Das Bayrische Staatsschauspiel in Den 50iger Jahren

Zwischen Neubeginn und 1radition:
Das Bayerische Staatsschauspiel in den

J9S0er Jahren
Untersuchungen zum Spielplan der
Intendanten Alois Johannes Lippl und
Kurt Horwitz

Martin Lcker

Mnchen 2006
2

Zwischen Neubeginn und 1radition:
Das Bayerische Staatsschauspiel in den
J9S0er Jahren
Untersuchungen zum Spielplan der
Intendanten Alois Johannes Lippl und
Kurt Horwitz

Martin Lcker

Dissertation
an der lakultt r Geschichts- und Kunstwissenschaten
der Ludwig-Maximilians-Uniersitt
Mnchen

orgelegt on
Martin Lcker
aus \eiden i.d.Op.

Mnchen, den 28.12.06
3

Lrstgutachter: Pro. Dr. Jrgen Schlder
Zweitgutachter: Pro. Dr. Gnter Lrken
1ag der mndlichen Prung: 14.02.2005

4
Meiner lamilie

Ls war sptabends, als K. ankam.

5

Ich danke allen, die an der Lntstehung der orliegenden Arbeit beteiligt waren. In erster Linie
gebhrt mein Dank Pro. Dr. Jrgen Schlder, der durch seine unermdlichen Anregungen und
seine Kritik gro|en Anteil or allem an der methodischen Anlage der Arbeit hat. Des \eiteren
bedanke ich mich bei Pro. Dr. Michael Korner, dem ich einzelne Kapitel meiner Arbeit im
Rahmen eines Oberseminars orstellen durte und dem ich wertolle Anregungen erdanke. PD
Dr. Monika \oitas erdanke ich linweise zur Geschichte des 1anzes nach 1945.
Beim Bayerischen Staatsschauspiel bedanke ich mich r die Nutzung der 1heaterbibliothek.
Rudol Gretscher, der Bibliothekar des Bayerischen Staatsschauspiels, stand mir durch seine
konstruktie und kooperatie Art stets hilreich zur Seite.
Auch dem Deutschen 1heatermuseum schulde ich Dank, allen oran der Leiterin der Bibliothek,
lildegard lryda, r zahlreiche linweise, aber auch lrau Gabriele Jckl on der lotoabteilung
und lrau Andrea lauer om Rezensionsarchi. lr die Moglichkeit zur Recherche bedanke ich
mich bei den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern des Maison Jean Vilar in Aignon und der
Inatheque de lrance in Paris.
lr die technische Untersttzung bei der Lrstellung des Manuskriptes bedanke ich mich bei der
consense public relations gmbh.
Meiner geliebten Manuskriptleserin gilt mein herzlichster Dank, ebenso wie allen, die mich ber
die Jahre ermutigt haben.

6
Gliederung

1. Linleitung.................................................................................................................................................. 8
2. Die 50erJahre: Kontinuitt und \andel im 1heater der Bundesrepublik..................................... 19
2.1 Die 50er Jahre: Lrahrungen und Mythen................................................................................... 19
2.2 Kontinuitten und Brche Das 1heater der Bundesrepublik Deutschland in den 50er
Jahren im Blick der 1heatergeschichte............................................................................................... 32
2.3 Strukturen des deutschen 1heaters der nziger Jahre ............................................................ 38
3. Lin 1heater der 50er Jahre: 1heaterbau, Personal, Spielplan.......................................................... 46
3.1 Kellertheater und Palast: Der Spielort des Bayerischen Staatsschauspiels 1948 bis 1958.... 46
3.1.1 Der \iederaubau des Residenztheaters oder: Die Verschwender ................................. 50
3.2 Zur Personal-Struktur des Staatsschauspiels............................................................................... 56
3.2.1 Kurt lorwitz: Der Mann, der aus dem 19. Jahrhundert kam .......................................... 58
3.3. Spielplankonzepte und Spielplne ............................................................................................... 64
3.3.1 Spielplne unter der Intendanz on Alois Johannes Lippl................................................ 64
3.3.1.1 Die Zeit ist aus den lugen ,1948,49,........................................................................... 64
3.3.1.2 lrauen - Rollen ,1949,50,............................................................................................. 68
3.3.1.3 Zwischen zwei Bhnen ,1950,51, ................................................................................ 0
3.3.1.4 Lin Schwacher Lrstling ist einer zu iel ,1951,52, .................................................... 3
3.3.1.5 Der Intendant geht leise ,1952,53,............................................................................... 5
3.3.2 Spielplne unter der Intendanz on Kurt lorwitz ............................................................ 8
3.3.2.1 Brger und moderne \elt ,1953,54, ........................................................................... 8
3.3.2.2 Gro|e Personlichkeiten ,1954,55, ............................................................................... 80
Lxkurs: Rudol Noelte................................................................................................................. 82
3.3.2.3 Shakespeare orne und hinten ,1955,56, .................................................................... 85
3.3.2.4 Ls wird komisch ,1956,5,............................................................................................ 8
3.3.2.5 1u`s nicht ohne lumor oder Der Intendant resigniert ,195,1958, ...................... 89
3.3.3 Das Staatsschauspiel prsentiert ,sich, ................................................................................. 91
3.4 Lrgebnisse: Das Repertoire zwischen 1948 und 1958............................................................... 95
3.4.1 Zur Repertoirebildung............................................................................................................ 95
3.4.2 Das Repertoire unter Alois Johannes Lippl ,1948 bis 1953, ............................................ 96
3.4.3 Das Repertoire unter Kurt lorwitz ,1953 bis 1958, ......................................................... 98
4. Inszenierungen im Kontext zeitgenossischer Diskurse ................................................................. 103
4.1 Christliche 1heaterpolitik im Staatsschauspiel.......................................................................... 103
4.1.1 Bayerische Kulturpolitik....................................................................................................... 103
4.1.2 Alois Johannes Lippl: Der politische 1heaterintendant .................................................. 110
4.1.3 Da. beitige erivevt 1949 und Die begvaaete .vg.t 1951: Christliche Lrneuerung als
Llemente Christlicher 1heaterpolitik........................................................................................... 112
4.1.4 Die Abberuung des Intendanten als Politikum............................................................... 124
4.2 Bayerisches Bildungstheater ........................................................................................................ 128
4.2.1 Zur Genese on Bildung und Kultur als 1eil brgerlicher Semantik.................... 128
4.2.2 Das 1heater als Ort der Bildung ......................................................................................... 132
4.2.3 lritz Kortners av.t 1956..................................................................................................... 135
4.2.4 Alois Johannes Lippls Die Pfivg.torget 1951 ........................................................................ 145
4.3. Kunst-Inseln am Bayerischen Staatsschauspiel ....................................................................... 153
4.3.1 leinz lilperts der Ce.avg iv everofev 1951 ...................................................................... 156
4.3.2 Gusta Rudol Sellners Priv riearicb rov ovbvrg 1956................................................. 162

4.4. Moderne, lortschritt und Restauration im 1heater der 50er Jahre am Beispiel des
Bayerischen Staatsschauspiels............................................................................................................ 168
4.4.1 Modernes, konseraties 1heater ....................................................................................... 10
4.4.1.1 Jrgen lehlings Maria Magaateve 1948 ........................................................................ 12
4.4.1.2 Lrnst Ginsberg Die otaatev 1953 ................................................................................ 180
4.4.2 Modernes, progressies 1heater.......................................................................................... 184
4.4.2.1 Jean Vilar - Priv riearicb rov ovbvrg 1952............................................................. 185
5. Zusammenassung............................................................................................................................... 19
6. Literaturerzeichnis ............................................................................................................................. 205

8
J. Linleitung

last am Lnde wird der Verrter on den Mitgliedern des Gesangsereins im \ald liquidiert. Der
Auslug der Spie|brger in den \ald endet in der Katastrophe. Sie sind, angehrt on ihrem
lauptmann, einem einen Intellektuellen, allesamt au die schiee Bahn geraten. \as ein trotziger
Ausstieg aus der Gesellschat sein sollte, wird zum organisierten 1error. Und eines wird klar: Die
Geschichte geht weiter, auch nachdem alle tot sind. lritz Kortner inszenierte 1953 am Mnchner
Residenztheater lriedrich Schillers Sturm und Drang Drama Die Ravber als Parabel au die
deutsche Gesellschat der 30er Jahre. Spiegelberg, Schweizer, Grimm, Razmann, Schuterle,
Roller, Kosinsky und Schwarz sind keine Schwererbrecher, die ohnehin nichts zu erlieren
htten, sondern Kleinbrger, die zunchst norgelnd am Rande der Gesellschat stehen, in der sie
leben. Sie sind keine Reolutionre, sondern eben ein braer Gesangserein in der Illegalitt,
wie das \alter Maria Guggenheimer in seiner Kritik r die Sddeutsche Zeitung eststellte.
1

Cavaeavv. igitvr singend begehen sie ihren kleinen Auslug, der sie mehr und mehr on der
Gesellschat und ihren moralischen Ma|stben enternt. Am Lnde horte man wortlich den SS-
lauptsturmhrer, der zynisch, in Gehorsams Namen, remde Schuld aus eigene, nicht
orhandene Gewissen nimmt, und sah dazu lermann, den landlanger on lranz Moor, auch
er nur ein leler ohne eigenes Gewissen, als dirigierte Puppe ber die Bhne staksen.
Und ausgerechnet Spiegelberg, die on Schiller angelegte jdische ligur im Stck, wird am Lnde
au diese ausgestellte, jede \rde ermissen lassende \eise liquidiert. Das konnte 1953 nur als
Metapher au die gerade erst ergangene deutsche Geschichte erstanden werden: Die zum
gewissenlosen Mob gewordenen Brger toten ihre jdischen Mitbrger, weil jemand, der
lauptmann, es beiehlt: Schat mir diesen aus den Augen!
2
Der Gehorsam ersetzt das
Gewissen:
\ie hatte das in lrohlichkeit begonnen, mit 1schingdara in den \ald marschiert: und wie wird
im \ald nun nchstens umgelegt!
3

Kortner inszenierte in der Ruberbande, nicht in Die Ravber, die Geschichte des
Nationalsozialismus. Karl Moor war aber kein Adol litler oder Joseph Goebbels, sondern auch
nur ein Mitluer, der an seiner Rolle Geallen indet und sein Gewissen erliert.
4

1
Die Diskussion ber genderte Ligentumserhltnisse etwa wird - psch, psch abgebrochen. Ruber wie du und
ich, Sddeutsche Zeitung, 25.11.1953. Ruber wie du und ich, Sddeutsche Zeitung, 25.11.1953.
2
Im Dramentext wird der Satz nach Spiegelbergs 1od ber den Leichnam gesprochen. Schiller, Die Ruber, S. 10.
Bei Kortner jedoch lebt Spiegelberg noch als der Satz gesprochen wird, Ruber wie du und ich, Sddeutsche
Zeitung, 25.11.1953.
3
Ruber wie du und ich, Sddeutsche Zeitung, 25.11.1953.
4
lritz Kortners radikaler Zugri au Klassiker war bei Kritik und Publikum bekannt. Der Rezensent der
Produktion, \alter Maria Guggenheimer, ein linker Liberaler, der der Gruppe 4 angehorte und mit den rav/fvter
eftev arbeitete, beginnt denn auch seine Besprechung mit einer generellen Linordnung Kortners:
Schillers Ruber glaubte man zu kennen. Lin erzeihlicher Irrtum: ein Irrtum immerhin, wie Kortner im
Residenztheater zeigt. Das kommt daher: er kann die Klassiker nicht plegen. Dazu sind sie, so meint er wohl, nicht
9

1929 hatte der Regisseur Karl lans Bohm am Staatschauspiel in Mnchen eine Inszenierung
prsentiert, die sich stark an Max Reinhardt und dessen Schoperischer Regie sowie Llementen
des Lxpressionismus orientierte. Die Massenszenen mit den Rubern wurden rhythmisch
choreographisch gestaltet. Lichtregie untersttzte die Aussage der Inszenierung.
5
Die
illusionistische Bhne wurde augehoben
6
. Grund r den Rezensenten der Mnchner Neuesten
Nachrichten, 1im Klein, zu urteilen: Mit Schiller ist grausam erahren worden |...| \ir wollen
aber lriedrich Schiller sehen und horen und nicht den lerrn Regisseur.

Karl lans Bohm hatte 1929 oensichtlich eine Inszenierung au die Bhne gebracht, die weniger
politisch als sthetisch, im zeitgenossischen Diskurs ber \erktreue und Regietheater,
problematisch gesehen wurde.
Bohm lie| Spiegelberg als 1ollhusler autreten
8
, ein Verrckter, dessen landlungen deshalb
nicht moralisch gewertet werden konnten. lr Bohm stand zudem der Konlikt lranz und Karl
Moor im Mittelpunkt, wobei der Schwerpunkt eindeutig au der ligur des lranz lag.
9
Der
Spiegelberg war nur eine Randigur in Bohms Konzept.

Alexander Golling prsentierte 1939 am Bayerischen Staatsschauspiel in Die Ravber Spiegelberg
als eine jdische Karikatur:
Vollig llte Rudol Vogel die Rolle des Spiegelberg. Lr charakterisiert diesen eigen Verbrecher
und Zotenreund, r den das Luderleben die einzig mogliche Daseinsorm ist, on seiner
jdischen Rassenzugehorigkeit her ohne die Schillersche Anlage der ligur zu bersteigern.
10

Unter linweis au die werktreue Umsetzung der Vorlage wird in Gollings Inszenierung eine
rassische Determination behauptet und Schiller zugleich ins antisemitische Lager ereinnahmt.
Spiegelberg ist Jude und als Jude kann er nur eige und moralisch erwerlich sein, ein
Auwiegler
11
. Das ist es, was die Kritik eststellte und was die Inszenierung zeigen wollte.

krank genug. Lr hrt sie nicht au, er hrt sie or, or unsere Zeit. Dann hei|t`s bestehen: manchmal rs \erk,
immer r uns. Ruber wie du und ich, Sddeutsche Zeitung, 25.11.1953.
5
lranz und lerrmann wurden on oben mit einem Schweinwerer in einen Lichtkegel gestellt und durch die
dadurch entstehenden halbdunklen, zwielichtigen Gesichter eine dramatische \irkung erzielt, ein typisches
Verahren der Lichtregie der Aantgarde. Klein, Mnchner Neueste Nachrichten, 5.10.1929.
6
So sah man etwa den Alten Moor abgedunkelt im lintergrund sitzen, whrend im Vordergrund seine Lrmordung
geplant wurde.
Klein, Mnchner Neueste Nachrichten. Georg Jacob \ol sah in der Mnchner Zeitung om 4.10.1929 hingegen
den Versuch das alte Pathos durch ein neues zu ersetzen als zwar nachollziehbar aber gescheitert an. Lbda.
8
Gespielt on Rudol Vogel, ein unbekannter Name, das macht nichts aus, so der Rezensent Klein, ebda.
9
\ol, Mnchner Zeitung, 4.10.1929.
10
Karl Ude, lranz Moor und die Ruber, Mnchner Neueste Nachrichten, 1.10.1939.
11
Braun, Die Ruber.
10
Alexander Golling stellte in direkter Ubernahme nationalsozialistischer Ideologie Spiegelberg als
rassisch determiniertes jdisches Monster au die Bhne.
12

Spiegelberg als Irrer, Spiegelberg als rassisch determiniertes Monster und schlie|lich Spiegelberg
als Au|enseiter: Drei Deutungen on Schillers Ruber-ligur aus drei erschiedenen historischen
Lpochen, der \eimarer Republik, dem Dritten Reich und der Bundesrepublik, drei
Interpretationen aus Inszenierungen des Bayerischen Staatsschauspiels aus 25 Jahren, drei hochst
unterschiedliche Zugrie au den Dramen-1ext, die bhnensthetischen Moglichkeiten und das
Deutungsangebot. Und gleichzeitig drei Inszenierungen, deren personelle und sthetische
Kontinuitten und Brche ber die politischen Systeme hinweg oenbar werden. Die
Biographien on lritz Kortner, Alexander Golling und Rudol Vogel mit ihren hochst
unterschiedlichen Bezgen zur \eimarer Republik, dem Nationalsozialismus und der
Bundesrepublik sind dabei ebenso signiikant wie die Auseinandersetzung mit sthetischen
Konzepten wie Aantgarde, Regietheater, nationalsozialistischer Bombast-Asthetik und
Propaganda in Kortners Inszenierung. Und auch die Deutungsebene der drei Inszenierungen
steht in einem unlosbaren Interdependenz-Verhltnis. Llemente des \andels und Llemente der
Kontinuitt stehen untrennbar nebeneinander, ja ermischen sich zu einem knstlerischen
Ganzen.
Diese Vermischung on Kontinuitt und \andel ist ein Signum des 1heaters wie auch der
Gesellschat der Bundesrepublik in den nziger Jahren. Nicht nur das 1heater in der
Bundesrepublik dieser Zeit steht unaulosbar in einem komplexen Gebilde aus Kontinuitt und
\andel. Die bhnensthetischen Konzepte, die Rolle des Regisseurs und der Darsteller, die
lunktion der Institution 1heater und die traditionellen Sichtweisen au einzelne liguren und
Stckaussage in ihren historischen Bezgen stehen unlosbar und unsichtbar im lintergrund,
wenn man Inszenierungen aus dieser Zeit betrachtet. Lin dichtes Gelecht on Beziehungen
besteht zwischen den drei eingangs betrachteten Inszenierungen. Sie sind unlosbar miteinander
erbunden und aueinander bezogen.
13
Bewusste Brche mit theatralen 1raditionen stehen neben
traditionellen sthetischen Losungen. Diese Dialektik on Brchen und 1raditionen, on

12
Das ausgerechnet der spter so beliebte komische 1heater-, lilm- und lernsehschauspieler Rudol Vogel nach
1929 wiederum den Spiegelberg, diesmal jedoch in extrem anderer \eise spielt, ist nur ein weiterer Beleg r den
komplexen Zusammenhang on Kontinuitten und \andel. Die gesamte Inszenierung on 1939 ist ein Beispiel r
die nationalsozialistische 1heater-Asthetik: Golling spielte den lranz Moor als Kratmenschen, der die Inszenierung
allerdings in ein gewaltige Schielage brachte, wie die Kritik bemerkte. lanns Braun, Die Ruber, Mnchner Zeitung,
30.9.,1.10.1939. Die antisemitische Deutung und Prsentation des Spiegelberg steht in engem Kontext zur
Propaganda dieser Jahre etwa zu Veit larlans Propaganda-lilm on 1939,40 Der erige ]vae, in dem ebenalls die
Determination der jdischen Rasse in widerlichsten Bildern behauptet wurde.
13
Selbsterstndlich lieert nicht nur der synchrone Schnitt auschlussreiche Lrgebnisse. Auch der Vergleich on
Kortners Inszenierung on Die Ravber etwa mit Grndgens` Deutung des Stckes on 1951 in Dsseldor ist
auschlussreich.
11
Kontinuitten und \andel im 1heater ist r das 1heater der nziger Jahre ebenso konstituti
wie weitgehend unerorscht.
Die Geschichte des 1heaters der Bundesrepublik in den Jahren nach 1949 scheint in ihren
Grundzgen bekannt
14
, sthetische und inhaltliche Lntwicklungen ausgewiesen.
15
Im
\esentlichen wird das 1heater dieser Jahre dabei als weitgehend restaurati
16
und on einem
Kunstinsel-Denken
1
beschrieben, die lunktion des 1heaters als Ort der Bildung
18
und der
Reprsentation
19
.

Noch immer allerdings ist die 1heaterhistoriographie ber die nziger Jahre
20

geprgt on Arbeiten, die in Paradigmen der politischen historischen lorschung argumentieren,
die inzwischen berholt sind, und damit einer dierenzierteren Betrachtung den \eg erstellen.
In der Zeitgeschichte kommen dem 1heater entsprechend pauschale Zuschreibungen zu: Das
1heater war ein hochst dynamischer und unerzichtbarer 1eil der Kultur der Nachkriegszeit, so
der Politikwissenschatler Kurt Sontheimer in seiner Studie ber die Adenauer-Ara.
21
Und
weiter: Die 1heaterkultur der Adenauer-Ara war eine tragende Sule des Kulturlebens der neuen
Bundesrepublik.
22
Auch lans-Peter Schwarz sieht das 1heater in der Ara Adenauer au einem
unangeochtenen lohepunkt.
23
Das on Sontheimer zitierte Verdikt lriedrich Luts der
olle|n| luser, geistige|n| Leere allerdings bleibt damit unwiderlegt.
24
Die Beschaenheit der
tragenden Sule 1heater bleibt jedoch in der lorschung weitgehend unhinterragt.

Die orliegende Arbeit mochte, ausgehend on einer quantitatien Datenbasis am Beispiel des
Bayerischen Staatsschauspiels, der Beschaenheit des 1heaters der nziger Jahre nher
kommen. In einem weiteren Schritt sollen einzelne Inszenierungen in den theatersthetischen
und zeithistorischen Diskurs in Kontext gesetzt werden. Dabei soll die Interdependenz
unterschiedlicher und gegenstzlicher historischer Phnomene augezeigt werden und die damit
erbundene onende Perspektie r eine Geschichte des 1heaters der Bundesrepublik am
Beispiel des Bayerischen Staatsschauspiels zwischen 1948 und 1958 ruchtbar gemacht werden.
Gleicherma|en werden Muster on Kontinuitt und Diskontinuitt sichtbar, die weder ex post

14
Gesamtdarstellungen on Daiber, Deutsches 1heater seit 1945, Mertz, Das gerettete 1heater.
15
lischer-Lichte, 1heater seit den 60er Jahren. lr das DDR-1heater: Stuber, Spielrume.
16
Simhandl, 1heaetergeschichte, S. 289.
1
Mertz, 1heater, S. 13.
18
Lbda.
19
Glaser, Kultur, S. 286.
20
Ich gebrauche hier den Begri nziger Jahre oder 50er Jahre nicht als chronologischen Begri, sondern als
Kennzeichnung der Periode on 1948 bis 1958.
21
Sontheimer, Die Adenauer-Ara, S. 14. Sontheimer belegt das an einer Verdopplung der Zuschauerzahlen
zwischen 1949 und 1956 on 11 au 20 Millionen.
22
Lbda.
23
Schwarz, Die Ara Adenauer, S. 38.
24
Lbda.
12
noch ex ante normati gewertet werden sollen.
25
Mit dieser Beschreibung sollen \idersprche
rekonstruiert und Pauschalisierungen ermieden werden. Phnomene on \andel und
Kontinuitt sollen wertrei als gleichberechtigte und integrale Bestandteile einer historischen
Betrachtung in den Blick genommen werden, um damit einer listorisierung der behandelten
Lpoche nher zu kommen.
26

In der historischen lorschung hat sich der Blick au die nziger Jahre in den letzten zwanzig
Jahren gewandelt.
2

Die Jahre der so genannten Ara Adenauer in der Bundesrepublik Deutschland zwischen 1949
und 1963 sind on Zeitgenossen und listorikern immer wieder als Zeit der Restauration
bezeichnet worden.
28
Dagegen sieht lans Peter Schwarz die nziger Jahre als eine erolgreiche
Ara der Modernisierung.
29
Christoph Kle|mann hat in 80er Jahren aus diesen beiden Polen den
Begri der Modernisierung unter konseratien Auspizien gebildet
30
, der es ermoglichen sollte,
die Zeit mit ihren \idersprchen genauer zu erassen. In jngster Zeit hat or allem Axel Schildt
die Diskussion ber die 50er Jahre mit seinem Begri der Modernisierung im \iederaubau
geprgt.
31
Diese beiden Begrie, obschon sie eine normatie Prgung auweisen, onen den \eg
zu einem produktien Umgang mit dieser Zeit. Neuerdings wurden die Begrie Kontinuitt
und Diskontinuitt
32
in die Diskussion eingebracht, die den \eg zu einer ruchtbaren
Betrachtung erleichtern sollen. Mit diesen Begrien konnte die Geschichte der jungen
Bundesrepublik unter dem Aspekt einer Anknpung an 1raditionslinien oder der bewussten
Absetzung daon ohne normatie Zuschreibungen betrachtet werden.

Kulturpolitik ist in der Bundesrepublik Augabe der Bundeslnder. Betrachtet man also 1heater
nicht nur als knstlerische Au|erung, sondern auch als gesellschatliche lunktion, so stellt sich
damit auch die lrage nach dem Ort, an dem dieses 1heater angesiedelt ist. Im orliegenden lall
soll das Bayerische Staatsschauspiel als Modell dienen und damit ist zu klren, welche Rolle die
bayerische Kulturpolitik spielte. Unterscheidet sich die bayerische 1heaterpolitik in den nziger

25
Bollenbeck, Kontinuitt, S. 199.
26
Zur listorisierung on Lpochen, siehe Chun, Das Bild der Moderne, S. 11. Kontinuitt soll hierbei als ein
lie|ender Ubergang, ein durch keine Grenze unterbrochener Zusammenhang, ein ununterbrochener, gleichm|iger
lortgang begrien. \andel bezeichnet eine Vernderung zum Zusammenhang daor, jedoch ohne radikalen Bruch.
27
Siehe dazu genauer Kapitel 2.1.
28
Dirks, Der restauratie Charakter, S. 942, Kogon, Die Aussichten der Restauration, S. 165, ebenalls bereits im
1itel bei luster, Determinanten der westdeutschen Restauration.
29
Schwarz, Die Ara Adenauer.
30
Kle|mann, Lin stolzes Schi, S. 485.
31
Schildt,Swyottek, Modernisierung im \iederaubau.
32
Darau hat jngstens Georg Bollenbeck hingewiesen. Bollenbeck, Die nziger Jahre und die Knste, S. 193.
13
Jahren on den anderen Bundeslndern Gab es etwas wie den bayerischen Sonderweg in der
Kulturpolitik Auch dieser Aspekt muss im lokus bleiben.
lr den speziellen Bereich einer 1heatergeschichte der bayerischen Staatstheater ist diese Periode
insgesamt weitgehend unbeachtet. Auch hier scheinen die wenigen bekannten Indizien allzu sehr
zum allgemeingltigen Bild der nziger Jahre in Bayern zu passen, als dass man sich die Mhe
machen msste, nher hinzusehen. Zwar streien Untersuchungen Personen und Produktionen
der Mnchner 1heater on berregionaler Bedeutung, das Staatsschauspiel bleibt dabei aber
meist ausgeschlossen. Schauspiel, wie es on der 1heatergeschichtsschreibung wahrgenommen
wurde, wurde etwa bei Gusta Grndgens in Dsseldor und lamburg, bei Bolesla Barlog in
Berlin, allenalls an den Mnchner Kammerspielen unter lans Schweikart gemacht und
ambitioniertes Musiktheater bei Rol Liebermann in lamburg.
Aus einem modiizierten historiographischen Blickwinkel, der sich au ein breites
Datenundament sttzen kann und die Lrgebnisse der geschichtswissenschatlichen Diskussion
aunimmt, mssen die bisherigen Lrgebnisse der 1heaterhistoriographie r den Bereich des
Bayerischen Staatsschauspiels neu betrachtet werden.

Der Ausgangspunkt der Untersuchung ist das Jahr 1948, das Jahr der \hrungsunion, der
zeithistorisch wie auch theaterhistorisch eine Zsur darstellte. Als Lndpunkt wird 1958
betrachtet.
Der historisch-politische Rahmen in dem sich diese Untersuchung bewegt, wird in der
listoriographie als Ara Adenauer bezeichnet.
33
lr den Bereich der Bayerischen
Landesgeschichte beinden wir uns im Zeitraum der sich erst herausbildenden Dominanz der
Christlich-Sozialen-Union ,CSU, in der Landespolitik, die damit ungleich lebendiger erscheint als
die Lbene der Bundespolitik. Gleichwohl ist mit diesen beiden lestlegungen ein Rahmen
gesteckt, der die Zeit des Kriegsendes und der amerikanischen Besatzung ebenso wenig
behandelt wie die Periode um 1968, wenngleich diese historischen Phnomene in ihrer \irkkrat
nach- oder orauswirken. lans Gnter lockerts hat au die unterschiedliche Lntwicklung in
Politik, \irtschat, Gesellschat und Kultur hingewiesen und on Mischungserhltnissen
historischer Kontinuitten und Brche gesprochen.
34
Joachim Kaiser hat dies r den Bereich der
kulturellen Lntwicklung Phasenerschiebungen genannt.
35
Lr schlgt r den Bereich der
Kultur, r den er bereits nach 1948 einen Linschnitt ornehmen will, um 1956 mit der

33
Zur Periodisierung der Bundesrepublikgeschichte: lockerts, Das Lnde der Ara Adenauer, S. 461 - 45.
34
Lbda, S. 462.
35
Kaiser, Phasenerschiebungen, S. 69.
14
Lntwicklung des lernsehens und der Langspielplatte eine weitere Periodisierungsgrenze or.
36

Martin Broszat, Klaus-Dietmar lenke und lans \oller schlagen das Jahr 1948 als Lnde einer
Periode deutscher Geschichte or, die on der militrischen Niederlage or Stalingrad ihren
Ausgangspunkt nimmt.
3
Insoern scheint der Ausgangspunkt 1948 alleine aus Grnden
historischer Periodisierung gerechtertigt. Zudem llt dieser Linschnitt mit der
programmatischen Lrnennung on Alois Johannes Lippl zum neuen Intendanten am Bayerischen
Staatsschauspiel zusammen. Das Jahr der \hrungsreorm bedeutete r das 1heater der
Bundesrepublik eine weitere Zsur, stellte es doch nach den Boomjahren nach 1945 das erste
Jahr einer deutlichen okonomischen Krise in den 1heatern.
Lin Lnde der Untersuchung au das Jahr 1958 zu setzen, erklrt sich zum einen aus dem
Linschnitt, den der Rcktritt on Kurt lorwitz als Intendant des Staatsschauspiels darstellt. Der
Ubergang on Kurt lorwitz zu lelmut lenrichs markiert eine programmatische Zsur im
Bayerischen Staatsschauspiel, wie zu sehen sein wird. Zum anderen gilt die Zeit um 1958 unter
listorikern auch als der Beginn einer neuen Periode der Geschichte der Bundesrepublik. Lnde
der nziger tauten die erhrteten lronten des Kalten Krieges allmhlich au, der potenzielle
Kriegsgegner wurde ein technisch-okonomischer Konkurrent. Der Sputnik-Schock on 195
zeitigte lolgen in den Inestitionen r Bildung und lorschung. Der gesellschatliche \andel in
der Bundesrepublik wurde allmhlich sichtbar und u|erte sich politisch im Godesberger
Programm der SPD on 1959.
38
Auch r das 1heater der Bundesrepublik hatte das
internationale 1auwetter Konsequenzen. So stand im Bayerischen Staatsschauspiel 1958 erstmals
Bertolt Brecht au dem Spielplan, eine deutliche Zsur.

Betrachtet man die Lntwicklung des Staatsschauspiels in der untersuchten Periode, so lassen sich
in einer ersten Annherung zwei Phasen derselben unterscheiden. Die Ausrichtung und
Programmatik des lauses lsst sich dabei in der ersten Phase als 1eil einer Kulturpolitik
beschreiben, die nach dem Lrreichen der ollen landlungsreiheit nach dem Lnde der
Besatzungszeit ergleichsweise deutlich politische Akzente zu setzen ersuchte, die das 1heater
als 1eil des politischen Systems reklamierte. Die zweite Phase, die sich auch in der Beruung eines
neuen Intendanten widerspiegelt, legte den Schwerpunkt in den Bereich einer unpolitischen und
politikernen laltung des 1heaters, wie er r die Mitte der 50er Jahre auch in anderen 1heatern
und kulturellen Bereichen typisch ist. Dabei sind beide Phasen gleicherma|en on Llementen der
Kontinuitt und der Diskontinuitt durchzogen. Bildet der Begri der Christliche|n|

36
Lbda., S.69. Kaiser betont bezeichnenderweise, dass er damit keineswegs eine Stunde Null leugnen oder als
Linschnitt relatiieren wolle.
3
Broszat,lenke,\oller, Von Stalingrad zur \hrungsreorm. S. XXVI - XXIX.
38
Schildt, Modernisierung, in: laulstich, Die Kultur der 50er Jahre, S. 19. Siehe auch Kle|mann, Doppelte
Staatsgrndung, S. 15.
15
Kulturpolitik noch ein wichtiges Prinzip r das 1heater in Bayern nach 1948 und dominiert
deutlich die erste Phase, so lassen sich die knstlerischen Au|erungen im Laue der 50er Jahre, in
der zweiten Phase, immer huiger mit zeittypischen Begrien wie 1heater als Kunst-Insel,
Restauration und Moderne umschreiben. lr beide Phasen gleicherma|en behlt das
1heater seinen Platz als Bildungsort, einem ebenalls zentralen Paradigma der zeitgenossischen
Programmatik und Rezeption.
Der Schwerpunkt der Arbeit liegt allerdings zunchst in der quantitatien Lrprobung des
tglichen Spielplans des Bayerischen Staatsschauspiels zwischen 1948 und 1958. Anhand der
Vorstellungs- und Inspektionsbcher habe ich r den untersuchten Zeitraum eine Datenbank
erstellt, mit deren lile erstmalig eine statistische Untersuchung und Analyse des Spielplanes des
Staatsschauspiels moglich war. Mit lile dieser quantitatien Untersuchung ist eine
Kontextualisierung einzelner Produktionen in den Gesamtspielplan erst moglich.
In einem weiteren Schritt will die Arbeit die quantitatie Lbene durch Linzelanalysen zur
qualitatien Lbene ins Verhltnis setzen. Die Auswahl aus diesen Produktionen soll dabei nicht
nur nach der knstlerischen Bedeutung on \erk, Autor, Regisseur, Bhnenbildner,
musikalischer Leitung oder Darstellerinnen und Darstellern orgenommen werden, sondern auch
anhand quantitati statistischer Auswertungen aus der Datenbank, die nun 1eil der
Datensammlung Mnchner Spielplan ist, der in den letzten Jahren am Institut r
1heaterwissenschat an der Ludwig-Maximilians-Uniersitt entstanden ist. Der darin
dokumentierte tgliche Spielplan der bayerischen Staatstheater mit Ausnahme des 1heaters am
Grtnerplatz zwischen 1948 und 1958 bildet somit das quantitatie Korrelat zu den
Kunstgeschichten, die sich mit Autoren, Komponisten und deren 1exten, mit Knstlern und
deren Interpretationen beassen.
Die Auswahl der im zweiten 1eil beschriebenen Produktionen wurde nach exemplarischen
Kriterien getroen. Uberlappungen, Brche und \idersprche sollen dabei aber nicht augelost
werden, sondern als ebenso zeittypische Phnomene sichtbar gemacht werden. So kann etwa die
Inszenierung eines Klassikers durchaus gleichzeitig 1heater als Bildungsort demonstrieren wie sie
auch die Llemente Restauration und Moderne gleicherma|en enthalten kann.
Line theatergeschichtliche Darstellung ber die bayerischen Staatstheater der nziger Jahre, die
sich also eine politische Periode als lluchtlinie
39
nimmt, macht bereits ihren
kulturgeschichtlichen Anspruch deutlich. 1heater soll als soziale Praxis erstanden werden, als
landlungszusammenhang zwischen Produzenten im weitesten Sinn und Rezipienten, der or
einem Deutungs- und \ahrnehmungshorizont steht. Dieser lorizont wird geprgt durch die

39
lischer-Lichte, Kleine Geschichte des deutschen 1heaters, S. 9.
16
sozialen, wirtschatlichen, mentalen und politischen Verhltnisse der Zeit.
40
Ausgangspunkt jeder
Untersuchung muss r einen 1heaterwissenschatler jedoch das knstlerische Phnomen
1heater, die Inszenierung, sein.
41
Kern dieser Arbeit ist damit nicht lokale Institutionsgeschichte
oder quantitatie Spielplananalyse
42
, sondern Inszenierungen, nicht Strukturen und Daten,
sondern durch Menschen geschaene Kunstwerke.
43

1heater ist ein mehrschichtiger Kommunikationsprozess. Seine Betrachtung kann sich deshalb
nicht ausschlie|lich au die sthetische Kommunikation zwischen Schauspieler und Zuschauer
beschrnken, sondern muss auch die lorderungen ans 1heater in die Betrachtung mit
einbeziehen.
44
Diese Ansprche prgen die Lrwartungen ebenso wie das Selbstbild und
beeinlussen letztlich was Szene r Szene tatschlich ,gesehen`, interpretiert, gewertet wird.
45

Damit sieht sich der \issenschatler bereits dem Problem gegenber, wie er diese sthetische
Kommunikation, diese lorderungen, die integraler Bestandteil des Kunstwerkes 1heater sind
sichtbar machen kann. Und als wre das Problem nicht bereits gro| genug, ehlt auch noch das
Corpus Delicti
46
. Der Gegenstand der Untersuchung, die indiiduelle, identisch nicht
wiederholbare ,Auhrung`, der 1heaterabend
4
, wie das Dietrich Steinbeck als Augabe der
1heaterwissenschat postuliert hat, bleibt auch im technischen Zeitalter mit seiner llut an
Quellen lchtig. Der 1heaterwissenschatler ist darau angewiesen, will er das Kunstwerk
1heater kulturgeschichtlich interpretieren, aus orhandenem unmittelbarem oder
mittelbarem Quellenmaterial
48
au ein komplexes Ganzes interpretierend zu schlie|en. lierbei,
so scheint mir, kann, wie das auch in der Geschichtswissenschat neuerdings wieder ertreten
wird
49
, die lermeneutik wertolle lile leisten. Cliord Geertz hat die Methode, die on lans-
Georg Gadamer in den 50er Jahren entwickelt wurde, r die Lthnologie wieder entdeckt und als
dichte Beschreibung auch r die Geschichtswissenschaten wieder interessant gemacht, indem
er Kultur als Bedeutungsgewebe ansieht, das es zu beschreiben und zu interpretieren gelte.
50

Mit diesem hermeneutischen, interpretierenden Ansatz ist die Sozialgeschichte seit einigen Jahren

40
Ute Daniel hat diese Sichtweise in ihrem Buch lotheater erdeutlicht: Daniel, lotheater, S. 454. lr den
weiteren kulturgeschichtlichen Rahmen, Daniel, Clio unter Kulturschock.
41
\orber nach Christopher Balme in der 1heaterwissenschat Konsens bestehe: Balme, 1heaterwissenschat, S.
2.
42
leinz, Quantitatie Spielplanorschung.
43
Dass diese als lilsmittel und Quellenmaterial herangezogen werden, bedar angesichts des oben Gesagten keiner
weiteren Lrluterung.
44
Berg, Drama, S. 503.
45
Lbda., S. 504.
46
Scholl,Kleindieck, 1heater, S. 12.
4
Steinbeck, Linleitung in die 1heorie, S. 1.
48
Steinbeck, Linleitung in die 1heorie, S. 159.
49
1homas \elskopp orderte 1998 eine hermeneutische \ende in der Sozialgeschichte: \elskopp, Vter, S. 189.
50
Geertz, Dichte Beschreibung, S. 9.
1
der lerausorderung ausgesetzt
51
, nicht Strukturen als sinnkonstituierend auzuzeigen, sondern
\ahrnehmungen, Bedeutungen, Sinnstitungen.
52
In den Bereich der Kulturwissenschat
wuchert seit einigen Jahren auch der Begri der Diskursanalyse, der sich dem Denken Michel
loucaults zuordnet.
53
loucault selbst hat aus seinem Begri Diskurs keine kohrente Methode
entwickelt, mit der sich, zumal nicht-sprachliche knstlerische Phnomene, beschreiben lie|en.
54

Vielmehr scheint es in der Konjunktur der Diskursanalysen zu einer Vermischung mit dem on
Jrgen labermas erwendeten Diskurs-Begri als eine lorm der Kommunikation im
oentlichen Raum zu kommen
55
.
Das meines Lrachtens grundlegende Problem einer Kulturgeschichtsschreibung liegt in der
Irreduzierbarkeit knstlerischer Au|erungen ausschlie|lich au eine strukturalistische,
psychologisierende oder soziologische Betrachtungsweise. Die Interpretation knstlerischer
\erke aus zeitgenossischer, aber auch aus gegenwrtiger Sicht wird zudem immer ein Bestandteil
der Beschreibung kultureller Phnomene bleiben
Der Kni bei der Kulturgeschichte besteht darin, Interpretation und kausale Lrklrung
miteinander zu erbinden, ohne sie ineinander augehen zu lassen.
56

Line 1heaterhistoriographie, die sich als Kulturgeschichte ersteht, hat das Kunstwerk 1heater
in einen Bedeutungszusammenhang zu setzen mit dem sozialen Phnomen 1heater, das
wiederum als soziale Praxis 1eil des Bedeutungsgewebes Kultur ist, wobei die Annahme eines
intentionalen landelns der Produzenten on 1heater Voraussetzung ist.
5

Der methodologische Schlamassel
58
, in den uns diese Verwobenheit hrt, kann nicht bruchlos
gelost werden. Allerdings kann durch eine Sichtbarmachung der erschiedenen Lbenen eine
Geschichtsschreibung entstehen, die zeigt, wie Menschen Kultur schaen, artikulieren und
benutzen, sie zeigt, wie uns Kultur ber unsere Intentionen und unser bewusstes Verstndnis
manipuliert.
59

51
Zur Auseinandersetzung der listorischen Sozialwissenschat mit der Kulturgeschichte siehe \ehler,
lerausorderung.
52
Daniel, Kultur und Gesellschat. S. 2.
53
loucault, Die Ordnung der Diskurse. Lbenso: loucault, Die Archologie des \issens.
54
Geisenhanslke, Literatur und Diskursanalyse, S. 62.
55
Schrage, \as ist ein Diskurs, S. 63. Line r die Kulturwissenschat gewinnbringende lorm der Analyse konnte
der on loucault in seinen spteren Schriten erwendete Begri des Dispositis liegen, mit dem dieser das
Problem der Lrassung nicht-sprachlicher, autonomer Llemente zu losen ersuchte. Siehe dazu loucault,
Dispositie der Macht, S. 119.
56
Jelaich, Methode, S. 143.
5
Jelaich, Methode, S. 14.
58
Lbda.
59
Lbda.
18
Ute Daniel hat das griig so beschrieben, dass sich kein historischer Gegenstand begreien lasse
ohne die Bedeutungen, \ahrnehmungsweisen und Sinnstitungen der zeitgenossischen
Menschen in das Verstehen, Beschreiben oder Lrklren einzubeziehen.
60

Kultur soll in der olgenden Arbeit als historisches Phnomen begrien werden, mit dem sich
Menschen ihre \irklichkeit und Lrahrungen strukturieren und konstruieren. Deutungen sollen
ebenso als historische 1atsachen augeasst werden wie politischen Lreignisse oder
soziokonomische Strukturen.
61

Der lokus der orliegenden Arbeit liegt au der lrage, welche Bedeutung 1heater in der Phase
nach Grndung der Bundesrepublik und in den 50er Jahren r zeitgenossische Produzenten,
Rezipienten und aus heutiger Sicht produzierte, darstellte, symbolisierte und tradierte. Die
Grndung der Bundesrepublik Deutschland nach der \hrungsreorm 1948, das Inkrattreten
des Grundgesetzes und die Anderung des Besatzungsstatutes 1949 stellen on au|en betrachtet
einen Linschnitt in der deutschen Nachkriegsgeschichte dar. Von 1990 aus war die Grndung der
Bundesrepublik nur eine der drei Zeitgeschichten des wiederereinigten Deutschland.
62
lr
einen Sohn der Grndergeneration der Bundesrepublik stellt sich die lrage nach der Bedeutung
dieser ersten Jahre der Bundesrepublik auch als lrage nach der eigenen Identitt und der eigenen
Prgung, gerade auch in der Lrahrung der \iederereinigung. \irtschatswunder, \ohlstand,
die Unhigkeit zu 1rauern, Kalter Krieg, \estbindung und \iederbewanung stellten
gesellschatliche Prgekrte dieser Zeit dar, die zu Beginn der sechziger Jahre mit dem Rcktritt
Adenauers 1963, dem Beginn der Vergangenheitsbewltigung, dem Lichmann Prozess 1961 und
dem Auschwitz - Prozess in lrankurt 1963 - 1965, Kubakrise und Mauerbau einen Schnittpunkt
erreichten, in dem das Vernderungspotential der Jahre um 1968 seinen Ausgang nahm.
63

60
Daniel, Kompendium Kulturgeschichte, S. 12.
61
\engeler, Bedeutung und Sprache in der Geschichtswissenschat, S. 45.
62
lockerts, Zeitgeschichte in Deutschland, S. 12.
63
lockerts, Das Lnde der Ara Adenauer, S. 464.
19
2. Die S0erJahre: Kontinuitt und Wandel im 1heater der Bundesrepublik
2.J Die S0er Jahre: Lrfahrungen und Mythen

\erner Abelshauser hat in seiner Darstellung Die tavgev fvvfiger ]abre. !irt.cbaft vva Ce.ett.cbaft aer
vvae.revbti/ Devt.cbtava 11 1
64
die Zeit zwischen 1949 und 1966 wirtschats- und
sozialgeschichtlich augearbeitet. Dabei stellte er est, dass der Blick au diese Periode on
Lrahrungen und Mythen geprgt sei, die die Diskussionen ber diese Zeit bestimmten.
65

Das eigene Lrleben or allem der Zeithistoriker beeinlusst die Sicht au die historischen
Lreignisse nach 1945. Diese Lrahrungen hrten zu einer Beschreibung der nziger Jahre als
einer historischen Periode, die mindestens genauso stark on Mythen geprgt ist wie on Daten
und lakten. Begrie wie Grundgesetz, \irtschatswunder, Marschallplan, Integration on
Vertriebenen und llchtlingen, Lntnaziizierung, \hrungsreorm oder Linhrung der D-Mark,
aber auch Restauration, Verdrngung, Vergangenheitsbewltigung, Militarisierung,
Konseratismus oder Kontinuitt erhalten im Blick der listoriker, ot ungeachtet empirischer
Lrgebnisse, eine positie oder negatie \ertung.
Axel Schildt hat in seinem umassenden \erk Moaerve Zeitev. reieit, Ma..evveaiev vva ,Zeitgei.t` iv
aer vvae.revbti/ aer :0er ]abre die Lntdeckung der 50er Jahre aus der Perspektie on
Modernisierung und Modernitt beschrieben und auch den wissenschatlichen Diskurs ber diese
Periode beleuchtet.
66
Demnach standen bis in die 1980er Jahren Vertreter einer Sicht au die Zeit
zwischen 1948 und 1958 als einer erolgreichen Modernisierung
6
den Vertretern einer
Geschichte der jungen Bundesrepublik als einer Lpoche der Restauration
68
gegenber.
Dazwischen stand ermittelnd der Ansatz einer Geschichte als Modernisierung unter
konseratien Auspizien.
69

Vor allem lans-Peter Schwarz prgte mit seiner Ara Adenauer das Bild einer erolgreichen
Staatsgrndung und einer durchgreienden gesellschatlichen Modernisierung der
Bundesrepublik.
0
Das umangreiche und imposante \erk, dessen stark au die Person Adenauer
konzentrierter Zugri problematisch gesehen wurde
1
, prsentiert einen umassenden Blick au
die Periode zwischen 1949 und 195. In ier Kapiteln wird die politische Geschichte dieser
Periode geschrieben, in einem nten Kapitel prsentiert Schwarz eine Kulturgeschichte der

64
Abelshauser, Die langen nziger Jahre.
65
Lbda., S. 15.
66
Schildt, Moderne Zeiten, S. 19 - 21. Siehe auch Schildt,Sywottek, Reconstruction. Zur Literatur ber die Periode
erweise ich au Schildt, Moderne Zeiten.
6
Schwarz, Ara Adenauer.
68
luster, Determinanten.
69
Kle|mann, Schi, S. 485.
70
Schwarz, Ara Adenauer, S. 382.
71
20
nziger Jahre. Allerdings wirkt diese Zusammenstellung extrem berladen und dadurch wenig
konturiert. Mit Begrien wie Zuriedenheit ,S. 35,
2
, Normalisierung,Normalitt,Ltwa S.
3, S. 38, S. 380, S. 382 et al.,
3
, Lebenssicherheit,S. 3, beschreibt lans-Peter Schwarz den
Geist der nziger Jahre,S. 35,, so die Kapitelberschrit. Die nziger Jahre stellen r ihn
eine Periode auregender Modernisierung,S. 382, dar, eine Sicht, die er gleichzeitig gegen jene
Gruppen on Intellektuellen in Schutz nimmt, die mit der politischen Lntwicklung unzurieden
waren ,S. 382,: Die \irklichkeit sah wesentlich anders aus ,S. 382,. Schwarz` Darstellung der
Bundesrepublik konstruiert ex post eine Lrolgsgeschichte, in der politische wie gesellschatliche
Diskurse als 1eil einer konsequenten und konsistenten Lntwicklungsgeschichte begrien werden.
Der positi besetzte Begri Modernisierung dient dabei ebenso zur Legitimierung dieser
Lntwicklung wie die Begrie Normalitt, Sicherheit und Zuriedenheit. Die Lrolgsgeschichte
gipelt im Bild on der lahrt eines gro|en Schies ,S. 448,, als die er die Geschichte der
Bundesrepublik der nziger Jahre beschreibt.
leterogene Phnomene wie das Mischungserhltnis on Kontinuitt und Neuem

,S. 415, in
der Nachkriegsgesellschat, die Schwarz konstatiert und auch r den Bereich der Kultur ins Spiel
bringt ,S. 41,, mssen dabei konsequent in ein Bild der lomogenitt augelost werden. So wird
etwa die Literatengruppe Gruppe 4 als Phnomen des Neuen geschildert, ihre Integration ins
homogene Bild aber olgt bei Schwarz - reichlich ironisch - au dem lu|: Die Restauration war
gut zu ihren kritischen Intellektuellen ,S. 424,, den lonarren der brgerlichen Gesellschat
,S. 424,. Gelingt die Integration des leterogenen nicht, so registriert Schwarz das als
misstonendes Mowenkrchzen, das die lahrt des Schies Bundesrepublik begleite ,S. 448,.
Christoph Kle|mann stellte 1985 est: Schwarz` Darstellung ist und bleibt trotz allen Bemhens
um Dierenzierung und historische Gerechtigkeit eine Geschichte der Sieger - oder ielleicht
besser des Siegers: Adenauer.
4

192 eroentlichte das Autorenkollekti um den Giessener Politikwissenschatler Lrnst-Ulrich
luster den Band Detervivavtev aer re.taevt.cbev Re.tavratiov 11: - 11. Die Studie ersteht
sich selbst als historisch-materialistisch
5
, auch wenn die Autoren einrumen, ber die dar
notwendige Detailstudien nicht zu ergen. Gleichwohl wird bereits am Anang die
Sto|richtung der Argumentation deutlich: Die Absetzung on den lo- und lestschreibern des
Kalten Krieges und die Darstellung der Genese und 1heorien, die r die Restitutionsphase in

72
Die im lolgenden angegebenen Seitenzahlen in Klammer beziehen sich au: Schwarz, Ara Adenauer.
73
Schwarz bemerkt, dass als normal die Gesellschat or dem Zweiten \eltkrieg angesehen worden sei. Lbda., S.
382.
74
75
luster, Determinanten, S. .
21
\estdeutschland bestimmend waren.
6
Vor dem lintergrund der sozialliberalen Koalition der
0er Jahre begreien die Autoren die nziger Jahre als Phase einer gesellschatlichen
\iederherstellung neoliberaler \irtschatskonzepte der 30er und 40er Jahre durch die Vertreter
des katholischen Nationalkonseratismus.
Diese Konzepte beinhalteten, so das Kollekti,

notwendig eine ormierte Gesellschat
8
, in der die gesellschatlichen Klassen-Gegenstze, im
Sinne lusters, aulosen in eine im Grunde kooperatie laltung aller am gesellschatlichen und
okonomischen Beteiligten. Diese ormierte Gesellschat hat, wie das Kollekti nachweist,
deutliche Bezge zum Konzept der Volksgemeinschat der 30er Jahre.
9
Da r luster und seine
Co-Autoren der Klassencharakter der Gesellschat
80
eindeutig eststeht, muss die Idee einer
kooperatien Gesellschat wie sie on der CDU durchgesetzt worden war, notwendig negati
bewertet werden. Der Regierungswechsel 1969 habe, so hei|t es, erhindert, dass der Gro|e
Plan der CDU zur endgltigen Umormung der Bundesrepublik in eine autoritr gehrte
ormierte Gesellschat durchgehrt wurde.
81

Die Determinanten der Restauration stellen die konsequente \eiterhrung des
kapitalistischen \irtschatssystems in der Bundesrepublik nach 1945 est. Aus der Perspektie
der rhen 0er Jahre werden die ersten Jahre der Bundesrepublik als bestimmend r eine
olgende Lpoche der Restauration beschrieben, die erst 1969 beendet wurde. Die nziger Jahre
erscheinen in dieser Sichtweise als starre Periode, die or allem durch die okonomischen
Lntscheidungen der ersten Jahre determiniert wurde. Line eigene Dynamik wird den nziger
Jahren damit implizit abgesprochen.

Christoph Kle|mann hat 1982 estgestellt, dass sich das Charakteristische der westdeutschen
Lntwicklung nicht einzig in der Kategorie Restauration erassen lasse.
82
Von Kle|mann stammt
auch die Deinition r die nziger Jahre als Modernisierung unter konseratien Auspizien
83
.
Damit ersucht Kle|mann, den beiden Polen in der Betrachtung dieser Jahre das gleiche Gewicht
zukommen zu lassen ohne sie ineinander augehen zu lassen. Kle|manns Die aoette
taat.grvvavvg konzentriert sich or allem au politische und soziale Lntwicklungen, sein Blick in
die Kultur- oder Mentalittsgeschichte llt deshalb kurz aus. Gleichwohl stellt er est, dass die
Kritik am restauratien Charakter dieser Zeit au der moralischen Lbene die gro|te

76
Lbda.
77
Lbda., S. 236.
78
Lbda., S. 248.
79
Lbda., S. 248 - 251.
80
Lbda., S. 260.
81
Lbda.
82
Kle|mann, Doppelte Staatsgrndung, S. 296.
83
Kle|mann, Lin stolzes Schi, S. 485.
22
Glaubwrdigkeit besitze.
84
Besonders in der personellen Kontinuitt der Bundesrepublik zum
nationalsozialistischen Regime sieht er ein Signum der Restauration. Lr kommt jedoch zu dem
Schluss, dass es gerade die Deizite, die es or allem in der personellen Neuordnung der jungen
Republik gegeben habe, gewesen seien, die r politische und okonomische Stabilitt gesorgt
htten.
85
Das Mischerhltnis aus Kontinuitt,Restauration und Neuanang,Modernisierung hat
demnach den Lrolg der Bundesrepublik ausgemacht: motorisierter Biedermeier wie das Lrich
Kstner ausdrckte.
86
Kle|manns Blick bleibt gleichwohl zu schematisch und starr. Die
lrontstellung Restauration gegen Modernisierung bleibt r einzelne gesellschatliche Aspekte
unaugelost, sie wird lediglich r die Gesamtanalyse produkti.
Inzwischen ist diese polarisierte Sicht einer historisierenden Betrachtung der 50er Jahre gewichen,
die die Periode als januskopig
8
beschreibt. Die junge Bundesrepublik wird als ein dynamisches
parlamentarisch-demokratisches System mit rasanten wirtschatlichen und sozialen
Vernderungen bei gleichzeitiger personeller und mentaler Kontinuitt beschrieben.
88
Gerade die
Verschrnkung on dynamischer Moderne und dem Zurcktasten zum Altertrauten, also
die Interdependenz on Kontinuitt und Diskontinuitt, eronet Moglichkeiten zu einer neuen
Betrachtungsweise des Zeitabschnitts.
89
\ie stellen sich nun die 50er Jahre in dieser Sichtweise
dar \as sind die Llemente, die den Zeitgeist
90
dieser Periode, unser Lebensgehl
91
,
prgten
92

Line Meinungsumrage zum Grundgesetz 1955, zehn Jahr nach dem Lnde der
nationalsozialistischen Diktatur und sechs Jahre nach dem Inkrattreten dieser orluigen
Verassung, beantworteten 51 mit Kenne die Verassung nicht.
93

Der demokratische Verassungsstaat, der politische Kern der Bundesrepublik, war in den Kopen
der neuen Bundesbrger oensichtlich wenig erankert. \eder Ablehnung noch berm|ige
Begeisterung r die Verassung sprechen aus dem Lrgebnis dieser Umrage, sondern weidliche
Ignoranz. Die Bundesbrger waren politisch apathisch. Die Kontroersen um die Lntstehung
und Ausrichtung des Grundgesetzes blieben au die politische Lbene beschrnkt. Der
Verassungskonsens, den lans-Peter Schwarz als ganz bemerkenswert konstatiert und der

84
Lbda., S. 29.
85
Lbda.
86
Zit. nach Lbda.
8
Bollenbeck,Kaiser, Die januskopigen 50er.
88
Schildt, Modernisierung, S. 11.
89
Lbda.
90
Schildt, Moderne Zeiten, S. 301.
91
Grissmann,Veigl, 1estbild.
92
lr weiterhrende Lektre, siehe etwa Schildt, Moderne Zeiten.
93
Noelle,Neumann, Jahrbuch, S. 248.
23
sich ber die Jahre der Ara Adenauer ollzogen habe
94
, war sicherlich nur in den geistigen Lliten
der Republik zu registrieren.
Stephan Mosch hat drau hingewiesen, dass die laltung der Bundesbrger zum neuen
Staatswesen nicht durch einen intellektuellen Prozess geprgt war, der auch einen bewussten
mentalen Bruch mit der Vergangenheit beinhaltet htte:
Das neue Selbstbewusstsein der Bundesrepublik hat nmlich wenig mit Selbsterstndnis oder
Selbsterkenntnis zu tun, mit Linsichten ber den eigenen Standpunkt, mit bewltigtem Gestern
und durchschautem leute.
95

Das Grundgesetz steht somit historisch betrachtet im Spannungseld intensier und kontroerser
Diskussion au Seiten der politischen und geistigen Lliten einerseits und einem deutlichen
Desinteresse der Bundesbrger andererseits. Dem \unsch nach einem erassungspolitischen
Neuanang mit Lehren aus der \eimarer Republik steht die geistige Kontinuitt der Mehrheit der
Beolkerung gegenber.
96

Der neue Staat und das Bewusstsein seiner Brger entstanden aus einem okonomischen
Modernisierungsschub bei gleichzeitiger mentaler Kontinuitt.
Das okonomische Konzept der Sozialen Marktwirtschat, der Marshall-Plan, die
\hrungsreorm, das \irtschatswunder sowie und die damit erbundenen Vernderungen
und Verbesserungen in der Sozialstruktur hrten, so Axel Schildt, zu einer deutlichen
Niellierung der sozialen Ungleichheit der Gesellschat.
9
Die mit dem, wirtschatlichen
Auschwung erbundenen Arbeitsleistungen machten die Bundesrepublik zu einer
Arbeitsgesellschat
98
. Vollbeschtigung mit nzigstndiger Arbeitswoche erteilt au sechs
1age ermoglichte es schlie|lich Lnde der 50er Jahre allen Bundesbrgern, sich ein eigenes leim
zu schaen und einen \ohlstand zu erreichen, der auch zur sozialen Lntwicklung und
Stabilisierung der Bundesrepublik in diesen Jahren beitrug.
99

Das neue Selbstbewusstsein |...| deiniert sich ber den ,\ohlstand r alle`, ber okonomischen
Auschwung, ber die \under der \irtschat, nicht ber die der intellektuellen
\ahrnehmung.
100

Der neue erworbene materielle \ohlstand garantierte, so Sen Papcke, politische Stabilitt.
101

Ls gelang, Millionen on llchtlingen und Vertriebenen rckblickend betrachtet weitgehend
problemlos sozial aber auch wirtschatlich zu integrieren.
102
Dieser Integrationsprozess

94
95
Mosch, Aspera, S. 194.
96
9
98
Lbda.
99
Lbda.
100
Lbda.
101
Papcke, S. 263.
24
ernderte die \irtschats-, Siedlungs- und Kulturgeographie Deutschlands innerhalb weniger
Jahre
103
.
\erner Abelshauser hat statistisch belegt, dass das \irtschatswunder, keineswegs so linear nach
oben erlauen sei wie man gerne ermutet.
104
Christoph Kle|mann betont, dass der Mythos des
,\irtschatswunders` berdecke, wie schwierig der Anang gewesen sei und dass zudem
Vergleiche mit anderen westeuropischen Staaten belegten, dass die deutsche \irtschat
keineswegs einzigartige \achstumsraten orlegte.
105
Auch die 1heorie on der Niellierung der
Gesellschat liest sich sozialgeschichtlich deutlich kritischer
106
. Manred Gortemaker hat in
Ce.cbicbte aer vvae.revbti/ Devt.cbtava die 1heorien orgestellt, die auch die Lrolge der Sozialen
Marktwirtschat und der lerausbildung der Mittelstandsgesellschat deutlich relatiieren und
entweder in gro|ere konjunkturelle Zusammenhnge beziehungsweise Zyklen stellen oder eine
soziookonomische Kontinuitt zur Zeit or 1945 bei gleichzeitiger Implementierung neuartiger
okonomischer Mittel deutlicher betonen.
10
Gortemaker macht auch darau aumerksam, dass das
\ort on der niellierten Mittelstandsgesellschat, den der Soziologe lelmut Schelsky r die
Gesellschat der Zeit prgte und der breite Zustimmung and, erdeckt, dass eine
Vereinheitlichung der Lebensgrundlagen noch keineswegs eine Linebnung sozialer Ungleichheit
bedeutete.
108

Die soziookonomische Lrolgsgeschichte der Bundesrepublik erhrt also im Rckblick und
unter dem Lichte sozialhistorischer Untersuchungen eine deutliche Relatiierung. Garantierte der
wirtschatliche Auschwung zweiellos politische Stabilitt, so stellt er sich im europischen
Kontext und bei Analyse der \irtschatsdaten keineswegs als \under dar. Gleiches gilt, wie
gezeigt wurde, r die iel beschworene niellierte Gesellschat. Der Mythos on der niellierten
Gesellschat sorgte zeitgenossisch wie auch zeithistorisch r das Bild einer kooperatien
homogenen Gesellschat, die sich on der orausgegangenen deutschen Gesellschat grundlegend
unterschied. \enn auch der Bruch mit der Gesellschatsstruktur on or 1945 deutlich sichtbar
scheint, etwa wenn man die Vorrangstellung des Adels betrachtet, die in der Bundesrepublik nun
endgltig gebrochen wurde, so sind zweiellos Kontinuitten im Bereich etwa der

102
Abelshauser, Die langen nziger Jahre, S. 33 - 42, Schildt, Modernisierung, S. 13. Abelshauser weist au die
ernderte wissenschatliche Beurteilung der Vertriebenenproblematik zwischen 1959 und 198 hin. Abelshauser,
Die langen nziger Jahre, S. 33.
103
Lbda., S. 34.
104
Im 4. Quartal 1949 erreichte beispielsweise die Arbeitslosenquote 10,3 und sank erst im Jahr 1953 wieder
deutlich. Abelshauser, Die langen nziger Jahre, S. 8. luster ist gar der Meinung, der \irtschatsauschwung
dieser Jahre sei lediglich ein Indiz r den Ausbeutungsgrad der Arbeiter. luster, Determinanten, S. 0.
105
106
Lbda., S. 19.
107
Gortemaker, Geschichte, S. 159.
108
Lbda., S. 1.
25
Vermogenskonzentration zu beobachten.
109
Dazu kommen gesellschatspolitische Konzepte mit
Kontinuitten aus der Zeit or 1945 wie wir bereits gesehen haben.

Die Regierung der ersten Jahre unter Kanzler Konrad Adenauer proitierte on den schnellen
wirtschatlichen Lrolgen, diesem sinnstitenden Mythos
110
, und der oensichtlich positien
Lntwicklung und der daraus resultierenden politischen Stabilitt.
Dies spiegelt sich in den politischen Mehrheitserhltnissen. Im Bundestag in der lauptstadt
Bonn durch eine stabile CDU,CSU,lDP Regierung unter dem immerwhrenden Bundeskanzler
Adenauer, im bayerischen Landtag in Mnchen mit einer zunehmend stabilen und kaum
unterbrochenen lerrschat der christlich-konseratien Krte um die CSU. Keine
Lxperimente lautete der \ahlslogan der CDU zum \ahlkamp 195. Und erst als sich die SPD
mit dem Godesberger Programm einer Onung in die brgerliche Mitte erschrieben hatte,
wurde sie, in dem Ma|e in dem der wirtschatliche Auschwung stockte, au Bundesebene eine
whlbare Alternatie.

Au|enpolitisch wurde diese Stabilitt durch die ortschreitende, scheinbar zwangsluige und
erolgreiche Integration in die westliche Staatengemeinschat zementiert. 1952 wurde die
Bundesrepublik durch den Deutschlandertrag ein ollstndig souerner Staat, 1954 trat man
der NA1O bei, 1958 wurden durch die Romischen Vertrge die Voraussetzungen r die
Luropische \irtschatsgemeinschat geschlossen. Der Kalte Krieg und der Koreakrieg
wirkten als Katalysatoren dieses r Deutschland neuartigen Prozesses der ollstndigen
Integration in europische Prozesse. Die Annahme des Marshall-Plans, ber die es keinen
ernsthaten innenpolitischen Dissens gab, zeichnete, so Christoph Kle|mann, den \eg in die
westliche Integration or.
111
Die \estintegration erscheint in der historischen Betrachtung
jedenalls als ein alternatienloser Schritt, ein dritter \eg zwischen den Blocken als undenkbar.
Die Integrationswirkung des Marshall-Plans, aber or allem die Lntwicklung des Ost-\est-
Konliktes sorgte r eine schnelle 1endenzwende in der zuor keineswegs einheitlichen
deutschen oentlichen Meinung.
112

Der \estintegration stand dem so genannten Ostblock eine Politik der Strke
113
gegenber.
Im Gegensatz zur |...| \est- und \iederereinigungspolitik hat es eine Ostpolitik in den
nziger Jahren aktisch nicht gegeben.
114
Die laltung gegenber Staaten des kommunistischen

109
Lbda., S. 18
110
Lbda., S. 13
111
112
Lbda., S.214.Gortemaker, S. 22 - 280.
113
lermand, \iederaubau, S. 241.
114
Kle|mann, S. 234.
26
Ostblocks, or allem der UDSSR, zeigte dabei deutliche Bezge zur Zeit or 1945. 1955 hielt
Clemens on Brentano als deutscher Au|enminister eine Rede zur 1ausendjahreier der Schlacht
au dem Lecheld ,lunnenrede,, in der er deutliche Parallelen zwischen dem Ansturm der
lunnen im Mittelalter und der Lxpansion der sowjetisch-kommunistischen Machtsphre zog
115
,
und die in ihrer Metaphorik stark an die antibolschewistische Propaganda der Nationalsozialisten
erinnerte. Konrad Adenauer lie| sich 1956 zum Ritter des deutschen Ordens schlagen, einem
Orden, der sich im Mittelalter der Ostkolonisation erschrieben hatte.
116
Auch die lrage nach
einer deutschen Armee steht in diesem Kontext on Kontinuitt und Neuanang. Der gesamte
politische Prozess, der mit der lrage der deutschen \iederbewanung erbunden ist, ist eng mit
der lrage nach Kontinuitten und Brchen erbunden. Aus einer starken antimilitaristischen
Ohne mich - laltung entsteht, beschleunigt durch den Korea-Krieg, eine Mehrheit r eine
deutsche Armee.
11
Auch die Austellung einer Armee mit personellen und strukturellen
Anlehnungen an die nationalsozialistische \ehrmacht bei einer gleichzeitig neuartigen
Konzeption eines Staatsbrger in Uniorm und des Prinzips der inneren lhrung steht
ebenalls r die Dialektik der Zeit.
118

Die personelle Kontinuitt der Republik, stellte wie oben bereits angedeutet sicherlich eine der
schwersten lypotheken der Bundesrepublik der nziger Jahre dar. Nur ein Beispiel on
unzhligen sei hier erwhnt: lans Globke, der an den Nrnberger Rassegesetzen mitgewirkt
hatte, wurde 1953 on Adenauer zum Staatssekretr im Bundeskanzleramt ernannt.
119
Diese
teilweise moralisch problematische Kontinuitt der Republik, die ihr andererseits die erhote
politische Stabilitt garantierte, lsst sich in nahezu allen Bereichen der Gesellschat
beobachten.
120
lans-Peter Schwarz betont, dass hrende Nationalsozialisten nicht in
lhrungspositionen in der neuen Republik gekommen seien und konstatiert einen
unerkennbaren Llitewechsel.
121
Den lall Globke allerdings ermisst man in seiner
Austellung.
122

Lin wichtiges Llement eines neuen Selbstbewusstseins und der politischen Stabilitt waren
sportliche Lrolge: 1952 nahm die Bundesrepublik zum ersten Mal wieder an Olympischen

115
lier inden sich auallende Parallelen zu den Au|erungen der bayerischen Politiker lundhammer und Schwalber
bereits Lnde der 40er Jahre.
116
117
Kle|mann, Doppelte Staatsgrndung, S. 230 - 234.
118
Schwarz, S. 290.
119
Kle|mann, Doppelte Staatsgrndung, S. 253. Linen genaueren Blick au die personelle Kontinuitt zwischen dem
Dritten Reich und der Regierung Adenauer bietet 1heissen, Aubau, S- 50 - 89.
120
Schwarz, Ara Adenauer, S. 406 -414.
121
Lbda., S. 413.
122
Lntgegen dem Registereintrag indet sich au S. 411 zum 1hema Llitenwechsel und -kontinuitt keine
Lrwhnung Globkes. Schwarz erwhnt den lall Globke an anderer Stelle und spielt ihn dort deutlich herunter.
Lbda. S. 38.
2
Spielen teil ,\interspiele in lelsinki, und 1954 gelang im Berner \ankdorstadion schlie|lich
das \under on Bern, jener 3:2 Sieg gegen die r unbesiegbar gehaltenen Ungarn, der
Deutschland zum lu|ball - \eltmeister machte und der lohepunkt der erolgreichen
Regeneration
123
war. Der Mythos on Bern, den Jubel ber die lelden on Bern, stellt lans-
Peter Schwarz ganz richtig in den mentalen Kontext der Zeit: Sie waren die leroen der
Deutschen in den nziger Jahren und wurden hnlich geeiert wie 10 und 15 Jahre zuor die
Jagdlieger-Asse und die erolgreichen U-Boot-Kommandanten.
124

Das leranwachsen einer Jugendgeneration, die mit den 1raditionen ihrer Lltern brach und sich
als Lxistenzialisten, Rock`n Roller oder lalbstarke, aber auch als skeptisch erortete, ist
ein Aspekt dieser Zeit, der ebenalls deutlich im Kontext on Modernisierung und Diskontinuitt
steht.
125
Die Skeptische Generation, wie sie der Soziologe lelmut Schelsky nannte
126
, die
Zwanzig- bis Drei|igjhrigen, hielten deutliche Distanz zum Staat. Die Skepsis zeigte sich nicht
in politischem landeln, sondern in Gleichgltigkeit, einem europischen Phnomen.
12
Scheinbar
im Gegensatz zu dieser leidenschatslosen Generation standen die so genannten lalbstarken,
die durch ihr bewusst Ansto| erregendes Autreten den Bruch mit der Vter-Generation zeigten.
Jugend-Krawalle gehorten selbst im konseratien Bayern zur 1agesordnung.
128
Gleichzeitig
irmierte die lamilie als Institution und garantierte r iele Stabilitt und 1radition.
129
Die
Stellung der lrau in der lamilie nahm, nachdem sie sich im Krieg extrem gewandelt hatte, rasch
wieder die traditionellen lormen der Vorkriegszeit an. Die Gleichberechtigung der lrau wurde
erst langsam zu einem 1hema oentlicher Diskussion.
130

Und noch ein Phnomen ist zu beobachten, wenn man die 50er Jahre betrachtet: Die
Massenmedien Rundunk, lilm und lernsehen erleben bei einem breiten Publikum ihren
Durchbruch. Die neuen Medien machten dem 1heater au zwei Lbenen zunehmend den Markt
streitig: Au der Lbene der Konsumenten wandten sich iele 1heaterbesucher anderen Medien
zu. Au der Lbene der Produzenten entstanden r Darstellerinnen und Darsteller neue, lukratie

123
Glaser, Kulturgeschichte, S. 11. Siehe auch: leinrich, Grndung.
124
125
Abelshauser, Die langen nziger Jahre, S. 65 und Schildt, Modernisierung, S. 16. Abelshauser betont die
entsprechende soziale lerkunt der beiden Gruppierungen: lalbstarke ,aus der Unterschicht, und Lxistenzialisten
,aus der Mittelschicht,, ebda.
126
So nannte der Soziologe lelmut Schelsky diese Generation. Zitiert bei Schildt, Moderne Zeiten, S. 153.
127
Gortemaker, Geschichte, S. 185.
128
Lin Krawallkalender, abgedruckt in Abelshauser, Die langen nziger Jahre, S. 153, zeigt r das Jahr 1956 r
Mnchen ier Krawalle mit jugendlicher Beteiligung, wobei sich or allem die Auer Dult als ein beliebter Ort erwies.
129
Abelshauser, Die langen nziger Jahre, S. 63.
130
Boke, Mnner und lrauen, S. 44.
28
Lrwerbsmoglichkeiten, die die Bildung und den Lrhalt eines durchgehend ergbaren esten
Lnsembles zunehmend erschwerte.
Das bereits seit den 20er Jahren populre Medium Rundunk hielt bis Mitte der 50er Jahre in
nahezu allen bundesdeutschen laushalten Linzug.
131
Vor allem das lorspiel, das Beste seit 1952
mit dem lorspielpreis der Kriegsblinden prmiert, and weiten Zuspruch.
132
Der Vorwur, das
lorspiel der nziger Jahre prsentiere apolitisches Bewusstsein und einen weltremden
lang zur Verinnerlichung
133
, konne, so Jorn Glasenapp, angesichts der lorspiele on Gnter
Lich und lriedrich Drrenmatt nicht aurechterhalten werden.
134
Seit der Sendung on \olgang
Borcherts lorspiel Drav;ev ror aer 1vr ,194,, einem Markstein der neueren deutschen
Rundunkgeschichte
135
, galt der Rundunk als Anlaustelle wichtiger Autorinnen und Autoren
der Nachkriegszeit. lr Konrad Adenauer sollte er ein politisches lhrungsmittel der jeweiligen
Bundesregierung sein
136
, gleichzeitig galt der Rundunk in diesen Jahren aber als einer
derSttzpunkte der |...| Unbotm|igkeit
13
.
Mitte der nziger Jahre bernahm das lernsehen die lunktion des beherrschenden neuen
Mediums.
138
Um 1955 besa|en 100.000 laushalte in der Bundesrepublik einen lernseher. Zwei
Jahre spter waren es bereits 1 Million. Und die Zahl stieg stetig ,1963 waren es bereits 8
Millionen,.
139

\as immer die Menschen or 30 oder 40 Jahren am Abend zwischen 19.00 und 22.00 Uhr
getan haben, in den lernsehnationen sitzt die Mehrzahl on ihnen heute in diesem Zeitraum or
dem lernsehschirm. Am \ochenende sind es gelegentlich bis zu 80 Prozent, ier lntel der
Bewohner eines Landes.
140

Lrgnzt um die Schallplatte als Medium, das nun weite Verbreitung and, untersttzten die neuen
technischen Moglichkeiten den 1rend zur luslichkeit.
141
Aber auch das Lesen bildete nach wie
or eine wichtige lreizeitbeschtigung deutscher lamilien.
142

Nach Auhebung der Lizenzplicht 1949 stieg die Zahl der Zeitungen au 550, eine Vielzahl on
Zeitschriten berstand die \hrungsreorm, und in den 50er Jahren kamen neue hinzu.
143

Neben die etablierten Zeitschriten wie Die lrankurter lete ,1946,, Der Merkur ,1949, und

131
Von 8,5 Millionen Rundunkteilnehmern 1950 stieg die Zahl au 15,9 Millionen zehn Jahre spter. Glasenapp,
Amputationen, S. 56.
132
Jorn Glasenapp macht au die Parallelen zwischen den Gattungen lorspiel und Bhnendrama aumerksam und
unterstreicht damit noch mehr die Konkurrenzsituation. Glasenapp, Amputationen, S. 53.
133
Kamps, Aspekte, S. 368.
134
Glasenapp, Amputationen, S. 54.
135
136
Steininger Rundunkpolitik, S. 342.
13
Ross, land, S. 46.
138
Lbda., S. 16.
139
Zahlen: Glaser, Kulturgeschichte , S. 231.
140
leinz \erner lbner, zitiert nach Glaser, Kulturgeschichte, S. 232.
141
142
143
29
Der Monat ,1949, traten in den nziger Jahren unter anderen Die neue Rundschau ,1950,, Die
Literatur ,1952,, Neue deutsche Literatur ,1953, und Akzente ,1954,.

Noch immer ist eine systematische Literaturgeschichte der Bundesrepublik ein Desideratum.
144

Die Sicht au die Literatur ist immer noch durch ein rigide|s| Kanonisierungserahren
145

gekennzeichnet. So seien, meint Gnther lntzschel, sowohl 1riialliteratur als auch moderne
Lliteliteratur untersucht, die Unterhaltungsliteratur hingegen, die die breite Masse der Literatur
ausmachte, weitgehend unbeachtet.
146
Stromungen und Autoren, die in einer Kontinuitt zur Zeit
or 1945 standen, wurden in den Literaturgeschichten ernachlssigt oder ignoriert, whrend die
Vertreter einer neuen Generation, symbolisiert durch die Gruppe 4, in der Rckschau
berbetont wurden. Autoren wie Kasimir Ldschmid, lans Carossa, \erner Bergengruen, Georg
Britting, Reinhold Schneider und lermann Kesten, die eine der gesellschatlichen Gegenwart
erne, in erster Linie der Unterhaltung des Publikums dienende Literatur plegten, standen in den
zeitgenossischen Literaturdiskursen aber oensichtlich mehr im Zentrum
14
, als das die
Literaturgeschichten glauben machen wollen.
148
leinrich Boll, Martin \alser, \olgang
Koeppen und Gnter Grass und die Autoren um die Gruppe 4 stehen in den
Literaturgeschichten r einen literarischen Neuanang, der sich bewusst zur herrschenden Politik
und Kultur abgrenzte. \olgang Koeppen, ein literarischer Au|enseiter, beschrieb die Bonner
Republik kritisch als 1reibhaus:
Lin 1reibhaus gedieh im Kessel zwischen den Bergen, die Lut staute sich ber dem Strom und
seinen Uern. Villen standen am \asser, Rosen wurden gezchtet, die \ohlhabenheit schritt mit
der leckenschere durch den Park, knirschenden Kies unter dem leichten
Altersschuh...Deutschland war eine gro|es oentliches 1reibhaus.
149

Der durch die diachrone literaturhistorische Betrachtung behauptete Gegensatz zwischen der
Literatur der nziger Jahre und der Politik der Zeit
150
, ist allerdings durch eine synchrone
Betrachtung der Literatur der nziger Jahre nicht gedeckt.
151

Mit dem lilm and ein Medium breites Interesse, das or allem dem 1heater Besucher streitig
machte. Die zwischen 1955 und 195 entstandenen i..i - lilme on Lrnst Marischka sind ein
deutlicher Beleg dar, dass auch im Uniersum der technischen Bilder bewahrende Krte am

144
lntzschel, Literatur, S. 21.
145
Lbda., S. 218.
146
Lbda., S. 22.
14
Kesten steht an der Spitze einer Rezensionsliste, die aus 54 literarischen Zeitschriten gebildet wurde und der
auch die anderen erwhnten Autoren angehoren. lntzschel, Literatur, S. 226.
148
lntzschel, Literatur, S. 218.
149
Koeppen, \olgang, Das 1reibhaus, S. 42.
150
Ltwa bei Schnell, Geschichte der deutschsprachigen Literatur, S. 243.
151
Gnther lntzschel pldiert r diese Betrachtungsweise. lntzschel, Literatur, S. 228.
30
\irken waren. lermann Glaser und Jost lermand bescheinigten dem lilm dieser Zeit eine
1endenz ins Restauratie
152
oder konstatierten der lilm sei 1eil der airmatien Kultur.
153

Der leimatilm eierte mit Beginn der 50er Jahre seine Lrolge mit lilmen wie cbrarratavaaet
,1950,, Drei Maaet. rov Rbeiv ,1955,, Die Ro.et rov cbrarrata ,1956,, !atarivter ,1956,, Der tette
v;gavger ,1960, und Crvv i.t aie eiae ,1951,.
154
Auch in diesem scheinbar harm- und nieaulosen
Genre lassen sich allerdings deutlich 1hemen der Zeit lokalisieren. So wird etwa im lilm Crvv i.t
aie eiae die Vertriebenen-Problematik thematisiert.
155
Gerhard Bliersbach stellte 1985 est, unter
dem ot heiteren lirnis stecke ot eine depressie Schicht.
156

Lrst Mitte der 50er Jahre kommt im lilm das 1hema Krieg und \iderstand zum 1ragen
15
, mit
lilmen wie De. 1evfet. Ceverat ,1955,, . ge.cbab av 20. ]vti ,1955,, 0,1: ,1954,55,, und !ir
!vvaer/ivaer ,1958,. Gro|e Autoritten waren die Vorbilder r lilme wie averbrvcb ,1954, und
tre.evavv ,195,. Und auch hier setzte um 1960 die \ende in der Behandlung on
Vergangenheit und Gegenwart der Bundesrepublik ein. \ar Die atb.tar/ev 1956 in der
Schilderung einer sozialen \irklichkeit noch die Ausnahme gewesen, so brachten lilme wie Da.
Maacbev Ro.evarie ,1958, und Ro.ev fvr aev taat.avratt ,1959, die Realitten der Bundesrepublik
deutlich zur Sprache. Die rvc/e ,1960, on Bernhard \icki, Darsteller des Bayerischen
Staatsschauspiels, schlie|lich markierte auch in der Behandlung des 1hemas Krieg eine deutliche
\ende hin zum Anti-Kriegs-lilm. Da. cbreigev, so der 1itel des lilms on Ingmar Bergmann
on 1960, war gebrochen.
158
Betrachtet man den lilm der nziger Jahre unter dem Aspekt der
\iderspiegelung erborgener Mentalitten, so onet sich die Perspektie on einem Alptraum-
Kino
159
, das zu betrachten nicht weiter lohnt, hin zu einer Betrachtung der lilme der Zeit als
doppelbodig, dem zeitgenossischen Bewusstsein entsprechend, die in Subtexten ber die
Beindlichkeiten der Zeit Auskunt geben
160
und hin zu einem Kino, das sich jenseits on
homogenisierenden Periodisierungen als ielschichtig erweist.

152
153
Glaser, Kulturgeschichte, S. 235.
154
Kaschuba, leimatilm.
155
Bessen, 1rmmer, S. 20.
156
Bliersbach, So grn war die leide, S. 15.
15
Ich beziehe mich bei der olgenden Auzhlung au Ulrich,Patalas, S. 38.
158
Laak, Gesprche, S. 18. 1962 olgte schlie|lich mit dem Oberhausener Maniest der programmatische Bruch mit
dem Kino der nziger Jahre, Uka, Modernisierung, S. 1. Bergmanns lilm kam 1964 erstmals in deutsche Kinos
und hatte einen Sturm der Lntrstung zur lolge. Neben der schonungslosen Darstellung einer \elt ohne Liebe und
lonung, die Bergmann in harten Schwarz-\ei| Kontrasten zeigte, sorgten die erotischen Szenen r Diskussionen
darber, wie weit ein lilm knstlerisch gehen dre.
159
Gottler, \estdeutscher Nachkriegsilm, S. 210.
160
Uka, Modernisierung, S. 3.
31
In der Ideenlandschat der Bundesrepublik
161
entwickelte sich im Verlau der 50er Jahre ein
moderner Konseratismus
162
. \ar der Beginn der nziger Jahre noch geprgt on einer
legemonie dsterer Gegenwartsbetrachtung
163
mit einem \iderspruch zwischen Airmation
der technisch-industriellen Lntwicklung bei gleichzeitiger Ablehnung ihrer soziokulturellen
lolgen
164
, so setzte sich schlie|lich eine konseratie laltung durch, die die gesellschatliche
Lntwicklung als irreersibel akzeptierte und ersuchte diese in das konseratie Denkgebude
einzuordnen.
165
Kulturpessimismus
166
war nicht mehr en ogue, wie auch lriedrich Sieburg 1955
in Die Gegenwart eststellen musste:
Alles in Deutschland ist Kultur, und wenn man es wagt, ein laar in dem zu inden, was die
Leutchen heute so au dem ,kulturellen Sektor` treiben, so ist man ein ,Kulturpessimist`. Das war
or sieben Jahren ein Lhrentitel, aber heute ist ja zum Pessimismus nicht mehr der geringste
Anla| |...|.
16

Ls entstand allmhlich eine liberale Grundstromung, die sich in einer Diskussion
gesellschatlicher Probleme u|erte.
168

Die Bundesrepublik hat materiell und ordnungspolitisch an bestehenden Voraussetzungen
angeknpt und dennoch zu einer eigenen neuen Ordnung geunden, gibt Abelshauser die Sicht
eines Sozialhistorikers wieder.
169
Au der Lbene der Ideengeschichte der nziger Jahre lsst sich
ebenalls eine neue Ideenlandschat beobachten, die sich aus einer aus den 20er Jahren des
Jahrhunderts stammenden kulturkritischen laltung und der Aulosung, Modiikation und
1ransormation der kulturpessimistischen Diskurse herausbildete.
10
Das Amalgam aus Sozialer
Marktwirtschat, \estintegration und demokratischer Ordnung |...| wuchs im Bewusstsein der
Beolkerung erst allmhlich zu einem breit akzeptierten Lrolgsmodell zusammen.
11

Die Lpoche der 50er Jahre erhlt aus der Sicht des listorikers in der Verschrnkung on
Orientierung an Altertrautem und dynamischer Moderne ihren besonderen Reiz.
12

161
Schildt, Abendland. Zur genaueren Beschreibung dieser Landschat, sei, so Schildt, erst einmal die Analyse on
Verlagsprogrammen, 1ageszeitungen, \ochenzeitungen, Medien ,lorunk, lernsehen,, Vortrgen, Clubs,
Diskussionen, Kontroersen, Personen der zweiten Reihe, mithin eine Sozialgeschichte des Bildungsbrgertums in
der Nachkriegszeit notwendig. Schildt, Abendland, S. 12.
162
163
Schildt, Abendland, S. .
164
Lbda., S. 6. Diese laltung war keineswegs neu. Sie hatte bereits in der \eimarer Republik 1radition etwa bei
Karl Jaspers, Die geistige Situation der Zeit, Leipzig 1931, zitiert bei Schildt, Abendland, S. .
165
Als ein Beispiel dieser laltung: lans lreyer, 1heorie des gegenwrtigen Zeitalters, Stuttgart 1955.
166
Zum Kontext Kulturpessimimus siehe etwa: Stern, Kulturpessimismus.
16
Zit. bei Daiber, Deutsches 1heater, S. 165.
168
Schildt, Abendland, S. 1.
169
Abelshauser, nziger Jahre, S. 3.
10
11
12
Lbda., S. 11.
32
2.2 Kontinuitten und Brche? Das 1heater der Bundesrepublik Deutschland in den S0er
Jahren im Blick der 1heatergeschichte

Die Interdependenz on Kontinuitt und Diskontinuitt, die als konstituti r die historische
Lntwicklung der nziger Jahre angesehen werden muss, ist in der 1heaterhistoriographie noch
ohne \irkung. Arbeiten, die diachron Lntwicklungen beschreiben, ohne diese zu
kontextualisieren, bestimmen den Blick au die 1heatergeschichte der nziger Jahre. lermann
Glaser beschrieb in seinem historischen Uberblick ber Deutsche Kultur nach 1945 das
1heater als Bastion der Selbstbesttigung r den oiziellen Geist der jungen
Bundesrepublik.
13
Glaser schreibt dem 1heater damit or allem eine reprsentatie lunktion
zu, die or allem in lestlichkeit bestanden habe.
14
Auch Dieter Lattmann kommt zu der
Linschtzung, dass Kunst und Kultur in erster Linie als reprsentati und Zugabe empunden
wurden und nicht als Kern gesellschatlichen Diskurses.
15
Jenseits dieser allgemeinen
kulturgeschichtlichen Linordnung gibt es auch Arbeiten aus spezieller theaterhistorischer
Perspektie.
lans Daiber ,geb. 192, und lenning Rischbieter ,geb. 192, haben sich mehrach in Arbeiten
r Sammelbnde oder eigenstndigen \erken mit dem 1hema beasst. Peter Mertz ,geb. 1934,
hat sich in einem eigenen Band eingehend mit der deutschen Bhne im \iederaubau
beasst.
16
Peter Simhandl ,geb. 1939, hat in seiner 1heatergeschichte in einem Band dem
\iederaubau ein Kapitel gewidmet.
1
Alle ier gehoren einer Generation an, die aus
unmittelbarem eigenem Lrleben ihrem Untersuchungsgegenstand gegenber stehen.
18
Den
jngsten Beitrag zu 1heatergeschichte der rhen Bundesrepublik lieerte der lamburger
Literaturwissenschatler und lilm-, lernsehorscher Knut lickethier ,geb. 1945,.
19

lans Daiber hat in drei gro|en Arbeiten zum 1heater nach 1945 Stellung genommen: Devt.cbe.
1beater .eit 11: ,196,, Ce.cbicbte ae. aevt.cbev 1beater. ,1990, und in einer Lssaysammlung on
1965, 1beater, ive itav.
Daiber betrachtet das 1heater am Lnde der Ara Adenauer als Ort, an dem prinzipiell Langeweile
produziert werde, denn es ist sein Ruhm und sein Stolz, dem Publikum das zu bieten, was es
erwartet.
180
Linzig Kurt lbner, Intendant in Bremen, und Lrwin Piscator an der lreien

13
14
Lbda.
15
Lattmann, Kulturpolitik, S. 39.
176
Mertz, 1heater.
177
Simhandl, 1heatergeschichte.
18
Diese Problematik indet sich ielach im Rckblick on Zeitgenossen au die nziger Jahre, wie wir oben
gesehen haben. Siehe dazu auch: Bollenbeck, Kontinuitt, S. 194.
179
lickthier, 1heater.
180
Daiber, Bilanz, S. 3.
33
Volksbhne in Berlin, beide waren 1962 an den jeweiligen lusern Intendant geworden, stellen
r ihn 1965 Ausnahmen dar.
181
In dem Lssayband wird Daibers laltung zum 1heater der
Lpoche und zum 1heater generell sichtbar: Der lluch des Geldes, so der 1itel eines der Lssays
bedroht die kritischen, prookanten Llemente des 1heaters und damit seine Grundlagen. Sein
historischer Abriss ber die nziger Jahre llt deutlich kursorisch aus: Im entsprechenden
Kapitel zur Ce.cbicbte ae. aevt.cbev 1beater. unter dem 1itel Re.tavratiov, Rebettiov, Re.igvatiov
prsentiert er eine llle on Daten und lakten r Schauspiel, Oper und 1anz, kommt allerdings
trotz der Uberschrit zu keiner klaren Bewertung der Lpoche.
182
Daiber sieht allerdings in der
zunehmenden Institutionalisierung der 1heater als Ort oentlicher Reprsentation und dem Bau
entsprechender 1heaterhuser oensichtlich das lauptproblem r die Lntwicklung des
1heaters als Kunst in den Jahren nach 1945: Zu denken gab |...|, da| ausgerechnet au den
Behelsbhnen einst Beispielhates entstanden war
183
und `Deutschlands hei|estes 1heater`
wie es Daiber zitiert, war Anang der sechziger Jahre ausgerechnet das Bremer Stadttheater, das
eben keinen on Daiber kritisierten restauratien 1heaterbau darstellte.
184
Daiber spricht on
Ratlosigkeit der Regisseure
185
und on uniormen Spielplnen
186
, also negatien
Zuschreibungen, ohne das jedoch nher zu erlutern. Mit exemplarischem Blick au die deutsch-
deutsche politische Lntwicklung urteilt er: An den westdeutschen 1heatern gingen die aktuellen
Probleme im wesentlichen orber.
18
Daiber ermisst in den nziger Jahren wie brigens auch
in den achtziger Jahren das gesellschatskritische 1heater. Sein Blick au das 1heater der
nziger Jahre ist deutlich geprgt on einer eindimensionalen Sicht au das 1heater als
restaurati
188
und zwar sowohl als oentliche oder knstlerische Institution als auch als
Kunstorm.
Im Band 1beater .eit 11: bringt Daiber noch einen Begri ins Spiel, der seinen Blick au das
1heater beschreibt: Lndphase.
189
Lndphase oder, wie er rher schreibt, Sptzeiten
190
werden
on Daiber als Kategorien historischer Lntwicklung begrien, denen implizit oder auch explizit
die Kategorie Verall zugeordnet ist.
191
Das Moment des Lndes setzt bereits das
Vorhandensein eines Vorher oraus, die theaterhistorische Lpoche der nziger Jahre steht
somit in Kontinuitt zur orausgegangenen Geschichte. Brche konnen in Daibers Sicht der Zeit

181
Lbda., S. 82.
182
Daiber setzte den Band nach dem 1od on lriedrich Michael 1986 ort.
183
Daiber, Geschichte, S. 152.
184
Lbda., S. 151.
185
Lbda., S. 152.
186
Lbda.
18
Lbda., S. 154.
188
Lbda., S. 166.
189
Daiber, Deutsches 1heater, S. 165.
190
Daiber, Bilanz, S. 9
191
Lbda.
34
nicht sichtbar werden, wrden sie doch das pessimistische Bild om Verall als Kontinuum
storen.
Rischbieter hat in seiner jngsten Veroentlichung zum 1hema, dem 1999 eroentlichten
Beitrag .vtoritare 1beaterZeitev. Die fvvfiger ]abre iv beiaev aevt.cbev taatev, die Problematik
Kontinuitt oder Bruch nicht augenommen. Lr erwendet gleichwohl bereits in der Uberschrit
den Begri .vtoritare 1beaterZeitev, den er au das 1heater der Bundesrepublik wie der DDR
anwendet.
192
Uber die politischen Systeme und die damit erbundenen kulturpolitischen
Zielsetzungen hinweg zwingt Rischbieter die nziger Jahre im 1heater in ein gesamtdeutsches
Panorama, das sich in den Kopen der Zeitgenossen sicher so nicht prsentierte. Ls ist deshalb
nur konsequent, dass er nach der Darstellung bekannter Sacherhalte zu keiner Linschtzung
kommt und das Problem der Positionierung des westdeutschen 1heaters mit einem aushrlichen
Zitat \ill Quadliegs aus dem Darmstdter Gesprch ber 1heater on 1955 beschlie|t. Zehn
Jahre orher wollte er sich deutlicher mit dem 1hema Kontinuitt und Bruch im deutschen
1heater nach 1945 auseinandersetzen. In einem Beitrag zum Sammelband .v.gavg.vv/t cbrei -
âcbrir/vvgev ae. ittbeater. beschtigte er sich mit dem 1heater in der Bundesrepublik nach
1945. Im Untertitel seines Ausatzes Kovtivvitatev vva rvcbe stellt er die beiden Llemente zunchst
nebeneinander und nicht gegenber. Rischbieter betrachtet das 1heater unmittelbar nach 1945 als
Konglomerat aus Brchen und Kontinuitten. Das 1heater der nziger, der Adenauerzeit
193
,
nennt er einen aus all diesen Kontinuitten und Brchen herorgehenden systemkonormen
1heaterzustand.
194
Lin starres Bild, das dynamische Llemente und die Vorstellung on
modernisierenden Lntwicklungen in den nziger Jahren geradewegs ausschlie|t. Gleichzeitig
bleibt raglich, was Rischbieter mit Kontinuitt und Bruch meint. Die Kontinuitten und Brche,
die er als Leitrage or seinen als Vortrag gehaltenen 1ext stellt, tauchen in der lolgezeit nur sehr
erschwommen au. Lediglich der Begri Kontinuitt wird einmal explizit gebraucht und auch
soort problematisch: Rischbieter beschreibt damit die Dramaturgie des on Karl-leinz Martin
geleiteten lebbel-1heaters in Berlin, das sich bewusst an die 1radition der \eimarer Republik
anlehnte.
195
\orau sich die Kontinuitten und Brche beziehen, aus denen der 1heaterzustand
der nziger Jahre entstanden sein soll, bleibt unklar.
lr Peter Mertz stehen in seiner 1heatergeschichte Da. gerettete 1beater on 1990 ganz eindeutig
die Kontinuitten zwischen dem 1heater der Bundesrepublik und dem 1heater or 1945 im
lokus:

192
Rischbieter, 1heater-Zeiten, S. 53.
193
Rischbieter, Deutschsprachiges 1heater, S. 94.
194
Lbda.
195
Lbda., S. 10.
35
Das Kunst- und Bildungstheater mit der Auschrit ,Dem Guten, dem \ahren, dem Schonen`
lorierte zu Kaisers Zeiten, hatte sich in der Republik bewhrt, wurde ber den
Nationalsozialismus gerettet und nach 1945 wieder restauriert.
196
Mertz` Sicht ist geprgt on
einer Sicht au das 1heater als einem Ort der Restauration berkommener Strukturen und der
Lnttuschung ber ertane Chancen, wie das Georg Bollenbeck r Mertz` Generation
beschreibt.
19
In seinem kenntnisreichen und inormatien Band sind bereits die
Kapitelberschriten polemische Spitzen gegen die Zeit der lnziger. Re.tavratiov oaer !ie vav
rieaer v berabrtev !ertev fivaet, Kovtivvitat oaer !ie gerobvte. vvreravaerbar rira, ragev oaer !ie vav
.vtrortev vvgebt lauten einige dieser Uberschriten.
198
Aus dem Blickwinkel der politischen
Lreignisse on 1989,1990 stellt er in der Linleitung die Lntwicklung der nziger Jahre in einen
Kontext zur DDR on 1989 und zum Bewusstsein der \estdeutschen: Das bewhrte
Armelhochkrempeln als Modell r die einen, das wie herrlich weit haben wir es gebracht r
die anderen.
199
Seine lrage, ob die nziger Jahre eine glckliche Zeit des 1heaters gewesen
sei, ist bereits nach den ersten Seiten als rhetorisch anzusehen.
200
Zu sehr werden die einseitigen
Stereotypen on den grauen lnzigern wiederholt. Mertz beginnt seine Untersuchung mit der
Klrung der lrage \as hei|t denn ,Restauration`
201
und kommt zu dem Schluss, dass
Restauration nicht bedeutet habe, zu den lormen und Strukturen des Nationalsozialismus
zurckzukehren, sondern um das \eiterbestehen on Strukturen, die der Nationalsozialismus
nicht beseitigt hatte.
202
Insoern wurde allerdings nicht, wie Mertz meint, restauriert, sondern es
geht um Kontinuitt.
Ahnlich wie lans Daiber argumentiert Mertz, das Problem des 1heaters der nziger Jahre sei,
dass es sein kritisches Potential nicht genutzt habe. Vor allem das Linerstndnis zwischen dem
Publikum, den Produzenten und den 1rgern sei erheerend gewesen und habe der Restauration
Vorschub geleistet.
203

Konsequent schlie|t Peter Mertz mit dem \ort Staatskunst und meint damit das 1heater nach
1945 als Ganzes.
204
Unter diesem Gesichtspunkt stehen dann letztlich alle Aspekte des 1heaters.
Selbst neue, modernisierende Konzepte in 1heaterbau, Inszenierung, Bhnenbild oder Dramatik
mssen in Mertz` Konzept an der Integration in den Staatsmechanismus
205
notwendig

196
19
Bollenbeck, Kontinuitt, S. 194.
198
199
Lbda., S. 10
200
Mertz zitiert die Lronungsrede on lermann Schaner zur Lronung des Neubau Staatstheater Kassel 1959.
Lbda., S. 14.
201
Lbda., S. 15.
202
Lbda.
203
Lbda., S. 11.
204
Lbda., S. 266.
205
Lbda.
36
scheitern, konnte doch damit sein Konzept einer durchgreienden Restauration in Geahr
geraten. \idersprchliche Phnomene losen sich bei Mertz im System au: Selbst die Lmigranten
bewegten nichts.
206
Linzig Lrwin Piscator, den Peter Mertz nicht in sein alles integrierendes,
restaurierendes System bekommen kann, muss, konsequent, im Rderwerk zermahlen
werden.
20

Auch Peter Simhandl sieht das 1heater in seiner 1beaterge.cbicbte iv eivev ava nach 1949 in einer
Periode der Restauration.
208

Die Bhne erhielt die Augabe die Banalitt eines ganz au die Beriedigung materieller
Bedrnisse ausgerichteten Lebens mit einer schonen und erbaulichen lassade zu schmcken.
209

Auch r Simhandl reduziert sich die Lpoche, die er in mieigen Bildern beschreibt, au das
1heater als Beiwerk. lr Simhandl wurden System, lunktion und auch Spielplne des 1heaters in
den nziger Jahren in den alten lormen restauriert, wobei er oen lsst, welche Zeit er mit
den alten lormen genau meint. Die Kontinuitt zu der Zeit or 1945 wird beschworen, erst dem
1heater der ersten llte der sechziger Jahre wird eine innoatie Krat, eine Verlagerung des
Schwerpunkts
210
zugesprochen.
Noch 2002 stellte Knut lickethier eine beispiellose Kontinuitt zur Zeit or dem Zweiten
\eltkrieg in Bezug au Personal wie au sthetische Konzepte est.
211
lickethier rekapituliert,
unter Bezugnahme au die Arbeiten on Daiber und Rischbieter, die strukturellen Merkmale des
1heaters der nziger Jahre, erkennt aber Daibers tie kulturpessimistische Position grndlich,
wenn er diesem unterstellt er habe das ungebrochene lortwirken der 1heaterregisseure der NS-
Zeit legitimiert.
212
Im Abschnitt zu den Klassikerinszenierungen erkennt lickethier in
Anlehnung an Jan Berg
213
im 1heater den Symbolapparat der Gesellschat, in dem in gro|en
Bildern der Sinn des Lebens ermittelt und neu ormuliert wird.
214
Lntscheidend ist somit nicht
die leststellung, dass Klassiker gespielt wurden, als ielmehr wie sie gespielt wurden. An diesem
Punkt streit lickethier das Problem, schweit aber soort wieder ins Anekdotische ab.
lickethiers Darstellung besttigt einmal mehr die strukturellen und personellen Kontinuitten
zum 1heater or 1945. Auch bei lickethier liegt der undamentale Bruch Lnde der sechziger
Jahre.
215
Lin Zusammenspiel on Kontinuitten und Brchen gibt es bei ihm nicht, weil Brche
in seinem Konzept keinen Platz haben.

206
Lbda., S. 243.
20
Lbda., S. 212.
208
Simhandl, 1heatergeschichte, S. 289.
209
Lbda.
210
Lbda., S. 299.
211
lickethier, 1heater, S. 3.
212
Lbda., S. 3.
213
214
Lbda., S. 44.
215
Lbda., S. 53
3

Die Argumentation der genannten 1heaterhistoriker olgt in der Regel undynamischen und
normatien Kategorien. lans Daiber etwa nannte die nziger Jahre eine Phase der
Improduktiitt.
216
Rischbieter benutzt den Begri 1heaterzustand.
21
Rischbieter negiert mit
der Beschreibung des 1heaters nach 1945 als einem Zustand jegliche Dynamik. Der
dynamischen Gemengelage on bernommenen Phnomenen und neuen Anstzen, die das
Speziische historischer Perioden ausmacht, werden die betrachteten Anstze, selbst wenn sie
Kontinuitt und Brche scheinbar gleichberechtigt nebeneinander stellen, nicht gerecht. Zudem
wird meist nicht recht klar, was denn nun restauriert wurde, das 1heater or 1944 oder das der
\eimarer Republik, was Restauration und Kontinuitt bedeuten und worau sie sich beziehen.
Mit der Reduktion der lunktion on 1heater au eine reprsentatie Beigabe und mit der
Konstatierung einer ungebrochenen Kontinuitt und einer durchgreienden Periode der
Restauration
218
ohne die gleichzeitige \rdigung on Diskontinuitten und
Modernisierungsschben und ohne die Linbeziehung zeitgenossischen Bewusstseins und
Unterbewusstseins werden alle Versuche einer dierenzierteren und onenden Perspektie im
Ansatz blockiert.
219

Methodisch geht die 1heatergeschichtsschreibung dieser Periode der lragestellung Bruch oder
Kontinuitt nahezu ausschlie|lich strukturell nach. So wird quantitati etwa die personelle
Kontinuitt
220
belegt und die Restauration des Kulturtheaters
221
als Institution
222
estgestellt,
die sich in den 1heaterbauten, Prchtig stehen die Palste
223
, widerspiegelte. Selbiges gilt auch
r die Spielplne: Nicht nur das System und die lunktion, sondern auch die Spielplne wurden
in den nziger Jahren in den alten lormen restauriert, konstatiert Peter Simhandl apodiktisch
ohne den r 1heaterhistoriker entscheidenden nchsten Schritt zu tun und zu untersuchen, was
denn wie gespielt wurde.
224
Neues und Altes werden quantitati belegt, benannt, stehen aber bei
allen genannten Untersuchungen entweder unerbunden nebeneinander und werden nicht als
historische Phnomene in einen Kontext gestellt und damit produkti gemacht oder sie werden
als Beleg einer einzigartigen Kontinuitt und des Scheiterns instrumentalisiert. Die
Interdependenz on Kontinuitt und Diskontinuitt erscheint in dieser Betrachtung nicht als

216
21
Rischbieter, Deutschsprachiges 1heater, S. 94.
218
219
Ls ist bemerkenswert, dass im on \erner laulstich orgelegten Sammelband ber die Kultur der nziger Jahre
im Gegensatz zu den Analysen etwa ber lilm und Literatur allein die Sicht au das 1heater bei der einschichtigen,
allein strukturell undierten, behaupteten 1hese on der weitgehenden Kontinuitt erharrt. laulstich, Kultur,
passim, Uka, Modernisierung, lntzschel, Literatur, lickethier, 1heater.
220
Lbda., S. 98.
221
Doll,Lrken, 1heater, S. 118.
222
223
224
38
undamental und als integraler Bestandteil einer Gesamtanalyse, sondern hochstens als ein
Randphnomen.
Line Untersuchung der Struktur des deutschen 1heaters und des deutschen 1heatersystems nach
1945 ist, zusammen mit einer quantitatien Analyse der Spielplne, undamental r die
Betrachtung des 1heaters der nziger Jahre. Allerdings kann eine Strukturanalyse nur ein erster
Schritt sein zu einer Kontextualisierung und Dierenzierung der Lrgebnisse in linblick au das
kulturelle Umeld.

2.3 Strukturen des deutschen 1heaters der fnfziger Jahre

Das 1heater der nziger Jahre der Bundesrepublik ist strukturell durch eine Reorganisation des
r Deutschland typischen Systems des subentionierten Repertoirebetriebs, durch prgende
Intendantenpersonlichkeiten, die Dominanz on Klassikerinszenierungen, einem Mangel an
Gegenwartsdramatik sowie einer sthetischen Moderne und erhaltener inhaltlicher Moderne
durch zurckgekehrte Lmigranten gekennzeichnet.
225

Die 1heaterstatistik weist r das Jahr 1949,50 104 oentliche, und das hei|t subentionierte,
Spielsttten aus.
226
Zehn Jahre spter waren dies 133. Sieht man einmal on dem nicht
ausgewiesenen Bereich der Priattheater ab
22
, lsst dies au eine institutionell blhende
1heaterlandschat schlie|en, die der Zeit or 1944 und or 1933 in nichts nachstand. Die
oentlichen luser wurden Lnde der nziger Jahre jhrlich on 20,2 Millionen Bundesbrgern
besucht.
228
Line theaterhistorische Zsur lsst sich r das Jahr 1948 konstatieren.
229
Das
okonomische Phnomen der \hrungsreorm on 1948 hatte im Jahr 1949 einschneidende
Auswirkungen au die 1heater der westlichen Besatzungszonen. Im Jahr 1949 endete zunchst
ein 1heaterboom, der seit 1945 angehalten hatte und der sich nicht allein mit dem Kulturhunger
der Menschen erklren lsst, sondern auch mit der 1atsache, dass es r die noch gltige
\hrung Deutsche Reichsmark nichts zu kauen gab und man deshalb das Geld in 1heaterkarten
anlegen konnte. Dazu kommt, dass die oentlichen laushalte nach der \hrungsreorm in eine
inanzielle Krise gerieten. Die 1heater sahen sich der neuen Situation einer erschrten
okonomischen Orientierung ausgesetzt, die im Absterben ieler kleiner Priattheater sichtbar

225
lickethier, S. 36 und passim.
226
Alle olgenden Zahlen: 1heaterstatistik 198, zitiert nach lickethier, 1heater, S. 35.
22
Im Bereich der Priattheater, die zunchst nicht statistisch erasst wurden, lsst sich allerdings nach 1945 ein
Boom konstatieren, dem nach 1948 eine Krise der Priattheater olgte, die zur Schlie|ung ieler Bhnen hrte.
228
Im Vergleich: 1956 besuchten 81 Millionen Besucher die deutschen Kinos! lickethier, 1heater, S. 36.
229
Neben diesem r die gesamte Bundesrepublik wichtigen Umbruch bedeutete das Jahr 1948 aus landespolitischen
Grnden r die bayerische Kulturpolitik eine entscheidende Zsur zu einer Christlichen 1heaterpolitik, wie zu
zeigen sein wird.
39
wurde. Im Juni 1948 antworteten 88 der beragten Deutschen au die lrage Sind Sie nach der
\hrungsreorm wieder im Kino oder im 1heater gewesen mit Nein.
230
lenning Rischbieter
sieht gleichwohl in der 1atsache, dass das deutsche 1heatersystem die \hrungsreorm
berstand, das entscheidende laktum r das bundesrepublikanische 1heater der nziger und
sechziger Jahre.
231
Das Jahr der \hrungsreorm 1948 bedeutete r die 1heater in der
Bundesrepublik or allem eine okonomische Krise: Ls ging nicht um Inhalte - sondern schlicht
um Geld.
232
Die Reduktion des deutschen 1heaters nach 1948 au die zweiellos wichtige lrage
seiner linanzierung erhindert gleichwohl einen tieer gehenden Blick.
Das bereits aus dem 18. Jahrhundert stammende und aus der speziisch politischen Lntwicklung
entstammende deutsche 1heatersystem, das sich nach dem Lnde der Monarchien in Deutschland
1918 in ein System staatlichter und kommunaler Spielsttten wandelte
233
, wurde nach dem Lnde
des Nationalsozialismus rekonstruiert.
234
Im 18. Jahrhundert entstanden im politisch kleinteilig
zergliederten Deutschen Reich lotheater in den zahlreichen Residenzstdten und erste
kommunal betriebene 1heater. Im Verlau des 19.und 20. Jahrhunderts wurden daraus Staats-
und Stadttheater, deren 1rgerschat nach und nach au die Kommunen berging. Nach dem
Krieg und der Aulosung des nationalsozialistischen Zentralismus, der im Bereich des 1heaters
im 1heatergesetz on 1934 kulminiert war, wurden gem| dem oderalistischen System der
Bundesrepublik nun Lnder und Kommunen 1rger dieser 1heater.
235
Ls kam zu einem
\iederaublhen on 1heatern jenseits Berlins, das sich nun in einer politischen aber auch
kulturellen Insellage beand. So existierten bereits or 1945 neben Berlin 1heaterzentren wie
lamburg, Dsseldor, Koln und Mnchen, aber auch Stdte wie Gottingen, Konstanz,
Darmstadt und Mannheim rckten nun ins Bewusstsein der interessierten Oentlichkeit.
Nach den Zerstorungen des Krieges waren 1945 on den westdeutschen 1heaterbauten 45
erhalten. Dazu wurden 20 wiederaugebaut und 60 Neubauten entstanden.
236
So wurden zum
Beispiel die luser in Braunschweig ,1949, und lannoer ,1951, in ihrer alten Struktur
wiederaugebaut. Neu gebaut wurden das 1heater am Goetheplatz in Bremen ,1950,, das
Schiller-1heater in Berlin ,1951,, das Mnchner Residenztheater ,1951,, das Bochumer
Schauspielhaus ,1953,, die Staatsoper in lamburg ,1955,, das 1heater Mnster ,1956,, das
Schauspielhaus in Koln ,195,, das Mannheimer Nationaltheater ,195,, das Musiktheater in

230
231
232
233
Bereits or dem 1. \eltkrieg hatte sich, so Rischbieter, ein Grundkonsens darber gebildet, dass 1heater als 1eil
der oentlichen Kultureinrichtung etabliert wurden. Rischbieter, 1heater, S 92.
234
Dies gilt ebenso r das 1heater der DDR. Zum 1heater der DDR siehe Mittenzwei, Zeitenwende.
235
Das System brachte es gleichzeitig mit sich, dass die Kulturpolitik eines der wenigen Llemente war, in denen die
Landesregierungen ein eigenes Proil zeigen konnten. Dem Kultursektor wuchs damit ein immenses politisches
Potential zu.
236
40
Gelsenkirchen ,1959,, das 1heater in Kassel ,1959,, die Deutsche Oper Berlin ,1961,, die Kolner
Oper ,1962,, das Schauspielhaus lrankurt ,1963, und das Mnchner Nationaltheater ,1963,.
23

Dies war ein deutlicher Beweis, welch wichtige lunktion man dem 1heater in der
Bundesrepublik zuma|.
In der Regel bedienten die 1heater in den nziger Jahren ihr Programm mit einem Repertoire-
Betrieb, was bedeutete, das meist tglich wechselnd ber einen lngeren Zeitraum wechselnde
Produktionen gezeigt wurden. lr diese Art des Betriebes war ein weitgehend estes, an das laus
gebundenes Lnsemble notwendig.
Organisatorisch wurde aus der Zeit or 1945 der so genannte Regiebetrieb wieder
augenommen.
238
Die 1heater in ihren administratien und okonomischen Angelegenheiten
wurden ollstndig in die administratie und inanzkameralistische Struktur des jeweiligen
1rgers eingebunden.
Der Deutsche Bhnenerein, als Vertretung der Arbeitgeber, und die Genossenschat Deutscher
Bhnenangehoriger r die Arbeitnehmer am 1heater organisierten die Interessen der am 1heater
Beschtigten. Die seit dem Lnde des 19. Jahrhunderts erreichten sozialen Absicherungen r
Schauspieler maniestierten sich im Normalertrag-Solo ,NV-Solo,, der bis heute seine
Bedeutung als ertragliche Basisereinbarung im Bhnenrecht nicht erloren hat.
239

Dem NV-Solo stand au Arbeitgeberseite die so genannte Intendantenerassung gegenber, die
dem Intendanten bis heute beinahe uneingeschrnkte Macht einrumt.
240
Zur Reorganisation der
luser nach 1945 wurden in der Regel bewhrte Krte, erahrene Regisseure und Intendanten
geholt. Verbunden mit der ihnen durch den Vertrag garantierten lreiheit konnten sich in den
nziger Jahren Intendantenregisseure etablieren, die als nahezu uneingeschrnkte Prinzipale ihr
laus dominierten: Namen wie Gusta Grndgens ,Dsseldor und lamburg,, Karl leinz
Stroux ,Dsseldor,, lans Schalla ,Bochum,, Oskar lritz Schuh ,Koln und lamburg, und mit
Linschrnkungen Boleslaw Barlog ,Berlin, stehen r das Programm, Intendant und erster
Regisseur zugleich zu sein. Die einzige prominente Ausnahme on diesem Prinzip bildete der
Autor und Dramaturg \alter Lrich Scher, der on 1949 bis 192 Intendant des Stuttgarter
1heaters war.
Klassiker passen immer und berall, so lans Daiber ironisch in seiner Bilanz des 1heaters
der Bundesrepublik.
241
Peter Mertz spricht on einer Klassikerschwemme, die ber das 1heater

23
Lbda. Auch die DDR stand diesem \iederaubau und Neubau on 1heatern zunchst in nichts nach.
238
Das Deutsche 1heater Gottingen stellt, soweit ich es bersehen kann, eine Ausnahme dar, da es bereits bei seiner
Grndung zur Spielzeit 1950,51 als Gmbl gehrt wurde. Auch das Dsseldorer Schauspielhaus wurde 1951 unter
Grndgens in eine Gesellschat mit beschrnkter latung umgewandelt.
239
Kurz, 1heaterrecht, S.33.
240
241
Daiber, Bilanz, S. 6. Daibers 1heater-Bilanz steht in einer auallenden Nhe zu kulturpessimistischen
Veroentlichungen der 50er Jahre.
41
der nziger Jahre hereinbrach.
242
Die Programme der bundesdeutschen 1heater waren in der
1at geprgt durch Klassiker und das, was Klassiker der Moderne genannt wurde, also Autoren
wie Gerhart lauptmann und Carl Sternheim.
243
Auch die Ruhrestspiele Recklinghausen, die ab
194, om Deutschen Gewerkschatsbund organisiert, 1heater r die Arbeiter bieten sollten,
waren or allem ein Ort der Klassikerplege.
244

Deutsche Gegenwartsdramatik hingegen ehlte nahezu ollstndig, on Autoren wie Carl
Zuckmayer, Max lrisch und lriedrich Drrenmatt einmal abgesehen.
245
Daneben lag ein deutlich
zu beobachtender Schwerpunkt der Spielplne au amerikanischer, ranzosischer und britischer
Dramatik.
246
Das Zricher Schauspielhaus mit seinem Dramaturgen Kurt lirscheld gab dabei
zunchst einen entscheidenden Impuls r die Lntwicklung eines modernen Repertoires. Die on
Lgon Vietta georderte Kathedrale der Gegenwart
24
waren die 1heater in linblick au die
Autoren nicht. Vielmehr bestimmten Begrie wie zeitlose Klassiker, ewige \erte,
abendlndisches 1heater, \elttheater die Diskussion.
248
Jan Berg hat darau hingewiesen,
dass zwischen der augeladenen Semantik dieser Begrie und der \irklichkeit der Spielplne und
der konkreten Umsetzung au der Bhne eine deutliche Diskrepanz besteht.
249

1963 brachte das Presse- und Inormationsamt der Bundesregierung als Resmee der
Regierungszeit Konrad Adenauers einen Band heraus, der die Lntwicklung der Bundesrepublik
whrend dessen Zeit als Kanzler dokumentieren sollte. Auch dem 1heater war ein Kapitel
gewidmet.
250
Als Ausgangsthese einer Leistungsschau das deutsche 1heater betreend wird die
nicht belegte Behauptung prsentiert, das deutsche 1heater sei ein lort des \iderstands
251
im
Nationalsozialismus gewesen. Geht man on der behaupteten Reinheit des 1heaters on
nationalsozialistischem Gedankengut aus, muss naturgem| ein Bruch nach 1945 als nicht
undamental erscheinen. Das prsentierte Bild erscheint umso strahlender, als es sich in einer
langen deutschen Kultur-1radition behauptet. Allerdings nennt der Band nur drei Autoren aus
der Zeit or 1945, die auch im Nachkriegstheater on Bedeutung gewesen seien: Carl Zuckmayer,
lerdinand Bruckner und Bertolt Brecht. Letzterer trotz der ideologischen Verbohrtheit des mit
dem Kommunismus paktierenden Autors.
252
Mit dieser Auswahl wurde, wenn auch nicht
explizit, doch eingestanden, dass es in der Dramenproduktion einen Bruch gegeben haben

242
243
244
245
Jan Berg bezeichnete or allem die beiden letzteren als berschtzt. Berg, Drama, S. 519.
246
Lbda., S. 495.
24
Vietta, Katastrophe, S. 11.
248
Berg, Drama, S. 505 - 508.
249
Lbda., S. 501.
250
Presse- und Inormationsamt, Regierung Adenauer.
251
Lbda., S. 898.
252
Lbda., S. 900.
42
musste. Dass dem Nationalsozialismus nahe stehende Autoren in der Leistungsschau keine Rolle
mehr spielten, scheint nachollziehbar. Aber auch die Schubladen der inneren Lmigranten
scheinen nicht bergequollen zu sein. Die Autoren der \eimarer Republik spielen nach 1945 in
jedem lall keine gro|e Rolle mehr.
So sind es or allem neue Autoren
253
der 50er Jahre und deren \erke mit aktuellen
1hemen
254
, die der Band nennt: Claus lubalek Der avtvavv vva .eiv eta, Gert \eymann
Ceveratiovev, Leopold Ahlsen Pbitevov vva avci., Karl \ittlinger Kevvev ie aie Mitcb.tra;e.,
Richard ley !eb aev aer vicbt tvgt, Gerd Oelschlaegl Roveo vva ]vtia iv ertiv, Lrwin Sylanus
Korca/ vva aie Kivaer, Michael Manseld iver rov vv., Gnter \eisenborn Die ttegatev, au|erdem
\erke on Siegried Lenz, Martin \alser, Gnter Grass, \olgang lildesheimer, Dieter
\aldmann, 1ankred Dorst, lans-lenny Jahnn, lans Jos Rehisch und Lrich Kstner.
Auallend an dieser Auzhlung ist, dass lediglich Korca/ vva aie Kivaer einen 1heatererolg in
den 50er Jahren dargestellt hatte. Und auch dieses Stck ist heute in den 1ieen der Bibliotheken
der 1heaterdramaturgien erschollen.
An neuen Anstzen im Bereich der Opernkomposition nennt das Presse- und Inormationsamt
in einer historisch undierenzierten Mischung aus lebenden Komponisten des 20. Jahrhunderts
Carl Or, \erner Lgk, Boris Blacher, Rol Liebermann, \olgang lortner, Gottried on
Linem, lans \erner lenze und Giselher Klebe.
255
\hrend sich die Verasser ber die
knstlerische Umsetzung der dramatischen \erke nahezu ausschweigen, lediglich Kortners Stil
wird als Anti-Konention
256
besonders erwhnt, werden r den Bereich des Musiktheaters
ielltige Impulse ausgemacht, die on den \agner Lnkeln in Bayreuth |...|, on Gnther
Rennert |...|, on Gusta Rudol Sellner |...| und on Lrnst Poettgen |...| ausgingen.
25
Uber den
1anz schweigen sich die Damen und lerren des Presse- und Inormationsamtes gnzlich aus.
Mit dieser Auzhlung ber nahezu alle theatralen Gattungen sollte im Sinne einer positien
\rdigung der Regierungszeit Konrad Adenauers auch die 1heaterproduktion ins Licht gestellt
werden. Die Veroentlichung bezieht sich dabei nahezu ausschlie|lich au \erke und nicht au
Inszenierungen. Unreiwillig gert diese Auzhlung, so bewusst sie zunchst das 1heater on
den Linlssen des Nationalsozialismus reisprechen will, zu einer 1heatergeschichte ganz eigener
Art: \ird im Bereich des Schauspiels ein Bezug zur \eimarer Republik hergestellt, die Zeit on
1933 bis 1945 in der Autorenauswahl ollstndig ausgeblendet und erst nach 1945 wieder
weitergehrt, so indet sich r den Bereich des Musiktheaters eine Mischung on Komponisten
unterschiedlichsten biographischen lintergrunds. Von Mitluern wie Or und Lgk ber innere

253
Lbda., S. 901.
254
Lbda.
255
Lbda., S. 904.
256
Lbda., S. 909.
25
Lbda., S. 904.
43
Lmigranten wie Blacher zu jungen Knstlern der 50er Jahre wie lenze. Und auch das ist
bezeichnend: Der 1anz, als Ausdruckstanz die deutsche Kunst der Nationalsozialisten, indet
nach 1945 in einer oiziellen Verlautbarung keinen Platz mehr.
lolgt man der oiziellen Lesart dieser Bilanz der Regierung Adenauer, so lsst sich im Bereich
der Dramenproduktion sicherlich keine Kontinuitt beobachten, auch wenn diese intendiert ist.
Und diese Produktion spiegelt sich nicht au den Bhnen der Republik wider. Peter Mertz nennt
ier gesellschatliche 1hemenkomplexe, die r das 1heater nach 1945 bedeutsam werden
konnten: Die NS-Vergangenheit, die \iederbewanung, der Antikommunismus und das
\irtschatswunder.
258
Diese 1hemen wurden aber weder in der dramatischen Produktion noch
in der szenischen Umsetzung in den nziger Jahren thematisiert.
Als Moglichkeit des Umgangs mit den aktuellen allgemeinen Menschheitsproblemen wurde,
wenn das schon nicht in den Dramentexten transportiert wurde, au der Bhne die Parabel als
neue lorm propagiert.
259
So endete in Grndgens` av.t - Inszenierung 195 die \alpurgisnacht
mit einem au den lintergrund projizierten Atompilz als Symbol einer \elt im Atomzeitalter.
Das absurde 1heater eines Ionesco, Drrenmatt, lrisch oder Beckett bot sich als ideal r diese
lorm dar: Jedes absurde 1heaterstck ist eine Parabel!, stellte \olgang lildesheimer, der sich
selbst als absurder Autor ersucht hatte, in seiner Lrlanger Rede ber das absurde 1heater
est.
260
Ls dauerte bis zum Jahr 1960 bis mit Die ivge.cbto..evev rov .ttova on Jean Paul Sartre ein
Stck au die Bhne kam, das die Zeitgeschichte so in den Blick nahm, dass ein Ausweichen au
ein distanziertes Mitleid wie bei Korca/ vva aie Kivaer oder bei 1agebvcb aer .vve rav/ on
lrances Goodrich nicht mehr moglich war.
Das Programm einer or allem durch Klassiker geprgten Dramatik au den deutschen Bhnen
nach 1945 wurde ab 1951 ergnzt durch das Konzept einer Moderne au der Bhne, r die or
allem Gusta Rudol Sellner stand. Sellners Konzept eines sthetischen Modernismus
261
steht
programmatisch r den Versuch einer Verschrnkung on alter, klassischer Dramatik und neuer
Asthetik in einem institutionell abgesicherten Rahmen. Das 1heater der nziger Jahre stand
zwischen zwei Polen: au der einen Seite Gusta Grndgens mit seiner durch \erktreue
abgesicherten gro|en lorm und au der anderen Seite Jrgen lehlings Lxpressiitt.
262
Der
Diskurs ber die \erktreue stand ber allen knstlerischen Bemhungen der Zeit. Das Dogma
der \erktreue beinhaltete die Geahr, dass 1heater zu einem Museum der schonen Dramen
263

wurde. 1952 eroentlichte Grndgens das Dv..etaorfer Mavife.t in dem die Begrie \erktreue

258
259
Rhle, 1heater in unserer Zeit, S. 266.
260
lildesheimer, Rede, S. 346.
261
262
263
Lbda., S. 154.
44
und Partiturtreue gegen eine willkrliche Interpretation |...| durch ungerechtertigte
Lxperimente gesetzt wurden.
264
Dieser Auru war im Besonderen gegen die Regisseure Lrwin
Piscator, Bertolt Brecht und lritz Kortner gerichtet, pikanterweise alle Lxilanten. \ie sehr das
sthetische Konzept der im Lande Gebliebenen geschtzt wurde, zeigte sich sptestens 1953, als
Grndgens das Bundeserdienstkreuz erliehen bekam.
265

Die Problematik der Lmigration und Rckkehr, die sich auch in anderen gesellschatlichen
Bereichen zeigte, ist auch r das 1heater nach 1945 irulent. Neben ielen Schauspielerinnen
und Schauspielern kamen nach 1945 auch Regisseure und Intendanten aus der Lmigration zurck
nach Deutschland. Bertolt Brecht, Lrwin Piscator und lritz Kortner stehen r eine Anzahl on
Personlichkeiten des 1heaters or 1933, die nun einen \iederanang wagten. Brecht orientierte
sich bald nach Ostdeutschland, wo er sein eigenes Lnsemble bekam. Seine Stcke blieben aber
zunchst wegen seiner politischen laltung in der Bundesrepublik ungespielt. Lrst nach seinem
1od 1956 nderte sich das. Piscator und Kortner mussten allerdings eststellen, dass man nicht
au sie gewartet hatte. Lrst spt gelang es Piscator Intendant zu werden ,1962 an der lreien
Volksbhne in Berlin,, lritz Kortner konnte sich als Regisseur or allem an den Mnchner
Kammerspielen durchsetzen.
Zwischen 55 und 60 Prozent der 1heaterbesucher waren in einer 1heaterorganisation, r
Mnchen dem 1heatergemeinde oder der Volksbhne, organisiert.
266
\hrend die Volksbhne
on den Gewerkschaten getragen wurde, hatte sich der Bund der 1heatergemeinden dem
Gedanke|n| einer christlichen 1heaterbewegung erschrieben.
26
Diese Besucherorganisationen
garantierten den 1heater Linnahmen durch est abonnierte Vorstellungen. Allerdings ersuchten
die Organisationen natrlich auch Linluss au den Spielplan im Sinne ihrer Mitglieder zu
nehmen.
Das deutsche 1heater der nziger Jahre ist geprgt durch eine durchgreiende Verschrnkung
on Llementen der Kontinuitt wie des \andels. Die Restauration des deutschen 1heatersystems
mit einem oentlich subentionierten Lnsemble-1heater im Repertoirebetrieb wurde in der neu
geschaenen oderalen Struktur der Bundesrepublik erwirklicht. Die 1rgerschat des
traditionellen Systems ging nach dem Zentralismus des Nationalsozialismus nunmehr au die
Kommunen und die Bundeslnder ber. Dieses System wurde ber wirtschatliche Krisen
hinweg bewahrt und durch 1heaterneubauten in staatlicher und kommunaler Regie gestrkt. In
den Vertrags- und Arbeitserhltnissen wurde die historische Lntwicklung augenommen und
durch Intendantenertrag und NV-Solo weiter estgeschrieben. Die Dramaturgie der nziger

264
Rischbieter, 1heater, S. 11.
265
266
26
Zitiert nach Daiber, Bilanz, S. 139.
45
Jahre besteht im \esentlichen in einer lortschreibung der berkommenen Muster der Zeit on
or 1933. Der orrangigen Produktion on Klassikern steht nur eine begrenzte Zahl an
Neuproduktionen gegenber. lier machte sich or allem der Mangel an zeitgenossischer
Gegenwartsdramatik bemerkbar. Die literarische lorm der Parabel wurde r diese Dramatik zur
bestimmenden erolgreichen Gattung. Die szenische Umsetzung der klassischen \erke geschah
in den traditionellen Mustern, die den \illen des Autors im Blick zu haben behaupteten.
Daneben entstand allerdings in den nziger Jahren eine lerangehensweise an 1heatertexte, die
mit der klassischen \erktreue brach und einer sthetischen Moderne erplichtet war. In dieser
Konzeption moderner Asthetik erbunden mit den \erken klassischer Dramenliteratur entstand
ein Spannungseld, in dem sich das 1heater der nziger Jahre bewegte.

46
3. Lin 1heater der S0er Jahre: 1heaterbau, Personal, Spielplan

Am 8. September 1945, also genau ier Monate nach der bedingungslosen Kapitulation des
Deutschen Reiches, wurde unter der Kontrolle der amerikanischen Militrregierung zum ersten
Mal wieder 1heater in Mnchen gespielt. Man gab im nicht zerstorten Schauspielhaus an der
Maximilianstra|e als Gastspiel des Mnchner Volkstheaters Die avvet/ovaie on \olgang
liller und Adol Gondrell.
268

Die Bayerische Staatsoper eronete im Noember 1945 im Prinzregententheater als Spielort mit
iaetio in der Inszenierung on Gnther Rennert als das erste bayerische Staatstheater wieder.
269

Am . Dezember debtierte das 1heater am Grtnerplatz in der Dependance in der
Schornstra|e.
Im Oktober 1945 hatten die Mnchner Kammerspiele mit Macbetb in der Inszenierung des
Intendanten Lrich Lngel ihre erste Premiere. Die Kammerspiele kooperierten mit dem ebenalls
unter stdtischer Verwaltung stehenden Volkstheater.
Auch die reie 1heaterszene entwickelte sich nach dem Kriegsende 1945 zunchst rasant. Ls
entstanden die Kleine Komodie, das 1heater der Jugend, spter Junges 1heater, und Neues
Mnchner 1heater. Dazu kam das Kabarett Schaubude.
Lediglich das Bayerische Staatsschauspiel nahm den Spielbetrieb nicht unmittelbar nach
Kriegsende wieder au, sondern olgte dem Mnchner Spielbetrieb mit einiger Versptung.

3.J Kellertheater und Palast: Der Spielort des Bayerischen Staatsschauspiels J948 bis J9S8

Dem Bayerischen Staatschauspiel stand, anders als der Oper mit dem Prinzregententheater, 1945
zunchst kein bespielbares 1heatergebude zur Vergung.
20
Das Residenztheater war, ebenso
wie das lo- und Nationaltheater, bei einem Bombenangri am 18.3.1944 zerstort worden.
Lediglich die orsorglich ausgebaute Innenausstattung on lrancois Cuillis blieb erhalten.
21
Im
Oktober1945 begann nach einem Plan des Architekten 1imo \alz und mit Untersttzung durch
Spendengelder der Ausbau eines 1eiles der Residenz zu einem 1heater mit 542 Pltzen. Der
Bereich am Brunnenho, wo das 1heater entstand, war der einzige der Residenz, in dem nach den
Kriegszerstorungen noch ein intaktes Dach existierte. Am . Mai 1946 and die eierliche

268
Kurz, 1heatergemeinde, S. 10. Zur Rolle der amerikanischen Militrregierung r das deutsche 1heater siehe
Lange, 1heater in Deutschland, S. 181 - 214 sowie Michler, Neuanang oder Kontinuitt.
269
Bei der olgenden Auzhlung beziehe ich mich au Kurz, 1heatergemeinde, S. 11 - 13.
20
Vergleiche zum lolgenden: Dann spielten sie wieder, S. 14 - 24, sowie die 1heaterzettel des Bayerischen
Staatschauspiels r die Spielzeiten 1946,4 und 194,48.
21
Brunner, Altes Residenztheater.
4
Lronung des neuen lauses statt, das on Anang an als Proisorium betrachtet wurde.
22
Am
18. Mai and in der neuen Spielsttte im 1heater am Brunnenho in der Residenz mit âtbav aer
!ei.e on Lessing unter der Intendanz on Paul Verhoeen und in der Regie on Arnul
Schroder die erste Vorstellung statt.
23
Betrachtet man Bilder, die die Arbeitsbedingungen im
Brunnenhotheater zeigen, ersteht man, dass r alle am Staatsschauspiel 1tigen das
Brunnenhotheater nur proisorischen Charakter haben konnte.
Vor einem neuen 1heaterbau stand aber zunchst die Lxistenz des Bayerischen Staatsschauspiels
als Institution au dem Prstand.
Auch das bayerische Staatsschauspiel war nach der \hrungsreorm 1948 om allgemeinen
Besucherrckgang nicht erschont geblieben. Der Besucherrckgang in deutschen 1heatern
betrug 50.
24
Dabei handelte es sich nicht um eine Strukturkrise, sondern es ging schlicht um
Geld.
25
Die Beolkerung konnte sich on ihrer neuen Deutschen Mark plotzlich mehr kauen
als nur 1heaterkarten. Die lolge r das Staatsschauspiel waren zunchst Linsparungen und
Lntlassungen. Im lerbst 1948 aber schlug der bayerische linanzminister lans Kraus dem
Kultusminister Alois lundhammer die Schlie|ung des bayerischen Staatsschauspiels or.
26

lundhammer hatte 1948 den neuen Intendanten Alois Johannes Lippl zu seinem Antritt mit
Durchhalteparolen untersttzt, die dieser sogleich im Monatshet abdrucken lie|:
Ich hoe und bin daon berzeugt, da| das |...| bayerische Volk sein 1heater nicht im Stich
lsst.
2
Dem selben let war ein Blatt beigelegt, in dem die lreunde und Besucher zu
Abonnements zur Rettung des lauses or den Schlie|ungsplnen des bayerischen
linanzministers augeruen wurde. In der nchsten Nummer der Bltter des Bayerischen
Staatsschauspiels lie| Lippl Pressestimmen zu den Schlie|ungsplnen abdrucken.
28
Die
Augsburger 1agespost om 25.9.1948 konstatierte in diesem Presseecho, es gehe bei den
Schlie|ungsplnen um nichts weniger als um Sein oder Nichtsein der abendlndisch-christlichen
Kultur.
29

Auch die lrage einer Generalintendanz r die bayerischen Staatstheater zur besseren
Koordinierung der Staatstheater und zur Ausgabenreduzierung wurde diskutiert
280
und neben
Lippl etwa auch leinz lilpert ins Gesprch gebracht. Zu den personellen Spekulationen nahm
Lippl nicht Stellung, wies aber in einem Zeitungsinteriew darau hin, dass die Linhrung der

22
lermann \enninger, zit. in: Dann spielten sie wieder, S. 13.
23
Daor hatte man im Mrz,April 1946 Vorstellungen on Shakespeares ovvervacbt.travv im Prinzregententheater
durchgehrt.
24
Rischbieter, Bhnenhunger, S. 228.
25
26
\ilke, Lrwartungen, S. 105.
2
Bltter des Bayerischen Staatsschauspiels, 1. let 1948,49, S. 2.
28
29
Lbda.
280
Mnchner Abendzeitung, 22.12.1949.
48
Generalintendanz nicht zur Demontage orhandener Strukturen hren dre.
281
Schlie|lich
einigte man sich im lerbst 1948 au Gagenkrzungen zwischen 10 und 20 Prozent, on denen
die Intendanten der Staatstheater und der Generalmusikdirektor, nach der Drohung aus ihren
Vertrgen auszusteigen, ausgenommen wurden.
282
Die Plne zur Schlie|ung erschwanden im
olgenden Jahr aus der oentlichen Diskussion.
1950 stellte Dieter Sattler, Staatssekretr r die Schonen Knste im bayerischen
Kultusministerium, in den lrankurter leten est:
Nur eine lnhundertstel seiner jhrlichen Gesamtausgaben erwendet Bayern r das 1heater,
wrde man sie schlie|en, dann m|te Arbeitslosenuntersttzung bezahlt werden, die nicht sehr
iel weniger ausmachen wrde.
283

Dieses inanzpolitisch berzeugende, kulturpolitisch aber bedenkliche Argument gegen eine
Schlie|ung des Bayerischen Staatsschauspiels erweist au ein grundstzlicheres Unbehagen der
bayerischen Kultusadministration am Staatsschauspiel. Joachim Kaiser umriss bereits 1952 das
bis zum heutigen 1ag bestehende Problem des Bayerischen Staatsschauspiels:
Die Mnchner wollen on ihrem ,Residenztheater` zu iel oder besser: sie wollen etwas
lalsches. Man greit es an und trit im Grunde die 1heaterkrise. Nicht die Besucherkrise, die
schon lngst berwunden ist, sondern die wirkliche 1heaterkrise, die mit der lrage beschrieben
werden kann, ob es moglich ist, den Menschen des zwanzigsten Jahrhunderts mit der
Uberlieerung in eine lebendige Beziehung zu setzen |...| Man kann in einem ,Gro|en laus` nicht
modern sein, zndend, aggressi, gegenwrtig, intim, sondern nur gro|zgig, pathetisch,
problematisch, bedeutsam.
284

Vom Kamp der Mnchner Intelligenz gegen das Residenztheater |...| hallen die Zeitungen
Deutschlands wider.
285

Die Kritik am laus, or allem seit Bezug des neuen Residenztheaters, riss nicht ab, or allem
nachdem Lippl die Leitung bernommen hatte. Karl leinz Ruppel sprach 1952 in der
Sddeutschen Zeitung on einer Dilettantenbhne. Das Staatsschauspiel sei ein permanenter
Unglcksall der bayerischen Kulturpolitik.
286
Drei Jahre spter, als schon Lippls Nacholger
Kurt lorwitz ttig war, stellte \alter Panosky an derselben Stelle einen allgemeinen Zug zum
Restauratien est.
28

Und so kann es nicht berraschen, dass auch die politischen Lntscheidungstrger sensibel au das
Bild reagierten, welches das laus in der Oentlichkeit abgab.

281
Sddeutsche Zeitung, 12.10.1949.
282
Schreiben on \ilhelm Diess an Minister lundhammer am 23.9.1948, BaylStA,MK 5018.
283
Sattler, 1heaterkrise, S. 309. Der Vergleich zwischen Anstellung am 1heater und Zahlung on
Arbeitslosenuntersttzung an Schauspieler, die in etwa gleiche Ausgaben ergben, ist eine Grundkonstante in den
kulturpolitischen Diskussionen wirtschatlich schwieriger Zeiten.
284
Kaiser, 1heater, S. 341.
285
Lbda., S. 339.
286
28
Sddeutsche Zeitung, 29..1955.
49
In diese Phase iel nun die Diskussion um den \iederaubau des zerstorten Residenztheaters.
Bereits bei seinem Amtsantritt drngte Lippl au den \iederaubau.
288
Dazu muss man allerdings
bemerken, dass der Intendant bei einer gleichzeitig drohenden Schlie|ung ber reichlich Mut
ergte, solch eine Bauma|nahme einzuordern.

288
Schreiben Lippls an Sattler om 28.6.1948, BaylStA,MK 5018.
50
3.J.J Der Wiederaufbau des Residenztheaters oder: Die Verschwender

Das 1946 errichtete Brunnenho-1heater war mit seinen Bedingungen und Moglichkeiten on
Anang an als Proisorium r das 1944 zerstorte Residenztheater am Max-Joseph-Platz
anzusehen.
289
Bilder in den Bltter|n| des Bayerischen Staatsschauspiels on 1948,49
290
zeigen
deutlich den proisorischen Charakter hinter der \elt des schonen Scheins
291
und die
schwierigen und unzulnglichen Verhltnisse
292
: Lin wahrhates Kellertheater!
293
Arnul
Schroder berichtet in derselben Ausgabe der Bltter on den Arbeitsbedingungen au dieser
Bhne. Auch der Zuschauerraum konnte, deutlich sichtbar, nur ein Proisorium r das
Reprsentati-Schauspiel des lreistaates darstellen.

Abbildung 1: Das 1heater am Brunnenho

289
Zur Chronologie des Projektes beziehe ich mich soweit nicht anders angegeben au die Akten im BaylStA,MK
5034,I.
290
Bltter des Bayerischen Staatsschauspiels 4.,5. let 1948,49, S. 58 - 60.
291
Lbda., S. 58.
292
Lbda.
293
Lbda.
51

Abbildung 2: Bilder aus den Blttern des Bayerischen Staatsschauspiels zeigen das Proisorium
1heater am Brunnenho
52
Bereits im lebruar 1948 tra sich die Bauabteilung des Innenministeriums zu einer Besprechung
den \iederaubau des Residenztheaters betreend.
294
In dieser Besprechung einigte man sich
darau, dass die staatliche Oberste Baubehorde ,Regierungsdirektor locheder, und das stdtische
Landesbauamt Mnchen ,Oberbaurat Gruber, in einem Vorprojekt die Moglichkeiten pren
sollten.
Der designierte neue Intendant Lippl drngte bereits bei den orbereitenden Besprechungen zu
seiner Intendanz als eine der Vertragsbedingungen au den \iederaubau des lauses.
295
Im Juni
1948 begann man zunchst mit der Absicherung der Ruine, deren lolzkonstruktionen aus der
Zeit Kurrst Karl 1heodors ber Jahre der Beolkerung als Brennstolager gedient hatten.
296

lr den Bau wurde kein Architekturwettbewerb ausgeschrieben, sondern ein Gremium on
Architekten gebildet, das sich ber den Bau erstndigen sollte.
29

Im September wurde das on Karl locheder im August orgelegte Projekt angenommen und
dieser mit der Bauleitung beautragt. lr die Bhnentechnik wurde der Bhnenarchitekt Adol
Linnebach gewonnen.
298
Die Bauleitung r das gesamte Projekt wurde dem Intendanten
bertragen.
Relati rasch zerschlugen sich die Uberlegungen das Residenztheater in der alten lorm wieder
auzubauen. Zwar war die on lrancois Cuillis geschaene Innenausstattung gerettet worden,
die Nachteile des alten lauses r das Schauspiel allerdings allzu lebendig, um eine ollstndige
Rekonstruktion ratsam erscheinen zu lassen.
lr eine genaue \iederherstellung sprach der knstlerische \ert des Raumes, dagegen sprach
die geringe Zahl seiner Pltze und ihre ielach schlechte Sicht zur Bhne |...| Dieser Lntschlu|
war schwer. Lr ging aber on der Uberzeugung aus, da| ein 1heater der Rahmen r ein
lebendiges, sich mit der Gesellschat dauernd ernderndes Geschehen ist |...|.
299

So entschloss man sich zu einem ast ollstndigen Neubau, or allem des Innenraumes. Nur die
alten linterbhnen-\endeltreppen aus Stein erinnern noch heute daran, dass das Rokoko-
1heater Cuillis` an dieser Stelle stand. Stdtebaulich war dieser Neubau in seiner Planung einer
der ersten in der Bundesrepublik und damit ein deutliches Bekenntnis des lreistaates zu seinem
Staatsschauspiel. Bereits wenige Monate spter sollte sich dies deutlich ndern.
Im lerbst 1948 begannen die Bauarbeiten, bereits etwas mehr als ein Jahr spter, Mitte
Dezember 1949 sollte das laus probenertig sein. Dazu kam es nicht. Im Juni wurde mit der
\hrungsreorm die D-Mark eingehrt. Die oentlichen Kassen waren plotzlich leer. Der Bau

294
Bericht om 8.3.1948, BaylStA,MK 5034,I.
295
\ilhelm Diess an Dieter Sattler am 12.5.1948, BaylStA,MK 5034,I und Lippl an Dieter Sattler am 28.6.1948,
BaylStA,MK 5018.
296
Lippl, 1rume, S. 9.
29
Bericht des Untersuchungsausschusses zur Prung der laushaltsberschreitungen beim Ausbau des
Residenztheaters, 2. Legislaturperiode 1953,54, MK 5034,I.
298
Zu Linnebach und dem Projekt: Striedl-1aschner, Linnebach.
299
Sattler, 1heater in der Residenz, S. 8.
53
konnte, auch durch die rasche Verteuerung der Baukosten und alsche Kostenoranschlge
300
,
nur stckweise inanziert werden. Nach dem Richtest im Juni 1949 standen die Bauarbeiten r
sechs Monate still. Der Lronungstermin konnte nicht gehalten werden. Am 15.10.1950 konnten
schlie|lich die Proben im neuen laus beginnen.
Am 28. Januar wurde das Residenztheater eierlich eronet:
Schon eine Stunde or Beginn hatte sich lunderte on Mnchnern or dem 1heater
ersammelt, um die imposante \agenauahrt - die an eine lilmpremiere in lollywood erinnerte
- zu beobachten. Im Scheinwererlicht latterten die lahnen der Bundesrepublik und Bayerns
|...|.
301

Das neue Residenztheater zhlt - ein ,Rekord` in der bayerischen 1heatergeschichte - bereits
mehr als 8000 Abonnenten, stellte die Sddeutsche Zeitung den nicht unwesentlichen
inanziellen Aspekt noch einmal heraus.
302

Der 1itel der Lronungsorstellung, lerdinand Raimunds Der 1er.cbrevaer, war in ieler
linsicht Programm:
Zunchst stellte die erste Produktion des neuen lauses einen Autor der sddeutschen
1heatertradition or. \hrend man bei den Lronungspremieren, etwa am Schillertheater in
Berlin im selben Jahr, in der Regel mit einem deutschen Klassiker, dort Schillers !itbetv 1ett,
aumachte, zeigte das Staatsschauspiel in Bayern seine Sicht der Klassiker.
Der 1er.cbrevaer wurde zudem als ironischer Verweis des Intendanten au die hohen Baukosten
und die Kritik daran betrachtet.
Und schlie|lich zog diese Kritik in der 1at weite Kreise. Der Bau des Residenztheaters entachte
den ersten Politikskandal der jungen bayerischen Demokratie, einen Gala-Bauskandal wie
Lrich Kuby ironisch bemerkte.
303
Nur drei Jahre nach Verabschiedung der bayerischen
Verassung stand deren \ert zur Debatte. Parlamentarier des Landtags sahen in der linanzierung
des lauses ihr Recht au Kontrolle und Genehmigung der Staatsinanzen missachtet. Ls kam zu
einem Untersuchungsausschuss des Landtags
304
, der sich bis 1954 hinzog. Das 1heater hatte es
zumindest erreicht, in seiner linanzierung einen Skandal zu entachen.
\eniger einen Skandal als eine lrage des Geschmacks stellte die Architektur des lauses dar.
Der Intendant hatte seine Anorderungen und Lrwartungen so ormuliert: Lr wollte eine Bhne,
die keiner Stilperiode allein angehort.
305
Man entwickelte also ein System erschiebbarer

300
Der Bau war mit .395.000 Mark eranschlagt gewesen und kostete schlie|lich 10.500.000 Mark. Verhandlungen,
I. 1agung 1950,51, 24. Sitzung, S. 644.
301
Die Stunde or der Lronung, Mnchner Merkur, 30.1.1951.
302
Albert lahn, Der Vorhang geht wieder hoch, Sddeutsche Zeitung, 29.1.1951.
303
Lrich Kuby, \er wird das bezahlen, Sddeutsche Zeitung, 31.10.1951.
304
Verhandlungen, I. 1agung 1950,51, 24. Sitzung, S. 639 - 661. Die in dieser Sitzung on der lDP-lraktion
eingebrachte Interpellation mit der lrage nach den berhohten Baukosten war der Ausloser r diesen
Untersuchungsausschuss.
305
Lippl, 1rume, S. 96.
54
Lamellen, die die Bhne sowohl als klassische Guckkastenbhne bespielbar machten als auch als
oene Raumbhne. Seitenbhnen, technische Nebenrume, Magazine, aber auch Garderoben
sollten in ausreichendem Ma|e entstehen. lr die dem Publikum zugnglichen Rume sollte die
Ma|gabe einache und solide Ausstattung gelten, allein der Zuschauerraum estlich gestaltet
werden.
306
Lippl wollte ein 1heater r das 1heater.
30
Das neue laus sollte 1000 Zuschauern
Platz bieten, nahezu doppelt so ielen wie das Brunnenho 1heater ,542 Pltze, und das alte
laus ,50 Pltze,.
Selbsterstndliche Voraussetzung bei allen Uberlegungen war die Sparsamkeit, betonte der
Intendant.
308

Abbildung 3: Das Residenztheater

306
Lbda., S. 9.
30
Lbda.
308
Lippl, \o wir spielen werden, S. 66.
55
Lippls Anorderungen wurden on den Architekten locheder und Linnebach exakt umgesetzt.
locheder schu einen Gegensatz zwischen khle|n|, einache|n| Nebenrumen ,loyer und
Umgnge, und der estlich-warme|n| Atmosphre des Zuschauerraumes.
309
Um dem
gesellschatlichen Lreignis 1heater, Sehen und Gesehen werden, gerecht zu werden, aber auch
um dem Lindruck eines Lichtspieltheaters entgegenzuwirken
310
, wurde der erste Rang in
lueisenorm gebaut.
Die Kritik an der Architektur des neuen lauses war ielseitig. Man sah sich geblendet durch den
riesigen Neonleuchter an der Decke des Zuschauerraumes, der zudem noch den 1eint der
Besucherinnen allzu unorteilhat als \asserleiche erscheinen lie|.
311
Man sprach on
Bahnhoshalle und Kino.
312

Betrachtet man die Akten zum Bau und die Berichte ber den olgenden linanzskandal, so
gewinnt man den Lindruck, ein Intendant konne sich ausschlie|lich der Augabe des 1heaterbaus
gewidmet haben. lr eine ernntige knstlerische Leitung des 1heaterbetriebs whrend der
Bauarbeiten konne er gar nicht gesorgt haben. Und so muss man die Arbeit on Alois Johannes
Lippl am 1heater am Brunnenho sicherlich or allem auch unter diesem Aspekt betrachten. Die
Bayerische Landeszeitung etwa kam zu dem Resmee, Lippl sei Intendant nur nebenbei.
313

Die latternden lahnen der Bundesrepublik und Bayerns, die in der Besprechung des
Premierentages erwhnt werden
314
, symbolisieren die lunktion des neuen lauses. Bayern steht
gleichberechtigt und stark neben der Bundesrepublik im \ind der Geschichte und der Zukunt,
sollte das Bild sagen und das war genau das, was die Kulturpolitiker mit dem \iederaubau des
Residenztheaters, der ein Neubau war, beabsichtigt hatten. Der Vergleich mit dem
amerikanischen lilm-Mekka lollywood macht gleichzeitig den Anspruch deutlich, den man an
das laus stellte: Das Residenztheater als Ort der Reprsentation bayerischer Kultur. Der Neubau
anstelle eines \iederaubaus erhlt dabei eine besondere Symbolkrat, wird doch der
kulturpolitische Anspruch, symbolisiert in moderner Architektur, in der Zukunt und nicht so
sehr in der Vergangenheit realisiert.
315
Gleichzeitig erhielt die bayerische Staatsregierung mit dem
laus ein ihrem kulturpolitischen Verstndnis adquates Mittel im Kamp gegen den
nichtchristlichen Nihilismus und das rechtertigte die Kosten allemal.

309
locheder, Das neue laus, S. 10.
310
Ingmar Bergmann bezeichnete das laus in seinen Lrinnerungen als Kino aus der Nazi-Zeit, Bergmann, Mein
Leben, S. 289.
311
\alter Kiaulehn, laus und Auhrung in den Augen des Kritikers, Mnchner Merkur, 30.1.1951.
312
Lbda.
313
Bayerische Landeszeitung, 6.1.1951.
314
Die Stunde or der Lronung, Mnchner Merkur 30.1.1951.
315
Line Symbolwirkung, die im betonierten \iederaubau des Nationaltheaters zehn Jahre spter genau den
gegenteiligen Lekt bewirkte, nmlich eine Demonstration ungebrochener Kontinuitt..
56
3.2 Zur Personal-Struktur des Staatsschauspiels

lenning Rischbieter stellt r das Leitungspersonal der deutschen Bhnen r den Ubergang
zwischen der Schlie|ung der Bhnen im lerbst 1944 und Mitte der 50er Jahre eine Kontinuitt
r BRD wie DDR est.
316
Lediglich ein Viertel der Intendanten, Regisseure, Dramaturgen,
Bhnenbildner und Assistenten waren demnach or 1945 noch nicht im 1heater ttig gewesen.
Mit Saladin Schmitt ,Bochum,, Karl Bauer ,Lssen, und Lrich Alexander \inds ,\uppertal,
blieben in deutschen Gro|stdten 1945 allerdings nur drei Intendanten au ihrem Posten. Von
den 23 1heaterschaenden gingen 6,8 on der Sowjetischen Besatzungszone in den \esten
und nur drei den umgekehrten \eg. 8 waren or 1945 in den ehemaligen Ostgebieten ttig
gewesen.
Die amerikanische Militrregierung hatte 1945 die Aulosung der 1936 gegrndeten Oberste|n|
1heaterbehorde Bayerns ergt.
31
Deren lunktion bernahm ein Reerat, das dem
Kultusministerium zugeordnet war. Damit unterstand die Kultur nun direkt dem Kultusminister.
Um die Bedeutung der Kultur r den lreistaat Bayern nicht nur zu ormulieren, sondern auch
praktisch umzusetzen, wurde im Ministerium die Stelle eines Staatssekretrs der Schonen
Knste geschaen. Als Staatssekretr wurde Dieter Sattler beruen. Des \eiteren wurde die
Aulosung des Postens des Generalintendanten der bayerischen Staatstheater beschlossen. Der
Generalintendant der Bayerischen Staatstheater Oskar \alleck, der schon or 1944 sein Amt an
Arthur Bauckner erloren hatte, inszenierte nach 1945 in Mailand, llorenz, Rom und Athen und
wurde 1953 schlie|lich Intendant des Linzer Landestheaters. Lr erwarb sich gro|es Ansehen
und hohe Auszeichnungen.
318
\ir inden also beim obersten Bayerischen 1heaterleiter die on
Rischbieter konstatierte Kontinuitt or.
Am 28.5.1946 wurde \ilhelm Diess zum Generaldirektor der Bayerischen Staatstheater und
damit zum Nacholger Arthur Bauckners ernannt. Lr bernahm aktisch die lunktion Bauckners,
der sich zu diesem Zeitpunkt noch keineswegs seines 1itels enthoben whnte, auch wenn sein
Amt nicht mehr existierte.
319
Auch Diess muss mehrmals darau hingewiesen werden, dass er den
1itel Generalintendant nicht hren dre, aber noch 1949 sah er sich gegenber dem
Unterausschuss r 1heaterragen des Ausschusses r den Staatshaushalt des Landtages als
Nacholger des Generalintendanten lediglich ohne dessen knstlerische Augaben.
320
Die
Diskussion um eine Generalintendanz blieb ber die Jahre r die Bayerischen Staatstheater
irulent. Lippl wurde ins Gesprch gebracht, und als es um die Nacholge on lorwitz ging,

316
31
Im lolgenden beziehe ich mich, soweit nicht anders angegeben, au \ilke, Lrwartungen, S. 8 - 96.
318
\immer, Das Linzer Landestheater, S. 93.
319
BaylStA,MK 5018.
320
Sitzungsberichte des Ausschusses r den Staatshaushalt, 2. Sitzung, S.3.
5
erhandelte man mit larry Buckwitz, der die lorderung stellte, spter Generalintendant zu
werden, was der Intendant der Staatsoper Rudol lartmann allerdings zu hintertreiben wusste.
321

Lrst 1982 wurde mit August Lerding wieder ein Generalintendant ernannt.
Der Intendant des Bayerischen Staatsschauspiels, Alexander Golling, wurde 1945 entlassen, weil
er im Lntnaziizierungserahren als Mitschuldiger eingestut worden war. Golling, der
schlie|lich aber in die Kategorie Mitluer eingestut wurde, and am deutschen 1heater
zunchst keine Anstellung mehr, machte aber spter Karriere beim lilm.
322
Gollings Nacholger
wurde Paul Verhoeen. Mit Paul Verhoeen kam ein unbelasteter 1heatermann au den
Intendantensessel des Staatschauspiels. Verhoeen war whrend des Dritten Reiches als 1heater-
und lilmregisseur unter anderem in Berlin bei leinz lilpert am Deutschen 1heater gewesen und
wurde, zu Kriegsende in Coburg bei Dreharbeiten, on den amerikanischen Besatzungsbehorden
zum Intendanten des Bayerischen Staatsschauspiels ernannt. Das hei|t, er erhielt nach dem
damals blichen Verahren eine Lizenz der Besatzungsbehorden zum Betrieb eines 1heaters.
323

Verhoeen war kein ausgewiesener Anti-Nationalsozialist oder gar Lxilant, seine
Spielplankonzeption weist allerdings, natrlich unter dem Linluss der 1heateroiziere der
amerikanischen Besatzungsbehorden, einen deutlichen Bruch mit nationalsozialistischer Asthetik
im Staatsschauspiel und eine oensie Umsetzung der Richtlinien der so genannten
Reeducation der amerikanischen Besatzungsbehorden au. Bereits die Lronungspremiere,
âtbav aer !ei.e, war dar programmatisch. Aber auch Stcke wie evcbtfever on Robert Ardrey,
.vtigove on Jean Anouilh und !ir .iva vocb eivvat aarovge/ovvev on 1hornton \ilder waren
Stcke, die on den Amerikanern ausdrcklich empohlen wurden.
324
Auch hielt sich Verhoeen
an die so genannte Black list, dass hei|t, er spielte keine Stcke, die on den
Besatzungsbehorden als nicht erwnscht angesehen wurden.
325

1948 olgte ihm Alois Johannes Lippl als Intendant, dessen Beruung und Amtszeit in einem
Kontext standen, die weniger unter dem Aspekt Neuanang oder Kontinuitt im knstlerischen
Bereich zu sehen war, als ielmehr politisch. Lippls Amtszeit soll deshalb in einem eigenen
Kapitel nher beleuchtet werden.
326
Au Lippl olgte 1953 Kurt lorwitz, an dessen Personlichkeit
man die politischen Auseinandersetzungen um seinen Vorgnger ablesen konnte. Anders als
Lippl war lorwitz zuerst 1heatermann und erst danach einer politischen Richtung zuzuordnen.

321
siehe Kapitel Kurt lorwitz.
322
Alexander Golling ,1905 - 1989, war on 1938 bis 1945 Intendant des Bayerischen Staatsschauspiels.
323
Zum Komplex der Lizenzierung durch die amerikanischen Besatzungsbehorden siehe Lange, 1heater in
Deutschland, S. 181 - 214. Mit dem Schwerpunkt au die Mnchner Verhltnisse siehe \ilke, Lrwartungen, S. 39 -
56.
324
Line Liste Lmpehlungsliste und schwarze Liste des 1heateroiziers der US-Militrbehorde in Mnchen, Bayern
1945, die sogenannte black list, beindet sich im Deutschen 1heatermuseum Mnchen.
325
Lbda.
326
Siehe Kapitel Christliche Kulturpolitik.
58
Au|erdem war lorwitz, deutlicher als sein Vorgnger, ein 1ypus Intendant, wie er in den
nziger Jahren an ielen lusern der Republik zu inden war. Dazu kam, dass lorwitz Lxilant
gewesen war.

3.2.J Kurt Horwitz: Der Mann, der aus dem J9. Jahrhundert kam

lorwitz ist als Intendant genau wie sich Mnchner einen Intendanten orstellen: Liebenswrdig
und zugleich lssige Bestimmtheit, eine Mischung aus Komodiant, Literat und lerr, nobel und
gebildet, ein Kaaliersintendant, ruhig, leise und kompromi|bereit.
32

Der 189 in Neu-Ruppin geborene lorwitz trat am 1. September 1953 sein Amt als Intendant
des Bayerischen Staatsschauspiels an. Das Residenztheater, so ein Vertreter des
Kultusministeriums rckblickend, war zu diesem Zeitpunkt tot.
328
Der neue Intendant war
1952 r Molieres Der Mi.avtbro zum ersten Mal als Regisseur ans laus geholt worden. lorwitz,
ab 1919 Schauspieler an den Mnchner Kammerspielen, war 1933 in die Schweiz emigriert.
329

Dort arbeitete er zusammen mit Lrnst Ginsberg, 1herese Giehse und Kurt lirscheld am
Schauspielhaus in Zrich, dem Brennpunkt deutschen Lxiltheaters. Mertz bezeichnet lorwitz
und Ginsberg, den er nach Mnchen mitbrachte, als katholische Antiaschisten.
330
Mit diesem
Ltikett alleine ersehen, wre lorwitz die ideale Besetzung r die bayerischen Staatstheater
gewesen. Dazu kam seine Verbundenheit mit Mnchen, wo er 1949 bei den Verhandlungen um
die Nacholge Lrich Lngels an den Kammerspielen das Nachsehen gehabt hatte. lorwitz als
Intendant stellte zudem bundesweit eine Besonderheit dar, war er doch der erste Lxilant, der
nach seiner Rckkehr nach Deutschland eine Intendanz erhielt. Lrwin Piscator musste bis 1962
warten, bis man ihm die Intendanz der Berliner lreien Volksbhne anbot, lritz Kortner gelang
das nie. Lin neues Gesicht ist lorwitz in der deutschen 1heaterszene dennoch nicht. \arum
man lorwitz aus dem Schweizer Lxil holte und nicht, wie das die Presse orderte, mit Kortner
oder gar Grndgens erhandelte, ist nicht mehr zu klren. Sicherlich sprachen aber seine
katholische lerkunt und die Bindung an die Stadt r ihn. Zudem hatte er bereits Lrahrungen
als 1heaterleiter in Basel zwischen 1946 und 1950 gesammelt.
Mit lorwitz kamen neue Schauspieler und Regisseure an das Bayerische Staatsschauspiel. Allen
oran Lrnst Ginsberg, der sowohl spielte als auch inszenierte, insgesamt 8-mal on 1952 bis
1961. Ginsberg inszenierte auch lorwitz` Autakt-Inszenierung Die otaatev on Jacob Michael
Reinhold Lenz, eine Komodie, aber was r eine. Lin Autakt mit einem Stck, in dem das

32
328
Keim, BaylStA,MK 50188.
329
Lr selbst nennt es in seinen autobiographischen Notizen Ubersiedlung. Dann spielten sie wieder, S. 56.
330
59
brgerliche lamilienglck durch unmoralische Soldaten bedroht und beinahe ernichtet wird,
musste on den Zuschauern als programmatisch erstanden werden.
331
Dabei unterschied sich
die Sicht au die Klassiker on lorwitz und Ginsberg keineswegs on der gngigen und das hie|,
keine Aktualisierung gegen die Intention des Autors, sondern \erktreue, \erkbestndigkeit,
wie lorwitz das selbst nannte.
332
Die Bestndigkeit on Klassikern au den Spielplnen trotz
pseudomoderner Deutungen etwa war r lorwitz ein Beweis dar, wie wahrhat
wertbestndig diese merkwrdigen Stcke sind. |...| Mit \ertbestndigkeit im negatien Sinn hat
das nichts zu tun, sondern mit einem neuen \ertgehl.
333

Kurt lorwitz wurde als behutsamer Kenner barocker Dramen-Geometrie und als Lntdecker
der Autoren lrisch und Drrenmatt on der Mnchner Presse geeiert. Lr bekannte sich zum
christlichen 1heater on Bidermann bis Claudel, weil er mit einem sicheren Gehl r \erte
wu|te, da| sich die wenigen gltigen dramatischen Auseinandersetzungen mit unserer Zeit or
dem lintergrund religios-philosophischer Problematik ollziehen.
334
Gleichzeitig erwartete man
aber on lorwitz nicht nur eine Belebung des aktien Christentums, wie das sein Vorgnger
getan hatte, sondern eine Rckbesinnung au die \eltweite der Kunst.
335

Als Intendant wurde er on seinen Mitarbeitern als kollegial und nicht autoritr
beschrieben
336
, eine Besonderheit der Zeit, die ielleicht seinen Lrahrungen in der Schweiz
geschuldet waren.
lorwitz holte den Schritsteller Lrnst Penzoldt als Che-Dramaturg ans laus. Der 1892
geborene Penzoldt starb allerdings bereits 1955. Penzoldt erstand sich nicht als Chedramaturg
sondern lediglich als dramaturgischer Berater.
33
Ihm olgte r zwei Spielzeiten lans-Joachim
Pael ,13..1919, nach, der om Dreimaskenerlag kam.
Aus den Akten des lauptstaatsarchis in Mnchen
338
scheint herorzugehen, dass das
Ministerium einigerma|en berrascht war, als lorwitz 195 aus dem Urlaub zurckkam und
mitteilte, dass er unter den gegebenen deutschen 1heaterumstnden
339
seinen Vertrag ber
1958 hinaus nicht mehr erlngern wolle. Anang August hatte man ihm noch eine
Vertragserlngerung bis 1963 angeboten. Allerdings inden sich in der Mnchner Presse bereits

331
Siehe Kapitel Moderne, lortschritt und Restauration im 1heater der 50er Jahre am Beispiel des Bayerischen
Staatsschauspiels.
332
So Kurt lorwitz in einem Vortrag Klassiker im Spielplan on heute, zitiert in der Celleschen Zeitung,
16.12.1960..
333
Lbda.
334
335
Kiaulehn, Mnchner Merkur, 2.12.1952.
336
Mller, Lrinnerungen, S. 122.
33
Klaus Budzinski, Mnchner Abendzeitung, 24.4.1953.
338
BaylStA,MK 50188.
339
Interiew lorwitz, 1agesanzeiger Zrich, 5.11.195, Bayerische Staatszeitung, 26.10.195, S. 5.
60
im Mai Gerchte, Kultusminister Rucker suche einen Nacholger r lorwitz.
340
Vollig
berraschend kann die Demission also nicht gewesen sein. Zudem wies Ministerialrat Keim
bereits im lrhjahr 195 darau hin, dass lorwitz` Vertrag im August 1958 auslaue und dass
dieser keine Planungssicherheit r die Spielzeit 1958,59 habe. lrhzeitige Verhandlungen ber
eine Vertragserlngerung seien notwendig, da im Jahr 1958 die \iedereronung des Cuillis -
1heaters anstehe. Anang August wollte lorwitz berdies bei der angebotenen Verlngerung bis
1963 Gagenerhohungen r Gste und Lnsemble.
341
Ls hat also den Anschein, als sei sich das
Ministerium nicht darber im Klaren gewesen, wie entscheidend r lorwitz die Gesprche mit
dem Ministerium im lrhsommer gewesen waren. Dieser hatte sich in den Sommerurlaub
erabschiedet, ohne konkrete Zusagen zu haben, au|er der, bis 1963 Intendant bleiben zu
konnen. lr lorwitz oensichtlich zu wenig.
lorwitz hlte sich nicht mehr in der Lage, die Ansprche, die das Publikum und die Presse an
sein laus stellten, zu erllen. Im Lnsemblesystem des bayerischen Staatsschauspiels, der
deutschen 1heater, zeigten sich Risse. Die Angebote r Darstellerinnen und Darsteller on lilm
und lernsehen nahmen zu. Immer mehr Darsteller lie|en sich nicht mehr in este Lngagements
binden, um diesen Angeboten und den Angeboten anderer Bhnen gegenber rei zu sein.
Kontinuitt, Planbarkeit und landlungsreiheit waren damit aber r die Leitung des 1heaters
stark eingeschrnkt. Diese Diskussion stellt eine der Grundkonstanten r das deutsche
1heatersystem bis heute dar. lr Kurt lorwitz scheint die Vorstellung, das laus augrund on
Personalplanungen on einem Repertoire-Betrieb au einen en-suite-Betrieb umzustellen,
unzumutbar.
342

Als er |lorwitz| sieht, da| er das Lnsemble, das er r sein gro|es laus und reprsentaties
laus braucht, nicht zusammenhalten kann, gibt er den Autrag zurck. Kein Misserolg, keine
Intrige, kein Krach.
343

lorwitz nannte das in seinen eigenen Auzeichnungen Ausscheiden aus ideellen Grnden.
344

Der wichtigste Mitarbeiter seiner Jahre am Staatsschauspiel, der junge Schauspieler lans-
Reinhard Mller, erinnerte sich aber auch noch an einen Nebengrund, der lorwitz zum
Ausscheiden aus seinem Amt bewegt haben mochte:
Ls war ein Brandnazi Kultusminister geworden |1heodor Maunz|, der die Nrnberger Gesetze
|...| mit einem berhmten Kommentar ersehen hat. In diese Auseinandersetzung wollte er sich
nicht noch weiter begeben.
345

340
Mnchner Merkur, 4.5.195.
341
Ministerialdirektor Bachl an das Staatsministerium der linanzen, 3.8.195, BaylStA,MK 50188.
342
So \alter Abendroth, Mnchen: Lin Intendant resigniert, Die Zeit, 31.10.195.
343
344
Dann spielten sie wieder, S. 5.
345
Mller, Gesprch, S. 129.
61
Karl Schumann attestiert dem Residenztheater anlsslich der Diskussionen um lorwitz`
Nichterlngerung und der Rolle des Ministeriums den Geruch eines nicht liquidierten
lotheaters.
346

Um die Nacholge on lorwitz gab es hinter den Kulissen hetige Auseinandersetzungen
zwischen dem Ministerium und seinen Staatsintendanten, allen oran Rudol lartmann, dem
Intendanten des Nationaltheaters. Man hatte lartmann in seinem Arbeitsertrag zugesichert,
dass man an ihm orbei keinen Generalintendanten r die bayerischen Staatstheater beruen
werde. Als es nun darum ging r den lerbst 1958 einen Nacholger r lorwitz zu inden, kam
relati rasch der lrankurter Generalintendant larry Buckwitz ins Gesprch.
34
Buckwitz stand
erst 1959 zur Vergung, so lange lie noch sein Vertrag in lrankurt. lorwitz bot sich darau hin
an, noch ein Jahr zu erlngern. Die Mnchner Abendzeitung kommentierte dieses Proisorium
mit einem eindeutigen Die Zukunt muss jetzt beginnen.
348

larry Buckwitz wollte erstndlicherweise nicht om Generalintendanten zum
Schauspieldirektor heruntergestut werden.
349
Das Angebot des Ministeriums lautete schlie|lich,
Buckwitz zunchst als Intendanten des Staatsschauspiels zu beruen und ihn 1963 zum
Generalintendanten zu machen. lr diesen Beschluss musste allerdings das Linerstndnis der
beiden anderen Staatsintendanten, Rudol lartmann om Nationaltheater und \illy Duoisin
om Staatstheater am Grtnerplatz, eingeholt werden. Am 29.1. 1958 ersicherte Staatsminister
1heodor Maunz im Bayerischen Landtag au eine Interpellation der Opposition hin, die
Verhandlungen mit Buckwitz lieen.
350
In einer Pause derselben Sitzung tra sich Maunz im
Landtag mit seinen beiden Intendanten, und lartmann stellte klar, dass er sich mit der Beruung
on Buckwitz nicht einerstanden erklre.
351
Am Nachmittag and noch einmal ein Gesprch im
Ministerium zwischen Ministerialrat Keim, den beiden Intendanten und Buckwitz statt, in dessen
Verlau klar wurde, dass dieser sich unter den gegebenen Umstnden nicht bereit erklrte, nach
Mnchen zu wechseln. So stand das Ministerium Lnde Januar 1958 ohne einen Nacholger r
lorwitz da und hatte berdies die Chance ergeben, einen der renommiertesten Intendanten in
Deutschland nach Mnchen zu bekommen. Rudol lartmann dagegen war es gelungen, in
Buckwitz einen starken Konkurrenten auch als potentiellen Generalintendanten zu erhindern,
dessen Macht bis in sein Nationaltheater gereicht htte.

346
Karl Schumann, Lin Intendant und lerr, Sddeutsche Zeitung, 28.8.1958.
34
Zur Biographie on Buckwitz: larry Buckwitz. Schauspieler, Regisseur, Intendant und darin: Kurr, Gesellschat,
S. 11 - 40.
348
Abendzeitung, 11.11.195, S. 9.
349
Briewechsel Buckwitz - Ministerium r Kultus, BaylStA,MK 50188. Am 3.12.195 etwa schreibt Buckwitz an
den Minister: Nicht mein Lhrgeiz, sondern meine Uberzeugung |...|, lsst mich diese Position als Lndziel
anstreben.
350
BaylStA,MK 50188
351
Lbda.
62
Die Beruung eines Nacholgers war auch deshalb drngend, weil 1958 die \iedereronung des
Cuillis-1heaters und die 800-Jahr-leier Mnchens anstanden. Aus den Akten nicht
rekonstruierbar, erschien schlie|lich lelmut lenrichs, Generalintendant in \uppertal, au der
Bhne. Lr trat am 1.9.1958 den Dienst an und sollte r 14 Jahre Intendant des bayerischen
Staatsschauspiels bleiben. Kurt lorwitz blieb dem Staatsschauspiel als Regisseur und Darsteller
erhalten. In seinen Notizen schreibt er ber seinen ersten Autritt nach dem Lnde seiner
Intendanz: Abends erste Vorstellung wieder als reier Schauspieler. Alle waren nett zu mir,
besonders die Arbeiter. Gut so!
352

In der Personalstruktur der Leitungsebene lsst sich also absolut keine Kontinuitt beobachten,
wie brigens auch zunchst bei der Staatsoper. Allerdings ist es trgerisch, die lrage nach
Kontinuitten nur au Personen zu reduzieren, die or 1945 im 1heater ttig gewesen waren.
Smtliche Personalien des Bayerischen Staatsschauspiels hier im Linzelnen auzurollen, wrde zu
weit hren. Ls sei deshalb hier nur das Beispiel lermann \enninger erwhnt. \enninger
zeichnete zwischen 1948 und 1953 r neun Inszenierungen am Bayerischen Staatsschauspiel
erantwortlich und war Chedramaturg des lauses. Vor 1945 war \enninger, 190 geboren, als
Regieassistent an den Mnchner Kammerspielen, als Regisseur in lamburg und als Spielleiter
beim Reichssender Mnchen ttig gewesen. Im Januar 1951 geriet er in den Verdacht, ostzonale
Kontakte zu plegen, in Zeiten des Kalten Krieges Grund r genaue Recherchen. \ar
\enninger Kommunist Mitnichten. Als Lntlastung diente ein Schreiben des Kultusministeriums
an das Ministerium des Innern, das den Lebenslau \enningers oen legte
353
: \enninger,
promoierter 1heaterwissenschatler und Schler Artur Kutschers, trat 1933 in die NSDAP ein,
war on 1933 bis 193 orderndes Mitglied der SS gewesen, on 1934 bis 193 Spielleiter beim
Reichssender Mnchen und wurde 1946 durch einen Persilschein seines Intendanten und
Kollegen beim Reichssender Alois Johannes Lippl entnaziiziert.
Der lall zeigt zwei Dinge: Die nationalsozialistische Vergangenheit war oensichtlich
ollkommen unbedenklich im Vergleich zu moglicherweise kommunistischen Verbindungen. Sie
diente in diesem lall geradezu als Lntlastung. \enningers Vergangenheit gereichte ihm nicht
zum Nachteil, er inszenierte am Staatsschauspiel bis 1953. Zum anderen zeigt der lall
\enninger, wie schwierig es ist, anhand reiner Zahlen zu einer Aussage ber Qualitt zu
kommen.

352
353
BaylStA,MK 5008, Schreiben om 22.1.1951.
63
Der gro|te 1eil des alten Lnsembles war im Noember 1945 ertraglich bernommen worden,
schreibt \ilke ber das Staatsschauspiel.
354
Allerdings belegt sie das nicht. Und r den Bereich
der Darsteller und Darstellerinnen hlt diese 1hese einer genaueren Untersuchung nicht stand.
Zum einen erkleinerte Verhoeen, dem nur noch eine kleine Spielsttte zur Vergung stand,
das Lnsemble on 63 ,41 lerren und 22 Damen, au 4 ,30,1,. Von den 30 lerren waren
dabei 1 on den 1 Damen 11 neu am laus. Das spricht doch r einen Umbruch im
Lnsemble.
Der Regisseur Arnul Schroder beschreibt den Umbruch aus der Sicht eines Zeitgenossen: Lin
kleines lulein war nach der Suberung, der sich Schuldige wie Unschuldige unterweren
mussten, noch erblieben. Und doch war in diesem lulein jener Kern enthalten, dem es immer
nur um das eine Ziel gegangen ist, die knstlerische Arbeit unabhngig on politischen
Richtungen durchzuhalten.
355

Ls ist bemerkenswert mit welchen Begrien wie dem negati konnotierten Suberung
Schroder hier den Versuch einer Bestandsaunahme kommentiert und wie er gleichzeitig
ersucht, den Bereich der Kunst om Bereich der Politik zu separieren, eine Sichtweise, die
symptomatisch r die Zeit ist.
Ganz unabhngig on politischen Richtungen war die Arbeit, wie wiederum das Beispiel
\enninger zeigt, nmlich nicht. So spielte die lrage nach Kontakten in die Ostzone eine
zunehmende Rolle. In den Akten des Kultusministeriums inden sich zahlreiche Unterlagen, die
sich mit Kontakten on Knstlerinnen und Knstlern in die Deutsche Demokratische Republik
beschtigen und r diese Kontakte entsprechende Richtlinien orgaben.
356
Lin deutliches
Zeichen in Mnchen r den \echsel om Anti-Nationalsozialismus hin zum Anti-
Kommunismus war der Abschied on Lrich Lngel als Intendant der Mnchner Kammerspiele.
Lngel erlie| 1948 Mnchen und die Bundesrepublik als einer der wenigen
35
in Richtung Osten.
Seine Abschiedsworte an Mnchen klangen bitter: Ich bin in Mnchen ein |...|,emigrantes`
Lebensgehl nicht losgeworden. |...| Der Mnchner ist mehr der Vergangenheit zugewandt als
oen r die Zukunt.
358

Die Zahl der Darstellerinnen und Darsteller blieb ber die nziger Jahre hinweg weitgehend
konstant. Auch nach der \iedereronung des Residenztheaters wurde das Lnsemble nicht
ergro|ert. Die Zahl an est angestellten lerren lag unter Lippl im Schnitt bei 26, die der Damen
bei 14. Dazu kamen in jeder Spielzeit Gste. Unter lorwitz waren durchschnittlich 2 lerren
und 11 Damen est engagiert. Auch unter Lippl gab es in jeder Spielzeit Gste. Lippl bestritt den

354
355
Schroder, larte 1age, S. 56.
356
BaylStA,MK 50002.
35
358
Abgedruckt bei Petzet, 1heater, S. 433.
64
Spielplan mit Inszenierungen on im Schnitt Regisseuren, wobei neben den est angestellten
Regisseuren \enninger und Schroder, die jede Spielzeit mit Produktionen ertreten waren, nur
Jrgen lehling in ier der n Spielzeiten inszenierte. Auch Kurt lorwitz erscheint dreimal au
der Liste der Gastregisseure. lorwitz hingegen bot im Durchschnitt die Inszenierungen on 9
erschiedenen Regisseuren pro Spielzeit an. Lrnst Ginsberg und Gusta Rudol Sellner
inszenierten als Gste in jeder Spielzeit, Kortner und Noelte in ier der n Spielzeiten unter
lorwitz. Dazu kamen der Intendant selbst, Kurt lbner, lans-Reinhard Mller als este
lausregisseure. Unter Lippl war lermann \enninger neben seiner Arbeit als Regisseur
erantwortlich r die Dramaturgie. Unter lorwitz wurde die Dramaturgie, wie bereits erwhnt
on Lrnst Penzoldt beziehungsweise Karl Pael geleitet.

3.3. Spielplankonzepte und Spielplne
3.3.J Spielplne unter der Intendanz von Alois Johannes Lippl
3.3.J.J Die Zeit ist aus den Iugen (J948/49)

\rden Sie mir sagen, was im Augenblick Ihre gro|ten Sorgen und Schwierigkeiten sind
wurden 1949 Deutsche beragt. Am huigsten ,46, wurden dabei Geldsorgen genannt.
359

Nur 3 nannten Sorgen wegen Krieg oder unsichere Zukunt ,2,. In diese durch die Sorge
um die materielle Zukunt geprgte Atmosphre, die erbunden war mit der \hrungsreorm,
startete die erste Spielzeit des neuen Intendanten im Proisorium Brunnenhotheater.
Die erste Neuinszenierung in Alois Johannes Lippls Intendanz am 24.9.1948 war Kvig ear in
einer Inszenierung on Arnul Schroder, die es in einer Spielzeit au 38 Vorstellungen brachte.
lanns Braun sah die 1hematik als Beispiel r eine Zeit aus den lugen.
360

Im Oktober 1948 hatte als zweite Produktion und Lrstauhrung die on Lippl selbst besorgte
Inszenierung eines Stckes on Jean Cocteau Premiere, in dem man unschwer das 1hema des
rtselhaten Konigstodes eines Ludwig II. und der ebenalls leicht zu entrtselnden ligur der
jungen spteren Kaiserin on Osterreich Llisabeth erkennen konnte. Konnte sich im Kvig ear
das gesamte Lnsemble prsentieren, war Der Doetaater mit sechs Rollen eher ein Kammerspiel.
Beiden Stcken war gemeinsam, dass sie gro|e Rollen r einen mnnlichen Darsteller ,\illy
Rosner im Kvig ear, beziehungsweise eine weibliche Darstellerin ,Maria \immer als Konigin in
Der Doetaater, boten. Lippl hatte damit die Moglichkeit, sein Lnsemble, einzelne Darsteller und
sich selbst als Regisseur orzustellen. \ill man au|erdem diesen Autakt programmatisch
erstehen, so olgt nach der Inszenierung eines Klassikers als Lronungspremiere die

359
360
65
Lrstauhrung eines modernen ranzosischen Stckes, was die beiden Antipoden des Lipplschen
Programms bereits deutlich macht.
Neben Neuinszenierungen on Autoren, die or der literarischen Moderne stehen ,Shakespeare
2, Kleist, Goldoni, Grillparzer, lebbel, Moliere,, standen Autoren neu au dem Spielplan, die
nach 1900 ihre dramatische Arbeit geleistet hatten: Noel Coward ,!ee/eva,, Jean Cocteau ,Der
Doetaater,, Jean Giraudoux ,|vaive,, Richard Billinger ,Der Catgevroget,, lans Rehberg ,eivricb
1.,, 1enessee \illiams ,Die Cta.vevagerie, und lritz lochwlder ,Da. beitige erivevt,. Mit
dieser Ausgewogenheit on Klassik und Moderne macht Lippl deutlich, dass beide Llemente r
ihn gleich wichtig zu nehmen waren.
Der beim Publikum erolgreichste Autor mit zwei Inszenierungen und insgesamt 51
Vorstellungen war allerdings der Klassiker \illiam Shakespeare: Neben Kvig ear wurde die
Komodie !ie e. evcb gefattt ,13 Vorstellungen, ins Repertoire genommen. Die in der ersten
Spielzeit Lippls erolgreichste Produktion mit 51 Vorstellungen war Bruno lbners Inszenierung
on Goldonis Der Diever reier errev, ebenalls aus dem klassischen Repertoire.
Au 29 Vorstellungen brachte es lranz Grillparzers Meaea mit Anna Damman in der 1itelrolle,
die zu Beginn der Spielzeit om Deutschen 1heater in Berlin nach Mnchen gekommen war.
Im ernsten Genre olgen au Shakespeare und Grillparzer Jean Giraudoux ,|vaive, 22
Vorstellungen,, lriedrich lebbel ,Maria Magaateve, 22 Vorstellungen,, Jean Cocteau ,Der
Doetaater, 21 Vorstellungen,, 1ennessee \illiam ,Die Cta.vevagerie, 14 Vorstellungen,, lans
Rehberg ,eivricb 1., 12 Vorstellungen, und lritz lochwlder mit Da. beitige erivevt ,12
Vorstellungen,. Mit der Ansetzung on lritz lochwlder prsentierte Lippl die dritte Sttze
seines Spielplanes, einen sddeutschen Autoren. In der olgenden Spielzeit sollte ein weiteres
Stck lochwlders olgen. Damit komplettierte der Intendant die Sttzen seines Spielplanes,
Klassiker, ranzosische Moderne und sddeutsche Autoren.
Im Spielplan mit nicht komodiantischen Stcken stehen n moderne Autoren drei klassischen
Autoren gegenber. Dies bedeutet jedoch selbsterstndlich nicht, wie das Beispiel Da. beitige
erivevt zeigt, dass die damit erbundenen 1hemen modern gewesen sind. Letztlich beschtigt
sich keines der Stcke, soern sie berhaupt nach 1945 entstanden sind, mit Zeitproblemen. Nur
r Der Doetaater ,1946, gilt das. Aber trotzdem sieht man auch hier deutlich den \illen des
Intendanten, moderne Autoren au dem Spielplan auzuwerten.
Lippl erschate in seinem Spielplan drei modernen Autoren einen Raum, die bereits or 1945
ttig gewesen waren und mehr oder weniger exponiert in der Zeit des Nationalsozialismus
gearbeitet hatten. Das wird umso aulliger, als sie die einzigen modernen deutschsprachigen
66
Autoren des Spielplans darstellen. lans Rehberg ,1901 - 1963, war r Veit larlan
361
als Autor
ttig gewesen: Lr wirkte beim Drehbuch r Der gro;e Kvig ,1940 - 1942, mit. Au|erdem schu er
in der zweiten llte der 30er Jahre einen Preu|enzyklus, der allerdings on der
nationalsozialistischen Kritik trotz der 1hematik nicht uneingeschrnkt begr|t wurde.
362
Sein
eivricb 1., 194 entstanden, steht in der 1radition der on ihm in den 40er Jahren
geschaenen Dramen gro|er Personlichkeiten.
363
Richard Billinger ,1890 - 1965,, Osterreicher,
stand mit seiner Bauerndramatik sicherlich dem dramatischen \erk Lippls am nchsten. Seine
ee rov Pa..av ,1935, behandelt thematisch die identische historische Situation wie Lippls
Pa..aver !otf ,1935,. In der Zeit des Nationalsozialismus bettigte sich auch Billinger unter
anderem als Drehbuchautor r Veit larlan ,Da. vv.terbticbe er 1938,39,. Sein Bauernstck Der
Cigavt ,193,, das den unheilollen Linluss einer tschechischen \irtschaterin au einen
Gro|bauern dramatisiert, wurde on larlan unter dem 1itel Die gotaeve taat erilmt.
364
Billingers
Der Catgevroget wurde r das Komodien-Repertoire ins Programm genommen. Damit waren in
der Spielzeit 4 der 13 Neuinszenierungen Komodien.
Zu den Neuinszenierungen in Lippls erster Spielzeit kommen Ubernahmen aus dem Spielplan
seines Vorgngers Verhoeen. Der avtvavv rov Kevic/ ,2 Vorstellungen,, Maria tvart ,22
Vorstellungen, und Dov Carto. ,16 Vorstellungen, sind dabei die am huigsten angesetzten
Repertoireorstellungen. Zuckmayers Der avtvavv rov Kevic/ aus dem Jahr 1931 mit Lrich
Ponto in der 1itelrolle hatte erst im Mai 1948 Premiere gehabt. Daneben kamen aus dem
Repertoire noch Pbaara ,4 Vorstellungen,, ivtaavvg avf. cbto; ,3 Vorstellungen,, .vvo Dovivi
vacb aer Pe.t ,2 Vorstellungen, und die seit Mai 1946 im Repertoire beindliche âtbav aer !ei.e -
Produktion mit lellmuth Renar als Nathan und \illy Rosner als Sultan Saladin in den
lauptrollen ,2 Vorstellungen, au den Spielplan.
Linen Sonderall in der Spielzeit stellt die Produktion Der vrger at. aetvavv dar, die in
Zusammenarbeit mit dem Staatstheater am Grtnerplatz im 1heater am Grtnerplatz zu Lhren
on Richard Strauss` 85. Geburtstag herauskam. Inszeniert on Lippls Dramaturgen, lermann
\enninger, unter der musikalischen Leitung on lans-Georg Ratjen, wurde in Rokoko-
Ambiente Molieres Ballettkomodie in der reien Bearbeitung on lugo on lomannsthal und
der Musik on Richard Strauss iermal gegeben.

361
Veit larlan ,1899 - 1964, gilt mit lilmen wie dem antisemitischen Propagandailm ]va v; ,1940,, und
Durchhalteilmen wie Der gro;e Kvig ,1940 - 1942, und Kotberg ,1944 - 45, als lauptertreter nationalsozialistischen
lilmschaens. larlan wurde 194 augrund dieser 1tigkeit wegen Verbrechen an der Menschlichkeit angeklagt und
reigesprochen.
362
Rhle, Zeit und 1heater, S. 808.
363
Lbda.
364
Rischbieter,Licher,Panse, 1heater im 3. Reich, S. 648.
6
Die Beruung on Alois Johannes Lippl erolgte kurzristig
365
, als nicht abzusehen war, ob
Verhoeen gesundheitlich zur Leitung des 1heaters wieder in der Lage sein wrde. Zumindest
wurde der Beschluss erst Anang Mai 1948 bekannt gegeben.
366
Aus dieser kurzristigen Planung
erklrt sich der doch sehr erwaschene Autakt seiner Intendanz. Am 1. Juli 1948 begann sein
Arbeitserhltnis, am 24. Juni hatte die letzte Produktion unter Verhoeens Leitung Premiere.
Danach waren 1heatererien. Am 6. August wurde die Spielzeit mit âtbav aer !ei.e eronet. Ls
olgten bis zum 30. August Repertoireorstellungen aus Verhoeens Intendanz. Am 30. August
hatte dann die erste Produktion unter Lippls Leitung, aber nicht unter dessen Verantwortung,
Premiere: !ee/eva, eine Komodie. Diese wurde gespielt bis zum 24. September, als mit Kvig ear
eine Produktion Premiere hatte, die man mit einer Spielzeiteronung und ersten Produktion
eines neuen Intendanten erbindet.
Zieht man die Bedingungen heran, unter denen die Intendanz Lippls begann, so wird man an der
Aussagekrat des Spielplanes und des Repertoires r die erste Spielzeit 1948,49 sicherlich
Abstriche machen mssen. Viele Produktionen drten im Mai 1948 bereits est geplant gewesen
sein. Betrachtet man das Monatsprogramm September,Oktober 1948 des Bayerischen
Staatsschauspiels
36
au Seite 11 unter der Rubrik Unsere Plne r die Spielzeit 1948,49 und
ergleicht diese mit den entsprechenden Rubriken olgender Spielzeiten, so llt au, in welch
hohem Ma| hier zunchst Plan und Durchhrung auseinander zu allen scheinen. Von den 20
angekndigten Produktionen wurden lediglich 8 umgesetzt. Die Gesamtzahl der
Neuinszenierungen in der Spielzeit betrug schlie|lich 13, also mehr als ein Drittel weniger als
angekndigt. Line Zahl on 20 Neuinszenierungen erscheint allerdings ohnehin ma|los
bertrieben, so dass sich dieses Misserhltnis relatiiert.
Lntscheidend r Lippls erste Spielzeit ist aber or allem, dass er zwar sddeutsche Autoren
ordert ,Billinger, lochwlder,, aber dass der Spielplan inhaltlich in dieser ersten Saison entgegen
seiner Ankndigung kaum speziisch sddeutsche Konturen hat. Lediglich Billingers Catgevroget
bedient diese Komponente, wurde aber on der Kritik als Mache und dnnes Stochen
abgetan.
368

Der neue Intendant war sichtlich bemht, dem Beispiel seines Vorgngers olgend, dem
Mnchner Publikum neue \are zu prsentieren. So inden sich im Spielplan 1948,49 on den 13
neuen Produktionen zwei Urauhrungen und ier Lrstauhrungen. Allerdings stammen die
beiden Urauhrungen ,Catgevroget und eivricb 1., on Autoren, die man nicht zu einer neuen
Generation on Dramatikern zhlen kann. Die Leitung des lauses setzt also im Nachspielen on

365
siehe Kapitel Christliche Kulturpolitik.
366
Mnchner Merkur, .5.1948, Sddeutsche Zeitung, 8.5.1948.
36
Bltter des Bayerischen Staatsschauspiels 1. let 1948,49, S.11.
368
Alred Dahlmann, Sddeutsche Zeitung, 11.12.1948.
68
bereits au der Bhne bewhrten Stcken jngeren Datums ,Cocteau, Giraudoux, \illiams,
lochwlder, und in der Urauhrung on Stcken bewhrter 1heaterautoren au Sicherheit.
Lippl ersuchte aber gleichwohl neben die Klassiker moderne Autoren in den Spielplan zu
bringen.
Die Kritik besttigte der neuen Leitung:
Nicht mehr Vorschu|lorbeeren werden gegeben, wenn man nun nach einer Reihe
ausgezeichneter Auhrungen dem Intendanten Lippl besttigt, da| seine Personalpolitik und
knstlerische Lntschlossenheit ihre lrchte zu zeitigen beginnt.
369

3.3.J.2 Irauen Rollen (J949/S0)

Der Schwerpunkt der Spielzeit 1949,50 liegt augenllig au der gro|en lrauentragodie. Von den
14 Neuinszenierungen haben alleine ier die weibliche lauptigur im 1itel: te/tra on Jean
Giraudoux ,Premiere am 15.11.1949,, ôra on lenrik Ibsen ,Premiere am 22.3.1950,, tga on
Gerhart lauptmann ,22.4.1950, und Dova Ro.ita on Garcia Lorca ,Dova Ro.ita bteibt teaig oaer aie
racbe aer tvvev, 18.8.1950,. Die Premierenabolge konnte dabei etwas wie eine
lrauengeschichte widerspiegeln: Die antike ligur der Llektra, die lrau des spten 19.
Jahrhunderts in Nora, das rhe 20. Jahrhundert durch Llga und schlie|lich die Gegenwart oder
doch beinahe durch Lorcas 1935 entstandenes Stck. Zu diesem Bereich kann man noch die
Neuinszenierungen Da. travvevae Maacbev on Llmer Rice, in dem ein Mdchen sich eine
1raumwelt erschat und Kleists .vbitr,ov zhlen, in dessen lassung die Rolle der Alkmene
deutlich gegenber dem antiken Vorbild augewertet wird. Zustzlich wurden aus dem Repertoire
Meaea, Pbaara und Maria Magaateve mit lrauen als Protagonistinnen gespielt.
In der Spielzeit anden om 2.9.1949 bis zum 30.8.1950 insgesamt 384 Vorstellungen statt, 145
daon mit den oben genannten Stcken. Das bedeutet, dass an jedem dritten Abend ein Stck
mit einer lrauenthematik au der Bhne stand. Von den 26 angebotenen Produktionen der
Spielzeit machten sie aber weniger als die llte aus. lr die Inszenierungen on ôra und Dova
Ro.ita zeichnete wieder Jrgen lehling erantwortlich. lehling hatte in der Spielzeit daor bereits
Maria Magaateve inszeniert. Die Produktion lie nun noch 36-mal.
Lronet wurde die Spielzeit mit Ludwig 1homas Morat. Ls war das erste Mal, dass der
Lrolgsautor der 20er und 30er Jahre des bayerischen Staatstheaters nach 1945 wieder zu sehen
war. Interessanterweise war Morat auch das letzte Stck on 1homa, das or der Schlie|ung der
1heater im Sommer 1944 om bayerischen Staatsschauspiel im Goethesaal in der Leopoldstra|e
gegeben worden war. Als Lronung der ersten on Lippl ollstndig erantworteten Spielzeit

369
lanns Braun, Sddeutsche Zeitung, 12.3.1949.
69
wurde die Komodie eines bayerischen Autors ber die brgerliche Doppelmoral der Kaiserzeit
prsentiert. Inszeniert wurde die Produktion on Gerd Brdern ,1920-1968,, der damit auch sein
Regiedebt am laus gab. Brdern war ab 1942 bei Otto lalckenberg an den Mnchner
Kammerspielen als Schauspieler ttig gewesen, wechselte dann an das Residenztheater, wo er in
drei Produktionen auch Regie hrte. Morat brachte es in der Spielzeit lediglich au 29
Vorstellungen, r ein 1homa-Stck und eine Komodie sicherlich zu wenig. Der Kritiker lanns
Braun sah in der Inszenierung auch nicht mehr als ein Vorgeplnkel.
30

Nur wenig erolgreicher war Nestroys Der Zerri..eve mit 33 Vorstellungen. Die Posse mit
Gesang in Bruno lbners Inszenierung war zwar auch kein Kassenmagnet, aber dennoch die
erolgreichste Produktion der Spielzeit ,Der Diever reier errev hatte es in der Spielzeit daor au
51 Vorstellungen gebracht!,. Die Geschichte om lebensmden Kapitalisten Lips und den
Verwicklungen um ermeintlichen 1od und Lrbe scheint nicht angekommen zu sein. lr die
Premiere ermerkt das Soulierbuch allerdings 26 Vorhnge! Der Regisseur Bruno lbner, der
selbst den Krautkop spielte, machte aus dem 3-aktigen Stck eines in n Bildern mit lediglich
drei Schaupltzen r das szenenreiche Stck.
Als enttuschend r ein Staatstheater, das sich selbst als lter der Klassiker erstehen wollte,
muss die 1atsache gewertet werden, dass im Goethe-Jahr 1949, das in \est- wie Ostdeutschland
so eierlich begangen wurde, keine Neuinszenierung eines seiner Stckes angesetzt worden war.
Noch schlimmer: Das Staatsschauspiel hatte noch nicht mal ein Stck on Goethe im Repertoire!
Dar schmckte sich der neue Intendant mit einer in sein Spielplan-Konzept on lrauen-
Geschichten passenden Inszenierung on Shakespeares Roveo vva ]vtia, die Bruno lbner
besorgte. Die Suballade
31
Die teicbtev erev. .iva on Lmlyn Rice brachte es lediglich au 10
Vorstellungen. Der ffevtticbe .v/tager, eine weitere Arbeit on lochwlder ,9 Vorstellungen,, die
om Cheanklger der lranzosischen Reolution loquier-1inille, der sich in einem
Geheimprozess mit anonymem Angeklagten am Lnde selbst erurteilt, handelt, Die Rirativ ibrer
.etb.t on 1irso de Molina ,11, und ]obavvi.vacbt ,19, on Nol James Matthew Barrie
erollstndigten den Spielplan ohne jedoch Akzente ber die Spielzeit hinaus setzen zu konnen.
\iederum bot Lippl 14 Neuinszenierungen an, on denen 4 ,Morat, Die teicbtev erev. .iva, !eb
aev aer tvgt und .vbitr,ov), also wiederum ein Drittel, zur Gattung der Komodie gezhlt werden
konnen. Das Verhltnis Klassiker-Moderne ist wiederum zu , wobei Lippl nun in seiner
zweiten Spielzeit mit den Autoren 1homa, Nestroy, Grillparzer und lochwlder deutlicher das
sddeutsche Programm bediente.

30
31
0
Die zweite Spielzeit Lippls hat au|erdem ein klares dramaturgisches Konzept zur Grundlage, das
sich lrauen-1hemen widmet. Das Risiko einer Urauhrung suchte Lippl nicht, allerdings
prsentierte er zwei Deutsche Lrstauhrungen, ]obavve.vacbt on Nol James Matthew Barrie
und Dova Ro.ita on Garcia Lorca.

3.3.J.3 Zwischen zwei Bhnen (J9S0/SJ)

Der Spielplan der Spielzeit ist dominiert on der Lronung des wieder augebauten
Residenztheaters. Lediglich drei Premieren wurden noch im 1heater im Brunnenho angesetzt:
Als Spielzeiteronung Arthur Millers .tte veive bve ,25. 10 1950,, danach !a. br rottt on
Shakespeare ,25. 11.1950, und Alejandro Casonas Die rav iv Morgevgravev ,12. 12.1950,.
Millers erster Bhnenerolg, 194 uraugehrt, behandelt einen Vater - Sohn Konlikt anhand
einer Kriegssituation. Der Vater Joe Keller,Jose Keller ,\illy Rosner, hat aus Proitgier
minderwertige Lrsatzteile an die Armee gelieert und damit den 1od on llugzeugbesatzungen
erschuldet. Als sein idealistischer Sohn Larry,Christian ,Gerd Brdern,, der als Soldat an der
lront kmpt, om kriminellen 1un des Vaters erhrt, erschie|t er sich. Auch Joe,Jose totet
sich schlie|lich, um seine 1at zu shnen. Miller konstruierte ein analytisches Drama, in dem nach
und nach die Vorgeschichte enthllt wird. Durch die eingedeutschten ligurennamen in der
Inszenierung rckt das Stck nher an das Publikum heran. Das 1hema der durch ehlerhate
1eile abgestrzten llugzeuge ist dem on Carl Zuckmayers De. 1evfet. Ceverat hnlich. Mit
Casonas an Garcia Lorcas orientiertem Stck ber ein junges Mdchen, das dem 1od begegnet
und ihm schlie|lich olgt, endet die Reihe der Premieren im 1heater im Brunnenho. Arnul
Schroder bearbeitete und inszenierte.
Aus dem Repertoire werden noch Dova Ro.ita, ]obavvi.vacbt, Da. travvevae Maacbev, ôra, Meaea,
!eb aev aer tvgt, tga, .vbitr,ov, und te/tra gespielt. Am 14. Januar 1951 indet mit !a. ibr rottt
die letzte Vorstellung im 1heater am Brunnenho statt. Auch der Abgesang au das 1heater im
Brunnenho trgt noch einmal Zge einer konsequenten Spielplangestaltung mit einem Klassiker
,Shakespeare, und zwei modernen Autoren ,Miller und Casona,.
Danach anden ierzehn 1age keine Vorstellungen statt, ehe das neue laus am 28. Januar 1951
symboltrchtig, unter Bezug au den Skandal um die linanzierung des \iederaubaus, mit
lerdinand Raimunds Der 1er.cbrevaer eronet wurde. Bernhard \icki spielte in der Inszenierung
on Bruno lbner den seines Vermogens und der \elt berdrssigen Julius llottwell, Otto
\ernicke den intriganten Kammerdiener \ol und Bruno lbner selbst den guten,
bescheidenen und braen Valentin. Musikalisch geleitet wurde das Original-Zaubermrchen, so
1
der Untertitel, on Karl List. Die originale Bhnenmusik on Conradin Kreutzer war on Mark
Lothar bearbeitet.
Nur zwei 1age spter hatte Carl Zuckmayers Ce.avg iv everofev in der Inszenierung on leinz
lilpert Premiere. Das Stck war mit 415 Auhrungen an 32 1heatern der lit der Saison
1950,51, wie lans \agener eststellt.
32

Bernhard \icki spielte sowohl die lauptrolle im 1er.cbrevaer als auch im Ce.avg iv everofev, eine
knstlerische Leistung und ielleicht auch programmatische Verknpung. Allerdings zeigte sich,
so sah es zumindest die Kritik,
da| das Personal des Staatsschauspiels noch nicht als ,Lnsemble` sondern nur indiiduell au
Regie reagiert |...| |und| da| die Lnsemblebildung nach wie or eine lauptaugabe des
Staatstheaters bleibt.
33

Der Ce.avg iv everofev war als zweite Premiere zur Lronung des neuen lauses das Stck eines
Gegenwartsautors, eine zeithistorische Konstante, wie sie Peter Mertz auch r andere wieder
augebaute luser der Bundesrepublik beschrieben hat.
34
An erster Stelle steht dagegen immer
der Klassiker.
35
Darin unterscheidet sich also Mnchen keineswegs on den Programmen
anderer deutscher 1heater. Allerdings, einen Unterschied gibt es reilich schon in der Ansetzung
der Lronungspremiere: Au dem Programm stehen nicht Goethe, Schiller, Lessing, Kleist oder
Shakespeare, nicht Sophokles oder Luripides, sondern ein osterreichischer Autor aus dem 19.
Jahrhundert mit einem Zaubermrchen, das tie in der sddeutschen 1radition wurzelt. Nicht
hehre 1hemen des Idealismus werden behandelt, sondern die barocke lrage nach dem Schein
und Sein in einer on Geld regierten \elt.
Zur Lronung des neuen lauses in Mnchen wurde also ein durchaus pdagogisches, wenn
nicht politisch zu erstehendes Programm geboten.

Bis zur dritten Premiere im neuen laus wurden die beiden Produktionen im \echsel gespielt,
erst dann olgte am 14.2.1951 lermann \enningers Inszenierung on Shaws Cavaiaa. Die Rolle
der 1iteligur, die or der \ahl zwischen zwei Mnnern steht und sich schlie|lich r den
Schwcheren der beiden, ihren Lhemann, einen Pastor ,\erner linz, entscheidet, spielte Lhmi
Bessel in ihrer ersten Rolle am Staatsschauspiel.
lanns Braun sah in der Inszenierung den Beleg, dass auch Komodie im neuen laus
unktioniert.
36

32
\agner, Zuckmayer, S. 113. Zur Inszenierung siehe Kapitel Kunst-Inseln.
33
34
35
Bis heute, wie Mertz darlegt. Lbda., S. 19.
36
2
Am 2. Mrz schlie|lich olgte der erste Klassiker im neuen laus, Die ravt rov Me..iva on
lriedrich Schiller. Von Schiller hatte man im 1heater im Brunnenho Maria tvart und Dov Carto.
gespielt, die Braut on Messina hat wegen des darin propagierten Glaubens an das Schicksal au
dem Index der amerikanischen Besatzungsbehorden gestanden.
3
Die Produktion in der
Inszenierung on Arnul Schroder mit Anne Kersten als Mutter Donna Isabella, lans-Reinhard
Mller als Don Manuel, lans Riesenberger als Don Csar und Dietlinde lillebrecht als Beatrice
wurde die meistgespielte Produktion der Spielzeit im wieder augebauten laus ,35
Vorstellungen,.
Die Schlager der Saison waren einmal mehr die Klassiker. Shakespeares !a. ibr rottt brachte es
au 36 Vorstellungen. Nach 22 Vorstellungen im 1heater im Brunnenho, wurde die Produktion
ins Residenztheater bernommen und dort noch 14-mal angesetzt. Darau olgte als Stck eines
modernen Autors .tte veive bve, die Lronungsproduktion der Spielzeit, mit 33 Vorstellungen.
lilperts Inszenierung on Der Ce.avg iv everofev lie lediglich 16 Abende und erschwand
danach aus dem Repertoire: Lin llop. Lbenso umstritten und nach 18 Vorstellungen abgesetzt:
Jrgen lehlings Inszenierung on Ludwig 1iecks Der tavbart.
Auch Arnul Schroders gvovt - Interpretation brachte es lediglich au 18 Vorstellungen und
erschwand nach weiteren Vorstellungen in der nchsten Spielzeit sang- und klanglos aus dem
Repertoire. Das selbe Schicksal ereilte die Inszenierung on Anton 1schechows Drei cbre.terv
on Bruno lbner, so dass sich r die Spielzeit 1950,51 ein r die Repertoirebildung des
lauses erheerendes Bild ergibt: Von den 11 Neuproduktionen schate es nicht eine einzige
Produktion, sich auch nur in der nchsten Spielzeit im Repertoire des bayerischen
Staatsschauspiels zu etablieren! Nur gvovt wird in der nacholgenden Spielzeit zwischen erster
und zweiter Premiere als Lckenller noch einmal r einige Abende angesetzt.
An Komodien waren lediglich !a. ibr rottt und die unermeidliche Pfivg.torget des Intendanten,
die den gesamten Sommer 1951 ber im Spielplan stand, zu sehen.
38
Unter der Rubrik
Gemeldet und ermerkt meldete die vaaevt.cbe Zeitvvg Lnde Juli 1951:
Ls mag Grnde geben, im Bayerischen Staatstheater r den lremdenerkehrsmonat August ein
handestes bayerisches Volksstck orzusehen. Ls mag auch Grnde geben, im
1heatererienmonat August allabendlich dasselbe Stck zu spielen. Lin Schonheitsehler bleibt es
immerhin.
39

3
Lmpehlungsliste, black-list.
38
Zur Pfivg.torget siehe Kapitel Bayerisches Bildungstheater.
39
Sddeutsche Zeitung, 30..1951.
3
Lippl, so Minister Schwalber or dem Landtag, musste relati kurzristig einen Lrsatz r eine
Anzensgruber - Inszenierung on Jrgen lehling inden, die abgesagt worden war.
380
Dabei bot
Die Pfivg.torget sicherlich die einachste Losung. Bereits im August 1951 zogen r den
Intendanten dunkle \olken am politischen limmel au, als Staatsekretr Brenner in der
vaaevt.cbev Zeitvvg mit der Bemerkung zitiert wurde:
Nach meiner Auassung tte ein Intendant besser, an seiner eigenen Bhne, die ja eine
Staatsbhne ist, nicht sein eigenes Stck auzuhren.
381

In Lippls dritter Spielzeit, die sicherlich durch den Umzug ins neue laus geprgt war, wurden
lediglich 11 neue Inszenierungen prsentiert, on denen 4 Komodien waren. Au|erdem stellte
Lippl nur 4 moderne Autoren or ,Miller, Casona, Zuckmayer, Lippl,, whrend Autoren dem
klassischen Repertoire zuzurechnen waren. Nur der Intendant-Regisseur-Autor Lippl und
lerdinand Raimund ertraten das sddeutsche Llement des Spielplans, so dass on den drei
Sttzen des Spielplanes on Lippl lediglich eine, die klassische, wirklich trug.
Dass die Spielzeit durch den Umzug in das neue laus geprgt war, macht sich im Spielplan
deutlich bemerkbar. Die unglckliche Ansetzung der Pfivg.torget ist symptomatisch r eine
oensichtlich weitgehend improisierte und au die Lronung des neuen lauses konzentrierte
Spielzeit. Ls ist kein dramaturgisches Konzept zu erkennen, keine der Produktionen schate es
in das Repertoire des lauses und, dass ausgerechnet Lippls eigenes Stck statistisch in den
Spielzeiten 1950,51 und 1951,52 mit 43 Vorstellungen zu Buche schlgt, sagt genug.

3.3.J.4 Lin Schwacher Lrstling ist einer zu viel (J9SJ/S2)

Mit zwei Lrstauhrungen und einer klassischen Neuinszenierung begann die Spielzeit
1951,1952. Am 5. Oktober 1951 hatte der dramatische Lrstling on Max lrisch, avta Crv
Premiere ,Regie: lermann \enninger,. Die Produktion, in den lauptrollen Agnes link ,Llira,,
Karin Mommsen ,Viola, und \erner linz ,Rittmeister,, brachte es au 21 Vorstellungen und
erschwand mit Lnde der Spielzeit aus dem Repertoire. Dem Intendanten wurde die Ansetzung
des schwachen Lrstling|s| als lehl-Drittling au ein Konto mit der Pfivg.torget und gvovt
geschrieben
382
und geragt, was man om dramaturgischen Instinkt eines 1heaterprinzipals
halten solle, der diese \erke an den Beginn der Spielzeit stelle.
383

380
Verhandlungen, II. 1agung 1951,52, 40. Sitzung, II. Band, S. 228. Der Spielplan-Auriss der Spielzeit enthlt
allerdings keinen linweis au solch ein Vorhaben. Spielplan - Auriss r die Spielzeiten 1949,50, 1950,51 und erste
llte der Spielzeit 1951,52, BaylStA,MK 50098 Band 1.
381
382
Lbda.
383
Lbda.
4
Am 20. Noember olgte Die begvaaete .vg.t on Georges Bernanos.
384

Zwischen lrisch und Bernanos lag 1951 lriedrich Schillers Die 1er.cbrrvvg ae. ie.co v Cevva,
ein republikanisches 1rauerspiel.
385
Arnul Schroder inszenierte das Stck mit Bernhard \icki
,liesco,, \olgang Bttner ,Gianettino, und lellmuth Renar ,Verrina, in den lauptrollen.
Die Spielzeit 1951,1952 bot 349 Vorstellungen in der Zeit om 1. September 1951 bis zum 24.
Juli 1952. Von den zwol Neuinszenierungen der Spielzeit waren lediglich n or der Mitte des
neunzehnten Jahrhunderts entstanden: Die 1er.cbrrvvg ae. ie.co v Cevva ,Premiere: 29.10.1951,
25 Vorstellungen,, vitia Catotti on Gotthold L. Lessing ,.12.1951, 18 Vorstellungen,,
1beaterg`.cbicbtev on Johann Nestroy ,31.12.1951, 22 Vorstellungen,, Der Mi.avtbro ,19.2.1952, 35
Vorstellungen, und Da. !ivtervarcbev on \illiam Shakespeare ,.3.1952, 21 Vorstellungen,.
Diese Produktionen machten etwa ein Drittel ,34,6, des tglichen Spielplans aus. Mit gvovt ,
Vorstellungen, und !a. ibr rottt ,3 Vorstellungen, aus dem Repertoire kamen die Produktionen
aus dem klassischen Kanon au etwa 3 . Uber die llte des tglichen Spielplans bestand
demnach aus Stcken die zwischen 185 ,!tfe vva cbafe on Alexander Ostrowskij, Premiere
am 11.6.1952, 16 Vorstellungen, bis 1950 ,1evv. iv icbt on Christopher lry, reichen. Damit
erhielt der Spielplan des Jahres einen in der 1endenz modernen Zuschnitt, wobei avta Crv, Die
begvaaete .vg.t, 1evv. iv icbt ,12 Vorstellungen, und lans Jos Rehischs ,.i.trata ,13
Vorstellungen, als zeitgenossische Autoren autreten, die allerdings einmal mehr alles andere als
konkrete zeitgenossische 1hemen prsentieren.
Im Bereich des Komodiantischen bot die Spielzeit sieben Produktionen mit 166 Vorstellungen an
,41 aller Vorstellungen,, on denen n neu in das Repertoire kamen: 1beaterg`.cbicbtev on
Johann Nestroy, Da. gro;e .C on Marcel Pagnol
386
, Der Mi.avtbro on Moliere, Da.
!ivtervarcbev on Shakespeare und Shaws Die beitige ]obavva. Lippls eigene Produktion, Die
Pfivg.torget, stand wie bereits zum Lnde der orhergehenden Spielzeit als Lnsuite-Vorstellung ber
\ochen am Beginn der Saison und wurde mit 28 Vorstellungen nur sieben Mal weniger gespielt
als die erolgreichste Komodie der Spielzeit, der on Kurt lorwitz inszenierte Mi.avtbro mit
Lrnst Ginsberg in der 1itelrolle. 1eo Otto hatte ein Bhnenbild mit gemalter Kulisse im
Barockstil entworen, in dem die Darstellerinnen und Darsteller in Rokoko-Kostmen agierten.
Die zwei Monate darau olgende Inszenierung on Shaws Die eitige ]obavva ,30 Vorstellungen,
durch Lrnst Ginsberg wurde mit einem lr das Zricher Regieteam \lterlin - lorwitz -

384
Zur Inszenierung siehe Kapitel Christliche Kulturpolitik.
385
Karl leinz Ruppel machte in seiner Kritik daraus den 1itel liesko - ein restauraties 1rauerspiel, Sddeutsche
Zeitung, 31.10.1951.
386
In der 84. Sitzung des laushaltsausschusses des Landtags wurde darau hingewiesen, dass Minister Schwalber
dar gesorgt habe, politisch ansto|ige Stellen aus der Produktion zu enternen. Ausschuss r den Staatshaushalt.
Sitzungsberichte 80. - 95. Sitzung Band 5, 84. Sitzung, 25.2.1952, S. 34. Dar inden sich allerdings keine weiteren
Belege.
5
Ginsberg konnen die Porten des Bayerischen Staatsschauspiels gar nicht weit genug geonet
sein quittiert.
38

Die Lrstauhrung on !tfe vva cbafe hingegen registrierte der SZ-Kritiker Karl leinz Ruppel
resigniert: Man gibt langsam die lonung au |...|.
388

3.3.J.S Der Intendant geht leise (J9S2/S3)

Die erste Premiere in Alois Johannes Lippls letzter Spielzeit war eine Ausgrabung: Das selten
gespielte Stck Der gefe..ette Provetbev. on Aischylos ber den rebellischen Gottersohn
Prometheus, der zur Strae r seinen Ungehorsam gegenber dem Gottater Zeus an den lelsen
geschmiedet wird, stand am bayerischen Staatsschauspiel zum ersten Mal au dem Spielplan.
Arnul Schroder hatte die 1ragodie bearbeitet und inszeniert. \olgang Bttner spielte den
Aurhrer Prometheus. Die Ansetzung des Stckes, das es au 2 Vorstellungen in der Spielzeit
brachte, lie| r den Rest der Spielzeit, zumindest was die Stckauswahl betra mehr erwarten. Ls
blieb allerdings bei diesem ambitionierten Beginn. Das Staatsschauspiel gab 1952,53 351
Vorstellungen und zeigte 13 Neuinszenierungen. Keine dieser Produktionen brachte es au
Auhrungszahlen, die ber das bliche ,etwas ber 30, hinausgingen, und auch die Auswahl
erscheint beliebig: Nach der Spielzeiteronung olgte in der Inszenierung des Intendanten Ca.ar
vva Cteoatra on George Bernard Shaw ,33 Vorstellungen,. Die Inszenierung war die
meistgespielte der Spielzeit. Ls olgten Georg Kaisers Kotortage ,Premiere: 1.4.1953, 32
Vorstellungen,, cber, atire, rovie vva tiefere eaevtvvg on Christian Dietrich Grabbe ,23.1.1953,
31,, Goethes |rfav.t ,.1.1952, 30,, 1irso de Molinas Dov Cit rov aev grvvev o.ev ,2.2.1953, 26,,
Die cbvee/vigiv on Jewgenij Schwarz ,6.12.1952,, Sean O`Caseys ]vvo vva aer Pfav ,15.5.1953,
und Der Ceiige on Moliere ,19.6.1953, mit jeweils 19 Vorstellungen. In der Zahl der
Vorstellungen olgten ervaraa .tba. av. on lederico Garca Lorca ,19.12.1952, 18,,
Christopher lrys Der r.tgeboreve ,19.3.1953, 15,, Der Ricbter rov Zatavea on Don Pedro Caldern
de la Barca ,21..1953, 4, und lermann Bahrs Da. Kovert ,1..1953, 3,. Aus diesem Spielplan
sticht einzig Aischylos als Neuentdeckung heraus. Alle anderen Autoren waren bekannt und mit
anderen Stcken bereits im Repertoire ertreten gewesen. Lediglich in ]vvo vva aer Pfav wurde
dem Publikum als Deutsche Lrstauhrung prsentiert. Klassiker hielten sich in Lippls letzter
Spielzeit immerhin ast die \age mit modernen Autoren, klassische Stcke standen 6

38
Karl leinz Ruppel, Sddeutsche Zeitung, 21.4.1952.
388
6
modernen gegenber. Das sddeutsche Llement hingegen war ollstndig aus dem Spielplan
erschwunden, lediglich Der Mev.cbevfeiva aus dem Repertoire erreichte drei Vorstellungen.
Auch in der Besetzung der Leitungsteams wurde dem Publikum nichts Neues geboten: Mit
Arnul Schroder, Alois Johannes Lippl, Bruno lbner, lermann \enninger, Robert Michal,
Lrnst Ginsberg und Kurt lorwitz traten bekannte Regisseure au den Spielplan. Lediglich Lrich-
lritz Brcklmeier
389
war ein neues Gesicht. Paul Ried, der Die r.tgeboreve inszenierte, hatte seit
1940 nicht mehr in Mnchen inszeniert, war aber kein wirklich neues Gesicht. In der Ausstattung
waren Kurt Gutzeit ,seit 1931,, \alter Dorler ,seit 1946,, Johannes \altz ,seit 194,, Kurt
lallegger ,seit 194,, Ludwig lornsteiner ,seit 1932, und 1eo Otto ,seit 1951, mehr oder
weniger seit Jahren mit ihrem Ausstattungsstil bekannt.
Alois Johannes Lippl bemhte sich nicht, sich einen Abgang zu erschaen, der noch einmal
auhorchen lie|, ielmehr lie seine Zeit als Intendant klanglos und still aus. Die einzige
Sensation, zumindest was die Auhrungszahlen betra, landete sein Nacholger mit der
Inszenierung on Molieres Der Ceiige im Bhnenbild on 1eo Otto und mit Lrnst Ginsberg in
der lauptrolle. Diese Produktion, ein Spiel-Behagen, das auch kleinste Rollen uma|t und
berhoht
390
, brachte es ber die Jahre au 91 Vorstellungen und ist damit unter den zehn
erolgreichsten Produktionen des Staatsschauspiels nach 1945.
Knstlerisch sensationell und damit die Mittelm|igkeit dieser Spielzeit herorhebend aber war
ein Gastspiel aus lrankreich: leinrich on Kleists Priv riearicb rov ovbvrg in der Inszenierung
on Jean Vilar als Produktion des 1heatre National des Paris.
391

Lin anderes Gastspiel machte au eine andere \eise on sich reden: \erner Krauss
392
tourte
durch die Republik und gastierte seit Jahren unter teilweise hetigem oentlichen Protest an
erschiedenen 1heatern. Am 1. September 1952 beantragte Lippl ein Gastspiel on Gerhart
lauptmanns 1or ovvevavfgavg mit \erner Krauss.
393
Die Beantragung eines Gastspiels ist nichts
ungewohnliches, musste doch der Intendant die \irtschatlichkeit desselben nachweisen. Am
26.9. ragte Lippl noch einmal im Ministerium nach. Schwalber antwortet am .10.1952:
Lin Gastspiel mit \erner Krauss ist r das Bayerische Staatsschauspiel untragbar. Ich bedauere
ausserordentlich, da| diese politische Linsicht beim Intendanten nicht on Anang an orhanden
war.
394

389
Brcklmeier war Oberspielleiter des Staatschauspiels in Stuttgart.
390
391
Siehe Kapitel Moderne, lortschritt und Restauration im 1heater der nziger Jahre am Beispiel des Bayerischen
Staatsschauspiels.
392
\erner Krauss ,1884 - 1959,, Iland-Ring-1rger 1954 und 1rger des Bundeserdienstkreuzes 1954, erlangte
durch seine Rolle des Caligari in Da. Cabivet ae. Dr. Catigari ,1919, Berhmtheit. In der \eimarer Republik ein
geeierter Star, wurde er on Joseph Goebbels zum Staatsschauspieler des nationalsozialistischen Regimes und zum
stellertretenden Prsidenten der Reichstheaterkammer ernannt. Lr wirkte unter anderem in Veit larlans ]va v;
mit, was zu einem kurzzeitigen Beruserbot nach 1945 hrte.
393
BaylStA,MK 50063.
394
Lbda.

Schwalber war allerdings auch der Ansicht, dass das Gastspiel durchaus als 1eil einer 1ournee des
Staatsschauspiels in der Palz gezeigt werden konne!
395
Am 14. Oktober notiert Keim eine
Vormerkung des Inhalts, dass Schwalber noch mit dem Ministerprsidenten Rcksprache halten
wolle, eine Genehmigung noch im lerbst allerdings wegen der allgemeinen politischen Situation
,BDJ-Aaire in lessen, nicht moglich sei. Unter der Uberschrit \erner Krauss zu
gehrlich meldete die Mnchner Abendzeitung am 15. Oktober die Lreignisse und nimmt
Bezug au Vorlle, die zu einer innenpolitisch berhitzten Situation in Bayern or wenigen
Monaten gehrt habe.
396

Am 30.10.1952 schrieb der Betriebsrat des Staatsschauspiels, lellmuth Renar und Karl lant, an
\erner Krauss:
Ls ist dem Betriebsrat, auch im Namen des Gesamtensembles des Bayerischen Staatsschauspiels
ein Bedrnis, Sie daon in Kenntnis zu setzen, dass Ihr Gastspiel, on uns wrmstens gewnscht
und berwortet, ausschlie|lich am Linspruch des Kultusministeriums ohne Angabe
irgendwelcher Grnde scheiterte.
39

Lxemplarisch an einem Gastspiel eines politisch belasteten Schauspielers chert sich or dem
Betrachter das ganze Panorama bundesrepublikanischer Nachkriegsgeschichte au: Lin
Schauspieler, der nahezu nahtlos und am Lnde hoch geehrt seine Karriere ortsetzen kann, sto|t
au \iderstnde in der Beolkerung. Line Kulturbrokratie rchtet um die politischen
Konsequenzen, die ein derart kritisierter Knstler au die Regierung hat und nimmt aus
politischen, weniger aus moralischen Grnden Abstand on ihm. Und die Kollegen, hier die
Darstellerinnen und Darsteller des Bayerischen Staatsschauspiels, strken dem Abgelehnten den
Rcken, in dem sie ihn ollig herausgelost on seiner Biographie geradezu als erolgten Knstler
betrachteten. Bruchlose Kontinuitt der knstlerischen Biographie, Vergangenheitsbewltigung
nur als Akt politischer Rcksichtnahme, kollektie Amnesie und Verkehrung der
Zusammenhnge bilden das Konglomerat, das sich um das Gastspiel on \erner Krauss am
Staatsschauspiel herumranken.

395
Lbda.
396
Im Sommer 1952 wurde der Bund Deutscher Jugend ,BDJ, als eine om amerikanischen Geheimdienst CIA
inanzierte rechtsextreme Organisation enttarnt, die im lalle eines kommunistischen Regimes in der Bundesrepublik
der Kollaboration mit der Roten Armee erdchtige Deutsche eliminieren sollte. Die Organisation hatte dar
sogenannte Schwarze Listen angelegt. Nach der Lnthllung durch die lessische Landesregierung olgte ein
Verbot der Organisation in anderen Bundeslndern.
39
BaylStA,MK 50063.
8
3.3.2 Spielplne unter der Intendanz von Kurt Horwitz
3.3.2.J Brger und moderne Welt (J9S3/S4)

Die Autaktinszenierung des neuen Intendanten Kurt lorwitz bietet iel Raum r
Interpretation. Der aus dem Lxil zurckgekehrte 1heatermann beschtigt sich mit einem nicht
gerade huig, am Staatstheater erstmals, gespielten Stck, das sich beraus kritisch mit der Rolle
der Soldaten in der Gesellschat auseinandersetzt: Die otaatev on Jakob Michael Reinhold Lenz
,151 - 192,.
398

Daor und danach lieen zunchst \iederaunahmen lterer Produktionen aus dem Repertoire,
die on lorwitz inszenierten Der Ceiige und Der Ricbter rov Zatavea. Lrst im Oktober olgte au
Die otaatev als Neuproduktion vbrvavv ev.cbet on Gerhart lauptmann in der Inszenierung
des Lmigranten Leonard Steckel, mit 3 Vorstellungen die am huigsten angesetzte Produktion
der Spielzeit. \alter Richter spielte den Protagonisten, der scheinbar dem Schicksal einer bosen
Prophezeiung ausgelieert, am Lnde nur den Selbstmord als Alternatie sieht. Die Kritik sah zwar
das 1hema des Stckes als nicht zeitgem| an, lobte aber die Lnsemble-Arbeit.
399

Ls ist mit lnden zu greien, welchen \andel lorwitz allein mit den ersten beiden Premieren
seiner Spielzeit herbeigehrt hat |...|.
400

Im Noember stand eine weitere Arbeit on lritz Kortner au den Programmzetteln: lriedrich
Schillers Die Ravber, aev Stck des Sturm und Drang. Rol lenniger ,Karl, und Lrnst Ginsberg
,lranz, spielten das ungleiche Brderpaar, lans Mahnke den alten Moor und Agnes link die
Amalie. Die historisch problematisch gewordene Rolle des Spiegelbergs wurde besetzt mit dem
Dov Carto. des Jahres 1948 \alther Uttendorer. Also ein in die Jahre gekommener jugendlicher
leld und somit das Gegenbild zur Judenkarikatur, wie sie Rudol Vogel einige Jahre zuor in der
letzten Inszenierung des Stckes am Staatsschauspiel abgelieert hatte.
401
Die Ravber standen 32-
mal au dem Spielplan.
402

lr den Dezember und r Kinder und junge Leute, so der Untertitel, olgte dann .avirat
obb, on \olgang lomann-larnisch, das 23-mal gespielt wurde.
Die erste Neuinszenierung aus dem Bereich der leichteren Muse stand mit Victorien Sardous und
Lmile des Najacs C,rievve au dem Spielplan. 31 Vorstellungen dieser doch sehr angestaubten

398
Zur Inszenierung siehe Kapitel Moderne, lortschritt und Restauration im 1heater der nziger Jahre am Beispiel
des Bayerischen Staatsschauspiels.
399
400
Lbda.
401
Schlder, Braunmller, Prinzregententheater, S. 13.
402
Kortner inszenierte das Stck 1959 noch einmal am Schiller-1heater in Berlin mit lenniger als lranz und Lrich
Schellow als Karl Moor. Curt Bois spielte den Spiegelberg.
9
Komodie on 1880 gab das Staatsschauspiel. Auch der Kritiker \alter Maria Guggenheimer and
das Stck abgestanden.
403

Die Linie 1hemen brgerlicher \elt setzte sich ort in der nchsten Premiere: Am 29. Januar
1954 kam Lrnst Ginsbergs zweite Inszenierung der Spielzeit in einer deutschen Lrstauhrung
heraus: vaev on Julien Green. Das dreiaktige Schauspiel, das ein Jahr zuor Urauhrung in
Paris geeiert hatte, erscheint heute spannungsarm. Anang der 50er mag das Stck, das au einer
Plantage im Sden der USA am Vorabend des amerikanischen Sezessionskrieges die Liebe des
Leutnants Ian \iczewski ,Bernhard \icki, zum Sohn seines Gastgebers Lrik MacLure ,Rainer
Penkert, und dessen todlichen Ausgang schildert, noch durch seine 1hematik spannend gewesen
sein. Der Plantagenbesitzer Ldward Broderick ,lellmuth Renar, und seine Schwester Lelina
Strong ,Lina Carstens, reprsentieren eine untergehende \elt.
Nach berwundenem Beremden erzeichnete die Kritik einen starken Lrolg beim
Publikum.
404
Die lomoerotik des Stckes schien weder das Publikum noch den Rezensenten
nachhaltiger zu storen. Die Produktion brachte es allerdings lediglich au 18 Vorstellungen.
Mit Shaws Kaitav ra..bovva. e/ebrvvg hielt das Melodram in exotischer Umgebung Linzug ins
Staatsschauspiel und brachte es au 29 Vorstellungen. Der Regisseur Arnul Schroder geriet
einmal mehr in Kritik.
405
Schroders Zeit als Regisseur begann oensichtlich abzulauen.
lorwitz selbst inszenierte das mit 2 Vorstellungen recht erolgreiche, aber ebenalls betagte
Stck Der vrge, 1eil einer 1rilogie Paul Claudels, die das Schicksal der lamilie Coontaine-
1urelure im 19. Jahrhundert als Parabel au das Brgertum mit seinen Krten und Ideen
auzeigen sollte.
Die Urauhrung on Johann Nestroys durch Karl Kraus ergnztes Stck Der /ovfv.e Zavberer
bediente mit 26 Vorstellungen noch einmal die heitere Seite des Spielplanes. Bruno lbner
inszenierte wie immer den Vertreter des \iener Volkstheaters und spielte selbst die Rolle des
Schmau.
\edekinds Der iebe.trav/ mit 20 Vorstellungen, den der Rezensent durch die lineinnahme on
\edekinds Bnkelliedern au dem \eg zur Operettisierung sah
406
, und als zeitgenossischer
Autor der 26-jhrige Mnchner Leopold Ahlsen und sein Stck !otf.eit ,9 Vorstellungen,
komplettierten den Spielplan des Jahres.
Mit 354 Vorstellungen und 11 Neuinszenierungen liegt der Spielplan in der 1radition der
orhergegangenen unter der Verantwortung on Lippl. Mit drei sddeutschen Autoren, Ahlsen,
\edekind und Nestroy bediente auch lorwitz den r das Staatsschauspiel wichtigen Bestandteil

403
Sddeutsche Zeitung, 2.,3.1.1954.
404
405
\alter Maria Guggenheimer, Sddeutsche Zeitung, 18.2.1954.
406
lanns Braun, Sddeutsche Zeitung, 22.,23.5.1954. Regie hrte im brigen \edekinds Schwiegersohn Charles
Regnier.
80
des Spielplanes. 6 Klassiker standen 5 modernen Autoren gegenber, wobei lediglich Leopold
Ahlsen r sich in Anspruch nehmen kann, ein zeitgenossischer Autor zu sein. Lin
durchschlagender Lrolg gelang lorwitz mit keiner der Inszenierungen der Spielzeit. Immerhin
prsentierte er zwei Urauhrungen ,Der /ovfv.e Zavberer und !otf.eit, und eine Deutsche
Lrstauhrung ,vaev,. Der erolgreichste Autor on lorwitz` erster Spielzeit war Gerhart
lauptmann ,3 Vorstellungen,, ein deutscher Klassiker der Moderne, und es ist erstaunlich, dass
Shakespeare in lorwitz` erster Spielzeit nicht au dem Programm stand, weder als
Neuinszenierung noch als Repertoireorstellung. In den Repertoireorstellungen gri er nur sehr
sparsam au Produktionen seines Vorgngers zurck. Lediglich Kotortage ,9 Vorstellungen,, seine
eigenen Inszenierungen Der Ceiige ,24 Vorstellungen,, Der Ricbter rov Zatavea ,19 Vorstellungen,
und Da. Kovert ,25 Vorstellungen, stammten aus dem Repertoire des Vorgngers. lorwitz sah
sich in seinen knstlerischen Konzeptionen oensichtlich nicht in der Nacholge Lippls. So rie
er am 28..1953 im Ministerium an und wies darau hin, die r lerbst 1953 angesetzten
Gastspiele on Bahrs Da. Kovert in der Palz ,Ludwigshaen, lrankenthal, Neustadt, Pirmasens,
Speyer, Kaiserslautern, Landau, seien ohne seine Verantwortung und nicht reprsentati r das
Bayerische Staatsschauspiel.
40
Damit machte er klar: Lr interessierte sich zwar wie Lippl r
1hemen des 19. Jahrhunderts, aber keineswegs r dessen Asthetik.

3.3.2.2 Groe Persnlichkeiten (J9S4/SS)

Die doch sehr stark bemerkbare Ausrichtung der Spielzeit au ein 1hema ,Brgerliche lamilie,
wurde in der neuen Spielzeit augebrochen.
Bereits im August 1954 begann die Spielzeit mit lestauhrungen on Shakespeares iv
ovvervacbt.travv in der Inszenierung on Gusta Rudol Sellner mit der Musik on Carl Or
und in der Bhne on lranz Mertz im Rahmen der Mnchner lestspiele. Mit 45 Vorstellungen
war iv ovvervacbt.travv die am huigsten angesetzte Produktion der Spielzeit.
Ls olgte im Spielplan Goethes lrhwerk Coet rov erticbivgev. In der Inszenierung on Leonard
Steckel spielte \alter Richter den Ritter mit der eisernen laust. Die Produktion wurde 3-mal
angesetzt und wurde mit Lnde der Spielzeit aus dem Repertoire genommen. Der Prirat.e/retar on
1homas Stearns Lliot ,33 Vorstellungen, ermochte nicht mehr zu demonstrieren, als einen
1alent - Vorrat.
408
Auch Der Ptvv.ac/ on Richard Billinger ,25 Vorstellungen,, on lorwitz
inszeniert, kam beim Publikum oensichtlich nicht an.

40
Notiz Keim, BaylStA,MK 50084.
408
81
Die r den lasching 1955 angesetzte Produktion on lerdinand Raimunds Die gefe..ette Pbavta.ie
,41 Vorstellungen, begeisterte. Das Stck wurde zusammen mit Shakespeares ]vtiv. Ca.ar in der
Inszenierung on lritz Kortner ,41 Vorstellungen, zum erolgreichsten Stck. Shakespeare
schate es damit, nach einem Jahr, in dem er berhaupt nicht au dem Spielplan gestanden hatte,
zum erolgreichsten Autor der Spielzeit.
Zum 150. 1odestag lriedrich Schillers prsentierte das Staatsschauspiel eine Inszenierung on
Maria tvart on Rudol Noelte.
Lrich lritz Brckelmeier inszenierte die 38. Version der Geschichte des Amphitryon, .vbitr,ov
on Jean Giraudoux in einer Lrstauhrung, die es au 26 Vorstellungen brachte, aber
ebenalls nicht ber eine Spielzeit hinauskam.
Arnul Schroder beging ein Jahr nach seiner misslungenen Shaw-Inszenierung seine 25-jhrige
Zugehorigkeit zum Staatsschauspiel mit einer Inszenierung on Lugene O`Neills O !itavi. ,22
Vorstellungen,, in der er selbst mitspielte und in der au|erdem sein Sohn lanspeter debtierte.
Ls olgten in der Spielzeit noch Gogols eirat./ovaie ,16 Vorstellungen, und ein bayerischer,
Mnchner Klassiker Die Lokalbahn in einer Inszenierung on lans-Reinhard Mller ,3
Vorstellungen,, die es im Repertoire noch au 3 Vorstellungen brachte.

60 der 10 Neuproduktionen der Spielzeit 1954,55, lorwitz` zweiter Spielzeit als Intendant,
wurden nicht in das Repertoire bernommen! Und das obwohl Leitungsteam und Besetzung in
der Regel aus bewhrten und renommierten Krten gebildet worden waren. So tauchen in der
Regie der Spielzeit die Namen Sellner, lorwitz, lbner, Kortner, Noelte, Schroder und Lrich-
lritz Brcklmeier als bekannte Gesichter au. lans-Reinhard Mller hatte sich bereits als
Darsteller einen Namen gemacht, als er nun die Inszenierung der o/atbabv on Ludwig 1homa
bernahm. Lediglich leinrich lischer war ein ollig neues Gesicht als Regisseur. lischer war bis
1933 Dramaturg bei Otto lalckenberg gewesen und arbeitete nach 1945 r den BBC in London.
Nur die Inszenierungen on Sellner, Kortner, Noelte und Schroder schaten den \eg ins
Repertoire, wobei Schroders O !itavi. on Lugene O`Neill es in der olgenden Spielzeit nur au
zwei weitere Inszenierungen brachte. Auch die Namen der Ausstatter hatten bisher eigentlich r
Lrolge gebrgt: Kurt lallegger, 1eo Otto, Ludwig lornsteiner und Johannes \altz. Betrachtet
man nun die Protagonisten der einzelnen Inszenierungen, so lsst sich auch hier keine Lrklrung
r dieses Phnomen inden: Lediglich in Der Ptvv.ac/ wurde mit Attila lorbiger ein Gaststar
erplichtet. \arum also ein so hoher Anteil der Neuinszenierungen nicht weitergehrt wurde
bleibt anhand der Spielplananalyse ungeklrt. Mit 31 Vorstellungen lag das Staatsschauspiel in
den angesetzten Vorstellungen noch ber der orhergegangenen Spielzeit und es gab lediglich 5
Schlie|tage. Ls wurden 10 Neuinszenierungen gezeigt, on denen 5 on klassischen Autoren
82
stammten. Mit Richard Billinger und Ludwig 1homa standen zwei sddeutsche Autoren erstmals
au dem Programmzettel. Uber die llte der Neuinszenierungen waren Komodien. In Zahlen
prsentiert sich also ein exemplarischer Spielplan r diese Periode.

Lxkurs: Rudolf Noelte

Rudol Noelte
409
, geboren 1921, der mit 2 Jahren als Regisseur on \olgang Borcherts Drav;ev
ror aer 1vr am lebbel-1heater in Berlin debtierte, ist heute nahezu ergessen. Lr lebte bis zu
seinem 1od 2002 zurckgezogen am Starnberger See und inszenierte nur noch selten, zuletzt
1992 in Aix en Proence Mozarts e voe ai igaro in einem gro|eren Rahmen. Der Assistent
und Schler on Jrgen lehling prgte eine gro|e Anzahl on Regisseuren und seine Art zu
inszenieren regte zur Auseinandersetzung an, positi wie negati. So bekennen sich eine Vielzahl
on Regisseuren zur Orientierung an Noelte, unter ihnen auch Stein und Breth, aber auch Luc
Bondy oder Jrgen llimm
410
. Auch Autoren wie Botho Strau| beschtigten sich mit seinem
Realismus
411
, und Kritiker wie Peter Iden machten bei Noelte die Geahr aus, in seinen
Inszenierungen bald nur noch Variationen der immer gleichen Gestimmtheit zu erleben
412
.
Noeltes ot on Schauspielern als einengend empundene Probenarbeit, in der jedes Detail
orgedacht und unabnderlich estgelegt schien, ist ebenso berhmt wie berchtigt. Lr hielt sich
strikt an den 1ext, dessen Bearbeitungen er otmals selbst besorgt hatte. Inszenatorische
Abweichungen om 1ext und on den ormulierten Vorstellungen des Autors waren r ihn
undenkbar. Politik und 1heaterarbeit hatten r ihn ordergrndig nichts miteinander zu tun.
Vielmehr ging es ihm in seinen brgerlichen Gesellschatsportraits or allem um den Menschen,
um die Darstellung seiner Sehnschte, um die Unhigkeit einander zu erstehen.
413

Benjamin lenrichs erinnerten Noeltes Inszenierungen an ein Requiem. Die Menschen bei
Noelte seien, wenn sie au die Bhne kmen, ast schon gestorben, es werde ein Nullpunkt
beschrieben
414
. Molieres Mev.cbevfeiva inszenierte er 193 iel beachtet als konsequente 1ragodie.
Georg lensel schreibt, Noelte aber hatte rhzeitig erkannt, da| das orpsychologische und das
idealistische 1heater seine Sache nicht sind.
415
Als alternatie Beruswege gab Noelte selbst

409
Bei den biographischen Angaben beziehe ich mich au Gerlach, Inszenierungen, S. 310 - 326.
410
Nachzulesen in den jeweiligen Stellungnahmen zu Noelte in Gerlach.
411
Strau|, Abstze, S. 65.
412
Iden, 1heater, S. 199.
413
Gerlach, Drau|en or der 1r, S. 6.
414
lenrichs, Beru: Kritiker, S. 5.
415
lensel, Sensationen, S. 18.
83
einmal Arzt oder Straerteidiger an.
416
lenning Rischbieter nannte Noeltes 1heater 1heater
als sinnliches Lrkenntniswerkzeug on Gesellschatsgeschichte.
41

Die sthetische Lntwicklung des 1heaters nach 1968 bedingte es, dass Noeltes Stil und
Arbeitsweise immer weniger geragt waren. Das mag ein Grund r das nachlassende Interesse an
seiner Person und an seiner Arbeit sein, das sich in den immer selteneren Inszenierungen
ausdrckt. Aber Noelte war auch anspruchsoll, was die Arbeitsbedingungen betrit und auch so
ist zu erklren, dass iele mit ihm geplante Projekte abgesagt oder eine Zusammenarbeit gar nicht
erst zustande kam. Auch als Intendant, mit den damit erbundenen lreiheiten r seine Arbeit,
hatte er nur kurzzeitig Lrolg, 1959,1960 am 1heater am Kurrstendamm in Berlin.
Zwischen 1948 und 1998 hat Noelte 55 Schauspiele inszeniert, 10 Opern zwischen 190 und
1992, 10 lernsehilme zwischen 195 und 1966, 1 Spielilm 1968 sowie 31 lorspiele 1949 bis
194.
418
\enn man das Jahr seiner ersten Inszenierung 1948 und das Jahr seiner letzten Arbeit,
der Operninszenierung on e voe ai igaro als Lckpunkte nimmt, kommt man au mehr als 2
Produktionen pro Jahr, eine r den langen Zeitraum on 44 Jahren erstaunliche Produktiitt.
lr seine Schauspielregien kommen wir au etwas mehr als eine Regie durchschnittlich pro Jahr.
Gescheiterte, geplante und nicht erwirklichte Projekte nicht inbegrien.
In seinen 55 Inszenierungen on Schauspielen lassen sich Prerenzen r die Autoren Georg
Bernhard Shaw, Carl Sternheim, Anton 1schechow, lenrik Ibsen, Gerhart lauptmann und
Moliere erkennen. Die Antike ist nur mit einer Oaiv. - Inszenierung des Sophokles ertreten, die
deutschen Klassiker Shakespeare und Schiller hat Noelte nur jeweils zweimal inszeniert,
Goethe nur einmal ,gvovt, 1982 am Dsseldorer Schauspielhaus,. Mit Ausnahme seiner ersten
Inszenierung, Drav;ev ror aer 1vr on \olgang Borchert, hat Noelte die zeitgenossische
Dramatik nahezu ermieden. Um nur einige, wenige Beispiele aus den Jahrzehnten on Noeltes
Schaen zu nennen: Kein Brecht, was or allem auch politische Grnde gehabt haben mag, kein
Ldward Albee, kein Ldward Bond, Peter landke, kein Botho Strau|.
Lr sucht sich Autoren, deren existentielle 1raurigkeit seiner Bitterkeit entspricht, so lans
Daiber.
419
Dies scheint or allem r Stcke die dem 19. Jahrhundert erhatet sind zu gelten.
Noelte inszenierte brgerliche Gesellschatsdramen des letzten Jahrhunderts. Dramatiker wie
Moliere, die au den ersten Blick nicht in diese Zeit zu passen scheinen, werden als solche
gedeutet, wie Noeltes Inszenierung des Mev.cbevfeiva bei den Salzburger lestspielen 193 oder

416
Lbda., S. 15.
41
Rischbieter, 1heater, S. 108.
418
Die Daten entnehme ich Gerlach, Inszenierungen, S. 311 - 328.
419
Daiber, Deutsches 1heater, S. 289 .
84
sein 1artvffe 199 am \iener Burgtheater.
420
Noelte beharrt au der Sprache, den 1hemen, der
Asthetik des ergangenen Jahrhunderts.
Aullig ist, wie ot Noelte Stcke noch einmal inszenierte. Bei einem Regisseur der sich seines
Konzeptes so sicher war wie er, ist natrlich weniger an eine neue lerangehensweise oder gar
eine neue Asthetik zu denken. Viel eher sind das wohl Modellinszenierungen: Zum Beispiel Die
Ka..ette on Sternheim, einem Autor, so lans Daiber, den Noelte r das deutsche 1heater nach
1945 neu entdeckt hat.
421
Zwischen 1960 und 1968 entstanden drei Inszenierungen mit 1heo
Lingen und Bruni Lobel in den lauptrollen in Berlin ,1heater am Kurrstendamm,, Mnchen
,Residenztheater, und lamburg ,1halia 1heater,. Immer wieder tauchten in den erschiedensten
Inszenierungen Noeltes an den erschiedenen 1heatern gleiche Schauspielerinnen und
Schauspieler au: Unter anderen Lrnst Jacobi, Ruth lausmeister, Robert Mller, lans Mahnke,
Anne Kersten.
422
Dabei ist ber die Jahre estzustellen, dass das Lnsemble mit ihm alterte, keine
neuen, jungen Schauspieler zu Noelte stie|en. Die Ablehnung neuer Stromungen hrte ot auch
zur Ablehnung neuer Schauspieler.
423
Dabei war Noelte keineswegs elitr oder bestand au Stars.
Aber die Arbeit mit ihm remden Lnsembles als Gastregisseur war r ihn undenkbar und die
Anstellung seiner Schauspieler, eine Besetzung nach seinen Vorstellungen an den Bedingungen
des jeweiligen lauses orbei, ot nicht moglich. So scheiterten iele Projekte an lragen der
Besetzung, wenn seine Vorstellung einer Rolle mit den Beschtigungszwngen eines Intendanten
r seine Schauspieler kollidierte:
Dem Indiidualisten Noelte ist das Lnsembletheater ein Graus.
424

Sicherlich war das, neben seiner schwer ermittelbaren Asthetik, ein Grund, warum Noelte nur
noch selten inszenierte.
Noeltes Inszenierung on Maria tvart am Residenztheater ,26 Vorstellungen,, bereits die zweite
nach1945, bewhrte im ganzen einen so berlegenen Gri, war so intensi durchgestaltet, da|
ihr das Publikum am Sonntag mit wahrhat atemloser Aumerksamkeit olgte |...|.
425

420
lensel, Sensationen, S. 20.
421
422
Vgl. auch Gerlach, Drau|en or der 1r, S. 65.
423
Iden, 1heater, S. 199.
424
Gerlach, Drau|en or der 1r, S. 65.
425
85
3.3.2.3 Shakespeare vorne und hinten (J9SS/S6)

In der Spielzeit 1955,56 anden om 1. September 1955 bis zum 12. August 1956 im
Residenztheater 412 Vorstellungen statt, also 41 mehr als in der Spielzeit daor! Und das, obwohl
das laus in der Spielzeit 1954,55 nur 5 1age geschlossen gewesen war.
Die Spielzeit begann wiederum mit einer Vorstellung on Der ovvervacbt.travv ,11
Vorstellungen in der Spielzeit, in der Inszenierung on Gusta Rudol Sellner aus der Spielzeit
1953,1954, prsentierte mit Lrnst Ginsbergs Inszenierung on 1roitv. vva Cre..iaa ,24
Vorstellungen, die erste Neuinszenierung der Spielzeit und bot mit lritz Kortners
Neuinszenierung on eivricb 1. ,24 Vorstellungen ein weiteres Stck on Shakespeare in der
Spielzeit. Diese endete mit der \oche des klassischen Dramas und einer Vorstellung on
Shakespeares ]vtiv. Ca.ar ,16 Vorstellungen in der Spielzeit, am 12. August 1956. Shakespeare
bildete also Anang und Lnde der Spielzeit und war natrlich wieder der erolgreichste Autor der
Spielzeit ,5 Vorstellungen,. Das am huigsten angesetzte Stck der Spielzeit ,59 Vorstellungen,
war Molieres 1artvffe in einer Inszenierung des Intendanten Kurt lorwitz mit Lrnst Ginsberg in
der 1itelrolle, Bruno lbner als Orgon und Anne Kersten als Madame Pernelle. Die
Bhnenmusik stammte on Mark Lothar, die Ausstattung on Johannes \altz. Dicht geolgt in
der Auhrungsstatistik wurde Molieres Komodie des 1. Jahrhunderts on Komodien des 19.
und 20. Jahrhunderts: vvairagabvvav. on Johann Nestroy ,50 Vorstellungen, in Bruno
lbners Inszenierung und die on lans-Reinhard Mller inszenierte o/atbabv on Ludwig
1homa ,53 Vorstellungen,. Diese drei Produktionen bildeten mit mehr als einem Drittel der
Vorstellungen das Rckgrat des Spielplanes dieses Jahres. Dazu kam Die eirat.rervittteriv on
1hornton \ilder mit 36 Vorstellungen, att aer Diebe on Jean Anouilh mit 1 Vorstellungen,
Gogols Die eirat./ovaie mit 13 und Der Ceiige mit 9 Vorstellungen, so dass man r den
Bereich der komischen Gattungen au eine Gesamtzahl on 23 Vorstellungen kommt. Mehr als
die llte der Vorstellungen im Residenztheater waren demnach dem Komischen und der
Unterhaltung gewidmet.
Betrachtet man den Spielplan unter dem Blickwinkel Klassiker - Moderne, so ist das Lrgebnis
noch eindeutiger: Subsumiert man alle Stcke, die nach 1945 entstanden, unter das Ltikett
Moderne, kommt man bei diesen au eine Zahl on 101 Vorstellungen ,O !itavi. on 1hornton
\ilder 2, Da. cbto; on lranz Kaka,Max Brod 22, Die 1ocbter ae. rvvvevvacber. on Marcel
Pagnol 24, Die eirat.rervittteriv 36, att aer Diebe 1 Vorstellungen,. Noeltes Inszenierung on
Kakas Da. cbto; in einer Bearbeitung on Max Brod stellt dabei einen Sonderall dar, mit einem
klassischen Autor und dessen moderner Bhnenadaption, die als ein packender
86
1heaterabend
426
und eine sehenswerte Auhrung
42
beschrieben wurde. Aber selbst diesen
unter die Moderne gerechnet, ergibt sich r moderne Autoren lediglich ein Drittel der
Auhrungszahlen. Bei den ernsten klassischen Stcken steht Priv riearicb rov ovbvrg mit 26
Vorstellungen an erster Stelle, geolgt on Kortners Bearbeitung on Shakespeares eivricb 1.
mit 24 Vorstellungen. Von den deutschen Klassikern des 18.,19. Jahrhunderts waren leinrich
on Kleist und lriedrich Schiller ,Maria tvart, 18 Vorstellungen, ertreten.
Das Verhltnis on Klassikern und Moderne erschiebt sich ein wenig, wenn man betrachtet,
dass erst im lrhjahr 1956 drei on den ier modernen Stcken in den Spielplan rckten: Die
1ocbter ae. rvvvevvacber. ,Premiere: 10.3.1956,, Die eirat.rervittteriv ,Premiere: 19.4.1956, und
att aer Diebe ,5..1956,. Bis zur llte der Spielzeit dominierten die klassischen Stcke den
Spielplan praktisch ollig, hielt lediglich O !itavi. mit zwei Vorstellungen zu Beginn der Spielzeit
das lhnlein der Moderne hoch. In der zweiten llte der Spielzeit gleicht sich dieses Verhltnis
beinahe in ein 50:50 Verhltnis aus: Vom 13. Mrz bis Lnde der Spielzeit standen 83 Klassiker
gegen Moderne au dem Spielplan. Zu den lestspielen 1956 wurde eine Inszenierung on Paul
Claudels Da. vcb rov Cbri.tob Cotvvbv. durch \erner Dggelin prsentiert.
Liner der seltenen - dokumentierten - Beispiele r einen ersuchten Linluss au den Spielplan
seitens der Regierung stellt ein Schreiben on \ilhelm Keim an den Intendanten des Bayerischen
Staatsschauspiels dar.
428
Darin gibt dieser eine Anregung des Senatsprsidenten und
Palzreerenten Albert Decker weiter, das Stck vrger vva ]vv/er on M. L. Schleich aus dem
Jahr 1855 in den Spielplan auzunehmen, um die Verbundenheit des rechtsrheinischen Bayern
mit der Palz zu bekunden. lorwitz antwortete
429
, das Stck dre in seiner Aussage, Mnchner
Brgerstochter weist Plzer Adeligen zurck und heiratet lieber den bayerischen Brgerlichen,
ganz abgesehen on den sonstigen Qualitten des Stckes - den Interessen Bayerns kaum
dienlich sein. Damit ist in den Akten des Bayerischen Staatsschauspiels das 1hema erledigt.
Die Spielzeit 1955,56 erweist sich statistisch als beraus erolgreich. Neben der gro|en Zahl an
Vorstellungen schaten es in dieser Spielzeit auch berdurchschnittlich iele Produktionen zu
hoheren Auhrungszahlen. Allein drei Produktionen hatten 50 oder mehr Vorstellungen. Und
das bei einem Gesamtangebot on 15 Produktionen, was einer durchschnittlichen Spielzeit
entspricht. Zu diesen hohen Zahlen trgt sicher die Ansetzung on Vorstellungen am
Sonntagnachmittag bei. Mit den Namen Kortner, Sellner und Noelte gelang es lorwitz
oensichtlich eine Konstanz in den Spielplan zu bekommen.

426
\olgang Drews, Sddeutsche Zeitung, 3.,4.12.1955.
42
Lbda.
428
Schreiben om 1.2.1956, BaylStA,MK 50099.
429
Schreiben om 6.2.1956, BaylStA,MK 50099.
8
3.3.2.4 Ls wird komisch (J9S6/S7)

Das herausragende Lreignis der Spielzeit 1956,5 war sicherlich lritz Kortners Inszenierung on
av.t .
430
Als Mephistopheles konnte Karl Paryla gewonnen werden, den laust spielte Gerd
Brdern. Die Produktion, die es insgesamt au 86 Vorstellungen bringen sollte und damit zu den
erolgreichsten in der Geschichte des Staatsschauspiels nach 1945 gehort
431
, wurde allein in der
ersten Spielzeit 68 mal gespielt. Das ist ast ein lntel der 36 Vorstellungen, die das
Staatsschauspiel anbot! linter dieser unerreichten Auhrungszahl blieb die Goldoni-Komodie
Da. Kaffeebav., die \erner Dggelin inszeniert hatte, mit 35 Vorstellungen an zweiter Stelle weit
zurck. Bemerkenswert ist, dass das Residenztheater die ersten beiden Monate des Jahres 195
ast ausschlie|lich mit diesen beiden Produktionen bestritt: Von 45 Vorstellungen om 1. Januar
bis zum . lebruar 195 wurde 20 mal av.t und 15 mal Da. Kaffeebav. gegeben.

Insgesamt prsentiert sich der Spielplan nach dem erolgreichen Vorjahr erschreckend beliebig.
Bis zur Premiere des av.t bestritt lorwitz seinen Spielplan ast ausschlie|lich mit der on ihm
selbst inszenierten Komodie Der Kreiaegartev on Lnid Bagnold ,28 Vorstellungen, und Molieres
Die cbvte aer ravev, die Lrnst Ginsberg in Szene setzte und in der dieser auch die Rolle des
Arnoulphe bernahm. Die Produktion wurde oensichtlich mit hnlich gro|en Lrwartungen
bedacht wie Der Ceiige oder 1artvffe, in denen, unter der Regie on Kurt lorwitz, Ginsberg
jeweils die 1itelrolle gespielt hatte. Jedenalls sah man sich gezwungen, dieser Lrwartungshaltung
mit einer oentlichen Generalprobe und einer eigenen Presseorhrung am 1ag nach der
Premiere zu entsprechen. Allerdings konnte Ginsberg die in ihn gesetzten lonungen nicht
erllen, die Produktion brachte es lediglich au 3 Vorstellungen. Dazu kam mit 25
Vorstellungen noch Da. vcb rov Cbri.tob Cotvvbv. on Paul Claudel in der Inszenierung on
\erner Dggelin, das am 25. Dezember abgespielt war.
Auch Rudol Noelte war wieder eingeladen worden zu inszenieren. Seine 1raver vv; te/tra tragev
on Lugene O`Neill brachte es au 23 Vorstellungen.

Von den 11 Neuinszenierungen der Spielzeit 1956,5 wurden 9 in bewhrte lnde des lauses
,lorwitz 2, Dggelin, Brdern, Ginsberg, Schroder, oder bereits am laus bekannte ,Noelte,
Kortner, gegeben. Mit Axel on Ambesser wurde ein bereits bekannter und renommierter
Schauspieler und Regisseur der Mnchner Kammerspiele erplichtet. Lediglich lanskarl Zeiser
war ein neues Gesicht in der Regisseursriege des Staatstheaters. Der junge Regisseur aus Bochum

430
Siehe Kapitel Bayerisches Bildungstheater.
431
88
inszenierte mit Jakob Michael Reinhold Lenz` Der ofvei.ter oaer aie 1orteite aer Prirateriebvvg die
letzte Premiere der Spielzeit am . August 195 ,2 Vorstellungen,.
Begonnen hatte die Saison, wie schon das Jahr zuor, mit Sellners ovvervacbt.travv-
Interpretation ,3 Vorstellungen,. Die Spielplandisponenten beschrnkten sich danach in einer Art
Blocksystem au die massie Ansetzung on neuen Produktionen und dazwischen lagen
Repertoireproduktionen, die teilweise ber eine oder zwei Vorstellungen ,Gogols Die
eirat./ovaie oder \ilders Die eirat.rervittteriv, nicht hinauskamen. Auch Lrolgsstcke der
orhergehenden Spielzeit wie vvairagabvvav. oder Die o/atbabv brachten es au lediglich zwei
beziehungsweise ier Vorstellungen. Ls wirkt wohlwollend betrachtet so, als sei das ganze laus
damit beschtigt gewesen, Kortners av.t au die Bhne zu stemmen. An zwei 1agen wurden
sogar Schlie|tage angesetzt, um die Lndproben r diese Inszenierung zu gewhrleisten.
\eniger wohlwollend betrachtet muss man konstatieren, dass es dem Spielplan on lorwitz an
jeglichem Konzept ehlte. Die noch eine Spielzeit zuor dominierenden Klassiker erschwinden
ast gnzlich om Spielplan und machen einer einzigen Produktion ernster klassischer
Dramendichtung, av.t, Platz. Daneben standen ein bisschen klassische Komodie on Goldoni
und Moliere sowie ein wenig Moderne mit Alexander Ostrowskijs ive Dvvvbeit vacbt avcb aer
Ce.cbeite.te ,29 Vorstellungen,, ein braer Klassikerabend
432
, Lugene O`Neill ,1raver vv; te/tra
tragev,, Georges Schehad ,Die Ce.cbicbte rov 1a.co, 1 Vorstellungen, und Georges Neeux ,ei
1ag vva âcbt nach Lope de Vega, 10 Vorstellungen, au dem Programm. Und immerhin ist noch
ein Klassiker der Moderne mit Strindbergs O.terv ,22 Vorstellungen, ertreten, dessen Premiere
man - piig - kurz or Ostern ansetzte. In der Inszenierung on Gerd Brdern gastierte Paul
Bosiger aus Darmstadt und dem dortigen Sellner-Lnsemble als Llis.
Am 8. Mai 195, genau 12 Jahre nach Kriegsende, hatte ein dreiteiliger 1bova - .beva Premiere:
Die /teivev 1erravatev, Cetabvte cbrivgev und Die Meaaitte standen einmal mehr au dem
Programm des 1heaters am Max-Joseph Platz. Allerdings hatte, anders als rher, das laus nur
noch drei 1homa-Spieler im Lnsemble, lans Baur, Lrnst Barthels und Karl lant, wie der
Rezensent bemngelte.
433
Der Rest musste mit Gsten besetzt werden. So konnten die Gste
etwa Liesl Karlstadt und Ludwig Schmid-\ildy an immerhin 33 Abenden bewundern.

432
Karl Schumann, Sddeutsche Zeitung, 23.,23.3.195.
433
Karl Schumann, Sddeutsche Zeitung, 10.5.195.
89
3.3.2.S 1u's nicht ohne Humor oder Der Intendant resigniert (J9S7/J9S8)

Kurt lorwitz` letzte Spielzeit wurde mit dem gro|ten Lrolg seiner Amtszeit eronet, Kortners
av.t - Inszenierung. lorwitz` Lnsemble bot noch einmal 382 Vorstellungen bei lediglich drei
orstellungsreien 1agen. 10 Neue Produktionen wurden prsentiert, darunter zwei
Urauhrungen. Line daon war eine Ausgrabung eines 1homa-Stckes, !itrev, das Georg
Lohmeier bearbeitet hatte. Die zweite Urauhrung gab einem jungen austrebenden Darsteller
die Moglichkeit sich als Kabarettist zu ersuchen: \olgang Neuss prsentierte seine Reue 1v`.
vicbt obve iebe, die es im Gegensatz zur anderen Urauhrung allerdings nicht ins Repertoire des
Intendanten-Nacholgers schate. \ie wr`s |...| das nchste Mal mit der Deise ,1u`s nicht
ohne \itz` empahl der Kritiker.
434

Die Spielzeit wurde dominiert on zwei Komodien: lranz Grillparzers Klassiker !eb aev, aer tvgt
und Der aver at. Mittiovar on lerdinand Raimund, beide mit jeweils 49 Vorstellungen. In
Grillparzers 1eutonen-Schelte prsentierte sich der nunmehr 80-jhrige Kurt Stieler dem
Publikum noch einmal in einer gro|en Rolle als Bischo Gregor. Linen Raimund um die
laschingszeit in den Spielplan zu nehmen war inzwischen am Staatsschauspiel 1radition, zumal
in einer Inszenierung on Bruno lbner, der, wie immer, auch mitwirkte. In der Rangolge der
am huigsten gespielten Stcke stehen in dieser Abschiedsspielzeit weitere Komodien ,ei 1ag
vva âcbt on Georges Neeux,32 und Die brittavte Kavverofe on Carlo Goldoni,31, .varo/tv.
vva aer re on Shaw,30 und 1bova.beva mit 26 und 1vvvtt iv ârrevbav. mit 24
Vorstellungen,. Lrst an achter Stelle in der luigkeit angesetzter Stcke erscheinen zwei Stcke
mit ernstem Inhalt, Ov/et !av;a on 1schechow ,23 Vorstellungen, und âcbta.,t on Maxim
Gorki ,23 Vorstellungen,. Nahezu zwei Drittel des Spielplanes der Spielzeit wurden mit Stcken
aus dem heiteren Genre bestritten.
Bereits die erste Premiere der Spielzeit, die mit av.t eronet worden war, war eine Komodie
,Die brittavte Kavverofe, 31 Vorstellungen, eine Deutsche Lrstauhrung,, ebenso wie die zweite
neue Produktion, !eb aev, aer tvgt on lranz Grillparzer ,49 Vorstellungen,. Lrst au der dritten
Position im Spielplan war Gorkis âcbta.,t zu inden, das \erner Dggelin inszeniert hatte ,23
Vorstellungen,. Danach olgten wiederum drei komische Stcke ,Der aver at. Mittiovar,49
Vorstellungen, 1vvvtt iv ârrevbav., 24 Vorstellungen, und .varo/tv. vva aer re, 30
Vorstellungen, bis mit Ov/et !av;a ,23 Vorstellungen, wiederum das ernste Genre bedient
wurde. Diese luung russischer Stcke missiel, Karl Schumann erbat sich in der

434
90
Sddeutschen Zeitung weiteren Nachhilekurs in orreolutionrer russischer
Literaturgeschichte.
435

Bemerkenswert erscheint die Inszenierung on Shaws .varo/tv. vva aer re durch lritz Kortner
in linblick au die Besetzung. Der aus dem Lxil zurckgekehrte Curt Bois spielte als Gast die
lauptrolle.
lr die Inszenierungen bediente man sich bewhrter Krte. Auch in der Ausstattung sahen die
Zuschauer nichts Neues in dieser Saison.
Ls ist bezeichnend r das Lnde der Intendanz lorwitz, dass die letzte Inszenierung des lauses
on Arnul Schroder stammte, dem Regisseur, der wie kein anderer r eine uninspirierte Kunst-
Verwaltung stand. Unter lorwitz hatte er nur mehr selten r eine Produktion erantwortlich
gezeichnet, nun spielte er den Kehraus r den Mann, der so urios gestartet war.

Line besondere Bedeutung r den Spielplan hat sicherlich die Premiere on Jakob Bidermanns
Jesuiten - Drama Cevoaov., einer Produktion im Zusammenhang mit den 800-Jahr-
leierlichkeiten der Stadt Mnchen, war sie doch eigentlich so etwas wie lorwitz`
Abschiedsproduktion r Mnchen. \erner Dggelin, einer aus der Schweizer Garde des
Intendanten, inszenierte das Spiel om Pariser Arzt.
lorwitz selbst ersuchte sich nicht mehr als Regisseur, zeigte dem Publikum allerdings zum
Abschied noch einmal zwei Vorstellungen on Der Ceiige, seiner Parade - Inszenierung, mit der
er die lerzen der Mnchner erobert hatte.
Neben den erwhnten Produktionen kamen aus dem Repertoire des Staatsschauspiels noch av.t
,1 Vorstellungen,, Die Ce.cbicbte rov 1a.co ,5,, Maria tvart ,12,, Der ofvei.ter ,18,, Der
ovvervacbt.travv ,1, und Die o/atbabv ,1, zur Auhrung.

Die letzte Spielzeit des Intendanten lorwitz zeigt deutlich Zge des Ubergangs. Noch eine
Spielzeit zuor war ihm mit der Ansetzung des av.t, inszeniert durch lritz Kortner, eine ber
Mnchen hinaus Ma|stbe setzende Produktion gelungen, hatte er noch einmal Rudol Noelte
als Regisseur gewinnen konnen und mit dem ofvei.ter on Lenz, inszeniert on lanskarl Zeiser,
einem jungen Regisseur aus Bochum, an den Beginn seiner Intendanz angeknpt. In seiner
letzten Spielzeit knpte er daran nicht mehr an. Vielleicht lag es daran, dass er sich nur aus
Loyalitt seinem Arbeitgeber gegenber dazu bereit erklrt hatte, noch bis zum Lnde der
Spielzeit 195,58 am laus zu bleiben, um die 800-Jahr-leier und die Lronung des Cuilis-
1heaters mit altem Interieur an neuer Stelle on Seiten des Staatsschauspiels orzubereiten und

435
Karl Schumann, Sddeutsche Zeitung, 26.,2.4.1958.
91
durchzuhren. lr einen ulminanten Abschluss seiner Intendanz ehlten ihm wohl Motiation
und Impetus.

3.3.3 Das Staatsschauspiel prsentiert (sich)

Zwischen 1948 und 1958 anden 129 Gastspiele des Bayerischen Staatschauspiels statt, wobei
beide Intendanten, Lippl und lorwitz au hnlich hohe Vorstellungszahlen kommen. Lippl
schickte sein Lnsemble 59-mal au Reisen, sein Nacholger 0-mal.
Im April 1951 begann das laus seine Gastspielreisen mit ier Auhrungen on Cavaiaa am
Schauspielhaus lamburg ,19.4.1951 - 22.4.1951,, sicherlich ein Unternehmen, das einen hohen
Prestigewert r alle Beteiligten om Bhnentechniker bis zum Ministerprsidenten hatte.
Das Bayerische Staatstheater hatte als Reprsentant des bayerischen Staates aber natrlich auch
die Augabe die Regionen mit 1heater zu ersorgen, die im lreistaat kulturell unterersorgt
waren. Dazu gehorten zunchst in erster Linie die Bezirke Niederbayern und Schwaben, die kein
1heater oder nur ein 1heater besa|en. Und so olgte bezeichnenderweise wenige 1age nach dem
lamburg-Gastspiel eine Reise nach Niederbayern, wo man in Deggendor ,2.4.1951,, Passau
,28.4.1951, und Landshut ,6.5.1951, ebenalls mit Cavaiaa gastierte. Diese beiden Llemente
erdeutlichen einmal mehr die gegenstzliche Augabenstellung des Staatsschauspiels:
Reprsentation des lreistaates nach au|en, aber gleichzeitig Kulturermittlung innerhalb des
lreistaates. Und das, wenn leistbar, mit derselben Produktion!
Neben diesem kulturpolitischen Autrag standen sicherlich auch materielle Lrwgungen. In der
Regel wurde das laus in Mnchen zur selben Zeit bespielt oder doch wenigstens ebenalls zu
Gastspielen genutzt, das hei|t, das Lnsemble wurde optimal beschtigt und die Linnahmen
konnten r diesen 1ag deutlich erhoht werden.

Linen noch hoheren Stellenwert bekam ein Gastspiel, wenn man zustzlich die Bundesrepublik
Deutschland im Ausland reprsentierte, wie etwa das bedeutungsolle Gastspiel on Der
Mi.avtbro im lrhjahr 1954 in Rotterdam, das 1940 on der deutschen Lutwae im wahrsten
Sinne des \ortes dem Lrdboden gleichgemacht worden war, als erstes Gastspiel einer deutschen
Schauspielbhne.
436
Die Produktion brachte es au 16 Vorhnge.
43

Natrlich stand auch das Schauspielhaus Zrich au dem Programm des Staatsschauspiels. Im
Juni 1951 prsentierte man sich zwei 1age lang mit Dova Ro.ita bteibt teaig ,23,24.6.1951,.

436
Bericht om 15.3.1954, BaylStA,MK 50084.
43
Bericht, S. 3.
92
Die Republik Osterreich besuchte man 195 und 1958 mit Gastspielen in Innsbruck
,Landestheater, varig1bova.beva, 20.10.195,, Salzburg ,Landestheater, âcbta.,t, 22.3.1958,
und \ien ,Burgtheater, 1vvvtt iv ârrevbav., 4.,5.6.1958,.
Im Sommer 1951 war das Bayerische Staatstheater darber hinaus mit drei Produktionen an den
Luisenburg - lestspielen in \unsiedel beteiligt: Man spielte zwischen dem 30.6.1951 und dem
19.8.1951 jeweils sieben mal !a. ibr rottt und bigevie und ier mal !eb aev, aer tvgt. lermann
\enninger war zeitweise Intendant der lestspiele in Oberranken und es war sicherlich ein
Gescht r beide Seiten, das Staatsschauspiel r drei \ochen einzuladen. Problematisch wurde
es, weil in Mnchen kurzristig nach der abgesetzten Anzensgruber-Produktion kein Lrsatz
angesetzt werden konnte, und Lippl in seinen Moglichkeiten sehr begrenzt war, da ein guter 1eil
seines Lnsembles auswrts spielte. Auch das also ein Grund, warum man in Mnchen lediglich
die Moglichkeit sah, Die Pfivg.torget zu geben. Lin Grund, der in den Diskussionen in den Akten
allerdings keinerlei Niederschlag indet.

Im lerbst 1953 and, schon unter der Leitung des neuen Intendanten, aber wohl noch unter der
Planung des alten, eine Gastspielreise des Staatsschauspiels in die Palz statt.
Das Bayerische Staatsschauspiel prsentierte zwischen dem 29.9.1953 und dem 5.10.1953
lermann Bahrs Da. Kovert in Ludwigshaen, lrankenthal, Neustadt, Pirmasens, Speyer,
Kaiserslautern und Landau. Damit wurde das Staatstheater seinem kulturpolitischen Autrag
ebenso gerecht wie es gleichzeitig den politischen Anspruch seiner Betreiber deutlich machte. Seit
dem Kriegsende war die lrage nach der Zugehorigkeit der Palz ungeklrt. latte diese or 1933
zu Bayern gehort, sollte sie nun nach einer Verordnung des ranzosischen Militrgouernements
1eil des neuen Bundeslandes Rheinland-Palz werden. Bayern wehrte sich gegen diese
Ma|nahme und grndete 1950 einen Parlamentsausschuss Palz-Bayern, der regelm|ig
Palzahrten durchhrte bis schlie|lich 1953 die Regierung on Rheinland-Palz dagegen
protestierte.
438
Das Staatsschauspiel war also 1eil einer politischen Demonstration der
bayerischen Regierung.
Das Staatsschauspiel zeigte sicherlich bei seinen Gastspielen reprsentatie Auhrungen des
lauses. Ls war, wie eingangs erwhnt, oensichtlich on Bedeutung, dass die Produktionen in
alle Richtungen kompatibel waren. Sie mussten sowohl das Bedrnis nach Unterhaltung
beriedigen als auch einen bildungspolitischen Autrag erllen, das Land Bayern reprsentieren,
aber auch technisch so ausgestattet sein, dass sie eine Gastspielreise erlaubten. Sicherlich ist das
ein Grund dar, dass man beispielsweise av.t nicht au Reisen schickte. Nehers Bhnenbild war
nicht geeignet r das Asamtheater lreising.

438
1aubenberger, Licht, S. 68 - 2.
93

Das Staatsschauspiel ging aber nicht nur au Reisen, es emping auch Gste. Das erste Gastspiel
nach Kriegsende, das noch im 1heater am Brunnenho, prsentiert wurde war am 3..1946
Moart - 1av.iete on August Schmid-Lindner und Senta Maria.
Lippl prsentierte im Noember 1948 mit a rovitte ;Der Zri.t) on Charles Vildrac das erste
Gastspiel einer ranzosischen Gruppe, der Gruppe Noel Vincent, am Bayerischen
Staatsschauspiel nach 1945. Bereits ier \ochen spter gastierte Jean Marchats Inszenierung on
a vacbive ivfervate ;Die ttevva.cbive) on Jean Cocteau und im lebruar 1949 e tegataire vvirer.et
;Der |virer.aterbe) on J.P. Regnard in einer Inszenierung on George Douking, beide ebenalls
prsentiert on der Gruppe Noel Vincent. Diese Gruppe gastierte mit Marcel Achards ]eav ae ta
tvve am 1. Mai 1949 und wiederum einen Monat spter mit ìvritatiov av cbateav ;ivtaavvg avf.
cbto;) on Jean Anouilh mit Gilbert Gil in der lauptrolle. Ls handelte sich dabei um einen
Zyklus, der unter dem Protektorat des Bayerischen Staatsministeriums r Unterricht und
Kultus und dem ranzosischen Generalkonsulat in Mnchen stand.
439

Vom 2. bis zum 4. September 1949 geben Albert und Llse Bassermann mit Ce.ev.ter on Ibsen
ein Gastspiel. Die beiden kamen im Januar 1950 noch einmal zu zwei Vorstellungen nach
Mnchen.

Nach der \iedereronung des Residenztheaters diente das 1heater im Brunnenho weiterhin
einigen Gastspielen als Spielsttte.
So zeigte sich dort im Noember 1951 Kthe Dorsch mit eigenem Lnsemble an ier Abenden
in Cberi on ,Sidonie-Gabrielle, Colette dem Mnchner Publikum.
\ohl als Lrsatz r das ehlende hauseigene \eihnachtsmrchen prsentierte om 19. bis zum
29.12.1951 das Kinderballett Suse Bohm Claude Debussys Die ietevg.cbacbtet mit einem
Vorspiel on Lrich Kstner und Ldmund Nick.
Im Juni 1952 zeigte das lamburger Schauspielhaus ier Abende lang lermine Korner in
lerdinand Bruckners eroi.cbe Kovaie au der Bhne des Brunnenhotheaters.
lermine Korner war bereits im April 1951 als erster Gast in einer Produktion des Deutschen
Schauspielhauses lamburg in Karl leinz Stroux` Inszenierung on Jean Giraudoux` Die rre rov
Cbaittot augetreten. Im Juni 1951 kamen die Bhnen der Stadt Koln nach Mnchen, um Molieres
1artvffe zu prsentieren. Das neue laus gab oensichtlich auch r Gastspiele neue Impulse.
Das 1hatre National Populaire gastierte nmal am Bayerischen Staatsschauspiel. Zwischen
Januar 1952 und Oktober prsentierte das 1heater um Jean Vilar e Cia on Pierre Corneille,
Priv riearicb rov ovbvrg on leinrich on Kleist, Kvig Ricbara . on \illiam Shakespeare und

439
94
àrare und Dov ]vav on Moliere mit Vilar in der 1itelrolle. 1953 kam die Gruppe um Madeleine
Renaud und Jean Louis Barrault zu einem Gastspiel ans laus. Man zeigte an zwei Abenden e.
av..e. Covfiaevce. ,Pierre de Mariaux,,e. ovrberie. ae caiv ,Moliere, und a Reetitiov ov
tàvovr vvi on Jean Anouilh. Lrst Mitte der sechziger Jahre kam Barrault danach wieder an das
Residenztheater zu einem Gastspiel.
Die Reihe ranzosischer Gastspiele schloss das ranzosische Staatstheater, die Comdie lranaise,
am 25. und 26. Juni 1958 mit zwei Vorstellungen on ècote ae. vari.,e ;ev ae tàvovr et av ba.ara
on Moliere,Mariaux.
Kurt lorwitz hatte, wohl auch aus materiellen Lrwgungen heraus, zunchst die Gastspiele an
seinem laus beendet. Lrst 195 wurde das Burgtheater \ien eingeladen kurz hintereinander
cbafft aev ârrev fort John B. Priestley und Otbetto on \illam Shakespeare, jeweils mit Lwald
Balser in der lauptrolle, zu prsentieren. Lbenalls 195 gastierten die Ruhrestspiele
Recklinghausen mit einer Sellner - Inszenierung on Goethes bigevie und Maria \immer und
Rol lenniger in den lauptrollen an ier Abenden.
Dazu kamen noch Vorstellungen om 1heater Der Morgev.terv ,Die Zrittivge on Plautus am
16.3.1958, und om 1heater Der grvve !agev, das avtet in einer Inszenierung on Lothar Mthel
mit Oskar \erner in der lauptrolle zeigte ,25.,26.4.1958,.
In der Spielzeit 195,58 gastierte der Kabarettist \erner linck ,1902 - 198, au der Bhne des
Residenztheaters
Die deutschsprachigen Gastspiele dienten in der Regel dazu, im Stile eines Virtuosentheaters des
19. Jahrhunderts Stars zu prsentieren. Die Qualitt der Inszenierung war oensichtlich
nachrangig, denn es wurde keine einzige Produktion eingeladen, die damals berregional on
Bedeutung war.
Bei den ranzosischsprachigen Produktionen, or allem denen des 1.N.P., standen sicherlich
auch Stars wie Gerard Philippe im Vordergrund. In erster Linie prsentierten diese Produktionen
in der Regel \are aus dem ranzosischen Dramenkanon. Um so mehr war und ist der ovbvrg
Vilars eine echte Uberraschung. Der au|erdem in den Gastspielen zu erkennende \ert einer
Annherung der beiden Lrbeinde ist nicht zu unterschtzen. Aullig ist jedoch und das
schrnkt diese Sicht deutlich ein, dass sich der Kulturtranser in diesem Bereich nur in eine
Richtung, on \esten nach Osten, bewegte.

95
3.4 Lrgebnisse: Das Repertoire zwischen J948 und J9S8
3.4.J Zur Repertoirebildung

Line Untersuchung zur Repertoirebildung des Bayerischen Staatsschauspiels wie anderer 1heater
sto|t an Materialgrenzen. \ir konnen zwar das Lrgebnis, den aktuellen Spielplan und daraus
ableitend das bestehende Repertoire des lauses ablesen. Von Vorstellungen und Ideen on
Dramaturgen und Intendanten hin zu Notizen und Besprechungen, Diskussionen, Anragen,
Absagen, Anderungen, einem Spielplan r eine Spielzeit, der An- und Umsetzung der einzelnen
Produktionen bis zu einem eststehenden Repertoire, also einer Anzahl on Inszenierungen, die
r das laus r eine \eile reprsentati sind, ist es ein weiter, weitgehend dunkler \eg.
Mit den bestehenden Moglichkeiten lassen sich nur laktoren bestimmen, die die Matrix r
Lntscheidungen bilden konnten. Linlussaktoren, die aber in aller Regel keine Monokausalitt
beanspruchen konnen. Sicherlich spielt es im Schauspiel r die Repertoirehigkeit eines Stckes
eine wesentliche Rolle, wie das Stck besetzt ist. Da or allem kurzristige Umbesetzungen im
Schauspiel die Ausnahme bilden, ist die Ansetzung einer Produktion stark daon abhngig, ob
das Lnsemble der Produktion zumindest in den lauptrollen zur Vergung steht. Line
Lrkrankung etwa bedeutet unter Umstnden einen Ausall der Vorstellung, lngere Lrkrankung
eines Darstellers oder einer Darstellerin kann zur Absetzung des Stckes om Spielplan hren.
Verplichtungen an anderen lusern oder Drehtermine bilden eine weitere Schwierigkeit, or
allem bei ohnehin nur als Gste engagierten Schauspielern. Die blo|e Nicht-Vergbarkeit eines
Darstellers kann somit Linluss au die Lntwicklung des Repertoires eines lauses haben.
Diese Zulle bilden in den huigsten lllen, betrachtet man das Vorstellungsbuch des
Bayerischen Staatsschauspiels, den Grund r die Absage einer Vorstellung und die Absetzung
om Spielplan. Diese llle im Linzelnen zu untersuchen erscheint obsolet.
\as man allerdings in Betracht ziehen kann, sind die Absichtserklrungen der Intendanten r
die Spielzeit, die sich sowohl in den Programmheten inden, or allem aber auch in den Akten
des Ministeriums r Unterricht und Kultus. Bis 1954,55 musste der Spielplan der Spielzeit dem
Ministerium zur Genehmigung orgelegt werden. Auch danach wird die Kulturbehorde weiterhin
inormiert. Anhand dieser Antrge beziehungsweise Inormationen lsst sich, zusammen mit
einem Blick au die Lntwicklung des Repertoires an deutschen 1heatern allgemein und den
Lntwicklungen in der Dramenproduktion und Dramenrezeption, ein Bild om Repertoire des
Bayerischen Staatschauspiels im untersuchten Zeitraum zeichnen.

Das Repertoire des Staatschauspiels hatte 1945 on Grund au neu gebildet werden mssen.
Keine der Produktionen konnte in die neuen politischen Verhltnisse bernommen werden. Die
96
Besatzungsbehorden, ertreten durch die r das 1heater zustndigen Oiziere der OMGB\,
hatten einen Musterspielplan orgelegt. Dieser Musterspielplan stie| jedoch au Probleme in der
praktischen Umsetzung, sollten doch or allem NS-kritische Stcke ebenso wie amerikanisches
1heater, aber keine sozialkritischen Stcke gezeigt werden.
440

3.4.2 Das Repertoire unter Alois Johannes Lippl (J948 bis J9S3)

Der wieder gewonnene kulturpolitische Spielraum gegenber den Besatzungsbehorden in Bezug
au personelle und knstlerische Lntscheidungen, aber auch die konzeptionelle Sto|richtung des
Staatsschauspiels wird bei einem Blick au den Spielplan des lauses deutlicher:
Sieht man einmal on den sthetischen Konzeptionen der Produktionen unter Lippls Intendanz
ab und konzentriert sein Augenmerk nur au das Repertoire im Vergleich zu Lippls Vorgnger
Verhoeen, so werden dessen Schwerpunkte soort sichtbar. Unter Lippl wird on den deutschen
Klassikern des 18. Jahrhunderts nur zweimal Schiller inszeniert, einmal Goethe und einmal
Lessing. Von Schiller Die ravt rov Me..iva, ein Stck, das wegen seines Postulats eines
unabwendbaren Schicksals au dem Index der Amerikaner stand, und Die 1er.cbrrvvg ae. ie.co
v Cevva, ein Stck ber die Unwgbarkeiten der Demokratie. Von Goethe gvovt, das die
amerikanischen Behorden wegen der 1hematik opposition to oreign occupation orces au der
Black list hatten und on Lessing vitia Catotti, ein brgerliches 1rauerspiel. Die drei
letztgenannten Stcke allerdings erst nach dem Umzug ins neu gebaute Residenztheater 1951.
Klassische deutsche Autoren des 19. Jahrhunderts wie Kleist, Grillparzer, lebbel, Nestroy,
Raimund und Grabbe rckten deutlich in den Spielplan. In Lippls erster Spielzeit 1948,49
standen Der Zerbrocbeve Krvg on leinrich on Kleist, in der Regie on Otto Philipp, Meaea on
lranz Grillparzer in der Regie on Robert Michal mit Anna Dammann in der 1itelrolle und
Maria Magaateve on lriedrich lebbel mit Otto \ernicke als Meister Anton und Anne Kersten
als seine lrau in Jrgen lehlings Inszenierung au dem Spielplan. In der Spielzeit 1949,50
olgten Der Zerri..eve on Nestroy in Bruno lbners Inszenierung, !eb aev aer tvgt on lranz
Grillparzer und .vbitr,ov on leinrich on Kleist. Die Lronungspremiere im neuen
Residenztheater hie| Der 1er.cbrevaer. Ls olgten 1951,52 1beaterg.cbicbtev on Nestroy in Lippls
eigener Inszenierung und 1952,53 cber, atire, rovie vva 1iefere eaevtvvg on Christian Dietrich
Grabbe. Von Shakespeare, traditionell der meistgespielte Autor, nicht nur am bayerischen
Staatsschauspiel, wurden weniger seine Konigsdramen, nur Kvig ear bildete die Ausnahme,
sondern or allem seine Komodien ,!ie e. evcb gefattt, !a. br rottt, Da. !ivtervarcbev, und die

440
9
Liebestragodie Roveo vva ]vtia gespielt. Die Bedeutung, die die 1heaterleitung den oben
genannten Autoren beima|, lsst sich daran ersehen, dass Grillparzers Meaea genauso ot
angesetzt wurde wie Shakespeares Kvig ear, also eine deutliche Auwertung des sddeutschen
Autors im Vergleich zum \eltklassiker. Dieser sddeutsche Aspekt wird noch erstrkt durch
jngere deutschsprachige Autoren wie Richard Billinger, lritz lochwlder und nicht zuletzt
Lippl selbst mit seiner Pfivg.torget. Als einen Vertreter einer neuen deutschen Dramatik brachte
Lippl den Osterreicher lritz lochwlder au die Bhne, dessen Dramen Da. beitige erivevt
und Der ffevtticbe .v/tager mit dem Spannungseld Ideal und \irklichkeit zeitlose Gltigkeit
besitzen.
441
Bereits in der ersten Spielzeit unter Lippls Leitung nahm die Zahl amerikanischer
Autoren deutlich ab. Lediglich Die Cta.vevagerie on 1ennessee \illiams stand au dem Spielplan,
gleichzeitig ist eine ermehrte linwendung zu ranzosischen Autoren zu beobachten. Den
Autakt machte Jean Cocteaus Der Doetaater in der Inszenierung on Lippl. Dabei sollte nicht
unerwhnt bleiben, dass bereits seit lerbst 194 regelm|ig Gastspiele ranzosischer
Compagnien im 1heater am Brunnenho und spter im Residenztheater stattanden. Spanische
Autoren bildeten unter Lippls Intendanz ein wesentliches Llement des Spielplans. Lin Autor wie
lederico Garca Lorca entsprach wohl Lippls eigenen dramatischen Vorstellungen mit seiner
archaischen Sprache und den tie in ihrer leimat erwurzelten Menschen, wie Lippl sie selbst,
etwa in seinem Pa..aver !otf, entworen hatte. Beinahe berlssig ist es zu erwhnen, dass
osteuropische, ostdeutsche oder gar sowjetische Autoren keinen Platz im Spielplan haben.
Lediglich Klassiker wie Gogol mit Der Reri.or oder Ostrowskij mit !tfe vva cbafe kamen au die
Bhne.

Unter Lippl wird ein unpolitischer, dem allgemein Menschlichen zugewandter, teilweise an
religioser \eltabgewandtheit orientierter Spielplan ertreten, eben christlich-abendlndisch,
bodenstndig und im Sinne einer Apotheose des Unpolitischen und nicht im Sinne einer
politisch-moralischen Lrziehung der Zuschauer. Symptomatisch ist dar beispielsweise die
Ansetzung on George Bernanos Die begvaaete .vg.t, nach der Vorlage on Gertrude on Lelort.

lestzuhalten bleibt, dass die skizzierte politische Lntscheidung r einen sddeutsch-katholisch
orientierten Intendanten und die dahinter stehende kulturpolitische Linlussnahme au die
Lntwicklung des bayerischen Staatsschauspiels nach 194 deutliche Spuren im Angebot des
1heaters hinterlassen hat. Line untrennbare Korrelation zwischen politischen und knstlerischen
Lntscheidungen wird augenllig.

441
Bortenschlager, lochwlder, S. 204.
98
3.4.3 Das Repertoire unter Kurt Horwitz (J9S3 bis J9S8)

Kurt lorwitz prsentierte dem Mnchner Publikum in seiner Intendanz lediglich eine
Urauhrung mit einem unbekannten Autor: !otf.eit on Leopold Ahlsen in seiner ersten
Spielzeit. Die beiden anderen Urauhrungen waren on Autoren, die dem Mnchner Publikum
wohlbekannt waren und bei diesem or allem beliebt. Mit einem Nestroy ,Der /ovfv.e Zavberer,
und einem Billinger ,Der Ptvv.ac/, riskierte man nicht iel. Anders die deutschen
Lrstauhrungen: Mit Julien Greens vaev ging der Intendant bereits in seiner ersten Spielzeit ein
hohes Risiko ein, ein Risiko das er allerdings spter scheute. Lrst in der Spielzeit 1956,5
riskierte er noch einmal etwas Neues au deutschsprachiger Bhne ,Der Kreiaegartev on Lnid
Bagnold,, um es in seiner letzten dann noch einmal mit einer Deutschen Lrstauhrung
,Goldonis Die brittavte Kavverofe, und einer Urauhrung ,1v`. vicbt obve iebe on \olgang
Neuss, zu ersuchen. Ansonsten hielt sich lorwitz mit der Ansetzung on Urauhrungen oder
Deutschen Lrstauhrungen auallend zurck.
Betrachtet man die Liste der Ur- und Deutschen Lrstauhrungen, so sind es lediglich \olgang
Neuss mit seiner dramatisch eher unambitionierten Reue, Julien Green und Leopold Ahlsen, die
der Intendant dem Mnchner und deutschen Publikum in n Spielzeiten orstellte. Neu r das
Publikum des Staatsschauspiels waren die Autoren Paul Claudel, Lugene O`Neill, Lnid Bagnold,
Georges Schehad, Georges Neeux und Max Brod, eine nicht allzu gro|e Zahl. Autoren des
absurden 1heaters sucht man ergeblich.
Die Neuproduktionen der Spielzeit 1953,54 als lorwitz erster Spielzeit scheinen geradezu
mustergltig das Programm des Intendanten widerzuspiegeln: Zwei Stcke des Sturm und Drang
,Die otaatev und Die Ravber,, ein naturalistisches Stck ,vbrvavv ev.cbet,, ein Bouleard-Stck
on Lnde des 19. Jahrhunderts ,C,rievve,, drei Vertreter einer klassischen Moderne ,Paul
Claudel, Julien Green und George Bernard Shaw,, ein junger und ein alter Mnchner Autor
,Ahlsen und \edekind,, ein Stck r Kinder ,.avirat obb,, und schlie|lich ein sddeutscher
Klassiker ,Nestroy,. Zudem llt in der ersten Spielzeit au, wie stark ihn das 1hema lamilie
interessierte.
In den olgenden Spielzeiten wurden pro Saison mindestens zwei Stcke sddeutscher Autoren
au die Bhne gebracht. Jede Spielzeit begann lorwitz zudem mit einem Klassiker, wobei
aullig ist, wie wenig er on Schiller und Goethe au den Spielplan setzte, war doch die
Klassiker-Plege neben der sddeutschen 1radition eine der lauptaugaben des
Staatsschauspiels.
1956,56 lsst sich in der Ansetzung der Stcke ein Umbruch erkennen: Nicht mehr die gro|en
1hemen und Inszenierungen bestimmten den Spielplan, sondern die Komodien drngten in den
99
Auhrungszahlen nach orne. Lrzielte in der ersten Spielzeit lorwitz` noch vbrvavv ev.cbet
die hochsten Auhrungszahlen und war in der zweiten Spielzeit Shakespeares ]vtiv. Ca.ar
zusammen mit Raimunds Cefe..ette Pbavta.ie gleichau, so waren 1955,56 1artvffe und Die
o/atbabv die meistaugehrten Produktionen, geolgt on vvairagabvvav.. Lrst an ierter
Stelle olgte Priv riearicb rov ovbvrg mit lediglich der llte an Auhrungen des Nestroy-
Stckes. 1956,5 war es dann die av.t - Inszenierung die alle anderen Produktionen in den
Schatten stellte. Aber auch hier olgte an zweiter Stelle Goldonis Da. Kaffeebav..

Beiden Intendanten und ihren Dramaturgien gelang es nicht, r das Bayerische Staatsschauspiel
ein Repertoire auzubauen, das die zeitgenossische und releante historische dramatische
Produktion widerspiegelte. Dies mag in der ehlenden Lnsemblebildung begrndet liegen, die es
unmoglich machte, Produktionen, die in wichtigen Rollen mit Gsten besetzt waren, ber einen
lngeren Zeitraum disponibel zu halten. Lin anderes Argument aber ist sicherlich die lrage,
inwieweit die jeweiligen Produktionen das knstlerische Nieau auwiesen, um ber einen
lngeren Zeitraum zu bestehen.

\ie bereits erwhnt, waren die Spielplne der Intendanten des Bayerischen Staatsschauspiels bis
1954 genehmigungsplichtig.
442
Danach gengte der Staatsregierung eine Vorlage.
Betrachtet man die zur Genehmigung eingereichten oder orgelegten Spielplne
443
, so kann man
eststellen, welche Produktionen r die jeweilige Spielzeit orgeschlagen wurden, und wie weit
diese Vorschlagsliste om tatschlichen Spielplan dierierte. So legte Alois Johannes Lippl im
Noember 1948 ber ier Seiten einen Spielplan - Auriss des Bayerischen Staatsschauspiels
r seine ersten drei Spielzeiten, 1949,50, 1950,51 und die erste llte der Spielzeit 1951,52,
or:
Der Spielplan - Auriss bercksichtigt naturgem| nur die gro|en klassischen \erke ,die das
Rckgrad |sic!| des Spielplanes des Bayerischen Staatsschauspiel |sic!| bilden,, das wesentliche
Drama des 19. Jahrhunderts und die \erke des 20. Jahrhunderts, soweit sie r die Arbeit des
Bayerischen Staatsschauspiels on wesentlicher Bedeutung sind.
444

Von den 43 Autoren und ihren 5 Stcken, die Lippl 1948 projektierte - einige daon allerdings
als Reseren
445
- gelangten 19 erwhnte Autoren und 13 geplante Stcke on der Liste au den
Spielplan. Insgesamt zeigte Lippl im angekndigten Zeitraum 29 Autoren mit 34 Stcken. Lippls
Ankndigung, um eine gesicherte Spielplan-Lntwicklung und eine solide Ausbildung des

442
Vormerkung 2.6.1954, BaylStA,MK 50098.
443
Spielplne Band 1, ebda.
444
Lippl an das Kultusministerium am 24.11.1948, ebda.
445
Lbda., S. 4.
100
Lnsembles zu gewhrleisten
446
stellt sich als quantitati extrem hoch gegrien heraus. Selbst
wenn man eine qualitatie Komponente durchaus zugestehen kann, Vernderungen des
Spielplans sind durch die Notwendigkeiten des 1heaterbetriebs unermeidlich, ist allein die Zahl
der Produktionen utopisch zu nennen.
Lrstaunlich bei der Betrachtung ist allerdings, dass einer der Autoren, die Lippl r das Mnchner
Publikum geradezu entdeckte, lederico Garcia Lorca, au dieser Ankndigung nicht erwhnt
wird. Lbenso aullig, dass die einen Skandal nach sich ziehende Pfivg.torget des Intendanten
nicht augehrt war.
Betrachtet man nun zum Vergleich die Spielplanankndigung des Intendanten lorwitz, die er im
Mai 1953, allerdings sehr iel zeitnher zum Spielzeitbeginn als bei Lippl, orlegte, so inden sich
deutlichere Ubereinstimmungen mit dem tatschlichen Spielplan
44
: lorwitz kndigte 12
Neuproduktionen an und 12 Produktionen wurden realisiert. Allerdings wurde der Spielplan au
ier Positionen erndert: So indet sich Shakespeares 1roitv. vva Cre..iaa nicht au dem Spielplan.
Stattdessen wurde Lenz` Die otaatev angesetzt. Line interessante, relati kurzristige
Vernderung, or allem wenn man bedenkt, dass damit der Intendant seine Visitenkarte beim
Publikum abgab. Lbenso wurde ein angekndigtes Stck on Raimund oder Goldoni aus dem
Programm genommen und stattdessen \edekinds iebe.trav/ hinein genommen. An die Stelle
des r lasching 1954 mit Kthe Gold geplanten Stckes Macbt aer iv.tervi. on Le 1olstoj
erschien Najac,Sardous C,rievve au den Programmzetteln. Uber die Grnde der Ab-
beziehungsweise Ansetzung lsst sich nur spekulieren. Die geplante Urauhrung on Billingers
Ptvv.ac/ konnte ermutlich nicht stattinden, weil das Stck noch nicht bhnenertig war.
Stattdessen nahm man die Urauhrung on Ahlsens !otf.eit ins Programm. \ir sehen also bei
lorwitz` erster Spielzeit eine ielleicht weniger programmatische aber dar deutlich genauere
Ankndigung und Umsetzung eines Spielplanes. Dies setzte sich in lorwitz` weiteren Spielzeiten
mit den entsprechend notwendigen Umdispositionen ort. Interessant ist bei Betrachtung der
Spielplanankndigungen lediglich noch die Spielzeit 195,58. lorwitz kndigte nmlich Catiteo
Catitei on Bertolt Brecht an!
448
Nach einer Rckrage des Ministeriums
449
erschien das Stck
nicht in der Spielplanankndigung der Sddeutschen Zeitung am 29.4.195. Ls lsst sich nicht
klren, ob die Rckrage des Ministeriums, die lediglich eine Lrluterung r die Ansetzung erbat,
bereits ausreichte, das Stck aus dem Spielplan erschwinden zu lassen oder ob es noch
deutlichere linweise gab, den gerade erstorbenen DDR-Autoren nicht zu spielen. \elche
Linlussnahme das Ministerium au den Spielplan nahm, lsst sich nicht nachweisen. Sptestens

446
Lbda., S.1.
44
lorwitz an das Ministerium am 26.5.1953, ebda.
448
18.3.195, BaylStA,MK 50099.
449
25.3.195, ebda.
101
nach dem 1. Juni 1953, dem 1ag der Arbeiterunruhen in der DDR und der olgenden
Lrgebenheitsadresse Brechts, war Brecht r westdeutsche 1heater und zumal bayerische
staatliche 1heater problematisch geworden.

In den 50er Jahren standen Lntpolitisierung, Metaphysik, Lxistenzielles au den Spielplnen aller
deutschen 1heater
450
und or allem das absurde 1heater eroberte sich einen esten Platz im
Repertoire.
451

Neben den unerwstlichen deutschen Klassikern, or allem den weitgehend unbelasteten
Goethe, Schiller und Lessing und dem eingedeutschten Klassiker Shakespeare anden nur wenig
neue deutsche Autoren den \eg ins Repertoire.
452
Aus der Zeit or dem Nationalsozialismus
anden nur ereinzelt \erke on Autoren wie Sternheim, Kaiser oder \edekind den \eg in die
Spielplne, der in der DDR zu politischen lunktionen gelangte lriedrich \ol ohnehin nur bis
1948 und Bertolt Brecht auch nur noch ereinzelt.
453
Lediglich Carl Zuckmayer startete eine neue
Karriere mit seinem Sensationserolg De. 1evfet. Ceverat ,194,.
Die neuen deutschen
454
Autoren unmittelbar nach dem Krieg hie|en \olgang Borchert
,Drav;ev ror aer 1vr 194, und Gnther \eisenborn ,Die ttegatev 194,. Zu diesen gesellten sich
in den 50er Jahren Autoren wie Claus lubalek ,Der avtvavv vva .eiv eta 1954,, Leopold
Ahlsen ,Pbitevov vva avci., und Lrwin Sylanus ,Korca/ vva aie Kivaer 195, mit gro|en
Lrolgen.
Von all diesen Autoren inden sich im Spielplan des Staatschauspiels nur wenige Spuren.
Lediglich Leopold Ahlsen gelang als jungem deutschem Autor der Sprung in den Spielplan,
allerdings nicht ins Repertoire, des Bayerischen Staatsschauspiels. Dazu kam noch ein Versuch
mit dem erolgreichen Schweizer Max lrisch, der allerdings auch einmalig blieb.
Die \elle des Absurden 1heaters
455
, die ab Mitte der lnziger durch die deutschen 1heater
schwappte, lie ollstndig am Bayerischen Staatsschauspiel orbei. \eder Beckett noch Ionseco
noch lrisch wurden dem Publikum orgestellt. Auch Der e.vcb aer attev Dave, eine gelungene
Parabel au das \irtschatswunderland on lriedrich Drrenmatt wurde nicht am Max-Joseph-
Platz, sondern in der Maximiliansstra|e augehrt.
Lediglich mit der Bhnenadaption on Kakas Da. cbto; durch Max Brod konnte sich das
Bayerische Staatsschauspiel zugute halten, etwas r neuere deutsche Autoren zu tun und den
Blick au die aktuelle Dramenproduktion nicht ollig erloren zu haben.

450
lermand, \iederaubau, 188.
451
Lbda.
452
Lin Beund, den Knut lickethier r das gesamte bundesdeutsche 1heater konstatiert: lickethier, Das 1heater
der Bundesrepublik, S. 46.
453
Rischbieter, Bhnenhunger, S. 231 - 233.
454
Regierung Adenauer, S. 901 - 903.
455
Daiber, 1heater nach 1945, S. 14.
102
Leider ist der Spielplan so wenig abwechslungsreich. Kriegsstcke wollen wir gar nicht mehr
sehen, wir sind roh, wenn wir die Zeit ergessen konnen. Nach einem Arbeitstag wollen wir uns
im 1heater entspannen und erbauen.
456

Mit dieser laltung der meisten ihrer Zuschauer waren diejenigen konrontiert, denen es gelingen
sollte, einen anspruchsollen, dem Status des Bayerischen Staatsschauspiels angemessenen
Spielplan, zu entwickeln.

456
Der kritische Leser spricht, Volk und Kunst, S. 21.
103
4. Inszenierungen im Kontext zeitgenssischer Diskurse
4.J Christliche 1heaterpolitik im Staatsschauspiel
4.J.J Bayerische Kulturpolitik

Die bis an die \urzel unseres Seins gehende Zerrttung unseres oentlichen und priaten
Lebens, die uns der Nationalsozialismus hinterlassen hat, ist letztlich erursacht durch die
Abwendung on der gottlichen Ordnung, in der jeder einzelne und jedes Volk on allem Anang
steht. Unser \ollen und landeln mu| daher r den Aubau und r alle Zukunt nach den
ewigen Gesetzen dieser Ordnung ausgerichtet sein, einer Ordnung, die ihren hochsten und
umassenden Ausdruck in der Lehre des Christentums geunden hat. |...| \ir ordern die
1atgemeinschat aller, die sich bekennen zur ewigen Gltigkeit des christlichen Sittengesetzes
und zu einem aus ihm erwachsenden Menschheitsideal.
45

Dieser Auszug aus der Prambel des Grundsatzprogramms der CSU on 1946 macht bereits zwei
wesentliche Koordinaten christlich orientierter \eltanschauung nach 1945 deutlich. Zum einen

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