMUT UND NCHTERN-
HEIT MODERNER STADTANLAGEN.
H
chst verwunderlich ist es zu sehen, wie in neuerer
Zeit die Geschichte der knstlerischen Seite des Stdte-
baues so gar nicht zusammenpat mit der Geschichte der
Architektur und der brigen bildenden Knste. Eigensinnig
geht der Stadtbau seinen eigenen Weg, unbekmmert um
alles, was rechts und links von ihm vorgeht. Schon ln Re-
naissance und Barocke war es auffallend, diesen Unter-
schied vorzufinden, der Gegensatz hat sich aber noch mehr
verschrft in neuester Zeit, als ein zweitesmal die alten
Stilrichtungen ausgegraben wurden. Diesmal nahm man es
ja viel genauer mit der Richtigkeit der Nachahmung, alles
sollte mgllchst getreu dem Vorbild der Alten nachemp-
funden sein; sogar Kopien alter Bauwerke erstanden in
monumentaler kostbarer Ausfhrung und ohne eigentlichen
Zweck, ohne irg-end einem praktischen Bedrfnisse zu ent-
sprechen, lediglich aus Begeisterung fr die Herrlichkeit
alter Kunst. Die Walhalla zu Regensburg erstand als
Spiegelbild eines griechischen Tempels, die Loggia dei
Lanzi fand zu Mnchen ihre Nachbildung, altchristliche
Basiliken wurden wieder errichtet, griechische Propylen
und gotische Dome gebaut, aber wo blieben die zuge-
hrigen Pltze? Die Agora, das Forum, der Marktplatz, die
Akropolis? - Daran dachte niemand.
Erschreckend arm geworden ist der moderne Stdte-
erbauer an Motiven seiner Kunst. Die schnurgerade Huser-
DTE MOTIVENARMUT UND NCHTERNHEl r ETe
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flucht, der wrfelfrmige "Baublock ist alles, was er dem
Reichtume der Vergangenheit entgegenzu etz en vermag.
Dem Architekten werden Millionen gewhrt zur Au fhrung
seiner Erker, Trme, Gi ebel, K.aryatiden und alles dessen,
was sein Skizzenbuch enthlt, und sein Skizzenbuch ent-
hlt alles, was die Vergangenhe it je in ein m vVink 1 der
Erde hervorgebracht hat- Dem Stdteerbauer dag gen wird
kein Heller bewilligt zur Anlage von K_olonnaden, Tor-
bogen, Triumphbogen und allen den zahlr ichen :rvlotiven,
die seine Kunst nicht entbehren kann; ni cht einmal der
leere Raum zwischen den )Baublcke n wird ihm freige-
geben zur knstleri schen Formi erung , denn selbst di e
kostenfreie Luft gehrt bereits einem anderen, de m Straen-
ingenieur, dem Hygi eniker. So kam es, da alle g uten
Motive des knstlerischen Stadtbaues der R eihe nach fall en-
gelassen wurden, bis ni chts mehr davon bri gbli eb, ni cht
einmal die Erinnerung daran, was l eider bewie en werd n
kann, denn wir empfinden zwar deutlich den ungeheuren
Unterschied, der zwischen den uns hute noch erfr u nden
alten Pltzen und den einfrmigen modernen best eht, finde n
es aber trotzdem selbstver stndli ch, da Kirchen und rvlo-
numente in der :Mitte der Pltze st ehen mssen, da all e
Straen sich rechtwinklig kreuzen und ringsher b r it in
die Pltze mnden, da die Gebude um einen Platz ich
nicht ringsherum zu schlieen brauchen und Monumental-
bauten nicht einzufgen seien in di esen Abschlu der Pltze.
Die Wirkung der alten Pltze fhl en wir gar wohl, di e
.Mittel zur neuerlichen Hervorbringung dieser Wirkung
werden aber nicht zugestanden, v. eil der Zusammenhang
zwischen Ursache und Wirkung uns nicht mehr gelufig i t.
Der Theoretiker des modernen Stadtbaue , R. Bau-
meister, sagt in seinem Buche ber Stadten veite run 'en,
Seite 97: llDi e Momente, welche einen b efri edig nden archi-
tektonischen Eindruck (bei Pltzen) hervorbringen, d r ft e 11
kaum nach allgemeinen Regeln zu schildern sein.
Bedarf es da noch eines weiteren Beweises? Sind denn
94
DIE MOTIVENARMUT UND NCHTERNHEIT
nicht di e R esultate des bisher Vorgefhrten solche allge-
gemeine R egeln? Hinlnglich, um bei noch detaillierterer
Ausfhrung ein ganzes Lehrbuch des Stdtebaues, eine
Geschichte dieser Kunst daraus zu machen? Die detaillierte
Verfolgung dessen, was a1lein die barocken Meister unter
den verschiedensten Vorbedingungen zielbewut auf diesem
Gebiete geleistet haben, wrde gengen, um Bnde zu
fllen. \Venn trotzdem von dem ersten und bisher einzigen
Theoretiker dieses Faches obiger Ausspruch getan werden
konnte, beweist das nicht hinlnglich, da uns hier der Zu-
sammenhang zwischen Ursache und \i\Tirkung verlorenge-
gangen ist ?
Um den Stadtbau als Kunstwerk kmmert sich eben
heute fast niemand mehr, sondern nur als technisches
Problem. W enn dann nachtrglich die knstlerische Wirkung
den gehegten Erwartungen in keiner Weise entspricht,
stehen wir verwundert und ratlos da, bei der nchsten
Unternehmung wird aber wieder alles nur vom techni schen
Standpunkte aus behandelt, als ob die Trassierung einer
Eisenbahn vorzunehmen wre, bei der Kunstfragen nichts
mitzureden haben.
Nicht einmal in der jeden kleinsten Kram behandeln-
den modernen Kunstgeschichte wurde dem Stdtebau ein
bescheidenes Pltzchen eingerumt, whrend doch Buch-
bindern, Zinngieern und Kostmeschneidern da bereits
Raum neben Phidias und Michelangelo gewhrt wurde.
Hiedurch wrde es begreiflich, wieso wir beim Stdtebau
den Faden knstlerischer Tradition verloren haben, \\Tenn
nicht diese Umstnde selbst wieder schier unbegreiflich
wren. Doch zurck zu der Analyse des vorhandenen
Materiales.
An Verwerfungsurteilen der modernen Anlagen gibt
es eine unbersehbare Flle von Aussprchen. In den Tages-
und Fachblttern kehren sie periodisch immer wieder. Als
Ursache der schlechten Wirkung wird jedoch hchstens hie
und da die allzu pedantische Geradlinigkeit unserer Huser-
MODERNER STADTA LAGEN.
95
fronten angegeben. Auch Baumeister sagt S eite 97: DJ\'lit
Recht beklagt man die Langeweile modern er Straen und
t adelt gleich darauf di e ))plumpe Massenwirkung de r mo-
dernen Baublcke. In b ezug auf Monumentaufst ellungen
v\Tird stets nur berichtet, da chon \\Tiede r etli che gre r e
monumentale Unglcksflle zu verz eichnen seien
u
; ein
Grund der schlechten Wirkung \\ ird abe r ni emals a nge-
geben, denn in dieser Be zi ehung st eht es ja unabnderlich
fest wie ein Naturgesetz, da jedes Monument nur in der
Mitte eines Platzes aufgest ellt werden knne, damit man
den Verherrlichten gehrig auch von hinten zu besehe n
vermge. Eines der weitestgehenden Verwerfungsurteile,
das bereits Baumeister mitt eilte, soll hier eine
Stelle finden. Es ist dem Pariser Figa ro vom 23. Aug ust
1874 entnommen, und heit es da in eine m Beri cht ber
die Reise des Marschalls Mac Mahon : nRennes hat nicht
gerade Antipathie gegen den Marschall, aber diese Stadt
1st berhaupt keiner Begeisterung fhig. Ich hab bemerkt,
da das von allen Stdten gilt, die nach der Schnur ange-
legt sind und in denen die Straen sich r echtwinklig kreuze n.
Die gerade Linie lt keine Erregung aufkommen. So
konnte man auch im Jahre 1870 beobachten, da di e ganz
regelmig gebauten Stdte sich von drei Ulane n ein-
nehmen lieen, whrend recht alte und winklige Stdte
ganz bereit waren, sich aufs uerste zu verteidige n.
Geradlinigkeit und Rechtwinkligkeit sind nun aller-
.dings Merkmale empfindungsloser Anlagen, abe r offenbar
nicht das Entscheidende an der Sache, denn geradlinig und
rechtwinklig sind auch die barocken Anlagen, und wie ge-
waltige, rein knstlerische Effekte wurden da trotzdem er-
reicht. Bei den Straenzgen ist allerdings di e Geradlinig-
keit allein schon milich. Eine meilenlange schnurgerade
Allee wirkt selbst in der schnsten Gegend langweilig. Sie
widerstreitet dem Naturgefhl, der Anpassung an das ge-
krmmte Terrain und bleibt eintnig im Effekt, so da
man, seelisch abgespannt, das Ende kaum erwarten kann.
96
DIE MOTIVENAR:\WT UND NCHTERNHEIT
Ebenso wirkt eine allzu lange gerade Strae. Aber auch
die viel hufigeren krzeren Straen moderner Anlagen
wirken schlecht, und dabei mu eine andere Ursache im
Spiele sein. Es ist dieselbe, \vie bei den Pltzen, nmlich
die mangelhafte Geschlossenheit der Straenwnde.
Die fortwhrenden Einschnitte der breiten Querstraen, so
da rechts und links nichts als eine Reihe isolierter Bau-
blcke brigbleibt, sind eine Hauptursache, da hier kein
Zusammenfassen, keine Wirkung aufkommen kann. Am
zuverlssigsten wird das klar durch Vergleichung alter
Laubengnge mit ihren modernen Nachahmungen. Der alte
Laubengang, im Detail meist nichts weniger als architek-
tonisch groartig, luft ununterbrochen fort, eine ganze
Straenwendung entlang, so weit man sehen kann, oder in
geschlossener Form rings um den Platz herum oder doch
wenigstens unzerschnitten an einer Seite entlang.' Darauf
beruht die ganze Wirkung, denn nur so fat sich die ge-
samte Bogenflucht als greres Ganze zusammen, was nun
nicht verfehlt, Eindruck zu machen. Ganz anders verhlt
es sich bei modernen Anlagen. Wenn es da einzelnen her-
vorragenden Architekten glckte, in ihrer Begeisterung fr
das prchtige alte Motiv solche Bogengnge bei uns durch-
zusetzen, \\Tie z. B. in Wien um die Votivkirche und beim
neuen Rathaus, so erinnert man sich kaum des alten Musters
bei ihrer Betrachtung, denn die Wirkung ist eine vollstndig
andere. Die einzelnen Loggen sind weitaus grer und viel
prchtiger durchgefhrt als fast alle ihre alten Vorlufer.
Die beabsichtigte Wirkung blieb aber aus. Warum? - Jede
einzelne Laube haftet nur an ihrem eigenen Baublock, und
die Zerschneidung durch zahlreiche breite Querstraen lt
nicht die geringste Gesamtwirkung aufkommen. Nur wenn
die Mndungen dieser Querstraen durch Fortfhrung der
Bogenhallen berbrckt wrden, kme eine Zusammen-
fassung zu stande, die voraussichtlich dann groartig wirken
mte. Ohne dem bleibt das zerstckelte Motiv eine Hacke
ohne Stiel.
MODERNKR STADTANLAGEN.
97
Aus demselben Grunde kommt bei unseren Straen-
fluchten keine zusammenfassende Wirkung zu stande. Eine
moderne Strae besteht meist aus Eckhusern. Eine Reihe
isolierter Baublcke wird aber unter allen 'U mstnden
schlecht wirken, auch wenn sie krummlinig aufgestellt
wrden.
Diese Erwgungen bringen uns dem eigentlichen K.ern
der Sache nahe. Beim modernen Stadtbau kehrt sich das
Verhltnis zwischen verbauter und leerer Grundflche ge-
rade um. Frher war der leere Raum (Straen und Pltze)
ein geschlossenes Ganze von auf Wirkung berechneter
Form; heute werden die Bauparzellen als regelmig ge-
schlossene Figuren ausgeteilt, '''l as dazwischen brigbleibt,
ist Strae oder Platz. Frher steckte alles Schiefwinklige,
Unschne unsichtbar in den verbauten Flchen ; heute
bleiben alle unregelmigen Zwickel beim Verfassen von
Verbauungsplnen als Pltze brig, denn als Hauptregel
gilt, da in llarchitektonischer Beziehung (Baumeister,
S. 96) ein Straennetz zunchst be q u e me Husergrundrisse
gewhren soll. Deshalb sind rechtwinklige IZreuzungen der
Straen vorteilhaft. Ja, wo steckt denn der Architekt, der
sich vor einem schiefwinkligen Bauplatz frchtet? Da mte
ja ein Mann sein, der ber die allerersten Anfangsgrnde
des Grundrimachens noch nicht hinaus ist. Gerade unr egel-
mige Baupltze bieten ausnahmslos die interessanteren
Lsungen und meistenteils auch die besseren, nicht blo
weil sie zu sorgfltigerem Studium der Anlage zwingen
und das fabriksmBige Herunterlinieren verhindern, sondern
weil dabei im Innern des Baues verschiedentlich Zwickel-
reste brigbleiben, welche meist so vortrefflich geeignet
sind, allerlei kleine Nebenrume (Aufzge, Wendeltreppen,
Rumpelkammern, Aborte etc.) in sich aufzunehmen, wie dies
bei regulren Anlagen nicht so der Fall ist. Die obige
Annahme rechteckiger Baupltze wegen ihrer angeblich
architektonischenIl Vorzge ist grundfalsch. Sie kann nur
von solchen geglaubt werden, welche das Konzipieren von
SI t t., Der Std t eb au.
7
98
DIE MOTIVEN ARMUT UND NCHTERNHEIT
Grundrissen nicht verstehen. Sollte es mglich sein, da
alle Schnheit von Straen und Pltzen einer so nichtigen
Tuschung zum Opfer fllt? Fast scheint es so.
Fig. 78.
Betrachtet man den Grundri
eines komplizierten Gebudes auf un-
regelmigem Bauplatz, so findet
man (wenn er gut komponiert ist) da
alle Sle, Zimmer und sonstigen
Hauptrume von bester Wohlgestalt.
Die Unregelmigkeiten sind auch
hier wieder auf das Unsichtbare,
~ _ ~ d. i. auf die Mauerkltze und einige
der vorhergenannten Nebenrume ab-
TRIEST: Pi azza de lla Caserna.
geschoben. Ein dreieckiges Zimmer
mag niemand, weil der Anblick unertrglich und weil sich
darin auch die Einrichtungsstcke nie gut aufstellen lassen.
Den Kreis oder die Ellipse einer W endeltreppe etc. kann
man bei unregelmiger Mauerstrke aber ganz gut da unter-
Fi g. 79.
bringen. Genau so verhlt es sich
mit antiken Stadtplnen. Die saal-
artigen Foren sind da regelmig ge-
staltet, also der leere sichtbare Raum
"i. auf die Wirkung bei der Betrachtung
t berechnet j dagegen alles U nregel-
mige auf die unsichtbare verbaute
Masse abgeschoben. Im Detail ge-
schieht hier dasselbe, und zuletzt er-
scheint alle Unregelmigkeit des
natrlichen Stadtbodens in kleinste
TRlEST: Piazza della Legna.
Teile aufgelst und in den Mauer-
kltzen versteckt, das ist hchst einfach und vernnftig.
Heute geschieht auch davon das gerade Gegenteil. Als
Beispiel seien drei Pltze aus derselben Stadt gewhlt,
nmlich aus Triest die Piazza della Caserna (Fig. 78), die
Piazza della Legna (Fig. 79) und die Piazza della Borsa
(Fig. 80). Vom knstlerischen Standpunkte aus sind das gar
.......
MODERNER STADTANLAGEN.
99
keine Pltze, sondern nur Zwickelreste leeren Raumes,
welche beim Zusammenschneiden der rechtwinkligen Bau-
blcke brigblieben. Betrachtet man dabei noch die vielen
breiten und mglichst ungnstigen Straenmndungen, so be-
greift man sofort, da auf einen solchen Platz die Aufstellung
eines Monumentes eb enso unmglich ist, \:v ie die Geltend-
machung eines Gebudes. Ein solcher Platz ist ebenso u n ~
ertrglich wie ein dreieckiges Zimmer.
Eines mu hiebei noch nher errtert werden. Es wurde
schon der Unregelmigkeit alter Pltze ein eigener Absatz
gewidmet und dabei ihre Unschdlichkeit nachgewiesen. Es
knnte nun scheinen, al s ob dies auch
hier gelte. Dem ist nicht so, denn
zwischen beiden Arten von U nregel-
migkeit besteht der ausschlag-
gebende Unterschied, da die in Fig. 78
bis 80 auftretende Unregelmigkeit
zuverlssig und sofort vom Auge wahr-
genommen wird und um so peinlicher
auffllt, je regulrer die anstoenden
Huserfronten und nchsten Stadtteile
p
Fi g.80.
formiert sind, whrend die frher er- TRJEST: P iazz:a della Borsa.
rterten Unregelmigkeiten solche
waren, ber welche das Auge sich tuschen konnte, welche
zwar am Reibrett im Stadtplan sofort auffallen, aber nicht
in Wirklichkeit. Etwas hnliches kommt auch bei den Bau-
werken der Alten vor. An romanischen und gotischen Kirchen-
grundrissen findet sich kaum hie und da einmal zufllig ein
rechter Winkel zwischen den Achsen, weil das di e Alten nicht
scharf genug zu visieren vermochten. Das schadet auch gar
nicht, weil es eben nicht bemerkt wird. In hnlicher Weise
finden sich groe Unregelmigkeiten in den Grundrissen
antiker Tempelbauten in bezug auf Entfernung der Sulen-
mittel etc. Das alles merkt man erst bei scharfer Messung,
aber nicht mit freiem Auge und daher wurde wenig Ge-
wicht darauf gelegt, indem man auf Wirkung baute und
7*
. I
100 DIE MOTIVENARMUT UND NCHTERNHEIT ETC.
nicht dem Plan zuliebe. Anderseits entdeckte man beinahe
unglaubliche Feinheiten in den Kurvaturen der Geblke
u. s. w., Feinheiten, die: obwohl sie sich beinahe der Messung
entziehen, dennoch zur Ausfhrung kamen, weil ihr Ab-
gang vom Auge gemerkt worden wre und das Auge es
war, welches sie diktierte. Je mehr Vergleiche angestellt
werden zwischen einstigem und jetzigem Verfahren, ' desto
mehr hufen sich die Gegenstze, und jedesmal fllt der
Vergleich in knstlerischer Beziehung zu ungunsten der
modernen Schablone aus. Es sei nur noch erinnert an die
zwecklos ngstliche Vermeidung grerer Vor- und Rck-
sprnge bei Gebudefluchten ; an die Furcht vor Straen-
krmmungen und an den Umstand, da auch der Hhe nach
alle unsere Huser dem gleichen horizontalen Abschlu zu-
streben bei fast durchgngig blicher Ausntzung der ge-
statteten Normalhhe, deren Hrte noch obendrein durch
eine wahre Musterkarte aufdringlicher Hauptgesimse her-
vorgehoben wird. Endlich sei noch erinnert an die endlosen
Fensterreihen gleichen Formates und gleicher Durchbildung;
an die berflle von kleinen Pilastern und stets wieder-
kehrenden Schnrkeln, meist in wirkungslos kleinen Dimen-
sionen bei schlechter fabriksmiger Ausfhrung in Zement-
gu etc. und an den Mangel grerer ruhiger Mauerflchen,
welche selbst dort vermieden und sogar durch Blindfenster
ersetzt werden, wo sie sich von selbst ergeben.
Um jedoch zu einem Abschlu zu gelangen, soll es
versucht sein, auch die modernen Systeme in dem folgen-
den Absatze kurz zu schildern.
IX.
MODERNE SYSTEME.
M
oderne S y s t e m e! .- Jawohl! Streng. systematisch. alles
anzufassen und nicht um HaaresbreIte von der einmal
aufgestellten Schablone abzuweichen, bis der Genius tot-
geqult und alle lebensfreudige Empfindung im System er-
stickt ist, das ist das Zeichen unserer Zeit. Wir besitzen
drei Hauptsysteme des Stdtebaues und noch etliche Unter-
arten. Die Hauptsysteme sind: das Rechtecksystem, das
Radialsystem und das Dreiecksystem. Die Unterarten
sind meist Bastarde dieser drei. Vom knstlerischen Stand-
punkte aus geht uns die ganze Sippe gar nichts an, in deren
Adern nicht ein einziger Blutstropfen von Kunst mehr ent-
halten ist. Das Ziel, welches bei allen dreien ausschlielich
ins Auge gefat wird, ist die Regulierung des Straen-
netzes. Die Absicht ist daher von vornherein eine rein
technische. Ein Straennetz dient immer nur der I<.ommuni-
kation, niemals der Kunst, weil es niemals sinnlich aufge-
fat, niemals berschaut werden kann, auer am Plan. Daher
konnte in allen bisherigen Errterungen auch von Straen-
netzen nicht die Rede sein; weder von dem des alten Athen
oder Rom noch von dem Straennetz N rnbergs oder
Venedigs. Das ist eben knstlerisch gleichgltig, weil un-
auffabar. Knstlerisch wichtig ist nur dasjenige, was ber-
schaut, was gesehen werden kann; also die einzelne Strae,
der einzelne Platz.
Aus dieser einfachen Erwgung geht hervor, da unter
gewissen Bedingungen alle knstlerischen Wirkungen mit
102
MODERNE SYSTEME.
jedem beliebigen Straennetz in Verbindung gebracht werden
knnten, nur drfte keines derselben mit jener geradezu
brutalen Rcksichtslosigkeit durchgefhrt werden, wie dies
in den Stdten der neuen Welt dem gent'us loci entspricht
und wie es leider vielfach auch bei uns Mode geworden
ist. Sogar dem Rechtecksystem knnten knstlerisch voll-
endete Pltze und Straen abgerungen werden, wenn der
Verkehrstechniker nur zuweilen sich vom Knstler ber
die Achsel sehen und hie und da Zirkel und Reischiene
ein wenig verstellen liee. Auch ein modus vt'vendt' drfte
zwischen beiden gefunden werden knnen, falls nur die
Geneigtheit dazu vorhanden wre, denn der Knstler braucht
fr seine Zwecke nur wenige Hauptstraen und Pltze, alles
brige mag er gerne dem Verkehr und den tglichen ma-
teriellen Bedrfnissen preisgeben. Die breite Masse der
Wohn sttten sei der Arbeit gewidmet und hier mag die
Stadt im Werktagskleide erscheinen, die wenigen Haupt-
pltze und Hauptstraen sollten aber im Sonntagskleide er-
scheinen knnen zum Stolz und zur Freude der Bewohner,
zur Erweckung des Heimatsgefhles, zur steten Heranbil-
dung groer edler Empfindungen bei der heranwachsenden
Jugend. Gerade so finden wir es in den alten Stdten. Die
berwiegende Menge der Seitengassen ist auch da nichts
weniger als knstlerisch bedeutend. Nur der Lustreisende,
in seinem behaglichen Ausnahmszustande, findet auch das
schn, weil ihm eben alles gefllt. Bei kritischer Abwgung
bleiben jedoch nur wenige Hauptstraen und Hauptpltze in
den Zentren der Stdte brig, auf welche die Alten, mit weiser
Ausntzung ihrer Mittel, in dichteren Massen huften, was sie
an ffentlichen Kunstwerken aufzubringen vermochten.
Hiedurch ist der Standpunkt gegeben, von dem aus
die modernen Stadtbausysteme auf ihre kr..stlerische Eignung
zu prfen sind, d. h. lediglich auf die Mglichkeit eines
Kompromisses hin, denn, da alle Forderungen der Kunst
sonst vom modernen Standpunkte aus abgelehnt werden
mten, ist aus dem Vorausgegangenen wohl schon hin-
MODERNE SYSTEME.
103
lnglich klar. Wer sich in diesem Sinne zum Anwalt der
knstlerischen Seite anbietet, der mu auch entschlossen
sein, zu zeigen, da einerseits eine zwingende N ot wendig-
keit, vom reinen Verkehrsstandpunkt nicht um Haaresbreite
abzuweichen, gnzlich mangelt und anderseits, da di e
knstlerischen Forderungen nicht bedingungslos den For-
derungen des modernen Lebens (Verkehr, Hygiene etc.)
zuwiderlaufen. Das erstere zu
zeigen, soll hier versucht werden,
das zweite in den noch folgenden
Abstzen.
Das am hufigst en angewen-
dete ist das Rechtecksystem
(Fig. 81). Mit unerbittlicher Kon-
sequenz und schon sehr frh durch-
gefhrt wurde es zu Mannheim,
dessen Plan genau einem Schach-
br ett gleicht, denn es besteht da
nicht eine einzige Ausnahme von
der drren Regel, da alle Straen
in zwei Lagen senkrecht aufein-
anderstehen und jede schnurgerade
nach beiden Seiten bis ins Grne
vor der Stadt hinaus verluft. Der
rechteckige Hausblock herrscht
I
I
I
m
I
I
Fig. 81.
- -
I
I
I
I
I
I
1 I
LYON: P lac:e Louis XVI.
hier ausschlielich in solchem Mae, da sogar Straen-
namen fr unntig gehalten wurden und nur die Baublcke
nach der einen Richtung hin mit Buchstaben, nach der
andern hin mit Ziffern benannt wurden. Hiemit war der
letzte R est alter Formen weggetilgt und blieb nichts mehr
brig, das an die Vorstellung, an die Phantasi e sich wen-
dete. Mannheim schreibt sich selbst die Erfindung di eses
Systems zu. Volentt" non fit znfuna. Wer sich die Mhe
nehmen wollte, all den Tadel, all den Hohn, der ber diese
Anlage in zahllosen Publikationen ausgeschttet wurde,
zu sammeln, der knnte Bnde damit fll en. Demgegenber
104
MODERNE SYSTEME.
schier unbegreiflich ist es, da gerade dieses System sich
die Welt erobern konnte. Wo immer ein neuer Stadtteil
angelegt wird, kommt dieses System zur Anwendung, denn
auch bei dem Radial- und Dreiecksystem werden wenigstens
die kleineren Maschen des Straennetzes danach ausgeteilt,
so gut es geht. Es erscheint dies um so merkwrdiger, als
gerade diese Anordnung vom Standpunkte des Verkehres
selbst schon lngst verworfen wurde, worber Baumeister
alles Einschlgige enthlt. Auer den dort angefhrten
Fig. 82.
belstnden soll hier nur noch einer
angegeben werden, der, wie es scheint,
bisher bersehen wurde, nmlich der
Nachteil der Straenkreuzung in bezug
auf den Wagenverkehr. Zu diesem
Zweck sei zunchst der Wagenverkehr
bei nur einer einzigen Straenmndung
(Fig. 82) untersucht. Diese Figur stellt
den Wagenverkehr dar unter der An-
nahme des Linksausweichens. Dabei kann ein von A nach C
fahrender Wagen einem andern begegnen, der von C nach A
fhrt oder von C nac{t B oder endlich von B nach A und von
B nach C. Das sind vier Begegnungen. Ebenso entstehen vier
andere Begegnungen mit einem Wagen, der von A nach B
rhrt. Mit Wagen, die von B nach A fahren, gibt es nur mehr
zwei neue Begegnungen. Die heiden andern fallen weg, weil
sie schon in der vorigen Reihe enthalten sind, denn es ist das
gleiche, wenn ein von B nach A fahrender Wagen einem von A
nach B fahrenden begegnet oder umgekehrt. Ebenso ergeben
sich mit von B nach C fahrenden Wagen nur mehr zwei neue
Begegnungen und mit Fahrrichtungen von C nach A und C
nach B keine neuen Varianten mehr. Ohne Wiederholung
sind also folgende zwlf Flle mglich:
A B nach B A A C nach B A
*A B B C AC B C
*AB CA AC CA
AB )) CB AC CB
BA nach CA
BA )} CB
*B C C A
B C C B
MODERNE SYSTEME.
105
Wird jede dieser zwlf Begegnungen in Fig. 82
gesehen, so sieht man leicht, da die mit * bezeichneten
Begegnungen solche sind, bei welchen sich die heiden
Fahrbahnen durchschneiden, was also drei fr den Verkehr
bereits ungnstige Flle ergibt, bei welchen unter U m-
stnden eine Verkehrsstockung entsteht, indem der eine
Wagen erst vorber mu, bis der andere weiter kann.
Drei solche miliche Flle, das mag noch angehen, weil
bei nicht allzu regem Verkehr eine Stockung doch nur
seltener vorkommen wird. Dieses Einmnden von nur einer
Strae in eine andere (meist breitere wichtigere) ist der
gewhnlichste Fall in den alten Stdten und zugleich
der denkbar vorteilhafteste fr den
Verkehr. Weit schlimmer stellt sich
das Verhltnis bei sich kreuzenden
Straen. Die verschiedenen Begeg-
nungen ohne Wiederholung hier
ebenso aufgestellt und
sehen, ergibt schon 54 Begegnungen,
worunter 16 Flle von Fahrbahn-
kreuzungen vorkommen. Also mehr
als die fnffache Zahl von Kreuzun-
gen oder mglichen Verkehrs-
Fig.83.
"*
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c
strungen. Die Bahn eines einzigen Wagens, der (s. Fig. 83)
von A nach B fhrt, wird von vier anderen Fahrbahnen
durchschnitten und der von C nach D gehende Wagen st.Bt
mit ihm in der Mitte senkrecht zusammen. Daher kommt es,
da. an frequentierten solchen Kreuzungsstellen sogar das
Schrittfahren angeordnet werden mu und jeder, der viel
zu Wagen verkehrt ist, wei, da m.an in modernen Stadt-
teilen aus dem Schrittfahren oft gar nicht recht heraus-
kommt, whrend man in den engen vom Verkehr ber-
fllten Gassen der Altstadt ganz schn im Trab weiter-
kommt. Ganz natrlich, denn hier gibt es selten eine
Straenkreuzung und sogar einfache Straenmndungen
verhltnismig wenige. Noch milicher ist die Sache fr
106
MODERNE SYSTEME.
FuBgnger. Diese mssen alle hundert Schritte das Trottoir
verlassen, um schon wieder ber eine Strae hinber-
zugehen, wobei sie rechts und links nicht genug Achtung
haben knnen auf die kreuz und quer daherkommenden
Wagen. Es fehlt ihnen der natrliche Schutz der ununter-
brochenen Huserfront. In jeder Stadt, in der sich ein so-
genannter Korso (Verdauungsbummel) irgendwo entwickelt
zeigt, kann man beobachten, wie sich derselbe unwillkr-
lich eine lange nicht wesentlich zerschnittene Huserreihe
als erwnschte Seitendeckung auswhlte, da sonst das
ganze Vergngen durch das ewige Aufpassen auf den
Kreuzungsverkehr verdorben wre. Am deutlichsten ist
das beim Wiener Ringstraenkorso zu sehen. Von dem Ge-
bude der Gartenbaugesellschaft bis zur verlngerten
Krntnerstrae bewegt sich die dichte Menschenmenge nur
auf der gegen die innere Stadt gelegenen Seite der Ring-
strae, w ~ h r e n d die entgegengesetzte (im Sommer sogar
angenehmere khlere) Seite menschenleer ist. Woher
kommt das? Nur daher, weil auf der gemiedenen sdlichen
Seite man den Schwarzenbergplatz durchqueren mte
und das ist unangenehm. Von der IZrntnerstraBe an
weiter bis zu den Hofmuseen bewegt sich der Korso aber
pltzlich auf der anderen Seite der Ringstrae. Warum?
W eil man sonst vor der Auffahrtsrampe des Opern
theaters vorbei mte, was neuerdings dem natrlichen
Hange nach Seitendeckung nicht entsprechen wrde.
Was fr herrliche Verkehrsverhltnisse kommen aber
erst zutage, wenn noch mehr als vier Straenzge zu-
sammenlaufen. Bei Hinzufgung von nur noch einer
Straenmndung auf einen solchen Kreuzungspunkt steigt
die Zahl der mglichen Wagenbegegnungen schon auf 160,
also auf mehr als das Zehnfache des erstbesprochenen
Falles und ebenso die Zahl der verkehrsstrenden
Kreuzungen. Was soll man aber sagen zu IZnotenpunkten
des Verkehres, wo gar sechs und noch mehr Straen von
allen Seiten her zusammenlaufen wie in dem in Fig. 84 ge-
MODERNE SYSTEME.
107
gebenen Beispiele? Im Innern einer volkreichen Stadt hrt
sich da zu gewissen belebteren Tageszeiten die Mglich-
keit eines ungestrten Verkehres tatschlich auf und mu
behrdlich eingeschritten werden, was zunchst durch Auf-
stellung eines Sicherheits wach mannes geschieht, welcher
dann durch Kommandieren den Verkehr notdrftig in
Flu erhlt. Fr Fugnger ist ein solcher Platz g eradezu
gefhrlich und um da wenigstens der uersten Not ab-
zuhelfen, wird in der ~ 1 : i t t e durch einen runden Fleck
Trottoir eine kleine Rettungsinsel geschaffen, in deren
Zentrum als Leuchtturm in den brandenden Wogen des-
Wagenmeeres ein schner schlanker Gas-
kandelaber emporragt. Diese R ettungs-
insel mit der Gaslaterne ist vielleicht die
groartigste und originellste Erfindung des
modernen Stdtebaues. Trotz allen diesen
Sicherheitsvorkehrungen ist die Durch-
querung nur rstigen Personen zu raten
und alte, gebrechliche whlen stets lieber
einen greren Umweg zu deren Ver-
meidung.
F ig. SL
KASSEL:
In der Klnerstrae.
Das also sind die Erfolge eines Systems, das mit
rcksichtsloser Verwerfung aller knstlerischen Tradition
lediglich Fragen des Verkehres allein im Auge behielt
und solche Undinge von Straenknoten nennt man Platz,
wo alles vermieden ist, was den Charakter eines Platzes
ausmacht, und alles gehuft erscheint, was unpraktisch und
unschn zugleich ist. Das sind die Folgen des Entwerfens
nach Verkehrsrichtungen, statt, wie es sein sollte, nach
Pltzen und Straen.
Bei Anwendung des Rechtecksystems ergeben sich
solche Knotenpunkte berall dort, wo Terrainschwierig-
keiten oder der Anschlu an Vorhandenes zu Drehungen
oder Brchen des schachbrettartigen Musters zwingt, wo-
bei noch obendrein dreieckige sogenannte Pltze ent-
stehen, wie die in Fig. 78, 79 und 80. Noch hufiger
108
MODERNE SYSTEME.
kommen sie vor bei Anwendung des Zentralsystems oder
bei gemischten Systemen (siehe Fig. 85). Der Stolz neuer
Anlagen werden sie aber vollends bei vollstndig regulrer
Ausgestaltung in Kreisform (Fig. 86) oder im Achteck. wie
die Piazza Emanuele zu Turin. An nichts kann man die Ver-
Fig.85.
LYON.
fichtigung aller knstlerischen Empfindung
und Tradition so deutlich wahrnehmen. Am
Plane nimmt sich ein solcher Platz allerdings
gar fein regelmig aus, aber was ist der
Erfolg in Wirklichkeit? Das Hinaussehen nach
den Straenfluchten, was die Alten knstlich
vermieden haben, ist hier zu einem Maximum
gesteigert. Der Knotenpunkt des Verkehres
ist auch ein Knotenpunkt aller Visuren.
Beim Rundgang um den Platz hat man immer dasselbe
Bild vor sich, so da man nie wei, wo man eigentlich
steht. Als Fremder darf man sich auf einem solchen sinn-
verwirrenden Karussellplatz nur ein einzigesmal umdrehen
und man hat sofort alle Orientierung verloren. Zu Palermo
Fig. 86.
KASSEL: Knigsplatz .
auf der Piazza Vigliena (Quatro Canti)
wirkt nicht einmal die pompse Aus-
stattung der vier Ecken, weil sie alle
zu gleichfrmig sind, und obwohl nur
zwei Hauptstraen sich auf diesem
achteckigen Platze senkrecht schneiden,
kann man doch hufig Fremde in eine
der vier Straenmndungen einbiegen
sehen, um nach dem Straennamen oder
einem bekannten Haus sich umzusehen
und dadurch die Orientierung wieder zu
gewinnen. In Wirklichkeit ist damit nichts gewonnen als
mglichster Mangel an Platzrichtung, an Mannigfaltigkeit der
Ansichten und an Geltendmachung der Gebude. Eine
wunderliche Neigung der Alten, da sie auf das alles Gewicht
legten! - Die frheste Ausgestaltung fand diese Platz gattung
samt Rettungsinsel mit Gaskandelaber oder sulenartigem
MODERNE SYSTEME.
109
Monument in Paris, obwohl gerade hier bei der letzten groen
Stadtregulierung keines der genannten modernen Systeme
zu strenger Durchfhrung kam, was teils in dem natr-
lichen Widerstande des Vorhandenen, teils in der Zhigkeit,
mit der gerade hier gute alte Kunsttraditionen sich lebendig
erhalten, seinen Grund hat. Das Verfahren ist daher in
verschiedenen Stadtteilen ein verschiedenes gewesen und
knnte noch am ehesten ein gewisser Rest barocker
Kunsttradition als gemeinsamer Untergrund angegeben
werden. Unverkennbar
ist das Streben nach Per-
spektivwirkungen noch
erhalten geblieben und
wre die breite im Hinter-
grunde durch ein Monu-
mental werk abgeschlos-
Fig.87.
sene Avenue sonach etwa ~ ~
als Kern des Systems zu m. ~ .
bezeichnen, dem sich das
moderne Motiv der Ring-
NIMES: P. S. Michel.
strae anschlo, whrend ein gewisses gewaltsames Aus-
rumen und Durchbrechen der alten engen Husermassen
durch die Verhltnisse bedingt war. Diese in groem Stile
durchgefhrte und aufsehenerregende Stadtregulierung ver-
fehlte auch nicht, geradezu Mode zu machen, zunchst und
am hufigsten in franzsischen grBeren Stdten.
Als Beispiel des gewaltsamen Ausschneidens eines.
Platzes aus winkeligem Straennetz sei die Place S. Michel
zu Nimes (Fig. 87) angegeben. Auch die Place du Pont zu.
Lyon und andere hnliche knnten noch genannt werden. Diese
Methode hat etwas an sich, das entfernt an die Radikalkur
der Romregulierung unter N ero erinnert, obwohl weit
zahmer, modern gemigt. Avenuen und Ringstraen (Boule-
vards) wurden ausgebildet zu Marseille; zu Nimes (Cours
Neuf, Boulevard du Grand Cours, Boulevard du Petit Cours);
zu Lyon (Cours Napoleon); zu Avignon (Cours Bonaparte)
110
MODERNE SYSTEME.
und anderen Stdten. In Italien heien hnliche breite
Straenanlagen mit mehrfachen Fahrbahnen und mit Alleen
Corso oder Largo. Breite Ringstraen entstanden, meist
an Stelle aufgelassener Festungsgrtel, zu Wien, Hamburg,
Mnchen, Leipzig, Breslau, Bremen, Hannover; zu Prag
zwischen Altstadt und Neustadt; zu Antwerpen; als Fnf-
eck zu Wrzburg (]uliuspromenade, Hofpromenade etc.) und
anderwrts. Sehr alt und vielfach selbstndig entwickelt
findet sich das Motiv der Avenue z. B. in der Langgasse
zu Danzig ; der Breiten Gasse zu Weimar; der K.aiserstrae
zu Freiburg; der Maximilianstrae zu Augsburg; Unter
den Linden zu Berlin. Ganz den Charakter einer solchen
breiteren, auf Fernsicht berechneten Avenue trgt die Jger-
.zeile in Wien und der Graben daselbst wird nach voll-
endeter Regulierung aus einem Platz in eine solche ber-
gefhrt sein.
Das sind Formen des modernen Stadtbaues mit noch
knstlerischer Wirkung, und zwar im Sinne der Barocke.
Sobald aber das geometrische Muster und der Huser-
block wieder dominiert, hat die Kunst zu schweigen. Die
Modernisierungen VOn Gotha, Darmstadt, Dsseldorf, der
fcherfrmige Plan von Karlsruhe und anderes sind Bei-
spiele dazu. Wie wenig bei solchen Stadterweiterungen
gerade der Verkehr eine naturgeme Bercksichtigung
fand, obwohl angeblich alles darauf abzielen sollte, zeigt
unwiderleglich die de Menschenleere so vieler moderner
Riesenpltze und Straen im Gegensatze zu dem Gedrnge
in den engen Gassen der Altstdte: die Ludwigstrae in
Mnchen, der Rathausplatz in Wien. An der Peripherie der
Stdte werden neue breite Straen angesetzt, wo sich ein
dichter Verkehr niemals entwickeln kann, das alte Stadt-
zentrum bleibt auf unabsehbare Zeit eng.
Es mge das gengen als Beweis, da die Vertretung
des bloen Verkehrsstandpunktes mit ihren dermaligen Er-
folgen wohl zu schwach bestellt ist, um mit Berechtigung
die Hilfe der Kunst, die Lehren der Geschichte, die groen
MODERNE SYSTEME.
111
Traditionen des Stdtebaues als null und nichtig in den Wind
schlagen zu drfen.
Die Erwhnung noch eines wichtigen Moti ves moderner
Anlagen sei aber an di eser Stelle noch gestattet. Es sind
damit die Alleen und Grten gemeint. Ohne all en Zweifel
enthalten diese einen wichtigen hygienischen Faktor. Ebenso
unbestritten ist der R eiz landschaftlicher Schnheiten in-
mitten einer groen Stadt und die unter Um tnden vor-
treffliche Kontrast wirkung von Baumgruppen und Archi-
t ekturen. Es fragt sich aber, ob auch das wieder am r echten
Fleck angewendet wird. Vom r ein hygieni schen Standpunkt
scheint die Antwort sehr l eicht . Je mehr Grnes, desto
besser, damit ist alles gesagt. Nicht so vom
Standpunkt, denn da handelt es sich noch vielmehr darum,
wo und wie das Grne angewendet wird. Die hufigst e und
glcklichst e Anwendung findet es in den eig nen Villen-
vierteln moderner Stdte, wie in dem mit Recht berhmten
Villengrtel von Frankfurt a. M., der Cottageanlage zu
Whring in Wien; hnlichen Angliederungen an die alte
Stadt zu Dresden und anderwrts; sowie den obligaten
Villenvierteln aller Kurorte: Wiesbaden, Nizza etc.
Je mehr sich die Landschaftsmotive aber dem Zentrum
einer groen Stadt nhern, besonders den mchti gen Monu-
mentalbauten, desto schwieriger wird es, eine allgemein
befriedigende, auch knstl eris ch tadelfreie Lsung zu finde n.
So wie die modern naturalisti ehe Landschaft smalerei fr
monumentale Zwecke sich nicht eignet, z. B. fr Hinter-
grnde groer mythologischer oder religiser Darstellungen,
fr Monumentalbauten oder K.irchen, wei l da notwendiger-
weise ein unangenehm berhrender Stilkonflikt zwischen
Realismus und Idealismus entsteht, der sich durch noch so
geschickte Mache nicht beheben lt, geradeso ruft das
Vordringen des englischen Parks bis zu den monumentalen
Hauptpltzen einer Stadt einen Konflikt hervor zwischen
den Grundstzen und Wirkungen des Naturalismus und der
stilistischen Monumentalitt. Nur das Gefhl dieses Kon-

112
MODERNE SYSTEME.
fliktes und die Absicht, ihn zu beseitigen, waren die treiben-
den Krfte, welche den barocken Park mit seinen be-
schnittenen Bumen hervorrufen; aber auch diese bereits
architektonisch gemaregelte Natur wurde den Alten
hauptschlich nur bei Schlobauten verwendet; die groen
monumentalen Hauptpltze des Altertums, Mittelalters und
der Renaissance sind ausschlielich Mittelpunkte der groBen
bildenden Kunst, vorwiegend der Architektur und Plastik.
Wie strend vor solchen Werken die Anpflanzung von
Bumen, besonders der drftigen kranken RingstraBenalleen
ist, kann man jeder Photographie derselben entnehmen.
Alle zeigen uns Winteraufnahmen, damit das kostbare Bau-
werk wenigstens zwischen den blattlosen Zweigen hindurch
notdrftig zur Erscheinung kommt; hufig wird aber der
Photographie eine zeichnerische Darstellung
damit auf derselben die strenden Bume ganz wegbleiben
knnen. Sollten sie da aus demselben Grunde nicht lieber
auch in Wirklichkeit wegbleiben? Was bedeutet denn ein
freier Platz als Visurraum noch, wenn er mit Laubwerk
verstopft ist?
Daraus folgt die Regel, da Bume kein Visurhindernis
sein sollten, und diese Regel erzwingt sich ganz von selbst
wieder das Zurckgreifen auf das barocke Muster.
Eine durchgngige Befolgung dieser rein knstlerischen
Forderung ist unmglich, denn sie wrde beim modernen
Stadtbau mit der Vernichtung fast aller Baumpflanzungen
enden. Geradeso wie fr Monumente haben wir keinen
rechten Platz fr Bume. Die Ursache des bels ist in
beiden Fllen die gleiche, nmlich der moderne Huser-
block. Es ist oft geradezu erstaunlich, wie viele herzerfreuende
kleine Grten man in alten Stdten im Innern der Haus-
parzellen findet, von deren Bestand man vor dem Betreten
der Hfe und Hintertrakte keine Ahnung hatte. Welch ein
Unterschied zwischen diesen kleinen Hausgrten und den
meisten unserer ffentlichen Anlagen I Der alte Hausgarten,
gewhnlich noch von mehreren anstoBenden Grten be-
MODERNE SYSTEME.
113
grenzt und alle zusammen ringsherum durch hohe Huser-
fronten vor dem Wind und Staub der Straen geschtzt,
bietet wahrhaft erquickende Frische und insoweit reine,
staubfrische Luft, als dies berhaupt in der Grostadt mglich
ist. Er iSL ein wirklicher Erholungsgarten fr den Besitzer
und eine Wohltat fr alle umliegenden Hofwohnungen,
welchen von hier aus bessere Luft, freies Licht und ange-
nehme Aussicht ins Grne gewhrt wird. Das Hofzimmer
eines modernen Huserblockes mit der Aussicht in enge,
dstere, finstere und oft genug belriechende Hfe voll
stagnierender Luft, so da die Fenster geschlossen bleiben
mssen, ist dagegen ein Kerkerlokal unerfreulichster Art,
das alle Mieter abschreckt und die Nachfrage nach Gas_sen-
wohnung steigert, sehr zum Nachteile unserer Bauanlagen.
Der moderne ffentliche Garten, rings von offenen Straen
eingesumt, ist Wind und Wetter preisgegeben und mit
StraBenstaub berschttet, wenn nicht riesige Dimensionen
dies verhindern. So kommt es, da alle diese freiliegenden
modernen Gartenanlagen ihren hygienischen Zweck ganz
verfehlen und besonders zur heien Sommerszeit wegen
Staub und Hitze vom Publikum geradezu gemieden werden.
Die Ursache ist wieder das leidige Blocksystem, denn
auch Grten sollten nach dem Muster der Alten ebenso
wie Gebude und Monumente nicht in der Mitte leerer
Rume freistehen, sondern eingebaut werden. Als Beispiel
einer solchen zweckwidrigen Baumpflanzung sei der Platz
hinter der neuen Brse zu Wien genannt. Vom hygieni-
schen Standpunkte ist es zuverlssig ganz gleichgltig, ob
diese paar Bume da stehen oder nicht, denn sie gewhren
weder Schatten noch Erfrischung, vielmehr knnen sie
wegen Staub und Hitze selbst nur mit Mhe gegen das
Absterben verteidigt werden; nur den Anblick des Brse-
ge budes zu vereiteln, das gelingt ihnen doch. Wre es da
nicht besser, an solchen Pltzen die nutzlos vergeudeten
Kosten einer drftigen Baumpflanzung zu sparen und dafr
lieber geschlossene wirkliche Grten zu errichten, welche
S I t t e, Der Stdte bau.
8
114
MODERNE SYSTEME.
um ihrer selbst willen vor allem nicht offen an der Strae
liegen drften? berall, wo ehemalige zu Palsten gehrende
Privatgrten der ffentlichen Nutznieung bergeben wurden,
kann man sich berzeugen, da solche vom
abgelegene Grten auch bei kleinerem Umfange ihren
hygienischen Zweck voll und ganz erfllen und da hier
auch der Pflanzenwuchs gedeiht. Bezeichnend fr den
geringen Nutzen zerstreuter offener Straenpflanzungen,
besonders von kmmerlich gedeihenden Alleen, ist gewi
der Umstand, da sich selbst an heien Sommertagen
der Korso meist nicht in der Allee, sondern am Trottoir
der Ringstraen, Avenuen etc. bev,regt. Der Hauptwert
drfte da in der Bespritzung der Bltterkronen liegen,
welche bei groer Hitze frmlich als Verdunstungs- und
sonach Abkhlungsapparate anzusehen wren. Immerhin
mag auch dieser kleine Nutzen gro genug sein, um Straen-
pflanzungen zu veranlassen, wo immer sie durchfhrbar
sind; vor monumentalen Gebuden sollte die Baumreihe
aber unterbrochen werden, denn hier ist zweifellos der
sthetische Nachteil viel bedeutender als der geringe hygieni-
sche Nutzen. Hier wre zwischen zwei beln das kleinere
zu whlen und die Baumreihe abzubrechen.
Der Zwiespalt zwischen alter und neuer Methode auch
im Gebiete der Gartenkunst ermglicht es nunmehr, alles
in eins zusammenzufassen. Folgend der historischen Ent-
wicklung aus der ursprnglichen unzerschnittenen Straen-
linie, wie noch heute bei Drfern, bleibt bei alten Stdten
die Geschlossenheit der Rume und Wirkungen der Aus-
gangspunkt aller Anordnungen. Die moderne Anlage folgt
dem entgegengesetzten Streben des Zerschneidens in einzelne
Blcke: Huserblock, Platzblock, Gartenblock, jeder rings-
herum von Straenfluchten begrenzt. Daher auch dieser
allgewaltige Zug der Gewohnheit: alle Monumente in der
Mitte eines leeren Raumes sehen zu wollen. Es ist System
in dieser Verkehrtheit. Das Ideal solcher Anlagen liee
sich mathematisch definieren als das Streben nach einem
MODERNE SYSTEl\,[ E,
115
Maximum an Straenfluchten, und hi emit ist offenbar auch
die formbildende Ursache des modernen Blocksyst ems blo-
gelegt. Der Wert jedes Bauplatzes steigt mit der Gre
seiner Straenflucht. Ein Maximum des Bauplat zwert es bei
einer Parzellierung wird daher erreicht, wenn der Umfang
jedes Baublockes im Verhltnis zu seinem Flcheninhalt
ein :Maximum wird. Rein geometrisch wr en daher kreis-
runde Baublcke di e vorteilhaftest en, und zwar in derselben
Gruppierung wie gleich groe Kugeln am engst en zusammen-
geschoben werden knnen, nmlich sechs um eine mittlere
herum. Bei Anordnung von geradlinigen, gleich breiten
Straen zwi schen solchen Blcken wrden si ch die Kreis-
flchen in regulre Sechsecke verwandeln, wie bei derartigen
Fliesenpflasterungen oder bei dem Zellenbau im Bienen-
stock. Man sollte es nicht fr menschenmg lich halten, eine
solche Idee von geradezu erdrckender U nschnheit, von
geradezu bengstigender Nchternheit und lab yrinthartiger
Vernichtung jeder Orienti erung auch t atschlich zur Aus-
fhrung zu bringen. Sogar dies Unglaubli ch e ist Wirklich-
keit geworden, zu Chicago.
Das also ist der innerste Kern des Blocksystems !
Dabei allerdings hat Kunst und Schnheit nichts mehr mit-
zureden.
Bis zu solcher uersten Grenze zu gehen, ist in der
alten Welt unmglich, wo die Menschen die Schnheit und
Behaglichkeit alter Stdte kennen. Vieles von den Reizen
derselben ist aber auch fr uns bereits unwiderbringlich
verloren, da es mit modernen Lebensbedingungen nicht
mehr zusammenpat. Wollen wir aber dem Verhngnisse
nicht freien Lauf lassen, sondern soviel als eben mglich
von Kunstwert bei Stadtanlagen noch retten, so mssen
wir uns darber klarwerden, was noch erhalten werden
kann und was fallengelassen we rden mu. Dieser Unter-
suchung sei der nchste Absatz gewidmet.
8*
x.
DIE GRENZEN DER KUNST BEI MODERNEN
STADTANLAGEN.
D
ie Zahl knstlerischer Motive, auf welche bei modernen
Stadtanlagen Verzicht geleistet werden mu, ist keine
geringe. So schmerzlich diese Erkenntnis einem feinfhligen
Gemte sein mag, so kann und darf doch der praktische
Knstler sich von solchen Anwandlungen der Sentimen-
talitt nicht leiten lassen. Auch wrde selbst ein gewisser
Erfolg mit malerischen Anlagen kein durchgreifender, kein
bleibender sein knnen, wenn sie nicht den Verhltnissen
des modernen Lebens entsprechen. In unserem ffentlichen
Leben hat sich aber vieles unwiderruflich gendert, was
manchen alten Bauformen ihre einstige Bedeutung entzieht,
und daran lt sich eben nichts ndern. Wir knnen es
nicht ndern, da das gesamte ffentliche Leben heute in
den Tagesblttern b esprochen wird, statt wie einst im alten
Rom oder in Griechenland von ffentlichen Vorlesern und
Ausrufern in den Thermen und Sulenhallen auf offenem
Platz errtert zu \verden. Wir knnen es nicht ndern, da
der ffentliche lVIarktverkehr sich immer mehr von den
Pltzen zurckzieht, teils in unknstlerische Nutzbauten
sich einschlieend, teils ganz auflsend durch Zutrgerei
direkt ins Haus. Vlir knnen es nicht ndern, da den
ffentlichen Brunnen nur mehr dekorativer Wert zukommt,
whrend die bunte belebende Volksmenge ihnen fernbleibt,
da die modernen Wasserleitungen viel bequemer das Wasser
unmittelbar in Haus und Kche stellen. Auch die Kunst-
DIE GRENZEN DER KUNST ETC.
117
werke wandern von den Straen und Pltzen Immer mehr
und mehr in die Kunstkfige der Museen, und ebenso
verschwindet das knstlerische Getriebe d r Volksfest e,
Faschingszge, sonstiger Umzge, kirchli cher P rozessionen,
der theatralischen Auffhrungen auf offenem Markt u. dgl.
mehr. Das Volksleben zieht sich seit J al1rhunderten st etig ,
hauptschlich aber in neuester Zeit, von den ffentlichen
Pltzen zurck, wodurch ein gut Teil ihrer einsti gen Be-
deutung verlorenging und es so beinahe begr eiflich wird,
warum das Verstndnis fr schne Platzanlagen in de r
groen Menge bereits so arg verschrumpfen konnte. Das
Leben der Alten war eb en der knstlerischen Durchbildung
des Stdtebaues entschi eden gnstiger als unser mathe-
matisch abgezirkeltes modernes Leben, in dem der :Mensch
frmlich selbst zur l\.faschi ne wird, und nicht nur im groen
ganzen ist der Standpunkt verschoben worden, sondern
auch im Detail fordern die vernderten Zeit verhltni sse
gebieterisch manche Anderung. Vor allem sind es da die
Riesendimensionen, zu denen unsere Grostdte anwachsen,
welche den Rahmen alter K.unstformen an all en Ecken
zersprengen. J e grer die Stadt, desto g rer und breiter
werden Pltze und Straen, desto hher und umfangr eicher
alle Gebude, bis deren Dimensionen mit den zahlreichen
Stockwerken und unabsehbaren Fensterreihen kaum mehr
knstlerisch wirksam gegliedert werden knnen. Alles dehnt
sich ins Malose und die ewige Wiederholung derselben
Motive allein schon stumpft die Empfnglichkeit so ab, da
nur ganz besondere Krafteffekte noch einige Wirkung zu
erzielen vermgen. Auch das lt sich nicht ndern und
der Stdtebauer 'mu wie der Architekt sich fr die mo-
derne Millionenstadt seinen eigenen Mastab zurechtlegen.
Bei so kolossaler Hufung der Menschen an einem Punkt
steigt aber auch der Wert des Baugrundes ungemein und
liegt es gar nicht in der Macht des einzelnen oder der
kommunalen Verwaltung, sich der natrlichen Wirkung
dieser Wertsteigerung zu entziehen, weshalb allenthalben
118
DIE GRENZEN DEl{ KUNST
wie von selbst Parzellierungen und Straendurchbrche zur
Ausfhrung kommen, wodurch auch in alten Stadtteilen
immer mehr und mehr Seitengassen entstehen und eine
Annherung an das leidige Baublocksystem sich ganz im
stillen vollzieht. Es ist das einfach eine Erscheinung, welche
mit einer gewissen Hhe des Baugrundwertes und des
Straenfiuchtwertes naturgem zusammenhngt und an sich
nicht wegdekretiert werden kann, am allerwenigsten durch
bloe sthetische Errterungen. Mit allen diesen Erschei-
nungen mu gerechnet werden wie mit gegebenen Krften,
welche der Stadtbauknstler ebenso zu beachten hat, wie
der Architekt die Gesetze der Festigkeit und der Statik,
wenn auch im Detail noch so unangenehme Beschrnkungen
damit zusammenhngen.
Das regelmige Parzellieren vom rein konomischen
Standpunkte aus ist bei Neuanlagen ein Faktor geworden,
dessen Wirkungen man sich kaum entziehen kann. Trotzdem
sollte man sich dieser landlufigen Methode nicht gar so
blindlings auf Gnade und Ungnade bergeben, denn eben
hiedurch werden Schnheiten des Stadtbaues geradezu
hekatombenweise abgeschlachtet. Es sind dies alle jene
Schnheiten, welche man mit dem Worte m alerischu.
bezeichnet. Wo bleiben bei einer regelrechten Parzellierung
alle die malerischen Straen winkel, wie sie uns im alten
Nrnberg und wo sie sonst noch erhalten blieben, ent-
zcken, hauptschlich durch ihre Originalitt, wie die
Straenbilder beim Fembohaus zu Nrnberg oder beim
Rathaus zu Heilbronn oder der Brauerei zu Grlitz, dem
Petersenhaus zu Nrnberg und anderen, welche aber leider
durch fortwhrende Demolierungen von Jahr zu Jahr weniger
werden.
Die hohen Preise der Baupltze veranlassen ferner
noch deren mglichste Ausntzung, weshalb neuerdings
eine Menge wirkungsvoller Motive in Wegfall kommen
und die Verbauung jeder Parzelle immer wieder dem Typus
des modernen Bauwrfels entgegenstrebt. Risalite, Vorhfe,
BEI M O D E R N E ~ STADTANLAGEN.
119
Freitreppen, Laubengnge, Ecktrme etc. sind fr uns ein
unerschwinglicher Luxus geworden, sogar bei ffentlichen
Bauwerken, und hchstens weiter oben bei Balkonen,
Erkern oder am Dach darf der moderne Archit ekt seinen
Pegasus loslassen, aber beileibe nicht unten an der Strae,
wo allein die nBauflucht magebend bleibt. Dies ist uns
bereits so sehr zur Gewohnheit geworden, da manche
vortreffliche Motive, wie das der offenen Freitreppen, uns
nicht mehr behagen. Auch diese ganze Gruppe von Bau-
formen hat sich von Strae und Platz ins Inner e der Ge-
bude zurckgezogen, dem allgemeinen Zuge der Zeit, der
Platzscheu, gleichfalls nachgebend. Wenn aber alle Mittel
der Wirkung versiegen, wie soll da die Wirkung selbst
noch aufrecht bleiben? Man denke sich die prachtvollen
Freitreppen am alten Rathaus zu Leiden oder zu Bolswaert
weg oder die schne Halle am Rathaus zu H eilbronn mit
den zwei Eckmonumenten und den zwei Freitreppen, was
bleibt dann an Wirkung noch brig ? De r knstlerische
Effekt dieser nach moderner Anschauung unprakti schen
Konzeptionen ziert und verherrlicht die ganze Stadt. Der
allgemein eingerissenen Nchternheit g eg enber wre es
aussichtslos, hnliches fr einen Neu bau in Vorschlag
bringen zu wollen. Welcher Architekt mchte es heut e
wagen, eine so reizende Formengruppe an einem Proj ekt
anzubringen, wie die Kombination von Freitreppe, Terrasse,
Kanzel und Standbild der Gerechtigkeit, alles in einer
Straenecke vereinigt, am Rathaus zu Grlitz? Di e schnen
Aufgnge, Lauben und Erker der alten Rathuser zu
Lbeck, zu Lemgo, auch selbst die kleiner en Varianten
vom Rathause zu Haag (1564-1565), von dem zu Ochsen-
furth und so vieles andere gehren eben zu den fr uns ver-
siegten Schtzen einer lebensfreudigeren Vergangenheit.
Bei solchen berlegungen kommt man zu dem Schlu,
da es mit dem, was man Zeitgeist nennt, doch ein sonder-
bares Bewandtnis hat. Alle W elt b ewundert den Dogen-
palast von Venedig, das Kapitol zu Rom, aber niemand
120
DIE GRENZEN DER KUNST
wagt es, etwas hnliches zur Ausfhrung vorzuschlagen.
Berhmt ist die Loggia mit Freitreppe, Erker und Giebel
am Rathaus zu Halberstadt, die hnlichen Kombinati<;men
mit Freitreppen an den Rathusern zu Brssel, Deventer
(von 1643), Hoogstraeten, von La Raye und der mchtige
Treppenvorbau am Rathaus zu Rothenburg an der Tauber.
Die moderne Empfindung strubt sich aber gegen derlei
Freitreppen, und der bloe Gedanke an ein Glatteis im
Winter oder eine Schneewehe gengt, um alle Gaukelbilder
der Vergangenheit zu verscheuchen. Aber noch mehr. Die
Treppe ist fr uns moderne Stubenhocker eben ein Innen-
rnotiv, und so sehr sind wir in dieser Beziehung schon
empfindlich geworden, so sehr sind wir des ffentlichen
Treibens auf Straen und Pltzen entwhnt, da wir nicht
arbeiten knnen, wenn jemand zusieht, nicht speisen mgen
bei offenem Fenster, weil da jemand hereinsehen knnte,
und die Balkone an den Husern meist leerbleiben. Ge-
rade die Verwendung architektonischer Innenmotive
(Stiegen, Hallen etc.) auch bei der Auenarchitektur ist,
alles in eins zusammengefat, eine der wesentlichsten In-
gredienzien des Reizes antiker und mittelalterlicher An-
lagen. Das hochgradig Malerische z. B. von Amalfi beruht
hauptschlich auf einem oft geradezu grotesken Durch-
einander von Innen- und Auenmotiven, so da man zu
gleicher Zeit im Innern eines Hauses oder auf der Strae
und an derselben Stelle noch zugleich ebenerdig oder auch
in einem Obergescho sich befindet, je nach der Auffassung,
die man der sonderbaren Baukotnbination zu geben beliebt.
Das ist es, was den Vedutensammler in Wonne schwimmen
lt und was wir auf den Theatern als Bhnenbilder zu
sehen bekommen. Niemals aber wird ein moderner Stadtteil
als Bhnendekoration gewhlt, denn das wre denn doch
gar zu langweilig.
In dieser Form der Gegenberstellung von phanta-
stischem Bhnenbild und nchterner Wirklichkeit treten
die Eigenheiten des Malerischen einerseits und des Prak-
BEI MODERNEN STADTANLAGEN.
121
tischen anderseits am grellsten hervor. Der moderne Huser-
block pat nicht auf die Bhne, wo der knstlerische
Effekt allein magebend ist; umgekehrt aber wre es meist
bedenklich, die malerischen Herrlichkeiten des Theaters in
Wirklichkeit umsetzen zu wollen. Der Reichtum gut wir-
kender Motive wre allerdings erwnscht, und wenn es
anginge, wren krftigere Risalite, ftere Fluchtstrungen,
ge brochene oder gewundene Straenzge, ungleiche Straen-
breiten, verschiedene Haushhen, Freitreppen, Loggen,
Erker und Giebel und was sonst noch den malerischen
Hausrat der Bhnenarchitektur ausmacht, am Ende kein
Unglck fr eine moderne Stadt. Wer aber der Sache
nicht blo schngeistig angeregt gegenbersteht, sondern
wer selbst praktisch gebaut hat, der wei recht gut, da
allem dem so viele Hindernisse in dem Wege stehen, wie
man es auf den ersten Blick gar nicht fr mglich halten
sollte. Vollends unbersetzbar aus dem Ideal in die Wirk-
lichkeit ist aber jene groe Gruppe malerischer Details, bei
welcher der Reiz auf dem Unvollstndigen, Ruinenhaften
beruht. Im Bilde wirkt das Zerfallende, selbst SChmutzige
mit seinen bunten Farbflecken und mannigfachen Stein-
texturen vortrefflich; ganz anders in der Wirklichkeit. Zu
kurzem Besuch in warmer Sommerszeit gefllt auch ein
alter Schlotrakt gar wohl, aber fr stndigen Aufenthalt
wird doch ein moderner Neubau mit seinen mannigfachen
Bequemlichkeiten vorgezogen. Ganz und gar mit Blindheit
mte man aber geschlagen sein, wenn man die groartigen
Errungenschaften des modernen Stadtbauwesens im Gegen-
satze zu dem alten auf dem Gebiete der Hygiene nicht be-
merken wrde. Da haben unsere modernen, wegen knst-
lerischer Schnitzer schon so viel verlsterten Ingenieure
geradezu Wunder gewirkt und sich unvergngliche Ver-
dienste um die Menschheit erworben, denn ihr Werk haupt-
schlich ist es, da die Gesundheitsverhltnisse der euro-
pischen Stdte sich so wesentlich gebessert haben, wie es
aus den oft bis gegen die Hlfte verminderten Mortalitts-
122
DIE GRENZEN DER KUNST
koeffizienten hervorgeht. Wie vieles mu da im Detail zum
Wohle aller Stadtbewohner verbessert worden sein, wenn
solche Enderfolge ausgewiesen werden knnen! Dies alles
gerne zugegeben, bleibt dennoch die Frage bestehen, ob
es denn wirklich unvermeidlich sei, diese Vorteile um den
ungeheueren Preis des Aufgebens aller knstlerischen
Schnheit stdtischer Anlagen zu erkaufen?
Der innere Widerstreit zwischen dem Malerischen und
Praktischen kann nicht weggeredet werden; er besteht
und wird immer bestehen als ein in der Natur der Sache
selbst Gegebenes. Dieser innere Kampf zweier entgegen-
gesetzter Anforderungen kennzeichnet aber nicht blo den
Stdtebau allein, er ist allen Knsten, auch den scheinbar
freiesten, zugesellt, zum mindesten als Konflikt zwischen
ihren idealen Zielen und den beschrnkenden Bedingungen
des Materiales, in welchem das Kunstwerk zur_Erscheinung
gebracht werden soll. Ein hievon losgelstes Kunstwerk
kann vielleicht abstrakt vorgestellt, aber niemals sinnlich
verwirklicht werden. berall tritt dem praktischen Knstler
die Notwendigkeit entgegen, nur innerhalb der Grenzen
des technisch Mglichen seine Ideen zu verkrpern. Da
diese Grenzen engere oder weitere sind, je nach den
technischen Hilfsmitteln, j ~ nach dem verschiedenen idealen
Streben und praktischen Anforderungen einer bestimmten
Zeit, wird niemand in Abrede stellen, der die Geschichte
der Knste nher betrachtet hat.
Auf dem Gebiete des Stdtebaues sind nun gegen-
wrtig die Grenzen fr knstlerische Ausgestaltung aller
dings sehr enge geworden. An ein so hohes Kunstwerk
des Stdtebaues, wie es die Akropolis von Athen dar-
stellte, kann heute schlechterdings gar nicht gedacht
werden. Derlei ist fr uns momentan ein Ding der U n-
mglichkeit. Selbst wenn die Millionen gewhrt wrden,
welche ein solches Werk kosten wrde, wre es unmg-
lich, derartiges zu schaffen, weil uns eine knstlerische
Grundidee hiezu fehlt, weil uns eine allgemein gltige, in der
BEI MODERNEN STADTANLAGEN.
123
Volksseele lebendige Weltanschauung mangelt, welche in
einem so1chen Werk seine sinnliche Verkrperung fnde.
Aber auch inhaltsleer, wie es die moderne Kunst ist, blo
dekorativ angefat, wre die Aufgabe fr den realistischen
Menschen des neunzehnten Jahrhunderts noch erschreckend
gro. Der Stdteerbauer von heute mu sich vor allem an
die edle Tugend uerster Bescheidenheit gewhnen, und
zwar, was das Absonderliche an der Sache ist, weniger
aus Geldmangel als vielmehr aus inneren, rein sachlichen
Grnden.
Gesetzt den Fall, da blo dekorativ bei einer N eu-
anlage ein pompses und malerisch mglichst \\ irkendes
Stadtbild gleichsam nur zur Reprsentanz, zur Verherr-
lichung des Gemein wesens geschaffen werden soll, so kann
das mit dem Lineal, mit unseren schnurgeraden Straen-
fluchten nicht bewirkt werden; es mten, um die
Wirkungen der alten Meister hervorzubringen, auch die
Farben der Alten auf die Palette gesetzt werden. Es mten
allerlei Krummziehungen, Straenwinkel, Unregelmig-
keiten knstlich im Plane vorgesehen werden; also er-
zwungene U ngezwungenheiten; beabsichtigte U nabsicht-
lichkeiten. Kann man aber Zuflligkeiten, wie sie die Ge-
schichte im Laufe der Jahrhunderte ergab, am Plane
eigens erfinden und konstruieren? K.nnte man denn an
solcher erlogenen Naivitt, an einer solchen knstlichen
Natrlichkeit wirkliche, ungeheuchelte Freude haben?
Gewi nicht. Die Freuden kindlicher Heiterkeit sind einer
Kulturstufe versagt, in welcher man nicht mehr so gleich-
sam in den Tag hineinbaut, sondern verstandesmig am
Reibrette die Anlagen konstruiert. Dieser ganze Vortrag
lt sich aber nicht mehr ndern und somit wird ein guter
Teil der angefhrten malerischen Schnheiten fr neuere
Anlagen wohl unwiederbringlich verloren sein. Sowohl
das moderne Leben als auch die moderne Technik des
Bauens lassen eine getreue Nachahmung alter Stadtanlagen
nicht mehr zu, eine Erkenntnis, der wir uns nicht ver-
124
DIE GRENZEN DER KUNST ETC.
schlieen knnen, ohne in unfruchtbare Phantasterei zu
verfallen. Die herrlichen Musterleistungen der alten Meister
mssen bei uns in anderer Weise lebendig bleiben als
durch gedankenloses Kopieren; nur wenn wir prfen,
worin das Wesentliche dieser Leistungen besteht und wenn
es uns gelingt, das bedeutungsvoll auch auf moderne Ver-
hltnisse anzuwenden, kann es gelingen, dem scheinbar
unfruchtbar gewordenen Boden eine neue blhende Saat
abzugewinnen.
Dieser Versuch sollte trotz aller Hindernisse nicht
gescheut werden. Selbst der Verzieht auf zahlreiche
malerische Schnheiten und die weitestgehende Rcksicht-
nahme auf die Forderungen des neueren Bauwesens, der
Hygiene und des Verkehres sollten nicht soweit ent-
mutigen, da die knstlerische Lsung einfach aufgegeben
wird und man sich mit einer blo technischen begngt,
wie bei dem Bau einer Landstrae oder einer Maschine
denn die erhebenden Eindrcke, welche knstlerische
Formvollendung unablssig ausstrmt, knnen auch In
unserem vielgeschftigen Alltagsleben nicht entbehrt
werden. Man sollte meinen, da gerade bei Stdteanlagen
die Kunst voll und ganz am Platze sei, denn dieses Kunst"
werk ist es vor allem, das bildend auf die groe Menge
der Bevlkerung tglich und stndlich einwirkt, whrend
Theater und Konzerte doch nur den bemittelteren Klassen
zugnglich sind. Gerade die Verwaltungen der ffentlichen
Stadtangelegenheiten sollten auch dieser Frage ihr Augen-
merk zuwenden, und so drfte denn auch der Nachweis
wnschenswert sein, wie weit es mglich wre, die Grund-
stze der Alten mit den modernen Forderungen in Ein-
klang zu bringen, welcher Untersuchung noch die folgenden
letzten Abschnitte gewidmet sein sollen.
XI.
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
A
us der gesamten bisherigen Untersuchung folgt, da
es nicht unbedingt ntig wre, sich dem leidigen
Blocksystem, das allerdings eine knstlerische Durchbildung
von Pltzen beinahe unmglich macht, bedingungslos hin-
zugeben. Eine Menge Aussichten auf Verbesserungen
haben sich schon bei Analyse der alten Anlagen ergeben;
vorerst kann aber noch eine Reihe von Konzeptionen
neuerer und neuester Zeit als Beispiele vorgefhrt werden,
da trotz aller Einschrnkungen des Malerischen und
berhaupt Effektvollen, trotz aller Schwierigkeiten wegen
hochgespannter praktischer Anforderungen auch in neuerer
Zeit noch Bedeutendes und Schnes hervorgebracht
wurde.
Alles, was noch gefhlsmig in den Traditionen der
Barocke wurzelt, gehrt hieher. Freilich finden sich die
groen Grundstze derselben nirgends mehr krftig und
zielbewut durchgefhrt, sondern nur Anklnge daran sind
noch hie und da zu merken; sowohl an die Hufeisenform
der Gebudeaufstellung als auch an die Vorlagerung
freier Pltze vor Monumentalgebuden. Selbst bessere An-
lagen bleiben durch Verrnengung der verschiedenen Typen
immerhin schwchlich und unklar. So ist die Aufstellung
der katholischen Kirche am Luisenplatz zu Wiesbaden
(Fig. 88) weit besser, als die gewhnlich beliebte im
Zentrum eines regulren Platzes, aber auch hier verdirbt
das unvermeidliche Blocksystem doch wieder alles. In
126
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
hnlicher Weise ist auch die Aufstellung des Kursaalbaues
mit den beiden I<.olonnaden zu Wiesbaden (Fig. 89) in
Fi g. 88.
o
o
Hufeisenform ganz gut, warum aber nirgends
eine geschlossene Verbindung hergestellt
wurde und alle Einzelbauten blockweise auf
den vier Seiten herumstehen, bleibt unver-
stndlich, sobald man sich der energischen
barocken Typen erinnert, welche doch hin-
lnglich klar zeigen, wie so etwas gemacht
werden sollte zur Erzielung voller bedeu-
tender Wirkungen.
Von allen neueren Stadterweiterungen
und Regulierungen hat sich die von Paris
am wenigsten von dem groen barocken
Muster entfernt, und da Paris als moderne
Millionenstadt auch in bezug auf Dimensionen
alle damit verbundenen Schwierigkeiten dar-
bietet, so knnen die dabei erzielten wirkungs-
volleren Stadtbilder gleichfalls demjenigen
WIESBADEN:
Die katholische Kirche beigezhlt werden, was sich mit unseren
am Luisenplatz. praktischen Forderungen vertrgt.
In lterer Zeit ist es hauptschlich Rom, in welchem
wegen seiner grostdtischen Bedeutung und Ausdehnung
Fig. 89. schon frhzeitig
~ Anlagen von in-
b soferne modernem
[loDa
b
WIESBADEN:
Geprge sich ent-
wickelten, als sie
der Ansammlung'
ungeheurer Men-
schenmengen ge-
wachsen sein
sollten. Gerade
a. Kursaal. b. Kolonnaden. diese Anlagen ver--
dienen alle Beachtung, indem sie einerseits noch aus knst-
lerisch bester Zeit stammen und anderseits schon modernen
VERBESSERTES MODERNES SYSTElVr.
f'uuza R U! \ICUCCI
Fig. 90. R OM : Peterskirch< und P latz .
127
8
Bd
128
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
Grostadtbedrfnissen ZU entsprechen hatten. Fig 90 zeigt
die bedeutendste Anlage dieser Art, die Piazza di S. Pietro.
Fig. 91. Das Hauptmotiv der-
selben, ~ i e elliptische
I
~ R
undung, kann als spe-
zifisch rmisch bezeichnet
werden, denn diese Form
kommt nicht nur in Rom
noch fter vor, sondern
ist auch ohne Zweifel der
Form der antik rmischen
Rennbahnen und der Am-
phitheater entsprossen,
teils nachahmend, teils
wirklich an deren Stelle
tretend, wie dies bei
Piazza Navona der Fall
NEAPEL: Piazza dei Plebiscito.
ist. Erinnert sei nur noch
an die Zirkusform der kolossalen Piazza deI Popolo. Von
Fig. 92.
II
0
1
-
~
CATANIA: ~ . Nico)o.
~
,
Rom aus verbreitete sich diese
Platz form im brigen Italien und
noch weiter hin. Die Piazza deI
Plebiscito zu Neapel (Fig. 91) ist
ein Beleg hiefr und ebenso der
in einseitiger Rundung gefhrte
Platz vor S. Nicolo zu Catania
(Fig. 92). Im Norden bietet wohl
eines der interessantesten Bei-
spiele dieser Art der Zwinger zu
Dresden. Dieses prunkvolle Bau-
werk kam nicht ganz zur Voll-
endung, indem die vierte Seite
offen blieb und der Raum von hier
bis an die EIbe war lange mit
verwahrlostem Httenwerk bedeckt. Da ereignete es sich,
da wegen Aufstellung eines Reiterstandbildes, fr das in
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
129
ganz Dresden kein geeigneter Platz ausfindig gemacht
werden konnte, Gottfried Sem per ein Gutachten erstatten
sollte. Semper beantwortete die gestellte Frage durch ber-
reichung eines neuen
Fig.98.
Stadtbauplanes, der zu
dem Interessantesten
gehrt, was in neuerer
Zeit auf diesem Gebiete
konzipiert wurde und
der Dresden mit der
schnsten Anlage ge-
schmckt htte, welche
seit Erbauung der
Petersplatzkolonnaden ~
geschaffen wurde. Die y
Idee ist aus der Plan-
skizze Fig.93 zu ersehen.
Das Httenwerk vor
dem Zwinger sollte de-
moliert werden, um an
dessen Stelle einen ge-
schlossenen, forumhn-
lichen Platz zwischen
Monumentalbauten an-
legen zu knnen. Alle
grBeren ffentlichen
Bauten, deren Errich-
tung damals in Aussicht
stand, wollte Semper
c
b
DRESDEN:
hier vereinigen und zur Platz vor dem Zwinger Dach G. Sompers Projekt.
Schaffung eines gro- a. Zwinger. 6. Hofkirche. c. HofthClltor.
d. Orangerie. e. MUleum.
artigen Stadtbildes be-
n,tzen. Die Hauptachse fr die ganze Anordnung sollte
vom Zwinger ausgehen und ge.rade der EIbe zustreben.
Gegenber der Hofkirche sollte ein neues Theater erstehen.
Zur Verbindung des Theaters mit dem Zwinger und als
SI' C., Der 81lidleball.
9
Fig. 94. WIEN:
A, B, C, D, E. Neuer Hofburgbau. I I. Kaiserin Maria Tberesia-Monument.
G. Erzb. Karl - Mo nume nt. K. N a tlJrhi stoTisches Hofmuseum.
H. Prinz Eugen-Mol1ument. L. Kunstbistoriscbes Hofmusel1m.
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
131
Gegenstck dazu sollten die knigliche Orangerie und der
Museumsbau verwendet werden. An der EIbe sollte em
prchtiger Landungsplatz mit Flaggenstangen monumental er
Art, wie am Markusplatz, und mit groen Treppenanlagen
erstehen und der ganze herrliche Platz noch spter mit
Monumenten reich geschmckt werden.
Wre das alles genau so ausgefhrt worden, so wrde
dieser Platz eine berwltigende Wirkung hervorgebracht
haben, ja, eine bleibende Berhmtheit ersten Ranges ge-
worden sein. Der nchterne kleinliche Zeit-
F ig . 95.
geist strubte sich aber so lange gegen diese
berzeugend klare Konzeption, bis alles ver- ~
zettelt und zu schanden gemacht "var. Zuerst
kam die Orangerie an eine bedeutungslose
Straenecke, whrend das Theater an der pro-
jektierten Stelle aufgebaut wurde, und schlie-
lich wurde der Museumsbau als vierte Seite
zum Abschlu des Zwingers verwendet. In
dieser plan- und sinnlosen Anordnung pat das
Museum nicht zum Zwinger und der Zwinger WIEN :
nicht zu jenem; das Theater steht ohne Ver- a. H aydn-MoDumen t
vo r der Kir che zu
bindung allein da in der den Platzleere ; alle Mari abi)f.
Orientierung und Wirkung ist verlorengegangen, und die
Mglichkeit, aus diesem Wust von kreuz und quer ge-
stellten Bauwerken, die ohne Verbindung wie Kommoden
bei einem Ausverkauf herumstehen, jemals wieder ein g e-
schlossenes harmonisches Ganze herauszubringen, ist fr
immer entschwunden, nicht nur zum Schaden Dresdens,
sondern auch zum Schaden aller K.unstfreunde und Ge bil-
deten berhaupt, welche beim Besuche Dresdens an diesem
herrlichen lJlatz Herz und Sinn erfreut und daran eine blei-
bende angenehme Erinnerung heimgetragen htten.
Gottfried Sem per war es aber vergnnt, dieselbe Idee
noch einmal, und zwar in noch groartigeren Dimensionen
in Vorschlag zu bringen, nmlich fr die Bauanlage der
neuen Hofburgtrakte und der Hofmuseen in Wien. Die An-
132
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
ordnung ist aus Fig. 94 zu ersehen, welche nach dem im
Nachlasse Sempers erschienenen Originalentwurfe reprodu-
ziert ist. Die Anordnung, im wesentlichen identisch mit der
fr Dresden projektierten, geht, wie gezeigt, in ihren Mo-
tiven auf den Petersplatz in Rom zurck und darber hinaus
bis zu den antik-rmischen Anlagen. Dieser Platz wird ein
Kaiserforum werden im wahrsten Sinne des Wortes und
von gewaltigsten Dimensionen, denn rund 240 m lang und
130 m breit, sind die Spannweiten desselben beinahe ebenso
gro wie die des Petersplatzes in Rom. Auch schwebt ber
dieser Anlage sichtlich ein glcklicherer Stern als ber der
fr Dresden geplanten, denn a1les geht stetig einer glck-
lichen Vollendung entgegen.
Es zeigt sich also, da trotz der Ungunst der Zeit-
strmung doch noch Groes und Schnes zuweilen gelingt,
wenn bedeutende Knstler die rechte Untersttzung finden
im Kampfe gegen die zur Mode gewordene Geschmack-
losigkeit. Sogar Monumentaufstellungen groen Stiles sind
in jngster Zeit geglckt und wre nur .zu wnschen, da
derlei eben nicht blo zu den Ausnahmen gehren mchte.
Speziell Wien hat mit seinen jngst errichteten groen
Monumenten verhltnismig mehr Glck als Unglck ge-
habt, auch in bezug auf die Situierung derselben, welche
hier allein in Erwgung kommt. Das fein empfundene
Schubert-Denkmal hat einen angemessen lauschigen Platz
im Grn des Stadtparkes gefunden und ebenso das Haydn-
Monument einen seinen Dimensionen angemessenen Platz
(Fig.95). Die hochragende Columna rostrata des Tegetthoff-
Denkmales pat vorzglich an das Ende der avenue artigen
Praterstrae, und wre nur zu wnschen, da der Rund-
platz des Pratersternes, fr dessen Zentrum keine andere
Form als die einer schlanken hohen Sule oder eines Obe-
lisken passen wrde, eine dem Monumente wrdige archi-
tektonische Ausgestaltung fnde. Eine mChtige Sulen-
architektur von zwei Stockwerken, im vollen Halbkreis
herumgefhrt, wre hier das allein richtige. Sollte es nicht
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
133
mglich sein, zu diesem Zweck einen zuknftigen Zentral-
bahnhof oder hnliches hieher zu verlegen? Als Platz fr
das Radetzky-Denkmal ist whrend der Drucklegung dieser
Schrift endgltig die Stelle Am Hof vor dem Gebude des
Kriegsministeriums gewhlt worden*), also am Rande des
Platzes. In bezug auf die Richtung des Reiterbildes ergeben
sich dabei zwei Mglichkeiten, entweder im Sinne der
Hauptachse des Platzes oder der des Kriegs-
ministerialgebudes. Im ersteren Falle mu das Monument
auch in der Platzachse bleiben, damit seine Stellung in
bezug auf den Gesamtplatz sogleich fr jedermann klar
auffllt; im letzteren Falle dagegen mte es aus der Mittel-
achse des Platzes etwas gegen das Ministerialgebude hin-
geschoben werden, damit es auch fr den Nichteingeweihten
sofort auf den ersten Blick klar wird, wie die Sache ge-
meint ist und da Gebude und Monument in einem innern
Zusammenhang stehen. J erle dieser Aufstellungen wird dann
gut sein.
Als vollkommen gelungenes Meisterstck kann die
Dimensionierung und Gruppierung des Kaiserin Mafia The-
resia-Monumentes bezeichnet werden. Die mchtige Archi-
tektur der Hofmuseen, die riesigen Ausmae des Platzes,
die freie Aufstellung des Monumentes forderten hier ein
ganzes, volles Knnen heraus. Es glckte alles. Selbst der
Umri des Denkmales steht in harmonischem Einklang mit
den vorherrschenden Kuppeln der bei den Museen, deren
Gruppierung mit den vier kleineren Eckkuppeln es in Plastik
bersetzt noch einmal zur Erscheinung bringt. Ein voll-
kommener reiner Dreiklang.
So hat jede Stadt auch in neuerer Zeit mehr weniger
gelungene Monumentaufstellungen zu verzeichnen, weil die
*) Es geschah dies unter dem Eindrucke eines vom Autor am 28. Jnner
im Ingenieur- und Architektenverein ber Platzanlegen und
stellungen gehaltenen Vortrages, indem die Grnde und historischen Beispiele
fr Aufstellung an den Rndern und gegen die Meinung, da nur die Mitte
der Pltze hiezu geeignet sei, beinahe allgemeine Zustimmung fanden.
134
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
Knstler im einzelnen Falle sich ihres Werkes nach Krfteh
annehmen, um wenigstens grobe Verste zu verhindern.
Ausnahmslos krankt aber diese Kunst an der Verzettelung
der Denkmler auf allen Pltzen und Winkeln der Stadt.
Hieher wird ein Brunnen gestellt, dorthin ein Standbild,
und nur in den seltensten Fllen gelingt es, einige wenige
Monumentalbauten und Denkmler zu einem Gesamtbild zu
verbinden. Jede kleinste Stadtgemeinde knnte sich eines
prchtigen originellen Platzes erfreuen, wenn alle belang-
reichen Bauten und alle Monumente wie zu einer Aus-
stellung vereinigt und wohlgeordnet aneinandergefgt wren.
Dies zu ermglichen, ja verstndnisvoll vorzubereiten, mte
die Aufgabe von Verbauungsplnen sein. Gegen keine der
bisher vorgefhrten knstlerischen Forderungen verhlt sich
aber das moderne Blocksystem so schroff ablehnend wie
gegen diese. Sind diese unglckseligen Parzellierungsblcke
am Verbauungsplan einmal vorgezeichnet, wie die Rastrie-
rung eines Bauparzellenverkaufsprotokolles, dann ist alle
Mhe eine vergebliche, auf einem so angelegten Stadtteil
kann nie und nimmer Bedeutendes erstehen. Dies ist der
Grund, warum neuere Anlagen berall dort etwa noch leid-
lich glckten, wo in den Rahmen einer alten Stadtanlage
durch Abtragung, etwa von alten Festungswerken etc.,
hineinadaptiert werden mute, whrend vollstndige N eu-
bildungen besonders auf ebenem Baugrund ohne starken
natrlichen Hindernissen fast durchwegs mit einem Mi-
erfolge endeten. Es entsteht somit die Frage, wie auch bei
solchen gnzlich unbehinderten Parzellierungen es ermg-
licht werden knnte, die Interessen der Kunst von vorn-
herein noch zu wahren.
Da in dieser Richtung etwas vorgesehen werden
mte, wird bereits allgemein zugestanden infolge der hand-
greiflichen Mierfolge zahlreicher Stadterweiterungen der
letzten Dezennien. Man erkannte das schablonenmige
Vorrastrieren von Bauparzellen als sthetisch unzulssig und
wollte sich dem Stadtbau der Alten durch die Gewhrung
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
135
grBerer Freiheit fr die Bauentwicklung nhern. In diesem
Sinne wurden schon 1874 von der Generalversammlung des
Verbandes deutscher Architekten- und Ingenieurvereine zu
Berlin folgende Punkte beschlossen*):
1. Die Projektierung von Stadterweiterungen besteht
wesentlich in der Feststellung der Grundzge aller Ver-
kehrsmittel: Straen, Pferdebahnen, Dampfbahnen, Kanle,
die systematisch und deshalb in einer betrchtlichen Aus-
dehnung zu behandeln sind.
2. Das Straennetz soll zunchst nur die Haupt-
linien enthalten, wobei vorhandene Wege tunlichst
zu bercksichtigen sowie solche Nebenlinien, welche
durch lokale Umstnde bestimmt, vorgezeichnet sind. Die
untergeordnete Teilung ist jeweils nach dem Bedrfnis der
nheren Zukunft vorzunehmen oder der Privatttigkeit zu
berlassen.
3. Die Gruppierung verschiedener Stadtteile soll durch
geeignete Wahl der Situation und sonstiger charakteristi-
scher Merkmale herbeigefhrt werden, zwangsweise nur
durch sanitre Vorschriften ber Gewerbe."
Das ist ein bndiger Absagebrief an alle V orrastrie-
rungssystemewas immer fr einer Gattung und somit ein
entschiedener Schritt vorwrts zum Besseren. In der Praxis
sind aber doch nirgends die Frchte dieser Erkenntnis zu
sehen: der Charakter unerquicklichster Nchternheit lastet
wie ein Fluch auch nach diesen trefflichen Beschlssen auf
allen Parzellierungsunternehmungen. Ganz natrlich! Denn
obige drei Punkte enthalten doch nur negative Vorschriften,
nur Einschrnkungen, wie berhaupt unsere neue re Kunst-
kritik und sthetik; sie geben nur den einzigen positiyen
Anhalt, da die bereits vorhandenen Wege tunlichst zu be-
rcks;ichtigen seien. Eigentlich sind diese Wnsche, da das
Stadtplanfabrizieren einfach auf ein Minimum beschrnkt
werden sollte, doch nichts anderes als nur ein Mitrauens-
votum gegen diejenigen Faktoren, welche bisher die Kon-
*) Siehe -Deutsche Bauzeitung 1874.
136
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
struktion von Verbauungsplnen in den Hnden hatten. So
viel als mglich soll diesen anerkannt unglcklichen Hnden
entwunden werden, das ist der Hauptsinn des Votums. Auch
so aufgefat, hat der Beschlu eine gute Bedeutung, indem
er die Unmglichkeit feststellt, auf baumtlichem Wege zu
einem guten Stadtplan zu gelangen. Das ist ebenso richtig
wie das, da man auf amtlichem Weg nicht einen mo-
numentalen Kirchenbau entwerfen oder ein Historienbild
malen oder eine Sinfonie komponieren lassen kann. Kunst-
werke knnen eben nicht von mehreren im Verbande der
Komitee- oder Bureauttigkeit geschaffen werden, sondern
immer nur von einem einzelnen, und ein knstlerisch wir-
kungsvoller Stadtplan ist eben auch ein Kunstwerk und
keine bloe Verwaltungsangelegenheit. Hier sitzt der Angel-
punkt des Ganzen. Angenommen, da jedes einzelne Mitglied
eines stdtischen Bauamtes vermge seines Knnens und
Wissens, vermge seiner zahlreichen Reisen und sonstigen
Studien sowie vermge angeborenen Kunstsinnes und ge-
lenkiger Phantasie einen vortrefflichen Stadtplan konzi-
pieren knnte, so, werden alle zusammen im Verbande des
Bureaus doch nichts zu stande bringen als drres, pedan-
tisches Zeug, das nach Aktenstaub schmeckt. Der Chef des
Bureaus hat eben keine Zeit, um die Sache selbst zu machen,
sondern wird erdrckt durch Sitzungen, Berichte, Kom-
missionen, Administration u. dgl.; der Subalternbeamte da-
gegen darf es nicht wagen, eigene Gedanken zu haben, hat
sich an die amtlichen Normen zu halten und sein Reibrett
wird stets nur diese widerspiegeln, nicht weil er es nicht
besser kann, nein I weil es ein amtliches Reibrett ist, auf
dem er arbeitet und sein persnlicher Ehrgeiz, seine Indi-
vidualitt als knstlerisch empfindendes Wesen, seine Be-
geisterung fr eine Sache, fr die er allein vor der Welt
einzustehen hat, hier von Amts wegen nicht in Frage kommen;
ja, strenggenommen, disziplinarwidrig wren.
Der obzitierte Verbandtagsbeschlu htte sich also
nicht blo darauf beschrnken sollen, zu sagen, da das
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
137
Stadtplanverfassen in eigener Regie der baumt-
lichen Kreise ohne Konkurrenzen oder sonstiges A u f ~
gebot knstlerischer Krfte ein unzweckmiger Vorgang
sei, sondern es htte auch gezeigt werden sollen, wie die
Sache in Zukunft anzufassen und nach welchen Grundstzen
vorzugehen wre. Von alledem ist jedoch nirgends die Rede
und wird alles dem lieben Zufall berlassen, der ja auch in
alter Zeit so Herrliches hervorgebracht habe.
In dieser Annahme, da der Zufall auch heute ganz
von selbst Schnes zu stande bringen wrde, wie in alter'
Zeit, steckt aber ein gewaltiger Irrtum. Es war eben nicht
Zufall oder Laune der einzelnen, wenn einstens schne
Stadtpltze und ganze Anlagen auch ohne Parzellierungs-
plan, ohne Konkurrenz, ohne uerlich sichtbare Mhe-
waltung zu stande kamen in allmhlicher Fortentwicklung;
denn diese Entwicklung war eben keine zufllige, der ein-
zelne Bauherr folgte eben nicht seiner Willkr, sondern
alle zusammen folgten unbewut der knstlerischen Tradi
tion ihrer Zeit, und diese war eine so sichere, da zuletzt
immer alles zum besten ausschlug. Wenn der Rmer sein
Castrum aufschlug, so wute er ganz genau, wie das zu
machen sei, und fiel es ihm gar nicht bei, es anders an
legen zu wollen, als es herkmmlich war; in dieser h e r ~
kmmlichen Form war aber schon alles Ntige in bezug
auf Bequemlichkeit und Schnheit enthalten. Wenn es dann
spter galt, eine Stadtanlage daraus zu entwickeln, so war es
wieder ganz selbstverstndlich, da diese ein Forum haben
msse und da dort die Tempel, ffentlichen Gebude und
Bildsulen aufgestellt werden mten. Wie dies alles zu ordnen
und im Detail durchzufhren wre, wute jedermann, denn es
gab nur ein einziges herkmmliches Rezept dafr, das blo
den lokalen Verhltnissen anzupassen war. So war es durchaus
nicht der Zufall, sondern die groe im ganzen Volke lebende
Kunsttradition, welche scheinbar planlos die Stdteanlagen
hervorbrachte und dabei nicht irregehen konnte. hnlich
verhielt es sich noch im Mittelalter und der Renaissance.
138
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
Wie wrde aber heute dieser sogenannte Zufall wirt-
schaften? Ohne Stadtplan, ohne Normen wrde jeder Bau-
herr anders bauen, weil eine feste knstlerische Tradition
nicht mehr in der Menge lebendig ist, und ein ungefges
wirres Durcheinander wre die Folge davon. Gerade das
knstlerisch Untauglichste, nmlich der Huserblock, der ver-
bindungslos hierhin und dorthin gestellte Einzelbau, wrde
ebenso herrschen wie bei irgend einem vorrastrierten Block-
ystem, und Kirchen und Monumente wrden allenthalben die
Mitte der Pltze einnehmen, denn das ist vielleicht noch das
einzige, von dem man heutzutage meint, da es selbstverstnd-
lich so richtig sei und nicht anders gemacht werden knne.
Dafr liefert das Werk ber Stadterweiterungen von
R. Baumeister einen hinlnglichen Beweis. Trotzdem dieser
ganz entschieden auf Seite des Berliner Vorschlages steht
Fig. 96.
Normalsituation fr Kirchen
nach R. Baumeister.
und die landlufigen Stadtbausysteme
einer vernichtenden Kritik unterzogen
hat, weichen seine eigenen Platzanord-
nungen im wesentlichen nicht um Haares-
breite von den modernen schlechten
Formen ab. Seine Normalsituation fr
K.irchenbauten (Fig. 96) ist die gegen-
wrtig bliche in der Mitte des Platzes.
Alle brigen Platzformen, die er eigens
als Muster aufstellt, wie die von Fig. 97
bis Fig. 100, zeigen nur eine Musterkarte von allen Fehlern
Fig. 97. neuerer Anlagen mit ihrer ganzen
Unzulnglichkeit, ohne da auch nur
ein einziger knstlerischer Gedanke
aus der Vergangenheit darin herber-
gerettet wre. Alle stellen K.noten-
punkte des Straenverkehres dar, mit
allen den blen Folgen der Verkehrs-
verwirrung, der Unmglichkeit, Ge-
bude zur Geltung zu bringen, Monumente wirkungsvoll
aufzustellen und die Pltze als geschlossenes Ganze knst-
VERB ESSER TES MODERNES SYSTEM.
139
lerisch auszugestalten. Die einzigen Vorschlge, welche dazu
noch gemacht werden, sind: ftere Unterbrechung der
Straen durch Pltze und polizeilich unbeschrnkte Freiheit
in bezug auf das Zurcksetzen von Gebuden." ber diese
hchst drftigen Ratschlge lt sich nicht streiten. Das ist
ja eben das Unglck, da gerade dieser Vorgang heute
Mode geworden ist, gerade diese Grundstze sind es ja,
welche schnurgerade in allem und jedem den Mustern der
Vergangenheit widersprechen und auch jeder theoretisch
aufstellbaren knstlerischen Forderung.
Nein! Mit der bloen Abschiebung der Stadtbaufragen
auf die Schultern des Zufalls lt sich das bel nicht
Fig.98.
~ ~ ~
CJID
i ~ i
bannen. Es mssen unbe-
dingt die Forderungen der
Kunst positiv formuliert
werden, denn auf das All-
gemeingefhl kann man
sich heute nicht mehr ver-
Fig.99.
lassen, wo ein solches in
Angelegenheiten der Kunst nicht mehr vorhanden ist; es
mssen unbedingt die Werke der Vergangenheit studiert
und an Stelle der verlorenen Kunstberlieferung die theo-
retische Erkenntnis der Grnde gesetzt werden,
Fig. 100.
weshalb die Anlag-en der Alten so vortrefflich
wirken. Diese Ursachen der guten Wirkung
mssen als positive Forderungen, als R egeln
des Stdtebaues hingestellt werden, nur das
kann uns tatschlich vorwrtshelfen , wenn
es berhaupt noch mglich sein sollte.
Nachdem dies im vorhergehenden ver-
sucht wurde, so kann der Schlufolgerung nicht ausgewichen
werden, solche Regeln als Endergebnis der ganzen Analyse
aufzustellen.
Eines ist dabei von vornherein klar, nmlich, da man
den Parzellierungsplan eines neuen Stadtteiles, von knst-
lerischen Gesichtspunkten ausgehend, nicht in Angriff
140
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
nehm.en kann, ohne sich vorher ein Bild zu entwerfen, was
denn aus diesem Stadtteil beilufig werden soll und welche
ffentliche Bauten und Pltze da etwa in Aussicht zu nehmen
wren. Hierber mu man zum mindesten eine Wahrschein-
lichkeitsannahme machen, denn ohne berhaupt einen
Begriff zu haben, aus welchen Gebuden und Pltzen ein
Stadtteil bestehen wird und zu welchem Zweck das dienen
soll, kann man ja die Aufgabe nicht einmal stellen: das
alles so zu verteilen, da es sich den Terrain- und anderen
Verhltnissen anpat und zugleich ein Maximum von knst-
lerischer Wirkung zult. Das wre gerade so, als ob ein
Bauherr seinem Architekten einen Bauplatz zeigte und ihm
sagte: Da bauen Sie mir etwas darauf um zirka hundert-
tausend Gulden. I) Sie meinen ein Zinshaus ? Nein! D Oder
eine Villa? Neinl -Etwa eine Fabrik? Nein! etc. - Das
wre einfach lcherlich, ja verrckt und kommt berhaupt
nicht vor, weil niemand ohne Absicht baut und niemand
sich an einen Baumeister wendet, ohne ganz bestimmte Ab- .
sicht, ohne Bauprogramm.
Nur beim Stdtebau findet man es nicht verrckt,
einen VerbauJIngsplan ohne bestimmtes Programm machen
zu wollen, und zwar -folgerichtig deshalb, weil man eben
keines hat, weil man eben nicht wei, wie sich der be-
treffende neue Bezirk entwickeln wird. Der zutreffende
Ausdruck dieser Programmlosigkeit ist dann das bekannte
Baublockrastrum. Dieses besagt drr und trocken: JI Wir
knnten schon etwas Schnes und Zweckmiges machen,
aber wir wissen nicht was, und somit lehnen wir es er-
gebenst ab, uns mit dieser nicht detailliert gestellten Frage
zu befassen und bergeben hiemit einfach die Gliederung
des Flchenausmaes, damit die Ausschrotung pro Quadrat-
meter beginnen kann."
Welcher Abstand gegen das Ideal der Alten I Den-
noch ist hiemit keine Karikatur gezeichnet, sondern nur
getreu die Wirklichkeit portrtiert. In Wien ist ein solches
Baublockrastrum fr den zehnten Bezirk herunterliniert
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
141
worden, der auch danach ausgefallen ist, und gegenwrtig
steht noch ein ebensolches am Papiere in Kraft fr die
sogenannte neue Donaustadt, das man nicht armseliger und
ungeschickter mehr machen knnte.
Fr die Annahme, daB die Programmlosigkeit einer
der Grnde solcher inhaltsleerer Anlagen sei, spricht noch
eine Parzellierung allergrBten Mastabes, nmlich die
Staatenteilung von Nordamerika. Das ganze weite Land
wurde da nach demselben Blocksystem durch gerade Linien
nach Hhen- und Breitengraden eingeteilt und hiedurch
kam, in seiner Art auch wieder naturgem, der Umstand
deutlich zum Ausdruck, da man das Land noch nicht
kannte, da man die zuknftige Entwicklung nicht voraus-
bestimmen konnte, da eben Amerika keine Vergangenheit,
keine Geschichte hinter sich hatte und in der Kultur der
Menschheit noch nichts bedeutete, als so und so viel
Quadratmeilen Land. Fr Amerika, Australien und andere
jungfruliche Kulturgebiete mag dementsprechend auch fr
den Stdtebau das Blockrastrum vorlufig noch gut genug
sein. Wo die Menschen im Streben nach Ausbreitung allein
aufgehen, nur leben, um Geld zu verdienen, und nur Geld
verdienen, um zu leben, da mag es ja hinreichen, sie in
ihre Baublcke zu verpacken, wie die Heringe in der Tonne.
Eine unerlBliche Vorbedingung ist also ein wirkliches
Programm. Die Vorstudien hiezu knnten auf baumtlichem
und kommissionellem Wege erledigt werden. Diese mten
bestehen:
A. Aus einer Wahrscheinlichkeitsbestimmung der Be-
vlkerungszunahme des geplanten Stadtteiles innerhalb der
nchsten fnfzig Jahre. Ferner aus Vorerhebungen ber
den zu erwartenden Verkehr und die Art der Besiedelung,
woraus sich ergeben mte, ob an der betreffenden Stelle
ein Miethausbezirk oder ein Villenviertel oder eine dem
Handel oder der Fabrikation, sei es vorwiegend, sei es ge-
mischt, gewidmete Anlage in Aussicht zu nehmen wre.
Der Einwand, da derlei sich nicht einmal mit annhernder
142
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
Sicherheit vorherberechnen lasse, kann ungescheut als eine
bloe Ausflucht bezeichnet werden, um der allerdings be-
deutenden Mhe und Verantwortlichkeit zu entgehen. Wer
die Geschichte einer Stadt zu Rate zieht, die Entwicklung
des Handels und der Gewerbe und das gesamte brige stati-
stische Material sorgsam prft, die Bedingungen der gegebenen
rtlichkeit erwgt, der hat gewi Anhaltspunkte genug,
um eine Menge von Erfahrungsreihen mit einiger Sicher-
heit in die nchste Zukunft hinein zu verlngern, und mehr
ist nicht ntig. Freilich, wenn man nicht den Mut hat,
irgend etwas Bestimmtes in Aussicht zu nehmen, dann wird
sich zuverlssig jedesmal der Miethausbezirk entwickeln,
denn in dieser allgemeinen, aber eben deshalb desten und
charakterlosesten Formation lt sich zur Not alles unter-
bringen: Werksttten, Arbeiterwohnungen, Handelshuser,
Palste etc. Alles kann der Miethausblock aufnehmen, aber
alles nur zur Not, ohne irgend eines der Sonderbedrfnisse
ganz und voll zu befriedigen. Diesem moderne Stdte
ohnehin beinahe ganz ' absorbierenden Mietblock ist der
Mut des W ollens entschieden entgegenzusetzen, sonst kommt
er als Ausdruck des Schwankens und Zweifelns ganz von
selbst berall zum Vorschein. Bei Villenvierteln (Cottage-
anlage in Whring in Wien etc.) ist in diesem Sinne
bereits wiederholt vorgegangen worden, und so ist es
berall unerllich, wo eine Anlage von Charakter und
Eigenart entstehen soll. In Wien kann man die hchst un-
erfreuliche Entwicklung eines den Mietblockviertels derzeit
im Keime beobachten bei dem allmhlich beginnenden An-
bau der Donaustadt. Es wre durchaus nicht ntig, an einer
so hervorragenden Stelle, welche vielleicht berufen ist,
dereinst eine Glanzstelle des Wiens der Zukunft zu bilden,
alles von vornherein zu verderben. Man denke doch an
Pest, wo gerade die schnsten, belebtesten Stadtteile an
der groen Donau liegen, durch welche sie hauptschlich
ihre Wirkung bekommen; man denke doch daran, da
Handel und Verkehr nicht ewig genau so stehen bleiben
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
143
knnen, wie es augenblicklich der Fall ist; da ber kurz
oder lang doch endlich einmal die Regulierung des Eisernen
Tores und der Donau berhaupt eine vollendete Tatsache
sein wird, und da der Donauverkehr einer groartigen
Steigerung fhig wre, welche noch lange ausbleiben kann,
aber endlich doch kommen wird und mu, da die geographi-
schen Bedingungen dazu vorhanden Soll dann das
mittlerweile allmhlich angewachsene Husergermpel
wieder niedergerissen werden? Soll das jetzt noch glcklicher-
weise blo am Papier befindliche Straennetz nach dem sinn-
losen Rechtecksystem mit ungeheueren Kosten dann ge-
ndert werden ? Wer will dafr heute schon die Verant-
wortung bernehmen? Oder glaubt jemand auf eine zu-
knftige Weiterentwicklung Wiens schon jetzt endgltig-ver-
zichten zu sollen ? Wahrlich, kein Tag sollte mehr verstreichen,
um dem bereits begonnenen Anbau von Zinskasernen genau
nach dem Vorbilde des zehnten Bezirkes da Einhalt zu ge-
bieten, sonst wird diese herrliche Stelle an dem groen
Strom mit Fernsichten und Gebirgen im Hintergrunde eines
schnen Tages, ohne da man es so gewollt hat, fr ein.
nchternes Kasernenviertel verbraucht sein, aus dem sich
nichts Rechtes mehr gestalten lt.
Dieses Beispiel mge zeigen, da es nicht wahr ist,
wenn man glaubt, ohne Programm arbeiten zu knnen.
Auch im Interesse der Sache mu ein Programm aufgestellt
werden, weil sonst jedesmal die unter allen schlechteste
Variante sich von selbst entwickelt*).
B. Auf Grund dieser zunchst ntigen Ermittlungen
mten dann die voraussichtlich erforderlichen ffentlichen
*) In dem hier a.ngezogenen Beispiele vor allem eine baulich
Verbindung mit der Altstadt gesucht werden um jeden
Preis und dann, nach grerer Steigerung des Donauverkehres, mte in der
Mitte des langgestreckten Verbauungsterrains ein entsprechendes Handelsviertel,
stromaufwrts etwa ein Villenviertel, stromabwrts ein Fabriksart angelegt
werden, und so lange dies alles noch nicht mglich ist, sollte lieber nichts.
denn es liegt auch kein Bedrfnis v.or.
144
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
Gebude nach Zahl, Umfang und beilufiger Ausstattung
angenommen werden. Alles das lt sich bei Zusammen-
tragung von einschlgigem statistischem Materiale, das
allenthalben leicht zu bekommen ist, g a n ~ gut vorher-
bestimmen, weil alles dies von der Bevlkerungsziffer ab-
hngt: die Zahl und Gre der Kirchen, Schulen, Amts-
gebude, Markthallen, ffentlichen Grten und vielleicht
sogar eines Theaters.
Sobald auch dies bestimmt ist, wren die besten
Gruppierungen und Situierungen samt allen ntigen Ver-
bindungen zu ermitteln, womit die eigentliche Verfassung
des Stadtplanes beginnen wrde und wozu unbedingt
ffentliche Konkurrenzen ausgeschrieben werden sollten.
Auer den eben angefhrten Daten der Vorerhebungen
mte die genaue Aufnahme des Terrains samt allen bisher
bestehenden Wegen und sonstigen Details sowie Angaben
ber Windrichtungen, etwaige wichtige Wasserstnde und
was sonst noch von lokaler Bedeutung sein knnte, dem
Konkurrenzprog-ramm beigeschlossen werden.
Die Projektanten htten die Aufgabe, zunchst die
geforderten ffentlichen Bauten, Grten etc. in die geeig-
netste Verbindung untereinander und an die passendste
Stelle zu bringen. Hiebei wren z. B. ein oder mehrere
ffentliche Grten mglichst gleich weit auseinander zu
halten. Jede dieser grBeren Gartenfichen wre nicht frei
an die Straen zu stellen, sondern rings mit Husern zu
umgeben (aus den frher angegebenen Grnden) und durch
~ w e i oder mehrere Portale von einer Form, welche den
Verhltnissen entspricht, aber jedenfalls nicht gleich wre,
.zugnglich zu machen. Hiedurch wrden die Grten mg-
lichst geschtzt und entstnden lange Huserfluchten von
bedeutendem Wert, zugleich auch als vortrefflichster Schutz
gegen das berhandnehmen des Blocksystems.
Im Gegensatze zur Verteilung der Grten wren die
Bauten zu vereinigen, also mit der Kirche, Pfarrhof und
Volksschule u. dgl. mehr, wie es eben passend 'erscheint.
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM,
145
Jedenfalls wren Monumente, Brunnen und ffentliche
Bauten tunliehst zu verbinden, damit wenigstens ein grerer
effektvoller Platz ermglicht wird. Ergeben sich mehrere
Pltze, so sollten sie gleichfalls lieber zu einer Platzgruppe
vereinigt, statt weit auseinander verzettelt werden. Jeder
Platz soll schon in der Situation durch Gre und Form
einen deutlich ausgesprochenen Charakter erhalten, wobei
auch auf gute Einmndung der Straen und eine geschlos-
sene Form der Platzwand zu sehen wre. Auf perspek-
tivische Wirkungen wre Bedacht zu nehmen sowie auf
die Ausntzung der etwa von Natur aus gegebenen Fern-
sichten. Die gnstige Hufeisenform barocker Anlagen, das
System der Vorpltze nach Art der alten Atrien und _hn-
liches, was als sicher wirkungsvoll bekannt ist, wre in
Erinnerung zu behalten zu gelegentlicher Verwendung.
Kirchen und Monumentalbauten wren selbstverstndlich
nicht freistehend anzuordnen, sondern in die Platz wand ein-
gebaut, wodurch ganz von selbst geeignete Pltze fr zu-
knftige Brunnen und Monumente an den Rndern der
Pltze entlang entstehen wrden. Unebenheiten des Terrains,
vorhandene Wasserlufe oder Wege wren nicht gewaltsam
zu beseitigen, um eine nchterne Quadratur zu erzwingen,
sondern als willkommene Ursachen zu gebrochenen Straen
und sonstigen Unregelmigkeiten beizubehalten. Solche
Unregelmigkeiten, welche gegenwrtig oft mit groen
Kosten beseitigt werden, sind ja geradezu notwendig. Ohne
solChe Unregelmigkeiten wird selbst bei schnster son-
stiger Ausfhrut:lg eine gewisse Steifigkeit im Effekt des
Ganzen brig bleiben, eine kalte Geschraubtheit. Auerdem
sind es gerade sie, welche die leichte Orientierung im
Straengewirre ermglichen, und selbst vom hygienischen
Standpunkte knnten sie wrmstens empfohlen werden,
denn die Krummziehung und Brechung der Straen in den
Altstdten ist es, welche dort die Stauung und Brechung
der Windrichtungen bewirkt, so da die strksten Strme
mit voller Kraft nur ber die Dcher hinwegfegen, whrend
81 t t 0 , Dor 10
146
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
sie in den regulren Stadtteilen in hchst lstiger und auch
der Gesundheit schdlicher Weise durch die geraden Straen
hinstrmen. Man kann das zur Genge berall beobachten, wo
neue und alte Stadtteile nebeneinanderstehen, am besten viel-
leicht in dem mit Winden so sehr gesegneten Wien. Whrend
man da bei mittlerer Luftstrmung die alte innere Stadt
ohne Belstigung durchqueren kann, wird man sofort von
Staubwolken umhllt, wenn man eine Neuanlage betritt.
An freien Pltzen, wo die von allen Seiten zugefhrten
Straenmndungen auch die Winde von all en Seiten zu-
sammenfhren, kann man (\vie am neuen Wiener Rathaus-
platz) fast das ganze Jahr hindurch die schnsten Wind-
hosen beobachten, im Somme r als Staubsule, im Winter
als Schneehose. Das ist auch so eine lbliche Errungen-
schaft des modernen Stdte baues.
Von besonderem Einflusse auf die Wind verteilung sind
. hoch ber die Dcherebene hervorragende Gebude, be-
sonders die riesigen steilen Dcher gotischer Dome, an
welchen sich die Winde brechen und deshalb in die Tiefe
whlen. Daher sind die engen Umgnge um solche Dome
selten gnzlich windfrei. Vom Wiener Stephansdom besagt
dies ein alter heiterer Spruch:
),ZU Wien der Stephansmnster
Ist auen grau und innen finster.
Hast du ibn vorn gesehen,
So l,annst du rckwrts gehen,
Dort siehst du ihn von hint,
Gestattet dir's der Wind.
Viell eicht wre es gut, solche Kirchenbauten, blo
wegen der Winde, so zu situieren, da sie mit dem Chor-
umgang der gewhnlichen Windrichtung entgegengestellt
werden, weil dann die Silhouette des abfallenden Chores
und der hochragenden Trme eine gegen die Windrichtung
in der Gesamtheit schief ansteigende Ebene darstellte,
welche den Luftstrom mehr nach oben drcken wrde als
in die Tiefe, und weil das Langschiffdach wie ein um-
gekehrter Schiffskiel den Luftstrom durchschneiden wrde.
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
147
Da bei der Wahl der Straenrichtungen sowohl die
Himmelsgegenden als auch die gewhnlichen Luftstr-
mungen sorgsam zu beachten seien, fhrt schon Vitruv
detailliert aus. Der hochweise moderne Stadtbau hat aber
auch darauf natrlich ganz und gar vergessen, denn die e r
scheint ein besonderes Recht darauf zu haben, alles so un-
geschickt als es berhaupt denkbar ist, anzufassen.
N ach Beachtung aller der hier kurz angefhrten Be-
dingungen wrde die vorlufige Stadtplanskizze nun schon
einzelne verbaute Gruppen aufweisen, einige grBere Garten-
komplexe mit langen Huserreihen ohne Unterbrechung,
einige Hauptpltze von ganz b estimmter Form und Gre.
Dazu wren dann erst di e Hauptkommunikati onsl inien festzu-
stellen, auch mit Bercksichtigung aller sonstigen Bedin-
gungen, und hiemit wre man endlich b ei dem Standpunkte
angelangt, welchen die Berliner Generalversammlung der
Ingenieur- und Architektenverbnde als Ausgangspunkt
bezeichnete.
Aber auch damit wre die Arbeit erst halb getan, denn
das Fllvverk zv{ischen den gewonnenen I-Iauptpunkten
strebt, sich selbst berlassen, wie gezeigt, stets und be rall
dem Blocksystem zu. Auch hier wrde also neue rdings ein
fester Entschlu ntig sein, damit das gut angefangene
Werk nicht von selbst wieder degeneriere. Es wre eine
fortgesetzte auch knstlerische Uberwachung, eine stndige
Inanspruchnahme knstlerischer Krfte, sei es durch wie der-
holte IZonkurrenzen im Laufe des Ausbaues oder in anderer
Art, ntig. Etwaige Spezialkonkurrenzen fr einzelne Pltze
einer greren Stadterweiterung' knnten vorteilhaft mit de r
K.onkurrenz um die an diesen Pltzen liegenden ffentlichen
Bauten vereinigt werden, wodurch es vielleicht am besten
gelnge, Pltze und Gebude in wirkung'svollste Harmonie
zu bringen, indem sie so tatschlich aus einem Gu erstehen
wrden. Wenn der konkurrierende Bauknstler nicht an
einen bestimmten Baublock gebunden ist, wie es derzeit
meist der Fall, sondern sich frei bewegen kann, dann v .. Trden
10*
148
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
auch die Bauten selbst an Mannigfaltigkeit und Leben ge-
winnen, whrend nach dem Blocksystem selbst auf unseren
prchtigsten Monumentalbauten ein gewisser Alpdruck lastet.
Die elementarste kubische Raumverteilung, die bei den ba-
rocken Meistern eine solche Flle von Motiven aufweist,
ist unter der Alleinherrschaft dieses unglckseligen Par-
zellierungssystems auf eine einzige Grundform zusammen-
geschrumpft, welche noch obendrein die langweiligste von
allen ist, nmlich der Wrfel.
Nur die Freiheit der Platzgliederung knnte hier Leben
und Bewegung in die architektonische Gesamtform bringen,
und so wre noch vieles fort und fort im Detail zu bedenken,
damit eine glcklich begonnene Stadterweiterung nicht
dennoch unglcklich endet. Eine Stadtanlage ist eben ein
groes, schwieriges Werk. So oft man die Geschichte einer
berhmten alten Stadt nachsieht, kann man erkennen, welche
ungeheure Summen geistigen Kapitales da investiert sind,
die nun in Form der herrlichen Wirkung fort und fort
Zinsen tragen. Bei nherem Zusehen gewahrt man, da, wie
im materiellen Leben, auch hier die Hhe der Zinsen im
Verhltnisse steht zur Gre des angelegten Kapitales und
da es auf eine geschickte Investierung des letzteren an-
kommt, wenn man die Zinsen einer guten Wirkung genieen
will. Der Gedanke an die Hhe des geistigen Anlage-
kapitales bei irgend einem modernen Blockrastrum hat
etwas geradezu Beschmendes. und Straen-
breite sind bereits meist durch irgend einen Sitzungsbe-
schlu festgesetzt. Danach aber kann der Parzellierungs-
plan des neuen Stadtteiles auch vom letzten Abschreiber
oder Amtsdiener fertiggestellt werden, wenn man auf mehr
weniger feine zeichnerische Ausfhrung kein Gewicht legt.
Die knstlerischen Anlagewerte sind da tatschlich gleich
Null und somit auch nachtrglich die Wirkung gleich Null
und infolge davon wieder die Freude der Bewohner an
ihrer Stadt gleich Null und somit in letzter Instanz auch
die Anhnglichkeit an dieselbe, der Stolz auf dieselbe, mit
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
149
einem Worte das Heimatsgefhl gleich Null, wie man es
an den Bewohnern kunstloser, langweiliger Neustdte tat-
schlich beobachten kann. Von diesem Standpunkte ange-
sehen, drfte unserem vorwiegend materiell gesinnten Zeit-
alter die Wichtigkeit einer auch knstlerischen Ausgestal-
tung des Stdtebaues vielleicht noch am ehesten begreiflich
gemacht werden knnen. ber die auch national-konomische
Wichtigkeit der schnen Knste ist ja schon viel geschrieben
worden und sie wird gegenwrtig bereits allgemein zuge-
standen. Das ist wichtig, denn die rein ideale Bedeutung
der Kunst als Selbstzweck, vielleicht sogar als hherer
Zweck der Kulturbestrebungen und menschlichen Ttigkeit
berhaupt, wird ja durchaus nicht allgemein zugegeben. Da
aber der Kunst berhaupt auch ein sozialer und konomi-
scher Wert innewohnt, so knnte es sein, da selbst hart-
herzige Stadtkonomen finden drften, es wre am Ende
nicht schlecht, auch einmal einige Summen am Wege der
Kunstpflege bei Stadtanlagen in Heimatsgefhl, Lokalpatrio-
tismus und eventuell auch in Fremdenverkehr umzusetzen.
Man kann die Stadtplanfrage von was immer fr einer
Seite her betrachten, so kommt man stets zu dem Schlu,
da die Sache in neuerer Zeit zu leichtfertig
wurde. Es mte viel mehr geistige Kraft daran gesetzt und
besonders zu gunsten der vernachlssigten knstlerischen
Seite auch wieder einmal etwas getan werden. Wenn
irgendwie aber praktische Erfolge erzielt werden sollten,
mte man mit groer Energie und Ausdauer vorgehen,
denn es handelt sich im Sinne einer knstlerischen Wieder-
belebung des Stdtebaues um nichts Geringeres, als um die
vollstndige Verwerfung der gegenwrtig herrschenden Me-
thode, um die Verkehrung aller gegenwrtig blichen N or-
men in ihr gerades Gegenteil.
Um die bisher einzeln vorgefhrten widerstreitenden
Momente alle in eins zusammenzufassen, sei noch an den
Akt des Sehens berhaupt, an die physiologische Form er-
innert, unter der die Raumwahrnehmungen, auf welchen
150
VERBESSERTES MODEILTES SYSTEIVr.
alle architektonischen Effekte beruhen, zu stande kommen.
Das Auge befindet sich im Mittelpunkte der Sehpyramide;
die zu betrachtenden Objekte sind kreisfrmig um dasselbe
herum gelagert oder nhern sich mehr weniger dieser gegen
den Beschauer konkaven Aufstellung. Das ist der perspek-
tivische Grundgedanke in den zielbewuten Konzeptionen
der barocken Meister und naturgem di ejenige Form, in
der allein die strksten Effekte e rzielt werden knnen, da
nur so ein Maximum von rumlichen Objekten gleichzeitig
berschaut und empfunden werden kann. Das gerade Gegen-
Fig. 101.
teil davon bietet der
moderne Baublock.
In krzester Form
ausgedrckt, ist also
die Forderung der
Kunst: I<.onkavitt
und die Forderung
der Bauplatzverwer-
tung : Konvexitt.
Das ist ein W i d e r ~
streit, wie er nicht
entschiedener sein
knnte. Die Forde-
rung an einen guten
Stadtplan wird aber sein, weder das eine noch das andere
ausschlielich zur Geltung zu bringen, sondern, den in
jedem einzelnen Falle gegebenen Umstnden entsprechend,
beide Extreme geschickt so zu vermitteln, da ein l\1aximum
der Gesamtwirkung in der Summe des konomischen und
auch knstlerischen Erfolges erzielt wird.
Eines der allgemein anwendbaren Hilfsmittel, diese
Vershnung zu bewerkstelligen, wurde schon angegeben:
nmlich der Kunstforderung bei den Hauptpltzen und
Hauptstraen in erster Linie den Vorrang zu gewhren,
whrend zu gunsten der konomie die Nebenpartien mehr
dem System der Platzverwertung preisgegeben werden
VERBESSERTES MODERNES SYSTE.\1..
151
knnten. Es lt sich jedoch zeigen, da ei ne regulre Par-
zellierung sogar mit den entgegengesetzten Forderungen
der Kunst noch bis zu einem gewissen Grad in Einklang
gebracht werden kann. Um dies nachzuweisen, seien noch
folgende Planskizzen errtert: Fig. 101 stellt die Situierung
Fig. 102.
eines Kirchenbaues nach barocken Mustern
(etwa wie die von Fig. 102) dar. Die Kirche (a)
ist eingebaut, wodurch ein Kirchenplatz von
dreiseitig geschlossener Form mit geeigneten
Stellen (g und h) fr Monumente oder Brunnen
entsteht, auf den gegenber der Kjrche eine
Strae, von etwa g rerer Breite, mndet. Die
Anbauten seien die folgenden: b der Pfarrhof,
damit dieser samt K_anzleien mit der Sakristei ~ f J i J l I J _
in unmittelbarer Verbindung stehe; c eine
Knabenschule , damit auch von hier aus di e
Kinder bei schlechtem '.\Tetter unmittelbar l
WI EN:
Pia.ristenkirche
und P la.tz .
die Kjrche gelangen knnen. Der groe Hof d knnte als
Turnplatz dienen und ist von der K_irche durch einen
schmalen Manipu-
lationshof mit hoher
Mauer getrennt. Die
andere Seit e kann
ebenso zu emer
Mdchenschule (e) mit
Kindergarten (f) ver-
wendet werden. Di e
drei brigenParzellen
(Cl, e' und t) knnten
zu Miethusern oder
im Bedarfsfalle auch
F iS" . lOS.
Olr
noch zu Schulzwecken verwendet werden. Die b eiden Hfe (d
und j) kann man auch mit Anpflanzungen von Efeu an der
Gartenmauer, von Bumen und Gestruchen versehen und
ebenso knnte gegenber der rckwrtigen Kirchenfassade
ein kleiner P l atz oder eine nicht allzu lange Avenue mit Baum-
152
VERBESSERTES MODERNE SYSTEM.
pflanzungen angeordnet werden. Es wurde in dieser Skizze
absichtlich ein mglichst bescheidenes Beispiel gegeben, wie
es etwa als Typus fr einen Vorort geeignet wre. Die Schn-
heit des ruhigen geschlossenen Kirchenplatzes, die bedeuten-
den Ersparungen beim Kirchenbau und dessen gnstige
Zugnglichkeit von Schule und Pfarrhof sind augenfllig.
Eine hnliche Anordnung knnte bei jeder kleinsten Dorf-
kirche getroffen werden, wo die Hufung des wenigen,
was die kleine Gemeinde besitzt: Kirche, Pfarrhof, Schule,
etwa noch ein Brunnen, eine Mariensule oder ein kleines
Denkmal nebst einer entsprechenden Baumpflanzung und
Straenfhrung, vereinigt werden knnte zu einer ge-
schlossenen Gruppe mit gesteigerter Wirkung.
Bei greren Stadtgemeinden liegt stets das Bedrfnis
eines greren Rathauses vor, mit dem ein Marktplatz mit
Marktbrunnen, etwa andere Verwaltungsgebude (Sparkasse,
Leihhaus, stdtisches Museum, Markthallen, Depots etc.) noch
in Verbindung stehen. Daraus entwickelt sich ein groer
Baukrper, der in zahlreiche Trakte zerlegt werden mu.
N ach dem blichen Blocksystem wird nun im Parzellierungs-
plan ein hinreichend groer, nahezu quadratischer Raum
hiefr bestimmt. Bei dieser von vornherein ungnstigen
Annahme bleibt dem Architekten nichts anderes brig, als
die Anlage mehrerer Hfe im Innern, whrend das uere
des Gebudes einen wrfelfrmigen Klotz darstellt, von
vier nahezu gleichen Fassaden von gleicher Hhe, von denen
man immer nur eine nach der andern, nach lngerem
Spaziergang um die Ecke herum, ansehen kann, so da eine
gleichzeitige Gesamtwirkung des ganzen Aufwandes, also
ein Maximum des Effektes bei einem Minimum von Kosten,
nicht erzielt werden kann. Wrde dem Architekten bei
Verfassung des Planes auch die Pro,iektierung des Platzes
und seiner U mge bung eingerumt, dann knnte die Sache
von vornherein ganz anders angefat werden. Es knnten
verschiedene, grere und kleinere Gebude in Aussicht
genommen werden, je nach den vorhandenen Bedrfnissen,
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
153
und diese knnten nach dem perspektivischen Grundsatze
der Konkavitt so gruppiert werden, da wirkungsvolle
ffentliche Pltze an Stelle der menschenleeren, dsteren
Innenhfe entstnden. Die Kombination wrde jedesmal eine
andere werden unter verschiedenen Verhltnissen, und je
mehr Freiheit man sich erlauben wrde, desto malerischere
Gruppierungen knnten erzielt werden. Will man sich ab-
sichtlich von der regelmigen Parzellierung nur sehr wenig
entfernen, so lt sich als einfaches Beispiel die Situations-
skizze von Fig. 103 vorfhren. N a c ~ dieser wre A das
Hauptgebude mit bequemer Auffahrtsrampe im Hinter-
grunde eines dreiseitig geschlossenen Platzes (I) mit zwei
Monumenten, Flaggenstndern oder groen Gaskandelabern
zu beiden Seiten. Bund C wren Nebengebude, die bei
a und b durch Gnge ber Durchfahrtsbogen mit dem
Hauptgebude in Verbindung stehen. So entstnde ein
prchtiger, stilistisch einheitlich umrahmter Platz und eine
mglichste Ausntzung der Monumentalfassaden, deren drei
auf einmal berblickt werden knnten, whrend je zwei rck-
wrtige Fassaden die kleineren Pltze 11 und 111 beherrschen
wrden und noch die kleineren Nebenpltze IV, V und VI
einen Anteil von je einer Fassade bekmen, whrend nach
dem Blocksystem alle diese Fassaden von besserer monu-
mentalerer Ausstattung in den Hfen versteckt blieben, wo
sie niemand sieht. Jeder dieser zahlreichen Pltze knnte
sein eigenes Geprge erhalten; der Hauptplatz I knnte im
Anschlu an die Torbogen a und b ringsherum mit Ar-
kaden umgeben werden, die nun auch gehrig wirken
wrden, weil sie gesehen werden, ununterbrochen fortlaufen
und in den Verkehrsrichtungen von 11 zu VI und III zu V
liegend auch bentzt wrden. Die Pltze 11 und 111 knnten
der eine durch einen Brunnen, der andere durch ein greres
Monument, jedes an anderer Stelle, verschieden in Effekt
gesetzt werden. Die kleineren Pltze V und VI erhalten
einen besonderen CharCl,kter durch die dem durchgehenden
Verkehr entrckten Ecken, welche sich vortrefflich fr
154
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM:.
Restaurants oder Cafes mit vorgebauten Terrassen oder
zur Aufstellung hochragender Monumente (Votivsulen)
(s. VI) eignen wrden. Ganz besonders gnstig wre eine
solche offene Auseinanderlegung des Baukomplexes fr die
Bautrakte einer greren Universitt, Akademie oder tech-
nischen Hochschule. Auf der einen Seite etwa das chemische
Laboratorium und diverse Sammlungen, auf der andern
Seite das anatomische Institut und berhaupt die medizini-
sche Fakultt, in der Mitte das Hauptgebude, das wre
Fig. 104 .
bei noch weitergehender Frei-
. TI ~ heit in der Gruppierung fr den
gD Or
1
Architekten doch gewi eine
weit dankbarere Aufgabe als
die, alles in einen ungefgen
Bauwrfel ohne erheblichen
Risaliten einzwngen zu mssen.
Noch ein Beispiel sei gestattet:
die Situierung eines Theaters.
Diese Bauwerke sollen frei-
stehen wegen der Feuersgefahr.
Wendet man aber auf sie das
im modernen Stadtbau aller-
dings ausgestorbene Hilfsmittel
der Torbogen oder Arkaden an,
so kann man auch einen Theater-
bau in eine geschlossene Platz-
wand einfgen. Diese Torbogentrakte knnten in einem
oder zwei oberen Stockwerken Gnge enthalten, welche sich
sehr gut zu Rettungsausgngen verwenden lieen, und wenn
sie ganz aus feuerfestem Materiale hergestellt sind, wrden
sie nicht nur keine Gefahr in sich schlieen, sondern deren
oberste, etwa mit Steinplatten gedeckte Terrasse wrde
sogar eine erwnschte Operationsbasis fr die Feuerwehren
abgeben. In diesem Sinne die Grundstze der Alten auf
moderne Verhltnisse angewendet, ergbe sich die typische
Situation von Fig. 104. Der etwa vortretende Rundbau a
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
155
des Zuschauerraumes verlangt das Zurcktreten des Ge-
budes von dem Hauptplatz I, woraus sich auch das Zurck-
treten der Torbogen bund c
sowie die Situierung der IZande-
laber d und e als auch des
Monumentes g oder des Brun-
nens f ergibt. Die rckwrtige
Fassade knnte als willkommene
monumentalere Wand fr den
Fig. 105.
Platz II verwendet werden, und WIEN: Neuer Markt .
die bedeutenden Straenverbreiterungen III und IV mit den
Auffahrtsrampen bieten den g eeigneten Platz fr di e er forder-
lichen Wagenstnde, ohne da Fig. 106.
durch diese einer der Hauptpltze
verunzi ert wrde.
Alle diese einfachen Typen
sind, wie gesagt, absichtlich einer
modernen regulren Parzel1i e-
rung mglichst nahe angepat,
um zu zeIgen, da die Ge-
schlossenheit der Pltze und
sonstige knstlerische Forderungen nicht allzu groe Vor-
bereitunge n oder unerschwingliche Opfer verursachen
wrden. Es brauchten eigentlich nur Fig. 107.
etwas unfangreichere Flchen fr solche
sptere Anlagen frei zu bleiben bei I
etwas gnstigerer Straenfhrung als I
sie das Rechtecksyst em biet et. Auch
das fr alle Flle vorzubereiten, wre
nicht schwierig, denn im wesentlichen
luft diese Forderung daraufhinaus (wie ~ ~
~ , ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
die Fig. 102 bis 104 zeigen), da die
I
Straenmndungen an den Ecken der Pltze sich nicht
kreuzen, sondern wie in Fig. 105 nach verschiedenen Rich-
tungen auslaufen. Nach diesem guten alten Muster wre als
Typus kleinerer Pltze berhaupt die Form von Fig. 106
156
VERBESSERTES MODERNES SYSTEI\f.
anzunehmen in bezug auf Straenmndung und Aufstellung
von Monumenten oder Brunnen; nach di eser Methode
knnte eine Blockparzelli erung sogar durchgefhrt werden,
was Fig. 107 auf den ersten Blick erkennen lt, und diese
Abnderung des Rechtecksystems wrde sogar dem frher
schon (Seite 104) nachgewiesenen Vorteil der Zerteilung
Fig. 108. des Verkehres auf nur je eine Straen-
mndung entsprechen. K.ein grberer Ver-
sto knnte aber dabei gedacht ,;ver den,
als 'wenn es jemandem einfiele, dieses
Parzellierungsdetail wieder zur starren
R egel fr einen ganzen Stadtteil zu er-
heben. Gerade die endlose Wiederholung
ein und derselben Parzellierungsform wre
ja grundstzlich zu vermeiden, denn der ofte fabriksmige
Abklatsch derselben Straenfhrung, gleichgltig welcher,
ist ja an sich langweilig und fr die Empfindung unertrg-
lich. Es mte in die Fhrung der Straenzge absichtlich
eine mglichste Mannigfaltigkeit gebracht werden, und auch
Fig. 109. di e Form von Fig. 107 drfte nur
hie und da, et wa gerade dort in
Verwendung genommen werden,
wo eben spter einmal ein K.om-
plex von Monumentalbauten mit
wichtiger en Stadtpltzen ent-
st ehen soll. Selbst die Ungebun-
denheit der Villenviertel wird
langweilig bei allzu groer A us-
dehnung .
Nur in einem einzi gen Falle
wird es unerlBlich, eine Zerteilung des Verkehres zu er-
zwingen, nmlich dort, wo mehrer e Straen (wie in Fig. 108)
in einem K.notenpunkt zusammenlaufen, was unter allen
Umstnden einen sowohl fr den Anblick als auch fr den
Verkehr schlechten Platz gbe. Diese Lieblingsform mo-
derner Stadtanlagen mte berall ausgetilgt werden, wo
VEH.BES.' ERTES MODERNES SYSTEM.
157
Immer Sle sich als Nebenprodukt der Parzellierung ergibt.
Die Methode, einen solchen Zwickelplatz wegzub ringen,
ergibt sich leicht. IVI an braucht nur einen unregelmigen
Bauplatz, wie in Fig. 109, an Stelle des unregelmi gen
Platzes zu setzen. Hiedurch befolgt man einfach die wei e
Regel der Alten, nmlich alle st renden Unr egelmigkeiten
in das Unsichtbare, d. i. in die verbauten Parzellen und
innerhalb di eser wieder in die ~ f a u e r n zu v erlegen, wodurch
das Unregelmige tatschlich vernichtet wird.
Die Detaillsung einer solchen Stell e wrde ich in
jedem einzelnen Falle anders gest alten. Falls eine oder zwei
Hauptverkehrsrichtungen hier durchgehen, mten diese
beibehalten werden, und nur di e nebenschlichen Straen-
mndungen wren wegzubringen. Auch durch Ablenken,
Beugen, Brechen oder Krummziehen der Straen, welche
hier zusammenlaufen, knnte die bedenkliche St elle ver-
mieden werden, und es gbe dies eine erwnschte Moti-
vierung von Unregelmigkeiten im Straenplane, die ja
mit allen Mitteln festgehalten werden sollten zur Bekmpfung
der nchternen R egelmigk eit, die b eim R eibrettkonzi-
pieren ohnehin jederzeit berhand zu nehmen droht. Unter
Umstnden wre aber gerade an einem solchen K.not enpunkt
die Anlage eines ffentlichen Gartens mit ringsum laufendem
Huserrand angezeigt.
Durch di e ganze Unter suchung zeigt sich wohl hin-
lnglich, da es durchaus ni cht nti g wre, moderne Stadt-
plne derart schablonenmig zu entwerfen, wie es ge-
bruchlich, da es durchaus nicht ntig wre, auf alle
Schnheit en der IZ unst, auf all e Errungenschaft en der Ver-
gangenheit hiebei zu verzichten. Es ist nicht wahr, da der
moderne Verkehr uns dazu zwingt; es ist nicht wahr, da
die hygienischen Forderungen uns dazu ntigen; es ist einfach
Gedankenlosigkeit, Bequemlichkeit und Mangel an gutem
Willen, welche uns moderne Stadtbewohner dazu ver-
urteilten, lebenslnglich in formlosen Massenquarti eren den
geistttenden Anblick ewig gleicher Miethausblcke, ewig
158
VERBESSERTES MODERNES SYSTEM.
gleicher Straenfluchten zu ertragen. Freilich ist es wahr,
da die milde Macht der Gewohnheit dagegen abstumpft,
man erwge aber den Eindruck, den unsere Sinne nach
der Heimkehr aus Venedig oder Florenz empfangen, wie
schmerzlich uns da diese schale Modernitt angreift. Viel-
leicht ist dies eine der innersten Ursachen, warum der
glckliche Bewohner dieser knstlerisch so herrlich aus-
gebildeten Stdte nicht das Bedrfnis hat, die5elben zu ver-
lassen, 'whrend wir jhrlich wenigstens auf einige Wochen
in die Natur hinaus flchten, um die Stadt wieder ein Jahr
lang ertragen zu knnen.
XII.
BEI SPI EL EINER STADTREGULJERUNG
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
I
n dem unmittelbar Vorhergehenden wurden absichtlich nur
einfachste Formen des Stadtbaues nach dem Mastabe
der groen Vergangenhe it gemessen und zu verbessern
gesucht. Zur vollstndigen Abrundung des Ganzen soll nun
hier noch ein Bei spiel groen monumentalen Stiles geg ben
werden. Hiezu eignet sich vielleicht keine modern Gr o-
stadt so trefflich wie gerade Wien, denn hi er k am eine
der grten Stadtenveiterungen mit dem Aufgebot e auer-
gewhnlicher Mittel zu stande, und di ese Entwicklung fi el
noch berdies in eine merkv\rdig gnsti ge Z it, in welcher
durch ganz NIitteleuropa I{unst und K.unstwi ssenschaft sich
mchtig entfalteten, in welcher einerseits di e Errungenschaft en
d er lteren Mnchener Bauperiode schon vorlagen, ander-
seits aber die groe Grung des Stilstudiums noch nicht
abgeschlossen war und die Gei st er sich in einem freudigen
Zustande hherer Erregung befanden.
Das groe Werk wurde aber nicht blo mit F euer-
eifer, sondern auch mit bedchtiger Umsicht in Angriff ge-
nommen und wenn heute nicht alle die hochfliegenden Er-
wartungen von damals, \vas den dereinstigen knstl eri schen
Effekt . der Neuanlage b etrifft, erfllt erscheinen, so kann
der detaillierten Unte rsuchung dieser Umstnde schon an
dieser Stelle die Bemerkung vorausgeschickt werden, da
immerhin noch nichts verdorben ist, wie manche meinen,
sondern da alles Fehlende noch leicht errungen v\ erden
L
160
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG.
knnte. Man darf nur das ungeheure Werk in seinem
jetzigen Zustand noch nicht als vollendet betrachten.
Allerdings sind die groen monumentalen Bauten voll-
endet und an diesen lt sich nichts mehr ndern. Das
wollen wir aber auch nicht, denn wir sind glcklich, sie so
wohlgeraten zu besitzen. Aber die Pltze und Straen
vor ihnen und nebenher I Das ist vom Standpunkte knst-
lerischer Wirkung alles falsch und schlecht angelegt, und
doch htte dieser Teil des ganzen Werkes, nmlich die
eigentliche Parzellierung, noch weit schlechter, nmlich un-
verbesserlich, geraten mssen, wenn man nicht mit solcher
Vorsicht dabei zu Werke gegangen wre. Drei Grund-
g e d ~ n k e n waren es, welche es ermglichten, da eine heute
noch lebensfcihige Anlage zu stande kam. Erstens, da
mglichst weite Rume berhaupt unverbaut belassen
wurden, wodurch eine weitere Ausbildungsfhigkeit auch
heute noch vorhanden ist. Zweitens, da der Stadterwei-
terungsplan absichtlich dem Pariser Muster nahegehalten
wurde. Hiedurch wurde gleichfalls einiges an Grorumig-
keit gewonnen und kam manche Erinnerung an die Grund-
stze der Barocke zum Durchbruche, wie die Perspektiv-
ansicht des Schwarzenbergpalais und die Gruppierung des
Schwarzenbergplatzes. Die Ausntzung des groen barocken
Musters wre freilich in Wien selbst nhergelegen, als
auf dem Umwege ber Paris, wo man diese Typen nicht
mehr rein aus zweiter Hand bekam, whrend gerade in
Wien die herrlichsten Originalbeispiele selbst vorlagen.
Aber man mu gerecht sein. Damals galt eben die Barocke
noch nichts, s ~ e war damals die bestverlsterte Kunstweise,
und barock war gleichbedeutend mit verderbt, unschn,
entartet. Weitaus die grte Idee von wirklicher organi-
satorischer Weisheit liegt aber darin, da absichtlich mit
den minde"r wichtigen Teilen begonnen wurde, denen erst
spter die groen Monumentalbauten folgen sollten, whrend
der mchtigste Baukomplex, die Hofmuseen und der Burg-
bau, fr den Schlu aufgespart wurde in richtiger Vor-
.......
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
161
aussicht des auch tatschlich eingetretenen Umstandes, da
an der Hand einer so umfangreichen Bauentfaltung die
knstlerischen Krfte selbst sich entwickeln und zu den
grten Leistungen erst heranreifen mten. So kam es
denn, da wirklich die Kraft mit den hheren Zielen wuchs
und zuletzt fr den majesttischen neuen Burgplatz (siehe
Seite 130) auch noch zu guter Stunde der rechte Meister
gefunden wurde.
Nur das eine knnte behauptet werden und wurde
auch schon behauptet, da dieser Knstler, welcher fr
Dresden ein so groartiges Projekt zu verfassen vermochte,
schon frher herbeizuziehen gewesen wre, aber auch das
bedarf einer Einschrnkung, denn G. Semper war
in Zrich vergraben und sein unausgefhrt gebliebenes
Dresdener Projekt so gut wie verschollen; auch wird der
Kenner unserer Kunstentwicklung Bedenken tragen drfen,
ob ein Sempersches Stadterweiterungsprojekt damals htte
verstanden und zur Durchfhrung empfohlen werden knnen,
wo man an der Mglichkeit einer so bedeutungsvollen
Bauttigkeit in weiten Kreisen berhaupt noch zweifelte
und alles noch in viel engerem Gesichtskreis betrachtete
als 'heute. Ein in antikem Geiste kolossal angelegtes Stadt-
erweiterungsprojekt wre zu Beginn der ganzen Bewegung
wahrscheinlich als Utopie betrachtet worden. Fr Leistungen
grten Stiles mute die' Zeit selbst erst reif werden. Sie
gelangte zur Reife und mit dieser trat auch die Berufung
Sempers noch zur rechten Zeit ein. Wre diese frher er-
folgt, so wrden die fr das zeitgenssische Fassungsver-
mgen noch zu groen Baugedanken wahrscheinlich am
Papiere geblieben sein, whrend sie jetzt einer glcklichen
Vollendung entgegenreifen.
Der gegenwrtige Standpunkt ist nach alledem der
folgende: Gelungen sind die Bauten; nicht gelungen die
Parzellierung. Glcklicherweise ist aber so viel leerer Raum
vorhanden, da die Schden der letzteren noch behoben
werden , knnen.
8 I t t e, Der Btclt.bau.
11
162
BEISPIEL <:.;TA DTREGULlEb.. UI G
Wirkliche Beispiele drften di es am deutlichst en
zeigen und so sei denn ohneweit r mit der Be chreibung
der b eig-egebenen Skizzen zur Umgestaltung eines Teiles
d er Wiener Stadterweiterung begonnen.
Es stellt F ig. 110 di e U mge taltung de Platzes vor
der Votivkirche dar. Nach dem bi heri gen B stand ist dies
einer Zwickelpltze, \Vi sie b i g brochenem
Blockrastrum ich t ts von selbst ergeben mit aller diesel.""
Gattung anhaftenden Fehlern. Der Platz trennt sich nicht
von d n Straen (Whringerstrae und Universittsstrae)
und zerfli et frmlich in d i U mg bung. Von der Ge-
schlossenheit eines kn tl ri ehen Eindrucke kann da keine
Rede sein. Votivkirche, Universitt, hemi sches Labora-
torium und die verschiedenen Hus rblck t hen da ein-
z In und haltlos herum ohn j ede Gesamtvvirkung. Statt
sich gegenseitig dur ch geschickte Aufst llung und auch
Zusammenstimmung im Effekte zu h b n, pi lt jedes Bau-
werk gleichsam eine and r e Nlelodie in anderer Tonart.
Wenn man die gotische Votivkirche, di e im ed lsten Re-
nai ssancestil erbaute Uni versitt und di d n vers chi d n-
sten Geschmacksrichtungen huldigenden Nliethu er zugleich
berschaut, ist es nicht anders, al ob man eine F uge von
S. Bach, ein groes F inale aus einer Mozartschen Oper und
ein Couplet von Offen bach zu gleich r Zeit anhr n oUt e.
Une rtrglich! Geradezu un rtrglich! Was mt en das fr
N rven sein, die davon nicht unangenehm berhrt werden!
Geradezu widerwrtig i t der brutale Effekt, den die beiden
Hauskuppeln an der Whringerstra im Geg nsatze zu
dem edlen, zarten Bau der Votivkirche h ervorbringen. An
und fr ich sind die Fassaden dieser Huser ja pomps
erdacht und routini ert dur hgefhrt, ab r pat denn da
neb n di Votivkirche ?! Besond r die geschw'eifte Pa-
godenkuppel, die da doch sichtlich wieder nur d shalb so
aufdringlich gehalten wurde, um den ... ffekt der neb n-
tehenden lteren Kuppel noch zu berbi tell, wirkt g -
radezu verletzend. Wi e oll denn da eine knstlerisch ab-
NACH K NSTLElUSCHRN GIZOr DSTZEN.
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Fig. 110. Projekt zur Umgestaltung des Votivki rchenplatzes.
11*
164
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
gerundete Platzwirkung zu stande kommen, wenn jeder
Architekt selbstgefllig nur darauf ausgeht, die Werke
seiner Nachbarn in Schatten zu stellen und nach Mglich-
keit um ihre Wirkung zu bringen. Derlei mu das En-
semble eines Platzes gerade so zerstren, wie im Drama
die Wirkung einer groen Szene vernichtet wird, wenn
die Trger der zweiten und dritten Rollen vordringlich
die ersten sein wollen und die Energie des Direktors
oder Regisseurs fehlt, der sie auf ihren Platz zurck-
verweist. Da wre die starke Hand eines gleichsam bau-
technischen Regisseurs schon bei der Konsenserteihlng
dringend ntig, und zwar um so dringlicher, als ein Fehler
auf dem Gebiete des Bauwesens nachtrglich meist nicht
mehr beseitigt werden kann.
In dem vorliegenden Falle ist jedoch eine Sanierung
mglich, und zwar infolge des zweiten Hauptfehlers dieses
sogenannten Platzes, nmlich: seiner ungeheuren Gr"e.
Diese endlose Raumleere leistet ihr mglichstes, um die
Wirkung des herrlichen Kirchenbaues auf ein Minimum
herab zudrcken. Man denke sich die Votivkirche an Stelle
von Notre Dame in Paris oder an Stelle des Stephansdomes
zu Wien. Welche Wirkung! Man denke sich umgekehrt
den Stephansdom an Stelle der Votivkirche auf diesem
formlosen, den Platzmonstrum stehen. Seine Wirkung
wrde da ungemein zusammenschrumpfen. N ur die Auf-
stellung und die ganz ungeschickte Parzellierung sind hier
Schuld daran, da man oft hren kann: Die Votivkirche sei zu
klein geraten, sie sehe wie ein Modell aus und nehme sich be-
sonders von der Seite sonderbar aus. Beides ist richtig, aber
die Ursache dieser unbefriedigenden Wirkung liegt nicht in
dem meisterhaft durchgefhrten Bau, sondern im Platz. Es
wurde ja schon frher hinlnglich dargetan, da ein gotischer
Kirchenbau die volle Freilegung und vor allem eine gnzlich
freie Seitenansicht aus groer Entfernung nicht vertrgt.
Hiemit sind die Ursachen des bels blogelegt. Eine
Sanierung ist jetzt nicht mehr schwer anzugeben. Es
NACH KN:;TLERISCHEN GRUNDSTZEN.
165
mssen die vorhandenen Baueffekte auseinandergehalten
und die Schnheiten der Votivkirche in das richtige Licht
gestellt werden nach den Erfahrungen bei hnlichen Bau-
werken, nach den Lehren guter alter Domplatzanlagen.
Die Auenwirkungen eines gotischen Domes, welche durch
geschickte Platzformierungen auf ein Maximum zu bringen
wren, sind aber die der Hauptfassade mit den hoch-
ragenden Trmen, wozu ein Tiefenplatz erfordert wird,
die der Seitenfassade, bei welcher die hohen Trme einer-
seits und der unsymmetrisch schrg abfallende Chor-
umgang aus dem Bilde auszuscheiden wren, und endlich
die wieder eigenartige Wirkung des Kapellenkranzes, der
am schnsten in bereckansicht wirkt mit seinen vielen
perspektivischen berschneidungen, den verschiedenen
Richtungen der Strebebogen, den zahlreichen Fialen und
dergleichen. Da allen diesen Anforderungen infolge der
ungeheuren Weite des leeren Raumes auch heute noch
entsprochen werden kann, zeigt die beistehende Projekt-
skizze von Fig. 110. Nach dieser ist vor der Hauptfassade
ein groes Atrium gedacht, dem die Aufgabe zufllt, die
Hauptfassade zur Geltung zu bringen und mittels der Ver-
bauung der Parzellen G und H die unpassende Umgebung
unschdlich zu machen. Was zunchst die Gre dieses
Kirchenplatzes betrifft, so ist dieselbe mit 75 m Breite
(also um die Hlfte breiter als der Markusplatz) und mit
104 m Lnge nach den guten Beispielen alter Pltze
viel zu bedeutend.
Als Atrium wrde nach alten Mustern ein quadrati-
scher Platz gengen von nicht viel grerer Seitenlnge
als die Kirchenfassade breit ist. Die berwiegende Mehr-
zahl von alten Kirchenpltzen ist dem Flchenmae nach
beilufig so gro wie die von der Kirche selbst bedeckte
Flche. Wnscht man aber einen mglichst groBen, impo-
santen Platz, dann kann man ihn etwa dreimal so groB an-
legen. Ein noch grerer Platz wre der Wirkung bereits
abtrglich und auer Verhltnis mit dem Bauwerk. In
166
BEfSPIEL EINER STADTREGULlERUNG
diesem weitesten Ausmae wre das Atrium (D) hier an-
genommen, weil die Dimensionen der benachbarten Ring-
strat3e und die bisherige Gewohnheit, hier Ausmae grter
Art zu sehen, dies rechtfertigen. Die ringsherum laufenden
spitzbogigen Arkaden sollten mglichst zierlich im Detail,
etwa auch an geeigneter Stelle mit Mawerk im Stile der
IZirche (natrlich in Stein) durchgefhrt werden, aber alles
so, da es lediglich der Steigerung des Eindruckes der
I<'irchenfassade dienstbar bleibt. Aus di esem Grunde wren
die Arkaden selbst mglichst schlank und hoch zu halten
und ohne jeden unmittelbaren Stockwerksaufsatz abzu-
decken, whrend die Gebudekomplexe (G und 1-1) hinter
ihnen nur gerade hoch genug werden drften, da die
ber sie hinwegstreichenden Visurrichtungen die schon als
strend bezeichneten Gebilde der bombastischen Zinshaus-
kuppeln nicht mehr treffen. In di eser Visurrichtung mte
die Hhenentwicklung der Neubauten ihre Begrenzung
finden, d. h. gegen das Atrium niedriger, gegen die Strae
hher. Bei den Eingngen c, d, e und in den Ecken des
Platzes knnte der stetige Umgang noch monumentaler
ausgestattet werden. An den bei den Langseit en wre ei ne
allmhliche Bereicherung durch Denkmler, Wandfresken
und dergleichen zu denken, so da der ganze Raum end-
lich mit IZunstwerken sich fllen wrde, v\Tie der berhmte
Campo santo zu Pisa und hnliches. Die Mitte des schnen
freien Platzes wre dann e benfalls dazu geeignet, eine
Flle von greren und kleiner en Monumenten aufzu-
nehmen, whrend die gegenwrtige unfrmli che Flche
ohne jeden inneren Halt dazu nicht taugt. Auch ein oder
zwei Brunnen wrden ganz gut passen, denn sie gehren
von alters her zum Atrium und ebenso eine richtig kompo-
nierte Gartenanlage. Diese mte den Raum unmittelbar
vor der K_irche und einen bre iten Streifen in der Lngen-
a chse von e bis A freilass en. Seitlich vom Haupteingange e
an den schrgen Gangteilen wrden selbst grere Bume
und Strauchgruppen nicht schaden. Selbst zur Erholung
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
167
fr Kinder und Erwachsene wrde dieses Atrium weit
mehr bieten als die jetzigen weitgedehnten und doch
zwecklosen Anlagen.
Nicht auf das Flchenma kommt es an, sondern auf
die richtige Durchbildung. Vom hygienischen Nutzen, der
beim Freihalten unserer Rume immer verteidigt wird,
kann ja auf dem jetzigen Platz kaum die Rede sein, der
allen Unbilden von Wind und W etter, Sonnenhitze und
Staub sowie dem Lrm der Straen und dem ewigen
Tramwaygelute in g eradezu unertrgli cher Weise aus-
g esetzt ist. Die jetzige Sandwste ist daher auch meist
menschenleer, whrend das hier proj ektiert e Atrium, ge-
schtzt g egen Wind und Staub, befr eit vom Tumult der
Strae, r eichlich versehen mit schattigen Ruhepltzen in
den Arkaden und zwischen den Bschen neben dem
Haupteingang, gewi gerne zur Erholung aufgesucht wrde.
In den schrgen Gangteilen neben dem Haupt eingange e
wren daher auch ganz gut Kauflden, besonders fr
Darreichung kleiner Erfrischungen, zulssig und in den
versteckten Ecken Zugnge zu beaufsichtigt en Bed rfnis-
orten, whrend jede direkte Verbindung mit der I{analisa-
tion auf dem ganzen Platz zu vermeiden wre zum Behufe
tunlichster Reinhaltung der Luft. Auch eine kl eine W ache-
station knnte in den Baukomplexen G und H unter-
gebracht und von den Arkaden aus zugnglich sein. In
dieser Vv
T
eise a usgest attet, knnte der Platz D in hygieni-
scher Richtung Bede utendes leist en, whrend der jetzi ge
Riesenplatz trotz g roer Erhaltung kost en in dieser Be-
ziehung nichts biet et, weil die Organisation mangelt. Di e
knstlerische Wirkung sich vorzustellen, sei dem geneigten
Leser berlassen. Knstler wrden sich genug fi nden,
welche diese Aufgabe entsprechend zu lsen vermchten
und hiemit wre denn auch ein Beispiel gegeben, wie es
angefat werden mte, geistiges knstlerisches Kapital
In eIner Stadtanlage zu investi er en. Es mten Aufgaben
gestellt sein, dann werden die knstlerischen Lsungen
168
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
schon folgen; wenn man aber mit dem Blockrastrum anfngt,
das knstlerische Aufgaben nicht enthlt, dann wundere man

sich nicht, wenn knstlerische Lsungen ausbleiben.
Das uere von dem Baukrper G wre als Ver-
1ngerung der UniversittsstraBe zu den dort befindlichen
Bauten zu stimmen und ebenso das uBere der Miethaus-
bauten auf der Grundflche H. So erbrigt noch die Aus-
stattung des gegen die Ringstrae liegenden Kopfes der
ganzen Anlage. Hier wre zunchst eine mchtige Tor-
bogenarchitektur bei e notwendig und diese drfte auen
nicht gotisch gehalten werden, sondern am besten im Stile
italienischer Hochrenaissance wie die Universitt, da sie mit
dieser zugleich berschaut werden knnte, whrend die
Stileinheit mit dem Innern des Atriums durchaus nicht
ntig ist, da diese AuBenarchitektur niemals gleichzeitig
mit der gotischen Votivkirche oder den gotischen Arkaden
des Atriums gesehen werden kann. Der Stilkonflikt wrde
hiedurch gerade so aufgehoben durch Verlegung der Stil-
grenze ins Innere des Mauerkernes, wie man Unregelmig-
keiten der Baupltze durch dasselbe Mittel unsichtbar
machen kann. Es bleibt immer dieselbe Regel zu be-
folgen, nmlich das, was man zu gleicher Zeit berschauen
kann, soll zusammenpassen und um das, was man nicht
sehen kann, braucht man sich nicht zu kmmern. So folgt
man den Spuren tatschlicher Wirkung und kann nie irre-
gehen. Neben der triumphbogenartigen Mittelpartie bei e
wrden sich noch zwei hhere Stirnseiten bei / und g er-
geben, welche zur Aufstellung zweier groBer Brunnen wie
geschaffen wren. Das alles fertiggesteUt, bliebe vorne
noch ein Raum frei, gro genug, um die Votivkirche noch
einmal darauf zu stellen, so endlos gro ist dieser Platz.
Dort wre dann die geeignete Stelle (k) fr ein Denkmal
erster Gre. Unter der Voraussetzung des geschlossenen
architektonischen Hintergrundes von / bis g wrde hier
ein Monument derart wirken knnen, daB jeder Bildhauer
mit Freude an einen Entwurf dafr gehen knnte.
NACH KNSTLERISCHEN GRUNnSTZEN.
169
Noch einfacher lsen sich, wie von selbst, die brigen
Forderungen. Durch Verbauung der Parzelle I nebst Tor-
bogen a entsteht der fr die Seitenansicht wnschenswerte
Platz E. Der Torbogen a htte die rechte Platzseite fr
den Anblick geschlossen zu erhalten und wrde den Ein-
gngen bei c entsprechen, ohne deshalb eine langweilige,
starre Symmetrie zu veranlassen an einer Stelle, wo sie,
der ganzen Formation des Platzes und der gleichfalls un-
symmetrischen Kirchenfront entsprechend, nicht passend
wre. Bei b sollte mglichste Enge und jedenfalls keine
Durchfahrt angenommen werden, zum Behufe der Kontrast-
wirkung gegen die offeneren Pltze. Aus demselben
Grunde wrden bei d die Gebudetrakte mglichst nahe
an die Kirche herangerckt, damit die auf beiden Seiten
gleichen Fassaden jedesmal in anderer Weise wirken, ein-
mal im Zustande der Freilegung, einmal im Zustande
knapper Verbauung, wie bei den meisten alten Domen.
Hiedurch wrden auch die Zugnge zum Atrium bei c und
bei d jedesmal anders sich ausnehmen und auch auf der
einen Seite aus vier ffnungen, auf der andern aus nur
dreien bestehen. Gegen den Gedanken, die Prlatur von
B nach J zu verlegen und selbst mit der Kirche in direkte
Verbindung zu bringen, knnte man vom rein knstleri-
schen Standpunkte aus gleichfalls nichts einwenden. Der
letzten Bedingung, nmlich auch den Kapellenkranz in
bereckansicht zur Geltung zu bringen, entspricht der
Platz F und ist hiezu wohl kaum etwas zu bemerken.
hnlich verhlt es sich mit dem Rathausplatz. Auch
hier kommt es zu keiner Platzwirkung, weil dieser so-
genannte Rathausplatz ein nach allen Richtungen hin
offenes Terrain darstellt, ohne Geschlossenheit, ohne Zu-
sammenfasssen der knstlerischen , Effekte nach irgend
einer Richtung und weil auch hier die leere Flche viel
zu weit gedehnt ist. Man denke sich das neue Rathaus in
eine beschrnktere Umgebung, mit stetem Menschen-
gedrnge, versetzt, etwa in die innere Stadt am Graben.
170
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
Hier mte es eine ungeheure Wirkung hervorbringen,
whrend es in der gegenwrtigen Umgebung lange nicht
so kolossal aussieht, als es wirklich ist, weshalb Fremde
davon regelmig enttuscht sind und sagen, da sie sich
dasselbe nach den Zeichnungen gewaltiger vorgestellt
htten.
Es gibt in den seitlichen Gartenanlagen einige Punkte,
von wo aus gesehen der Bau gigantisch in die Hhe
wchst. Hat man unmittelbar vorher den ungnstigen
Standpunkt gerade gegenber auf der Ringstrae ein-
genommen, so ist es nicht anders, als ob man pltzlich
durch ein Vergrerungsglas sehen wrde, man traut
seinen eigenen Sinnen nicht, so sehr hat sich der schein-
bare Mastab infolge der Kontrastwirkung verschoben.
Kein Zweifel: das Wiener Rathaus verlangt einen ge-
schlossenen Breitenplatz von geringeren Dimensionen und
stilistisch entsprechender Durchfhrung.
Noch ungnstiger ist die jetzige Situierung des neuen
Burgtheaters. Was htten die alten Meister mit einem so
herrlichen Bauwerk und so vielen monumentalen Fassaden
ringsherum fr eine Flle von Effekten erzielt ! Jede rck-
wrtige Ecke, einerseits Treppenhaus, anderseits Bhnen-
haus, bildet ja fr sich allein schon die eine Hlfte eines
wundervollen Platzes. Wo blieb aber die andere Hlfte
desselben? Der Platz k auf der Seite gegen die Teinfalt-
strae ist rettungslos verloren. Die rckwrtige Fassade,
welche als Platzwand vortrefflich zu statten kme, wird
gleichfalls nicht mehr zur Geltung zu bringen sein. Nur
die Ecke gegen die Lwelstrae knnte noch zu einem
schnen Platz J ausgestaltet werden, weil hier noch Raum
frei ist. Hiedurch knnte auch die jetzige Isolierung des
ganzen Baues, der ohne jeden Zusammenhang wie ein
erratischer Block dasteht, behoben werden. Am schlimmsten
sieht es aber an der Hauptfassade gegen die Ringstrae
aus. Die Grundform des Baues verlangt hier eine ganz
andere Umgebung. Die vorspringende Rundung verlangt
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
171
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Fig. 111. Projekt :r;ur Umgestaltung des Rathausplatzes.
172
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
gebieterisch eine Gegenbewegung des davor liegenden
Trottoirs zwischen n und 0 (s. Fig. 1 J 1) und ein Zurck-
weichen des Straenverkehres. Statt dessen geht an dieser
Stelle das Tramwaygeleise knapp vorber mit einer jede
feinere Empfindung geradezu verletzenden Aufdringlichkeit.
Die hiedurch erregte Empfindung ist genau die gleiche
wie diejenige, welche eine Ungezogenheit mancher Menschen
hervorruft, die darin besteht, da sie im Gesprch ihrem
Gegenberstehenden immer nher auf den Leib rcken, bis
sie ihn endlich gar bei einem Rockknopf anfassen. Man
weicht zurck, aber schon folgt der Peiniger nach, bis er
uns beinahe mit der Nase berhrt. Man atmet frmlich
freier auf, wenn man den Zudringlichen los geworden. Diese
Art unanstndiger Aufdringlichkeit ist es, mit welcher die
Tramway hier unserem vornehmen Bauwerk bis hart an
die Stirne heranrckt, whrend gerade hier eine gewisse
Freiheit des Raumes erforderlich wre. Die Tramway wre
also von hier wegzuverlegen, und zwar am besten schon
vom Parlamentshause an und bis zur Votivkirche in die
Reichsratsstrae vor dem Rathause vorbei, das vermge
seiner Langfrontentwicklung das unbeschadet vertragen kann.
Dies wren die Bedingungen fr die Ausgestaltung
von Pltzen an dieser Stelle, und daraus entwickelt sich
die Planskizze von Fig. 111.
Durch teilweise Verbauung des zu groen leeren
Raumes wre ein eigener Rathausplatz G zu schaffen, dem
ausschlielich die Aufgabe zufiele, auf Grundlage der vor-
handenen Rathausarchitektur ein originelles Stadtbild er-
stehen zu lassen. Zur Erreichung dieser Absicht wren die
Formen der seitlichen Arkaden des Rathauses um den
ganzen Platz herumzufhren, und ebenso wren entspre-
chend den vier kleineren Trmen der Rathausfassade in
den Ecken c, d, c, f vier Erkertrme zu errichten, aber
alles etwas kleiner in den Dimensionen und weniger pomps
durchgefhrt, damit der mchtige Eindruck des Rathauses
hiedurch noch mehr hervorgehoben wrde. Aus demselben
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
173
Grunde drften alle Gebude auf den Parzellen E und F
nicht die volle Hhe der Wiener Zinshuser erhalten,
sondern um ein oder zwei Stockwerke weniger. Bei H
wre die Platzwand straenfrmig zu durchbrechen, damit
auch die Fernsicht auf den Turm von A aus noch er-
mglicht wre. Bei a und b wre die Platzwand durch
triumphbogenartige Monumente abzuschlieen, welche bei-
lufig wie die Skaliger-Monumente in Verona, nur in viel
greren Dimensionen, ber einem Mittelbaldachin je ein
Reiterstandbild tragen knnten, etwa einen Helden aus
der Zeit der Verteidigung Wiens gegen die Trken. An-
dere kleinere Monumente knnten vor den Erkertrmern
dort, wo die Buchstaben c, d, &, / stehen, errichtet und
berhaupt in Menge noch aufgestellt werden am ganzen
Platzrand entlang. An der Stelle von g und h knnten
Brunnen angebracht werden, aber noch besser wre es,
dort stndige Musikpavillons zu bauen. eine regelmige
Platzmusik einzurichten und auf der einen Seite ein Cafe
grten Umfanges und ebenso auf der anderen Seite ein
Restaurant. Da die so vollzogene Verbauung auch mehr
Menschen in die Nhe des Rathauses brchte und da sie
auch den Stilkonfiikt zwischen den jetzt gleichzeitig sicht-
baren, in den verschiedensten Stilrichtungen geschaffenen
Bauwerken beheben wrde, bedarf keiner besonderen Nach-
weisung. Die Formierung des Platzes (1) ist gleichfalls aus
der Planskizze klar. Der symmetrisch zum Theaterbau ge-
dachte Neubau (B) (etwa ein Direktionstrakt oder auch von
selbstndiger Bedeutung) schneidet ein wenig in den V olks-
garten (C) ein und wre von I bis m durch eine Kolonnade
mit dem Theater zu verbinden, in deren oberem Stock sich
ein Verbindungsgang befinden knnte. Bei 1l und 0 oder
auch noch weiter auseinandergeschoben wrden sich zwei
hervorragend geeignete Pltze zur Errichtung groer Mo-
numente ergeben.
Der Abschlu der ganzen Anlage gegen Universitt
und Parlament ist aus Fig. 113 zu ersehen.
174
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
Zwei hnliche Parzellen an beiden Schmalseiten des
Rathausplatzes wurden der Universitt und dem Parlaments-
haus zugeteilt und als Hauptfront mit den Auffahrtsrampen
die Seite gegen die RingstraBe gewhlt. Es war dies letz-
tere eine glckliche Wahl, obwohl dabei der belstand
mit in den Kauf zu nehmen war, da fr eine freiere Aus-
breitung der Auffahrtsrampen der Raum ein wenig be-
schrnkt blieb. Besonders beim Parlamentshaus war dies
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Fig. 112.
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bei der Universitt so,
wo ein ruhiger Platz, welcher der Wrde, Bedeutung und
architektonischen Ausgestaltung des Baues vollkommen ent-
sprechen wrde, kaum mehr zu beschaffen sein wird, und
ist so beim Parlamentshaus, wo aber eine Sanierung noch
mglich ist. Kaum an irgend einem anderen Beispiel kann
der Widerspruch zwischen Gebude und Platz, die voll-
stndige Unzweckmigkeit der Situation deutlicher gezeigt
werden als hier. Das Bauwerk selbst gehrt wegen der
Tempelform der Risalite und wegen der Detailbildung
in bezug auf Stilrichtung der sogenannten griechischen
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
175
Renaissance an. Die Massengruppierung (Mittelbau, Eck-
bauten durch Langtrakte verbunden, Auffahrtsrampe, kleines
Gartenparterre) zeigt uns aber eine Vollblutbarockanlage, wie
sie nicht schner erdacht werden knnte und wovon die alten
Griechen noch keine blasse Ahnung hatten. Der barocke
Schlobau steht in seinen Grundzgen da vor uns, selbst
das tatschlich unerlliche Gartenparterre ist im Keime
vorhanden (s. Fig. 112 zwischen a und b). Wo bleibt aber die
notwendige Ausgestaltung dieses Motives? Kann man denn
einem Bau, der auf groe Perspektivwirkung angelegt ist,
den unentbehrlichen Vorplatz zum Rcktritt verweigern (
Man sollte es nicht fr mglich halten, aber der moderne
Stadtbau in seiner absoluten Unfhigkeit, die Bedingungen
der Kunst auch nur zu begreifen, geschweige denn zu befrie-
digen, brachte auch das zuwege. Nur die allmhliche Ge-
whnung an diese Situation schon whrend des Baues macht
den jetzigen Zustand ertrglich; an und fr sich ist (knst-
lerisch genommen) dieser schroffe Widerstreit geradezu
unertrglich. Hier mu die Ringstrae weg, hier mu der
zum Bau gehrige Vorplatz geschaffen werden. Erst dann
wrde auch der Bau seinen vollen Reiz entfalten. Man
kann hievon einen kleinen Teil schon jetzt empfinden, wenn
man im Winter vom Theseustempel aus zwischen den blatt-
losen Bumen des Volksgartens und der Ringstrae hin-
durch das gerade auf Fernwirkung so vortrefflich angelegte
Werk betrachtet. Man kann es frei heraussagen, da die
Wiener ihr Parlamentshaus noch gar nicht gesehen haben,
denn die richtigen Augpunkte dazu sind durch die Ring-
strae verlegt. Es ist gerade so, als ob man eine kostbare
Tapete verkehrt an die Wand geklebt htte, denn alle die
architektonischen Schnheiten der Bauwerke kommen auf
dieser ganzen Strecke der Ringstrae nicht zur Geltung,
nicht mit voller Kraft zum Ausdruck. Diesen Zustand zu
verbessern, wre auch beim Parlamentshaus noch mglich.
In Fig. 112 ist ein Versuch skizziert. Zu beiden Seiten von
c bis g und von d bis h mte die AbschlieBung des Raumes
176
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
durch ebenerdige Kolonnaden bewerkstelligt werden in der
Hhe des Untergeschosses vom Parlamentshaus ; auen
rundbogig mit einer dem Gebude entsprechenden Rustika,
innen mit Sulenstellung und horizontalem .Geblke, also
im wesentlichen nach Art des alten Burgtores, nur zarter
in allem durchgebildet, unter genauer Anlehnung an die
Formen und Dimensionen des Parlamentshauses. Beiderseits
mte eine dem Hauptgebude entsprechende Attika mit
hnlichem Relief- und Statuenschmuck an ge bracht werden
mit einer triumphbogenartigen Unterbrechung bei e und j,
auf deren erhhtem Mittelbau Quadrigen wie am Haupt-
gebude Platz fnden. Bei g und h wren freie Eingnge
in den Volksgarten anzubringen, was diesen schnen Garten
in gute Verbindung mit dem neuen Platz brchte, einen
willkommenen Durchgang von hier zur inneren Stadt er-
mglichte und wegen Absperrung des jetzigen Einganges
durch den neuen Burgtrakt auch einmal erforderlich sein
wird. Auf einem solchen Platze wre dann auch die weitere
Vorlegung der Rampe, wie sie ohnehin urspriinglich ge-
plant war, und die Aufstellung groartiger Monumente
mglich. Besonders gegenber dem Parlamentshaus ergibt
sich durch einen kleinen Einschnitt in den Volksgarten ein
Platz allerersten Ranges zur Errichtung eines groartigen
Monumentes, dessen Breitenentwicklung originelle Grup-
pierungen zuliee und schon deshalb vorteilhaft wre, weil
gerade heute diese Variante nur mehr selten vorkommt.
Folgend dem bisherigen Weg von der Votivkirche bis
zu den Hofmuseen, erbrigt noch die letzte unrhythmische
Stelle, nmlich der Zwickelplatz beim Justizpalast. Auch
dieser verdankt seine Entstehung der Abbiegung des Ring-
straenpolygons an dieser Stelle und somit der Brechung
des Rechtecksystems in der ParzelIierung. In fast allen
neueren Stdten findet sich diese unschne Zwickelform
wieder aus denselben Grnden und nirgends hat sich noch
Schnes daraus entwickeln lassen. Zur Verbesserung solcher
Zwickelpltze gibt es eben kein Rezept; die mssen einfach
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
177
Fig. 118. Gesamtplan.
BIt t 6 , Der Bt.dt.b ....
Erklrung des Planes.
A. Pltze.
1., lI., IV. Neue Pltze bei der Votiv
kirche.
IU. Atrium der Votivkirche.
V. Universittsplatz.
VI. Rathausplatz.
VII. Groller Theaterplatz.
VIII. Kleiner Tbeaterplatz.
IX. Vorplatz .zum Parlamentshaus.
X. Garten1,>latz.
XI. Platz vor dem J ustizp .. .last.
XIL Neuer Burgplatz.
B. Gebude.
a. Chemiscbes Laboratorium.
b. Votivkirche.
c. Platz f'r ein groes Monument.
d. Universitt.
/:. Rathaus.
f. Burgtbeate
r
.
g'. Projektierter Trakt zum Burgtbeater.
It. Tbeseustempel.
f. Fr das Goethe .Denkmal in Aus-
siebt genommener Platz.
k. Noch unbestimmter Neubau.
I . Justizpal ast.
m. Neuer Hofburgtrakt.
n. Projektierter Triumphbogen.
12
178
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG
verbaut werden. Nach den im hier vorliegenden Falle ge-
gebenen Verhltnissen (s. Fig. 113) wre es am besten, die
Spitze dieses Platzes gegen die Ringstrae so zu verbauen,
da rckwrts gegen den Justizpalast ein viereckiger Platz
entstnde (XI in Fig. 113), whrend die vordere Spitze des
Gebudes (k) einen mchtigen Rundbau bildete. Der Durch-
messer dieses Rundbaues knnte so gro gewhlt werden,
da eine imposante Wirkung hiemit erzielt werden knnte.
Nach Fig. 113 betrgt er 50 m, also mehr als beim Mauso-
leum des Augustus zu Rom, wenn auch weniger als bei
dem riesigen Mausoleum des Hadrian (die jetzige Engelsburg),
welches 73 m Durchmesser besitzt. Die Architektur dieses Baues
,vre gleichfalls im grten Stile zu halten, etwa dem der Hof-
museen nahestehend. So ergibt es sich aus der Situation,
um diese in Ordnung zu bringen. Eine andere Frage ist,
welchem Zwecke ein so geartetes Gebude dienen knnte.
Als Miethaus wre es schwerlich zu denken. Seiner Form
nach am ehesten tatschlich als Mausoleum, als Gruftkirche
mit rckwrts sich anlehnenden Klostertrakten ; aber auch
als Museum oder als Odeon. Es ist bekannt, da fr das
Handelsmuseum im Zentrum der Stadt noch kein geeigneter
Platz ermittelt werden konnte, auch ber Mangel an Kon-
zertslen wurde schon geklagt; es kann aber hier nicht am
Platze sein, derlei Zukunftsphantasien auszuspinnen, wo nur
an einem praktischen Beispiele gezeigt werden sollte, in
welcher Weise eine Stadtregulierung groen Stiles angefat
werden mte.
Das Ergebnis der Untersuchung an der Hand des Ge-
samtplanes von Fig.113 zusammenfassend, kann noch auf-
merksam gemacht werden auf die aus der Skizze ersicht-
liche neue Fhrung der Tramwaygeleise, wozu nur noch
zu bemerken kommt, da die auf der Planskizze nicht er-
sichtliche Verbindung mit der Whringer Linie in der
Schwarzspanierstrae hinter der Votivkirche zu denken
wre. Unter dieser Voraussetzung gestaltet sich die Ver-
bindung nach allen Richtungen ebenso gnstig wie bisher,
NACH KNSTLERISCHEN GRUNDSTZEN.
179
aber der Verkehr ist dorthin verlegt, wo er nicht strt,
sondern eher ntzt. Gewonnen wrde durch die ganze Um-
gestaltung: 1. die Beseitigung des Stilkonfliktes;
2. eine wesentlich gesteigerte Wirkung jedes ein-
zelnen Monumentalbaues; 3. eine Gruppe charak-
teristischer Pltze; 4. die Mglichkeit, eine Menge
grter, mi ttlerer und kleiner Denkmler hier ver-
einigt aufzustellen.
Jeder der gewonnenen Pltze wrde ein anderes Stadt-
bild gewhren. Zunchst neben dem majesttischen neuen
Burgplatz (XII), diesem grandiosen Kaiserforum im wahrsten
Sinne des Wortes, befnde sich der Vorplatz des Parla-
mentes, eine Art Reichsforum (IX), in attischem Geiste
durchgefhrt. In betreff der statuarischen Ausstattung wre
dieser Platz als knstlerische Versinnlichung des Reichs-
gedankens aufzufassen und wren demgem die Monu-
mente zu whlen, welche hier allmhlich sich ansammeln
knnten. Nebenan im Volksgarten knnte gegenber dem
Theseustempel (Iz) eine Art Koncha von Baum- und Busch-
werk gebildet werden. deren Mitte geeignet wre, das zu-
knftige Goethe-Denkmal aufzunehmen. Auch dieser Platz
htte noch etwas Forumhnliches, Antikisierendes an sich.
Dazu noch der schne Garten und der mausoleumartige
Bau k gerechnet, so htte man hier eine Gruppe von zu-
sammenstimmenden Werken in nchster Nhe vereinigt und,
so weit es stilistisch ntig, doch voneinander getrennt. Von
hier aus wenige Schritte wrde man sich auf dem ganz
anders gearteten Theaterplatz (VII und auch VIII) befinden,
wo die geeignete Stelle wre, groe Dichter und berhaupt
Knstler durch Denkmler zu ehren. Wieder ein Stadtbild,
ganz verschieden von den bisherigen, wrde der Rathaus-
platz (VI) mit seinen gotischen Laubengngen gewhren und
die Denkmler, welche hier aufgestellt wrden, knnten
den in der Stadtgeschichte berhmten Personen gewidmet
sein. Selbst fr das Universittsgebude knnte noch ein
Vorplatz (V) gewonnen werden, welcher die Wirkung des
12*
180
BEISPIEL EINER STADTREGULIERUNG ETC.
schnen Portikus merklich erhhen mte, wenn die ein-
frmig durchgehende Ringstraenallee weggenommen und
dafr rechts und links grere und dichtere B a u m ~ und Ge-
struchergruppen angelegt wrden. Einen ganz eigenartigen
Eindruck wrde aber das Atrium der Votivkirche hervor-
bringen und hier wre auch der ruhige, weihevolle Raum
zu Monumenten fr hervorragende Mnner der Wissen-
schaft. An geeigneten Pltzen fr Monumente wrde es
also nach formaler Ausgestaltung dieser Reihe von Pltzen
auf Generationen hinaus nicht fehlen, whrend bei dem
gegenwrtigen Zustande nicht eine einzige Aufstellung zu
stande kommt wegen der ungeheuren Weite des Raumes.
Diese Auseinandersetzung mge denn als Beispiel hin-
genommen werden, in welcher Art beilufig das monumen-
tale Zentrum einer groen Stadt knstlerisch durchzubilden
wre nach den Lehren der Geschichte, nach den Beispielen
schner alter Stdte. Die Lsungen knnen dabei sehr ver-
schiedene sein; aber die Grundstze und die Methode, nach
der vorgegangen wird, mten berall dieselben sein, wenn
nicht von vornherein auf die Weihe der Kunst verzichtet
werden soll.
SCHLUSS.
S
olche Versuche, d.as alte Stadtbausystem mit fo. u m b n ~
lichen Pltzen auch in neuerer Zeit zur Geltung zu
bringen, sind schon wiederholt zutage getreten. Maler und
Architekten schwelgen frmlich in Restaurationen antiker
Pltze und die vielen herrlichen Bilder, die wir dieser Be-
geisterung fr ein entschwundenes Ideal verdanken, zeigen,
da wir so schne Dinge auch heute noch gar wohl zu
stande bringen knnen. Alle diese Versuche haben in ihrem
Schicksale aber das gemein, da sie am Papiere bleiben.
So schrieb schon vor dreiig Jahren E. Frster in seiner
Biographie des Architekten J. G. Mller (S.39): JlD,er Um-
stand, da die groBen Neubauten in Mnchen meistenteils
vereinzelt stehen und damit um die Wirkung komm,en,
welche sie, ungeachtet mancher Mngel und Widersprche,
in der Zusammenstellung machen mten, leitete Mller auf
den Gedanken, eine groBe Baugruppe zu entwerfen, in
welcher auf einem Platz: Dom, Rathaus, Bibliothek, B,rse
u. s. w. vereinigt sind. Da dieses rein akademische Projekt
niemals auf seine Ausfhrbarkeit hin auch nur in Erwgung
gezogen wurde, ist begreiflich, denn es war eben lediglich
als eine Studie angelegt. Mller beteiligte sich aber danaeh
auch 1848 an der Konkurrenz fr die Bas fonds der Rue
royale in Brssel, und zwar mit einem Projekt im Sinne
eines antiken Forums. Dieses Konkurrenzprojekt wurde
zwar ausgezeichnet und gerhmt, aber nicht ausgefhrt.
Das Schicksal des Dresdener Projektes von G. Sem.per
wurde schon erwhnt und ist dieses um so bezeichnender
fr das Verhngnis, welches in unserer Zeit ber dem Stadt-
' 1
182
SCHLUSS.
bau als Kunstwerk schwebt, als sich fr dieses Projekt
hchste Kreise lebhaft interessierten und sogar mit der Aus-
fhrung begonnen wurde. Aber auch dieses Werk, das unter an-
scheinend so gnstigen Auspizien begonnen wurde, sollte
nicht glcken. Derlei trben historischen Erfahrungen gegen-
ber gehrt ein gewisser Mut dazu, an ein solches Ideal
noch ferner zu glauben und beinahe mchte man unsere
allzusehr vernchterte Zeit fr bereits unfhig halten, auf
diesem Gebiete noch Groes und Schnes hervorzubringen.
Vielleicht glckt es aber doch, denn, wie schon gesagt, es
scheint ein guter Stern ber der Wien er Stadterweiterung
zu walten. Auch ist zu bedenken, da es sich hier um eine
kolossale Neuanlage berhaupt nicht mehr handelt. Der
schwierige und kostspielige Teil des Ganzen ist schon voll-
endet und erbrigt nur mehr die leichtere und dagegen
geringfgige Aufgabe, das Fertige nun auch in den rechten
Rahmen zu bringen. Das Bild, was die Hauptsache, ist
berall fertig und nur der Rahmen fehlt noch dazu. Man
sollte meinen, da in dieser Sachlage sogar etwas Zwin-
gendes liegt, das ber kurz oder lang von innen heraus zum
Durchbruch kommen werde und msse. Ja, sogar die Zeit,
in welcher diese Bewegung in Flu kommen knnte, scheint
vorher bestimmbar zu sein, wenn man bedenkt, da die
eine weitaus groartigste forumartige Anlage, nmlich der
neue Burgplatz, ja tatschlich schon seiner Vollendung ent-
gegenreift, eine Konzeption von solcher Gre in der Idee
und solchem Erfordernis an Mitteln, wie sie seit Errichtung
des Petersplatzes in Rom nirgends mehr zur Ausfhrung
kam. Wer sollte da nicht neuen Mut fassen, wenn solche
Dinge erstehen? Man kann ja den Gang der Entwicklung
hier genau voraus berechnen. Der eine Burgtrakt ragt jetzt
schon hoch empor und die Zeit ist nicht allzu ferne, wo
auch der zweite gegenber in Angriff genommen wird.
Nach Vollendung des Hofburgbaues wird aber das alte
Burgtor fallen und hiemit der ganze herrliche Riesenplatz
mit einem Male in Erscheinung treten. Hiemit wird aber
SCHLUSS.
183
auch der entscheidende Moment gekommen sein, in dem
sich die Zukunft des Ganzen entscheiden wird, der Moment,
in dem es sich um die Inangriffnahme der beiden projek-
tierten triumphbogenartigen Abschlsse der Ringstrae
handeln wird, denn die Vollendung dieser Bauten wird den
ganzen Platz erst zu einer knstlerischen Einheit zusammen-
fassen. Dann wird sich aber auch zweifellos die Notwendig-
keit von selbst aufdrngen, gegen die kaiserlichen Stallun-
gen hin einen stilgemBen Abschlu zu errichten durch
Herberfhrungeiner dem U ntergeschoB (ganze untere Hlfte)
der Hofmuseen entsprechenden Architektur.
Die ungeheure Wirkung, welche dieser jetzt noch im
Werden begriffene Platz dann unzweifelhaft ausbt, wird
aber nicht verfehlen, einen starken sthetischen Zwang aus-
zuben und es wird schlechterdings unmglich sein, gleich
daneben den formlosen Zwickelplatz vor dem ]ustizpalast
und die ganze brige Platzkonfusion beim Parlamentsge-
bude und weiterhin noch lange zu ertragen. Dann drfte
der Moment gekommen sein, wo auch hier wird etwas ge-
schehen mssen, und zwar in demselben idealen Sinne, in
welchem das groBe Muster des neuen Hofburgplatzes voran-
leuchtet.
Dann, sollte man glauben, wird es sich nicht mehr um
Meinungen dafr und dawider handeln knnen, da alles von
derselben berzeugung durchdrungen sein wird, sondern
hchstens noch um die der Mittel, mit welchen
auch der Rest von Bauwerken noch zur Ausfhrung ge-
bracht werden kann. Gerade das drfte aber keinen Schwie-
rigkeiten unterliegen, denn, abgesehen davon, daB zu dieser
Zeit Wien eine sicher grere Bevlkerungsziffer aufweisen
wird und daB im Zentrum lange nichts mehr gebaut wurde,
ist ja aus den vorgefhrten Planskizzen der Umstand er-
sichtlich, da auch fr ertrgnisreiche Privatzwecke eine
Menge groBer Parzellen neu zur Verbauung kommt. Die
Ertrgnisse dieser Baupltze wrden sicher die Kosten fr
den grten Teil der erforderlichen Arkaden decken und
184
SCHLUSS.
so bleibt wieder nur die Prinzipienfrage ber, ob eine der-
artige Anlage allgemein Anklang fnde oder nicht.
Fr den Laien mag das eine schwere Entscheidung
sein, hier eine Wahl zu treffen, denn wenn das Experiment
mit der Verbauung miglckte, dann kme dies tatschlich
einem groen Unglcke gleich, weil man die aufgefhrten
Bauten dann stehen lassen mte. Auch dafr lieBe sich
Rat schaffen und soll auch dieser hier noch kurz ausge-
sprochen sein, nicht aus Hang zum Bauen von Luftschlssern,
sondern weil der hier vorzuschlagende Vorgang tatschlich
ausfhrbar ist und nicht nur hier, sondern auch anderwrts
befolgt werden knnte. Man knnte nmlich einmal ge-
legentlich z. B. das projektierte Atrium vor der Votivkirche
als Ausstellungsplatz zu einer fr die Nhe der Kirche
natrlich nicht an sich etwa unschicklichen Ausstellung be-
ntzen und bei dieser Gelegenheit die provisorischen Aus-
stellungsgebude aus Brettern und Tnche so zusammen-
bauen, da sie zugleich ein naturgetreues Modell der ge-
planten Verbauung darstellen. Da wrde jedermann, auch
der Laie, die Wirkung beurteilen knnen und die ffent-
liche Meinung wre sicher in die Lage gesetzt, zu ent-
scheiden, ob nach diesem Modell eine definitive Verbauung
in Angriff zu nehmen sei oder nicht. Der Fachmann freilich
kann die Richtigkeit dieses Projektes schon aus dem Plane
heraus garantieren.
Unter allen Umstnden drfte weder hier noch bei
der teil weisen Verbauung des Rathausplatzes die Baupar-
zelle zur freien Verfgung des Erstehers bergeben werden.
Das mte von vornherein alles verderben, denn da wrden
sicher wieder die einzelnen Bauknstler mit ihren Fassaden
sich gegenseitig berbieten wollen. In diesem Falle mten
alle Plne fr smtliche Bauten schon frher so fertig.
gestellt werden, da der gewnschte harmonische Gesamt-
effekt erzielt wird und alles sich der Wirkung des Haupt-
gebudes unterordnet. An der Parzelle mte die Verpflich-
tung haften, den gegebenen Plan ohne wesentliche uere
-
SCHLUSS .
185
auszufhren. So lehrt die hier durchgefhrte
Fiktion einer tatschlichen Verbauung neuerdings ein wich-
tiges Moment, das auch anderwrts mit Nutzen in Anwen-
dung kommen knnte. Heute, wo in allen Stilarten und
Geschmacksrichtungen gebaut wird und sich mit Vorliebe
niemand um seinen Nachbar kmmert, ist es ja nicht mehr
so, wie in guter alter Zeit, als man die Stilfrage noch nicht
kannte und ganz von selbst alle Gebude so ausfielen, da
sie unter sich und zum Ganzen paten. Man glaube nicht,
da es in einem so schwierigen Fall gengen wrde, einige
Normen blo schriftlich dem Bauherrn mitzugeben. Die
sonderbarsten Einflle wrden voraussichtlich auch inner-
halb der strengsten Normen zum Durchbruch kommen.
Hiemit wre das vorgesetzte Beispiel auch in bezug
auf die Ausfhrungsmodalitten hin erledigt. Tatschlich
ein Projekt, war es im Rahmen dieser Schrift ein Beispiel,
weil hiedurch leichter als durch akademische Theorien das
Wesen des knstlerischen Stadtbaues und seiner Aufgaben
in unserer Zeit klargelegt werden konnte. In derselben
Weise mten auch andere Regulierungsfragen behandelt
werden, so in Wien noch die Frage der Wienfiuwlbung,
bei welcher die Ausgestaltung des Schwarzenbergplatzes,
des Karlskirchenplatzes, der Freihausarea nicht blo als
technische, sondern auch als Kunstfragen ersten Ranges
behandelt werden mten; die eventuelle Parzellierung des
Linienwallterrains und noch anderes.
Das eine steht fest, da wir heute an solche Fragen
mit viel grBerer Verantwortlichkeit herantreten, als noch
vor wenigen Dezennien und die Schwere derselben nimmt
zu, je mehr Erfahrungen wir auf diesem Gebiete vorliegen
haben. Heute ladet derjenige eine schwere Schuld auf sich,
der einen Stadtplan verdirbt nach so vielen bereits vor-
liegenden schlechten und auch guten Beispielen. Heute
haben wir aber auch durchaus nicht ntig, derlei Fragen
so zu berstrzen, wie es vor mehreren Dezennien geschehen
ist, wo berall die Stdte pltzlich in ungeahnter Weise zu
186
SCHLUSS.
wachsen begannen und die Krfte fehlten, um dem An-
sturme sofort zu gengen. Heute ist es Pflicht jedes Fach-
mannes, bei greren Parzellierungen alles sorgsam zu er-
wgen, auch die knstlerische Seite, und wre zu
da das noch immer landesbliche Blockrastrum fr Stadt-
erweiterungsplne endlich endgltig zu den brigen Faulenzern
geworfen wrde. Wenn auch die knstlerische Seite mehr
bercksichtigt und etwa im Wege hufiger Konkurrenzen
auch knstlerische Krfte reichlich herangezogen wrden,
so knnten wir wenigstens in formaler Beziehung manches
Gute zu stande bringen, wenn uns das schon hohe Ideal der
Alten noch auf unabsehbare Zeit unerreichbar bleiben sollte.
&A: .

ANHANG.
GROSSSTADTGRN.
U
nsere Vorfahren waren seit undenklichen Zeiten Wald-
menschen; wir sind Huserblockmenschen. Daraus
allein schon erklrt sich der unwiderst ehli che Naturtrieb
des Grostadtbewohners hinaus ins Freie, aus der Staub-
mhle des Husermeeres ins Grne der fr eien Natur. Daraus
erklrt sich, da dem naturhungernden Stadtmenschen jeder
Baum, jeder kleinste Grasfleck. jeder Blumentopf heilig ist,
und dieser allgemeinen Volksempfindung nach drfte nicht
ein Strauch einer sonst noch so ntigen Stadtbebauung ge-
opfert werden, sondern mte im Gegenteil mglichst viel
Grnes zu dem alten Bestand noch dazugepflanzt werden.
Dieser Volks stimmung entspricht die Grndung zahl-
reicher Vereine zur Pflege der Gartenanlagen in gro n
Stdten, von Gesellschaften zur Pflege der Blumenzucht,
die allgemeine Teilnahme an Vortrgen ber diesen Gegen-
stand und an den zahlreichen geradezu volkstmlichen
Blumenausstellungen.
In Frankfurt a. M. bildete sich anfangs der Neunziger-
jahre ein Verein zur Verschnerung der Stadtansichten,.
und di eser trat alsbald vor die ffentlichkeit mit der Aus-
schreibung eines Wettbewerbes fr die l> Schmckung von
Balkonen durch Blumen. Dieser Wettbewerb wurde schon
1895 wiederholt und vielfach anderwrts nachgeahmt, ja
sogar durch Unterteilung der Fragestellung im Wett-
bewerbe fr Blumenkrbe fr Wohnhausfenster u. dgl. m.
188
ANHANG.
vermannigfacht. Was Harn burg in diesem Sinne Bedeuten-
des geleistet hat, ist weithin anerkannt, und diesbezglich
kann auf die lebendig anregende Schrift von Li c h t war k:
llBlumenkultus 1897", verwiesen werden.
Was aber Blumenzier fr das uere und Innere des
Hauses, das sind Grten, Baumgruppen und Strauchwerk
fr die Stadt, und wenn die Vorstadt St. Gilles von Brssel
einen Preis ausschrieb fr die schnste Villa ihres Villen-
viertels, um so den Ehrgeiz der Bauherren aufzustacheln,
warum soll nicht einmal auch ein Preis fr den schnsten
Vorgarten einer Strae oder eines Stadtteiles ausgeschrieben
werden zu dem gleichen Zweck? Eine hervorragende Be-
sonderheit sind da z. B. die herrlichen Rosenzchtungen der
Kurstadt Baden bei Wien in ihren Vorgrten. Alles das
wirkt nicht nur gesundheitlich bessernd ein, sondern mu
ganz besonders vom knstlerischen Standpunkte aus hoch-
gehalten werden. Nimmt man einem Empfangssaal, einem
Treppenhause seinen Blumenschmuck, so nimmt man unter
einem auch der Architektur, der Wandmaierei, selbst den
Teppichen und Mbeln einen guten Teil ihrer Wirkung; der
Gesamteffekt wird trocken, einfrmig, weil die wohltuende
Wirkung des Gegensatzes von strenger Kunstform zur
freien Naturform verlorengegangen ist. So auch im groen
bei den Stadtbildern schner Pltze, hervorragender Straen.
Deshalb versumen ja auch Architekten selten auf ihren
Perspektivbildern von Monumentalbauten Baum-undStrauch-
werk anzubringen und bei Kunst- und Industrieausstellungen
ist es bereits allgemein blich, zur Ausschmckung der
Ausstellungsrume den Ziergrtner ausgiebig in Anspruch
zu nehmen.
Nur im Vorbeigehen sei noch eines anderen wichtigen
Bestandteiles der natrlichen Landschaft Erwhnung getan,
den der Stdtebauer gleichfalls nicht entbehren kann, um
seine Stadtbilder zu beleben, um die Bewohner dieser ge-
huften Huserrnassen ber das Erdrckende dieser un-
natrlichen Einfrmigkeit angenehm hinwegzutuschen: des
GROSSSTADTGRN.
189
Wassers. Was wre Venedig ohne Wasser? Wre das
barbarische Vorhaben, seine Kanle zuzuschtten, zur Aus-
fhrung gekommen, so wre die knstlerische, seelisch er-
hebende Herrlichkeit Venedigs dabei mitverschttet worden.
Was wre Budapest ohne Donau, Paris ohne die Seine,
Hamburg ohne die groe Alster, Koblenz, Mainz, Kln
u. s. w. ohne Rhein? Selbst die kleine Pegnitz, welche
herrlichen, erquickenden Stadtansichten schenkt sie im
Vereine mit alten, prchtigen Baumgruppen dem ehr-
wrdigen Nrnberg! Die Hinzufgung von Wasser zum
Grn der Grostadt hat die Anerkennung ihrer hohen Be-
deutung selbst in der Einfhrung eines bereits allgemein
blichen Handwerksausdruckes des Stdtebaues gefunden,
man nennt es: dekoratives Wasser". Die knstlerisch
hchste Stufe erreichte bisher die Verwendung dekorativen
Wassers aber schon im antiken Rom und, dieser Fhrte
der rmischen Kaiserzeit folgend, im Rom der im grten
Stile kunstliebenden Ppste der Renaissance. Wer die
Fontana Trevi gesehen, vergiBt diesen mchtigen Eindruck
im Leben nie wieder, und das gewaltige Ra.uschen der
Aqua Paola suggeriert frmlich erfrischende Khle. Gewi
ist, da im Erinnerungsbilde Roms seine Wasserleitungen
und ihre monumentalen Ausflsse einen unverwischbaren
Bestandteil bilden.
Alles das ist aber nicht blo sthetisch wertvoll,
sondern auch rein gesundheitlich, schlechtweg unentbehr-
lich. Die greren unverbauten Flchen der Grostdte,
besonders wenn sie zu Gartenanlagen, auch mit Wasser-
spiegeln und Wasserwerken ausgestattet, verwendet er-
scheinen, sind die zum Aufatmen frmlich unerllichen
Luftbecken der Grostadt und daher auch ganz entsprechend
ihre Lungen genannt worden.
Sicherlich braucht eine groBe Zinshausmasse solche
Unterbrechungen durch Anordnung weitlufiger freier Luft-
rume zunchst aus Gesundheitsrcksichten, aber auch nicht
minder zur phantastischen Erhebung des Gemtes durch
-
190
ANHANG.
die Erquickung an eingestreuten Naturbildern. Ohne diese
Anlehnung an die freie Natur wre di e Stadt ein unertrg-
licher I-{erker, und von diesem Standpunkte hat die all-
gemeine Volksstimmung recht mit ihrem Urte ile: D Je mehr,
desto besser.(
Leider hat die Verwirklichung dieses Grundsatzes
ihre Grenzen nicht nur an den unerschvvinglich steigenden
Kosten und dem Werte des Baugrundes, besonders im
Mittelpunkte groer Stdte, sondern vor allem an der da-
durch bedingten rumlichen Ausdehnung, welche schlie-
lich selbst durch die fortgeschrittensten Verkehrsmittel nicht
mehr bewltigt werden knnte. Buenos Aires z. B. hatte
vor einigen Jahren bei rund 600.000 Einwohne rn den
Flchenraum von Berlin, weil etwa 95/
fl
seiner Huser
keine Obergeschosse, dagegen einen wenn auch nur kleinen
Garten besitzen. Das ist sehr idyllisch, ja sozusagen pom-
pejanisch, fr eine europische Stadt aber unverwendbar.
Die Aufgabe des Stdte bauers dieser Sonderfrage
gegenber ist es daher, seine Einrichtungen derart zu
treffen, da er dabei einen grtmglichen sanitren und
sthetischen Erfolg erzielt bei gleichzeitig geringstem Auf-
wand an Geld und Raum. Diese Stellung der Frage be-
dingt eine genaue Abwgung jeder Einzelform der Ver-
wendung des Landschaftlichen, des Grnen in der GroB-
s ta d t nach Vorteilen und Nachteilen, und zwar unter sorg-
samer Vermeidung von vielleicht nur dem Herkommen
angehrenden Vorurteilen. Diese A bwgung zu versuchen,
ihre Besprechung einmal in Flu zu bringen, ist der Zweck
dieser Zeilen.
Es sei gleich der Anfang gemacht mit der Feststellung
eines noch immer ziemlich allgemein geltenden Vorurteiles.
Vor etwa vierzig Jahren brach sich die schon ltere
Entdeckung die Bahn zur allgemeinen K.enntnisnahme,
da nmlich Menschen und Tiere Sauerstoff einatmen,
Kohlensure ausatmen, whrend umgekehrt Pflanzen Sauer-
stoff abgeben und K.ohlensure in sich aufnehmen. Daraus
GROSSSTADTGRN.
191
schien unwiderleglich zu folgen, da durch das Ausatmen
der Kohlensure von vielen Mens chen, die eng beieinander
leben, besonders in Versammlungsslen, Schulzimmern u. dgl.,
die Kohlensure sich derart um sie h erum anhufe, da
frmliche Erstickungsgefahr eintreten msse, besonders
wenn ni cht Blattpflanzen in gengender Menge vorhanden
sind, welche diese Kohlensure wieder wohlgefllig auf-
saugen und dafr Sauerstoff abgeben. Es entstand eine
frmliche Kohlensurepanik. Man denke aber auch: ein
einzelner Mensch erzeugt in de r Stunde 35 m
3
Kohlensure.
Entsetzlich!
Von Schulbehrden wurden Erlsse hinausgegeben
an alle Volksschulen, welche die Anbringung- mglichst
vieler Blattpflanzen in den Schulzimmern zur
Erzeugung des fr die armen I<'inder ntigen Sauerstoffes
und zur Vertilgung der berschssigen Kohlensure.
Ein Sauerstoffgourmand, wie P uchner berichtet, at-
mete tglich mehrere Stunden zwischen seinen Blumen-
tpfen; aber auf die Hhe des Sauerstoffkultus gelangte
die ganze Bewegung e rst recht durch die Entde ckung des
Ozons und seiner Wirkungen auf den tierischen Organi s-
mus. Hauptschlich in angeblich r eichlich ozonhaltigen
Waldesgrnden wurden Heilanstalten errichtet, Lufthuser
ge baut und selbstverstndlich trat der Vertreter des W 011-
regimes g leichfalls di eser Richtung bei; es wurde die
Ozonlampe erfunden. Die Gemeinde der sogenannten Ozon-
schlrfer wuchs tg lich.
Daneben ging still und unbemerkt di e strenge wissen-
schaftliche Forschung ihren Weg. Zuerst ermittelte Prof.
Ebermayer (Mitteilungen ber den K ohl ensuregehalt der
Waldluft 1878), da die Luft in einem gut geschlossenen,
g roen Waldkomplex im Sommer fast doppelt so r eich an
K.ohlensure ist als die freie atmosphrische Luft, und
zwar wegen geringer er Durchlftung und fortwhrender
Neuerzeugung der I<.ohlensure in der faulenden Streu-
decke. In seinem 18g5 erschienenen Werke ber dje Be-
(
192
ANHANG.
schaffenheit der Waldluft teilt Ebermayer ferner mit, da
die Schwankungen des Kohlensuregehaltes der Luft viel
geringer sind, als man frher glaubte, nmlich sich nur
zwischen 0'025 bis 0'036
%
bewegen. Mit je empfindlicheren
Instrumenten und je greren Luftmengen man die Unter-
suchungen anstellte, desto geringer zeigten sich die U nter-
schiede. Die Untersuchungen in Paris, London, Genf, Pa-
lermo, Manchester u. s. w. fhrten in berraschender Weise
zu demselben Ergebnis. Auch in den Grostdten erreicht
der Kohlensuregehalt nur ausnahmsweise 0'035
%
, Der
Kohlensuregehalt in der Waldluft schwankt zwischen
0'026 und 0'036
%
, Ganz dieselben Ziffern ergaben M e s s u n ~
gen im Hochgebirge und auf offenem Meere; in reinster
Landluft 0'033
%
, Der mittlere Kohlensuregehalt ergab
nach den Messungen verschiedener dortiger Beobachter
fr Rostock 0'029
%
, fr Dieppe 0'0296%' fr Aubin 0'0293%'
fr Gembloux 0'0294
%
,
Ebenso verhlt es sich mit dem Sauerstoff. Die
Schwankungen des Sauerstoffgehaltes der Luft bewegen
sich nach den Messungen von U. Kreusler (ber den Sauer-
stoffgehalt der Luft, 1885) nur zwischen 22'88 und 20'94
%
und nach Prof. W. Hempel zwischen 20'877 und 20'971
%
,
Die Zusammensetzung der Luft mu also innerhalb
enger Grenzen als bestndig angesehen werden und der
hiezu ntige ungemein rasche Ausgleich im Luftrneer be-
ruht auf der starken Expansion der Gase. Dies das Ergeb-
nis der strengen wissenschaftlichen Untersuchung, gegen
welche alle voreiligen und, wie sich zeigt, auch unbe-
grndeten Hypothesen in nichts zerfallen.
Auch was die sonstige Reinheit der Waldluft anbe-
langt, haben die Untersuchungen von A. Serafini und
J. Arata (Forschungen auf dem Gebiete der Agrikultur-
physik XIV, Mnchen) ergeben, da im Innern der Wlder
zuweilen mehr Spaltpilze und Mikroben angetroffen werden
als auerhalb, weil sie unter Umstnden der Wald selbst
zchtet.
GROSSSTADTGRN.
193
Diese ganze Gruppe angeblich die Gesundheit fr-
dernder Wirkungen des Pflanzenwuchses entfllt also. Es
bleibt nur die Wirkung eines Sympathiemittels, eine auf der
Einbildung beruhende Wirkung brig, und diese ist aller-
dings auch nicht zu verachten, denn es ist ja eine bekannte
Tatsache, da durch bloe Einbildung nicht nur sogenannte
eingebildete Kranke geheilt werden knnen, sondern auch
wirkliche Kranke.
Der GroBstadtmelancholiker ist ein solcher teils ein-
gebildeter, teils wirklicher Kranker; er leidet an der Sehn-
sucht, am Heimweh nach der freien Natur. Diese I<.rankheit,
die sich bis zur Erschlaffung aller Arbeitslust steigern kann,
wird nicht durch unbewutes Einatmen von so und so viel
Kubikmeter Sauerstoff oder Ozon geheilt, sondern durch
den Anblick des Grnen, durch die Vorstellung der lieben,
teuren Mutter Natur. Damit kann und mu der Stadtbau-
meister rechnen und nun wird seine Aufgabe auch lsbar;
denn whrend die Forderung, fr jede atmende Lunge
etliche Quadratmeter Pflanzenblattflche herzustellen, jede
Stadt in ein endloses Villenviertel auflsen wrde, gengt
jetzt die bloe Vorstellung, der bloe Anblick von grnem
Laubwerk, wenn auch nur des einzelnen Baumes, der ber
eine Gartenmauer mit mchtigem Astwerk berhngt und
eine ganze Gasse belebt, oder der mchtigen Linde in einer
abgeschiedenen lauschigen Platzecke, etwa bei einem
pltschernden Brunnen, oder eines vertieften Rasen- und
Blumenfeldes vor den verkehrslosen Seitenflgeln eines
hochragenden Monumentalbaues. Es ist ja eine bekannte
Tatsache, da die Phantasie keine plumpen Massenwirkungen
braucht, sondern nur Anregungen, nur Anknpfungspunkte.
Das mit geringsten Kosten sehr fruchtbare Motiv
des Einzelbaumes, das im modernen Stdtebau so gut
wie verschwunden ist, erscheint so wieder der Beach-
tung wert.
Wer von allen, die Rom gesehen haben, erinnert sich
nicht der mchtigen Palme am Lateran: ein einsamer Baum,
81 t t., Der S'dtobau.
13
194
ANHANG.
aber weithin sichtbar durch eine Menge von Straen, er-
hebt sie den Anblick, stempelt diese einzige Palme Rom
zu einer sdlichen Stadt, denn fr die Phantasie leistet
dieser einzige Stamm dasselbe wie ein ganzer Palmenhain.
Denkt man sich diese einzige Palme aus allen den zahl-
reichen StraBenbildern, in denen sie sichtbar ist, weg, so
erleidet mit einem Schlage die Wirkung dieser Stadt-
ansichten eine erhebliche Einbue, hnlich der Verschieden-
artigkeit, als ob man einmal einen Stadtplatz bei heiterem
Sonnenschein, ein andermal bei trbem Wetter in schlechter
Beleuchtung sehen wrde. Dasselbe leistet auf ihrem Platze
in Konstantinopel die berhmte ]anitscharenplantane, und
berall, wo die Erbstcke alter Stadtpoesie noch nicht ganz
dem Schermesser des modernen Geometers zum Opfer
sind, lassen sich hnliche Beispiele in Menge finden.
Hier hat sich noch ein alter Kastanienbaum in einer stillen
Ecke neben einer alten Kirche erhalten; dort ist noch aus
alter Zeit mchtige Esche stehengeblieben, welche
einst ihr Laubdach ber einer kleinen Dorfkapelle oder
blo einem Marterl der Landstrae rauschen lie. als das
endlos wachsende und landverzehrende Stadtungeheuer seine
Huserrnassen bis hieher noch nicht vorgeschoben hatte.
, Sogar die groe Linde des Dorfes oder neben dem Zieh-
brunnen des Burghofes ist in groen Stdten zufllig noch
hie und da erhalten, ja sogar ganze Jagdgehfte, Meierhfe,
kleine Herrensitze aus lngst verschollenen Zeiten, da die
jetzige Millionenstadt noch ein kleines Nest war, das kaum
den Umfang der heutigen inneren Stadt umfate. Solche
Baumreste sind auch Reste der Volksgeschichte, Reste der
Volkspoesie, die in Wahrheit ja auch in ihren sten reichlich
nistete von der hfischen Dichtung an bis auf unsere Zeit,
und auch im Bilde sehen wir diesen bedeutsamen Baum zu
allen Zeiten, von der Weltesche der Edda angefangen bis
zu ihrem Bhnenbild in Richard Wagners Feuerzauber.
Es ist schwer, aus so hochpoetischem Zusammenhange
sich in die armselige Nchternheit einer Lageplanfrage
GROSSSTADTGRN.
195
zurck zu versetzen. Warum geht aber dieser Kontrast bis
an die Grenze des Zerrbildes, des Lcherlichen? Offenbar
blo deshalb, weil wir eine Zeitstrmung unmittelbar hinter
uns haben, und sie ist noch nicht gnzlich berwunden, in
der frmlich absichtlich gewaltsam jeder letzte Funke von
Poesie im Stdtebau ausgelscht wurde. Nur die Phantasie
ist es, welche die alltglichsten Dinge bis ins Uberirdische
zu erheben vermag. Der lbaum der Athene auf der Akro-
polis war ein ganz gewhnlicher lbaum, wie alle andern
auch, aber die dichterische Phantasie hatte ihn geheiligt
und das ganze Volk lie sich dieses Gaukelspiel der Phan-
tasie gerne gefallen, weil das Volk Poesie und Kunst als
notwendige seelische Nahrung ebensowenig entbehren kann
wie das tgliche Brot. Darin liegt eben die hohe Bedeutung des
Poetischen, des Phantastischen oder, wie man heute sagt,
des Malerischen im Stdtebau - ein stillschweigendes
Eingestndnis zugleich, da die moderne Welt es hchstens
bis zu der niedereren Stufe des Malerischen im Stdte-
bau zu bringen wagt, aber die hhere Stufe der Poesie
des Stdtebaues fr unerreichbar hlt.
Aber selbst das blo Malerische im Stdtebau, selbst
die blo malerische Auffassung eines Baumes, als des er-
quickenden Grnen im Grau der endlosen Stein- und Mrtel-
massen, wurde von den Reibrettmenschen der alten geo-
metrischen Schule des Stdtebaues nicht anerkannt. Statt
bei Lageplanverfassungen grundstzlich jeden schnen, noch
lebensfhigen alten Baum zu schonen, geradeso wie ein
altes ehrwrdiges Denkmal der Geschichte oder Kunst,
und daher ihm ein eigenes Pltzchen herauszuschlen mit
passender U mge bung, sei es auch durch Krummziehung
oder Seitwrtsschiebung einer Straenmndung oder durch
Anordnung einer lauschigen Platzecke, nur diesem mchtigen
Baum zuliebe, wurde all das schonungslos und massenhaft
ausgerottet. Es knnten aus modernen Stadtregulierungen
Beispiele in Menge beigebracht werden, wo alte Brunnen
mit herrlichen Baumgruppen, ebenso unschtzbare Reste
13*
196
ANHANG.
alter Privatgrten, alte Festungs'werke mit grnem Geranke,
alte Stadttore oder I{apellen mit malerischer Umgebung
von Baum- und Strauchwerk samt trefflich angebrachten
Ruhepltzen in ihren Schatten in allererster Linie der Rei-
schiene des Stadtgeometers mit seinen langweiligen geraden,
gleichbreiten Straenzgen zum Opfer fielen. Gerade solche
Einzelheiten sind aber ein unersetzlicher Verlust, denn man
kann knstlich diese frische Naturwchsigkeit des allmhlich
von selbst Gewordenen nicht ersetzen. Demgegenber gibt
es nur eine einzige Regel, nmlich: solche alte unersetz-
liche Erbstcke um jeden Preis zu erhalten und in das
neue Stadtbild harmonisch einzufgen, und diese Regel
steckt auch tief im Volksbewutsein, so da jeder Stdte-
bauer, der sie befolgt, sicher auf den Beifall seiner Mit-
brger rechnen kann. Fr dieses Volksurteil nur ein Beispiel
aus vielen: Am Residenzplatz zu Salzburg (Fig. 114) steht
vor dem Regierungsgebude und neben dem Dom eine
Reihe stattlicher alter Bume. Als Ende der Sechzigerjahre
ein Stadterweiterungsplan nach dem bekannten Schachbrett-
muster genehmigt wurde, war das erste, da eine Reihe
hundertjhriger Bume gefllt wurden zur Freilegung der
projektierten Baublcke. Die Wurzelstrnke der noch immer
unverbauten Gelnde sind heute noch zu sehen. Der Volks-
unwille darber lie nun die dem Staate gehrenden Bume
vor dem Regierungsgebude folgendes Selbstgesprch
halten:
Die schnsten Bume schlgt man nieder,
Sie gehren der Stadt, die kriegt's nie wieder.
Wi.r bleiben stehn, das freut uns narrisch,
Denn, Gott sei Dank, wir sind
N eben dem Erhalten solcher alten Bestnde gehrt
die Neupflanzung von Einzelgruppen offenbar zu den
Pflichten des Stdtebauers, denn gerade damit wird, wie
gezeigt, eine grtmgliche Wirkung bei geringstem
Kostenaufwande erzielt; nur mu die Sache mit Geschick
angefat werden. Wenn der geometrische Stadtregulierer
GROSSSTADTGRN. 197
'r
198
ANHANG.
alter Schule fr emen solchen Baum gerade wie fr einen
Brunnen oder ein Denkmal keinen anderen Platz wte,
als im geometrischen Mittelpunkte seiner regelrecht qua-
dratischen Pltze, dann wre die Sache allerdings verfehlt;
ein derart aufgestellter Baum, natrlich auch streng sym-
metrisch gewachsen und gestutzt, mte sich das Gesptte
aller Straenjungen gefallen lassen. Wer sollte aber, etwa
auf einer einsam dort stehenden Sitzbank, da Erholung
suchen? - mitten auf einem verkehrsreichen Platz, allein
dasitzend wie zum Photographiertwerden, wie ein Aus-
stellungsgegenstand !
Obwohl die Unschnheit, ja das geradezu Unpassende
der Anordnung von Baum- und Strauchgruppen gerade in
der Mitte von Pltzen frmlich handgreiflich zutage liegt,
ist es nichtsdestoweniger ein beliebtes Motiv des modernen
geometrischen Stdtebaues. Auf den sogenannten Rettungs-
inseln, besonders der Sternpltze, kann man nicht nur den
obligaten Gaskandelaber sehen, sondern hufig genug einen
einsamen Baum oder eine schn zugestutzte Strauchpyra-
mide, ja sogar den Gaskandelaber aus der Mitte des Strauch-
werkes hervorragend. Es ist himmelschreiend!
Man sieht, die Sache ist eigentlich hchst einfach. Ein
solcher Baum oder Einzelgruppe von Strauchwerk gehrt
ebenso wie Brunnen und Denkmler an die Platzwand, an
die toten Punkte des Verkehres, in lauschige Ecken und
nur .insofern ist auch da die Eingliederung des Grnen
schwieriger wie bei Brunnen und Denkmlern, als diese
vermge ihres Materials und ihrer architektonischen Form
leichter mit der ebenfalls architektonischen Umgebung ein-
heitlich verwachsen. Fr Baumpflanzungen dieser Art wird
also das Zusammenkomponieren mit der architektonischen
Nachbarschaft zu einer wichtigen Forderung, und diese
verlangt vor allem, da durch die Baumpflanzung nicht
knstlerisch wertvolle Architektur oder Plastik, Portale,
Erker, Nischenfiguren, Fassadenmosaiken etc. dem Anblick
entzogen werden, und dazu verlangt sie noch einen allmh-
GROSSSTADTGRN.
199
lichen bergang von der Pflanzenform zur Architektur,
wie in der Musik ihrem Charakter nach weit auseinander-
liegende Akkorde durch harmonische bergnge miteinander
verbunden werden. Die Mittel hiezu sind: eine gute Zu-
sammenstimmung der Silhouetten, sowohl der Gebude als
auch des 'Baum- und Strauchwerks und dazu die Anbringung
von solchen architektonischen Kleinformen, wie wir gewohnt
sind, sie in Gartenanlagen oder auf dem Lande in Ver-
bindung mit den Naturformen zu sehen und wie sie zum
Pflanzenwuchs in der Tat passen. Hieher gehren: Gitter
auf Steinsockeln und mit Eckpfeilern, Steinvasen auf Posta-
menten, kleine Brunnenanlagen, etwa mit der Naturform
knstlicher Felsen, figurale Plastik, kurz, die gesamte deko-
rative Gartenarchitektur und dazu noch manches gro-
stdtische Motiv, wie Kaffeepavillons, Sodawasserhtten
Plakatsulen u. dgl. m. bis zu Wagenstandpltzen und noch
vielem anderen. Motive genug, welche, in allen mglichen
Varianten verbunden, es dem Stdtebauer ermglichen, in
grter Abwechslung immer wieder N eues zu bieten von
malerischer Wirkung und auch fr das ffentliche Leben
von wirklichem Wert.
Anregungen zu solchen Stadtplandetails liegen schon
vielfach vor meist in neueren eingehend durchkomponierten
Lageplnen; aber auch literarisch wurden schon Vor-
schlge in dieser Richtung gemacht, so von L. Herscher
(Deutsche Bauzeitung vom 8. Mrz 1899), welcher eigene
Brgersteigverbreiterungen und Ausgestaltungen an
ecken empfiehlt zum Zwecke der gnstigsten Auf-
stellung von Wartehallen fr Straenbahnen, und zwar
in Verbindung mit Bumen, Brunnen, Erfrischungshallen,
Plakatsulen etc.
Hiemit drfte das Wichtigste ber das des Einzel-
baurnes oder der kleinen Gruppe von Baum- und
werk vorgefhrt sein.
Eine dem Motiv des Einzelbaumes gerade
gesetzte Idee ist in dem Motive der All e e verkrpert.
r
200
ANHANG.
Eine echte Barockidee zum Zwecke der perspektivisch '
groartigen Auffahrt zum Hauptportale barocker Schlo-
bauten.
Eine echte Handwerksburschenidee von der Land-
strae her.
In beiden Fllen wurde fast durchgngig die Pappel
zur Bepflanzung gewhlt; in unseren Grostadtalleen niemals.
Jede Allee ist langweilig; aber keine Grostadt kann
sie gnzlich entbehren, denn ihr endloses Husermeer braucht
alle nur denkbaren Formen zur Unterbrechung des ewigen
Einerleis, zur Gliederung des groBen Ganzen, zur Orien-
tierung.
Die moderne geometrische Stadtbaurichtung hat nicht
einmal Geschick genug bewiesen, um dieses ihr doch sinnes-
verwandte Motiv auch nur halbwegs richtig zu verwenden.
Man nahm einfach unverhltnismig breite Ringstraen
und Avenuen an und pflanzte beiderseits eine ununter-
brochen fortlaufende Allee. Das war die ganze Weisheit.
Damit ist aber ' das gerade Gegenteil von dem getan, was
das Streben des Stadtbauknstlers sein mu, denn es lt
sich leicht nachweisen, da hiedurch bei einem Maximum
von Kosten ein Minimum von Erfolg erzielt wird, statt wie
es sein sollte das Umgekehrte. Nimmt man als mittlere Baum-
entfernung 7 m an und als mittlere Lnge einer Grostadt-
ringstrae oder Avenue 4200 m (der Wien er Ring hat rund
3000 m, der von Kln rund 4000, die Pariser Boulevards
zwischen 3000 und 7000), so gibt dies bei rechts- und links-
seitiger Allee 2400 Bume, also wenn man das nicht der
Lnge nach verzetteln wrde, einen ganzen Wald von
Bumen. Sicher knnte man zwei bis drei Stadtparkanlagen
vollauf damit versorgen und das gbe fr die Gesundheits-
pflege, fr die Erholung und Ruhe, Luft und Schatten
suchender Stadtbewohner, fr Kinderspielpltze und sogar
fr Spaziergnge doch einen ganz anderen Erfolg als die
mit dem ppigsten Wagengerassel, Verkehrskreuzungen,
Wind- und Staubwolken berreichlich bedachte Allee mitten
GROSSSTADTGRN.
201
auf der Hauptverkehrsstrae. Der Spaziergnger sucht zu
seiner Erholung lrmfreie, staubfreie rte, wie kann man
ihm dazu eine Allee anbieten, mitten in der grten Ver-
kehrsstrae, also gerade mitten im. grten Lrm und Staub I
Tatschlich bewegt sich z. B. in Wien der Abendkorso
nicht in der Ringstraenallee, sondern neben den Hu ern
am gepfiasterten baumlosen Brgersteig.
Kun aber erst die Erstehungs- und Erhaltungsko ten
solcher Alleen! Die armen Bume solcher Straenalleen
sind ja selbst immer krank, krank an Wurzelfule wegen
des in den Setzgruben stagnierenden Wassers, krank, weil
ihre Bltter stets mit Straenstaub bedeckt sind, krank,
weil sie auf der einen Seite der Strae stets im chatten
der hohen Stadthuser stehen und somit den ganzen Tag
von keinem Sonnenstrahl unmittelbar beschienen werden.
Man kann die Wirkung des Mangels oder des Zuflusse
von Sonnenlicht ganz auffallend an den Alleen aller von
West nach Ost streichenden Straen sehen; die nrdliche
Baumreihe, wenn sie wirklich dem Sonnenlichte zugnglicb
ist, zeigt hhere Wipfel, buschigere Laubkronen und dickere
Stmme als die sdliche im Schlagschatten der Huserrei he
stehende. Die Auswechslung gnzlich ab terbender Bume
wird auch auf der lichtlosen Seite in weit grerem Mae
ntig als auf der Sonnenseite. Die stetige Neubepflanzung
gehrt zu den immerwhrenden Budgetsorgen de Stadt-
grtners, und doch wie jammervoll sieht dieses Baum-
lazarett aus: im Herbst sind die Bume der Stadtalleen
die ersten, welche ihr drres Laub frhzeitig herab schtteln ;
ein frisches, gesundes Grn ist niemals ihr eigen. Zu d n
Zerstrern der Straenalleen gehrt noch der Winterfro t,
weil der Boden wegen der mangelnden Schneedeck f r i e r t . ~
ferner die Leuchtgasausstrmungen, welche den Boden ver-
seuchen. Gegen diese letztere Einwirkung werden in BerEn
Faschinen mit Lehmlagen und Kbel in den Setzgruhen
in Anwendung . gebracht, was fr jede Grube 40 Mark
Kosten verursacht. Bei den Wiener RingstraBenalleen
202
ANHANG.
forderte anfangs die Wurzelfule derart viele Opfer, da
nachtrglich je zwei oder mehrere Einzelgruben miteinander
verbunden wurden, um den Wurzeln eine naturgemere
Verbreitung zu ermglichen. Um wieviel besser wre
schon, nach diesem deutlichen Fingerzeig allein, wenn man
alle Bume wenigstens nur auf einer Seite der Strae ver-
einigte, und zwar auf der Sonnenseite, und immer eine
Gruppe von Alleebumen durch Strauchwerk auf grerer,
geschlossener und ventilierter Humusdecke vereinigte. Ge-
rade auf dieser Seite knnten dann auch Vorgrten ange-
ordnet werden, wenn berhaupt in diesem Stadtteile zu-
lssig, whrend auf der anderen Seite der Strae, auf der
Schattenseite, keinerlei Baumpflanzung anzuordnen wre,
dafr aber wren dorthin beide Geleise der elektrischen
oder der Pferdebahn zu verlegen. Durch diese Sonderung
von Verkehr und Baumpflanzung wrden beide Teile ge-
winnen und obendrein die Mannigfaltigkeit des Straen-
bildes, das nun auf der einen Seite eine geschlossene und
auch unverdeckt sichtbare architektonische Ausgestaltung
zeigen, auf der anderen Seite jedoch alles verfgbare Grn
zu einem um so mchtigeren Gesarnteffekt vereinigen wrde.
Man sieht deutlich, da alle die fehlerhaften Anordnungen
neuerer Zeit nur daher stammen, da smtliche Alleen auf
dem Reibrett nach dem Grundsatz der Symmetrie ange-
ordnet wurden, ohne dabei auch ber das Gedeihen der
Pflanzung, ber Licht und Sonne, ber ihre Wirkung im
Stadtbild und auf den Verkehr im einzelnen nachzudenken.
Glcklicherweise ist auch hierin in jngster Zeit eine Ver-
wertung der gemachten Erfahrungen und daher eine natur-
gemere Anordnung der Alleen zu bemerken. Whrend
in dem Handbuch, des Stdtebaues von 1890 (Durm, IV, 9)
in den Straenprofilen von Fig. 107 bis 216 nur die blichen
mehr oder weniger symmetrischen Baumreihen vorgefhrt
erscheinen, enthlt das Werk des Stadtbaurates E. Genzmer
n ber Anpflanzungen auf stdtischen Straen und Pltzen"
von 1894 schon folgende beachtenswerte Stze: Straen
GROSSSTADTGRN.
203
sind zu bepflanzen, aber schon wegen der Iz:.oste n ni cht
alle, nicht zu viele; ferner: Wegen der Abwechslung
mssen Fahrbahn, Fusteig und Straenallee nicht immer
nach demselben Schema nebeneinanderliegen, sondern nach
abwechselnder Anordnung." Damit ist ein wesentlicher
Schritt vorwrts bereits getan ; die endgltige Entscheidung
liegt aber nicht auf dem Gebiete literarischer Errterung,
sondern auf dem der praktischen Ausfhrung, 'NO e rfahrung -
gem doch jeder Einzelfall seine Besonderhe iten hat und
nicht nach irgendwie vorrtigen Schablonen gelst werden
soll. Gerade das, den Stadtbauknstler von alten chahlonen
zu befreien, ihn ungehindert von Vorurteilen d nken und
entwerfen zu lassen, kann nur der Zweck gesunde r kriti-
scher Untersuchungen sein, die nur durch di se Befr eiung
sowohl des I{nstlers als auch seines Auftraggebers Nutz n
stiften knnen.
Ganz hnlich wie mit den grostdtische n All een v r-
hlt es sich mit den sogenannten Squares. Ei n in Grund
und Boden verfehlte Anlage. Sie verschlingen in noch
hherem Mae als die Alleen groe Anlagesummen, hn
den gewnschten Erfolg zu erreichen. Der Fehl r li gt
wieder in dem hergebrachten Blockrastrum d r modern
geometrischen Lageplne. Ist danach nur erst ein B bauungs-
bezirk schn suberlich durch geradlinige parallele Str a n
schachbrettartig in Baublcke zerl egt und wn cht man
irgendwo einen ffentlichen Garten oder }{inderspi el platz,
so lt man einen oder mehrere Blcke unbebaut, b rgibt
sie zu mehr oder weniger anspruchsvoll e r Ausg t altung
dem Stadtgrtner und der Square ist fe rtig. DrUm tand,
daB dieser Garten dann ringsherum frei an de n traen
liegt, wird bei dieser einfachen Methode ni cht b achtet;
gerade darin li egen aber die groben Fehler di eser nord-
nung, denn von der Strae wirbelt der "VVincl all n ta ub,
diese furchtbarste Plage des GroBstadtl e b en , b -r di
Gartenanlage weg, die noch obendrein von de m ganz n
Wagengerassel und sonstigem Lrm der StraBe e rfllt ist,
(rr
204
ANHANG.
besonders wenn, wie in den weitaus meisten Fllen, diese
Squares nur in kleinerem Flchenma angelegt sind. Ein
solcher Stadtgarten ist zur Erholung fr alt und jung
gnzlich ungeeignet und wird wegen der schneidenden Schnee-
wehen im Winter und der sengenden Sonne im Sommer
und den darber hinfegenden Staubwolken auch tatschlich
vom Volke nicht besucht, whrend alte ehemalig herrschaft-
liche Privatgrten, wenn sie, wie es berall hufig vor-
kommt, dem Besuche des Publikums freigegeben sind, ge-
radezu mit Erholungsbedrftigen berfllt sind, denn diese
alten Grten sind ringsherum verbaut, liegen nirgends an
der offenen Strae und sind eben deshalb wind- und staub-
frei und von nervenberuhigender idyllischer Ruhe. So und
nur so ist es recht und die daraus abzuleitende
kein Kinderspielplatz, kein ffentlicher Garten darf an der
offenen Strae liegen.
Dieselbe Regel ergibt sich auch durch Erwgung der
finanziellen Seite. In unseren Grostdten steigen bekannt-
lich die Bauplatzwerte bis zu ungeheuren Summen, und
zwar umsomehr, je gnstiger die Lage und das Format des.
Bauplatzes ist. Dabei erzielt derjenige Bauplatz einen hheren
Preis, der bei gleichem Flcheninhalt eine grere Straen-
flucht aufweist, indem sich dann bei der Verbauung wegen
der greren Zahl von Gassenfenstern und der geringeren
Zahl von Hoffenstern Wohnungen von hherem Zinsertrg-
nis bei sonst gleichen Baukosten ergeben. Eine bis ins ein-
zelne gehende Berechnung von Baukosten und Zinsertrgnis.
nach Wien er Verhltnissen im Innern der Stadt ergab, da
sich der Wert eines und desselben Bauplatzes in der Form
von zwei aneinanderstoenden Quadraten, das eine Mal auf
rund 100.000 K stellte, das andere Mal auf rund 140.000 Kr
je nachdem die krzere oder die doppelt so lange Bauplatz-
seite als Straenfiucht angenommen wurde. Es zeigt sich
da, welcher bedeutende Wert dem Ausmessen von StraBen-
fluchten im Verhltnis zu den Flchenmaen von Baupltzen
zukommt und da derjenige Stdtebauer, der ein Maximum
GROSSSTADTGRN.
205
von Straenfluchten bei einem noch gut verbaubaren Mini -
mum von Bauflchen bei der Baublockteilung herausbringt,
die finanziell beste Auf teilung des Baugrundes erzielt, be-
sonders wenn noch ein Minimum von unverwertbarem, ja
.Erhaltungskosten forderndem Straengrunde dazukommt.
Derjenige wird aber Hunderttausende, ja bei greren
zellierungen Millionen von Bauwerten ungentzt vergeuden,
der mit den Straenfluchten schonungslos umgeht. Was soll
man von diesem Standpunkte aus zu Projekten sagen, welche
die so kostbaren Straenfluchten gleich kilometerweise
los an Squares und Stadtparke vergeuden, wozu noch oben-
drein die Kosten des ntigen Parkgitters kommen.
Es ist merkwrdig, wie unwiderstehlich dasjenige wirkt,
was in einer bestimmten Zeit gerade landesblich ist. Der
Begriff, da Grten offen an der Strae liegen mten, ist
heute so allgemein verbreitet, da man allenthalben mit
einem wahren Feuereifer, der einer besseren Sache wrdig
wre, darangeht, berall dort, wo alte Grten an iner
Seite oder auch nur ein kurzes Stck unmittelbar an der
Strae liegen, aber wohlweislich durch eine mglichst hohe
(gemeiniglich 4 bis 5 m hohe) alte Mauer nebst im Tnnern
darangepflanzten Baumreihen und dichtem t rauch werk
von der Strae mglichst 1rm- und staubdicht abgesondert
.sind, diese schtzenden Mauern um jeden Prei
zureien und durch luftige Gitter zu ersetzen. In Wien
wurde dies bei dem erst vor einigen Jahren dem ffent-
lichen Gebrauch bergebenen Esterhazy-Garten durchgefhrt.
Er hat dadurch ungemein gelitten, seine frhere Ruhe und
Windstille hat er eingebt. Trotz dieser ungn tigen Er-
fahrung konnte man bald darauf in den Zeitungen lesen
unter dem SChlagworte: Verschnerung der Heugasse I: :
Die alte Mauer lngs des Schwarzenberg-Gartens in der
Heugasse soll durch ein elegantes Gitter ersetzt werden.
Der Magistrat . wird mit den Besitzern der dem Garten
,gegenberliegenden Huser wegen Beitragsleistungen zu
..den Kosten fr das neue Gitter in Verhandlung treten.
206
ANHANG.
Glcklicherweise kam die Sache nicht zu stande und die
Ruhe des Gartens, in dem man kaum etwas merkt von dem
starken Wagenverkehr in der Heugasse, ist bis auf weiteres
gerettet. So viel Zeit, Mhe und Geld wird aber daran ge-
setzt, um eine gute, alt e Einrichtung in eine moderne,
schlechte zu verwandeln! Die alte Mauer wirkt zudem
frmlich altitalienisch monumental und die mchtigen Baum-
kronen ragen weit ber den Brgersteig neben ihr in die
Strae her ein, so da es auch am Anblick des Grnen
durchaus nicht f ehlt; aber was ntzt das alles, das gute,.
alte l\IIotiv wird heute nicht mehr verstanden, es soll den
Modeformen um jeden Preis zum Opfer fallen.
VI er aber hat ein hheres Anrecht an einen solchen
Garten, der eilends di e Strae Vorbeigehende, der kaum
einen flchtigen Blick durch das moderne elegante Gitter"
hineinwirft, oder die Menge seiner stndigen
welche stundenlang darin Ruhe und Erholung suchen und
nur in seiner geschtzten Abgeschlossenheit auch finden?-
Es ist kein ZV'leifel: nicht nur Stadtpltze fordern zu
ihrer eigenartigen Wirkung die Geschlossenheit der Platz-
\vand ringsherum, sondern auch, und vielleicht in noch
hherem l\1ae, die Grten der Stadt. Da der moderne
Freilegungswahn sich auch der Grten bemeistern will, ist
sicherlich ein ebenso grober Fehlgriff, wie die Freilegung
der alten Dome und Stadttore, wie die Aufreiung der
alten geschlossenen Platzwnde.
Betrachtet man in was immer fr einem Stadtplane
den Bestand aller Vororte, so findet man berall verhltnis-
mig groe Baublcke, die alle nur an den wenigen
schmalen und langen Zwischengassen in geschlossener Weise
verbaut sind, whrend in dem weitlufigen inneren K. erne
die alten Hausgrten zu betrchtlicher Gesamtmasse an-
einanderschlieen. Da hrt man nichts vom Straenlrm,.
da ist ruhige, staubfreie Luft, und hier haben nicht nur die
Hausbesitzer, sondern auch die Wohnungsmieter gegen
geringe Zinserhhung ihre Frhstcks- und Abendmahlzeit-
GROSSSTADTGRVN.
207
pltze, hier. ist man der Grostadt und ihrem Getse ent-
rckt, man lebt wie auf dem Lande und ringsh rum in den
Hof trakten und Hofzimmern W e rksttte n g eisti ger und
handwerklicher Arbeit bei frischer Luft, g ute m Licht,
Sonnenschein und dem Ausbli ck ins Grne. as i tauch
Grostadtgrn, wenn man da von auf der Ve rke hr strae
drauen auch nichts merkt.
Gerade diese fr die Gesundheit der Arbeit skraft der
Bevlkerung hochwichtige n aneinande rgrenzenden Haus-
grten sind aber gegenwrtig be rall im Versch winden be-
griffen. berall b e mchtigt sich ihrer di e Bausp kulation,
der Bauplatzwucher ; es werden Straendurchbrche aus-
gefhrt und hohe Zinskaserne n mit so kl e inen H f n, \10, ie
sie die rtliche Bauordnung eb en noch gest attet, e rrichtet,
in deren finst eren, von erstickender Luft rfllte n \ Vohn-
und Arbeitsrumen, kaum mit de m Ausbli ck auf in kl Jl1
Stckchen Himmel, die Diene r- und Arbeiter haft ihr
Tage verbringen mu.
Diesen elenden, vernunftwidrigen Ve rhltnissen kann
nur Einhalt geboten werden durch gesetzliche Verfgungen,.
denn so lange die Bauspekulation bei de rartiger Ausntzun
des Bauplatzes ihren Gewinn findet, v.!ird sie fr ei wi llig nie
darauf verzichten. Alle derartigen Ve rfgun -en lauf n
berall darauf hinaus, de n inner en Garte nkern r er r
Baublcke durch Nichtgenehmigung der Parzelli e run oder
durch Bauve rbot zu schtze n. Am v\ ei t est n vorge chritt n
in diese n heilsamen Bestrebungen ist gegenwrtig Hamburg,
sowohl theoretisch als auch praktisch durch Einfhrung de r
sogenannten inneren Baufluc htu. Es wre wn ehens-
wert, da sich diese segensreiche Einrichtung b rallhin
verbreiten mchte. Eine Frderung drfte di selbe dadurch
gewin"nen, da die im 1nl1ern de r greren Baublcke un-
verbaut bleibenden Rume denn doch eine r ff ntli chen
Verwertung nach Mglichkeit zugefhrt we rd n. Einen
Versuch, in diesem Sinne einen ganzen tadtplan einzu-
richten, hat der Verfasser dieses mit seinem bereits in Aus-
'1,.,,-(
208
ANHANG.
fhrung begriffenen Stadtplan fr Mhrisch-Ostrau gemacht,
dem einzelnes bei den ebenfalls schon ins Werk gesetzten
Lageplnen fr Teschen und fr Olmtz vorausging. Es
wurde da das Innere grerer Baublcke zunchst ver-
wendet im Sinne des vorher Besprochenen zur Unterbringung
ffentlicher Grten und Kinderspielpltze, dann fr Turn-
pltze und Radfahrbahnen, Eislaufpltze u. dgl. Endlich
wurde der Versuch gemacht, offene Mrkte, Obstmrkte etc.
innerhalb eines Kranzes von Zierhusern in geschlossener
Bauweise anzuordnen, was infolge der ntigen Zugnge und
Zufahrten, atriumartigen Wandelbahnen, der Vieh trnke mit
der groen, alten Burghoflinde daneben, den zugehrigen
Inspektions- und Kanzleirumen und sonstigem Zubehr zu
eigenartigen Lsungen fhrte. Endlich fand sich auch Ver-
wendung groer unverbauter Innenflchen fr Speditions-
zwecke, fr besondere Industrien und noch manches andere.
Wird fr alles das nicht schon im Stadtpla.ne Vorsorge ge-
troffen, so entsteht allenthalben Mangel an Raum, und die
schweren Streifwagen, I-{isten und Warenballen kann man
dann in den vornehmsten Stadtteilen auf den Straen den
Verkehr verstellen sehen, weil es allenthalben an verfg-
baren Hofrumen fehlt. Da dabei berall Brunnen mit
reichlichem Wasser, Baum- und Strauchwerk eingestreut
werden knnen, ist klar und nur eine Sache der Ausfhrung,
fr welche nur die Opferfreudigkeit in der Bevlkerung
angespornt zu werden brauchte, denn der Sinn dafr ist
berall reichlich vorhanden.
N ach dem bisher Errterten ist es klar, da alles Grne
in der Grostadt in zwei streng zu sondernde Gruppen zer-
fllt mit gnzlich verschiedener Wirksamkeit und somit auch
gnzlich verschiedenen Verwendungsformen, nmlich: in
das sozusagen Sanitre Grn und in das Dekorative
Grn.
Das sani'tre Grn gehrt nicht mitten in den Staub
und Lrm der Straen, sondern in das geschtzte Innere
groer, ringsherum verbauter Baublcke. Nur in grten
GROSSSTADTGH.N.
209
Flehenausmaen vertrgt es das Freiliegen an der offenen
Strae, wie dies in den Villen- oder Cottagevierteln der
Fall ist. Diese vom Wagenverkehr wenig heimgesuchten
Stadtteile mit ihren ununterbrochen zusammenschlieenden
Baumpfianzungen gehren zweifellos auch in die Gruppe
des sanitren Grn. Zu sagen ist ber diese Anlagen
wegen Straenfhrung, Grundteilung u. dg1. nichts j denn
das viele Grn breitet selbst ber verfehlte Lageplanformen
den Mantel milder Nachsicht derart, da weder Schnes
noch Verfehltes in die Erscheinung tritt; es ist eigentlich
ganz gleichgltig, wie man da vorgeht, es kommt auf
jederlei Art immer dasselbe heraus.
Das dekorative Grn, und zwar womglich in r e i c h ~
licher Verbindung mit dekorativem Wasser, gehrt im
strikten Gegensatz zum sanitren ausschlielich der traBe
und den Verkehrspltzen, denn es hat nur den Z\lveck, ge-
sehen zu werden, gesehen von mglichst vielen Menschen,
also gerade auf den Hauptpunkten des Verkehres. Man
kann sich einen greren Gegensatz nicht denken. Beim
dekorativen Grn ist alles nur auf die ihm einzig mgliche
phantastische Wirkung zu berechnen; beim sanitren Grn
handelt es sich dagegen um die wirkliche Erzielung greif-
barer Werte: Staubfreiheit, Windschutz, allem Straenlrm
abgewendete Ruhe, schattige Khfe im Sommer. Was bei
dem einen wertvoll ist, wird bei dem andern zur Neben-
sache und umgekehrt, woraus aber folgt, da nur derjenige
Stadtbauknstler im einzelnen Fall das Richtige treffen
wird, der diese beiden Arten des Stadtgrnen in ihrem
Wesen erfaBt hat und auseinanderzuhalten versteht.
Von diesem Standpunkte aus ist die gegenwrtig
landesbliche Alleeform entschieden zu verwerfen und die
ganz in den Hintergrund gedrngte Einzelgruppe von Baum-
und Strauchwerk in den Vordergrund zu stellen.
Wer sich dies durch ein groes Muster deutlich
machen will, der gehe nach Konstantinopel, dort findet er
das unbertroffene Beispiel der Einfgung des Grnen 1n
8 ! t te, Dei Stdtebau.
210
ANHANG.
eine groe Baumasse. berall Grnes, so da man sich
mitten im Basar- und Husergewirre stets \\'ie in fre ier
Natur fhit, berall fgt es sich willig und malerisch tadel-
los in das Platz- und Straenbild ein ; nirgends strt es, wie
bei unser en Alleen, den freien Anbli ck auf l'vIonumental-
gebude und nirgends verursacht es Pflanzungs- oder Er-
haltungskost en. Woher k ommt dieses Wunder ? Einfach
daher, da allberall von Natur aus seit j eher Grnes da
war, was nur dort beseitigt wurde, wo es strend wirkte,
berall, wo es aber steh n bUeb, ist es gut, natrlich,
tadellos.
Di e Gesamtwirkung ist geradezu mrchenhaft. So mu
auch di e Gesamtwirkung des alten Athen, des alten Rom
gewesen sem.
Warum knnen wir rvIodernen solche Herrlichke it
nicht mehr er st ehen lass n?
D ie Alleeform allein ist eine flammende Anklageschrift
gegen unseren Geschmack. !Zann es denn Abgeschmack-
teres geben, als die freie Naturform eines Baumes, die ja ge-
rade in der Grostadt uns die fr ie Natur phantasti sch vor-
zaubern soll, in gleicher Gre, in mathemati sch haarscharf
gleichen Abstnden, in geometrisch schnurgerade ausge-
steckter Richtung , genau so rechts \vie links und noch
obendrein in schier endloser Lnge immer wiederholt auf-
zustellen? 1.fan b ekommt j a frmlich :Mag-endrcken vor
beklemmender Langeweile . Und das ist die Haupt-ll!Zunst-
form unser er Stdtebauer geometrischer Obser vanz !
In K_onstantinopel gibt es keine einzige Allee, das ist
auch bezeichnend. Dagegen zahlreiche Monumentalbrunnen,
bekanntlich mindest ens einen von j e de m neuen Sultan ge-
stiftet, die eine Berhmtheit der Stadt sind. Hier st eht
al so ein vollwertiges J\/Iuster, dem knstlerisch bildend
nachgestrebt werden . ollte. Und es gibt auch bei uns schon
K_onzeptionen in diesem Sinne, \\ enn auch leider noch sehr
vereinzelt, z. B. die groe Ivlnchener Monumentalbrunnen-
,anlage von Hildebrandt. Es brauchte also nur die Aufmerk-
GROSSSTADTGRN.
211
samkeit der entscheidenden K.r eise aut die hohe Bede u-
tung der Verwendung von dek orativem \Va r und deko-
rativem Grn, besonder s in knstleri ch r V rb indung ,
hingelenkt zu werden. An K.nstlern, E dafr ri chti g e
Lsungen fnden, fehlt es nicht und di K.oste n lafr
knnten r eichlich b ei den zweckwidrige n, a ber kost sp i ligen
Alleen und Squares eingebracht werde n.
So zeigt si ch im ganzen auch hier wi e der , la d r
Stdtebau, ri chtig aufgefa t, keine bl o mechani ch K.anzl - i-
arbeit ist, sondern in Wahrheit ein b ede ut sam s, seelen -
volles ICunstwerk, und zwar ein Stck g ro r , echt e r
Volkskunst, was um so bede ut end r in di e \Vagschale fllt,
als g erade unser er Zeit ein volkstmli ch s Zusammenfa - n
aller bildenden K.nste im Die nst e eines g r oen national en
Gesamtkunstwe rkes f ehlt.
14;:
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN.
Titelbild: Der Petersplatz zu Rom (Heliogravre).
Fig. 1: Plan des F o r u ~ s von Pompeji. } Mit Bentzung der neuesten
II 2: Plan des Forum Romanum. wissenschaftlichen Resultate
II 3: Plan des Festplatzes von Olympia. gezeichnet von Architekt
)) 4: Plan der Akropolis von Athen. Siegfried Sitte.
5: Die Akropolis von Athen.
6: Die Signoria zu Florenz.
) 7: Die Loggia dei Lanzi zu Florenz.
)) 8: Der Rathausplatz zu Breslau.
15: Das Pantheon zu Rom.
11 22: Via degli Strozzi zu Florenz.
11 29: Der Neue Markt in Wien.
30: Portico degli Uffici zu Florenz.
31: Forum Civile von Pompeji.
) 34: Piazza dei Signori zu Vicenza.
)) 50: Die Piazzetta von Venedig.
55: Der Straburger Mnster.
) 72: Das Kapitol zu Rom.
)) 77: Das Schlo Schnbrunn in Wien.
)) 114: Der Residenzplatz in Salzburg.
Ferner 95 Nummern grere und kleinere Stadtplandetails in dem Mastabe
100 m gezeichnet, so weit nicht ein besonderer Mastab
angegeben ist und mit Ausnahme von Fig. 90 und 94. (Siehe hierber auch
die Bemerkung des Vorwortes.)
d
STADTEREGISTER.
Be m e r k u n g: Die Ziffern bedeuten die Seiteni'Jabl
en
.
Eleusis 12.
Ferrara 32.
A.1exand .
nen 6
A.ltenburg 45.'
A.malfi 120.
A.msterdam 47.
A.ntwerpen 110.
A.ssisi 17.
A.then 9 (Fig.4), 10, 11 (Fig. 5), 12,
15, 122, 210.
Aubin 192.
A.ugsb urg 110.
Avignon 109.
Baden bei ,\Tieu 188.
Bamberg 45, 77.
Berlin 56, 110, 190.
Bologna 47.
Bolswaert 119.
Braunschweig 47, 78, 81 (Fig. 64).
Bremen 80, 83 (Fig. 69), 110.
Brescia 33, 34 (Fig. 21), 39 (Fig. 23),
41 (Fig. 27), 47.
Bresl
au
18, 19 {Fig.8), 110.
Brieg 47.
Brgge 44.
Brssel 120, 181 , 188.
Budapest 189.
Buenos Aires 190.
Chicago 115.
Cremona 32.
Danzig 44, 77, 110.
Darmstadt 110.
Delphi 12.
Deventer 120.
Dieppe 192.
Dresden 44, 90, 111, 1 ~ 8 , 129 (Fig. 93),
132, 18l.
Dsseldorf 110.
Florenz 14 (Fig. 6), 15, 16 (Fig. 7), 20,
21, 23, 28, 36 (Fig. 22), 41 (Fig. 28),
43 (Fig. 30), 44,45, 47,48 (Fig. 32),
59, 60 (Fig. 39), 67, 71, 87.
Florian, St. 88.
Frankfurt a. M. 77 (Fig.56), 111, 1 7.
Freiburg i. B. 45, 73 (Fig. 51), 110.
Gembloux 192.
Genf 192.
Genua 61, 62 (Fig. 44).
Grlitz 118, 119.
Gttweih 88.
Gotha 110.
Haag 119 (5 . auch La Haye).
Halberstadt 120.
Halle 45.
Hamburg 56, 110, 188, 189.
Hannover 79, 82 (Fig.67), 110.
H eidelberg 37.
Heilbroun 118, 119.
Hildesheim 82, 87 (Fig. 74).
Hoogstraetcn 120.
K arlsruhe 110.
Kassel 107 (Fig. 84), 108 (Fig. 86).
Katania 128 (Fig. 92).
Kiel 78, tiO (Fig. 62).
Kobl enz 87 (Fig. 75), 88, 90, 189.
K ln 45, 75, 79, 82 (Fig. 66), 1 9,200.
Konstantinopel 194, 209, ~ n o .
Konstanz 77 (Fig. 57), 78 (Fig. 59).
Kopenhagen 78, 80 (Fig. 63).
Kremsmnster 88.
La Haye 120 (s. auch Haag).
Leiden 119.
216 ST DTEREGISTE R .

Lemgo 119.
Leipzig 110.
London
Lucca 33 (Fig. 18), 66.
Lbeck 37, 47, 79, 83 (Fig. 68), 119.
Lyon 103 (Fig. 81), 108 (Fig. 85), 109.
Madrid (Eskurial) 88.
Mhrisch-Ostrau 208.
Mailand 32.
Mainz 75, 189.
Manchester 192.
Mannheim 103.
Mantua 41, 67 (Fig. 46).
Marseille 109.
Melk 88.
Modena 49 (Fig.33), 65 (Fig. 45).
Mnchen 73 (Fig. 52), 92,110,181,210.
Mnster 47, 81, 84 (Fig.70).
Neapel 32, 128 (Fig. 91).
Nimes 109 (Fig.87 ).
Nizza 111.
Nrnberg27 (Fig. 9), 74,82,87 (Fig. 73),
118, 189.
Nymwegen 44.
Ochsenfurth 119.
Olmtz 208.
Olympia 7 (Fig. 3), 12.
Paderborn 45.
Padua 28, 29 (Fig. 11), 58, 59 (Fig. 36).
Pal ermo 30, 32 (Fig. 17), 34 (Fig. 20),
58, 59 (Fig.37), 108, 192.
Paris 52, 56, 75, 109, 126, 164, 189,
192, 200.
Parma 39 (Fig. 24).
Pavia 17, 32.
Perugia 28, 67 (Fig. 47).
Piacenza 30, 32 (Fig. 16).
Pisa 15, 166.
Pistoja 41-
Plten, St. 44.
Pompeji 1, 3 (Fig.1), 6,45,46 (Fig. 31).
Prag 110.
Ravenna 41.
- -- .-------
Regensburg 37, 77, 78 (Fig. 58), 92.
Reggio d'E. 32.
R ennes 95.
Rom (Titelbild), 5 (Fig. 2), 10, 28, 30,
31 (Fig. 15), 32, 35, 45, 51, 86
(Fig. 72), 87, 119, 126, 127 (Fig. 90),
128, 132, 178, 182, 189, 193,210.
Rostock 192.
Rothenburg a. d. T. 27 (Fig. 10), 120.
Salzburg 45, 81, 85 (Fig. 71), 196, 197
(Fig.114).
Schwerin 78, 79 (Fig. (0).
Siena 61 (Fig. 40-43).
Stendal 37.
Stettin 73, 74 (Fig. 54),79,81 (Fig. (5).
Straburg 75, 76 (Fig. 55).
Syrakus 58 (Fig. 35).
Teschen 208.
Trient 82.
Trier 82.
Triest 52, 98 (Fig. 78-79),99 (Fig. 80).
Turin 52, 108.
Udine 47.
Ulm 73, 74 (Fig. 53).
Venedig 32, 52, 68, 69 (Fig.49), 70
(Fig. 50), 71, 119, 165, 189.
Verona 29, 30 (Fig. 12- 14), 59, 60
(Fig. 38), 173.
Vicenza 32, 33 (Fig. 19), 50 (Fig. 34),
67, 68 (Fig. 48).
Weimar 110:
Wien 20, 34, 35, 42 (Fig. 29), 43, 44,
53, 56, 73, 75, 87, 88, 89 (Fig. 77),
90, 96, 106, 110, 111, 113, 130
(Fig. 94), 131 (Fig.95), 132, 140,
142,146,151 (Fig.l02), 155(Fig.105),
159- 180,163 (Fig. 110), 171 (Figur
111), 174 (Fig. 112), 177 (Fig. 113),
185, 200, 201, 205.
'Viesbaden 111,125, 126 (Fig.88-89).
Wrzburg 78, 79 (Fig. 61),88 (Fig.76),
90, 110.
45 .
Universittsbibl iothek
LMB Kassel
111111111111 111111111111
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