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ENTREVISTA CON SUSANA MEDINA

Por Juan Carlos Vsquez, Diciembre 2013


Estoy escribiendo sobre el azar, el caos, el silencio, el sonido, el trauma, las sombras, sobre convertirse en un ciborg

Nacida en Hampshire (Reino Unido), de padre espaol y madre alemana de origen checo, crece en Valencia y desde el ao 1989 vive en Londres. Con una prosa que por su eficacia, por su amplitud nos renueva. Susana Medina pasa a formar parte hoy en da de los pocos escritores que violentaron la fuente por una evolucin constante. Expectativas como un misterio donde es necesario rasgar de todos los pedazos el bocado ms apetecible. Lidiar con la experiencia en su irona insoslayable y salir airoso con las reflexiones ms profundas e inusitadas.
Susana Medina que esta prxima a publicar con la prestigiosa editorial Dalkey Archive, Best European Fiction, 2014, representando a Espaa, nos da la oportunidad de conocer ms de su obra, de su vida, en una entrevista.
Quizs como no somos nadie y como una direccin absoluta es un postizo conveniente para no enloquecer, he decidido situarme en el extravo, como camino certero, el caos que me encarna Susana Medina, Cuentos rojos

- Al exponer en una charla en La Facultad de Bellas Artes de San Carlos dices que cuando escribes algo tienes que hacerlo en visual Cmo figuras las imgenes de la que ser tu nueva obra? Las imgenes suelen estar ya en la escritura. Es algo muy espontneo. Como no me considero artista, pienso en algo y rpidamente lo hago. A menudo son los espacios los que dictan cmo va a ser la obra. Supongo que empez en la poca en que comisari exposiciones en espacios abandonados, Space International, en el 93-94. En un inicio no me inclua como artista, pero en el ltimo momento se me ocurra algo y lo haca. Cuando tena veintitrs o veinticuatro estaba muy interesada en que la escritura saliera del formato libro. Por ejemplo, con mi primera anti-novela Trozos de Una, hay un captulo que se llama Diario de Entresemanaque sucede en el metro. Comisari una exposicin en un almacn abandonado en Kings Cross, Londres. Me dio dinero la Generalitat. As es que hice una tirada de mil libritos con este captulo y lo distribu en el metro en un performance de cinco das. Mi idea era que se publicara en las vallas publicitarias
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del metro, ya que la protagonista lee las vallas del metro todos los das de entresemana. El proyecto se llamaba Escrituras P(l)bicas. La imagen principal de mi pgina es un espacio encontrado cuando comisari una exposicin en el antiguo matadero de Valencia: una oficina que haba estado cerrada como treintaicinco aos, el inconsciente del matadero. La transform un poco. La mquina de escribir tiene un pequeo trozo de texto: Antropofagia pero no se lo digas a nadie. Todas las colaboraciones visuales tienen texto. En Cuentos rojos, cada cuento es como una instalacin, una entrada en un espacio. Cuando Juan Canales, gran amigo, artista y comisario de grafiti, me invit a Bellas Artes a hablar de la relacin de mi escritura con lo visual, los del departamento me ofrecieron poner objetos relacionados con la charla en una vitrina que la utilizan como espacio expositivo, Espai-Vitrina. No s, se me ocurri descuartizar dos copias de Cuentos rojos y empapelar las vitrinas. Es una forma de hacer la escritura pblica. Nunca haba descuartizado un libro antes y fue una experiencia gratificante. Cuando termin mi tesis doctoral sobre Borges, Borgesland, de alguna forma termin colgando citas de Borges en rboles. Era una forma de acercar la obra de Borges a los ingleses. El rbol de Borges se expuso en Tate Modern y en un Festival Literario, Port Eliot, muy en boga. Surgi porque los proyectos a los que me invitaron eran al are libre y haba rboles. Con Philosophical Toys (Los Juguetes filosficos), que saldr con Dalkey Archive, 2014, expuse un prrafo en una exposicin colectiva, Century City, en Tate Modern y tambin hice dos cortos: Buuels Philosophical Toys, (un caso de azar objetivo, lo hice en tres das) y Leather-bound Stories. Con los cortos me invitaron a participar en eventos y acab haciendo algo a contra-tiempo y sin presupuesto, sin saber si estara terminado para el evento. Tengo la suerte que mi compaero, Derek Ogbourne, es artista, cuenta con una gran obra en video y es muy buen editor. l edit ambos cortos. Nos sentamos frente al Mac y trabajamos muy bien juntos. Leather-bound Stories el proceso fue muy interesante. Iba a hacer algo abstracto en torno a los objetos, pero filmamos a una nia y me di cuenta que tena que ser un corto narrativo. Reduje mi novela a doce folios, al mismo tiempo que haca un story board con las imgenes que quera, sala al filmar, buscaba a posibles actrices, y compraba zapatos exquisitos con la intencin de devolverlos una vez terminara el corto. Las imgenes ya estaban ms o menos en la escritura Era una cuestin de hacerlas visibles. Una imagen que no estaba en la escritura, es la de la protagonista que lleva a cuestas una serie de cajas de zapatos. Es el peso de la herencia materna. Fue muy divertido e intenso hacerlo todo sin presupuesto. Les di una especie de
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pago-gesto a los que colaboraron, pues creo que a los artistas, escritores nos tienen que pagar. Es una cuestin de principios.

Los objetos surgen de nuestras ideas, se hacen presentes participando en muchos actos de nuestras vidas teniendo ms influencia de lo que podemos imaginar pero solemos desligarlos de los pensamientos y espacios una vez que pierden importancia. Cmo es tu relacin con los objetos hoy en da? Philosophical Toys (Los juguetes filosficos) se centra en nuestra relacin con los objetos. La mirada es caleidoscpica. Considera a los objetos desde diferentes puntos de vista. Hay objetos que son pequeas obras de arte producidas en masa. Como he escrito y he trabajado tanto sobre los objetos, digamos que no estoy pensando en ellos mucho estos das. Me gusta rodearme de objetos interesantes. Tambin, reciclarlos o restaurarlos cuando es posible. Los libros tambin son objetos. Me considero una biblifila.

- Fetichismo, Buuel, la participacin de los conejos y las mariposas Borges. S. Y muchas cosas ms. Me interesan tantas cosas. Y claro, con el tiempo vas cambiando tus intereses. Las mariposas y conejos estn en un par de cuentos como metfora. En el caso del fetichismo y Buuel, lo que me interesaba era el problema del sentido, lo irracional. Hice mi tesis de mster sobre fetichismo y Buuel (simultneamente estaba escribiendo Los juguetes filosficos). Y luego, el doctorado sobre Borges. Como estaba en Inglaterra y estaba escribiendo en espaol, mi idea era estar en contacto con la cultura hispnica y hacer algo, digamos prctico, para encontrar trabajo en el mundo acadmico. Irnicamente fue por ese entonces cuando me pas a escribir en ingls. Para retorcer la tuerca del destino, cuando empec a escribir en ingls, entr ms y ms en contacto con el espaol, por trabajo y porque empec a venir a menudo a Espaa a cuidar a mis padres. Afortunadamente, me puse en contacto con la escritora u editora Julia de la Ra, de la Araa Editorial, que han tenido a bien editar Cuentos rojos en edicin bilinge, y he podido compaginar algo de mi trabajo en estos viajes frecuentes.

- Parece insatisfactorio para muchos leer algo si el que lo concibe no rinde cuentas de su mundo interior Cunto de autobiogrfico hay en tu obra? .

Depende de la obra. Creo que Cuentos rojos es lo ms autobiogrfico que he escrito. Aunque claro est todo deformado, reinventado, exagerado, irreconocible, convertido en sustancia literaria. Una obra es una obra y entonces es imposible que no haya una fusin de lo vivido y lo inventado. Cuando ests utilizando experiencias o ancdotas que has vivido, eres consciente de ello. Pero la escritura tambin puede prefigurar el futuro. A veces la escritura surge de una preocupacin que ni siquiera sabes que tienes. Esto me sucedi con Los Juguetes Filosficos. El padre de la protagonista tiene Alzhimer. Cuando termin la novela, a mi padre lo diagnosticaron con demencia vascular, que es la segunda demencia ms comn despus del Alzhimer. As es que se trata de la escritura como prefiguradora del futuro, pues ests manifestando una ansiedad inconsciente.

- Has vivido una serie de etapas determinantes para la concepcin de tu obra, aunque todas juegan un papel fundamental cual consideras como el instante crucial de iluminacin que te dijo, s, este es mi camino. Ha habido varios momentos. El primero fue cuando le Hojas de Hierba de Walt Whitman, cuando tena diecisis aos. Me pareci fantstico poder crear una obra donde se celebra todo y se regala energa y sabidura al lector. En el 98 perd la audicin de forma repentina. Con corticoides la recuper y la volv a perder y as sucesivamente, hasta que desapareci de forma completa. Fue un proceso que dur casi tres aos. Una experiencia lmite. Me pusieron un implante coclear en el 2001 y fue en este momento que decid que tena que dar menos prioridad al trabajo pagado. En todo momento estaba escribiendo, pero haba muchas cosas que me parecan absurdas sobre mi vocacin. Aunque tuve mucha suerte al principio, pronto me top con situaciones que me neurotizaban. El hecho de tener que insistir para que te paguen, para que te publiquen, etc, mientras que en la mayora de trabajos, simplemente cobras, te contactan ... El mundo del arte y de los libros es totalmente disfuncional. Por lo menos sta es mi experiencia. Antes de ponerme enferma compaginaba la traduccin comercial con la escritura. Tras el implante, decid que mi prioridad iba a ser tener una economa de subsistencia bsica para dedicarme a la escritura. En todo momento mi economa ha sido de tiempo. Es decir, he privilegiado tener tiempo, a tener dinero. Pero tras estar enferma, fue una decisin absoluta. Re-organizarlo todo para que la prioridad fuera la escritura.

- Cmo se desarrolla tu vida cotidiana? Nada ms levantarme hago un caf y me lo tomo mientras miro el email y las redes sociales. Intento escribir lo ms posible, y si por lo que sea no es posible, asumirlo con paciencia. Los das ideales de escritura son cuando tengo pocas clases o ninguna. A veces me paso todo el da escribiendo, que es ms bien editando, leo artculos, preparo la comida, miro por la ventana, hago cafs, voy en bici a hacer algunas compras o doy una vuelta a la manzana para que me d el aire. Lo ideal es crear un estado hipntico y que dure das, semanas, meses. La vida virtual es una distraccin y si no hay nadie ms en casa, a veces desenchufo el mdem. Mi gato se levanta sobre las seis, me roza la pierna con el rabo para que le d de comer, le acaricio y le abro la puerta para que salga al jardn. Derek vuelve de su estudio sobre las 8.30 y cenamos y estamos un rato juntos viendo la tele en el sof. Si estoy muy inmersa en mi trabajo, vuelvo a mi estudio y me quedo all trabajando hasta que me entra sueo. Intento escribir todos la das, pero hay temporadas o das en que la vida est reida con la escritura. Hay situaciones en las que no eres dueo de tu tiempo. Si te describiera en estos momentos como se ha desarrollado mi vida cotidiana durante las ltimas dos semanas, sera una vida al cien por cien de cuidadora. En estos momentos mi madre est muy enferma y requiere atencin completa. Durante los ltimos ocho aos he tenido muchas temporadas as, cuidando a mis padres y me he acostumbrado a encontrar huecos para la escritura en hospitales y ambulatorios. Mi vida cotidiana se ha vista trastornada por los problemas crnicos de salud de mi familia: continuamente viajo LondresValencia. En trminos de mi escritura me hace sentir que llevo un retraso monumental con todo, que tendra que re-encarnarme para ponerme al da y nada ms se pasa la borrasca, intento recobrar mi espacio.

Hoy qu te crea nostalgia? Nada. Quiz cuando sea ms vieja. La ausencia me interesa como concepto. Existen muchas palabras interesantes en diferentes lenguas para expresar diferentes tipos de experiencias relativas a la ausencia. Pessoa nos habla de la saudade. Me interesa mucho el concepto alemn Senhsucht. En un cuento ultra-corto hablo sobre este concepto. Te dejo aqu el link: El silencio de la sirena kitsch de porcelana

- En nuestra primera entrevista cuando pregunte sobre tus vivencias y los lugares donde has residido describiste la ciudad de Londres, hiciste nfasis en que su modernidad no reside en la arquitectura sino en sus puntos de vistas. Nos recreaste todo un espacio que es parte vital de tu vida y de tu obra. Ahora me gustara saber cmo fue crecer en Espaa vivir en Italia y de qu forma se crea esta relacin de pases y ciudades a partir de Valencia. Me he criado con un estudio comparativo de Espaa, Alemania e Inglaterra. Mi madre es alemana, mi padre espaol, y se conocieron el Inglaterra. Tenan una visin idlica de Inglaterra. Fui para un ao cuando tena diecinueve aos para hacer COU y me qued. Tambin fue un poco de exilio emocional: distancia con los padres. Y es donde conoc a mi pareja, el artista Derek Ogbourne, con el que estoy ya veintisis aos. Mi carrera fue en Italiano e Historia del Arte y tenamos que pasar un ao en Italia. As es que viv en Venecia y Boloa. El que hiciera italiano se debi al que al hacer la carrera en Inglaterra y no tener las cualificaciones inglesas (tenas las espaolas), me tena que adaptar. Ciertas carreras, como ingls o francs, que es lo que yo quera hacer, pedan A Levels (curso ms especializados). Hubiera tenido que posponer la carrera otros dos aos para realizar estos cursos primero. As es que decid adaptarme. Hiciera lo que hiciera tena muy claro que quera escribir y que la escritura se alimenta de todas las fuentes. Tambin lo que quera era aprender ingls. Como conoc a Derek en la universidad, me pasaba la vida en Bellas Artes, en la Slade School of Art. En Italia estuve viviendo en Venecia y Boloa. Venecia es como una ciudad ficticia, es tan idlica y pausada que te da la sensacin de vivir fuera del tiempo. Esto puede estar muy bien por una temporada, pero luego la sensacin de irrealidad, de desconexin con el resto del mundo y empieza a inquietarte y te tienes que ir. En Boloa, estuve estudiando en el DAMS. Lo que fue interesante es que ocupamos la universidad y se establecieron seminarios alternativos. Me apunt a uno de filosofa. Fue un caos interesante. Le a Heidegger, Benjamin, Blanchot y Barthes en italiano. Recuerdo citas de ellos en italiano. Una que se me qued muy grabada es de Heidegger: L'opera d'arte il porsi in opera della verit. (El arte es ese ponerse a la obra de la verdad). Es una premisa que habla a favor de una verdad que va ms all del mimetismo.

-Das giratorios de la noche? Estas realizando nuevas exploraciones? Llevo mucho tiempo con esta novela. Con interrupciones serias por familia u otros proyectos, como la co-traduccin y autopromocin de Cuentos rojos. Soy
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una mujer binica, soy una ciborg. La novela est basada en mi experiencia, cuando me qued completamente sorda y me hicieron un implante coclear (audicin binica), que es fabuloso, pero tiene algunas limitaciones: la distancia, el ruido de fondo, el sonido electrnico. Lo autobiogrfico da un salto a lo ficticio. Estoy escribiendo sobre el azar, el caos, el silencio, el sonido, el trauma, las sombras, sobre convertirse en un ciborg. Cada uno de mis proyectos de escritura suele ser diferente de los anteriores. Me gustara que esta novela fuese una ligera parodia de los ciborgs de ciencia ficcin, ya que nos los suelen presentar como superhumanos, porque actualmente los nicos ciborgs de verdad que conocemos son los ciborgs mdicos y eso es una realidad diferente. Para los que leis en ingls, el primer captulo de Spinning Days of Night lo publiqu en The White Review, una revista inglesa en papel y electrnica que est muy bien. Y hablo ms sobre mi inters en la tecnologa en una entrevista reciente en HTMLGIANT.

Qu es lo ms difcil que te result vencer dentro de la narrativa? Cada proyecto de escritura tiene sus propios desafos. Una de las cosas que ms me cost fue creer en su relevancia. Sobre todo, en la relevancia de la novela como gnero. Empec a escribir con el Beckett ms minimalista como punto de partida. Tras Trozos de Una, se cre un abismo. Por esa poca tambin lea libros sobre el fin de la literatura, la muerte de la novela. Si escribes qu vas a hacer? Siempre puedes escribir literatura contra cierto tipo de literatura. Hablar del fin de la literatura, es como hablar del fin del mundo. Con los proyectos largos, las novelas, me he dado cuenta que hay que trabajarse mucho el entrelazar tiempos diferentes. Hacer que fluya el tiempo resumido con la narrativa en tiempo real. Es algo con lo que frecuentemente me topo. Siempre intento hacer proyectos innovadores. No es necesariamente fcil. Lo que me interesa es el desafo.

- Quedasteis sorda en algn momento y en vez de atemorizarte se cre un nuevo mundo en ti. Qu aprendizaje obtuviste de aquellos instantes? Aprend la paciencia infinita. Que nada es urgente, que muchas cosas pueden esperar, que solemos tomar por descontado lo ms bsico, poder ver, or, hablar, caminar, coger una cuchara o un vaso, la salud. Que muchos problemas son irrisorios, sobre todo cuando los comparas con los problemas que puede acarrear la salud. Que hay enfermeros y enfermeras natas, amigos-as angelicales que

estn ah para crear un mundo mejor y que suelen ser los que han hecho un proyecto de vida donde el ego cuenta poco.

Cmo superas el bloqueo del escritor, si es que en algn instante lo has padecido? Creo que en el caso de muchos escritores, o proyectos, el bloqueo no trata de no poder escribir, sino de cmo estructurar el material escrito, sobre todo con los proyectos largos como una novela. Cuando acab Trozos de Una, mi primera novela, que era una anti-novela minimalista, me entr pnico. Y ahora qu? No saba cmo continuar. Ide un sistema de barbecho que consista en escribir lo que se me pasara por la cabeza, diversas vivencias, sin preocuparme por editar ni por el resultado final, escribir y escribir, para algn da poder volver a editarlo. Esto hace que a nivel contenido, tenga un montn de material inacabado que siempre puedo utilizar. O por lo menos, el sistema sirvi para estar escribiendo en todo momento. Fue una paranoia fructfera la que me llev a este sistema de barbecho. Con los bloqueos, o trozos difciles, yo creo que lo ms satisfactorio es sentarte y trabajar con lo que puedas, aunque slo edites una lnea o un prrafo, hasta que resuelvas lo que quieres hacer. Te encuentras ante un desafo, una oportunidad para fracasar mejor, aprender. Puede llevar su tiempo, pero tienes que persistir, estrujar el cerebro, seguir la lgica del paisaje, hasta que encuentres la salida. La meditacin puede ser til a la hora de desenredar nudos. La satisfaccin de resolver problemas narrativos despus de mucho trabajo es muy grata.

- Tratas los sentidos, sus diferentes elementos interactan dando lugar a las bases sicolgicas de la conducta de los personajes, combinndose. Haciendo de la historia una reflexin muy profunda. Como logras lucidez e impacto Creas conscientemente tus obras para que sean lcidas y a la vez perturbadoras? Gracias por lo de la lucidez e impacto Supongo que te refieres a Cuentos Rojos? Haba una voluntad de crear efectos de claroscuro, de tensin, de acceder a lo irracional, a las compulsiones, que es algo universal. Era una voluntad consciente, deliberada, claro. Pero sin duda, siempre hay puntos ciegos.

- Tienes algn vicio? Es que me record de una ancdota con Walt Whitman escuchndote. Los vicios van cambiando con el tiempo. Supongo que las virtudes tambin. Mi vicio actual es la investigacin. Con el internet, me he convertido en una infojunkie. Me encanta investigarlo todo. En el internet, puedes buscar casi todo. Puedes encontrar todo tipo de coartadas para buscar cosas. Desde investigacin para la novela que ests escribiendo, la que dejaste y algn da terminars ayuda a amigos, familia, cmo reparar cosas, recetas. Todo. Y luego te vas topando con cosas tan interesantes. A menudo se convierte en una forma de postergacin. Tambin pienso que con las bsquedas y lecturas en internet ests creando una novela altamente personalizada, una novela hecha con citas de las otros.

- Casi tres dcadas en que Susana Medina ha vivido en Londres, escribiendo en una lengua y hablando en otra o viceversa. Cmo has solventado ese problema? Inicialmente, hice una divisin entre mi obra potica y narrativa, que era en espaol, y ensayos y artculos que escriba en ingls. Aunque estaba viviendo en Londres, continuaba explorando la lengua espaola. Me entretena tanto con mi diccionario de sinnimos, que es un tocho de un kilo y pico, que el diccionario est casi desintegrado de tanto uso (ahora est debajo de mi cama, me da pena tirarlo). Esto no suceda con el ingls, que yo lo tena como lengua prctica, no potica. Cuando me plante escribir narrativa en ingls, lo hice como experimento. Saba que tena limitaciones con el lenguaje en s, y que tena que escribir de otro modo, poner ms nfasis en las ideas, el ritmo narrativo, juegos literarios. Es una escritura ms discursiva, pues parta del ensayo. Vivir en Londres y escribir en espaol se convirti en un absurdo, una obra secreta. Tengo obra en ambas lenguas y me gustara que se conociera en ambas lenguas, por lo que es. Para los que hablis ingls, di una charla que toca ampliamente este tema: Escribir en dos lenguas.

- Sigues guardando sueos en tu diario?

Desafortunadamente, no tengo tiempo. Espero poder reanudar los diarios algn da. Desde hace aos que siempre tengo cosas ms o menos urgentes que hacer, as es que, siempre me digo, cuando pueda apuntar este sueo, a sabiendas de que la memoria es un diario poco fiable.

- Tras haber escrito libros y estar ligada a la literatura en todos los aspectos. Consideras que existe una transformacin en la manera de narrar en los nuevos escritores o bien persisten los caminos ya iniciados? Siempre hay una transformacin, porque somos sujetos histricos. El camino ya iniciado, que promueven las editoriales, es el realismo. El realismo, la narrativa mimtica como tcnica literaria, no me interesa, me aburre, aunque pueden haber excepciones, pues las cosas a menudo no son monolticamente ni una cosa ni otra. No estoy muy al da de lo que se est haciendo. Hay autores innovadores que me interesan mucho, que estn abriendo nuevo camino como Steven Hall, Lars Iyer, Deborah Levy, Mark Z. Daniewlinski. Bueno, me interesan algunos de sus libros. Lo que sucede es que es ms fcil publicar si tu obra sigue ms o menos el patrn mimtico. As es que a veces los autores innovadores tienen menos visibilidad a corto plazo. Con el internet ha cambiado todo muchsimo. La literatura es un campo de vasos comunicantes y los de mi generacin lemos a grandes innovadores como Beckett, Cortzar, Calvino, Duras, Borges, Handke, que eran los herederos del modernismo de principios del siglo XX. Nosotros tambin lo somos. Inevitablemente, hay muchos lectores y escritores que preferimos la tradicin innovadora, no la realista.

- En alguna ocasin has vivido algn tipo de experiencia inexplicable, desde su pragmatismo habitual, algo que aun hoy sigas buscndole una respuesta? Mi padre nos dej el 26 de diciembre de 2012, tras sufrir de demencia vascular durante ocho aos. Tuve una serie de experiencias muy concretas que me hicieron pensar que hay algo ms all, que aunque haya muerte fsica la conciencia, o algo que todava desconocemos, no muere. Las cosas que me pasaron son imposibles de concebir de otro modo. Estuve investigndolo, interesada sobre todo con las ideas de la fsica cuntica que apuntan a otras realidades, dimensiones, universos. Hay como un 65 por ciento de gente que ha tenido este tipo de experiencias, comunicaciones. Siempre he pensado en la vida ultraterrena como una invencin reconfortante. Hay mucho que no sabemos, la gran narrativa en occidente es secular, atea y cuando una gran narrativa infecta
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nuestros cerebros, tendemos a no querer pensar fuera de ella. Para la mayora de intelectuales pensar de otro modo se ha convertido en un tab. La historia de las ideas y las creencias est llena de falacias. Nuestra ignorancia es vasta. Es posible que la muerte fsica sea una puerta hacia otra realidad totalmente ininteligible para nosotros.

- Reglanos unas palabras Jengibre, caricia, pestaa, orgsmico, gato, suave, jabn, onrico, snico, salvaje, utopa.

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SUSANA MEDINA naci en Inglaterra (Hampshire) en 1966. De madre alemana de origen checo y padre espaol, tras vivir unos meses en Alemania, su familia se traslad a Espaa (Valencia) en 1968, donde se educ. Al leer en las cubiertas de libros que los escritores a menudo viven en otros pases, cuando tena 19 aos se fue a Londres. Fascinada por el 'multi-culturalismo' y las subculturas de esta ciudad, estudi Historia del Arte e Italiano en University College y vivi durante un ao en Venecia y Bolonia donde estudi en el DAMS con Umberto Eco y Dario Fo. Aunque ms o menos residente en Londres desde 1987, hasta hace poco tiempo ha escrito en espaol, su lengua materna. Trozos de Una, una anti-novela escrita cuando tena 25 aos, recibi una Beca Creativa de la Generalitat de Valencia. Otras aventuras narrativas incluyen Red Tales Cuentos rojos (edicin bilinge, Araa Editorial, 2012) que incluye el Premio Internacional de Cuentos Max Aub y Souvenirs del Accidente (Germana, 2004), que rene poemas, aforismos y textos. Philosophical Toys (Dalkey Archive Press, 2014) es su primera novela en ingls, de la cual proviene el corto cinematogrfico Buuel's Philosophical Toys (24 mins), que se ha mostrado internacionalmente, as como Leather-bound Stories (30 mins), que present en el Museo de Freud con Richard Marshall y que 3:AM Magazine califica de: Unmissable, mesmerising, totally unique a wonderfully delicate but zesty film. Medina representar a Espaa en la presitgiosa antologa estadounidense Best European Fiction, 2014 de Dalkey Archive. Siempre ha escrito en una diversidad de medios interdisciplinarios, fascinada sobre todo por los huecos existentes entre las artes, los gneros y las disciplinas, lo ldico y lo mortalmente serio. ("A menudo se confunde la coherencia con la homogeneidad. Para ser coherente, el arte debera disparar en todas direcciones", dice en Souvenirs del Accidente). En 1992 y 1993 recuper una serie de espacios abandonados para organizar varias exposiciones internacionales que gozaron de buena acogida por parte de la crtica y la prensa, en especial Space International y Reproducciones, en conjuncin con el video-artista Derek Ogbourne y John Russell (editor de Frozen Tears). Ha colaborado con artistas, y revistas sobre arte, as como publicado y dado una serie de ensayos y conferencias sobre arte, literatura, cine y fotografa. Su obra literaria se ha publicado en numerosas antologas y revistas y ha sido traducida a varias lenguas. Es traductora voluntaria para PEN, en el Programa de Escritores Encarcelados. Actualmente est inmersa en Slumberville (una novela sobre sueos). En junio 2006 obtuvo su doctorado, Borgesland (sobre espacios imaginarios en la obra de
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Jorge Luis Borges), que realiz en Birkbeck University de Londres, donde originalmente curs su MA en Estudios Hispnicos. Ensea en la Open University, Londres. Otros honores incluyen la beca de investigacin 'Arts and Humanities Research Board', el premio 'The Snowdon Award' y una beca de escritura del Arts Council (febrero 2008), para su novela, Das giratorios de la noche. Web site - Twitter - Facebook -

Juan Carlos Vsquez (Valencia, Venezuela). Dirije y edita la revista de creacin Herederos del Kaos Autor del libro de relatos Pedazos de Familia (Estival teatro, Venezuela 2000). Otros textos han sido publicados en diversos volmenes colectivos y antologas en Chile, Mxico, Estados Unidos y Espaa; asimismo en columnas periodsticas del Diario El Impulso (Barquisimeto, Venezuela). Integrante del grupo cultural Spanic Attack (New York 2004). Obtiene Distinciones en los Concursos de Poesa Pro lingstico y Multimedia Premio Nosside (Calabria,Italia), Edizione 21/2005, Edizione 22/2006. Ha vivido en Tampa, FL, Nueva York, San Francisco (California) y la Corua actualmente reside en Madrid . E Mail Face - Twitter -

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