Universidad Nacional del Nordeste Facultad de Humanidades Departamento de Letras Literatura Argentina I Prof. Aldo O.

Valesini Alumna: Piacenza, Ma. Florencia DNI: 37.062.167

El presente trabajo supone una tentativa de realizar una brevsima aproximacin a El Matadero (1871) de Esteban Echeverra, teniendo en cuenta un fragmento extrado de Cromwell de Vctor Hugo, segn el cual podremos articular algunas cuestiones interesantes de la obra, atendiendo tanto a la forma como al contenido.
Lo real resulta de la combinacin totalmente natural de dos tipos, el sublime y el grotesco , que se cruzan en el drama como en la vida y en la creacin. La poesa verdadera, la poesa completa est en la armona de los contrarios (HUGO, V. Cromwell).

Vamos a observar que todo el Matadero va ser un retrato costumbrista en el cual aparecen ntidamente dos mundos enfrentados: por un lado tenemos el mundo grotesco de los carniceros y dems personajes que acompaan las descripciones de el Matadero de la Convalecencia, tambin conocido como Matadero del Alto; y por otro lado tenemos, si bien no aparece de manera tan explcita como aqul, el mundo refinado o sublime que es ultrajado por los federales, y que est representado en el joven unitario. Echeverra pinta con sangre y lodo ese mundo de barbarie: La perspectiva del Matadero, a la distancia, era grotesca () La figura ms prominente de cada grupo era el carnicero, con el cuchillo en brazo y pechos desnudosy rostro embardunado de sangre; por el contrario, respecto de la descripcin del joven unitario nos encontramos con un discurso totalmente diferente: Era este un joven como de veinticinco aos, de gallarda y bien apuesta persona (). Con estos breves fragmentos ya podemos dar cuenta de qu manera mezclan en el discurso de Echeverra estas dos realidades, las cuales responden a la realidad de aquella poca vista desde el punto de vista del autor, el cual tiene un esquema ideolgico definido y

destinado no simplemente a conmover y mostrar las costumbres de un sector de la sociedad, sino que tambin, y sobre todo, realiza una fuerte crtica y denuncia hacia el actual gobierno federal de Rosas. Por otro lado, tambin en el plano del lenguaje el relato perfila matices bien diferenciados, ya que donde se describen y narran los personajes espacios y sucesos circunscriptos en esa zona marginal de Buenos Aires, el lenguaje es ms vivo, dinmico; en cambio cuando aparece el unitario este se torna ms engolado. Esta doble cualidad del lenguaje, que va de lo vulgar a lo noble, en el El Matadero se aprecia mejor en los dilogos entablados primero, por los personajes que estn en el matadero, y luego, en los que se dan entre los mismos y el joven unitario: Ah se mete el sebo en las tetas, la ta gritaba uno. () Che! negra bruja, sal de ah antes de que te pegue un tajo - exclamaba el carnicero (pg. 130) Y por otro lado, el unitario: Infames sayones!, qu intenta hacer de m? (pg. 142)

Con esos brevsimos fragmentos de dilogos, podemos observar cmo Echeverra elige las palabras que utilizan los personajes con relacin a su natural condicin, brbaros federales o respetables unitarios: en los primeros de ellos se realiza un tratamie nto vulgar del lenguaje, lleno de barbarismos e injurias; en cambio los segundos, en este caso el segundo, el lenguaje se eleva, los trminos, ya sean injuriosos o no, son cultos. As es como, brevemente, podemos notar cmo a lo largo del relato las dicotomas civilizacin barbarie, cultura salvajismo, libertad esclavitud, invaden la obra entera, tanto desde en su contenido como en el tratamiento del lenguaje y los dilogos de los personajes. Y esto tiene mucho que ver con