Anlisis y resumen de Casa tomada de Julio Cortzar La narracin nace de la presencia de una fuerza extraa que domina la vida

de los protagonistas. Dos hermanos solteros, Irene -... nacida para no molestar a nadie"- y el narrador, viven en una vieja casa de Buenos Aires, llena de recuerdos familiares. La cuidan con verdadero esmero. Se levantan muy temprano y hacen la limpieza. Despus del almuerzo, ya todo est en orden. Entonces, Irene contina tejiendo -" No s por qu teja tanto... "-. Esa actividad es, en su vida, casi una obsesin. Un da, a las ocho de la noche, su hermano escucha un ruido "impreciso y sordo" en el comedor o en la biblioteca, y, luego, en el fondo del pasillo. Cierra inmediatamente la puerta con llave y se dirige a la cocina para calentar la pava del mate. Luego, le comunica el hecho a Irene: -Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo. Dej caer el tejido y me mir con sus graves ojos cansados. -Ests seguro? Asent. -Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado. La nueva situacin los entristece, porque en "la parte tomada" de la casa han dejado cosas que quieren mucho. A pesar de ello, poco a poco se resignan y tratan de gozar de las nuevas ventajas: Irene estaba contenta porque le quedaba ms tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa de los libros, pero por no afligir a. mi hermana me puse a revisar la coleccin de estampillas de pap (...). Estbamos bien, y poco a poco empezbamos a no pensar. Se puede vivir sin pensar. Una noche, el narrador siente sed y se dirige a la cocina para beber agua. De pronto, oye un nuevo ruido, pero no puede precisar de dnde procede. Irene tambin lo oye. Los ruidos se oan ms fuertes pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerr de un golpe la cancel y nos quedamos en el zagun. Ahora no se oa nada. La mujer reconoce que han tomado tambin esa parte de la casa. Suelta el tejido sin mirarlo. Estn con lo puesto. Son las once de la noche. Salen a la calle. Antes de alejarnos tuve lstima, cerr bien la puerta de entrada y tir la llave a la alcantarilla. No fuese que a algn pobre diablo' se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa tomada. "Casa tomada" est narrado en primera persona por uno de los protagonistas: el hermano de Irene. ste rememora, desde su presente, todo lo sucedido en un tiempo que desconocemos: Cmo no acordarme de la distribucin de la casa. El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte ms retirada, la que mira hacia Rodrguez Pea. Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde haba un bao, la cocina, nuestros dormitorios y el living central, al cual comunicaban los dormitorios y el pasillo. Se entraba a la casa por un zagun con maylica, y la puerta cancel daba al living. Slo explicita algunas referencias temporales -" ... eran las ocho de la noche"; " ... a las nueve y media ... "; "Desde 1939 ... "; " ... eran las once de la noche"- que ubican vagamente los hechos. Los personajes viven en el pasado. De ah que sean tan significativas estas palabras: " ... y eso me sirvi para matar el tiempo". El narrador nos dice: " ... es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene, porque yo no tengo importancia". La casa aparece casi personificada. Los protagonistas no ven en ella algo material; representa, en realidad, a todos sus antepasados, cuyo recuerdo contina gobernndolos: Los dos hermanos, alejados del mundo exterior, viven otro tiempo. Su nica y gran preocupacin es la casa, especie de refugio o de celda, y, al mismo tiempo, smbolo de su subjetividad. Irene (que en griego significa paz) se complace serenamente en hacer la rutinaria limpieza y en tejer -" ... se pasaba el resto del da tejiendo ... "-; Esta actividad manual, silenciosa -slo se oye el "roce metlico" de las agujas- es un "leit-motiv" (motivo recurrente) en el cuento. Tejer es crear formas nuevas -lo nico que cambia en esa casa, donde el tiempo parece detenido--, es sentir que se vive. La actitud de esta mujer -Penlope sin Ulises -_ revela un profundo y, tal vez, inconsciente sufrimiento interior: "sus graves ojos cansados" . . . . teja cosas siempre necesarias ... A veces teja un chaleco y despus lo desteja en un momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en la canastilla el montn de lana encrespada resistindose a perder su forma de algunas horas. El narrador se pregunta "qu hubiera hecho Irene sin el tejido". En verdad, es lo nico que le pertenece. De ah la cantidad de paoletas que apila vanamente en el cajn de la cmoda: No necesitbamos ganamos la vida, todos los meses llegaba la plata de los campos y el dinero aumentaba. Pero a Irene solamente la entretena el tejido ... Su actitud, al final del cuento, es muy significativa: suelta el tejido sin mirarlo, porque 'Ya no lo necesita. Ahora

es libre. El narrador asume con calmosa naturalidad su destino: "persistir" en esa casa, junto a su hermana. Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa ... Como admira la "destreza maravillosa" que tiene Irene para tejer -" ... a m se me iban las horas vindole las manos ... "-, sale de la casa para comprarle lana. Ella siempre se queda. Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las libreras y preguntar vanamente si haba novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada valioso a la Argentina. l es el primero en or dos veces el extrao sonido, smbolo, tal vez, de un mandato interior: el de liberarse de ese lugar que le ha impedido elegir su camino en la vida; smbolo, tambin, de su insatisfaccin ante las cosas dadas: A Irene le llam la atencin mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos [ ... j. No nos miramos siquiera. Apret el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvemos hacia atrs. Irene participa de la decisin de su hermano de dejarlo todo, de salir al mundo. La "puerta cancel" adquiere aqu tambin un valor simblico: es la frontera entre lo conocido -la casa- y lo desconocido; el paso de la muerte a la liberacin. El temor a lo ignoto hace llorar a Irene. Cerr de un golpe la cancel ... Ese golpe propicia un "nacimiento": Estbamos con lo puesto [ ... ) y salimos a la calle. La actitud final del narrador implica una resolucin irreversible, aunque llena de nostalgia: no regresar ms. Los hermanos demuelen espiritualmente la casa. La clave est al comienzo del cuento: ... o mejor, nosotros mismos la voltearamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde. Los hechos transcurren en una casa "profunda" y "silenciosa", "espaciosa" y "antigua", especie de laberinto, donde pueden vivir "ocho personas sin estorbarse" . . . . avanzando por el pasillo se franqueaba la puerta de roble y ms all empezaba el otro lado de la casa, o bien se poda girar a la izquierda justamente antes de la puerta y seguir por un pasillo ms estrecho que llevaba a la cocina y el bao. La extraa "presencia" de los ruidos, siempre sordos, crea el obligado desplazamiento de los personajes a un lado de la casa; luego, hacia la puerta cancel, hacia el zagun y, finalmente, hacia la calle. El tcito miedo a la muerte les impide volver "al otro lado de la casa", a la "parte tomada". La tensin de la que habla Cortzar se intensifica cuando se insiste en que todo est callado, excepto la cocina: "Muy pocas veces permitamos all el silencio, pero cuando tornbamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se pona callada y a media luz, hasta pisbamos ms despacio para no molestarnos. La ruptura de ese silencio, de la vida ordenada y rutinaria de los habitantes de la casa, por es a fuerza misteriosa, origina la intriga. Dijo Julio Cortzar: El cuento surge como un asalto, como algo que se posesiona del escritor y lo convierte en "una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin pero ya un cuento". Entonces, debe escribirlo inmediatamente e ignorar todo lo que lo rodea. No hay pensamientos previos, sino un "bloque informe" que adquiere su ser a la luz de la escritura, de una escritura exaltante, desesperada: "es ahora o nunca". Finalmente, la comunicacin con el lector se da desde el cuento y no mediante l, pues ya es una criatura autnoma. "Casa tomada" es el primer cuento que publica Julio Cortzar . Segn l, todos los cuentos, en especial los fantsticos, "son productos neurticos, pesadillas o alucinaciones neutralizadas mediante la objetivacin y el traslado a un medio exterior al terreno neurtico; de todas maneras, en cualquier cuento breve memorable se percibe esa polarizacin, como si el autor hubiera querido desprenderse lo antes posible y de la manera ms absoluta de su criatura, exorcizndola en la nica forma en que le e a dado hacerla: escribindola". "Casa tomada" es un cuento fantstico que nace de una pesadilla de su autor: "Yo so "Casa tomada". La nica diferencia entre lo soado y el cuento es que en la pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se describe en el cuento, se vea con muchos detalles, y en un momento dado escuch los ruido por el lado de la cocina y cerr la puerta y retroced. Es decir, asum la misma actitud de los hermanos. Hasta un momento totalmente insoportable en que [ ... ] en ese sonido estaba el espanto total. Yo me defenda como poda, es decir, cerrando las puertas y yendo hacia atrs. Hasta que me despert de puro espanto. Al despertar, Cortzar escribe su cuento de un tirn: "El cuento empieza hablando de la casa [ ... ] porque la tena delante de los ojos. Pero de golpe ah entr el escritor en el juego ". Entonces, decide "vestir un poco" la narracin, agregarle datos que no estaban en su pesadilla. Lo fantstico proviene, pues, de un sueo.