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Vorwort

Ich

mache mir ein Bild aus Bildern. Die Zahl seiner Briefe ist nicht gro. Manche sind nur in Bruchstcken erhalten. Aber ich kann ihn hren. Sobald ich ihn hre, sehe ich ihn auch. Nicht als fest umrissene Gestalt,, als Person, ich sehe ihn in seinem Wesen, in seinen Bewegungen, spre, wie er sich klein macht oder gro, wie er hei wird vor Konzentration und sich in der Arbeit vergisst. Es sind Bewegungen, die in der Musik deutlich werden. In Rhythmen, Motiven, Themen. In oft winzigen Vernderungen. Je lnger ich seine Musik hre, desto krperlicher kommt sie mir vor.
(Peter Hrtling1)

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Inhaltsverzeichnis
VORWORT .............................................................................................................................. 1 INHALTSVERZEICHNIS .................................................................................................... 2 LEBEN UND ZEIT ................................................................................................................. 3 DER KONGRESS TANZT .......................................................................................................... 3 FAMILIE SCHUBERT ........................................................................................................... 8 DIE FREUNDE ...................................................................................................................... 10 Josef von Spaun ................................................................................................................ 10 Moritz von Schwind........................................................................................................ 10 Franz von Schober ........................................................................................................... 10 Auerdem zu nennen ....................................................................................................... 11

SCHUBERTIADEN .............................................................................................................. 12
Erinnerungen an Schubertiaden ...................................................................................... 13 PSYCHOLOGISCHES PROFIL ......................................................................................... 15 ERINNERUNGEN AN DIE PERSON SCHUBERT....................................................................... 15 Franz von Schober ............................................................................................................ 15 Thekla von Schober ........................................................................................................... 15 Anselm Httenbrenner .................................................................................................... 15 Josef von Spaun. ............................................................................................................... 16 Auguste von Littrow-Bischoff .......................................................................................... 16 Ludwig Speidel ................................................................................................................. 16 DER WANDERER .................................................................................................................. 17 MUSIK .................................................................................................................................... 19 MELODIE UND FARBE........................................................................................................... 20 DAS KUNSTLIED ................................................................................................................... 20 Liederzyklen ..................................................................................................................... 21 KAMMERMUSIK .................................................................................................................... 22 SINFONIEN............................................................................................................................ 23 KLAVIERSONATEN ............................................................................................................... 23 VARIATIONEN ...................................................................................................................... 24 QUELLENVERZEICHNIS ...................... FEHLER! TEXTMARKE NICHT DEFINIERT.

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Leben und Zeit


unterliegt sterreich dem ersten antifranzsischen Koalitionskrieg. Am 16. November wird Friedrich Wilhelm III Knig von Preuen. Am 11. Oktober muss Kaiser Franz II im Frieden von Campo Formio unter anderem den Rhein als Reichsgrenze anerkennen. Am 12. Mai dankt der letzte Doge Venedigs ab. Am 10. Mrz wendet sich Napoleon nach dem Italienfeldzug dem Kriegsgegner sterreich zu. Und am 31. Januar 1797 wird Franz Peter Schubert als zwlftes von vierzehn Kindern mitten in diese strmische Zeit geboren. Nur vier seiner Geschwister werden lter als ein Jahr, seine Eltern, Franz Theodor Schubert und seine Frau Elisabeth (geborene Vietz), leben in einfachen Verhltnissen in Liechtenthal bei Wien. Des Vaters Schule befindet sich im selben Haus am Himmelpfortengrund und die vier Shne Ignaz, Ferdinand, Franz und Carl sollen sie beizeiten bernehmen. Bis dahin jedoch wird Franz eine Ausbildung zuteil, die fr Franz Schuberts Geburtshaus seinen spteren Lebensweg entscheidend sein wird. Schon frh erhlt er Klavierunterricht vom Bruder Ignaz und sein Vater bringt ihm das Violinspiel bei. Da er diese beiden Lehrmeister rasch berflgelt, vertraut man ihn der Obhut des Chorregenten der Liechtenthaler Gemeinde, Michael Holzer an, der ihn in Gesang, Bratsche, Orgel und Basso continuo unterweist und sich fr den jungen Franz einsetzt. 1803 tritt Schubert ins Stadtkonvikt ein, das er zehn Jahre lang besucht. Er wird Snger in der Hofburg und erhlt ab 1812 Unterricht von Antonio Salieri, zu dem er ein Leben lang aufsieht. Bereits 1810 komponiert er eine Klavierfantasie zu vier Hnden. Zu vier Hnden er beginnt nicht allein, kann und will es nicht. Musizieren schliet nicht aus, es verbndet. (Peter Hrtling1) Das Komponistenleben hatte begonnen.

1797

Der Kongress tanzt


Das Wien Schuberts (und Beethovens) war das Wien der hoffnungsgeladenen Euphorie des Kongresses von 1815 und dann des Katzenjammers bitterer Enttuschung. Nach dem Sieg ber Napoleon 1815 trafen sich die Staatsoberhupter und hochkartige Gesandte (Auenminister) dutzender 3|Seite

Strau-Konzert auf einer Soire im Volksgarten. Kolorierte Lithographie von A. Zampis, um 1845

europischer Staaten in Wien. Ein belgischer Diplomat notierte: Auf dem Kongress wird viel getanzt, aber man kommt nicht voran. Der Kongress tanze oder tagte von September 1814 bis Juni 1815. Politisch ging es teils um eine Wiederherstellung Europas vor Napoleon, teils um eine Neuordnung unter Wahrung des Gleichgewichts der Mchte. Das durch die Industrialisierung erstarkte Brgertum war unter Staatskanzler Frst Metternich machtlos und seine politische Aktivitt erlahmte. Kleinlich berwacht, von der Welt abgeschirmt und in wirtschaftlicher Entwicklung behindert, entdeckte der Brger das Vergngen. Er wandte sich Kulturleben und Privatsphre zu und drckte damit seiner Zeit den Stempel der huslichen Idylle auf. Das Kunstgewerbe nahm einen ungeheuren Aufschwung, knstlerische Fantasie ging einher mit handwerklichem Knnen. Man geht davon aus, dass zur Zeit Schuberts in Wien etwa 9000 Knstler Musiker, Schauspieler und Maler lebten. In Theatern und Salons gab es ein reiches Kulturleben. Konzerte und Ausstellungen, oft organisiert von renommierten Musikvereinen, waren an der Tagesordnung. Knstler mit Rang und Namen zog es aus dem In- und Ausland zu Auftritten nach Wien. Doch die Karlsbader Beschlsse von 1819 erschwerten das Leben der Menschen erheblich. Unfreiheit, Bespitzelung und Zensur betrog sie in ihren Hoffnungen. Besonders die Informations- und Meinungsfreiheit erfuhr durch die Pressegesetze eine rigide Einschrnkung. Die sogenannten Demagogen, vaterlndisch, gesamtdeutsch und freiheitlich denkende Menschen, sollten aus dem Verkehr gezogen werden. Zu dieser Zeig kam der Begriff Polizeistaat auf. Auch Franz Schubert bekam das Misstrauen der Obrigkeit zu spren, als er 1820 bei der Verhaftung Johann Senns (1795-1857, politischer Lyriker des Vormrz.) in den PolizeiRapport1 geriet, da er einer im Vormrz verbotenen Studentenverbindung angehrte. In einem Bericht von 1821 lesen wir zu diesem Vorfall: ...ber das strrische und insultante Benehmen, welches der Johann Senn, aus Pfunds in Tyrol gebrtig, bey der angeordneter maen in seiner Wohnung vorgenommenen Schriften Visitation, und Beschlagnahme seiner Papiere an den Tag legte, und wobey er sich unter andern der Ausdrcke bediente, er habe sich um die Polizey nicht zu bekmmern, dann, die Regierung sei zu dumm, um in seine Geheimnisse eindringen zu knnen. Dabei sollen seine bey ihm befindlichen Freunde, der Schulgehilfe aus der Rossau Schubert, und der Jurist St[r]einsberg, dann die am Ende herzugekommenen Studenten in gleichem Tone eingestimmt, und gegen den amthandelnden Beamten mit Verbalinjurien und Beschimpfungen losgezogen seyn. [...] Auen: Verhaftung des Johann Senn Exzessives Benehmen desselben sowie der Studenten St[r]einsberg, Zehentner, Bruchmann und des Schulgehilfen Schubert. Doch auch Schubert persnlich machte die Zensur zu schaffen. Beispielsweise musste er sich bis zur Genehmigung des Librettos zu seiner Oper Fierabras erhebliche Zeit gedulden und anschlieend die inkriminierten Stellen streichen oder verndern. Wollte Schubert jemandem eines seiner Werke widmen, musste er warten, bis derjenige sein Einverstndnis dem Zensor mitgeteilt hatte, was im Fall des Grafen Esterhzy, dem er fnf Lieder widmen wollte, zu spt kam. Trotz allem jedoch erging es Schubert als Komponisten besser als beispielsweise den Schriftstellern seiner Zeit. Franz Grillparzer amsierte etwa Beethoven mit der Aussage: Wenn die nur wten, was Ihr denkt, wenn Ihr Eure Musik schreibt!1 ...und dichtete: 4|Seite

FRANZ SCHUBERT
1797 am 31. Januar in Leichtenthal bei Wien geboren 1803-13 Schler im Stadtkonvikt, Snger a.d. Hofburg 1813 Ausbildung am Lehrerseminar 1. Sinfonie 1814 Hilfslehrer Klavierlied Gretchen am Spinnrade nach Goethe 1815 Erlknig; vergebliche Bewerbung als Lehrer in Laibach 1816 Ende der Lehrerttigkeit; freier Komponist, materielle Not 1817 Ende d. Ausbildung v. Salieri 1818 bersiedlung nach Wien; im Sommer d. Jahres (u.1824) Musiklehrer auf dem ungarischen Landsitz der grflich. Familie Esterhzy 1823 erste Anzeichen einer Erkrankung (vermutl. Syphilis); Die schne Mllerin; groer Freundeskreis 1825 vergebl. Bewerbung um eine Stelle als Vizehofkapellmeister 1827 Winterreise; Teilnahme an Beethovens Beerdigung als Fackeltrger 1828 einziges ffentliches Konzert mit eigenen Werken; Streichquintett; Krankheit (Typhus?); Schubert stirbt am 19. November in Wien

Tonkunst, dich preis ich vor allen, hchstes Los ist dir gefallen, aus der Schwesterknste drei du die freiste einzig frei...1 Doch nicht nur seine Musik war frei, auch Schubert selbst hatte zeitlebens nur zwei Anstellungen, nmlich die als Musiklehrer der Tchter des Grafen Esterhzy und jene als Hilfslehrer. Nach einem Zerwrfnis mit dem dominanten Vater, in dessen Schule er unterrichtete, wurde er freischaffender Komponist, blieb jedoch Zeit seines Lebens wirtschaftlich unselbststndig. Wie gewollt diese Freiheit war, ist jedoch umstritten. Dagegen halten Bewerbungen, wie etwa die 1915 vorgebrachte um einen Posten als Musiklehrer in Laibach: Unterzeichnender bittet unterthnigst um die erledigte Musik-Director-Stelle zu Laibach in Gnaden zu verleihen. Zumindest seiner Fhigkeiten schien sich Schubert sicher zu sein, denn er untersttzte seine Bitte mit folgenden Beweggrnden: 1. Ist er der Zgling des k.k. Convicts, gewesener k.k. Hofsngerknabe, und in der Composition Schler des Herrn von Salieri ersten k.k. Hofkapellmeisters, auf dessen wohlmeinendes Anrathen er diese Stelle zu erhalten wnschet. 2. Hat er sich in jedem Fache der Composition solche Kenntnisse und Fertigkeit der Ausbung auf der Orgel, Violin u. im Singen erworben, dass er laut beiliegenden Zeugnisses unter allen um diese Stelle nachsuchenden Bittwerbern als der Fhigste erklrt wird. [...] Salieri schrieb in der Tat ein ausgezeichnetes Zeugnis fr ihn, doch es half ebenso wenig wie anderer Frspruch es gab einundzwanzig Bewerber, unter denen Schubert sogar in die engere Auswahl kam, doch die Wahl fiel auf einen anderen. Schubert bewarb sich auerdem erfolglos um die Vizehofkapellmeisterstelle und um die Kapellmeisterstelle am Krtnertortheater in Wien. Nur etwa ein Drittel von Schuberts Werk wurde bis zu dessen Tod gedruckt, jedoch ausschlielich in sterreich. Von dem Erls kann er nicht leben. Ein Konzert mit seinen Werken fand am ersten Jahrestag von Beethovens Tod, am 26. Mrz 1828 statt und es sollte das einzige bleiben, das Schubert erlebte. Ansonsten wurden seine Werke nur in privaten Haushalten und den sogenannten Schubertiaden aufgefhrt, was dem Komponisten keinerlei Geld einbrachte. 5|Seite

Um seinen Lebenswandel zu finanzieren, war er also auf die Hilfe seiner Freunde und Gnner angewiesen. Es bildete sich ein groer Freundeskreis um Schubert, der sich ber die Grenzen von Wien hinausbewegte und ihm ein halbwegs komfortables Leben ermglichte. Es wird spter von ihm die Rede sein. Das Leben Schuberts wird allgemein als arm an ueren Ereignissen beschrieben. Nur selten verlie er seine Heimatstadt Wien oder trat ffentlich in Erscheinung. Als seine erste Liebe gilt Therese Grob, die in seiner Messe in F-Dur die Sopranstimme sang. 1814 wurde die Messe zur Hundertjahrfeier der Pfarrkirche zu Lichtenthal uraufgefhrt. Da Schubert jedoch kein regelmiges Einkommen vorweisen konnte, heiratete Therese einen Bckermeister. ber seine verlorene Jugendliebe uerte Schubert sich spter gegenber Anselm Httenbrenner2: Eine habe ich recht innig geliebt und sie mich auch. Sie war etwas jnger als ich und sang in einer Messe, die ich setzte, die Sopransoli wunderschn und mit tiefer Empfindung. Sie war eben nicht hbsch, hatte Platternarben im Gesicht, aber gut war sie, herzensgut. Drei Jahre hoffte sie, da ich sie ehelichen werde; ich konnte jedoch keine Anstellung finden, wodurch wir beide versorgt gewesen wren. Sie heiratete dann nach dem Wunsche ihrer Eltern einen anderen, was mich sehr schmerzte Zum musikalischen Schaffen sei hier nur ein kleiner berblick gegeben, dem Komponisten Schubert wird ein eigenes Kapitel gewidmet.

Schuberts Werke in kurzem berblick


Orchesterwerke (8 Sinfonien, Fragmente; Overtren, Tnze) Kammermusik (15 Streichquartette, darunter Stze u. Fragmente; 1 Streichquintett; 2 Streich- , 3 Klaviertrios, Adagio und Rondo concertante fr Klavierquintett Forellenquintett mit Kontrabass; Oktett; Duos fr Klavier u. Violine bzw. Klavier u. Flte) Klaviermusik (12 Klaviersonaten, Sonaten-Fragmente, Klaviertcke, darunter Tnze, Ecossaisen, Menuette, Lndler usw; vierhndige Werke Vokalmusik (11 Opern, Singspiele und Fragmente, 6 Messen; kleinere geistl. Werke; Chormusik; darunter gemischte Chorwerke, Mnner-, Frauenchre; Duette; Terzette; ber 660 Lieder, darunter 2 Liederzyklen

Schubert zieht sich vermutlich zum Jahreswechsel 1822/23 seine Geschlechtskrankheit zu. Syphilis war zur damaligen Zeit nicht heilbar und wurde mit Quecksilberbehandlungen therapiert, daher geschah es nicht selten, dass die Patienten nicht an ihrer Krankheit starben, sondern am giftigen Quecksilber. Als Schuberts Krankheit zum ersten Mal ausbricht stellt sich bei ihm ein rastloses Schaffen ein ist es die Todesahnung, die ihn vorantreibt? Noch im Krankenhaus schreibt er einige Lieder der schnen Mllerin, obwohl er von Schmerzen geplagt ist und ihm die Haare ausgehen, weshalb er eine Percke trgt. 6|Seite

Wie ernst es um Schuberts seelischen Zustand und eine tatschliche Todesahnung steht, wird sptestens bei der Lektre seines 1823 verfassten Gedichts Mein Gebet klar4:

Mein Gebet Tiefer Sehnsucht heilges Bangen Will in schnre Welten langen; Mchte fllen dunklen Raum Mit allmchtgem Liebestraum. Groer Vater! reich dem Sohne, Tiefer Schmerzen nun zum Lohne, Endlich als Erlsungsmahl Deiner Liebe ewgen Strahl. Sieh, vernichtet liegt im Staube, Unerhrtem Gram zum Raube, Meines Lebens Martergang Nahend ewgem Untergang. Tdt es und mich selber tdte, Strz nun Alles in die Lethe, Und ein reines krftges Sein La, o Groer, dann gedeihn. Franz Schubert Der Tod wird immer mehr Schuberts Thema. An Kupelwieser schreibt er4: []jede Nacht, wenn ich schlafen geh, hoff ich nicht mehr zu erwachen, u. jeder Morgen kndet mir nur den gestrigen Gram... Seine letzten Wochen verbrachte Schubert in der Wohnung seines Bruders Ferdinand, am 12. November 1828 verfasste er seinen letzten Brief, er ging an Schober4: Lieber Schober! Ich bin krank. Ich habe schon 11 Tage nichts gegessen u. nichts getrunken u. wandle matt u. schwankend von Sessel zu Bett u. zurck... Am Nachmittag des 19. November 1828 stirbt Franz Schubert, woran ist unklar. Es wird Typhus vermutet, im Totenschein steht Nervenfieber. Schubert wird neben Beethoven, dem groen Vorbild, begraben. Die Inschrift seiner ersten Grabsttte (links) stammt von Franz Grillparzer: Die Tonkunst begrub hier einen reichen Besitz, aber noch viel schnere Hoffnungen.

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Familie Schubert

Mein Traum (Schubert am 3. Juli 1822)4 Ich war ein Bruder vieler Brder u. Schwestern. Unser Vater, u. unsere Mutter waren gut. Ich war allen mit tiefer Liebe zugethan. Einstmahls fhrte uns der Vater zu einem Lustgelage. Da wurden die Brder sehr frhlich. Ich aber war traurig. Da trat mein Vater zu mir, u. befahl mir, die kstlichen Speisen zu genieen. Ich aber konnte nicht, worber mein Vater erzrnend mich aus seinem Angesichte verbannte. Ich wandte meine Schritte und mit einem Herzen voll unendlicher Liebe fr die, welche sie verschmhten, wanderte ich in ferne Gegend. [...] Da kam mir Kunde von meiner Mutter Tode. Ich eilte sie zu sehen, u. mein Vater von Trauer erweicht, hinderte meinen Eintritt nicht. Da sah ich ihre Leiche. Thrnen entflossen meinen Augen. [...] Von dieser Zeit an blieb ich wieder zu Hause. Da fhrte mich mein Vater wieder einstmahls in seinen Lieblingsgarten. Er fragte mich, ob er mir gefiele. [...] Ich verneinte es zitternd. Da schlug mich mein Vater und ich entfloh. [...] Lieder sang ich nun lange, lange Jahre. Wollte ich Liebe singen, ward sie mir zum Schmerz. Und wollte ich wieder Schmerz nur singen, ward er mir zur Liebe. [...] 8|Seite

Keiner der drei Brder Schuberts, schaffte es dem dominanten Vater die Stirn zu bieten und den Lehrberuf aufzugeben, sie gingen erst nach dessen Tod eigene Wege, und dies obwohl der Vater Ignaz, der noch vor der Heirat seiner Eltern geboren wurde, nach dem Tod der Mutter 1812 enterbte und Ferdinand vor dem Vater kuschte, sich seinen Launen anpasste, solange dieser lebte. Ferdinand war es auch, der zuweilen die Werke seines kleinen Bruders Franz als die seinen titulierte. Darunter die Messe in As-Dur. Franz verzieh ihm mit den Worten4: Die Trauermesse gefiel Dir, Du weintest dabey und vielleicht bey dem nhmlichen Wort, wo ich weinte; lieber Bruder, das ist mir der schnste Lohn fr dieses Geschenk Diese Groherzigkeit hinderte ihn jedoch nicht daran, die Messe nach dem Tod des Bruders unter seinem Namen auffhren zu lassen. Man nimmt an, dass Franz zu allen seinen Brdern ein gutes Verhltnis hatte, besonders wahrscheinlich zu Ferdinand und Ignaz, da Ignaz ihm den ersten Klavierunterricht zukommen lie und er bei Ferdinand als todkranker Mann die letzten Wochen seines Lebens verbrachte. Carl Schubert war Maler und Lehrer des Schnschreibens. An Schuberts Mutter erinnerte sich ein Mitschler von Franz, Holzapfel 2, dass sie eine stille, von ihren Kindern sehr geliebte und von allen geachtete Frau gewesen sei. Die Eheschlieung mit dem sechs Jahre jngeren Franz Theodor Schubert war jedoch nicht unumstritten. Es galt als unangebracht eine ltere Frau zu heiraten, auerdem hatten die beiden vor ihrer Heirat in wilder Ehe zusammengelebt und bereits einen Sohn geboren. Es ist jedoch anzunehmen, dass Franz Theodor als redlicher Schulmeister, der um das Ansehen seiner Familie bemht war, diesen Fehltritt durch harte Arb eit und Strenge gegenber seinen Kindern wieder einigermaen vergessen machen konnte.

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Die Freunde
Sein Freundeskreis spielte eine der wichtigsten Rollen in Franz Schuberts Leben, denn es waren die Freunde, die ihm das Leben als freischaffender Komponist ermglichten, und sie waren es auch, fr die er komponierte. Drei unter jenen, zu denen Schubert den persnlichsten Umgang pflegte, sollen hier genannt sein.

Josef von Spaun


Schubert lernte den um acht Jahre lteren Spaun 1808 im Konvikt kennen, und war Zeit seines Lebens eng mit ihm befreundet. Spaun untersttzte Schubert immer wieder finanziell und ermglichte ihm auch Opern- und Theaterbesuche. Auerdem fhrte er den jungen Schubert in Teile der Wiener Gesellschaft ein. Bei der letzten groen Schubertiade zu Lebzeiten des Komponisten am 28. Januar 1828 fungierte Spaun als Gastgeber.

Moritz von Schwind


Schwind war Maler, der sich mit altdeutsch-romantischen und Mrchenhaften Motiven beschftigte. Das Verhltnis zwischen Schubert und Schwind war eigen und einzig. Moritz Schwind, eine Knstlernatur durch und durch, war kaum minder fr Musik organisiert als fr Malerei. Das romantische Element, das in ihm lag, trat ihm nun in den Tonschpfungen seines lteren Freundes zuerst berzeugend und zwingend entgegen das war die Musik, nach der seine Seele verlangte. Und so neigte er sich auch dem Meister mit seiner ganzen jugendlichen Innigkeit und Weichheit zu. Er war vllig in ihn verliebt, und ebenso trug Schubert den jungen Knstler, den er scherzweise seine Geliebte nannte, im Herzen seines Herzens... (Eduard v. Bauernfeld ber die Beziehung zwischen Schubert und Schwind2)

Franz von Schober


Als Schuberts engster Vertrauter gilt Franz von Schober, der es sich dank des Vermgens seiner in den Adelsstand erhobenen Familie leisten konnte, sich nach einem halbherzigen Jurastudium als Dichter, Zeichner und Schauspieler den Knsten zu widmen und diese zu frdern. Dies tat er besonders in der Untersttzung Franz Schuberts, dem er den letzten Ansto gibt des Vaters Schule zu verlassen und sich ganz dem Komponieren zu widmen. Zusammengenommen 10 | S e i t e

wohnte Schubert sieben Jahre bei Schober und sie waren sich so eng, dass die Freunde beide in einem Wort Schobert nannten. Von den wenigen Briefen Schuberts, die erhalten sind, gehen die meisten und persnlichsten an Schober, gleich wie sein letzter Brief, eine Woche Schuberts Tod und der Folgende 4: [...] nur Dich lieber Schober, Dich werd ich nie vergessen, denn was Du mir warst, kann mir leider niemand anderer seyn. Und nun lebe recht wohl, und vergesse nicht Deines Dich ewig liebenden Freundes Franz Schubert Ehe wir aufgrund dieser Worte irgendwelche Schlsse ziehen, mssen wir bedenken, dass in der damaligen Zeit das Wort Liebe noch nicht den heutigen Anstrich des Sexuellen hatte, sondern eher das seelische Gefhl bezeichnete. Zwar ist zwischen den Freunden auch die Rede von gleichgeschlechtlichen Neigungen, fr Schubert aber sind sie nicht nachweisbar. Dennoch halten sich die Gerchte um eine homosexuelle Beziehung zwischen Schubert und Schober, es heit sogar Schubert solle sich bei seinem Freund mit Syphilis angesteckt haben. Dem Wort Liebe wurde auerdem in solchen Fllen ein Adjektiv hinzugefgt. Solche Leidenschaften heien dann griechische Liebe oder platonische Liebe, weil im Freundeskreis Platons die erotischen Beziehungen zwischen Mnnern blich und hochangesehen waren. Die Jnglinge um Schubert waren ja auch groe Verehrer der Griechen, deren Geist sie nach dem Vorbild Goethes in ihrer Gesellschaft zum Tragen bringen wollten. Franz von Schober erreichte ein fr die damalige Zeit sehr hohes Alter von sechsundachtzig Jahren. Sein auf verschiedene Sammlungen in Wien, Hamburg und Weimar verteilter Nachlass stellt eine der wichtigsten Quellen zur Biographie von Franz Schubert und Moritz von Schwind dar, mit deren ersten Biographen Schober in stetem Kontakt stand. Spter wurde er der Reisebegleiter von Franz Liszt, der gleich wie Schubert einige Seiner Gedichte vertonte, und zu dem er eine enge Freundschaft pflegte. Er galt als Lebemann und Weiberheld, bekam eindeutige Liebesbriefe von Freunden und wurde von vielen Seiten verehrt. Er macht Eindruck, sieht glnzend aus, wie viele dieser Herren der Restauration in den Salons, bei Konferenzen, auf Bllen auszusehen hatten, ein Typus, der im Widerspruch stark wurde der Biedermann von Welt. (Peter Hrtling in Schubert 1)

Zu nennen

sind auerdem der Dichter Johann

Mayrhofer, der ihm zwei Libretti schrieb und bei dem er lngere Zeit wohnte und Johann Michael Vogel, einem der wichtigsten und renommiertesten Snger der Wiener Hofoper, den Schober mit Schubert bekannt und seine Lieder der ffentlichkeit zugnglich machte, indem er sie, vom Talent des jungen Komponisten begeistert, in literarischen Salons sang und zweimal mit Schubert auf Konzertreisen ging, um sie in ganz sterreich zu verbreiten. Schubert und Vogl, Karikatur von Schober

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Schubertiaden
[...] Wren wir nur beisammen, Du, Swind, Kuppel u. ich, es sollte mir jedes Migeschick nur leichte Waare seyn, so aber sin wir getrennt, jeder in einem andern Winkel, und das ist eigentlich mein Unglck. Ich mchte mit Goethe ausrufen: Wer bringt nur eine Stunde jener holden Zeit zurck! Jener Zeit, wo wir traulich beynander saen und jeder seine Kunstkinder den andern mit mtterlicher Scheu zur Schau stellte aufdeckte, das Urteil welches Liebe und Wahrheit aussprechen wrden, nicht ohne einige Sorgen erwartend; jener Zeit, wo einer den andern begeisterte u. so ein vereintes Streben nach dem Schnsten alle beseelte...
(Franz Schubert in einem Brief an Franz von Schober4)

Zu Schubertiaden kamen Franz Schuberts Freunde zusammen um, wie die Namensgebung nahelegt, Schuberts Kompositionen in privatem Rahmen zur Auffhrung zu bringen. Auch Lesungen und geistvolle Unterhaltungsspiele, welche hufig unter einem bestimmten Thema standen, gehrten zu den Abenden. Diese waren eine Mischung von freundschaftlichen Treffen und literarisch-musikalischem Salon. Die ersten jener Zusammenknfte fanden 18151824 in der Wohnung der Familie Sonnleithner statt und dienten vor allem dazu dem zu Unrecht unbekannten Schubert zumindest innerhalb von Wien mehr Gehr zu verschaffen. Meist spielte Schubert Klavier und entweder Johann Michael Vogl oder spter Carl von Schnstein sangen seine Lieder. Die erste Schubertiade, die man im engeren Sinne als solche bezeichnen kann, fand am 26. Januar 1821 bei der Familie von Schober statt, belegt wird dies durch einen Brief Joseph Hubers. Es wird auerdem vermutet, dass sogar Schubert selbst den Begriff verwendete, auch in mehreren Briefen seiner Freunde ist er zu finden. Eine zweite Bezeichnung war, unter dem Kern der Schubertiaden die der Kanervas-Abende, da Schubert, nachdem man ihm ein neues Mitglied fr den Zirkel vorgeschlagen hatte, immer zuerst gefragt haben soll: Kann er was? Die Zahl der Teilnehmer an Schubertiaden wuchs stndig und vernderte sich im Laufe der Zeit. Schubert selbst war davon nicht immer begeistert, es waren eben doch seine engsten Freunde, mit denen er sich am liebsten auszutauschen wnschte. 12 | S e i t e

So klagte er Schober, der sich, genau wie Kupelwieser und Schwind, um diese Zeit nicht in Wien aufhielt4: Als Ersatz fr Dich u. Kupelwieser bekamen wir zwar vier Individuen, [...], doch die Mehrzahl solcher Individuen machen die Gesellschaft nur unbedeutender statt tchtiger. Was soll uns eine Reihe von ganz gewhnlichen Studenten u. Beamten? Ist nun Bruchmann nicht da, oder vollends krank, so hrt man Stundenlang [...] nichts anderes als ewig von Reiten u. Fechten, von Pferden u. Hunden reden. Wenn es so fortgeht, so werd ichs vermutlich nicht lange unter ihnen aushalten... Trotz Schuberts Unmut zu jener Zeit sollten die Zusammenknfte fortbestehen, noch ber den Tod des Komponisten hinaus. Noch heute tragen mehrere Konzertreihen und Musikfestspiele den Namen Schubertiaden, auch wenn sie mit der damaligen Form nichts zu tun haben, wie zum Beispiel die Schubertiade Vorarlberg in Schwarzenberg und Hohenems, die Schubertiade im Ettlinger Schloss, die Schubertiade Schloss Eyb bei Drzbach, die Schubertiade Zrich oder die Schubertiade Vilabertran (bei Barcelona).

Gesellschaftsspiel der

Schubertianer in Atzenbrugg Aquarell von Leopold Kupelwieser, 1821 Das Bild stellt eine Scharade dar: Der Sndenfall Am Klavier Schubert. Die Schlange (Schober) ringelt sich um den Baum d. Erkenntnis (Kupelwieser); vor ihnen Adam (Jenger); rechts sitzend Spaun

Erinnerungen an Schubertiaden

Die deutschen Befreiungskriege 1813-1815 hatten auch in sterreich eine bedeutende geistige Erhebung zurckgelassen. Unter andern fand sich damals in Wien, gleichsam instinktartig, ohne alle Verabredung, ein groartiger geselliger Kreis von jungen Literaten, Dichtern, Knstlern und Gebildeten berhaupt zusammen, desgleichen die Kaiserstadt bis dahin schwerlich je gesehen hatte, und der mehrere Jahre fortbestand [] In diesem Kreise dichtete Franz Schubert seine Gesnge... (Johann Senn)

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Ich htte nur gewunschen, Du wrst da gewesen und httest die herrlichen Melodien entstehen hren, es ist wunderbar, wie reich und blhend er wieder Gedanken hingegossen hat.
(Franz von Schober an Spaun)

Die Art und Weise, wie Vogl singt und ich accompagnire, wie wir in einem solchen Augenblicke Eins zu werden scheinen, ist etwas ganz Neues, Unerhrtes.
(Franz Schubert)

Zu den Genssen waren mehrfach Verwandte und Bekannte geladen. Solche Kompositionen, so vorgetragen, muten die Empfindungen zum Ausdruck bringen, und war das Lied zu Ende, so geschah es nicht selten, da die Herren sich in die Arme strzten und das berma des Gefhls in Trnen sich Bahn brach.
(Eduard Traweger)

Ein Stck folgte dem andern wir waren unersttlich, die Ausfhrenden unermdlich. Ich habe noch meinen dicken, treuherzigen Meister vor Augen, wie er in dem groen Salon seitwrts vom Piano auf einem bequemen Sessel sa, er sagte wenig, aber die hellen Trnen liefen ihm ber die Wangen. Wie mir damals zu Mute, vermag ich nicht zu schildern. Es war eine Offenbarung.
(Ferdinand Hiller)

Und wie die Tne brausend sich verwirren, In stetem Kampfe stets nur halb vershnt, Jetzt klagen, wie verflogne Tauben girren, Jetzt strmen, wie der Gang der Wetter drhnt, Sah ich ihr Lust und Qual im Antlitz kriegen Und jeder Ton ward Bild in ihren Zgen. [...] Da triebs mich auf; nun soll sies hren! Was mich schon lngst bewegt, nun werd ihrs kund! Doch blickt sie her; den Knstler* nicht zu stren Befiehlt ihr Finger schwichtgend an dem Mund, Und wieder seh ich horchend sie sich neigen Und wieder mu ich sitzen, wieder schweigen. *Schubert
(Aus: Als sie, zuhrend, am Klavier sa/Franz Grillparzer)1

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Psychologisches Profil
Mehr als ein Jahrhundert lang wurde Franz Schubert als Biedermeierknstler und Schpfer genrehafter Lieder angesehen. Sein Ruf als weltfremder, tragisch scheiternder Musiker schien festgelegt. Bei Nennung seines Namens stell(t)en sich Vorstellungen vom Dreimderlhaus und von Wiener Vorstadtmusik ein und auch das Bild vom genialen Frhvollendeten, hierdurch mit Mozart vergleichbar, schien festzustehen. Erst im Laufe des 20. Jahrhunderts, vor allem nach 1945, setzte sich die Einsicht durch, dass sich hinter dieser eindimensionalen Fassade eine andere, bedeutende und beraus vielschichtige Persnlichkeit verbarg.

Erinnerungen an die Person Schubert 2


Franz von Schober
Im gewhnlichen Leben war nur wenigen, und diesen in seltenen geweihten Stunden, Gelegenheit geboten, sich zu berzeugen, welch ein Seelenadel ihn auszeichnete, und sie entnahmen dies aus Zeichen und Worten, welche sich nicht leicht wiederholen und beschreiben lassen.

Thekla von Schober


Von dem spteren Leben Schuberts wei ich nichts zu berichten al das eine: Schober sah ihn lange Jahre nicht, erst in Schuberts Todeskrankheit konnte er ihn wieder besuchen; aber der sterbende erkannte ihn nicht mehr, er lag in wilden Fieberphantasien, und Schober erzhlte von dem scherzenden Eindruck ,den er empfangen, als ihn die sonst so wohlbekannten Augen fremd und wild anblickten...

Anselm Httenbrenner
Schuberts ueres war nichts weniger als auffallend oder einnehmend. Er war kleiner Statur, vollen, runden Angesichts und ziemlich beleibt. Sehr schn gewlbt war seine Stirn. Seiner Kurzsichtigkeit wegen trug er Brillen, die er selbst whrend des Schlafens nicht ablegte. Das Toilettemachen war seine Sache durchaus nicht, daher er auch ungern in hhere Zirkel sich begab, fr die er sich mehr herausputzen mute. So manche Gesellschaft wartete mit Sehnsucht auf sein Erscheinen und wrde eine Nachlssigkeit im Anzuge ihm herzlich gern nachgesehen haben; er aber konnte manchmal durchaus nicht so viel Macht ber sich gewinnen, den Alltagsrock mit dem schwarzen Frack zu vertauschen; das Bcklingemachen war ihm zuwider und das Anhren ihm geltender Schmeichelreden geradezu ekelhaft...

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Josef von Spaun


Er war seinen Eltern, obwohl die damalige Mutter nur Stiefmutter war, und allen seinen Geschwistern [...] mit der innigsten Liebe zugetan, und obwohl er nur wenige gute Tage im Elternhause genossen, so hing er doch mit inniger Liebe an demselben. Er war ein treuer und liebevoller Freund, war im hchsten Grade bescheiden und gefllig, ungeachtet er sich des Wertes seiner Leistungen nicht unbewut war; und es zierte ihn die Eigenschaft, da ihn die Erfolge anderer nie eiferschtig machten; er freute sich ber jedes Gelingen, und wenn sein rgster Feind etwas Schnes komponiert htte, so wrde er entzckt davon gewesen sein. Den Neid kannte er nicht, obwohl bei dem gnzlichen Mangel an Untersttzung und allgemeiner Anerkennung einem Knstler, der seines Wertes sich bewut war, einige Erbitterung verzeihlich gewesen wre. Die vielen lieben Briefe, die er mir schrieb, sind lauter Beweise eines guten, wohlwollenden, anhnglichen Herzens. [..] Wenn wir uns nun auch bei Tag wenig sahen, so vereinigten wir uns doch tglich abends mit vielen Freunden im Gasthause. Schubert war immer heiter, gesprchig und oft auch witzig[...] Mignstige Stimmen bezeichneten ihn, weil er oft in guter Gesellschaft ein Glas Wein trank, als einen Schwelger, als einen Trinker; allein nichts ist unwahrer als dieses erbrmliche Geschwtz[...]

Auguste von Littrow- Bischoff


[...] [Schubert], von welchem ich wusste, da er ein Papier, auf das er eben noch ein Lied geschrieben hatte, ohne weiteres benutze, um ein Stck Kse darein zu wickeln, und erwhnte tadelnd diesesn Vandalismus.

Ludwig Speidel
Schwind, von einer Wiener Dame befragt, wie Schubert denn ausgesehen habe, antwortete in seiner drastischen Weise: Wie ein betrunkener Fiaker! Schubert brachte eines Tages zu dem seinerzeit berhmten Quartettspieler Schuppanzigh sein eben beendetes Streichquartett in d-Moll mit der Bitte, es ihm vorspielen zu wollen. Die Quartettisten legten die Stimmen auf, begannen zu spielen, aber nach mehreren argen Migriffen stockten sie schon mitten im ersten Satze und lieen von den weiteren ab, indem Schupanzigh erklrte; dies sei kein Quartettsatz und berhaupt nicht spielbar. Franz Schubert, schweigend und lchelnd, legte die Stimmen zusammen und tat, als ob weiter nichts vorgefallen wre.

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Der Wanderer
Zu Beginn soll gesagt sein, dass es in gewisser Weise riskant ist, Schuberts Lieder als Grundlage fr die Interpretation seines Charakters zu nutzen, da er zuweilen bis zu zehn am Tag verfasste und laut den Berichten seiner Freunde beinahe alles in Musik setzte, was sie ihm vorlegten. Von dieser Willkr abzugrenzen sind jedoch zweifellos seine spter genauer behandelten Liederzyklen, Die schne Mllerin (1823) und die Winterreise (1827). In beiden dieser Zyklen tritt das Motiv des Wanderers, nicht nur auf den Text bezogen, stark hervor. (Schon frher setzte Schubert sich mit dem Wanderer auseinander, etwa in Der Wanderer (D 493 [Op. 4 No. 1], 1816), Der Wanderer an den Mond (D 870), Wanderers Nachtlied #1 (D 224, 1815) oder Wanderers Nachtlied #2 (D 768). ) Peter Hrtling1 beschreibt den Wanderer als die Grundfigur seiner [Schuberts] Existenz, seiner Kunst, und tatschlich finden sich Parallelen zu Schuberts Leben. Fremd bin ich eingezogen, fremd zieh ich wieder aus[...] heit es in den ersten Takten der Winterreise, in der das Motiv des Wanderns nicht rein auf den Text bezogen ist. Tatschlich hatte Schubert Zeit seines Lebens keinen festen Wohnsitz, wohnte nach dem Auszug aus dem Elternhaus meist bei Freunden, fr kurze Zeit auch allein. Dass er sich einsam und fremd gefhlt hatte, geht auch aus seinen Tagebucheintrgen und Briefen hervor. So schreibt er etwa am 31. Mrz 1824 an Kupelwieser4: Mit einem Wort, ich fhle mich als den unglcklichsten, elendsten Menschen auf der Welt. Denk Dir einen Menschen, dessen Gesundheit nie mehr richtig werden will, und der aus Verzweiflung darber die Sache immer schlechter statt besser macht, dessen glnzendste Hoffnungen zu Nichts geworden sind, dem das Glck der Liebe und Freundschaft nichts bieten als hchstens Schmerz, dem Begeisterung [] fr das Schne zu schwinden droht, und frage Dich, ob das nicht ein elender, unglcklicher Mensch ist?
[] jede Nacht, wenn ich schlafen geh, hoff ich nicht mehr zu erwachen, u. jeder Morgen kndet mir nur den gestrigen Gram. So Freude- und Freundelos, verbringe ich meine Tage, wenn nicht manchmal Schwind mich besuchte und mir einen Strahl jener vergangenen, sen Tage zuwendete. Unsere Lesegesellschaft hat sich wegen Verstrkung des rohen Chores in Biertrinken und Wrstelessen, den Tod gegeben...

Oder am 27. Mrz 1834 in sein Tagebuch4: Keiner, der den Schmerz, des Andern, und Keiner, der die Freude des Andern versteht! Man glaubt immer, zu einander zu gehen, und man geht immer nur neben einander. O Qual fr den, der die erkennt! Meine Erzeugnisse sind durch den Verstand fr Musik und durch meinen Schmerz entstanden; jene, welche der Schmerz allein erzeugt hat, scheinen am wenigsten die Welt zu erfreuen. In Peter Hrtlings Roman Schubert 1 wird Schubert auf vielen Ebenen mit dem Wanderer verglichen. Schon von der Schlerzeit an, wird er als jemand beschrieben, der seiner Umgebung fremd bleibt. Es wird vom Wanderer erzhlt, der sich seiner vielen Freunde zum Trotz berall fremd fhlt bzw. als fremd empfunden wird, den stndig frstelt und der 17 | S e i t e

nirgendwo warm wird. Diese Motive (Wandern, Wanderer, Fremdsein, Klte, Frost) sind eng miteinander verwoben, was nicht nur damit zusammenhngt, dass sie bei Hrtling fr dasselbe Phnomen verwendet werden, sondern auch damit, dass sie alle an die Winterreise erinnern. Insgesamt wird die Schubert-Figur also sehr stark mit dem Protagonisten der Winterreise verknpft. Dem Sptwerk Winterreise wird in dieser Hinsicht eine groe Bedeutung beigemessen. Insbesondere am Ende des Buches wird deutlich, dass der Wanderer Schubert und der Komponist der Winterreise als identisch betrachtet werden, was vor dem Hintergrund der biografischen Interpretation der Werke Schuberts auch zutreffend ist.

Ganz abgesehen von Schuberts Kompositionen war der Wanderer ein beliebtes Motiv der Romantik. Dass Schubert sich mit ihm identifizieren konnte, liegt auf der Hand. In wie weit er es selbst getan hat, ist Spekulation.

Der Wanderer ber dem Nebelmeer (C.D.Friedrich) Eines der berhmtesten Gemlde der deutschen Romantik

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Musik

Wer ihm um diese Zeit ein Gedicht zur Composition bergab, durfte berzeugt seyn, da, wenn es den Tonsetzer ansprach, des andern Tages die gelungene Composition vorliegen werde.
(Albert Stadler2)

Schubert beim Komponieren lgemlde v. Carlo Bacchi

Schubert gehrt zu den wenigen herausragenden Genies der Musikgeschichte. Die Mr vom Frhvollendeten aber stimmte schon bei Mozart nicht: von einem vorherbestimmten logischen frhen Tod kann weder bei ihm noch bei Schubert die Rede sein. Vielmehr handelt es sich bei beiden um ein abruptes Abbrechen der knstlerischen Produktion auf ihrem Hhepunkt mit deutlichen Hinweisen auf kommende bahnbrechende Weiterentwicklungen.
(Aus: Das Reclam Buch d. Musik3)

Obwohl Schubert in seinem 32. Lebensjahr starb, hinterlie er an die eintausend Kompositionen, darunter ber 600 Lieder. Laut den Berichten seiner Freunde komponierte er leicht und zgig. Eingeordnet wird Schubert in die frhe Romantik, obwohl er nur ein Jahr nach Beethoven starb, da sich seine Musik bemerkenswert von der beinahe zur selben Zeit entstandenen Beethovens unterscheidet. Das zeigt besonders seine Auseinandersetzung mit der zyklischen Sonatenform ob solistisch fr Klavier, in der Kammermusik oder in der Sinfonie. In der Romantik sind Kunst und Kultur nicht mehr allein dem Adel vorbehalten Schriftsteller, Musiker und Knstler kommen vermehrt aus der brgerlichen Schicht. Sie ist es fr die Schubert Groteils komponiert fr sich und seinesgleichen. Auch das macht ihn zum Romantiker. 19 | S e i t e

Melodie und Farbe


Wie Mozart war Schubert vorrangig ein begnadeter Melodiker, dessen Inspiration sich oft volkstmlich (wienerisch) gibt, jedoch nie in einfache Popularitt abgleitet. Sein Klangsinn erschloss dem Klavier, aber auch der Kammermusik und dem Orchester neue Perspektiven: Trotz gleicher Besetzung klingt sein Orchester anders, als jenes von Beethoven. In der Harmonik verblfft das Raffinement, mit dem neue, unerwartete Wendungen eingefhrt werden. In zulssiger Verkrzung lsst sich behaupten, dass ihm das Klavierstck entscheidende Impulse verdankt, im Klavierlied setzte er Mastbe fr ein Jahrhundert.

Das Kunstlied
Kunstlied meint in Abgrenzung gegenber dem Volkslied ein von einem einzelnen Musiker komponiertes Lied auf eine gezielt ausgesuchte Textvorlage, das fr eine einzelne (professionelle) Singstimme bestimmt ist, die von einem ausgearbeiteten Klaviersatz begleitet wird. In der Gattungsgeschichte wandelte sich das Verhltnis des Klaviers zur Stimme von rein untergeordneter Begleitung zu partnerschaftlicher Gleichberechtigung; diese Entwicklung vollzog sich im Lebenswerk eines einzigen Komponisten, nmlich Franz Schuberts. Dennoch lsst sich Schubert nicht auf den Meister des Kunstlieds reduzieren, obwohl die Ausformulierung dieser Gattung seine bedeutendste Errungenschaft darstellt. Das mehr als 660 Titel umfassende Liedopus entstand zwischen 1811 und 1828 und setzte umgehend markante Signale. Selten in der Musikgeschichte begann eine Gattung ihre Laufbahn mit Meisterwerken wie Gretchen am Spinnrade (D118, 1814), oder dem Erlknig (D328, 1815) und Wandrers Nachtlied (D 225, 1815), alle nach Goethe, dessen Lyrik Schubert zu Beginn seine meisten Impulse verdankte. Ein motivisch prgnanter Einfall lst bereits in diesen Frhwerken das Klavier aus seiner untergeordneten Stellung und schreibt ihm Eigenschaften einzelner Textstellen zu, wie das Surren des Spinnrades oder den gehetzten Ritt durch den Sturm. Das strenge Strophenlied galt in den Liederschulen des Jahrhunderts vor Schubert als Ideal und auch Schubert gewann ihm seine Reize ab, fhrte es sogar in wechselnder Hufigkeit fort. Den Widersprchen, die im Strophenlied entstehen (oft unterschiedliche und gegenstzliche Strophen mit unverndert zugeordneter Melodie) gewann er eigene Reite ab und erzielte gerade durch diesen konflikthaften Umstand reizvolle Spannungen, etwa in einigen Titeln der Schnen Mllerin. Aus dem Konflikt zwischen Strophen und gleichbleibender Vertonung zieht das variierte Strophenlied die Konsequenz, indem es bei einzelnen inhaltlich stark abweichenden Strophen die Musik variiert und damit der anderen Stimmung anpasst. Auch hier gibt es viele Beispiele in denen sich Schubert als Meister der behutsamen Variation zeigt. Seine Mittel sind oft sehr einfache: Dur wird zu Moll, Lautstrke oder Tempo ndern sich. Das bekannteste und kunstvollste Beispiel ist Der Lindenbaum, das wohl freiste unter Schuberts Strophenliedern. 20 | S e i t e

Das durchkomponierte Lied , das in der Regel auch auf einer strophischen Vorlage basiert, passt den musikalischen Ablauf exakt dem Inhalt und der Stimmung des Gedichts an und findet eigene, ber die Textform hinausgehende Strukturen des Ablaufs. Dementsprechend eigenstndig entwickelt sich der Klaviersatz, bis zu echter Gleichberechtigung. Alle Errungenschaften des Schubertschen Klavierstils mit seiner Klangpoesie und melodischen Erfindungskraft treten auch im Lied auf.

Liederzyklen
Franz Schubert schuf die beiden populrsten Liederzyklen, die beide auf Gedichtfolgen seines Zeitgenossen Wilhelm Mller basieren, der heute ohne Schuberts Mitwirkung zu Unrecht? vergessen wre. Die schne Mllerin (1823) reiht auf fantasievolle Weise zwanzig Gedichte, als Monolog eines Mllerburschen, der eine zunchst euphorisch glckliche, dann wegen Untreue der angebeteten Mllerin unglckliche Liebe erlebt und durch Selbstmord endet. Der strophische Bau wird streng oder auch variativ musikalisch nachgestaltet. In der Begleitung kehren leitmotivisch bestimmte Bewegungsablufe in Gestalt motivischer Strukturen immer wieder auf, zum Beispiel das Rauschen/Flieen des Baches. Schuberts gewichtigster Beitrag ist Die Winterreise (1827), der keine uere Handlung zugrunde liegt. In 24 Gedichten wird die sich immer mehr verdsternde emotionale Die Winterreise erschien erst nach Schuberts Tod Situation eines unglcklich vollstndig Liebenden Wanderers auf eindringliche, bisweilen ahnungsvoll tiefenpsychologische Wiese dargestellt. Man knnte von einer inneren Handlung sprechen, denn der Zustand des Monologisierenden verschlechtert sich zusehends bis zur Hoffnungslosigkeit; ihm bleibt selbst der Ausweg in den Selbstmord verschlossen. uere musikalische Klammer ist das Bewegungsmotivs des Wanderschritts, der sich in allen Schattierungen zwischen forschem Ausschreiten, ruhelosem Gehetzt-sein und resigniertem Sich-Dahinschleppen durch den Zyklus verfolgen lsst. Das Grundtempo ist ein gemigtes, mit wenigen Momenten des aufbegehrenden, wirkungsvoll kontrastieren Ausbrechens. Formal werden in dem Zyklus noch einmal alle Grundmuster der Gattung aufgenommen und vertieft: strenges und variiertes Strophenlied sowie durchkomponiertes Lied. Die Grundstimmung jedes Lieds wird im Vorspiel angedeutet und zumeist im Nachspiel wieder aufgegriffen. Wenige, oft bildhafte Motive prgen die einzelnen Titel: Der ruhelose Wanderschritt (1), die flatternde Wetterfahne (2), das Rauschen der Bltter (5), der zu Eis erstarrte Fluss (7), die wehmtige Traumvision (11) etc. Der abgrundtiefe Pessimismus der beiden Lieder sucht in der Musikgeschichte seinesgleichen: in der rtselhaften Vision der Nebensonnen (23) und im Leiermann (24), 21 | S e i t e

der dem tragischen Gestrandeten die Antwort verweigert; in kunstvoller Stilisierung bildet hier der Klang der altertmlichen Drehleier mit hohler Quinte und ostinater Spielfigur das endlos wiederkehrende Leitmotiv. Den Titel Schwanengesang verlieh 1828 der Wiener Verleger Halsinger posthum vierzehn Liedern aus Schuberts letztem Lebensjahr. Es spricht manches dafr, dass Schubert zumindest die Gruppen der sieben Rellstab- und der sieben Heine-Gedichte jeweils als sinnvolle Einheiten betrachtet hat, wenn auch nicht als Zyklen im strengen Sinn. Ein Zyklus liegt demnach mit Schwanengesang nicht vor, doch haben sich zyklische Darbietungen insgesamt oder zumindest der Heine-Gruppe eingebrgert.

Kammermusik
Aufgrund der Familientradition pflegte Schubert die Kammermusik von frher Jugend an: sobald er dazu fhig war, nahm er am huslichen Quartette neben dem Vater und den beiden lteren Brdern teil. Sein Instrument war die Bratsche. Zur Gattung Streichquartett hat Franz Schubert insgesamt 17 Werke beigetragen, von denen einige verloren oder unvollstndig sind. Die ersten sieben schriebe er bereits im Konvikt, sie entstanden von 1812 bis 1814 und sind noch ganz nach klassischem Muster gearbeitet; noch orientiert sich Schubert an den symphonischen Werken der Meister Haydn und Mozart, deren Werke er im Orchester des Konvikts spielte. Nur das erste berrascht durch seine fnf Stze und die wechselnden Tonarten. Zum Zeitpunkt der Entstehung des Quartetts hatte Schubert bereits genug gelernt, um zu wissen, dass er etwas Ungewhnliches unternahm; und wenn er die Regeln brach, so tat er dies schon bewusst. In seinen letzten Werken findet Schubert einen individuellen Stil, unabhngig und eigenstndig neben Beethoven. Die Bandbreite seiner schpferischen Potenz lsst sich im Nebeneinander seiner letzten Quartette veranschaulichen. Das d-Moll-Quartett (D 810, 1824-26) erhielt seinen Beinamen Der Tod und das Mdchen nach seinem langsamen Satz, in dem das Thema aus Schuberts gleichnamigem Lied zur Grundlage von fnf Charaktervariationen wird. Im Verlauf des Werks werden alle emotionalen Hhen und Tiefen romantischer Empfindsamkeit durchlebt; schrfste Ausdruckskontraste stehen nebeneinander, vom finsteren Beginn bis zur totentanzhnlichen Hetzjagd des Finalsatzes. Schuberts letztes Quartett G-Dur (D 887 1826) scheint die Grenzen der Kammermusik frmlich sprengen zu wollen. Die berlieferten Formmodelle werden ausgeweitet, in der Klanglichkeit ist ein Zug zum Orchestralen und zugleich zu solistischer Zuspitzung unberhrbar; beispielsweise sind Doppelgriffe hufige charakteristische Merkmale. Auch die Harmonik nimmt an Komplexitt zu, was sie am wie zerrissen zwischen Dur und Moll schwankenden Beginn zeigt. In diesen Zusammenhang gehrt Schuberts einziges Streichquintett C-Dur (D 956 1828), in dem zwei Celli zum Einsatz kommen. berwltigend ist seine Klanglichkeit; in der Mitte steht einer der eindringlichsten romantischen langsamen Stze. Schuberts Technik der subtilen Motivreihung kommt vor allem in seinen Rahmenteilen zur Geltung.

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Sinfonien
Die ersten sechs entstanden zwischen 1813 und 1818 und gehren in die Nachfolge der Wiener Klassiker. Sie stellen liebenswerte, unterhaltende und handwerklich geschickte Talentproben des jugendlichen Komponisten dar, in denen das Genie seiner melodischen und harmonischen Erfindungskraft aufblitzt und die sich durch klangsinnliche Instrumentation auszeichnen. Eine vierjhrige Pause markiert gleichsam symbolisch Schuberts Abwendung von dem bisher gepflegten Typus der kleinen Sinfonie, geschrieben fr berwiegend aus Musikliebhabern zusammengestellte Orchester, hin zur groen Sinfonie, die ihren kompositorischen Anspruch vor allem an den Vorbildern Beethovens misst. Schuberts intensives Ringen mit diesem selbst gestellten Problem dokumentieren zahlreiche Skizzen und drei nicht ausgefhrte sinfonische Entwrfe. Felix Mendelssohn Bartholdy und auch Johannes Brahms fassten brigens beide eine Ergnzung und Fertigstellung des E-Dur-Fragments (D 729) ins Auge, ohne das Experiment jedoch durchzufhren. Das vierte der Fragmente wurde schlielich berhmt als die zweistzige Unvollendete. In den Sinfonien 8 und 9 setzte Schubert sich mit Beethovens Sinfonik auseinander und zog persnliche Konsequenzen: mit eigenem, unverwechselbaren Tonfall und einer individuellen Weiterentwicklung des Umgangs mit dem motivischen Material. Das fhrte zu zwei fast gegenstzlichen Ergebnissen: Mit der Sinfonie Nr. 8 h-Moll, der Unvollendeten, von 1822 entstand ein Torso von lediglich zwei Stzen, die beide in Tempo und Charakter ungewhnlich nahe beieinander sind und als Inbegriff romantischer Orchestermusik gelten drfen. Die Instrumentation blieb, bis auf drei hinzugefgte Posaunen, die gleiche wie bei Beethoven, und doch klingt das Orchester anders weicher und dunkler, romantischer als dort. Die Zweistzigkeit war nicht geplant Skizzen zu einem Scherzo liegen vor. In der groen C-Dur Sinfonie von 1835/26 fallen vor allem die stark ausgeweiteten Dimensionen aller vier Stze auf, die in Ausdehnung und Anlage auf Bruckner zu weisen scheinen. Dabei bleiben Reihenfolge und Anordnungen der vier Stze, sogar mit langsamer Einleitung zum ersten Satz, unangetastet; neu dagegen ist der groe Atem der motivischthematischen Entwicklungen. Die groe C-Dur Sinfonie galt als verschollen und wurde erst 1840 von Schumann wiederentdeckt. Er schildert sie mit folgenden Worten: [..]Und diese himmlische Lnge der Sinfonie, wie ein dicker Roman in vier Bnden etwa von Jean Paul, der auch niemals endigen kann und aus den besten Grnden zwar, um auch den Leser hinterher nachschaffen zu lassen.

Klaviersonaten
Franz Schubert ist zu Beginn des 19. Jahrhunderts die einzige eigenstndige Persnlichkeit neben Beethoven. Wie ernsthaft er mit dem Problem Sonate rang, zeigen die hinterlassenen Fragmente und Anstze, doch sichern ihm seine letzten Sonaten einen bedeutenden Platz in der Musikgeschichte. Bei ihm liegen charakteristische Strken und Schwchen dicht beieinander; ihre Mischung macht den eigentmlichen Reiz dieser Musik aus. Ein der Strken beding zugleich eine Schwche: Schuberts geniale melodische Erfindungsgabe steht dem 23 | S e i t e

konstruktiven Anspruch der Form entgegen: seine Melodien strmen und flieen, eignen sich aber deshalb kaum zur motivischen Verarbeitung. So entstanden die himmlischen Lngen (Robert Schumann) seiner Stze, mit ihren endlosen Durchfhrungen, in denen die harmonische und dynamische Beleuchtung auf das Raffinierteste wechselt, aber kaum so etwas wie Arbeit mit dem Material stattfindet. In Schuberts besten Sonaten wird diese Schwche jedoch zur Strke, macht sie unverwechselbar. Sein Meisterstck, die Sonate in BDur D960, 1828 kurz vor seinem Tod komponiert, weist alle Merkmale eines verklrten Endzeitwerks auf, voller Klangpoesie und Melodienseligkeit, voller zarter Themenvarianten im letzten Satz. Einen Weg fort von der Sonate und ber sie hinaus markiert die berhmte Wandererfantasie C-Dur D760 (1822) mit den Variationen ber sein eigenes Lied Der Wanderer, in der die Stze fantasieartig miteinander verknpft werden.

Variationen
Seine Kunst des feinsinnigen Variierens vorgegebener kompositorischer Ablufe stellte Schubert in zahlreichen einzelnen oder zyklisch eingebundenen Klavierstcken unter Beweis, etwa im langsamen Satz seiner letzten B-Dur Sonate oder in den Variationen des B-DurImpromptus. Das Prinzip des scheinbar endlosen Aussinnens melodischer Bgen, die aus kleinsten Motiven gereiht werden, demonstrierte er im Adagio seines C-Dur Streichquintetts (D 956). Einer seiner eindringlichsten Variationsstze steht im Zentrum seines bereits erwhnten d-moll-Quartetts (D 810), dessen Ausgangspunkt der choralartige Schluss seines eigenen Liedes Der Tod und das Mdchen ist.

Schubert am Klavier (lgemlde von Gustav Klimt)

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Literaturverzeichnis
I. Hrtling, P. (1992). Schubert - Zwlf Moments Musicaux und ein Roman. Hamburg/Zrich: Luchterhand Literaturverlag GmbH.

II. Deutsch, O. E. (1957). Schubert - Die Erinnerungen seiner Freunde . Leipzig: Breitkopf & Hrtel, Leipzig. III. Werner-Jensen, A. (2001). Das Reclam Buch der Musik. Stuttgart: Philip Reclam jun. GmbH & Co., Stuutgart. IV. Schubert, F. ((c) 1997). Briefe, Tagebuchnotizen, Gedichte. Zrich: Diogenes Verlag AG Zrich.

Quellennachweis der Abbildungen


Titelbild (ohne Nachbearbeitungen): http://www.eschubert.org/ Geburtshaus S. 4: http://www.lindenkeller.cc/schuberts_geburtsh.php Strau-Konzert auf einer Soire im Volksgarten.Kolorierte Lithographie von A. Zampis, um 1845, S. 4: http://www.wien-vienna.at/geschichte.php?ID=1243 Familie Schubert, S. 9 (ohne Nachbearbeitungen/Einzelbilder): http://www.adelinde.net/3163/franz-schubert-2/ Schneider M., (1958). Schubert. Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Verlag GmbH., Hamburg: S.11ff, S.13f GEO EPOCHE Nr. 37 - 06/09 - Die Deutsche Romantik: S.19 Werner-Jensen, A. (2001). Das Reclam Buch der Musik. Stuttgart: Philip Reclam jun. GmbH & Co., Stuttgart: S. 20, 22, 25

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