UNIVERSIDAD GESTALT DE DISEO

TEORA DE LA PERCEPCIN ADRIAN LARA CASTILLO

TEMA: FENOMENOLOGA DEL COLOR EUNICE PAULINA VELAZQUEZ CRUZ

13 de Diciembre de 2012

Introduccin El estudio del color es un tema muy antiguo, tratado desde la poca de Isaac Newton cuando este elabor una tesis como apoyo a la percepcin cientfica de los colores a travs de un principio de materialidad absoluta, basado en fenmenos como el arco iris, los reflejos en las copas de cristal y la irisacin en las burbujas de agua jabonosa. As todos los objetos con cuerpos transparentes fueron relacionados con el fenmeno de la reaccin de la luz y con la forma de catalogar los colores del espectro solar (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, azul turquesa y violeta) conocido esto como disco rodante de Newton. Asimismo desde Aristteles a Descartes, y hasta los hombres de la ilustracin que han propuesto un sistema abierto de sugestiones y de percepciones, muchos ndulos del discurso filosfico han estado relacionados con el material del color. Al hablar de cmo se ha ido transformando la perspectiva del color entre ciencia y filosofa es necesario mencionar cmo la fenomenologa hace una relacin entre ambas disciplinas. Se puede decir que el color como principio de la fenomenologa est en la conciencia de todo individuo de acuerdo a su vivencia; habr quien pueda asegurar de acuerdo a la fenomenologa que el color en realidad no est en la conciencia, sino que solamente sabemos de su existencia justo en el encuentro de la conciencia intencional con el fenmeno llamado color. Es necesario mencionar nuevamente que, en efecto, el color es equivalente a una multiplicidad histrica y cultural. Al paso del tiempo los colores han ido adquiriendo distintos significados pasando de una interpretacin inicial abordada desde una perspectiva fsica y qumica, a ser vistos como un estmulo de sensaciones y actual-mente tienen una connotacin cultural. Un ejemplo de lo anterior es el color azul, que antiguamente era considerado el color simblico cristiano: el color de las vrgenes, cuando hoy en da es sinnimo de masculinidad. Por otra parte cambia el significado del color entre culturas, como es el caso del color negro que en occidente es sinnimo de luto, cuando en oriente el color blanco es utilizado en los funerales. As como estos se podran nombrar muchos ms ejemplos sobre la evolucin del significado del color y las caractersticas de este. Si la relacin entre acto y vivencia y su objetivo ltimo debe significar ms que una relacin real entre conciencia y objeto, entonces lo vivido como tal ha de caracterizar-se como Es necesario saber el significado de la palabra color de una manera tcnica, pero es ms importante an saber qu es el color y cul es su actividad a desempear. Si se habla del color como una intencin referida, tambin se puede hablar de que el color resulta como un elemento creado por un sujeto .El color no es slo esa cualidad fsica, ni una mera elaboracin subjetiva que est presente cuando existe luz y se tienen los ojos abiertos, que puede desaparecer en un parpadeo o al

anochecer. El color es la forma ms inmediata de comunicacin no verbal Esta definicin engloba perfectamente la realidad de la palabra color. Al nacer y abrir los ojos lo que vemos inmediatamente es color, el cual probablemente podra ser el rojo, para despus dar paso a una infinita variedad de l, pero tambin es muy cierto que el trmino color no puede tener solamente una definicin, al hablar de l se abre un abanico de teoras y un sin fan de conclusiones. Es necesario mencionar que Sanz en El libro del color (1993) al hacer una reflexin sobre el mismo, dice que este no es pigmento ni es luz, sino que es sensacin e informacin, pero en realidad no lo es porque l considere que el color carezca de las dos primeras cualidades fsicas, esto lo dice de manera metafrica en el sentido de que al no poder ver algo para el ser humano carece de existencia. El color al no ser mera-mente una cualidad fsica, sino el encuentro de la conciencia con datos ciertamente dados hace la diferencia entre dato objetivo, sentido y significado mismo. De acuerdo a lo mencionado anteriormente, hallamos mayor contundencia e idoneidad del planteamiento de este autor al decir que el color es sensacin e informacin por el estmulo que este puede provocar en las personas dejando de ver el color slo como una propiedad aparente. El concepto color puede entrar en el problema bsico de la fenomenologa: este problema lo constituye el cmo se construyen nuestras experiencias; dichas experiencias se ven reflejadas en el significado que le damos a cada color Color y percepcin. Aproximacin fenomenolgica al estudio del color Relacin entre color y percepcin Cuando se trata del color, no es posible dejar de lado el tema de la percepcin. Como ya se ha mencionado con anterioridad se le denomina color a todo aquello que vemos gracias a la relacin que nuestra mente haga sobre este, es decir, que un color o una composicin en color puede tener un significado muy distinto segn quien lo mire. Podramos decir que el color no slo se forma en el ojo sino tambin en el yo Por su parte, Jose Albers (1963:13) al hablar de percepcin y color menciona lo siguiente: En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en la realidad, como es fsicamente. Este hecho hace que el color sea el ms relativo de los medios que emplea el arte. Si se quiere utilizarlo con acierto, hay que tener presente que el color engaa continuamente [] En primer lugar , hay que aprender que un mismo color evoca innumerables lecturas. Se dice que el color es relativo ya que dentro de cualquier composicin no se le podra dar una sola conceptualizacin por llevar a diferentes reacciones sobre el espectador; se podra manejar un estndar de significados, pero con la conciencia de que es-tas

interpretaciones podran ser alteradas de acuerdo al contexto en que se empleen. Por ello es necesario sealar nuevamente la obra de Ambrose y Harris (2006:105), en la que se menciona que los colores poseen una abundancia de significados simblicos derivados de las connotaciones culturales y sociales. Por eso, personas de pases y valores culturales diferentes no reaccionan del mismo modo ante un mismo color, ni le dan el mismo sentido. Efectivamente, como se ha mencionado anteriormente, el color desempea el papel de un cdigo ms, que trae con l una serie de significados. Al ver determinado color se sabe qu comportamiento tener, cmo reaccionar e incluso qu color portar a determinados eventos. El color posee toda una connotacin cultural. Por ejemplo cuando se quiere dar el significado de alerta se emplea el color rojo, ejemplos de este tipo podran sustentar cmo de acuerdo a cada cultura el color va adquiriendo diferente utilidad. En occidente, como ya se hizo mencin, cuando alguien est de luto utiliza el color negro a diferencia de oriente donde utilizan el color blanco. Juan Carlos Sanz seala que el color se nos manifiesta en nuestra percepcin visual agrupado en unidades de orden progresivamente superior, comunicndonos algo sobre el entorno fsico (1993:155). El color siempre deber ser empleado de manera consciente para obtener un resultado funcional y con l poder llevar a determinadas reacciones y sensaciones previamente analizadas, donde se tendr que hacer apoyo de la forma, ya que difcilmente se podr pensar slo en color sin asociarlo a una imagen. Ciertamente el color es un elemento fundamental en la composicin, sin embargo, al utilizar tonalidades similares, es casi imposible detectar estas diferencias, aunque si utilizamos formas distintas, nos ser posible identificarlas de inmediato. Pero esto no significa que el color carezca de importancia, el color como se ha venido diciendo, es el contacto visual ms grande que tiene el ser humano con el entorno: antes de analizar formas, se ven los colores aunque estos estn dentro de la forma y no logren ser pensados sin ella. El contacto directo con el color lleva a un registro emocional y la forma ser vista desde una perspectiva funcional. El trmino color adems de entenderse como una invencin, algo relativo, tiene influencia en la sociedad actual y una connotacin tanto positiva como negativa que puede provocar todo un estilo de vida, por esto es necesario llevar el concepto color ms all de slo una apreciacin ptica y adentrarse en un en lo que psicolgico, visualizando a este como una herramienta de informacin. Los colores pueden tener varios significados implcitos que pueden asociarse a diferentes emociones y estados de nimo. Por consiguiente, los colores pueden emplearse para provocar una reaccin emocional concreta con el observador. El color afecta a los sentidos, la apariencia, el estado de nimo, incluso el comportamiento Ambrose y Harris plantean una cierta comprensin del color que nos lleva a reaccionar ante l de forma instintiva, en parte porque de ello dependa la

supervivencia de nuestros antepasados que a partir del color saban qu comer o evitar. Ningn otro elemento del diseo permite representar ideas y emociones como el color. Por todo ello, el color es un aspecto importante del diseo contemporneo. Todos tenemos preferencias innatas que afectan nuestras decisiones relativas al color y estamos sujetos a las normas culturales y a las connotaciones del uso del color a nuestro alrededor. El color, desde la psicologa, debe ser visualizado como un patrn de conductas y emociones, puesto que no es slo una cuestin de gustos, sino que es aceptado o re-chazado por los antecedentes que se tengan de este de experiencias marcadas desde la infancia. El color se puede visualizar como un registro de emociones que, al ser recordadas, traern consigo una infinidad de sensaciones y emociones. Por lo tanto, las personas se sienten ms atradas a unos colores que a otros; por su parte, Eva Heller abunda en cuanto a la psicologa del color: conocemos muchos ms sentimientos que colores, por eso cada color puede producir muchos efectos distintos, a menudo contradictorio. Un mismo color acta en cada ocasin de manera diferente (2004:17).Efectivamente, al ligar tantos sentimientos a los colores, los efectos que estos produzcan en cada individuo pueden tener reacciones que se contraponen al sentimiento que generen a otro; habr quien prefiera un color sobre otro porque sea el que le trae mayor satisfaccin emocional y ello es resultado de la experiencia personal, como he dicho anteriormente. El color es un elemento primordial en nuestra cotidianeidad, est manifiesto en todas partes, dispuesto a la recepcin humana y es tan influyente en nuestras reacciones que nos lleva a una reaccin inmediata, actuando de manera directa sobre las emociones. El color es un elemento de diseo fundamental por su capacidad de provocar reacciones emocionales en el observador

Conclusin: El color es un objeto existente en el mundo, adherido a las cosas y, por lo tanto, el hombre se lo encuentra como dado en su totalidad; este existe como tal slo en el momento en que las condiciones objetivas son reconocidas por una conciencia intencional (fenomenologa). A diferencia de la anterior, aqu recupera el protagonismo subjetivo, pero slo en trminos de reconocimiento. En este nico sentido, el color nace en el sujeto pero en tanto lo reconoce. Las condiciones objetivas reconocidas por una conciencia intencional (fenomenologa) son necesarias para hablar del color, pero no son suficientes para hablar de lo que el color significa en nuestro entorno, del sentido que cobra en su insercin en la configuracin de nuestra forma de relacionarnos con el mundo, de dotarlo de sentido, de hacerlo significativo. En orden de ideas, la fenomenologa nos proporcionara elementos para hablar de la existencia misma del color, pero habramos de aceptar que el reconocimiento de su existencia no trae implcito su significacin o funcionalidad (ms all de la fenomenologa, sino partiendo de ella)