IV Jornadas Debates Actuales de la Teora Poltica Contempornea, Bs. As. 2013.

Eje temtico Esttica y Poltica

Militancia poltica y prcticas artsticas. Una aproximacin desde tres casos platenses

Capasso Vernica. Becaria de Investigacin tipo A, Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano (IHAAA), Facultad de Bellas Artes (FBA), Universidad Nacional de La Plata (UNLP).

La crisis y las insurgencias La aplicacin de polticas neoliberales en Latinoamrica ha despertado multiplicidad de prcticas de resistencia, entre ellas, la aparicin de colectivos culturales y artsticos, muchos de los cuales comenzaron a fusionarse con organizaciones concretas de lucha popular. Frente a la desesperanza y el individualismo exacerbado, surgieron modos de hacer y diversas propuestas a partir del trabajo colectivo y la socializacin de prcticas, cuestin visible tambin en el campo artstico. En el caso argentino, la crisis poltica, social y econmica del 2001 rompe con el disciplinamiento social creado por la hegemona neoliberal, favoreciendo un avance de la participacin y de la lucha colectiva: el movimiento piquetero, el movimiento obrero (MTA / CTA), fbricas recuperadas, movimientos de derechos humanos, movimientos contraculturales, sectores medios, asambleas populares, etc. Si bien ya exista un repertorio de lucha previo, es en este momento donde condensan diversos sectores de la sociedad tras el lema que se vayan todos. A pesar de esta creciente y profusa movilizacin, no se construye un frente ni una unin, ni una alternativa poltica, social y econmica unificada con identidad propia. Esto sucede adems en el marco de una crisis de los partidos como canales de participacin. En esta presentacin se focaliza en el campo artstico, especficamente en el estudio de tres casos, dos colectivos de arte, Sienvolando y LULI, y el artista Luxor de la ciudad de La Plata, quienes realizaron/an intervenciones artsticas (mayoritariamente murales) en el espacio pblico urbano (difundidas y algunas continuadas a travs del espacio pblico virtual) y que, a travs de sus producciones, visibilizaban diversas cuestiones en torno a los DDHH, el femicidio, la desidia

estatal, violencia institucional, desapariciones en democracia, etc. La aparicin de estos grupos culturales en la ciudad de La Plata coincidi con la crisis poltica e institucional del 2001. En este sentido, como se deca, en un contexto de crisis poltico social y de deslegitimacin de la poltica aparecan y se desplegaban otras formas de militancia y canalizacin poltica. En una trama social donde exista una apata muy grande por la poltica en trminos tradicionales y partidarios, este tipo de prcticas sirvi como canalizacin para diversos grupos de jvenes. En estos colectivos de arte y sus integrantes, se puede observar una mutacin constante en su participacin. Se tom como periodo a analizar la dcada que transcurre entre 2002 y 2012. Es decir, en esta ltima dcada han aparecido, desaparecido, se han reagrupado y mutado muchos colectivos artsticos, manteniendo formas, modos de ser y un accionar comn. La disgregacin del colectivo de arte Sienvolando dio lugar a nuevos ordenamientos, nuevos lazos y redes, nuevos colectivos y artistas actuantes en el espacio pblico platense en distintas temporalidades y con distinta duracin (LULI, PEC, Lumpen Bola, Luxor, Dani Lorenzo, Chempes, etc.). Es decir, es posible reconstruir redes de relaciones que se fueron armando y desarmando a lo largo de la dcada estudiada. Es por todo ello que consideramos relevante dar cuenta de este tipo de prcticas, las cuales suelen ser breves, algunas fugaces pero que son convertidas en un producto de comunicacin en una circunstancia y un tiempo precisos. No se profundizar en este trabajo en los diferentes momentos o ciclos de accin, si no que se dar cuenta de los tres casos seleccionados (Sienvolando, LULI y Luxor), sus caractersticas y de cmo puede pensarse su accionar en trminos generales. Este tipo de prcticas artsticas, pueden leerse en trminos de insurgencias (Arditi, 2012), en tanto no poseen (ni pretenden tener) un programa de cambio sociopoltico ni disean un nuevo orden o alternativa, si no que crean un escenario de reclamos, demandas y deseos. As, la ocupacin del espacio pblico da visibilidad a una causa que va definindose a s mismo en el camino y que funciona como catalizador para energizar a quienes simpatizan con ella. (Arditi, 2012: 160). En este sentido, luego de la crisis, los colectivos aqu seleccionados van a seguir activos en el espacio pblico, interviniendo artsticamente la ciudad a partir de diversas temticas que buscan visibilizar, denunciar, etc., diferentes hechos, en donde el Estado (municipal, provincial, nacional), aparece en el centro de los reclamos de justicia. Uno de los casos ms fuertes fue (y es) la segunda desaparicin de Julio Lpez en el 2006, lo cual atraviesa a distintos colectivos y a su vez, permiti articular con otros movimientos y agrupaciones sociales, como es el caso de Hijos La Plata. De esta forma, () la poltica democrtica de las elecciones, los partidos polticos y toda la parafernalia de la representacin territorial coexiste con otros medios y formas de agregar voluntades, procesar demandas y actuar como oposicin (Arditi, 2012: 158).

Por ltimo, si bien tanto Sienvolando como LULI ya no existen como colectivos artsticos actuantes en la ciudad, dejaron una impronta importante que a nivel material se puede ver en murales que todava siguen en pie y a travs de sus blogs, que no han sido cerrados y donde han registrado todo su accionar, por lo cual puede consultarse su trayectoria artstica. Por lo tanto, El remanente material de las insurgencias tambin se observa en los artefactos culturales que dejan: canciones, grafitis, manifiestos, panfletos, fotografas, pelculas, blogs, sitios de internet y una serie de testimonios en los medios sociales como twitter y Facebook. (Arditi, 2012: 168). En esta misma lnea, Canclini (2009) tambin da cuenta de focos desde donde se ejerce poder, que no se reducen a un solo modo de accin y resistencia ni tampoco tienen vocacin de creacin de hegemona. Hacia cualquier lado que miremos, sea la economa, el arte o la poltica, no encontramos bipolaridad ni unipolaridad sino una distribucin compleja e inestable de focos en los que se ejerce el poder. Esa dispersin genera el primer problema para construir resistencias, oposiciones o alternativas. Ms an si se quiere insistir en modos de organizacin de fuerzas populares propias de otra etapa del capitalismo. Lo que se observa en los ltimos aos son muchas formas de resistencia -a veces sesgadas: slo ven la ecologa o la etnicidad o el gnero-, pero casi nunca postulan un frente solidario y eficaz para transformar estructuras. Quizs sea una de las causas por las que gran parte de lo que hoy presenciamos se sale de la oposicin inclusin / exclusin o hegemnico / subalterno, como se deca en otro tiempo. La palabra resistencia me resulta escasa, pobre, en relacin con la multiplicidad de comportamientos que surgen buscando alternativas. (Canclini, 2009) A su vez, Cnepa Koch (2009), da cuenta de la cultura como accin, ampliando el espectro de posibles formas de accin pblica en el marco de la transformacin del propio campo poltico y por lo tanto, de las formas de hacer poltica. Tambin reconoce el carcter performativo de estas prcticas. En este sentido, "practicas culturalmente especficas () pueden en contextos especficos adquirir eficacia poltica y constituirse en acciones pblicas para la demanda de derechos culturales, econmicos y polticos. (Cnepa Koch, 2009).

En sntesis, el accionar de los tres casos estudiados podra entenderse en trminos de irrupciones, de insurgencias (aunque sostenidas en el tiempo), sobre todo en el caso del colectivo Sienvolando, surgido en el ao 2002, que a mi modo de ver, luego de su disolucin, gener una vida y un remanente espectral (Arditi, 2012: 167) que impregn prcticas y modos de hacer posteriores. Los reclamos y las demandas de estos sujetos colectivos, expresadas en sus intervenciones artsticas, constituyeron una ocupacin del espacio para dar visibilidad a su causa, la cual se fue definiendo en el acontecer poltico y cultural. En tanto insurgencias, no son ni ms ni menos que el trazado de una diferencia que se esfuma, mediadores que se desvanecen y que ponen el orden existente en contacto con otros mundos posibles. (Artidi, 2012: 160).

Sobre el campo de la produccin y la prctica artstica En este apartado, se dar cuenta, sucintamente, de una caracterizacin de cada uno de los casos trabajados, los modos de produccin y las temticas que atravesaron sus intervenciones. En cuanto a los modos de produccin, se reconocen algunas caractersticas en comn. En primer lugar, las prcticas artsticas se pueden definir en trminos de arte contextual (Ardenne, 2006) el arte se enfoca a la intervencin en el momento, dndole primaca al contexto social, generando una esttica comunicativa y de intercambio con la sociedad. Se trata de un arte enfocado a la presentacin, al modo de intervencin aqu y ahora. En segundo lugar, prevalece el modo de produccin colectivo y colaborativo. Es interesante la perspectiva de Becker (2008), quien sostiene que el trabajo artstico comprende la actividad conjunta de una serie de personas. Las formas de cooperacin pueden ser efmeras o rutinarias pero crean patrones de actividad colectiva que l denomina mundo del arte. As, hay quienes disean, quienes producen, quienes difunden, etc. Al mismo tiempo, esta produccin colectiva genera modos de estar juntos y lazos colectivos, no slo entre quienes conforman los grupos y colectivos de arte, sino tambin con los vecinos, transentes y personas que se suman a los lugares en donde se emplazan las intervenciones artsticas. Por ltimo, en tercer lugar, el campo de produccin se desdobla entre la calle y la web. Es decir, la intervencin no slo ocurre en la calle sino que tambin se manifiesta en el espacio virtual (blogs, Facebook, etc.). Asimismo, el dispositivo web no slo funciona difundiendo las intervenciones, sino que muchas veces es un medio por el cual la idea se completa, incorporando un mensaje textual que acompaa a la imagen. A su vez, la virtualidad es un espacio para el intercambio con el pblico/vecinos/amigos, etc. A continuacin se describir brevemente cada caso, dando cuenta de las temticas centrales que han abarcado. Los criterios de seleccin se debieron, en el caso de Sienvolando, por ser uno de los primeros luego de la crisis y uno de los colectivos ms fructferos a nivel de intervenciones en el

espacio pblico, adems de haber perdurado siete aos. LULI fue importante, por el tipo de acciones que desarroll, por el trabajo realizado en relacin a la desaparicin de Julio Lpez y por el uso del dispositivo web tanto para difundir como para realizar y producir obra. Por ltimo, el trabajo de Luxor, es relevante en tanto instaura una esttica propia, fcilmente asociable a l, cuyo trabajo sigue vigente.

SIENVOLANDO

Sienvolando se forma en el ao 2002 entendiendo la expresin e intervencin artstica como una herramienta para intervenir en la realidad social. Dentro de la trayectoria de los integrantes del grupo es interesante el hecho de que antes de conformar el colectivo, muchos de los chicos ya estaban insertos en otro tipo de experiencias de sociabilizacin colectivas, como eran talleres de tteres, murgas y tambin algunos venan de otras experiencias muralistas. El grupo llev a cabo distintas articulaciones con diferentes organismos, con los cuales desarroll trabajos en conjunto. Por ejemplo, podemos nombrar a la Coordinadora contra la Represin Policial e Institucional (CORREPI), el Centro Social y Cultural Olga Vzquez, los obreros de la fbrica textil Mafissa, el sindicato docente SUTEBA, la realizacin del Mural con Autoconvocados contra el SIDA en el Centro Cultural Favero, entre otros. Era un grupo heterogneo en tanto no todos provenan de las ramas artsticas y era un espacio abierto sin integrantes fijos. Esto se fue acentuando en los ltimos aos, lo que les permiti apostar a otras formas comunicativas, no slo al mural. Por ello es que no slo eran un grupo muralista, sino que tambin estaba orientado a la comunicacin y a una pluralidad de estrategias, incluso al momento de intervenir en una pared. El colectivo se disolvi a mediados de 2009, luego de siete aos de presencia en el espacio urbano platense. Sin embargo, no se plantea como una ruptura radical del grupo sino que varios integrantes continuaron participando de otros proyectos y colectivos de arte de la ciudad como son el caso de LULI y Luxor Magenta.

LULI

El colectivo de arte LULI, se conform en el ao 2009 y, como Sienvolando, muchos de sus integrantes provenan de experiencias colectivas de arte previas y de diferentes disciplinas. El grupo se separ a fines del ao 2011 y a lo largo de su trayectoria realizaron diversas intervenciones en el espacio pblico, muchas acompaadas por campaas en la web, y otras acciones se realizaron especficamente en el espacio virtual. Este colectivo realiz especial hincapi en la comunicacin y muchas de sus intervenciones se llevaron a cabo en articulacin con otras organizaciones. Si bien produjeron murales e intervenciones en el espacio pblico, las prcticas que caracterizan a LULI estn en relacin con el uso del espacio virtual en tanto registro, realizacin y circulacin de sus producciones, como campo de accin fructfero. En este sentido, este colectivo de arte propuso un especial hincapi en la exploracin de los dispositivos que abord. Dentro de las definiciones que plasmaron en su blog, se definieron como grupo paredista,

programador web, expedicionario, comunicador en un sentido amplio, docente. Se caracteriz a su vez por un accionar desde una lgica de redes, articulando con otros actores sociales (movimiento feminista, movimientos de DDHH, etc).

LUXOR

Luxor, comenz la carrera de Grabado y Arte impreso en la Facultad de Bellas Artes de La Plata, pero no la termin. Tal como sostienen Di Mara et al. (2011), el artista concibe sus pinturas en el espacio pblico como graffitti y como mural al mismo tiempo, esto por las caractersticas del soporte y por la narratividad. As mismo, ve en el uso de este tipo de dispositivo, la canalizacin de una disputa simblica y la posibilidad de interpelar, no solo al transente, sino tambin a otros a intervenir ese mismo espacio generando un dilogo con otras obras y graffitis.

Luxor comparti con el colectivo Sienvolando (2002-2009) muchas intervenciones en la ciudad de La Plata las cuales refirieron a situaciones puntuales (Maffisa en lucha una fbrica recuperada-, Autoconvocados por el Sida, la desaparicin de Julio Lpez, entre otros). Algunas de sus intervenciones en el ao 2011, se circunscribieron a mensajes feministas siendo para l el feminismo el nico camino posible hacia el cambio social. En este sentido, Luxor reconoce que su objetivo es divulgar un mensaje de empoderamiento hacia las mujeres, dando cuenta a su vez de que se est ejerciendo violencia contra ellas en muchos aspectos de la vida. Luego, realiz otro tipo de intervenciones y actualmente lleva adelante, junto a otras personas, el proyecto colectivo Volver a Habitar, con el objetivo de visibilizar en los barrios, a travs de murales, la inundacin que ocurri en la ciudad de La Plata el 2 de abril de este ao.

Consideraciones finales El presente trabajo, no pretende ser conclusivo, sino que, tiene como fin, pensar las caractersticas y potencialidades de nuestros casos. Se podra decir que estos sujetos, con sus producciones artsticas, construyeron a travs de sus demandas, a travs de sus acciones, a travs de sus proyectos otros lugares de participacin poltica, de enunciacin, comunicacin, lugares de encuentro y de un estar juntos. Demandaron justicia y visibilizaron en el espacio pblico callejero temticas en torno a desapariciones en democracia, violencia institucional, violencia de gnero, discriminacin, etc. Estas prcticas artsticas son entonces la forma de militancia adoptada por ellos, tanto en el espacio pblico urbano como en el virtual. Por ltimo, como se dijo, a travs de estos colectivos de arte se puede observar una mutacin constante en la participacin: en esta ltima dcada han aparecido, desaparecido, se han reagrupado y mutado muchos colectivos artsticos. Se puede establecer una especie de genealoga en tanto Luxor y el colectivo LULI participaron del colectivo de arte Sienvolando, que surgi en el 2002, al calor de la crisis y las consecuencias de aos de polticas neoliberales. El accionar de Luxor y LULI, luego de la disolucin del colectivo artstico que los agrupaba, es atravesado tambin por un cambio de coyuntura que es importante tener presente a la hora de analizar sus prcticas. Si bien la mutacin y la disolucin de estos grupos y las coyunturas a las que se asocian, no es objeto de anlisis en este trabajo, forma parte de los interrogantes que se pretenden seguir indagando en el futuro. Es por ello que creemos de suma importancia analizar qu interpelaciones desde el campo de la poltica, generaron en estos colectivos de arte, la adopcin de una militancia poltica en trminos artsticos, para entender entonces la aparicin, la mutacin y la desaparicin de este tipo de prcticas en el espacio pblico.

Bibliografa Ardenne, P (2006). Un arte contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de participacin. CENDEAC Ed. Azarbe S.L Arditi, B. (2012) Las insurgencias no tienen un plan, ellas son el plan: performativos polticos y mediadores evanescentes en 2011, en Debate Feminista, ao 23, n46, pp. 146-169, Mxico. Becker, H. (2008) Los mundos del arte. Sociologa del trabajo artstico. Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes. Cnepa Koch, G. (2009) Esfera pblica y derechos culturales: la cultura como accin, en Memoria: Revista sobre cultura, democracia y derechos humanos, n 5, pp. 27-38. Pontificia Universidad Catlica del Per.

 Di Mara Graciela, Estvez Mariana y Montequn Diana. (2001, noviembre 23 y 24) Arte de accin en La Plata: Luxor Magenta. VIII Jornadas Nacionales de Investigacin en Arte en Argentina, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata. Garca Canclini, N. (2009). De qu hablamos cuando hablamos de resistencia?, en Estudios Visuales. Ensayo, teora y crtica de la cultura visual y el arte contemporneo , n 7, CENDEAC. Saintout, F. (2013) Los jvenes en la Argentina. Desde una epistemologa de la esperanza . Bernal, Universidad Nacional de Quilmes. Valenzuela Fuentes, K. (2007) Colectivos juveniles: Inmadurez poltica o afirmacin de otras polticas posibles?, en Revista ltima dcada n26, CIDPA Valparaso, pp. 31-52.