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LIERNUR, JORGE FRANCISCO Y ALIATA, FERNANDO; DICCIONARIO DE ARQUITECTURA EN LA ARGENTINA, GRUPO AGEA, 2004.

COMPILACION DE VOCES (SLO A FINES DE ESTE SEMINARIO): ECLECTICISMO (E) Produccin estilstica que caracteriza la arquitectura del siglo XIX, derivada de la posibilidad de utilizar experiencias figurativas del pasado (v. Revival) o de componerlas en un edificio nico a travs de un proceso de reelaboracin de las diferencias segn un determinado criterio ordenador (eclecticismo estilstico). Periodizacin. Difundido a nivel local en las ltimas dcadas del 800 y en las primeras del siglo XX, una periodizacin ms precisa podra colocarlo entre 1880 y 1930, perodo durante el cual el eclecticismo (E) se adopta como lenguaje del proceso modernizador. El perodo se caracteriza por el vertiginoso crecimiento de la poblacin producido por la inmigracin, la federalizacin de Bs. As. y el boom agroexportador resultante de la incorporacin del pas al mercado internacional. Renta diferencial, inversiones extranjeras y la incorporacin masiva de mano de obra inmigrante provocan la metropolizacin de Bs. As., definen el perfil industrial y posibilitan la construccin de infraestructuras territoriales adaptadas al nuevo rol internacional, intensificndose la urbanizacin de las principales ciudades. En este lapso crtico de transformacin radical del ambiente construido, una nueva fisonoma es modelada prevalentemente por profesionales, tcnicos y mano de obra extranjera. El debate en el campo poltico-cultural sobre la construccin de la nacin, la institucionalizacin de la disciplina arquitectnica y el precisarse el rol profesional del Arquitecto no son ajenos a la utilizacin de revivals y eclecticismos que configuran la imagen del Estado Moderno y dan forma a las nuevas modalidades del hbitat. Orgenes y acepciones del trmino. Cuestiones tericas y estilsticas. J.J. Winckelmann introduce el trmino y su moderna definicin en la historiografa del arte. Desde entonces el concepto ha asumido connotaciones diferenciadas: - Sinnimo de disponibilidad de repertorios formales del pasado [J.E. Street, R. Kerr]. - Adopcin del estilo predominante en la preservacin de la edilicia religiosa inglesa del 800 [Camden Society]. - Simple expresin de la moda como coleccin de fragmentos avanzados del caos [T. Hope]. - Mtodo crtico de seleccin de estilemas figurativos de la propia tradicin como va antihistoricista de bsqueda proyectual, preludio de un nuevo estilo nacional [C. Boito]. Estos son slo algunos de los tantos significados que se le atribuyen en el transcurso del siglo XIX y que contribuirn a determinar la ambigedad que desde entonces caracteriza al trmino. La manipulacin de los diversos estilos, y la consecuente negacin de integridad estilstica, ha sido generalmente considerada un aspecto esencialmente negativo del E, en cuanto se opondra a un correcto acercamiento hacia un determinado perodo histrico como bsqueda de inspiracin para la creacin de una 1

arquitectura del propio tiempo. Los estudios filolgicos desarrollados a partir del siglo XVIII sobre la arquitectura del pasado habran reducido el grado de libertad del proyectista al establecer con precisin las reglas y los elementos constitutivos de cada estilo. Superada la fase de idealizacin, su utilizacin se pondra en relacin directa con la fidelidad demostrada hacia el modelo real, abrindose al mismo tiempo la posibilidad de recurrir a mltiples lenguajes y a diferentes momentos de su propia evolucin, en funcin de las exigencias ideolgicas del tema, del gusto o del comitente [L. Benvolo, 1960]. Esta resulta una de las interpretaciones ms difundidas en la historiografa contempornea, que tampoco es unnime en la periodizacin de su desarrollo, en su mayor o menor coincidencia entre Revivals y E, y aun en el juicio de valor que expresa sobre dichas experiencias figurativas [L. Pateta, 1975]. Una de sus acepciones ms ajustadas se identifica con aquella que se afirma en Francia alrededor de 1830, en directa relacin con la nocin filosfica teorizada por Vctor Cousin, para indicar un mtodo compositivo de pensamiento estructurado a partir de la seleccin ptima de elementos pertenecientes a otros mtodos [Cousin, 1829]. Una va proyectual se delineara entonces a travs de una seleccin de distintos elementos arquitectnicos del pasado segn una intrnseca funcionalidad al presente [Collins, 1979]. Anlogas definiciones del trmino atraviesan el campo historiogrfico local que, identificando el concepto con la arquitectura del liberalismo, coincide en la colocacin temporal finisecular e individualiza vertientes diferenciadas (E acadmico, romntico y modernista) que se remontan al transcurso del 800 y se presentan alternativamente como historicismos o revivals. A partir de la dcada del 80, aumentara el grado de contaminacin estilstica: distintos edificios y distintas partes del edificio podrn resolverse con criterios diferenciados, extendindose la modalidad compositiva a la caracterizacin ornamental, pudiendo concebirse cada habitacin en un estilo diferente o en varios simultneamente (bric brac), a travs de cierta analoga entre determinados estilemas figurativos y las exigencias de uso y representacin de la Vida Moderna. Basado en la posibilidad de generar una recomposicin estilstica, innovadora y perfeccionable, sobre la base de estilemas asentados histricamente, tipologas consideradas adaptables a la funcin del edificio o experimentando con el lenguaje a travs del collage, el E sera sustancialmente un fenmeno romntico que adopta cdigos de expresin diversificados [R. Gabetti, 1968]. Desmontar el repertorio estilstico del pasado y a travs del montaje generar un orden diferente que responda a nuevas exigencias ideolgicas, funcionales, materiales - y a especficas condiciones de produccin, implica a veces un E experimental fundamentado racionalmente. La bsqueda de un estilo personal con el cual expresar libremente la propia subjetividad lleva en otros casos a la exasperacin del bricolage provocando la desintegracin del lenguaje. Ms all de las diferentes acepciones y enfoques de la crtica, resulta aceptado el hecho de que el trmino haya designado en el transcurso del tiempo fenmenos artsticos diferentes, complejos y contradictorios, constituyendo una aproximacin a la reflexin esttica recurrente en el campo de las artes figurativas [E. Crispolti, 1958]. Partiendo del anlisis de la crisis del lenguaje clsico verificada a principios del siglo XIX, algunos estudios a nivel internacional han considerado las 2

transformaciones que se operan con la multiplicacin de tcnicas de gestin del espacio urbano como consecuencia de la subdivisin del trabajo intelectual, teniendo en cuenta la emergencia de nuevas problemticas en el especfico campo proyectual. De este modo, a la disponibilidad estilstica se la suplantara con la complejidad de un debate que comprende la supervivencia de la disciplina arquitectnica como tal [G. Teyssot, 1974; P. Morachiello, G. Teyssot, 1980; A. Vidler, 1977]. En la produccin historiogrfica argentina ha prevalecido la idea del E como una expresin urbana perifrica resultante del sometimiento -sin cuestionamientos - de la elite liberal local a parmetros y modelos de los pases centrales. El argumento ha sido entonces abordado como una importacin en bloque de tales prcticas figurativas, sin advertir la importancia de la dimensin lingstica de los dispositivos ideolgicos funcionales a la construccin del nuevo Estado Nacional. Modalidades de difusin. El campo disciplinario se presenta estratificado y maleable: profesionales extranjeros, arquitectos argentinos formados en las academias y politcnicos europeos, los primeros egresados de las escuelas de arquitectura locales, tcnicos, constructores, decoradores y artesanos, operan en un espacio profundamente convulsionado por el proceso de transformacin en curso. Las exigencias de organizacin productiva determinan nuevos lmites entre prcticas y agentes provocando la paulatina incidencia del rol del arquitecto, verificndose simultneamente la institucionalizacin selectiva de la profesin. Este proceso se afirma en 1886 con la primera fundacin de la SCA (v.) y culminar en 1901 con su definitiva organizacin y la creacin de la Escuela de Arquitectura de Bs. As.(v. Enseanza de la arquitectura) La formacin acadmica de los operadores (actualizada por los tratados de Guadet y Cloquet), el multiplicarse de manuales y publicaciones extranjeras divulgadoras de modelos e informacin tcnico-constructiva y la aparicin en el pas de las primeras revistas especializadas contribuirn a configurar el bagaje tcnico con el cual hacer frente al desafo de la modernizacin. Problemas de periodizacin y fases estilsticas. La historiografa suele vincular la difusin del fenmeno a la europeizacin que se produce en el panorama arquitectnico local a partir del perodo rivadaviano. Superada la fase Neoclsica de supuesta continuidad con el perodo virreinal (v. Neoclasicismo), poco prdiga en ejemplos estilsticos, se sucedera en la poca rosista el uso de un indefinido clasicismo, producto de una tradicin emprica popular, al cual se le atribuyen hipotticas caractersticas nacionales. Un primer perodo italianizante (v. Neorrenacimiento Italiano) de atribuciones austeras se afirmara desde la mitad del siglo y, utilizando elementos Neorrenacentistas, se propondra como simple arquitectura de fachada sobre disposiciones planimtricas tradicionales. Despus de Caseros, la accin constructiva del Estado de Bs. As. (1853-62) introducira con las figuras de sus principales tcnicos (P. Pueyrredn (v.)); C. Pellegrini (v.)); E. Taylor (v.)) el E como uso de estilos diferentes, y se afirmara particularmente en su vertiente Neorrenacentista y Neogtica. A partir de la dcada del 80 el E se intensifica y generaliza; se distinguen lneas portantes basadas en el origen de los vocabularios estilsticos y en el uso que se hace de ellos. As, los edificios ms representativos tanto del rea pblica como privada se resolvern en las diversas variantes del Clasicismo afrancesado o 3

italianizante (E acadmico); la tendencia medievalista ser aplicada principalmente en los edificios religiosos y el Pintoresquismo (asociado al concepto de neomedievalismo en la nocin de E. Historicista por la amplitud de posibilidades que ofrecen o englobados otras veces en la definicin de E. Romntico) adoptar modelos externos a la corriente clsica con el uso de estilemas provenientes de las diferentes tradiciones vernculas, que se difundirn en la arquitectura residencial suburbana y rural. Como fase conclusiva se colocaran los E Modernistas en sus distintas expresiones (Art Nouveau, Liberty, Secesin, Jugendstil o Modernisme) (v. Arte Nuevo). Nuevos enfoques. La arquitectura de las estructuras de servicio (mercados, silos, fbricas, depsitos, estaciones de ferrocarril), donde la resolucin tcnica se limita al rigor funcional, aunque sin estar ausente la mayora de las veces la dimensin representativa, ha sido generalmente identificada como la nica va abierta hacia la arquitectura moderna. (v. Servicios, Arquitectura). Estas esquematizaciones temporales que han sido cuestionadas por interpretaciones ms recientes, las cuales replantean fracturas y continuidades en la arquitectura del siglo XIX, considerando el Neoclasicismo rioplatense como parte integrante del proyecto rivadaviano que involucra la totalidad del espacio urbano y territorial, y negando la visin de un rgimen rosista (1829-52) como ruptura radical con el modelo liberal posrevolucionario y nuevo puente con la tradicin colonial. Se destacan en cambio -en esta nueva interpretacin - la permanencia de ciertos principios tcnico-proyectuales (regularidad, simplicidad, volumetras puras), caractersticos del bagaje formativo y del modus operandi de los profesionales que actan en el transcurso del siglo [F. Aliata, 1998]. Por tal razn, la periodizacin propuesta identifica sustancialmente el fenmeno eclctico con un lbil lapso de tiempo caracterizado por la verificacin de un cambio de mentalidad artstica en los sectores dominantes, los cuales recurren a repertorios lingsticos diversificados para representar nuevas exigencias funcionales y simblicas. El cuestionamiento de la nocin de transculturacin lineal emerge con claridad del debate arquitectnico del perodo, de su relacin con las polmicas artsticas que se desarrollaban en Europa y del modo en que se imponen o modifican ciertas posiciones; del uso y seleccin de los modelos disponibles y del circuito cultural en el cual se forman los operadores. Al mismo tiempo, el anlisis del rol de la inmigracin en la constitucin del Estado Nacional -desarrollado principalmente en el campo histrico y literario- ha sugerido nuevos enfoques sobre la problemtica estilstica. Si el Ochocientos europeo se presenta como la culminacin de la crisis del Clasicismo y punto de mxima rarefaccin de sus cdigos, en el caso argentino se plantea el problema de los distintos lenguajes como modo de representacin de conflictos latentes en un momento de reacomodamiento disciplinar y de profundos cambios sociales. Partiendo de la consideracin de la ciudad como campo de batalla, territorio de confrontacin de infinidad de proyectos distintos y contradictorios cuyo desmontaje evidenciara procesos de gestacin de una cultura de mezcla, es posible comprender por qu en una serie de objetos urbanos los sectores hegemnicos potencian y extienden sus valores simblicos. Bajo esta ptica, el uso de historicismos y revivals propone nuevas 4

caracterizaciones de las relaciones entre cultura central y cultura perifrica; cultura de los sectores dominantes y pluralidad cultural del resto de la sociedad. Renovando la impostacin terica y los instrumentos de anlisis e introduciendo la idea de seleccin entre las mltiples influencias recibidas, se registran manifestaciones de cierta autonoma en la produccin arquitectnica argentina. Por otro lado, estudios especializados en el desarrollo urbano de Bs. As. han sealado la presencia de un conflicto central en la transformacin metropolitana: las respuestas a la estrategia global de concrecin de la ciudad real actuada por los sectores dominantes adoptan actitudes que van desde la aceptacin hasta el rechazo, producindose distorsiones, adaptaciones o fracturas. En vez de acudir a la indiferenciada metfora pevsneriana del baile de mscaras y reconociendo la funcionalidad y los matices que el uso de los lenguajes estilsticos adquieren en el proyecto liberal -distinguiendo adems entre proyectos alternativos de hegemona cultural internos a la propia elite -, la clave de lectura de los distintos repertorios formales se impostara sobre un plano diverso. Se los considera simultneamente como instrumentos de diferenciacin en manos de grupos social y tnicamente heterogneos, espacio de resistencia, mecanismo de afirmacin de la propia diversidad en la eleccin cuidadosa de sintagmas lingsticos identificados con la nacionalidad de procedencia, ante estrategias oficiales de dominio que tienden a eliminar la diferencia para gestar ese hbrido cultural que deber ser la base de la nueva Nacin. Son estilos que se ponen tambin como intento de valorizacin superestructural en el proceso descualificador producido por la conversin del espacio urbano en terreno de especulacin. El E aparece entonces como smbolo del caos metropolitano, pero tambin como singular modo de sistematizar tendencias, grupos, categoras sociales que buscan la afirmacin de una identidad afanosamente invocada, respondiendo a estructuraciones ideolgicas que los pases de origen ponen en marcha desde el poder en franca oposicin con las estrategias homogeneizadoras del Estado Argentino. Cabe entonces preguntarse qu grado de flexibilidad demuestran tales cdigos y cmo se declinan en el nuevo contexto; en qu forma reaccionan en los parm. especficamente arquitectnicos como la tipologa, la configuracin espacial o los esquemas funcionales ante las contradicciones del proceso de urbanizacin. Por otro lado, distancindose de la nocin de estilos modernistas como superacin progresista de los academicismos o de la concepcin de los mismos como momento de transicin entre dos rgidas categoras estilsticas (E y movimiento moderno), el tema se plantea como paradigmtica zona de frontera entre una pluralidad de prcticas; borde en el que se cruzan y articulan viejos y nuevos discursos; punto de inflexin de un debate oscilante entre la recuperacin de las tradiciones en la construccin de una arquitectura nacional y la incorporacin de lo nuevo a un universo disciplinario en crisis. Es precisamente el conflicto lingstico que representa el clima socio-cultural de la Bs. As. del Centenario: heterogeneidad, confusin y diversidad, de la que se lamentar la elite. Acaso este E. no ha dado carcter a la nueva Babel sudamericana? Contradicciones que evidencian, una vez ms, la arbitrariedad de los lenguajes, la inexistencia de categoras estilsticas como estructuras unvocas y totalizantes. 5

Tendencias, obras y arquitectos. Se ha insistido sobre el academicismo liberal afrancesado de la arquitectura eclctica argentina sin interrogarse sobre cmo y por qu las tendencias borbnicas consiguen una afirmada hegemona. Es evidente que un consistente sector de la elite dirige su mirada hacia Pars como paradigma de nuevas modalidades del habitar e impone los academicismos como jerarquizacin de la edilicia institucional o expresin de distincin en la edilicia privada. El mecanismo de identificacin simblica que excluye y diferencia es sutil y precaria: en el preciso momento en que los parvenu (inmigrantes enriquecidos) adoptan una amplia gama de lenguajes eclcticos para evidenciar la posicin social alcanzada, sern abandonados por la elite los estilos borbnicos del primer Renacimiento francs (Luis XIII y XIV), reivindicando el primer Luis XVI por su sobriedad. Se pondra as en funcionamiento un mecanismo reiterado en la historia de la disciplina y legitimado por la misma Academia des Beaux Arts, que propone un clasicismo elemental como marco en el cual recuperar los valores tradicionales puestos en crisis con el multiplicarse de corrientes heterogneas (historicismos y revivals). El Clasicismo en sus diferentes vertientes se constituira desde entonces como campo de elaboracin y teorizacin de impulsos renovadores [J. Liernur, 1983]. Sin embargo, resulta inapropiado suponer la existencia de un nico centro emisor que se concibe privado de conflictos internos por la imposicin de modelos. Una verdadera disputa de representaciones con selecciones y exclusiones est en la base de una determinada corriente figurativa, tanto en el centro como en la periferia, a la cual no son extraas las instituciones tnicas y sus proyectos de predominio. Sintticamente y reconociendo cierta arbitrariedad en la operacin, es posible establecer las principales tendencias del panorama eclctico argentino asocindolas a los distintos modelos culturales y nacionales a los que se hace referencia: Francesa: lnea representada por el academicismo Beaux Arts en sus diferentes acepciones estilsticas. Sus principios bsicos (rdenes clsicos, simetra, proporcin), tipologas (derivadas del clasicismo francs) y estilemas lingsticos (mansardas, culos, lucarnas), generalmente con hibridaciones italianizantes, se difunden a partir de fines de la dcada de 1880. Entre los ejemplos ms significativos de la arquitectura institucional en Bs. As. se encuentran: Palacio de Justicia (1906-10), Colegio Nacional (1908) y Correo Central (1908-28), de N. Maillart (v.) o el Consejo Deliberante, de H. Ayerza (v.). Adquiere amplia difusin en la edilicia residencial de la elite, proyectada por los profesionales de ms prestigio, como R. Sergent (v.), con el Palacio Errzuriz (1911), la quinta Alvear en San Fernando y el Palacio Ferreyra en Crdoba (1913); P. Pater (v.), con el edificio de Cerrito y Arroyo (actual Embajada de Francia); adems, caracteriza la mayora de los numerosos hoteles privados y petit hotels realizados por L. Dubois (v.), E. Lans y P. Hary (v.), E. Le Monnier (v.) y J. Dormal (v.), entre otros. Esta lnea se extiende a otras funciones con el edificio de la Bolsa de Comercio (1916), de A. Christophersen (v.), y con el ms tardo Hotel Continental (1930), de A. Bustillo (v.). La versin parisina del Art Nouveau encuentra en A. Plou (v.), A. Massu (v.) y E. Hug (v.) ejecutores atentos a la definicin decorativa de la fachada sin alterar sustancialmente las caractersticas del organismo arquitectnico tradicional. 6

Italiana: se manifiesta a partir de la mitad del 800 en una primera fase de difusin de repertorios neorrenacentistas a travs de la obra de profesionales y constructores italianos que traen consigo modelos acadmicos e idoneidad tcnica. Nicols y Jos Canale (v.) realizan el trazado urbano de Almirante Brown (Adrogu) y sus principales edificios pblicos (iglesia, municipio, escuela) a partir de 1873; proyectan adems la iglesia parroquial de Belgrano (1864- 1916) y la iglesia de la Piedad (1866-1895). Otras figuras como P. Fossati (v.*), autor de la reestructuracin del Palacio San Jos en Concepcin del Uruguay (1850-58), y J. B. Arnaldi (v.), constructor de la Catedral de Paran(1883) y de Santa Fe, difunden la manera italiana en las provincias del Litoral. Tambin esta aceptacin del academicismo es considerada particularmente apta para los edificios pblicos y caracteriza con mayor o menor grado de contaminacin los organismos estatales del interior. As, S. Danuzio (v.) construy la Casa de Gobierno (1854-56), la Residencia Provincial (1855-58) y la Cmara de Diputados (1856) y de Senadores (1858) de Paran durante el perodo en que la ciudad es designada capital de la Confederacin; N. Grosso (v.), L. Caravatti (v.) y N. Cnepa (v.) ejercen, su actividad en Corrientes, Catamarca y Santiago del Estero. (v. Neorrenacimiento) Un segundo momento ms eclctico cuenta entre sus principales exponentes a: F. Tamburini (v.) con obras como el Teatro Rivera Indarte (1890) de Crdoba o el Nuevo Teatro Coln en Bs. As. (1889-1908); C. Morra (v.), con el edificio de la Biblioteca Nacional (1902); G. Aloisi (v.), autor de la sede de la Facultad de Medicina de Bs. As. y de numerosas residencias privadas; L. Broggi (v.), que incursiona en matices florentinos (edificios de Juncal y Libertad o de Arenales y Uruguay), y J. Buschiazzo (v.), quien desarrolla una intensa actividad arquitectnica y urbanstica no slo a travs de su estudio particular sino tambin como tcnico municipal. Entre sus obras ms significativas se pueden destacar la Municipalidad de Belgrano (1869; 1887-1900), numerosos hospitales: Muiz (1882-1894); San Roque (1893); Italiano (1896); Durand (1909), hospicios, escuelas, mercados, sucursales bancarias, la remodelacin del Cementerio de la Recoleta y de la Chacarita; edificios religiosos, como la Iglesia del Carmen (1881-1888), y residenciales, palacio Salas (1904) y palacio Devoto en Plaza Lavalle (1913), ambos en Bs. As., casas de renta, etc. Ya superada la primera dcada del siglo, V. Colombo (v.), F. Gianotti (v.), B. Pedrotti (v.) y M. Palanti (v.) emprenden itinerarios antiacadmicos diferenciados que fluctan entre contaminaciones Liberty y exuberancias formales. Alemana: est representada por profesionales formados en instituciones acadmicas alemanas, articulando estilos acadmicos o revivals inspirados en la arquitectura del norte europeo. Su importancia es relevante inicialmente cuando muchos de sus principales exponentes ocupan cargos pblicos y participan en la institucionalizacin de la disciplina. Se destacan entre ellos: C. Altgelt (v.), activo en la edilicia estatal como miembro del Departamento de Obras Pblicas de la Nacin y arquitecto de la Direccin de Escuelas de la Provincia de Bs. As. (Escuela Petronila Rodrguez, 1889); E. Bunge (v.), vencedor del concurso de proyectos para la Penitenciara Nacional (1870) y para el Hospital Alemn (1876), autor de la Escuela Normal de Maestras (1893), de las crceles de San Nicols y Dolores (1893), de la iglesia de Santa Felicitas (1870) y de numerosas residencias particulares como la de Guerrero (1869) o la de Pereyra Iraola (1886); A. Bttner 7

(v.); F. Scwarz (v.); A. Schneider (v.); H. Schmitt (v.), y principalmente A. Zucker (v.) y L. Siegrist (v.) que, manteniendo parm. acadmicos, desarrollan soluciones tecnolgicas de inters, como la cortina de vidrio en la ochava del edificio Villalonga o la estructura metlica innovadora en el Plaza Hotel en Bs. As., de Zucker (v.); o los temas de servicio como depsitos (Chacabuco 167 y Per 535) o mercados (Crdoba 2846), de Siegrist (v.); E. Sackmann (v.), autor de la sede del Banco Alemn Trasatlntico (Reconquista y Mitre), o F. Naeff (v.), proyectista del edificio Bunge y Born (Lavalle y Alem), ponen en evidencia a travs de sus obras los crculos econmicos que emergen como principales comitentes, mientras O. Ranzenhofer (v.) combina una bsqueda lingstica novedosa en el uso de superficies vidriadas con influencias Jugendstil (casa de Rodrguez Pea 1870, 1910). Inglesa: est vinculada a los circuitos empresarios y financieros britnicos que proveen capitales, tcnicos y tecnologas para la realizacin de las estructuras de servicio. Sus figuras ms destacadas son ingenieros y arquitectos contratados por las grandes compaas ferroviarias. E. L. Conder (v.), graduado en la Royal Academy de Londres, llega al pas como tcnico del Ferrocarril Central Argentino y construye varias estaciones de esa lnea, entre ellas la de Retiro (1910-14) donde, como era habitual para este tipo de edificios, el estilo quedaba limitado a la fachada y el gran hall de ingreso, mientras la estructura metlica encontraba su mbito de expresin en la cubierta de los andenes; se ocupa tambin del edificio administrativo de la empresa (ubicada en 25 de Mayo y Bartolom Mitre) y, en colaboracin con Newbery Thomas (v.), proyecta la Oficina de Ajustes de los Ferrocarriles (1914) en Alsina y Paseo Coln, considerado el primer rascacielos de Bs. As.. Se evidencia en este caso la relacin del grupo con los intereses britnicos, materializada en la realizacin de un gran volumen de obras, entre las cuales figuran los grandes depsitos para firmas importadoras de textiles como la Moore & Tudor (1915); la sede de la Northern Assurance (1918); el Banco de Londres y Amrica del Sud en Bs. As. y Rosario; el Hospital Britnico de Bs. As.; el Frigorfico Smithfield de Zrate, o ya como Conder, Follet & Famer, las grandes tiendas Harrods y Gath & Chavez (Florida y Cangallo), adems de las sucursales en todo el pas. En el mismo crculo se mueve P. B. Chambers (v.), quien, asociado con L. Newbery Thomas, desarrolla una gran actividad proyectual ligada tambin a comitentes estadounidenses; entre sus principales intervenciones se cuentan la Estacin del Ferrocarril Sud en La Plata (1905); la Nueva Estacin de Constitucin; el edificio del Ferrocarril Central Crdoba en Cangallo y San Martn; el Consulado Britnico y el Colegio St. Georges de Quilmes; las sedes de la Southern British and Mercantil Insurance, el Banco Anglosudamericano, el Banco de Boston (1924), la Ford Motor Co., etc. Otros profesionales destacados son Basset Smith (v.), J. Smith (v.), W. Campbell (v.), E. A. Merry (v.), F. Moog (v.) y L. H. Lomax (v.). Si bien dentro de las modalidades eclcticas, esta lnea de produccin arquitectnica ha sido relacionada con la tradicin funcional inglesa por su actitud emprica en la resolucin del programa, el uso de nuevos materiales (hierro y vidrio) y el montaje en seco de elementos prefabricados. Espaola: J. Garca Nez (v.) y F. Roca (v.), especialmente influenciados por el Modernismo Cataln, son las personalidades que dan identidad a esta corriente. Si bien introducen en sus vocabularios motivos decorativos y soluciones 8

arquitectnicas innovadoras, su produccin resulta relegada a los mrgenes del campo disciplinar donde tcitamente se sanciona que la renovacin debe ser afrontada dentro del corpus normativo tradicional. Un experimentalismo antiacademicista de considerable calidad caracteriza algunas de las casas de renta de Garca Nez: edificios de Tucumn y Suipacha (1909), C. Pellegrini y Arroyo (1911) y Viamonte y Larrea (1912); adems, se puede citar su residencia particular sobre la avenida Independencia (1909) mientras sus comitentes de la colectividad hispnica encuentran en sus articulaciones lingsticas un modo de afirmar la propia diversidad cultural en el Hospital de la Sociedad Espaola de Beneficencia (1908) o en el Hospital Espaol de Temperley. F. Roca ejerce su profesin en Rosario donde realiza la sede de la Asociacin Espaola (Santa Fe y Entre Ros); el Club Espaol (Rioja 1052) y el Palacio de Cabanellas (S. Luis 1145). Suiza: es de importancia secundaria respecto a las anteriores y diferenciada internamente en tendencias asociadas a las regiones de origen (cantones alemanes, franceses e italiano), no siempre concordantes con el modo de caracterizacin que deba asumir la colectividad. En ella sobresalen los Arqs. A. Albertolli (v.), J. Dunant (v.) y F. Eberle; este ltimo ganador del concurso de la Casa Suiza en 1893. Ciertos crculos provenientes del Cantn Ticino -de cultura lombarda y tradicionalmente afirmados en el campo edilicio- desarrollan lazos profundos con la elite italiana configurando alianzas particularmente activas en intervenciones urbanas. D. Donati (v.), G. Maraini, A. Mspoli, F. Antonini, C. Agustoni, A. Cremona, son slo algunos de los profesionales ticineses activos en la Argentina finisecular. Sin embargo, si por razones de claridad hemos individualizado tendencias segn su procedencia tico-cultural, sera ingenuo suponer que el cuadro funciona circunscripto a estas nicas variables. Capitales de origen diversificado, circuitos financieros entrelazados, sectores sociales con paradigmas urbanos diferenciados, atraviesan transversalmente el campo configurando grupos de poder que no siempre actan segn parmetros. transparentes y preestablecidos y que, por lo tanto, deben ser indagados en su especfico funcionamiento y particularidades. Debe recordarse que el proceso de valorizacin del suelo urbano genera en Bs. As. un mercado inmobiliario cuyos mrgenes especulativos no encuentran comparacin en otras capitales del mundo. La ciudad es un territorio por conquistar y en la estrategia para hacerlo los lenguajes constituyen un instrumento de singular eficacia. La dimensin urbana. La red de servicios que cubre las ciudades del 800 sobreponiendo mltiples intereses sectoriales constituye tambin en Bs. As. soporte e incentivo de la edilicia privada y mecanismo de valorizacin del suelo. Se generan en la metrpoli portea procesos de concentracin de capital con el consecuente impulso a la especulacin inmobiliaria en las zonas cntricas -destinadas a las clases medias y altas - y la dispersin perifrica de los sectores populares, operada a travs de un dispositivo del habitar que, promoviendo la vivienda unifamiliar autoconstruida como instrumento de control social y fijacin de la mano de obra inmigrante, adquiere particulares connotaciones urbanas [J. Liernur, 1984]. Las arquitecturas eclcticas ejercen en este contexto su poder conectivo entre partes de la ciudad que se producen como diseos alternativos 9

de estratos concurrentes de la burguesa. En estos trminos pueden leerse las principales intervenciones urbanas del perodo, desde la construccin del nuevo puerto a la jerarquizacin espacial del tejido residencial. La Avenida de Mayo. (v. Bs. As.) La apertura de la avenida de Mayo (1884-1894) durante la gestin de Torcuato de Alvear, segn el trazado del arquitecto J. Buschiazzo (v.), constituye un episodio urbano significativo del proceso de transformacin de Bs. As. en la principal metrpoli sudamericana y posibilita la lectura de los diferentes repertorios estilsticos que entonces se disputaban la ciudad. Se trata de un eje simblico y monumental que, en sintona con las pautas urbansticas de modernizacin experimentadas en las principales capitales europeas, une perspectivamente los centros del poder constitucional: la Plaza de Mayo y la Plaza de los Dos Congresos, desplegando en su recorrido todas las actividades que participan de la prosperidad general: comercios, oficinas, grandes tiendas, casas de renta, teatros, hoteles, cafs y restaurantes. Respetando globalmente una articulacin tripartita de fachada(basamento - piano nbile coronamiento), no enunciada en la normativa edilicia, se obtendr un marcado efecto general de horizontalidad, acentuando las visiones axiales buscadas en la resolucin de la cuadra que se delinea segn una franja pblica (comercial), una franja habitable (vivienda y oficinas) y una franja de fuerte caracterizacin urbana (sucesin de coronamientos). Simetra, proporcin, euritmia, triparticin, motivos ornamentales, adquirirn flexibilidad para responder simultneamente a las exigencias de individualidad de cada edificio. En el nivel planimtrico el tradicional sistema compositivo a poch se adaptar a las caractersticas de la parcelacin urbana (limitacin en el ancho o la irregularidad); la resolucin de la esquina encontrar mltiples variables de articulacin mientras alteraciones sintcticas y gramaticales se verificarn en el uso y combinacin de los distintos estilos partiendo del sintagma clsico, indagando sobre los lmites de ruptura de los cdigos lingsticos. Cada objeto arquitectnico constituye de este modo un episodio de la escena urbana generada por el laissez faire que dicta las reglas del natural crecimiento de la ciudad. Repertorios estilsticos. La renovacin alcanza el tradicional centro poltico y comercial de la ciudad de Bs. As., la Plaza de Mayo, con la demolicin de la antigua recova, las sucesivas reestructuraciones del Cabildo y la remodelacin de la Casa Rosada, realizada por el arquitecto Tamburini a partir del 1883. El academicismo Segundo Imperio que caracterizaba las arquitecturas preexistentes (la Casa de Correos realizada en 1873 por el Arquitecto sueco C. Kihlderg (v.) y el vecino edificio comisionado por el presidente Roca a E. Aberg (v.) como sede del Poder Ejecutivo en 1882) ser reemplazado por un eclecticismo italianizante que a travs del arco de triunfo coronado con loggias, mansardas y falsas cpulas, ligar los dos cuerpos en un nico volumen. La solucin se resentir por la superposicin de estilemas (aberturas biforadas, columnas y pilastras neorrenacentistas, cubiertas germanas, culos y profusin decorativa) que no facilitan una lectura armnica del resultado. En el extremo opuesto, el Palacio del Congreso (1887-1916) ser realizado por V. Meano (v.), ganador del concurso internacional convocado en 1895. El mecanismo eclctico de yuxtaposicin compositiva de sintagmas formales significantes (escalera y doble rampa, prtico hexstilo, frontis y cpula sobre tambor cilndrico) 10

es explicitado por el proyectista, quien recuerda cmo el estilo greco-latino adoptado permite acoplar la pompa romana con la pureza de las lneas griegas, pero no combinando dos estilos, sino tomando de cada uno de ellos lo bastante para aprovechar sus caracteres ms sobresalientes, ms tpicos, ms aptos para amoldarse a las actuales exigencias y expresar ms sinceramente el pensamiento moderno; al clima y tambin a las costumbres se concedern corredores y amplias galeras. La posterior apertura de la Plaza de los Dos Congresos (1909- 11) aumentar el efecto de monumentalidad que ya caracterizaba el punto focal de la avenida, contribuyendo en modo determinante al nfasis celebrativo de las instituciones fundacionales de la Nacin. El Palacio Municipal (1891) proyectado por el arquitecto J. Buschiazzo retomar en un edificio pblico las caractersticas estilsticas del academicismo francs ampliamente difundidas en la edilicia residencial de la elite. Con anlogos recursos formales, los arquitectos A. Gainza y C. Agote (v.), egresados de la cole des Arts et Manufactures de Pars, realizan la sede del diario La Prensa (1896). Con la introduccin del Petit Hotel de los Ortiz Basualdo (1895), de C. Paquin (v.) y J. Dunant (v.), se pone de manifiesto el problema de la jerarquizacin lingstica de la residencia privada circunscripta al lmite de la superficie de fachada o a la resolucin de esquina; es el caso de la residencia Lawson (1893), proyectada por A. Christophersen, recurriendo tambin en este caso a estilemas borbnicos que encontrarn expresiones tardas en el austero Luis XVI que caracteriza el edificio Sudamrica construido en 1926 por los Arquitectos. A. Guilbert y E. Gantner (v.) o la sede del Banco Argentino-Uruguayo realizada en 1928 por E. Le Monnier (v.); son ejemplos elocuentes del modo en que esta vertiente academicista responde a los cdigos de edificacin establecidos para la Diagonal Norte. Los estilos acadmicos de origen italiano se harn presentes en obras notables como el edificio de La Inmobiliaria (1910) del arquitecto lombardo Luis Broggi (v.), donde se evidencia un claro dominio de los instrumentos proyectuales. La multiplicacin de recursos lingsticos, utilizados con el fin de evitar el riesgo de monotona formal implcito en la extensin de la fachada, resulta controlada por la matriz compositiva. Otros profesionales importantes del momento como C. Schindler (v.), C. Nordmann (v.) y A. Buttner (v.), realizan edificios sobre la avenida. Tambin los modernismos se presentan conjugados en sus diferentes acepciones como contaminaciones innovadoras de esquemas compositivos slo parcialmente dados. Se descubrirn entonces las posibilidades del uso del hierro y la elegancia de las grandes aberturas vidriadas en la sede de Gath & Chavez, ampliada por L. Mirate (v.) en 1910, o en el edificio realizado por el arquitecto F. di Bacco (v.) en 1913 (Av. de Mayo n 1396-1400). La bsqueda de originalidad formal caracteriza las cpulas bulbosas del Hotel Chile, del arquitecto L. Dubois (v.), quien introduce el hierro y la cermica como elementos artsticos, mientras obras como el Palacio Vera (1910), de A. Prins (v.) y A. Ranzenhofer, evidencian la voluntad cualificante de un lenguaje que oscila entre las lneas orgnicas del Art Nouveau o los motivos geomtricos secesionistas recuperados por J. Garca Nez en el edificio de Chacabuco 70-86 (1910). Entre los antiacademicismos de mayor relevancia se destaca, por la exuberancia de su tratamiento formal, el Palacio Barolo (1919-23), 11

de M. Palanti, cuya disposicin planimtrica incluye en planta baja un pasaje comercial. Se indagan en este caso lmites y posibilidades de una estructura sintctica an tripartita, graduando el plano de fachada con la inclinacin de los ltimos tres pisos y acentuando la verticalidad con una torre de volumetras escalonadas que, superando los edificios ms altos de la poca, se transformar en el rascacielos de la dcada del 20. Pero ser sobretodo el Art Dco (v.) de inspiracin precolombina que experimenta J. Kalnay en la sede de Crtica (1926) el que evidencie el fin de un ciclo, ponindose como marco lingstico de una renovacin arquitectnica encaminada hacia una decidida fase de afirmacin. La Plata (v.). La fundacin de la capital bonaerense en 1882 constituye otro episodio urbano relevante. Proyectada por P. Benoit (v.) y concebida inicialmente como una nueva Bs. As., cuyo poder econmico se asentara en el puerto de Ensenada, la ciudad se configura a travs de un trazado urbano ortogonal al cual se superponen dos redes conectivas de circulacin rpida (avenidas y diagonales). Sobre el eje de simetra NE-SO, caracterizado como eje monumental, surgirn los principales edificios pblicos realizados por reconocidos profesionales de la poca: A. Buttner, J. Buschiazzo, J. Dormal, C. Altgelt, E. Aberg. Tambin en este caso el E expondr la heterogeneidad de sus posibilidades estilsticas, y el Academicismo de sus diversos matices se adoptar en los edificios representativos del rol asumido por la nueva ciudad: el Renacimiento Francs en la Casa de Gobierno, los clasicismos Segundo Imperio en la Legislatura realizada por los arquitectos alemanes Heine y Hagemann y en la Municipalidad proyectada por Stier, mientras el Neodrico ser considerado adecuado a la Necrpolis, el Corintio al carcter ulico del Museo de Ciencias Naturales y el Neogtico a la Catedral. Programas y tipologas. El equipamiento del Estado Nacional requiere respuestas diversificadas. La arquitectura oficial se resuelve frecuentemente a travs de concursos internacionales para los edificios de la capital y recurriendo a profesionales locales en las ciudades del interior. De este modo, los lenguajes del E se prestarn a caracterizar los edificios pblicos que se diseminan en todo el pas (casas de gobierno, municipalidades, legislaturas provinciales, tribunales, ministerios, correos, universidades, etc.) articulando en sus diversas inflexiones los temas del poder institucional. Al mismo tiempo, el modelo de organizacin que adoptan los sectores dirigentes requiere ingresos de capitales y tecnologas extranjeras que permitan la construccin de los dispositivos de trabajo, transporte y produccin, educacin y disciplina de la poblacin. Trazados ferroviarios (v. Ferroviaria, arquitectura), puertos (v.), mataderos (v.), y frigorficos (v.) son necesarios a la economa de exportacin. Las obras de infraestructura urbana y el proliferar de escuelas (v.), hospitales (v.), crceles, cuarteles, definen una lnea de intervencin gestionada por profesionales que actan como funcionarios estatales asalariados. En directa relacin, surgirn las entidades de gestin financiera como bancos (v.), bolsas de comercio (v.) y oficinas administrativas. La burguesa desarrolla adems sus propias temticas pblicas, el club, el teatro, el hipdromo, mientras las colectividades tnicas afirmarn a travs de sus instituciones (clubes, sociedades de socorros mutuos, hospitales, escuelas, edificios religiosos) la reivindicada diversidad cultural. El grave dficit habitacional generado por el 12

repentino aumento de la poblacin encuentra inditos paliativos en la multiplicacin de conventillos y casas de inquilinato en el centro de la ciudad y en la difusin perifrica de la casa propia. Tambin los sectores medios y altos adoptarn nuevas tipologas residenciales, y ser especficamente en este mbito en el cual los eclecticismos sancionarn jerarquas sociales y representaciones simblicas. Palacios urbanos y rurales. Dentro del primer tipo pueden mencionarse las residencias de prestigio que surgen en la zona norte de la ciudad de Bs. As., en los alrededores de la Plaza San Martn o sobre la Avenida Alvear. El Palacio Ortiz Basualdo, del arquitecto J. Dormal; el Palacio Anchorena (1909), de A. Christophersen, o el Palacio Paz (1912), de L. Sortais. Las mansiones rurales construidas como cascos de grandes estancias introducen tambin el uso de revivals romnticos inspirados en los chateaux del Renacimiento francs o en temas medievales pintoresquistas. Hotel Particular y Petit Hotel (v.). Partiendo de los modelos franceses se desarrollan mltiples variantes de una tipologa destinada a sectores medios y altos que en su versin ms econmica del petit hotel ocupaba un solo lote con ingreso asimtrico y fachada sobre la lnea municipal. Adaptado al fraccionamiento del suelo porteo, el tipo sufrir distorsiones, convirtindose en ocasin para una productiva experimentacin proyectual. Resulta ampliamente ejemplificado en la obra de Arqs. como A. Christophersen, C. Nordmann u O. Ranzenhofer. Chalet perifrico o de veraneo (v. chalet, pintoresca, arquitectura). Est relacionado con las elaboraciones antiurbanas de la ciudad jardn y responde a las necesidades y exigencias simblicas de los sectores medios. Adoptado principalmente en su versin cottage ingls o villino italiano de periferia, se resuelve en dos niveles con planimetras funcionales, composicin volumtrica y materiales naturales (madera, ladrillo, piedra, teja). Esta tipologa encuentra otra escala de desarrollo en los chalets de veraneo que familias de la elite construyen en los nuevos balnearios de la dcada del 20. Casa de renta (v.). Inicialmente destinada a sectores altos por los costos que implicaba el nivel de confort ofrecido, representa una respuesta tipolgica a la densificacin que provoca la valorizacin del suelo urbano. En este tipo de solucin se manifiesta con evidencia el grado de conflictividad que se genera entre los parmetros especulativos cuantitativos que rigen el mercado inmobiliario y las exigencias simblicas del comitente que re- quiere cualificacin de espacios y materiales; constituye tambin un campo propicio para la simbiosis entre modelos internacionales y tipos tradicionales. Edificio en altura. Si bien el crecimiento vertical se relaciona directamente con el tema de las posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologas constructivas, el argumento no se desvincula del problema de la traslacin tipolgica a un preciso tejido urbano, de las resoluciones compositivas que genera la introduccin de invenciones mecnicas en la distribucin planimtrica del edificio o del uso del lenguaje respecto al significado que adquiere el universo tecnolgico en el imaginario colectivo. Historiografa. La historiografa de la arquitectura en la Argentina ha abordado el tema del E. con una visin hegemnica que evidencia una serie de diferencias ideolgicas, tericas y metodolgicas respecto a las investigaciones que se han 13

desarrollado en el campo internacional. Desde los trabajos pioneros realizados en el IAA por M. Buschiazzo (1965; 1966), la pluralidad lingstica de fines del siglo XIX ha sido considerada como agresin europeizante hacia un mtico pasado criollo; esta visin se reforzar a travs del estudio de la arquitectura colonial y en la formulacin de una lnea historiogrfica particularmente interesada en la catalogacin de valores propios y ajenos. Este enfoque documental, que alimentar una perspectiva patrimonialista que, descuidando la dimensin terica de la historia, se convertir en simple instrumento de validacin conservativa. Se configura en estos trminos una lectura cannica y operativa del E, que sin analizar las motivaciones ideolgicas y culturales de los usos estilsticos los concibe como momento de transicin de un proceso que desembocar en el movimiento moderno con una implcita desvalorizacin de la nocin de estilo. En esa lnea se colocan trabajos como los de F. Ortiz, J. Mantero, R. Gutirrez y A. Levaggi (1968) que sistematizan la produccin del perodo. El pasaje tipolgico que se verifica en la vivienda opulenta con el abandono paulatino de la casa patriarcal es tomado como pretexto por R. Iglesia (1989) para idealizar los lazos familiares tradicionales de sangre y afecto que la europeizacin de la nueva burguesa habra transformado en triviales relaciones legales y econmicas. Los estudios de J. Gazzaneo y M. Scarone (1966; 1967), al adoptar la lnea pevsneriana que privilegia las pautas funcionales y la racionalidad de las construcciones ingenieriles (otorgndoles valor esttico y connotaciones morales), explicitan la idea de la tcnica como nico factor de innovacin lingstico y, por lo tanto, la arquitectura eclctica es impugnada por su anacronismo frente a las nuevas exigencias de eficiencia y productividad. Intenciones de profundizar y replantear el acercamiento se manifiestan en R. Gmez Crespo (1984) y en R. Fernndez; este ltimo, en particular, propone revisar el concepto de E en su especificidad productiva, analizando la relacin dialctica que establecera con la vanguardia. A diferencia de la modernidad, donde se verificara una tensin productiva utpica, el fenmeno eclctico se caracterizara por un pragmatismo positivista dirigido hacia la materializacin edilicia que se revelara coherente con el proceso capitalista de construccin de la ciudad. El intento de identificar claves de interpretacin adecuadas al caso porteo lleva adems a hipotetizar la inclusin de alternativas de vanguardia en el universo de las prcticas eclcticas. La contraposicin entre la ciudad colonial hispnica y patriarcal y una ciudad europea progresista y genricamente afrancesada como nica imagen urbana a la cual habra recurrido la clase dirigente del perodo retorna en la intervencin de R. Iglesia (1988) sobre la Avenida de Mayo, leda una vez ms a travs de los tpicos de la historiografa tradicional (transculturacin unilateral; mecanismo de imposicin aplicado simtricamente desde el centro -Pars- a la periferia -Bs. As.y desde una compacta elite liberal a los sectores populares. Esta perspectiva resulta relativizada por M. Asencio (1988) sobre el mismo argumento. Las investigaciones de J. Liernur (1983; 1984; 1988; 1989) han replanteado el problema a travs de nuevas hiptesis de gran productividad que han repercutido en trabajos ms recientes sobre el proceso modernizador y el estudio de la conformacin y caractersticas de los instrumentos lingsticos metropolitanos, de los especficos problemas arquitectnicos que se generan con la adaptacin de 14

modelos y del grado de creatividad con que ellos son utilizados (F. Aliata (1988-89; 1990); M. Daguerre (1991); A. Gorelik (1988-89); G. Silvestri (1989)). _______________ Bibliografa: E. Crispolti, Ecletticismo (voz), en Enciclopedia Universale dellArte, Venecia-Roma, 1958; L. Benvolo, Il Neoclasicismo e lo Storicismo, en Una Introduzione allArchitettura Moderna, Roma-Bari, Laterza 1960 (hay trad. cast.); AAVV, La arquitectura del Estado de Bs. As., IAA, Bs. As., 1965; J. Martini, J. M. Pea, La ornamentacin en la arquitectura de Bs. As., vol. I (1800-1900), vol. II (1900-1940), IAA, Bs. As., 1966; R. Gabetti, Ecletticismo (voz), en P. Portoghesi (comp.) Dizionario Storico di Architettura e Urbanistica, Roma, 1968; F. Ortiz, J. Montero y otros, La arquitectura del Liberalismo en la Argentina, Sudamericana, Bs. As., 1968; G. Teyssot, Citt e utopia nellIluminismo inglese: George Dance il giovane, Officina, Roma 1974; A. de Paula, R. Gutirrez y G. Viuales, Influencia alemana en la arquitectura argentina, Departamento de Historia de la Arquitectura de la UNNE, Resistencia, 1981. L. Patetta, LArchitettura dellEcletticismo. Fonti, teorie, modelli 1750- 1900, Mazzotta, Miln, 1975; J. Scobie, Bs. As. Del centro a los barrios 1870-1910, Solar, Bs. As., 1977; P. Collins, Los ideales de la arquitectura moderna. Su evolucin (1750-1950), G. Gili, Barcelona, 1979; R. Middleton, D. Watkin, Architettura dellOttocento, Electa, Miln, 1980 (hay trad. cast.); R. Gutirrez y G. Viuales, Influencia alemana en la arquitectura argentina, Departamento de Historia de la Arquitectura de la UNNE, Resistencia, 1981; P. Morachiello, G. Teyssot, Le macchine imperfette. Architettura, programma, istituzioni nel XIX secolo, Officina, Roma, 1980; A. Restucci, Citt e architetture nellOttocento, en Storia dellArte Italiana, Einaudi, Turn, 1982, 2 parte, vol II; J. Liernur, Bs. As. del Centenario. En torno a los orgenes del Movimiento Moderno en Argentina, en Materiales, N 4, Bs. As., 1983; M. Mariconde, La arquitectura del siglo XIX en la Argentina, FAU-UBA, Bs. As., 1983; AAVV., Documentos para una historia de la Arquitectura Argentina. El modelo liberal (1880-1914), ed. summa, Bs. As., 1984; A. Gmez Crespo, La arquitectura eclctica en la Argentina del 80, la Plata, 1984; R. Fernndez, El orden del desorden. Apuntes eclcticos sobre el eclecticismo porteo, en J. Goldemberg (comp.), Eclecticismo y Modernidad en Bs. As., FAU- UBA, Bs. As., 1985; R. Iglesia, La vivienda opulenta en Bs. As.: 1870-1900, hechos y testimonios, en summa, Bs. As., n 211, 1985; H. Kruft, Storia delle teorie architettoniche. Dall Ottocento ad oggi, Roma-Bari, Laterza, 1987; A. Gorelik, G. Silvestri, Los recorridos de lo nacional y popular, en Revista de Arquitectura SCA, n 141, 1988; J. Liernur, El discreto encanto de nuestra arquitectura 1930/1960, en Summa, Bs. As., 1988; Manrique Zago (comp.), La Avenida de Mayo, Bs. As., EUDEBA, 1988; J. Liernur, Casa o vivienda. La transformacn de los discursos sobre el habitar moderno, 1870-1940, IAA-CONICET, Bs. As., 1989 (mmeo); J. Solsona, C. Hunter, La Avenida de Mayo. Un proyecto inconcluso, Fau-UBA, Bs. As., 1990; M. Daguerre, La construzione di un mito. Ticinesi in Argentina. Commitenza e architettura (1850-1914), Accademia di Architettura di Mendrisio, Suiza, 1998. MERCEDES DAGUERRE

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CASA CHORIZO. Tipologa de vivienda de amplia utilizacin en la Argentina desde mediados del siglo XVIII hasta las primeras dcadas del XX. Se trata de una modalidad de casa de patios generada a partir de un esquema tripartito: una hilera de habitaciones, seguida de una circulacin en galera y un espacio abierto. En general ocupa un lote angosto y alargado, caracterstico de la subdivisin de la tierra en las ciudades argentinas, de all su denominacin de chorizo. Caractersticas. Su organizacin espacial se define a partir de un volumen techado continuo con distintas variaciones formales que se articulan con un espacio abierto. El rea techada est compuesta por una sucesin de habitaciones que se recuestan sobre uno de los lados mayores del lote, relacionadas entre s mediante una galera externa y una enfilade de puertas internas. Estas aberturas generan una circulacin que comunica entre s a todas los cuartos independientemente de sus usos. El espacio abierto se define a partir de patios cerrados entre una medianera y la serie de habitaciones con galera. El primero sirve como ncleo para el desarrollo de las actividades sociales. De existir un segundo patio, est dedicado a los servicios. En l confluyen el bao (v.) y la cocina (v.), segregados de la parte central de la vivienda. El resto del terreno puede servir como tendedero, para albergar aves u otros animales de corral y huerta familiar. Las habitaciones sobre la calle son, la mayora de las veces, exclusivamente de recepcin; las que dan al primer patio dormitorios, seguidas por una habitacin que avanza, el comedor, separado del segundo patio de servicios sin cerrarlo totalmente, ya que existe un corredor que posibilita la continuidad de la circulacin hasta el fondo de la casa. Esta zonificacin est relacionada tambin con la altura, profundidad y tamao de las habitaciones que varan segn el tipo de uso y su jerarqua. La sala y el comedor son los espacios ms amplios y, junto con los dormitorios, tienen un alto que vara entre los 4 y 4, 5 m. Dicho tamao disminuye en los locales de servicios (bao, cocina, cuarto de servicio, entre 3 y 3,50 m.), dimensiones que disminuyen con el tiempo. Este gnero, de amplia difusin en el territorio nacional, se adapta mejor a los climas clidos y se vuelve menos confortable en la parte sur de la regin pampeana u otras zonas con inviernos ms rigurosos. Como caracterstica distintiva de esta tipologa puede decirse tambin que se presenta en diversos estadios intermedios sin llegar a completarse en el modo ideal que hemos descripto, generando una serie de subproductos. Esta flexibilidad entre el estadio definitivo e inicial, permite identificar alternativas como: grupos de dos o tres habitaciones con galera sobre lnea municipal o retirada, grupo de habitaciones en tira formando una L con sala sobre la fachada y, finalmente, estructura completa en forma de U o doble U con cocina y comedor posterior y, algunas veces, con habitaciones en el patio trasero. Esta versatilidad y posibilidad de crecimiento, acordes con la movilidad social caracterstica de la Argentina moderna, son probablemente los hechos que determina su popularidad como modelo de hbitat urbano ms generalizado entre mediados del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX.

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Estructura social y crecimiento urbano. El origen de esta tipologa puede rastrearse hasta la segunda mitad del siglo XVIII, momento en el cual la estructura social de las ciudades comienza a cambiar drsticamente. Tomando el caso de Bs. As. y analizando los permisos de edificacin que se conservan en el A G N, es posible verificar la existencia de tipologas habitacionales distintas a la clsica planta de casa colonial de dos o tres patios. Esta diferenciacin fue observada por Torre Revello, quin justificaba la aparicin de otras formas de construccin domstica en funcin del constante aumento y especializacin de la poblacin urbana (v. Colonial, Arquitectura). Estas aseveraciones se ven confirmadas por los datos censales de 1810 que transcribe y comenta Garca Belsunce. El padrn de ese ao habla de casas, cuartos, ranchos y conventillos. El trmino casa le cabe al tipo de vivienda descripta por memorialistas y viajeros como casa de patios o colonial. El trmino cuarto no se identifica con el concepto de habitacin de alquiler sino con el de departamento (una unidad mnima con una pieza a la calle que se utilizaba como negocio). Los otros tipos de vivienda que encontramos en los registros censales son los que servan de morada a los sectores populares que no eran parte del servicio: el rancho (v.) y el conventillo (v.). En este contexto tambin aparece, la denominada casa chorizo, que ya conformaba un importante nmero de las viviendas dedicadas al alquiler. El anlisis de la estructura del ncleo familiar que se desprende de los datos censales, corrobora esta complejidad inicial en la organizacin del hbitat urbano a comienzos del siglo XIX. Slo un 18.6 % de la poblacin censada en 1810 podra considerarse como conformado por el tradicional ncleo patriarcal amplio, que ocupa la vivienda tpica de patio, incluyendo parientes no directos del grupo central y un importante cantidad de esclavos o servidores integrados a la casa. El resto, probablemente, habitaba en otros gneros de viviendas que incluyen los tipos antes definidos. Slo algunos de estos gneros edilicios sobrevivirn a esta primera etapa de expansin del tejido urbano. Es posible conjeturar al respecto que las tipologas de pequeos departamentos erigidas en la zona central a fines del siglo XVIII, cuando no se haba producido la gran expansin, fueron eliminadas como alternativas en funcin de una cada vez mayor cantidad de terrenos aptos para la construccin. Las primeras casas chorizo parecen surgir de la posibilidad del propietario de subdividir los grandes lotes de las zonas cntricas de las ciudades, densificando la ocupacin con la construccin de nuevas viviendas para generar una renta inmobiliaria que aproveche el rpido crecimiento poblacional de algunas zonas. Por lo tanto, parece improbable que el origen de esta tipologa sea producto, como tantas veces se dijo, de la simple y mecnica subdivisin por el eje central de la antigua casa colonial (v. Colonial, Arquitectura) A partir de las primeras dcadas del siglo XIX, la situacin cambia. La expansin de la mancha urbana permite disponer de lotes ms reducidos, accesibles a pequeos propietarios o locatarios, cuyas casas pueden slo ser construidas en esta tipologa, cuya principal caracterstica es la reduccin del tamao de las partes, sin que estas pierdan ciertos atributos comunes con la familia de las casas de patio. De all que la denominada casa chorizo se constituya como la opcin ms viable, utilizada en fracciones cada vez ms minsculas e independientes que 17

ya no resultan de la subdivisin de un lote mayor. Adviene as un tipo de hbitat, al menos para Bs. As., que ir caracterizando los sectores aledaos a la antigua planta de la ciudad. En el caso porteo esta modificacin es verificable si observamos el catastro (v.) Beare (v.). A diferencia de las manzanas de los barrios centrales que contienen grandes casas de patios y complejas subdivisiones de los loteos originales de la ciudad, los barrios de Montserrat y Balvanera, cuya expansin y consolidacin comienza en la dcada del 1820 pero culminar mucho despus, presentan manzanas subdivididas en lotes de 8 varas desde el inicio con construcciones caractersticas de esta tipologa. Pasado este momento inicial, la pervivencia del tipo obedece a diversas causas. Por un lado, por la consolidacin de una tendencia: la aparicin de un mayor nmero de familias de caractersticas mononucleares, con necesidad de espacios ms reducidos para desarrollar su vida domstica. Por el otro, por la mayor disponibilidad de terrenos libres en razn de la creciente expansin urbana de las ciudades argentinas. A ello debe sumrsele el crecimiento vegetativo, producto del aumento de la tasa de natalidad y, fundamentalmente, de la llegada masiva de inmigrantes luego de 1870. De todos modos, la cuestin de la inmigracin y del cambio del perfil social del pas implica nuevos problemas en la historia de la tipologa. Una de las caractersticas de la inmigracin que llega al Ro de la Plata es su inestabilidad laboral y por ende el convencimiento de que se trata de una migracin temporal y no permanente. Frente a este problema la poltica de los diferentes gobiernos ser la de otorgar ventajas para el asentamiento prmanente; entre ellas el acceso a la vivienda propia en la periferia. Esta poltica se ve potenciada por el catico y extraordinario crecimiento del sistema de transporte ferroviario y tranviario, favorecido por el loteo a bajo precio de amplias zonas suburbanas que quedan as incluidas en la red circulatoria. A estas alternativas debemos sumar tambin la crisis del conventillo (v.), el modo masivo de hbitat popular en la segunda mitad del siglo XIX. La obsolescencia de este gnero habitativo se debe a que el aumento de la propiedad de la tierra vuelve caro el alojamiento en el centro de la ciudad y que el conventillo puede convertirse en un gheto o un foco de rebelin. Tambin el hacinamiento de este tipo de hbitat favorece el surgimiento de epidemias fsicas y morales, segn entienden mdicos y reformadores (v. Higienismo). Su promiscuidad y mezquindad edilicia tampoco es concordante con el trabajo domiciliario, propio del incipiente proceso de industrializacin en curso a fines del siglo XIX. De all que a partir de todas estas variables se constituya un nuevo modelo: localizacin perifrica, carcter unifamiliar y propiedad privada del terreno en que debe asentarse la vivienda de los sectores populares, en concordancia con la expansin del proceso de especulacin de la tierra. Por otra parte, la adaptabilidad a los fraccionamientos de lotes rectangulares largos y angostos y la posibilidad que brinda, a partir de su rgido esquema, para ser construida por etapas, la transforman en el modo de hbitat caracterstico de los nuevos sectores inmigratorios que, salvo algunas excepciones, no intentarn recrear pautas de hbitat propias de su cultura nacional. 18

En resumen, podra decirse que la idea de hacer de cada obrero un propietario es alentada por el Estado y las diversas instituciones que, a fines del siglo XIX, conforman un dispositivo de control sobre la formacin de los hbitos de los sectores populares. El modo de construccin de la casa est relacionada con el progreso del inmigrante, que comienza por la edificacin de una de las piezas interiores de alrededor de 20 m2, a veces una cocina precaria construida en madera o paredes de ladrillos asentados en barro de manera provisoria y un retrete en los fondos ligado a un pozo (v.) para absorber los lquidos cloacales. Las dimensiones de esa primera habitacin o habitaciones, la modulacin y los espacios libres intersticiales, semejantes en todos los casos, demuestran la existencia de una imagen previa totalizadora del resultado final de la operacin por parte del constructor (muchas veces el propio usuario), que coincide con la descripcin que esbozamos en el inicio de este artculo. En esta primera etapa, la relacin con la calle se establece a partir de un simple muro de cerco. Una segunda etapa est signada por la construccin de una habitacin principal sobre el frente: la sala de estar, la construccin de una galera externa a las habitaciones y la cocina comedor cerrando el patio principal y dividindolo del fondo o la edificacin del bao (v.) y la cocina (v.) en la parte final de la casa. Estos ltimos ofician de lmite con la zona de servicios, corral de aves, quinta y rboles frutales, que se generaba en la parte posterior del lote. La sala asume el carcter de espacio representativo en el cual se coloca la decoracin ms cuidada, ya que se convierte en lugar de recibo de visitas externas a la casa. Con la sala aparece el zagun (v.), un lugar intermedio que canaliza el acceso desde el exterior y sirve como filtro hacia las zonas ms privadas y hacia la sala. La galera se jerarquiza como circulacin que unifica todas las actividades de la casa, estableciendo una relacin ms indirecta con el patio y sirviendo de proteccin contra los rigores del clima. El cierre de la vivienda hacia la calle, a partir de la construccin de la sala, define la fachada sobre lnea municipal, fachada que, segn el nivel social del propietario o la poca de su construccin, adquiere diferentes ropajes, desde el Neorrenacimiento (v.) de las dcadas finales del siglo XIX, al Art Dco (v.) de mediados de los aos 20, sin afectar los contenidos intrnsecos del tipo. Este esquema de completamiento de la tipologa no se da en todos los casos. Paradjicamente, el rgido planteo ofrece al propietario la posibilidad de definir, a partir de esta modalidad de organizacin aditiva, su cierre en U en L o determinar la construccin como una serie de habitaciones relacionadas por una galera sin lmites precisos sobre la calle o los fondos, generando una presencia urbana diferente: un cerco sobre la lnea municipal y un retiro de frente por ausencia de la sala. Tambin el tipo difiere en magnitud y esplendor; puede llegar a dimensiones colosales asimilndose a la tradicional casa de patios colonial, como la vivienda de la familia Ayerza (1870) en San Telmo o a la nfima dimensin de 8,66 m., como tantas casas edificadas en los barrios y suburbios de las ciudades argentinas. El mayor auge en la utilizacin de esta tipologa se produce durante el perodo 1870-1930. En 1891 un corresponsal local de La Construction Moderne manifiesta 19

su total desaprobacin por el uso masivo de esta tipologa: ya que resulta bien difcil que un propietario se anime a hacer otra cosa que estas viviendas que parecen salir todas de un mismo molde. Una de sus caractersticas ms notables en el momento de su apogeo es su utilizacin para componer unidades de mayor magnitud: apilada en altura para configurar casas de renta (v.), desarrollada en horizontal para constituir grupos de modestas casas de alquiler o repetida infinitas veces conformando manzanas que componen un barrio de viviendas, como en el barrio obrero de Las Mil Casas de La Plata (1884). Desaparicin de la tipologa. La casa chorizo no conforma a las instituciones civiles y al Estado en su lucha por reformar los modos de vida de los sectores populares. Aunque plantee una situacin ms tolerable que el conventillo, no llega a los estndares planteados por los higienistas y los reformadores sociales, tampoco se adapta bien al proceso de contraccin de la planta y la habitacin promovido por la especulacin inmobiliaria (v. Casa cajn). Por lo tanto, puede precisarse que el final del ciclo est relacionado con el inicio de la modernidad arquitectnica y la crtica a este tipo de espacio que en su conformacin abierta parece favorecer la promiscuidad y la ausencia de privacidad. La formacin de la idea de familia nuclear moderna implica un cambio drstico en las formas del habitar. La necesidad de contar con un control y unidad mayor de la vida familiar ser el punto inicial para que desde partidos polticos, prensa, organismos estatales y otro tipo de asociaciones civiles, comience una campaa tendiente a desacreditar este tipo de hbitat, en consideracin de la funcin disgregadora de este gnero de vivienda, su ausencia de unidad, su imposibilidad de adaptarse a los nuevos enseres domsticos que la revolucin tcnica permite incorporar a la casa. Renacimiento y reciclaje. A fines de la dcada de 1970, con la difusin de la idea de tipologa a travs de las lecturas de Aldo Rossi (v.) y Gulio Carlo Argan, una nueva mirada hacia la historia local coloca otra vez a la casa chorizo en el centro del debate arquitectnico. Esta vez no se trata de denostarla sino de recuperar su coherencia tipolgica y constructiva, su aporte a la definicin de una potica del suburbio. Esta lectura, que parte de la exaltacin de ciertos valores de resistencia que deben oponerse necesariamente a la modernizacin, encuentra en la valorizacin nostlgica de la casa chorizo un smbolo emblemtico. La redefinicin valorativa coincide con la entrada en obsolescencia de buena parte del parque habitacional correspondiente a esta tipologa, y la necesidad de renovar o reciclar amplias zonas urbanas constituidas a partir de un tejido donde la casa chorizo y sus derivaciones son mayoritarias. La respuesta de los Arqs. apunta hacia el reciclaje del parque habitacional en zonas degradadas de las ciudades que se constituyen en punta de lanza de una renovacin que mira hacia el pasado: San Telmo, Palermo Viejo, en el caso de Bs. As., se transforman en barrios a la moda repletos de obradores de reciclaje de sus antiguas viviendas que, poco a poco, van generando una esttica compartida. Modernizacin de los servicios, apertura de vanos de luz en casas sombras, ampliaciones en vertical sin perder el elemento estructurante del patio, patchwork de materiales de demolicin, paredes desnudas de sus antiguos revoques, definen todo un perodo de la arquitectura local en la cual la casa chorizo vuelve a ser protagonista. Fundamentalmente para una clase media que, a contrapelo de sus 20

padres o abuelos que abandonaron esta tipologa por los modernos departamentos, realiza el camino de retorno al barrio, con nostalgia de un pasado irremediablemente perdido. De la larga lista de remodelaciones y reciclajes realizados durante este perodo se destacan ejemplos como la obra del estudio Giesso en San Telmo, la casa Garca Blaya en J. Alvarez 4448 de I. Joselevich (1979), la casa en la calle 1 entre 46 y 47 (1972) de R. Pesci (v.) en La Plata, la casa ganadora de un concurso organizado por la revista Japan Architects de A. Corona Martnez y su equipo, etc. Un uso ms estrictamente rossiano, que asume una reconsideracin potica del tipo en un contexto ajeno, puede encontrarse en el proyecto que Tony Daz (v.) realiza para la bienal de Venecia de 1985. Tambin pueden hallarse experiencias de recreacin de esta tipologa en algunos de los concursos FONAVI (v.) de comienzos de la dcada del 80. _______________ Bibliografa: M. A. Domnguez, La vivienda colonial portea, Bs. As., 1984; Jorge Liernur, La estrategia de la casa autoconstruida, en Cuadernos del IAA n 6, Bs. As., 1987; F. Ortiz, Arquitectura 1890 1930, en Academia Nacional de Bellas Artes, Historia General del Arte en la Argentina, Bs. As., 1988; R. Giunta, / A. Novick Acerca del urbanismo borbnico y la casona colonial (indito), Bs. As. 1992; J. F. Liernur, Casas y jardines. La construccin del dispositivo domstico moderno (1870 1930), en F. Devoto y M. Madero: Historia de la vida privada en la Argentina, tomo II, Bs. As., 1999. FERNANDO ALIATA PINTORESCA, ARQUITECTURA. El trmino pintoresco alude a la pintura, en especial a la pintura paisajista, que tuvo un gran auge en el siglo XVII. As, significaba una arquitectura plausible de ser pintada, de encontrarse integrada en una pintura paisajista. Entre los primeros en reflexionar sobre el concepto se encuentra el pintor y terico ingls A. Cozens, quien lo propuso como fundamento de una esttica pictrica del paisaje, cuyos principios eran la idea de naturaleza como fuente de estmulos para el artista, a los que correspondan sensaciones entendidas como formas de experiencia sobre lo real. A partir su desarrollo en estos campos, en el siglo XVIII, lo pintoresco pas a ser tambin una categora esttica: lo bello sublime se opona a lo bello pintoresco, como dos ideas de belleza que dependan de la actitud del hombre frente a la realidad. Con frecuencia las estticas pintorescas son englobadas dentro de la esttica romntica, por los temas que abordaban (la naturaleza, centralmente), por el uso de referencias literarias y por la figura del artista que construan (libertad individual, bsqueda de sensaciones y expresiones, etc.). Desarrollo de la categora en arquitectura. La aplicacin del concepto se realiz primero en la arquitectura de los jardines, en una moda que de Inglaterra pronto se extendi al continente, especialmente a Alemania y a Francia. Un segundo escenario para esta arquitectura lo constituyeron las casas de campo, un programa que planteaba centralmente la relacin arquitectura-naturaleza, esta ltima entendida en trminos de paisaje. Arquitectura pintoresca era aquella que abandonaba la simetra clsica, para proponer formas de fuertes contrastes 21

volumtricos y quiebres de cubiertas, exponiendo los materiales de construccin y buscando referencias figurativas fuera de los cnones clsicos, en muchos casos en las arquitecturas populares regionales. En base a estos elementos, el pintoresquismo se inscriba dentro de las corrientes eclcticas de fines del siglo XIX. (v. Eclecticismo). Considerando sus diferencias de planteos con respecto al sistema clsico, la historiografa ha hablado de antiacademicismo a propsito de las arquitecturas pintorescas. Tal definicin no es correcta en tanto la arquitectura acadmica utilizaba tambin las estticas pintorescas, aunque asignndoles un lugar particular: la resolucin de los problemas arquitectnicos extraurbanos. La idea de carcter era el instrumento que permita utilizar distintas estticas o conjuntos formales de acuerdo a los programas abordados. La distincin entre arquitectura urbana y extraurbana refiere a una oposicin central de la arquitectura y el urbanismo desde el siglo XIX en adelante, como es la de campo-ciudad. La arquitectura pintoresca sealaba una relacin con el campo. La naturaleza a que aluda, ms que el primitivismo del paisaje virgen natural, era la del jardn, es decir, la naturaleza trabajada o controlada por el hombre. El Pintoresquismo refera al habitar fuera de la ciudad, en contacto con la naturaleza, pero sin abandonar los beneficios de la civilizacin. La produccin pintoresca fue muy amplia y variada, y no siempre puede ser abordada desde un nico punto de vista. Tomada globalmente, habla de la moderna relacin ciudad-campo y de la forma en que diferentes grupos sociales, a travs de diversos programas arquitectnicos, la fueron planteando a lo largo del tiempo. Los mejores ejemplos pueden ser observados como reflexiones culturales sobre el peso del campo y la naturaleza en la vida moderna, y permiten trazar relaciones con otros campos culturales. Para el debate disciplinar, las arquitecturas pintorescas tambin constituyeron un campo renovador. Desarrollo en Argentina. .Perodo 1880-1910. I. Programas. La arquitectura pintoresca se desarroll principalmente en la vivienda y en algunos programas ligados al ocio, como clubes y hoteles. En ambos casos se asociaba a emplazamientos no-urbanos: el campo, las playas, las sierras o los suburbios; slo tardamente, a partir de los aos 30, la arquitectura pintoresca se incorpor a las ciudades. Los inicios del empleo de estas arquitecturas puede encontrarse en varios programas en los ltimos decenios del siglo XIX. Uno de ellos lo constituyen las casas de estancia, en las que se evidencia a partir de 1880 la aparicin de nuevos lenguajes como el neogtico y el normando. Ejemplos de la primera corriente lo constituyen las estancias San Enrique (Lujn, arq. Ernesto Moreau) y Chapadmalal (1905 arq. Walter B. Bassett Smith) (v.), mientras que la estancia San Simn representa a la segunda. Este proceso puede verse como un signo del enriquecimiento de los productores agrcolo-ganaderos como consecuencia del auge de la economa agroexportadora, tanto como un cambio en las funciones del casco de estancia, que dejaba de ser un instrumento de trabajo para convertirse en residencia de veraneo, asocindose al habitar del tiempo libre. En las plantas del perodo se observa la forma en que se sofistican los programas, que pasan a incorporar salas de armas, salas de juegos o de lectura, etc. 22

La aparicin del Pintoresquismo en el campo tena tambin implicancias culturales: la urbanizacin de la vida en la estancia, la modernizacin del campo. Casas-quintas y viviendas suburbanas. Este constituy otro ncleo de introduccin de la arquitectura pintoresca. La costumbre de veranear fuera de la ciudad se intensific en Bs. As. a partir del impacto de la epidemia de fiebre amarilla de 1871, hecho que convenci de las ventajas de pasar una parte del ao en sitios abiertos, considerados ms saludables, como Flores o Belgrano, pero tambin incit a muchos sectores acomodados a vivir fuera de la ciudad, posibilidad que posteriormente se fue afianzando y consolidando en otros sectores sociales en la medida en que se extendieron las redes de transporte. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la costumbre del veraneo en quintas se encuentra documentada desde principios del siglo XVIII. (v. Quintas) Hacia principios del siglo XX se alternaban quintas de labor y de veraneo en Quilmes, Bernal, Temperley, Lomas de Zamora y Adrogu por el sur; Flores, Ramos Meja, Morn y Merlo por el Oeste; el Norte en cambio, tena caractersticas ms residenciales: Olivos, San Isidro, San Fernando y Tigre. Casa de veraneo. Este programa comenz a perfilarse en los 80, aunque en forma ms lenta que los anteriores. Con la inauguracin de la va frrea a Mar del Plata (v.) en 1886 se inauguraba tambin la costumbre de pasar el verano en las playas. La modalidad turstica del momento implicaba largas permanencias de las familias en el centro balneario. Principalmente las familias porteas construiran viviendas de veraneo, mientras que las provenientes del interior preferiran el uso de la hotelera, que tambin comenzaba a desarrollarse. En estos tres ltimos programas avanzaron las tipologas de chalets (v.), viviendas aisladas de forma pintoresca y planta compacta (cuadrada o alargada), desarrolladas en dos o tres niveles. En las obras publicadas en la Revista Tcnica se observa la influencia de modelos franceses a fin de siglo: La Construction Moderne, Le Monde Moderne, las obras de Planat, eran referencias para estas arquitecturas. Pronto comenzaran a observarse tambin referencias a la arquitectura inglesa, cuya asociacin con el pintoresquismo se hallaba ampliamente extendida. Desde el punto de vista social, el chalet significaba la necesidad de viviendas ms pequeas y econmicas que los palacios y petits hoteles urbanos, tanto como una forma de vida ms libre, ligada a la sociabilidad del ocio. Generalmente se componan de sala vestbulo y comedor en planta baja y un nmero variable de dormitorios (dos o tres) en planta alta. En entrepisos se resolvan las habitaciones de servicio y las cocinas. Esta organizacin se complejizaba en el caso de las residencias marplatenses, (a veces llamadas chalets y a veces villas) ya que, si bien las primeras construidas como el chalet de J. Peralta Ramos (1890), el de Pedro Luro (1885) o el de Zamboni (aprox. 1890), responden en lneas generales a esta descripcin, las viviendas se fueron ampliando y complejizando. Junto a la planta compacta coexistan plantas alargadas y de conformacin bastante libre para el momento, que referan a modelos ingleses. Louis Cloquet en su Trait dArchitecture (Lieja, 1900) enumeraba una serie de categoras para la casas de campo, que aunque no fueron utilizadas con demasiada precisin en Argentina, prcticamente todos se desarrollaron: 23

1) Castillos: se diferenciaban de las villas en que eran edificaciones ms importantes, rodeadas de grandes parques y generalmente ocupadas en forma permanente. 2) Villas: era la denominacin italiana de la casa de campo. En general, las villas eran construcciones utilizadas en verano y contaban con jardines, antes que con grandes parques. Las villas francesas, en particular, se caracterizaran por su aspecto simtrico y por una bsqueda de unidad en la disposicin. Ejemplos de castillos y villas se encuentran en las casas de estancia. 3) Cottages: casas de campaa inglesas, derivadas de las antiguas casas de granja, caracterizadas por una gran preocupacin por el confort, buscado a expensas de la regularidad. El aspecto general no ofreca un conjunto claro, sino que era una agregacin de detalles a los que el conjunto se subordinaba. Un disposicin tpica eran las plantas alargadas, donde uno de los lados mayores constitua el frente principal. Ejemplos: arq. Walter B. Basset-Smith y B. H. Collcut en Mar del Plata; Chalet La Loma de Rafael Ocampo 1914/19; chalet de Bonorino Udaondo (1915). Otra categora que presentaba similaridad con el cottage ingls eran las villas normandas, de plan libre y carente de simetra, construido en pans de bois aparentes, con grandes techos esbeltos y quebrados cubriendo cada parte de la planta. Ejemplo: Villa Ortiz Basualdo, en Mar del Plata (G. Camus, 1919). 4) Cottages americanos: se caracterizaban como arquitectura maderera, rodeada en tres o cuatro de sus lados por una galera semi-cubierta. Dentro de este gnero podran considerarse las viviendas construidas en el Tigre, sobre todo entre 1880 y 1916, ms conocidas aqu como bungalows y en general importadas de Suecia, Inglaterra o Estados Unidos. 5) Manoirs flamencos: tradicional casa de campo flamenca, de planta rectangular y tres o cuatro niveles. Dos techos a dos aguas se cruzaban en ngulo recto, ubicndose en el ngulo de encuentro la torre de la escalera. Como ejemplo de este tipo de planta puede citarse el chalet de Dardo Rocha en Mar del Plata (c.1910). 6) Chalet (v.): construccin esencialmente maderera, que en algunas regiones (Norte de Francia, Normanda), comenzaba a reemplazarse por mampostera. En nuestro pas, el trmino tuvo una circulacin muy amplia, aplicndose prcticamente a toda vivienda aislada, de techos inclinados y aspecto pintoresco. II. Debate arquitectnico. Para los Arqs. e Ings., los estilos pintorescos significaban una renovacin importante. Por un lado, ciertas obras como el chalet en Haedo de Edouard Le Monnier (v.) eran presentados como arquitectura moderna y racional. Esto significaba una arquitectura que careca de decoracin, en tanto los tratamientos plsticos se obtenan a travs de los propios elementos constructivos (vigas, columnas, cambios de materiales, etc.) y no a travs de elementos aplicados. En segundo lugar, esta arquitectura ofreca nuevos materiales estticos: desde plantas asimtricas hasta un nuevo repertorio de elementos formales, pasando por los ensayos de articulacin entre arquitectura y topografa. Propiciaba tambin la incorporacin del color, las texturas de los materiales y de las visuales no ortogonales. 24

Finalmente, sobre todo a partir de la primera dcada de este siglo, el Pintoresquismo se manifestaba como un campo ms apto que el clasicismo para la introduccin de cambios tcnicos. Por ejemplo, la introduccin de hierro se vea facilitada por un sistema compositivo que discuta las proporciones clsicas y las relaciones visuales entre carga y sostn. Tambin posibilitaba la introduccin de elementos prefabricados, como es el caso de los bloques Bianchi (c. 1910), o la experimentacin tecnolgica, como el sistema constructivo del Ing. Chacn (c. 1907) para viviendas extraurbanas. Perodo 1915-1930 I. Programas. Casas suburbanas y de veraneo. En este perodo, los programas arquitectnicos indicados anteriormente se mantuvieron como soporte de la arquitectura pintoresca, proporcionando un mercado en ampliacin, sobre todo en cuanto a las casas suburbanas y en menor medida, a las de veraneo. El Pintoresquismo aportaba individualidad a las viviendas, satisfaciendo las expectativas de los clientes, an en viviendas de presupuestos poco elevados. A estos programas se agregaron otros en este perodo: los clubes fuera de la ciudad y ciertas experiencias del Estado y de instituciones de accin social pioneras en vivienda destinada a los sectores populares. Clubes. Alrededor de 1920 varios clubes construyeron su sede para prctica de deportes fuera de la ciudad, como el Rowing Club en el Tigre (1919, proyecto de M. Madero y E. M. Real de Aza (normando) el club Atltico San Isidro (1924, R. Soto Acebal (v. neocolonial), el Golf Club de Mar del Plata (1922, Calvo, Jacobs y Gimnez (v. Tudor), el Hurlingham Club (1928), el Pidgeon Club marplatense (1931, E.M. Lans y F.C. Woodgate (v.)), etc. Estas construcciones remataban un proceso de prctica de deportes al aire libre que haba comenzado a generalizarse entre las elites a partir de 1880, desplazando los entretenimientos de origen campero o los heredados de Espaa, para adoptar el estilo de la sociabilidad europea. (v. Club) Vivienda dirigida a los sectores populares. Merecen destacarse los proyectos de vivienda individual de la Comisin Nacional de Casas Baratas (v.), creada en 1915. Tal es el caso del barrio Cafferata (1919), del Alvear (1922) y del Rawson (1930). Inicialmente, la CNCB propona este tipo de arquitectura para los barrios porteos de baja densidad, mientras ensayaba casas colectivas, sin rasgos pintorescos, en sectores urbanos de mayor densidad. Aqu las viviendas se asociaran a la idea de ciudad jardn, (v.) asociacin que mantendra su vigencia en los proyectos de vivienda popular hasta los aos 50 (v. Ver Inters Social, vivienda de). Esta relacin, aunque no necesaria, articulaba dos elementos centrales de los programas de vivienda dirigida a sectores populares: reforma urbana, a travs de trazados alternativos a la cuadrcula, y la reforma de la casa, produciendo una compactacin de la planta, frente a la tradicional casa chorizo (v.). Las resoluciones formales se simplificaban con respecto a las viviendas suburbanas indicadas anteriormente: desaparecan torres, prticos, galeras y elementos decorativos, mientras el contraste de materiales quedaba reducido al mnimo. El resultado eran conjuntos basados en muros blancos y techos de tejas con reminiscencias de cottages (Barrio Cafferata) o en variantes neocoloniales (Alvear) o normandas (Rawson). 25

II. Debate arquitectnico. Aunque las referencias francesas y sobre todo inglesas no decayeron, se incorporaron en el perodo otros conjuntos formales, cuya procedencia puede caracterizarse genricamente como latina, muchos de los cuales eran tambin denominados mediterrneos: hispanizante, Neocolonial (v.), Californiano, Vasco, Neorrenacimiento italiano (v.). Estas nuevas respuestas giraban sobre un problema: la necesidad de definir una arquitectura argentina, cuestin donde la pregunta sobre su origen ocupaba un lugar central. Sobre este tema haba coincidencias en la disciplina en invocar a Espaa, pero a partir de tales coincidencias se habran mltiples caminos de interrogacin y divergencia: Espaa poda ser tanto su desarrollo europeo como sus rastros en Amrica; y dentro de esta ltima posibilidad existan mltiples variantes regionales. Este nuevo debate, que produce un desplazamiento de las elecciones figurativas, se relacionaba con el clima cultural del Centenario, y con las preguntas por la identidad de la cultura nacional, lo que culmina en la constitucin de la corriente neocolonial alrededor de 1915. El Neocolonial puede mencionarse en relacin con los programas que se venan desarrollando en lenguajes pintorescos: en casas de estancia tal como Acelain (Martn Noel (v.), 1922) o El Cortijo (Juan Kronfuss (v.), 1927); en viviendas suburbanas, la obra de Estanislao y Juan Pirovano en Mar del Plata (v.), el chalet de Juana Casilda de Algelt (v.), 1922), Villa Izpazter de Martn Noel (1920); en clubes, como el ya citado el Club San Isidro. De hecho, el Neocolonial estaba planteando una discusin con todos los lenguajes considerados poco adecuados a las caractersticas climticas, culturales e histricas del pas y a los materiales de construccin locales, por lo tanto no sorprende esta competencia con los pintoresquismos en su propio terreno. Sin embargo, no es correcto considerarlo como un exponente de la arquitectura pintoresca, porque constituy una totalidad ideolgica y esttica -caractersticas que raramente se observan en la arquitectura pintoresca- y porque se trataba de un estilo en un sentido estricto; un sistema pautado y codificado que contrastaba con la libertad de combinacin de elementos y formas observados en la arquitectura pintoresca; no estaba ligado a programas determinados. En algunos autores como Christophersen, el arte colonial se propona como una fuente de inspiracin ms vaga, posible de ser perfeccionada a travs de la incorporacin de elementos de detalle del renacimiento italiano. As, en la residencia que proyect en Playa Carrasco (Uruguay, ca. 1924) puede verificarse la exasperacin de efectos pintorescos: planta asimtrica, quiebres de volmenes a 45, articulando en el exterior elementos espaoles y del llamado renacimiento italiano: un patio andaluz, techos de escasa pendiente, columnas toscanas y muros donde se combina un basamento en piedra y muros en revoque blanco. Este tipo de combinaciones eran frecuentes en el perodo. Los tipos y modelos italianos eran juzgados como ms adecuados que las llamadas arquitecturas nrdicas que haban caracterizado el primer momento de desarrollo del Pintoresquismo en el pas, sobre todo en cuanto al uso del ladrillo, de cubiertas de escasa pendiente, y la profusin de espacios semi-exteriores. Esta tendencia se vio reflejada en distintos programas, especialmente en las residencias de verano, entre las que puede citarse el caso de las obras en Mar del Plata de Luis Broggi (v.) (su propia casa Villa Geroma, y la residencia de David Costaguta, 1911), o de Gino Aloisi (v.) (La Gioconda de Marcos Algier, 1922; proyecto para Villa 26

Leopoldina de Francisco Badino, 1922); o de Marchessotti y Bressan. Tambin puede detectarse en el rea de la vivienda destinada a sectores populares, tal el caso de la obra de Fermn Bereterbide (v.). Tambin abundaban las referencias a Espaa en el perodo. En tal campo se alternan distintos modelos de casas de campo, como las del Norte de Espaa en el caso de Miralro en San Isidro (Pasman y Marc del Pont, v.), o la estancia Melilla cerca de Montevideo (Christophersen, ca.1926) o chalets de impronta verncula, como el chalet vasco. En Mar del Plata se encuentra una buena cantidad de stos, como las obras de Alula Baldassarini (v.) (casa de Brenda Bassi, 1930; Sofa Lans de French, 1931 y Corina Blanca Smith c. 1934). As, para fines de la dcada, la introduccin de un cambio de referencias (del mundo nrdico al mediterrneo), una nueva preferencia por la arquitectura annima, y un nfasis particular por los materiales locales y su expresin arquitectnica, conduca a un cambio profundo en el desarrollo del Pintoresquismo. La rusticidad, entendida como carcter spero, de terminaciones deliberadamente simples y poco refinadas, emparentado con el mundo rural, se presentaba como nuevo valor. A la vez se evidenciaba un mayor carcter tectnico en las composiciones, que tendan a enfatizar la relacin entre el edificio y el suelo. Hasta este momento, el carcter rstico poda ser un elemento integrante de la arquitectura pintoresca, pero no lo era necesariamente ni caracterizaba la totalidad del campo. Estos temas sern intensamente explotados en la dcada siguiente, cuando el carcter rstico predomine dentro de la arquitectura pintoresca, extendindose a la decoracin y los muebles. Perodo 1930-1945. I. Programas. Casas de veraneo y fin de semana. Estos fueron programas que continuaron en expansin, aunque abarcando los sectores medios, dato central para comprender las transformaciones tipolgicas y formales de un perodo en el que se difunden viviendas ms pequeas y sencillas que las producidas en dcadas anteriores. Aparece, por ejemplo, la vivienda de una nica habitacin y servicios, o los chalets de una sola planta, raramente abordados anteriormente. Tal ampliacin del mercado confirmaba, adems, la tendencia a la rustificacin de los lenguajes pintorescos que ya se observaba en la dcada anterior y explica la inmensa aceptacin del llamado estilo californiano que caracteriza los aos 30. Los nuevos clientes reclamaban casas de menores dimensiones, a las que no todos los estilos del repertorio pintoresco podan dar respuesta. El californiano, en cambio, propona un repertorio formal muy laxo, que poda combinarse libremente, resolviendo tanto una gran mansin como una vivienda mnima. Si se observan manuales referidos a l, como el de R. Newcomb, (The Spanish House for America. Its Design, Furnishing and Garden, 1927) se encuentra un conjunto de elementos arquitectnicos y una serie de ejemplos muy distintos entre s, a partir de los cuales resulta difcil definir en qu consiste la arquitectura californiana. En tal vaguedad radic su xito: era una arquitectura de carcter, definida a partir de muy pocos elementos de utilizacin libre: muros revocados blancos, arcadas, techos de teja espaola de escasa pendiente. La ampliacin del mercado hacia los sectores medios se relaciona con varios procesos, entre los que se encuentra la ascensin econmica de tales sectores durante los gobiernos radicales; los cambios en la infraestructura fsica del pas como la ampliacin de la red de caminos en los 30 y el aumento del nmero de 27

automviles, que generalizaron el acceso al turismo y a la casa de fin de semana. Finalmente, existieron cambios culturales, por los cuales los sectores medios adoptaron costumbres del ocio y del deporte extraurbano, anteriormente ligado a los sectores altos. En tal sentido tuvieron no poca importancia las polticas estatales de fomento al turismo, leyes sociales como la de sbado ingls y vacaciones pagas, la promocin realizada por las localidades tursticas y las asociaciones comerciales locales. Vivienda urbana. El proceso de generalizacin de los estilos rsticos no se detena en los programas suburbanos o en las villas tursticas; a finales de la dcada del 30 se observa en viviendas entre medianeras. De esta forma, parte de las implicancias del carcter pintoresco se dejaban de lado, mientras el gusto rstico se generalizaba. El estilo californiano se extenda y banalizaba: entre 1935 y 1948 se construyeron los pequeos chalets marplatenses cuyo volumen y caractersticas definieron gran parte de la morfologa de la ciudad. Apareca en ellos el llamado estilo Mar del Plata, un producto hbrido que consiste en un tipo particular de chalet de dimensiones moderadas, con partes de piedra y partes de revoque blanqueado, techado con tejas coloniales y un pequeo jardn al frente. Country-clubs. Dentro de los sectores altos tambin se observaban cambios culturales, referidos a nuevas formas del ocio: aparecan los primeros country clubs (v.). Esta ser una tendencia que se ampliar a partir de los aos 60, sobre los modelos provedos por las leisure living communities norteamericanas, pero los primeros se fundaron en la dcada del 30 (Tortugas Country Club; el Hind Club; Highland). En sus orgenes se nucleaban alrededor del deporte: golf, polo y natacin (Tortugas e Hind) o deportes ecuestres (Highland). Pero a diferencia de los clubes ingleses de origen, los argentinos incorporaron la vivienda de fin de semana. La articulacin entre ocio y deporte, realizada durante el fin de semana, sin interrumpir la actividad cotidiana en la ciudad, habla de una relacin ambigua con la ciudad, ya que no se trata de una huida sino de una compensacin entre un tipo de habitar y otro. Un tema central del perodo es el del confort moderno, tema que se relaciona con la introduccin de modelos norteamericanos. La bsqueda de tal confort en viviendas pintorescas o del tipo rstico intentaba articular las ventajas de la modernidad con los placeres del campo. Viviendas rurales. A partir de mediados de la dcada se producen una serie de iniciativas de distintas reparticiones oficiales vinculadas a la construccin o a la provisin de modelos de viviendas rurales (v.Inters Social, vivienda de), en un momento de debate sobre la crisis del campo y las migraciones de la poblacin rural a las ciudades. En un primer momento, los proyectos de viviendas rurales fueron tomados del repertorio pintoresco: as se alternan, sobre plantas compactas, chalet suizos, californianos, neocoloniales, cottages de techo de paja, por ejemplo en la serie de obras de la Direccin de Tierras y Colonizacin publicadas por Casas y Jardines a fines de la dcada del 30 (Arqs. Horta y Guastavino). Pronto comenzaron a buscarse modelos dentro de la arquitectura rural autctona: un buen ejemplo lo constituye el proyecto de Horacio Caminos (v.), ganador del concurso de prototipos rurales para la regin Norte del Banco de la Nacin Argentina (1939). All, la rusticidad de la construccin en madera y paja intentaba borrar por completo todo signo de Arq. proyectista, para impostarse 28

como un producto annimo. Otro hecho sintomtico del cambio de modelos es el abandono de plantas compactas, en favor de plantas alargadas, o en L, con galeras, retomado tradiciones de uso del espacio abierto propias del trabajo rural. Arquitectura del Estado. Tambin dentro de la obra del estado se difundan los lenguajes rsticos. Un caso es el de la Direccin de Parques Nacionales (v. reas protegidas). De su produccin ms importante puede mencionarse la obra de Alejandro Bustillo (v.) en Bariloche, por ejemplo el Hotel Llao-Llao (1936-38), la catedral Nuestra Seora de Nahuel Huapi (1946),o la residencia El Messidor (1942-48), o las de Ernesto de Estrada (v.), autor del centro cvico y ensanche Oeste de Bariloche, y del planeamiento de las Villas Catedral, la Angostura y LlaoLlao. YPF tambin utiliz lenguajes pintorescos, como se observa en la obra de Antonio Vilar (v.). La Direccin de Ing.s Militares del Ministerio de Guerra emple el californiano en una serie de obras como la Escuela de Aviacin en Crdoba (1938) cuarteles en Esquel y Covunco, y al barrio de suboficiales Sargento Cabral en Campo de Mayo (1933-37), entre otras. Otro caso lo representan los proyectos de cuarteles-tipo de Antonio Bilbao La Vieja (v.) (c. 1940) para la recientemente creada Gendarmera Nacional. La Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas lo utiliz en hoteles y hosteras y en escuelas. Todas estas obras tienen en comn la bsqueda de imgenes para el interior del pas. II. Debate arquitectnico. La rustificacin del gusto en el habitar motiv distintas respuestas dentro del campo arquitectnico. En los 30, debe recordarse que rstico o pintoresco se oponan a moderno como elecciones figurativas. Frente al rstico existan tres posiciones: actitudes eminentemente profesionalistas, que incorporaban estos estilos de manera pragmtica; actitudes modernistas, en principio confrontadas con el universo de formas rsticas; y posiciones nacionalistas, que encontraron en tal universo un ncleo a partir del cual montar sus bsquedas de una arquitectura argentina. Con respecto a la primera, muchos Arqs. ganaron dinero y prestigio pblico a partir de sus obras rsticas: Carlos Malbranche, difusor de la casa suburbana californiana, Rodrguez Etcheto, conocido constructor de chalets de piedra en Mar del Plata, Aberastain Oro o Lyman Dudley, quienes perseveraron en la lnea de los cottages de paja, son algunos ejemplos de un ejercicio profesional correcto y slido, ligado al mercado constituido por los sectores medios altos. Lo rstico era un problema para un sector minoritario, aunque ms reflexivo, que desde fines de los aos 20 haba impulsado la introduccin de formas modernas entendida como una renovacin radical del habitar (v. Moderna, Arquitectura). Esta constituye la segunda posicin indicada: figuras como Alberto Prebisch (v.), Antonio Vilar (v.), Alejo Martnez, Len Dourge (v.) o Wladimiro Acosta (v.). Para ellos, la proliferacin de estilos rsticos significa el filistesmo esttico que combatan. Pero hacia fines de la dcada se verifica un viraje regionalista. Y la arquitectura rstica comprende la mayor parte de las obras publicadas por las revista de arquitectura. Por ejemplo, en 1941 Casas y Jardines publicaba la casa de Alejo Martnez (v.) en San Isidro, con techo de tejas y mampostera pintada en rosaocre; ella se alejaba de las formas modernas, la anterior la preferencia del Arq. Martnez. 29

Con respecto a la tercera posicin, la bsqueda de una arquitectura nacional era un tema ya trabajado por el neocolonial y sus tericos, pero se actualiza a fines de los 30 y principios de los 40, alcanzando su punto ms alto a partir de la alianza entre sectores militares y nacionalismo catlico que produce el GOU. Esta lnea, en la cual convergan radicales como Guido (v.) y Noel (v.), con catlicos como Buschiazzo (v.) y Domnguez, se encontraba directamente ligada a la investigacin histrica y al restauro, pero en este caso, insertada dentro del Estado, ya que la Comisin Nacional de Monumentos Histricos haba sido fundada en 1939, y en 1943 se creaba en la Direccin General de Arquitectura del MOP la Oficina de Lugares, Edificios y Monumentos Histricos. Se observa aqu que la marcada inflexin hispanista y americanista que caracteriz el primer Neocolonial, se trastoc en la bsqueda de races argentinas, esto es, pampeanas, cuyo ms alto ejemplo lo constitua la quinta Pueyrredn, objeto de restauracin junto con otros edificios histricos. El modelo elegido implicaba tambin en este caso una renuncia al Pintoresquismo: el campo era ahora un ncleo de valores. Por otra parte, esta corriente criticaba la copia o aclimatacin de estilos, de mtodos constructivos y de materiales de otros pases. De esta forma se criticaba un mecanismo de seleccin formal que haba sustentado la existencia del Pintoresquismo en el medio local. Lo que es difcil de inferir es de qu forma sus modelos, referidos en general a edificios de contenido histrico, podan servir para la edificacin popular. Perodo 1946-1950. Programas. Vivienda masiva. En este perodo se inicia la construccin masiva de viviendas populares por parte del estado, a travs de organismos nacionales (MOP, BHN), provinciales o municipales (v. Inters Social, Vivienda de). En buena parte de esta produccin se generaliza el uso del californiano, en agrupaciones derivadas de los esquemas de la ciudad jardn (v.) como en la produccin del MOP o en el Plan Eva Pern (v.) del BHN, pero tambin de buena parte de los ministerios provinciales. Se lo consideraba adecuado para el interior del pas o para conjuntos suburbanos en la capital, como Ciudad Evita o el Barrio Saavedra. Las imgenes de estos barrios tuvieron mucha difusin en la prensa partidaria y en la propaganda poltica, quedando fijados en el imaginario social como arquitectura peronista, a la vez que como un signo del apoyo que tal gobierno haba brindado a la vivienda popular, aunque esta articulacin de Pintoresquismo y ciudad jardn tena desarrollos anteriores en el pas. El californiano se empleaba en vivienda popular desde mediados de 1935 (proyecto Bilbao La Vieja para La Matanza; el barrio de suboficiales Sargento Cabral, el Barrio Dodero en Monte Chingolo (c. 1945), el barrio de viviendas Monseor Copello de la ACA (19431946)). El estado, durante el gobierno del peronismo, encontr en este tipo de arquitectura aceptacin social, sobre todo dentro de los sectores medios. Aplicar este gusto de los sectores medios a la vivienda popular era parte del cariz redistributivo que el peronismo imprima a su gestin. Por otro lado, se consideraba una arquitectura apropiada para el interior del pas: utilizando un Californiano lavado y simplificado podan prescindirse de las variantes regionales sobre las que haba reflexionado la arquitectura del los aos 30 y se 30

poda emplear una misma arquitectura en todo el territorio, lo que facilitaba la proyectacin centralizada de obras pblicas. La Direccin Nacional de Arquitectura del MOP, continuando con ciertas lneas ya desarrolladas en los aos 30, utiliz un californiano lavado combinado con madera, piedra y ladrillo visto para obras como colonias de vacaciones y hoteles (Embalse Ro III en Crdoba, colonia de Ezeiza, Chapadmalal, San Luis, Corrientes y Paso de los Libres). En escuelas se emplearon los mismos lenguajes, disminuyendo la presencia formal de las cubiertas y agregando algunos detalles del repertorio neocolonial (Escuela Normal de San Nicols, Colegio Nacional de Artes y Oficios de Ro IV, Crdoba, Colegio nacional de Pergamino, Colegio nacional Aguilares en Tucumn, Escuela Normal de Villa Dolores, Crdoba, etc.). Para los hoteles de Bariloche y Ushuaia se eligi una arquitectura con mayor presencia de la madera, en una lnea ya iniciada en la dcada anterior por Parques Nacionales. Este tipo de arquitectura se observaba tambin en obras de OSN (v.) y de la Direccin General de Vialidad Nacional. Parques Nacionales continu con sus polticas de edificacin pintoresca de la dcada del 30. La Fundacin Eva Pern realiz gran parte de sus obras en estilo californiano. En obras como la Ciudad Infantil y la Ciudad Estudiantil, por las caractersticas simblicas de los programas, la arquitectura se recargaba y exageraba, aproximndose al kitsch. En estos casos se apelaba a lo que se consideraban los gustos populares: el californiano, por su relacin con las casas de veraneo de los sectores medios, era visto como el espacio de una vida lujosa y sin privaciones, que la Fundacin pona al alcance de los humildes. Tambin la institucin proyect y construy una pequea ciudad pintoresca en Las Cuevas (Mendoza 1953). En el Hogar de Ancianos Presidente Pern de Burzaco se emplearon ciertos elementos del Neocolonial para asemejarlo a una residencia de campo. En la arquitectura hospitalaria promovida por la Fundacin el Pintoresquismo se ve reducido a las cubiertas inclinadas y a ciertas combinaciones de materiales en el tratamiento de los muros. Vivienda suburbana y de veraneo. A la vez que la arquitectura californiana y otras variantes rsticas fueron ganando terreno dentro de la arquitectura producida por el estado, en las viviendas suburbanas y de veraneo se introdujeron nuevas formas. Se impone el Cape Cod o de Nueva Inglaterra, como en las residencias Alumin en Mar del Plata, del arq. Alberto Rodrguez Etcheto (1940), o el estilo rural estadounidense (Pater y Morea, c. 1943). II. Debate arquitectnico. A partir de 1950 el trmino pintoresco dej de ser utilizado en la cultura arquitectnica, sntoma de que la tensin cultural que lo haba caracterizado durante cerca de 70 aos en el pas se desvaneca. Aunque algunas de las preocupaciones que haban nutrido tal tipo de arquitectura se mantienen y podra continuarse el anlisis de algunas de ellas en conjuntos de obras fundados en la vivienda individual extraurbana, como las llamadas casas blancas, la arquitectura mediterrnea o las viviendas de los country-clubs, ya no puede hablarse de arquitectura pintoresca, en tanto el contexto cultural en el que la expresin tena sentido ha desaparecido. El universo dentro del cual el pintoresquismo se recortaba era el del eclecticismo, con la posibilidad de seleccionar conjuntos formales de acuerdo con el carcter asignado a la obra, y de reformular la relacin arquitectura-naturaleza a travs de determinadas 31

figuraciones. La generalizacin de la arquitectura moderna acab con este tipo de diferenciaciones y la relacin arte-naturaleza adopt otras posibilidades de desarrollo, como las planteadas por los regionalismos. _______________ Bibliografa: F. Ortiz: La Arquitectura del liberalismo, en AAVV La arquitectura del liberalismo en Argentina, Sudamericana, Bs. As., 1968; AAVV: Las casas quintas, D.A.N.A. n.2, 1974; A. De Paula y O. Costa, : La Chacra de Green y su incidencia en Lomas de Zamora, D.A.N.A. n .3, 1975; Sassi M.T., Bonetto G.D.E., Franchello de Mariconde, M.C.: Quintas Cordobesas, D.A.N.A. n .6, 1978; A. De Paula :El Neorrenacimiento y los Revivals (1852-1880), en Documentos para una historia de la arquitectura argentina (coord. M. Waisman), Summa, Bs. As., 1978; R. Jesse Alexander: El Pintoresquismo en la arquitectura argentina. Una reflexin, en Documentos..., op. cit; : Arquitectura marplatense (1900-1940): estilstica y pintoresquismo, en Documentos..., op. cit.; O. Cova y A. Gmez Crespo: Arquitectura marplatense. El pintoresquismo, Editorial del Instituto de Investigaciones de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo, Resistencia, 1982; S. Berjman y R. Gutirrez: El patrimonio arquitectnico de parques nacionales en su etapa pionera: Nahuel Huapi (1935-1950), Revista de Arquitectura n.135, 1985;A. Ballent: Chalets y barrios jardn: lo rstico y la relacin campo-ciudad en el debate sobre la vivienda popular (mimeo); A. M. Rigotti.: Alberdi de pueblo a suburbio, (mimeo), 1985; A. Romay, R. Erhardt del Campo y L. Santos: Fin de semana y veraneo en el Tigre, Summa Temtica n 4, 1986; A. Gorelik: La arquitectura de YPF: 1934-1943. Notas para una interpretacin de las relaciones entre Estado, modernidad e identidad en la arquitectura argentina de los aos 30, Anales del Instituto de Arte Americano n 25, 1987; F.Giesso : Nuestra arquitectura del Delta, Summa Temtica n.31/2, 1989; J. Sez: El estilo Mar del Plata: la obscenidad domstica, Arquitectura Sur n 3, 1990; G. M.Viuales: La empresa Chacn: calidad de construccin y propaganda acertada, D.A.N.A. n.30, 1991; A.Ballent.: Arquitectura y ciudad como estticas de la poltica. El peronismo en Bs. As. 1946-1955, Anuario Instituto de Estudios Histrico Sociales de la Universidad Nacional del Centro, 1993. ANAHI BALLENT CASA DE RENTA. Edificios de departamentos que se produjeron en Argentina hasta 1948 con destino al alquiler, dada la inexistencia de una legislacin para la divisin en propiedad horizontal (v.). La insercin de las casas de renta en la estructura parcelaria la ha sometido a los factores determinantes de la misma (dimensiones, proporciones, posicin, contorno, orientacin), tensionando la organizacin edilicia. Estos factores y los derivados de los modos de habitar, de la modernizacin de las tecnologas constructivas y de las tcnicas de confort, de la insercin en las leyes del mercado, del marco jurdico y de las respuestas que el campo disciplinar da a los mismos, han ido cristalizando a lo largo del tiempo en algunas tipologas que permanecieron durante determinados perodos como caractersticas del programa. Entre estos factores, el tcnico 32

constructivo y el jurdico han resultado decisivos para provocar rupturas en los diferentes esquemas utilizados. En el mbito tcnico, la introduccin del esqueleto de acero hacia 1885 en la edilicia domstica permiti el desarrollo de la edificacin en altura a costo razonable, sin comprometer con macizos pies derechos las plantas inferiores. Este desarrollo fue posible adems por la introduccin del ascensor y la construccin de servicios sanitarios (cloacas, depsito elevados de agua). A diferencia de lo que haba ocurrido en Europa, las casa de renta no se haban difundido antes de ese momento. Dicha ausencia favoreci la adopcin de modelos de organizacin compleja desde el inicio. En el Cdigo Civil se impeda expresamente la subdivisin de la propiedad en forma horizontal, lo cual determinaba que la produccin edilicia para la vivienda fuera encarada para la renta. A partir de la sancin en 1948 de la Ley de Propiedad Horizontal, se hizo posible la produccin de unidades para la venta, lo cual aceler el ciclo econmico y profundiz an ms la perdida de calidad que en parte se vena operando desde antes. El primer antecedente tipolgico que se produce consiste en la repeticin en altura de la casa chorizo (v.). La variedad est limitada al espejamiento de la planta y su resolucin en esquina o entre medianeras. Este tipo no cuenta con espacios comunes de acceso a las casa, disponindose de una puerta por unidad en el frente, con sendos zaguanes o escaleras. Aparece despus de 1850 y se mantiene modificando lenguajes y organizacin interna de la unidad. Se pasa lentamente de la casa chorizo a la planta compacta. En ciertos casos tambin se suplanta la vivienda de la planta baja por locales de negocio. El paso siguiente est dado por la aparicin de espacios comunes, de los cuales da cuenta el Reglamento de Construcciones de Bs. As., de 1909, donde las casas de departamentos se definen como las formadas por cuatro o ms unidades con acceso directo a pasaje o a caja de escalera. Adems de la variedad en altura, aparecen dos alternativas desarrolladas en horizontal: una, en la cual se repiten las casas chorizo a lo largo del lote, accesibles a travs de un corredor lateral, modalidad que con ciertas variaciones se prolonga hasta el presente, excepto en los casos en los cuales los reglamentos de construcciones impusieron restricciones a la ocupacin de toda la longitud del terreno. La segunda es el pasaje, que agrega a los espacios comunes desarrollados en horizontal cajas de escaleras, circulaciones y palieres de acceso a las unidades. Esta forma de organizacin abarca un perodo comprendido entre 1880 y 1930. El espacio comn de los mismos adquiere connotaciones urbanas, ya sea a travs del tratamiento de las fachadas interiores o mediante la exhibicin de galeras y escaleras. Los restantes tipos que comprenden casas de renta han sido denominados casa colectiva, monoblock y conjunto habitacional (v.). Presentan ciertas especificidades en cuanto a su proceso de gestin, produccin y consumo, posibilidades de experimentacin tipolgica, tipo de hbitat propuesto, implantacin, etc., que los alejan de los casos descritos. La casa de renta en altura. En su desarrollo pueden distinguirse tres etapas: la primera se ubica aproximadamente entre 1885 y 1905 cuando se produce una progresiva mutacin desde la planta de casa chorizo al departamento compacto; 33

un segundo perodo entre 1905 y 1930 donde esta tipologa se desarrolla dentro de las leyes acadmicas y con el departamento ya totalmente articulado; un tercer perodo entre 1930 y 1948 en el que a la par de la representacin moderna se produce un proceso de contraccin de la planta que lleva a una creciente prdida de cualidad bajo el rgimen de Propiedad Horizontal. Primer perodo. 1885-1905. El desarrollo comprendido entre estos aos se da casi con exclusividad en Bs. As. y alcanza slo en los primeros aos del siglo a centros como Rosario. Hacia 1887, con el inicio de las obras de la Avenida de Mayo comienzan a erigirse en ella edificios de renta en altura que se extienden a otros puntos del rea central. Hasta 1910 estn enmarcados en un Reglamento de Construcciones (1887) que fija una altura mxima de fachada sobre lnea municipal que oscila entre 16 y 20 m. (unos cuatro a cinco pisos) de acuerdo con el ancho de la calle, permitiendo colocar pisos retranqueados dentro de un perfil a 45. Si en 1887 en Bs. As. slo 36 casas alcanzan los tres pisos altos, al fin del perodo se registran 40 de cinco y 38 de seis. Las condiciones de habitabilidad que ofrecen estos edificios vara segn se trate de locales que dan al frente o a los reducidos patios de aire y luz que se dejan donde sea necesario. La distribucin de la planta incluye por lo general dos departamentos accesibles desde caja de escalera y ascensor; de estos, uno queda siempre en desfavorables condiciones ya sea por que se ubica hacia el fondo del terreno o en los diedros ciegos de los edificios en esquina. La planta de los departamentos repite el esquema de la casa chorizo: un hall de acceso desde el cual parten los locales principales de la vivienda, como as tambin la galera semicubierta; esta disposicin se completa con la cocina invariablemente situada al fondo, junto a dependencias de servicio. Asimismo se desarroll un tipo de distribucin lineal con corredor trasero que si bien ocasionaba largos recorridos, posibilitaba en cambio la iluminacin y ventilacin directa de las habitaciones. La planta baja estaba ocupada por locales de negocios, consecuente a la ubicacin del edificio en el rea comercial. La adopcin del tipo deriv de varios factores convergentes: en primer lugar el aval municipal, manifestado en la alta ocupacin que permita el Reglamento de Construcciones y que se orientaba hacia una ciudad densa en la cual fuera redituable la inversin de la comuna en infraestructuras. En segundo lugar se converta en un complemento y una alternativa a la inversin en conventillos . El campo disciplinar en incipiente formacin vea de buen grado la posibilidad de no tener que competir con los constructores, quienes no podan afrontar los complejos requerimientos tcnicos y organizativos que el tipo demandaba. Estos edificios eran bien vistos por la industria de la construccin y la banca. El programa organizativo le abra al inquilino la posibilidad de vivir en el centro sin ser propietario, lo que lo hizo accesible a sectores de clase media. Los protagonistas del campo cultural tambin vean en el tipo una contribucin al progreso material, entendido como superacin de la gran aldea y embarcado en las consecuencias del proceso de modernizacin. 34

Hacia fines del perodo, la aparicin de profesionales extranjeros de formacin Beaux Arts (Christophersen (v.), Dubois (v.), Pater (v.), Dormal (v.), etc.) junto a diplomados en la Argentina que prolongan sus estudios en Europa (Lans, Hary (v.), Agote (v.), etc.) trae como resultado la modificacin en la planta, lo que lleva a adoptar en el segundo perodo el tipo compacto de departamento, persistiendo como rmora la casa chorizo en altura. De esta primera etapa se pueden citar los edificios situados en Avenida de Mayo 568/78 (1890),l281 (1902) de Luis Dubois, 758/64 de Carlos Nordmann (v.) (l911), 1413/27 (1915) de Luis Broggi (v.), entre otros. Segundo perodo. 1905-1930. Durante estos aos se produce la difusin del tipo en el pas, ligado a las mismas caractersticas estructurales que presenta en Bs. As. La planta se va transformando asimilndose al inmueble parisino de ese momento, incorpora el tipo de vnculos entre partes caracterstico del hotel privado. Este supona la divisin de la planta en locales de recepcin (hall o vestbulo, sala comedor, escritorio) locales privados (apartamento principal con bao individual y cuarto de vestir, dormitorio para los hijos con bao y eventualmente un local para costura) y locales de servicio (cocina, office, lavadero, habitaciones de servicio con su bao). Esta divisin que se complementa con un preciso tipo de relacin entre locales, acceso y disposicin en la planta. Aparece diferenciada la gran entrada del acceso de servicio, modalidad que implica escaleras y ascensores separados. Mientras que el conjunto de escalera y ascensor principal llega al corazn de la casa, es decir el hall, previo palier, el acceso de servicio desemboca en el office, cocina, o hall especial segn la situacin. Otros vnculos establecidos son el de la cocina-office comedor, en una secuencia que evitaba cruzar otros circuitos y el de los dormitorios con el bao sin atravesar ningn elemento de la recepcin. Tambin en los planteos de ese perodo puede observarse cmo los locales toman formas diversas segn su destino, a diferencia de la homogeneidad del departamento basado en la casa chorizo. Las condiciones de habitabilidad no mejoran con el reglamento de Construcciones que se sanciona para Bs. As. en 1909, antes bien, el aumento de la densidad que propone las empeora. Permitiendo una altura mxima sobre la lnea municipal oscilante entre 21 y 40 m., patios entre 8 y 15 % de la superficie del lote y con un mnimo de 4 m. cuadrados, 1 metro de lado mnimo, no hace otra cosa que sistematizar una tendencia existente. Legitima tambin la posibilidad ilimitada de sobreelevar la edificacin dentro del perfil dado y origina en consecuencia los primeros rascacielos. Si bien la solucin habitual es el bloque compacto, perforado por los reglamentarios patios de aire y luz, aparecen ejemplos aislados de distinto tipo como los bloques sucesivos dispuestos a lo largo del lote (Avenida Las Heras N 1679 de Alejandro Virasoro (v.)), cour dhonneur )Edificio Mihanovich de Calvo, Jacobs y Gimnez (v.)), edificio a patio interno (Estrugamou de Sauze y Huguier) o semiexento (Posadas 1669 de Snchez, Lagos y De la Torre (v.)). Este segundo perodo est ligado a la actuacin de las primeras promociones de Arquitectos egresados despus de 1904. Dentro de la Escuela de Arquitectura, quien teoriza sistemticamente sobre este tipo de arquitectura es Pablo Hary, que cita en sus lecciones ejemplos franceses, norteamericanos y los suyos propios. 35

El edificio de renta como programa ocupa sin embargo un discretsimo lugar entre los trabajos que se editan de la escuela. Solo aparecen en 1927 y posteriormente, en una segunda edicin en 1938. De todos modos, la Revista de Arquitectura publica durante el perodo ms de cuarenta ejemplos locales y algunos extranjeros de este programa. Como obras destacadas de esta transformacin operada pueden citarse en Bs. As.: Talcahuano y Lavalle (1910), de Lans y Hary, Uruguay y Juncal (1925) de Christophersen, Pueyrredn y Las Heras (l927) de Acevedo, Bec y Moreno (v.), Charcas 829 (1931) de Ayerza (v.), Florida y Charcas (1933) de Bustillo (v.) y como ejemplo tardo el de Av. Alvear y Libertad (1940) de Pater y Morea (v.). Estilsticamente se consolida el estilo Luis XVI por la austeridad que la lite reclam frente a los excesos eclcticos del perodo anterior, conviviendo con ejemplos Art-Dco como los de Virasoro, Gelly Cantilo y Moy (v.), entre otros. Tercer perodo. 1930-1948. En estos aos se van manifestando en el campo del hbitat las consecuencias del proceso de modernizacin local, en este tipo de edificios: la extensin relativa de su alcance a capas medias conllevando la necesidad de reducir superficies; las transformaciones tcnicas (referidas a lo constructivo y al nivel de confort); la neutralidad lingstica; la destruccin gradual de la planta clsica, con la consecuente prdida de unicidad en la definicin formal y en el uso de los locales. La transformacin de la planta se orienta a la contraccin de la misma, que consiste en eliminar de su organizacin toda traba que el saber profesional puede ofrecer para producir masivamente la vivienda. Dentro del campo profesional se asume esta situacin, pero a la vez se intenta proponer nuevos valores. Entre estos se cuentan la transparencia interior-exterior con terrazas (como en el edificio de Libertador y Lafinur de Snchez, Lagos y De la Torre); el perfeccionamiento tcnico de los servicios; el cuidado en la calidad del diseo tcnico y en las terminaciones; el aumento en el confort; o el mejoramiento del asoleamiento (visible inclusive en trabajos de los profesionalistas De Lorenzi, Otaola y Rocca (v.) como puede verse en Agero 1549 (1936). Sin embargo, ms all de una buena produccin media, Acosta (v.) cuestion a la casa de renta por la falta de posibilidades que ofrece a la experimentacin y slo realiz un inmueble excepcional como el de Figueroa Alcorta y Tagle (1943). Vilar (v.), en cambio, abord el edificio de renta como posibilidad de aplicar la estandarizacin a la produccin. Kalnay (v.) lo estudi con relacin a una deseable transformacin de la trama a travs de las tipologas de tira, torre y patio, que estos edificios pueden asumir y que l experiment con su propia obra. Por su parte Moyano Navarro (v.), desde la enseanza terica, slo lo consider como una forma ms de la inversin de dinero. En este perodo, las casas de renta aparecen reguladas en Bs. As. por el Reglamento de Construcciones de 1928, que reduce la permisividad en lo referente a superficies mnimas de patios, alturas mximas, escalonamientos, pero que no resuelve los problemas de habitabilidad. En ese momento las discusiones sobre la ineficiencia de esta legislacin se apoyan en varios argumentos relacionados con la casa de renta: ocupacin del lote, ineficacia de los patios de aire y luz y necesidad de remplazarlos por un contrafrente libre, disminucin de la renta frente a la cada de los niveles de habitabilidad, riesgo de difusin de 36

enfermedades por la falta de asoleamiento, fealdad esttica de las medianeras, imposibilidad de alcanzar la densidad tope que permite el Cdigo en toda la ciudad, etc. Vautier (v.), Beretervide (v.), Morixe, Kalnay y Della Paolera (v.) son algunos de los protagonistas del debate que lleva a la redaccin del Cdigo de Edificacin de 1944 y que condiciona particularmente la edificacin de Propiedad Horizontal hasta 1977. EDUARDO GENTILE MODERNA, ARQUITECTURA. El sentido del trmino. Ha sido habitual asimilar la idea de Arquitectura Moderna a las de Arquitectura Funcionalista, Racionalista, Contempornea, Maquinista, Cubista, Purista, Futurista o Vanguardista. Sin embargo, estos adjetivos no son sinnimos y su empleo remite a muy distintos significados. El sentido ms amplio que puede atribuirse a la Arquitectura Moderna (AM) es el de aquella arquitectura que se produjo como resultado del proceso de secularizacin, industrializacin, burocratizacin y metropolizacin desencadenado por la incorporacin de la economa argentina a la economa mundial, hegemonizada por Gran Bretaa. En este marco, la nocin de AM se diferencia tambin claramente de la de Movimiento Moderno(MM) con la que con frecuencia se la ha confundido. En efecto, el MM constituye una creacin historiogrfica producida entre 1927 y 1941, que alude a determinadas expresiones de la arquitectura europea y norteamericana en esos aos, fuertemente identificadas con los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna. En consecuencia, y como concepto especfico de la disciplina arquitectnica, la nocin de MM pudo ingresar en la Argentina recin en 1939, cuando se crea la representacin de nuestro pas en dichos congresos con las figuras de Jorge Ferrari Hardoy (v.), Juan Kurchan (v.) y Antonio Bonet (v.). La AM, en cambio, involucra a un conjunto heterogneo de modelos, construcciones, teoras, prcticas y actores del proceso edilicio; por este motivo, tiene orgenes ms imprecisos y lmites disciplinarios ms amplios. La AM no puede considerarse tampoco como sinnimo de Edilicia Moderna. Esto se debe a que, aunque sea en modo genrico, puede hablarse de la existencia de la primera slo cuando el heterogneo conjunto de planos en que se define adquiere una expresin identificable como transformacin operada, consagrada y validada en el seno de la disciplina arquitectnica. Esa transformacin consiste fundamentalmente en la liquidacin de los valores y las normativas que regan la disciplina desde su nacimiento como institucin, y su reemplazo por formas operativas basadas en la razn dirigida a fines y en la nocin de tabla rasa o eterna bsqueda de lo nuevo. Si bien es cierto que el adjetivo moderno fue empleado en numerosas oportunidades en el siglo XIX para designar la actualidad de las ms variadas manifestaciones, slo tardamente comenz a adquirir una forma sustantiva. Recin con ella lo moderno comenzaba a presentarse como ruptura histrica, como el tiempo que deba extraer de s mismo sus propios fundamentos. 37

La existencia de una sustantiva Arquitectura Moderna obtuvo una primera consagracin en nuestro pas en enero de 1931, con la publicacin de un nmero especial de la Revista de Arquitectura (v.), rgano de la SCA, en el que se ilustr un conjunto de ejemplos de AM argentina acompaado por un editorial y por la traduccin de un debate sobre el tema en la Asociacin de Arquitectos Britnicos. El hecho de que slo uno de los arquitectos all presentados haya conservado su carcter de pionero en la historiografa posterior da cuenta de las muchas variaciones de significados que el concepto ha experimentado desde entonces. De todos modos, el concepto de AM no domina como referente excluyente el campo arquitectnico argentino hasta despus de la Segunda Guerra Mundial. En efecto, slo a finales de la dcada del 40, con el Estilo Internacional construido y difundido desde los Estados Unidos como nueva potencia central de Occidente, la AM expulsa a los restantes estilismos de la disciplina arquitectnica y de buena parte de las expectativas del pblico en un proceso que se potencia a partir de la aprobacin de la Ley de propiedad horizontal (v.) en 1948. En adelante, los debates sern suscitados con el objeto de definir el carcter de esa AM -ms o menos orgnica, funcional, racional, popular, regional o historicista- pero sin poner en discusin su vigencia como marco excluyente de la disciplina. Si la llegada de Le Corbusier (v.) a fines del 1929 suele ser considerada como inicio de la AM en la Argentina, puede indicarse la visita de Aldo Rossi (v.) medio siglo ms tarde, en 1978, como signando la puesta en cuestin de la AM como sistema de creacin ex-novo, desprendido de toda normativa disciplinar. En los debates suscitados en torno a la vigencia del trmino se han manifestado desde entonces diversas posiciones; las principales son las de defensa de su continuidad, la de su superacin en una condicin posmoderna, o la de la recuperacin neomoderna de determinadas valencias del debate, clausuradas desde la segunda posguerra. De todas maneras, lo dicho hasta aqu nos permite proponer al menos cuatro etapas en el desarrollo de la AM en la Argentina: la primera, desde 1880 a 1930, caracterizada por la instalacin del proceso de modernizacin y en consecuencia el desplegarse de dicho proceso con distintos tiempos y caractersticas en los distintos niveles de la construccin del habitar metropolitano; la segunda, entre 1930 y 1950, de definicin, caracterizacin y conquista del espacio especficamente disciplinar de la AM; la tercera, de descubrimiento, despliegue y ponderacin de las distintas variantes dentro de dicho espacio, hasta finales de la dcada del setenta; y la cuarta, a partir de entonces, en que la AM ha sido cuestionada como paradigma disciplinar. (v. Contempornea, Arquitectura) Primera etapa: 1880-1930. Modernizacin social, modernizacin edilicia y modernismos. Si bien en la Argentina, y particularmente en el Litoral, algunos componentes del proceso de modernizacin comienzan a manifestarse desde los primeros tramos del siglo XIX, es recin con la consolidacin de la organizacin nacional a partir de 1880 cuando ese proceso alcanza su expresin ms amplia e intensa. La incorporacin del pas como productor de carnes, granos y lana para el mercado europeo se hace a cambio de la introduccin de excedentes de capital britnico y de ciertos elementos y tecnologas como los vinculados a infraestructuras. Para orientar esa gigantesca revolucin en las pampas, para regular las relaciones de intercambio con los partenaires comerciales y financieros 38

extranjeros y para consolidar y homogeneizar a la sociedad argentina, se inicia la construccin del Estado moderno, con su sistema de partidos, procesos electorales, separacin de poderes, ejrcito profesional y paulatina secularizacin de las prestaciones sociales (educacin, salud, asistencia). La renta diferencial de la pampa hmeda es de una proporcin inaudita y permite a los propietarios una fenomenal acumulacin de capitales que se traduce en el desarrollo parcial de la industria y en las grandes transformaciones metropolitanas. Una enorme masa de poblacin extranjera se incorpora parcialmente a las actividades agrarias y es retenida en mayor proporcin en las ciudades del Litoral como mano de obra para la ejecucin de aquellas infraestructuras y transformaciones urbanas. En este marco general pueden comprenderse las modificaciones operadas en los distintos modelos, prcticas, procesos productivos y actores que integran el campo de la edilicia (v. Eclecticismo). Examinaremos los principales mbitos en que esas transformaciones se producen, determinando los inicios diversos, y con ello los particulares matices que caracterizan a la AM en la Argentina. Esos mbitos son: la metrpoli, las formas de vida, las tcnicas, los tipos, los programas, los comitentes, los profesionales. El vertiginoso aumento de poblacin producido por la masa inmigratoria, articulado con el flujo de excedentes de capital britnico y la acumulacin de la renta agraria, suscit una abrupta expansin urbana que no encontr resistencias relativas considerables en el tejido social ni en las preexistencias culturales y ambientales. En esta regin del cono sur latinoamericano, lo nuevo contaba con un campo especialmente propicio para su reproduccin y expansin. La condicin metropolitana que rpidamente caracterizar a ciudades como Bs. As., Rosario y Crdoba supuso su transformacin en nuevos artefactos urbanos, sedes del proceso integral de produccin, distribucin, cambio y consumo, pero simultneamente provoc decisivas mutaciones culturales. Si bien el crecimiento de la poblacin y la modificacin de las pautas de consumo indujeron al desarrollo de nuevas industrias y nuevas formas de distribucin de los productos, tambin generaron problemas inditos, como las epidemias, las nuevas formas del delito o la protesta social. De manera que al mismo tiempo que disfrutaban de los excelentes resultados de sus negocios, las elites dirigentes debieron afrontar la resolucin de una infinidad de temas que carecan de antecedentes en las prcticas del pasado. Era natural que apelaran a su propia imaginacin y, sustancialmente, a las experiencias de otros. Lo notable no es esto sino que en vez de comprometerse con determinados modelos, el criterio haya sido el de combinar con total desprejuicio lo mejor de esas experiencias para encontrar la propia respuesta; lo que puede verificarse en mltiples planos polticos, culturales y tcnicos. En los primeros aos, inconvenientes tcnico- econmicos, como la inexistencia de transportes baratos para la poblacin, sumados a la concentracin de los requerimientos de mano de obra, estimularon la superexplotacin de los terrenos centrales como sede de vivienda de mximo hacinamiento. Los conventillos (v.), cuyos cuartos se alquilaban a costos relativos extraordinariamente altos con relacin a la media internacional, constituyeron un mecanismo perverso de transferencia de una decisiva porcin de los ingresos de los trabajadores a la valorizacin superlativa de las reas centrales; puesto que los altos impuestos, 39

que supuestamente originaban esos elevados alquileres, se destinaban a travs de los municipios a acciones como la apertura de calles, o la instalacin de infraestructuras, incrementando de este modo el valor de los predios. As, una vez concluido este proceso, instalados todos los servicios posibles (electricidad, transportes, aguas corrientes, cloacas, pavimentos, iluminacin, escuelas, servicios sanitarios, etc.), y aduciendo incluso razones humanitarias, la elite pudo estimular la expulsin de la poblacin inicial hacia la periferia y transformar las zonas centrales en residencia para sectores medios, introduciendo las nuevas tipologas habitacionales de la casa de renta (v.). Estas son las acciones principales que caracterizan la primera etapa de nuestras ciudades hasta aproximadamente 1930. Se trata de un perodo de definiciones que abarcan muy distintos planos. Desde el punto de vista global, nos interesa percibir las grandes acciones que supone la creacin metropolitana. Las dimensiones de la ciudad tradicional estallaron como producto de los factores mencionados y ante la inmejorable relacin entre la demanda creciente y una oferta de regulacin casi ilimitada de la tierra urbana. Esto supuso una dialctica hasta entonces desconocida entre un centro principal y un nmero creciente de subcentros locales, lo que se traduce en un entrecruzarse de intereses relativos a la administracin global y a los requerimientos parciales, no siempre coincidentes con los mismos actores sociales. Esta superposicin, articulada con factores generales de salubridad, intereses econmicos e impulsos de segregacin social, determin la necesidad de establecer un marco de regulacin y negociacin de los conflictos, marco que se tradujo en el surgimiento de las reglamentaciones, planes urbanos, zonificacin y, de manera ms elocuente, en grandes acciones de reequilibrio: trazado de grandes vas de circulacin o de determinados polos, tanto en torno a los parques urbanos como mediante la creacin de barrios modelo. Pero si la metropolizacin indujo cambios en las caractersticas materiales del habitar urbano, decisivos para la construccin de la AM, tanto o ms lo fueron los cambios en la cultura urbana. La msica popular, la literatura, la poesa, el cinematgrafo, los nuevos diarios de circulacin masiva, los magazines semanales, las ediciones baratas, son testimonios de esa transformacin cultural. Una cultura de mezcla ha sido llamada la nueva formacin, que debi afrontar la dialctica entre la transitoriedad tpicamente metropolitana potenciada por la nostalgia del pas de origen y los intentos de construccin y homogeneizacin de una cultura propia; o entre el anonimato, y la construccin de las patrias chicas de los barrios. Y sobre todo, en lo que atae a la AM en forma ms directa, la oposicin entre espacio pblico y espacio privado, entre la calle y el living se resuelve en programas intermedios como el boliche, la sociedad de fomento o de socorros mutuos, y el club. Esta dialctica de lo pblico y lo privado instala definitivamente la divisin entre economa poltica y economa domstica, y consagra a la vez que sujeta como figura central de esta ltima-, a la mujer como elemento de control de la reproduccin. Segunda etapa: 1930-1960. La disputa por la transformacin de la disciplina. Primer perodo: 1930-1939. A modo de trminos referenciales que nos permitan abordar el tema de la Arquitectura Moderna en la Argentina, conviene advertir que la AM puede diferenciarse de la Arquitectura tradicional en dos niveles principales. 40

Por un lado, la AM es consecuencia del proceso de creacin de un fenmeno indito como es la fabricacin de vivienda como mercanca, lo que supone asimilar las formas del habitar a las condiciones de produccin, distribucin, cambio y consumo, que caracterizan a la totalidad de las mercancas; condiciones que suponen divisin del trabajo, separacin entre valor de uso y valor de cambio, masividad, producto y destinatario annimo, etc. La tendencia a la homogeneizacin y compactacin, de sometimiento a los vaivenes del mercado que tales condiciones suponen, produjo, como es sabido, una conmocin en las estructuras de una disciplina que pretenda regirse por sus propias leyes, leyes a su vez validadas por su vinculacin con el pasado y, de algn modo, con la naturaleza. Como producto cultural, la AM fue consecuencia de las grandes transformaciones que Sedlmayr ha condensado en la frmula de prdida de la centralidad. Para nuestro trabajo es de primordial importancia registrar que la puesta en cuestin de la tectnica tradicional, basada en esfuerzos de compresin, la disolucin de los lmites entre lugares y entre interior y exterior (transparencia), la desvinculacin con el contexto inmediato urbano o natural (objetualizacin), el cuestionamiento de la mediacin lingstica en el concepto de mimesis, la negacin del pasado y la consecuente necesidad de autovalidacin, fueron y son los nudos problemticos explorados por la AM como consecuencia y como medio de esa prdida. Si observamos la produccin arquitectnica de la Argentina entre 1930 y 1939, comprobaremos que, si bien se cumplen los procesos de cuestionamiento de la legalidad clsica de la disciplina necesarios para la produccin de vivienda como mercanca, no ocurre lo mismo con los aspectos culturales sealados en segundo trmino. La eleccin de ambas fechas no es azarosa; nos referiremos ms adelante a la ruptura de 1939. En cuanto al inicio en 1930, se debe a que en enero de ese ao la SCA (v.) decidi publicar un nmero de su Revista de Arquitectura dedicado al fenmeno de las tendencias modernas. A este motivo podramos agregar el de la visita de Le Corbusier en noviembre de 1929, o la revolucin que inici el nuevo ciclo neoconservador que caracteriza el tipo de construcciones realizadas durante la dcada. Es cierto que las obras publicadas en el nmero de enero de 1930 de la Revista de Arquitectura representan expresiones lingsticas que van desde el Art Dco (v.) de Virasoro (v.) o Squirru y Croce Mugica hasta el Clasicismo de Bustillo (v.), de Otaola y Roca (v. De Lorenzi, Otaola y Roca)), o de Gelly Cantilo (v.) y Moll (v.); y tambin es cierto que slo Virasoro fue reconocido por la historiografa posterior como un pionero de la AM argentina. Sin embargo, es posible advertir en ese conjunto heterogneo ciertos rasgos comunes de carcter. Aunque embrionariamente y an confusamente expresados, son los mismos que permiten identificar a la AM producida en la Argentina hasta 1939. Es una arquitectura que puede definirse casi en trminos contrarios a los sealados en el segundo nivel observado al principio: slida, de volmenes cbicos elementales claramente articulados, de mnimas indicaciones decorativas, discreta, prioritariamente muraria, opaca, con voluntad de permanencia y tendiente a descuidar la materialidad en favor de la abstraccin. Rara vez -en el primer perodo al que se hace referencia- las arquitecturas que en nuestro pas procuraron dejar atrs los estilismos tradicionales acompaaron las distintas alternativas transitadas por la AM en otros pases, incluso en 41

Latinoamrica, alternativas en las que la AM acentu valores de atectonicidad, transparencia, mimesis biologista, culto a los nuevos materiales, transitoriedad, elocuencia discursiva, linealidad. No faltaron razones para optar por esta direccin del modernismo. Para comprenderlas es necesario advertir que form parte en nuestro pas de una modernizacin gestada por sectores econmicos tradicionales, no acompaada de un proceso masivo de taylorizacin, pero inmersa en importantes movimientos sociales hacia utopas de transformacin global. As, mientras la AM (europea) como tipo ideolgico result ajena a la cultura norteamericana prcticamente hasta la mitad del siglo y avanzado el New Deal, en nuestro pas adquiri un temprano valor retrico, precisamente porque serva como demostracin visible de un progreso y una modernizacin que en rigor slo se estaban produciendo en forma parcial. Tampoco se asimila exactamente a las variantes europeas. Es que, si, en trminos generales, los avances modernistas europeos estuvieron sostenidos por proyectos de renovacin social, nada de esto, como es sabido, ocurri en la Argentina. Los programas de renovacin fueron tibiamente sostenidos en parte de la segunda y la tercera dcada del siglo. Cuando luego de la crisis de 1929 se hicieron cargo del poder sectores autoritarios, stos estaban ms identificados con lo que se ha llamado modernismo reaccionario de las dictaduras fascistas; dispuestos a reivindicar parte de la retrica renovadora, e incluso cierto utopismo totalizante, pero no el espritu de solidaridad social y libertad individual que anim buena parte de las propuestas originarias. Culturalmente, el dilema que enfrentaban las elites argentinas era el de construir una identidad suficientemente fuerte como para resistir los procesos de disolucin generados por las grandes corrientes inmigratorias. Convencidas de la superioridad del grupo criollo originario, se desarrollaron a espaldas de la democratizacin de la sociedad; la oligarqua impuls un proceso de imposicin forzada de esa unidad bajo la consigna de crisol de razas en franca oposicin a la idea de mosaico que presidi la formacin, por ejemplo, de la cultura norteamericana. Y el proceso no fue iniciado en arquitectura con el Modernismo sino con anterioridad en las formas del Clasicismo tardo y del Neocolonial (v.). La obra de Alejandro Bustillo constituye un buen ejemplo del primero. Como en el caso del edificio para la familia Ocampo en la calle Posadas, la arquitectura ocupa un espacio difcilmente definible en el lmite de la abstraccin y el despojamiento. Tambin Angel Guido (v.) busc entroncar su potica en el modernismo de raz campesina, con prioridad en las masas, la frontalidad y los volmenes puros, que, a su juicio, buscaban en Europa artistas como Joseph Hoffmann. De aqu que la AM no haya supuesto una ruptura sustancial. Lo importante no es que se tratara o no de un estilo ms, sino en qu medida y junto a qu otras alternativas poda servir para llevar a cabo las profundas transformaciones en desarrollo. Precisamente, debido a que esa exigencia de transformaciones estaba operando, las expresiones individualistas y subjetivas, punto de partida de la diversidad y diferenciacin que se consideraban peligrosas, nunca tuvieron sino expresiones marginales. Ms que fomentar la elocuencia y los experimentalismos auspiciados 42

por las tendencias liberalizantes del modernismo, factores que hubieran aumentado los riesgos de la disolucin, terminaron instalando la discrecin y la autocontencin como principio dominante. As, acompaando la ficcin fraudulenta y el ahogo de la libertad con que se reemplaz al sistema democrtico, toda bsqueda que pudiera salirse de los carriles generalmente aceptados, toda preocupacin cultural dislocante tendieron a ser eliminadas del panorama cultural. Esta autocontencin y discrecin que caracteriza al conjunto de la AM del perodo contribuy a limitar los intentos de reflexin ms serios a problemas presentados en el primero de los niveles apuntados, o a condenar al experimentalismo a formalismos ms o menos estriles. Pero esto ocurri con una muy reducida porcin de la produccin, conduciendo a sus expresiones masivas a un profesionalismo tan conciente de sus reglas como vaco de toda tensin cultural. Precisamente, si una particularidad caracteriza a la AM en la Argentina durante el perodo sealado, sta es la inusual difusin de construcciones de una elevada calidad media. Ciertamente, no fueron slo culturales las razones que definieron las caractersticas de esa arquitectura. Un factor econmico decisivo fue el surgimiento de sectores medios en una enorme proporcin, vinculados a las actividades comerciales, administrativas y de servicio cuya expansin y posibilidades generaron el requerimiento de un tipo de alojamiento de aceptable calidad. Las bsquedas de nuevas formas de resolucin de estndares mnimos y de mxima concentracin fueron as concluidas al tiempo que se favoreca la difusin de los criterios del confort tpicos del mbito anglosajn. Por aadidura, las construcciones de este tipo no eran encaradas con destino a la venta sino a la renta, dado que la legislacin impeda el fraccionamiento en propiedad horizontal de los inmuebles. Esto determin la produccin de emprendimientos privados de caractersticas relativamente conservadoras, especialmente en los sistemas constructivos y, mucho ms an, en la experimentacin de transformaciones radicales en las formas de vida (v. Casa de renta). Tambin fueron de decisiva importancia las relativamente pobres tradiciones constructivas del pas y especialmente del Litoral. Tampoco en este sentido este primer perodo de la AM supuso una ruptura, sino ms bien una continuidad. El reemplazo de la madera y de la piedra por medio de revoques diversos caracteriza las arquitecturas clsicas y tradicionales de las ciudades de la regin. Por ese motivo, la arquitectura de los muros blancos propugnada por sectores modernistas europeos encarn naturalmente en la prctica profesional. De ese modo, las obras del profesionalismo modernista exploraron nuevas direcciones hasta los lmites en que se reclamaba la transformacin. Se trataba de liquidar las trabas que impedan la construccin de los mnimos aceptables en trminos de mercado para conformar la particular mercanca que eran las nuevas casas de renta para los sectores medios, evitando los riesgos de los experimentalismos anarquizantes. Si se analiza la obra construida en el perodo 1930-1939 (aunque en rigor continuaron realizndose estas arquitecturas hasta mediados de la dcada siguiente), pueden constatarse las siguientes rupturas con la tradicin disciplinar: 43

simetra, euritmia, regularidad, unidad (subordinacin de las partes a un todo), poch, march, composicin, orden, fachada. En realidad, la extensin del profesionalismo modernista no se produce hasta mediados de la dcada y llega, como ya dijimos, hasta 1945 aproximadamente. La primera parte del perodo se caracteriza por una produccin vacilante e hbrida, entre Art Dco, de frentes estriados al modo del Rockefeller Center, y Clasicista tarda. No ocurre lo mismo con las plantas, que, aunque lentamente van dejando de lado los duros condicionamientos de la planta clsica, especialmente la euritmia y el poch. La obra de Virasoro (v.), como la Equitativa del Plata (1930), o su propia casa, son expresiones de la fuerte atraccin an ejercida por las reglas de la tradicin. Gelly Cantilo (v.) incursiona en variantes Art Dco, como la casa de Coronel Daz y Santa Fe, y tambin lo hacen Calvo, Jacobs y Gimnez (v.) en el edificio para Cine que construyen en 1931 y en el edificio Montalegre de 1933. Con la remodelacin del Museo de Bellas Artes de ese mismo ao, Bustillo se mantiene en ese inefable espacio ya sealado de despojamiento y geometrismo elemental. De 1932 es el Comega, de Joselevich y Douillet (v.), probablemente el primer gran edificio que salta completamente todas las vallas de la tradicin, proponiendo una planta libre, de estructura autnoma y una composicin de planta baja que calibra hbilmente norma y ruptura. El alzado del edificio fue tan minuciosamente estudiado como los excelentes detalles constructivos, y sus estudios previos demuestran la voluntad de apaciguamiento de las tensiones que las ensayadas resoluciones a la americana hubieran acarreado. La composicin simtrica de los pisos superiores y el remate plano por la ausencia de top son igualmente ajenos a la tradicin norteamericana del skyscarper y expresan la discreta declinacin argentina de la frmula internacional. El de Joselevich es uno de los ms ntidos perfiles profesionalistas en los trminos que estamos describiendo y probablemente una de sus mejores expresiones. Tambin Jorge Bunge (v.), formado en Munich, con un claro trnsito desde el Clasicismo y el Neocolonial en el particular registro que ya vimos en Bustillo o en Guido, es autor de numerosos edificios de renta del perodo y de una obra notable por su sobriedad y el impacto de su masa, como es el edificio de la Algodonera. Basta observar las dos construcciones en esquina repetidas exactamente sobre la avenida Belgrano, o el edificio Volta, obra sobre la avenida Leandro N. Alem, para comprender el carcter y la inevitable dificultad en encontrar los lmites de las rupturas que se estaban intentando. Y la de Bunge es probablemente una de las obras que, en la composicin de la planta, ms ha traspasado las posibilidades de una organizacin que golpear la estructura tradicional de la disciplina pero proponiendo reglas alternativas que garantizarn su supervivencia. Esas reglas alternativas fueron definindose poco a poco y, cuando, despus de analizar los laboriosos tanteos iniciales, se observan los trabajos tardos del perodo, puede comprobarse que aquellos rindieron ciertos frutos sobre los que la disciplina recompuso nuevas formas de regulacin. Ms all de otros valores que luego analizaremos en la obra excepcional de Antonio Vilar (v.) o Wladimiro Acosta (v.), la axiologa alternativa para el proceso de compactacin fue construyndose sobre la base de criterios de nitidez geomtrica, sntesis y claridad de lectura. Los trabajos de Casado Sastre y 44

Armesto (v.), especialmente el edificio sobre Callao, de 1938, son un excelente ejemplo de estos nuevos valores que implican en la planta zonas de servicio claramente definidas y concentradas, eliminacin de mochetas y alteracin de las superficies, mxima reduccin de las superficies de circulacin y geometra reguladora. Siguiendo los mismos valores, las fachadas se componen sobre la base de bruscos contrastes de luces y sombras, marcando aristas, priorizando cuerpos salientes y loggias, as como contrastes entre grandes y pequeas aberturas, o destacando lneas sobre superficies. Segn este cdigo se construyen en Bs. As. los nuevos paradigmas de esta arquitectura, como llegan a serlo los conocidos edificios de Av. Libertador y Lafinur (1937), de Snchez Lagos y De la Torre (v.) o el de Len Dourge (v.), sobre la misma Avenida y Malabia (1933). El estudio Snchez, Lagos y De la Torre fue otro de los actores protagnicos del profesionalismo modernista a que hacemos referencia; experimentaron, como es sabido, con distintas alternativas lingsticas a partir de un gran desprejuicio, cierto cinismo y manejo seguro de numerosos recursos. Quizs sea el edificio Kavanagh la mejor muestra de sus condiciones. Lejos de experimentalismos o decisiones arquitectnicas inusuales, el volumen del rascacielos (v.) es un producto de las mximas posibilidades de explotacin del terreno, hbilmente multiplicadas desde los bosquejos originales en los que no se superaba el tamao del Hotel Plaza. Se trata de un perfecto hbrido, de una respuesta de compromiso a distintos requerimientos resuelta con gran inteligencia compositiva. Compromiso entre programa y normas edilicias, entre contexto inmediato y significacin urbana, entre enraizamiento y objetualidad, entre tipologa moderna y resolucin tradicional en planta, entre dinamismo y frontalidad, entre vanguardismo tecnolgico y resolucin artesanal. En una lnea similar aunque con una obra de menor envergadura se encuentran los trabajos de Morixe (v.), Sabat (v.), Duggan (v.), Madero, Alvarez, Dante Faverio, Roca, De Lorenzi (v.). Hemos dicho que por las razones enunciadas el profesionalismo ocupa la mayor parte del campo de la AM entre 1930-1939. Frente a la reduccin de los mrgenes creativos que los impulsos liberadores de la modernizacin podan generar, el formalismo ofreca una posibilidad de experimentacin. Ella poda expresarse en la medida en que se concentraba en los bordes del sistema, en temas de diversin, y en lo posible alejados tambin fsicamente del corazn urbano. La obra de Virasoro fue una de las vctimas de la censura de la lite, conocida por el mote de sin novedad en el frente. Y el propio Borges ataca en forma lapidaria los reticentes cajoncitos de Virasoro, que para no delatar el ntimo mal gusto, se esconde en la pelada abstencin. En realidad, Virasoro procur avanzar en nuevas lneas de produccin, ms all de la experimentacin geomtrica, en las tecnologas de produccin masiva (es el caso de las viviendas baratas de Banfield), o en la continuidad espacial de su propia casa, o proyectos como el del Banco Nacin. Pero, en el momento de la sntesis con que la obra finalmente se presenta, la fuerza del geometrismo obsesivo que preside sus composiciones domina los restantes aspectos de su bsqueda. Y en tanto tal, delata la debilidad implcita en la pretensin de buscar en habilidades de trazado la autofundacin que exige la condicin moderna para reemplazar el sistema clsico. 45

Pura mscara, o ms bien maquillaje sobreimpreso en un cuerpo que en el propio acto demuestra su imposibilidad de cambio sustancial, el llamado Art Dco, o geometrismo ingenuo, se difunde entre los sectores medios como signo de Futurismo y consiguiente ruptura con el pasado, o lo que es lo mismo, con las normas impuestas por la cultura dominante. Pero, ms que en el Art Dco, el Formalismo modernista se identifica en un uso ms ligero, aunque no necesariamente torpe, de vocablos que en otras circunstancias fueron producto de expresiones modernistas fuertes. Proas, ventanas redondas, ventanas continuas, barandas metlicas, escaleras en helicoides libres, pilotes, arriesgados voladizos, antenas o mstiles tomados con tensores, configuran una parte de ese vocabulario empleado a lo largo de la dcada. Instalado en un lugar de diversiones como lo es Mar del Plata, provisto de todas las caractersticas mencionadas, quizs sea el balneario Costa Buero de Birabn (v.) la manifestacin ms estridente de ese tipo de experiencias. Como l, otros clubes interpretan el Modernismo como una manera adecuada de encarar la informal vida moderna: al menos en el imaginario, el informalismo del acotado espacio del tiempo libre es sinnimo de destruccin de tabes, de revelacin de verdades hasta entonces ocultas, de transparencia; y la AM deber presentarse como su apoteosis. El Jockey Club de Punta Lara, de Manuel Pico Estrada, el Jockey de Rosario, el Club de la Marina de Olivos, el Tiro Federal de Bs. As., el balneario Playas Serranas de Manuel y Arturo Civit (v.) en Mendoza, son otras tantas expresiones de este estado de nimo, como lo son tambin las casas de profesionales que se reproducen en las periferias de aire sportivo, como ocurre en la zona norte de Bs. As. mbito permisivo por excelencia, el de los cines y teatros constituye otro terreno posible para un liberalismo formal que, con ms fuertes influencias norteamericanas que en otros temas, asoma peligrosamente en el subjetivismo, el absurdo o la temida irracionalidad. Un clsico de esta autoexaltacin publicitaria es el cine pera de Bs. As., con su interior estrellado y su movida volumetra exterior agrupada en forma telescpica. Los nuevos cines (v.), con sus escalinatas atravesando halls de doble, triple y hasta cudruple altura, sus voladizos incrustndose en el pao de vidrio de fachada, habitan a un pblico predispuesto al show y al fluir vertiginoso de la imagen, a una nueva y no menos acelerada espacialidad. El experimentalismo Neoplasticista fue poco frecuente. Una versin obsesiva que no lleg a construirse se publica en una suerte de manual bajo el ttulo de Album de proyectos de Arquitectura Moderna. Slo algunas obras De Lorenzi (v.), como la casa de renta sobre el Boulevard Oroo y Tucumn en Rosario, pueden identificarse como la decisiva ruptura de la caja volumtrica pura y la atectonicidad que distinguen a aquella corriente. En la provincia de Bs. As., el gobierno conservador de Fresco llev adelante una campaa de construcciones en varios pueblos con el objeto de paliar la crisis econmica ocupando mano de obra, y procurando simultneamente introducir el Modernismo metropolitano en el mundo rural. Si bien algunas escuelas estn resueltas con medios sencillos y en clave funcional, la mayor parte de las obras -sedes comunales, cementerios, lecheras- exhiben una retrica formal a partir del 46

empleo de signos tipogrficos en escala gigantesca a modo de una verdadera Arquitectura Parlante, en una lnea que se vincula estrechamente con el Neofuturismo fascista. Sea como respuesta a la demanda generada por la adecuacin de los nuevos requerimientos funcionales, econmicos y simblicos del mercado, sea por la seduccin de una aparentemente absoluta liberacin de todo condicionamiento terico, tanto el profesionalismo como el formalismo modernistas contribuyeron a la destruccin de las certidumbres tradicionales de la disciplina, sin aportar en su reemplazo ms que livianos nuevos rdenes geomtricos o funcionales, abandonando de ese modo el rol cultural que da sentido a la existencia misma de la arquitectura. Afortunadamente, no se agotaron aqu las experiencias de la AM argentina durante el perodo que analizamos. Aunque recluida en un espacio de extrema austeridad expresiva, la arquitectura, entendida como cultura, como bsqueda de respuestas a los problemas ms hondos de la sociedad, fue tambin explorada en muchas ocasiones con compromiso genuino, talento y calidad potica. Como hemos visto, pueden encontrarse races de esa austera AM argentina en la tradicin de la arquitectura colonial representada por la quinta Pueyrredn, en la revisin orientada por Guido o en el Clasicismo tardo y adusto declinado por Bustillo (v.), pero es obvio que los principales impulsos para su conformacin provinieron de fuentes externas, bastante menos difusas, eso s, de lo que habitualmente se piensa. En cuanto al medio ms difundido para esas influencias, las publicaciones, vale la pena considerar como especialmente inspiradoras de las versiones profesionalista y formalista a LArchitecture daujourdhui, donde la AM se presenta en general como una moda, sin detenerse demasiado en la explicitacin de los debates que la haban suscitado en dcadas anteriores. En cuanto a las revistas alemanas, Moderne Bauformen tiene un perodo bastante corto en el que se seleccionan claramente ejemplos de las corrientes ms radicales y sustentadas en una base ms amplia que el reducido profesionalismo; pero, tanto antes de 1927 como luego de 1933, la tendencia se diluye entre ejemplos folklorsticos o neoclasicistas. Wamuths Monatschrifte fr Baukunst mantuvo en cambio una lnea ms clara, pero dej de publicarse en los primeros aos de la dcada. Las publicaciones americanas e inglesas dedican en esos aos muy poco espacio a la AM. Revistas de la vanguardia como C, Das Neue Frankfurt, Wendingen, Fruhlicht, e incluso la revista del GATEPAC o LEsprit Nouveau, llegaban a un reducidsimo grupo o no circulaban en absoluto. Quedan como fuente escrita posible los Bauhausbcher y los textos de Le Corbusier, especialmente Vers une Architecture. Si se tiene en cuenta la relativamente temprana visita de Le Corbusier y algunos registros en la prensa, es posible que su obra y sus ideas se conocieran en algunos crculos desde mediados de la dcada del 20. En cuanto al Bauhaus, no contamos ms que con los testimonios de Victoria Ocampo y la publicacin de los escritos de Gropius (v.) en Sur durante la dcada del 30 y el inters por l manifestado de radicar una oficina en Bs. As., tambin en los primeros aos 30. Es probable sin embargo que, en el amplio ambiente de Ingenieros alemanes en torno a empresas constructoras como GEOPE (v.), Wayss y Freitag (v.) o Siemens Bauunion, algunas de las publicaciones mencionadas haya tenido cierta difusin. 47

De remitirnos slo a este tipo de influencias, abonaramos la teora de una generalizada aproximacin superficial a los planteos modernistas europeos. Pero si esto pudo ser cierto para el Modernismo profesionalista o formalista, no pueden asimilarse al grupo que intent explotar los significados profundos de la modernizacin. Los canales para una influencia directa y ms efectiva fueron proporcionados por la presencia personal de un conjunto destacable de exponentes de aquellas ideas. Eludiendo los vanguardismos ms exacerbados, las propias visitas definen y son definidas por este perfil austero de nuestra AM. Los ms notorios entre los huspedes de este perodo fueron Marinetti, Le Corbusier, Hegemann (v.), Steinhoff, Bardi, Sartoris (v.) y Perret. Si exceptuamos a Marinetti, quien por otra parte visita el pas tardamente y en su carcter de acadmico fascista, es claro el perfil conservador de los restantes. No se trata en ningn caso de izquierdistas comprometidos con las grandes conmociones sociales que sacuden a Europa, ni de promotores de escndalos y rupturas radicales, sino de figuras unidas por la bsqueda de la armona entre Modernismo y tradicin. Esto ha sido definitivamente puesto en evidencia por anlisis recientes de la obra corbusierana; y si parece obvio en el caso del cauteloso Perret, debe ser destacado en Bardi, promotor de un Modernismo capaz de recuperar la esencia latina, y en Sartoris, a quien no por casualidad se ha sealado como la primera vocacin clasicista de la Vanguardia. Un clasicismo que tambin es reivindicado en las conferencias de Steinhoff, y que Hegemann alaba en Schinkel y en la especial versin modernista y rioplatense de su estilo. Todos estos contactos se produjeron a lo largo de tiempos relativamente importantes, a veces mediante visitas de varios meses, acompaadas con frecuencia de exposiciones de gran envergadura, como la que trajera Bardi en 1934 y la que Hegemann instalara en 1931. Los datos de que disponemos nos permiten reconocer vnculos directos como los existentes entre Isaac Stock (v.) y Antonio Vilar con Le Corbusier; Jorge Kalnay (v.) con Hegemann; Joselevich con Bardi; Perret con Mario Roberto Alvarez (v.), amn de las relaciones de Acosta con Piacentini en Italia, y los hermanos Luckhardt en Berln, o del manifiesto vnculo de Prebisch (v.) con Le Corbusier. De manera que, sobre una base experiencial y terica, fue posible sostener el desarrollo de algunas lneas sustantivas de la AM. Un primer momento lo constituyen aquellas iniciativas que al menos en su enunciado advierten la necesidad de encarar en forma articulada cuestiones urbanas, arquitectnicas y de alojamiento. Esto ocurre muy tempranamente con el proyecto para una Ciudad Azucarera que, en clara referencia a la Cit Industrielle de Tony Garnier, Alberto Prebisch y Ernesto Vautier (v.) formulan en 1924. En los aos siguientes el propio Vautier formular en esta clave una propuesta para la remodelacin de la Avda. 9 de Julio a la manera de las iniciativas de Saarinen para Chicago. Tratando de integrar vivienda, verde, trabajo y trnsito, a poco de llegar a Bs. As., Wladimiro Acosta recurre a la ciudad vertical de Hilberseimer y a las torres cruciformes de Le Corbusier como solucin de la ciudad rioplatense basada en el damero: el City Block. Tambin los hermanos Stock proponen una interesante solucin mixta, de mediana y baja densidad, para un barrio parque en Bs. As.. 48

Soluciones complejas, combinando equipamiento, densidades diversas, trnsito e insercin urbana, fueron propuestas tambin por los organismos de planificacin municipal para Casa Amarilla en la Boca, por el Ingenieros lvaro Taiana para el bajo de Flores y por ngel Guido para sus proyectos de barrios obreros de Rosario. La bsqueda de soluciones masivas al problema de la vivienda popular anim el pensamiento de Antonio Vilar, quien en 1937 formul ajustados proyectos para la vivienda mnima decente y vivienda rural. No otra fue la preocupacin constante de Wladimiro Acosta, enunciada ampliamente en Vivienda y ciudad de 1936, y culminante, pese a los muchos problemas encontrados en su realizacin, en el proyecto para la Cooperativa del Hogar Obrero (v.) de 1939. Aunque algo tarda en relacin con sus modelos alemanes, en 1937 los hermanos Civit (v.) construyeron en Mendoza una Siedlung ejemplar, el barrio Gobernador Cano. Y tambin sobre matriz alemana, De la Mara Prins (v.) construy un magnfico barrio en Comodoro Rivadavia. La Comisin Nacional de Casas Baratas (v.) ensay distintas tipologas en clave modernista en Bs. As., siendo destacables los bloques colectivos construidos en los barrio Rawson y Alvear. Los conjuntos de Parque Patricios, la Avda. Garay y la Boca, realizados todos en el perodo que estamos considerando, permitieron experimentar el tipo de peine, en continuidad con el excelente ensayo de Len Dourge para el conjunto Solaire. Tambin dentro de la Cooperativa animada por el Partido Socialista (v. El Hogar Obrero), los Arquitectos Justo y Franchetti experimentaron con nuevos estndares en algunas casas colectivas. Pero si los planteos globales de ciudad y vivienda constituyen una importante franja de preocupaciones por una nueva programtica para la AM, no lo son menos las redefiniciones tipolgicas que aquellos inspiraban. En este registro, los trabajos ms destacables son probablemente los de Vilar, Acosta y Kalnay. Correctamente identificado como un type giver por M. Scarone, Vilar estudi pacientemente el problema de la vivienda de renta en las condiciones de la cuadrcula, con terrenos de diez varas, y lleg a un prototipo extremadamente ajustado de planta con patios y ambientes de dimensiones aceptables, y con una fachada de ventanas corridas y prtico en planta baja, que aplic a varios predios sobre la Avda. del Libertador. Acosta tambin se ocup insistentemente de ese problema y en 1943 lleg a una magnfica solucin de patio sobre fachada. No menos sistemticamente y con clara conciencia de la reproductibilidad de su operacin, Kalnay examin tericamente el rendimiento y conveniencia de las tipologas en patio, torre y tira, aplicando luego sus estudios a los casos de Esmeralda y Juncal, Maison Garay y Per House. Como dijimos al principio, la AM de este perodo es ms bien maciza y muraria, por lo que las bsquedas de una nueva espacialidad, caractersticas de ciertos modernismos europeos y americanos, no fueron frecuentes. Cuando esto ocurri se produjeron obras de especial inters aun en el marco de contraccin lingstica que caracteriza a nuestra arquitectura. Es notable que el examen de la espacialidad, o lo que es lo mismo, el especial nfasis sobre el corte, no derive entre nosotros directamente del Neotudor, como ocurri en otros mbitos, sino que radique en la arquitectura Neocolonial. En 49

efecto, es especialmente remarcable el tratamiento de los lugares de estar de residencias neocoloniales, como el Charra de Martn Noel (v.). En ella ese ambiente se trabaja como una suerte de patio cubierto sobre el que se vuelcan cuatro fachadas de doble altura, con sus balcones y galeras interiores (v. Doble altura). En la dcada del 30 los ateliers de artistas, con sus caractersticos ventanales y espacios de gran altura, brindaron la oportunidad para examinar la nueva espacialidad modernista, liquidadora de lmites entre los lugares del habitar, pequea expresin potica de una disolucin mucho ms amplia. Bidart Malbrn (v.) construy muy tempranamente su atelier en la Boca; Snchez, Lagos y De la Torre produjeron una ajustada versin de varias unidades en la poca que construan el Kavanagh y De Lorenzi dise en Rosario un lugar de ese tipo para su propio estudio. Vilar eludi estos cortes complejos en sus proyectos de vivienda, pero uno de los principales valores de su Banco Holands consiste precisamente en la riqueza del espacio de atencin al pblico; caracterstica que es comn a otros bancos como el del Hogar Argentino y el proyectado para el Nacin por Virasoro. De cudruples y quntuples alturas, surcado de escaleras mecnicas, con numerosos balconeos y un corte complejo, como demostracin de las ambigedades del rgimen y testigo de las aporas de divisiones maniqueas como las que supondran a una AM argentina en la resistencia respecto del Estado neoconservador, es, en un sitio inesperado como el puente construido sobre el Riachuelo en la Boca, donde se materializa una de las expresiones ms contundentes de la espacialidad modernista. El hall del cine Gran Rex, de Alberto Prebisch, es probablemente el ms acabado espacio moderno construido en ese perodo. Su triple altura, su simetra algo desplazada por sus apenas insinuadas curvas, el manejo delicadsimo de los temas estructurales, detalles sutiles como los herrajes de las puertas, sus escaleras, slo indicadas con una rotunda lnea oblicua, conforman un lugar de sntesis; el equilibrio y la sobriedad definen la arquitectura de este perodo y el edificio lo preanuncia en su fachada plana y sencilla, en elocuente denuncia de las estridencias del contexto inmediato. Instalada mayoritariamente en las ciudades de territorio plano, y dirigida a una poblacin todava no demasiado interesada en la exploracin de la diversificada geografa argentina, la AM no elabor durante el perodo que consideramos respuestas particularmente interesadas por el paisaje. En esta dcada la naturaleza no pareca constituir entre los argentinos ninguna Arcadia hacia la cual tener que regresar como fuente de purezas. O ms bien, debieron ser las interminables llanuras de pastizales o de agua, generadoras de abstracciones segn la ensaystica del perodo, las que a su vez instalaron con satisfaccin el antinaturalismo de nuestras geometras modernistas. Algunas excepciones fueron sin embargo una excelente base para experiencias alternativas posteriores. Entre las ms destacables, se cuentan el pequeo teatro griego en Mendoza (v.), de Ramos Correa (v.), la Avenida General Paz en Bs. As. y la urbanizacin de Playa Grande. El teatro por su magnfica integracin con los perfiles andinos, a partir de la frmula ms clsica y despojada; el de la Avenida por su atenta bsqueda de situaciones paisajsticas y arquitectnicas en una 50

escala gigantesca, probablemente nunca repetida posteriormente, resuelta con una notable sensibilidad, y el de Mar del Plata tambin por su escala, pero en este caso, por su meditada integracin a la barranca de la costa, pese a tener que resolver simultneamente un programa complejo que articula funciones principales y de servicio de gran volumen con una trama circulatoria de distintos niveles y caractersticas. Segundo perodo: entre el regional populismo y el modelo norteamericano. 1939-1960. Debemos comenzar por explicar por qu hemos concluido en 1939-1940 el perodo anterior pese a que las Arquitecturas Modernas con las caractersticas descriptas se observan an durante algunos aos ms. Al menos cuatro factores decisivos pueden advertirse en esa fecha. En primer lugar, en el campo de los acontecimientos histricos, uno tiene una particular significacin para nuestro anlisis: la cada de Pars en manos del Nazismo en 1940. En trminos generales, el desencadenamiento de la guerra en Europa empuja a los argentinos a aceptar la poltica de buena vecindad propuesta por el presidente Roosvelt. En 1939 se realiza en Bs. As. el Primer Congreso Panamericano de la Habitacin Popular, y con l culminan, al menos en el plano terico, los debates en torno a las estrategias de vivienda ms convenientes. En 1940, el economista Federico Pinedo lanza su Plan de Reactivacin Econmica, en el que se da sustancial importancia a la produccin industrial local. Por ltimo, en 1939 se inauguran los Ateliers que Bonet (v.), Vera Barros y Kurchan (v.) construyen en la esquina de Suipacha y Paraguay en la Capital Federal, verdadero manifiesto material de las nuevas ideas impulsadas por el grupo Austral. Si el primer acontecimiento est en el origen del viraje hacia los Estados Unidos como nueva potencia de referencia para las lites; el segundo supone la necesidad de iniciar una nueva etapa de realizaciones basada en el crdito a la autoconstruccin con modelo compacto y a intervenciones propagandsticas antiurbanas; el tercero constituye una seal de los cambios sustantivos que el proceso de industrializacin a lo largo de la dcada haba aportado, especialmente una nueva poblacin urbana originada en las migraciones internas y una cierta conciencia de una identidad productiva; mientras que el cuarto indica un viraje sustancial en las caractersticas de austeridad, abstraccin y masa, que sealamos en la etapa anterior. Analizando los ateliers, puede advertirse su elocuencia -expresada en la referencia a climas mediterrneos (en las bvedas de la terraza), en voluntario contraste con el tecnicismo sofisticado de la fachada-, su celebracin de la materialidad -mediante el uso de una riqusima paleta de recursos constructivos, desde el revoque rstico artesanal hasta un panel de vidrio especialmente diseado-, y su transparencia, manifestada no slo por los materiales sino por el propio mecanismo de oscurecimiento de la loggia en esquina. La bsqueda de estas caractersticas, homlogas a las que definirn el International Style de origen norteamericano a partir de la posguerra, constituir el marco comn para buena parte de las experiencias de este segundo perodo de la AM argentina. La homologa, sin embargo, no significa igualdad. Si bien ser sta la expresin dominante que habr de caracterizar las soluciones ms profesionales en la 51

medida en que se avanza en el perodo, esta hegemona no se produce sin debates y desplazamientos que, si se apoyan en alternativas externas, se basan asimismo en profundos cambios internos. Los rasgos distintivos de la AM de este perodo son entonces la incorporacin al discurso arquitectnico de temas constructivos; su exploracin de la espacialidad y la transparencia; su reconocimiento explcito de factores locales, de clima o geografa; su paulatina aceptacin de la objetualidad. Por encima de estas formulaciones generales compartidas, pueden distinguirse al menos 5 diferentes lneas de bsqueda: el Profesionalismo, el Abstractismo, el Brutalismo corbusierano, el Organicismo y el Regionalismo. A diferencia del perodo anterior, durante la primera de stas dos dcadas la guerra impuso condiciones a las relaciones de la AM argentina con las arquitecturas de otros pases. Un acontecimiento como el retraso de 10 aos - 1938/1948entre el proyecto y la difusin del Plan de Le Corbusier - Ferrari - Kurchan para Bs. As. es un buen ejemplo del tipo de condiciones a que hacemos referencia. Los principales contactos de estos aos se establecieron en primer lugar con la arquitectura norteamericana, particularmente con los emigrados Neutra y Breuer, pero tambin con los epgonos de Mies en Chicago como el SOM, Kahn o el primer Saarinen; con la arquitectura Suiza identificada en torno a Roth y Max Bill (v.); el le Corbusier de Marsella; Frank Lloyd Wright y su interpretacin por Bruno Zevi (v.). En ese sentido cabe destacar los contactos estrechsimos con la Italia de la inmediata posguerra, en especial a travs de Tedeschi (v.), Rogers (v.) y Piccinato (v.); y, algo nuevo en relacin con el perodo anterior, otras arquitecturas latinoamericanas -desde el estilizado formalismo de Niemeyer hasta el cuidadoso regionalismo de Lucio Costa o Enrique del Moral -sirvieron como estmulo y encontraron cauces comunes en visitas mutuas, exposiciones y publicaciones como La Arquitectura de Hoy. Para la instalacin de una lnea Profesionalista a la americana fueron decisivos los impulsos de distinto origen. Por un lado, la voluntad modernizante de ciertos sectores del Estado que estaban interesados en dar una imagen de eficiencia e ingreso pleno a las nuevas condiciones cientfico-tcnicas, que en otros planos se traslucan en el impulso a la investigacin nuclear o el desarrollo aeronutico. Por otro lado, la crisis de la industria de la construccin de fines de la dcada de 1940 impuls el cambio decisivo en la legislacin que afect el Cdigo Civil permitiendo la subdivisin de las parcelas en propiedad horizontal (v.). Mediante el primer impulso se identific al modernismo con la eficiencia empresaria, la renovacin tecnolgica y el culto del presente. Mediante el segundo, se complet la transformacin de la vivienda en pura mercanca, al estallar el lmite, hasta entonces conservado, que proporcionaba la unidad de propiedad y el rendimiento de ella a lo largo de un prolongado perodo. Representantes del primer impulso fueron las polticas de arquitectura de la Municipalidad de Bs. As., especialmente durante la intendencia de Siri. Fue en ese momento cuando se llev a cabo uno de los emprendimientos ms ambiciosos en esa direccin: el del bajo Belgrano. El teatro Municipal General San Martn (v. Teatro) constituye un buen ejemplo construido -quizs el ms acabado y de mayor calidad-; pero lo es tambin el edificio del Mercado del Plata, as como en la misma lnea deben situarse los conjuntos habitacionales como Los Perales, Jos 52

de San Martn, Mariano Moreno y Simn Bolvar. Las empresas pblicas se ubican en la vanguardia de esta lnea con edificios como el de las oficinas y talleres del Ferrocarril Roca, de Miguel C. Roca, de la recientemente estatizada EFEA, o el de Correos y Telecomunicaciones, de Grego, Rossi y otros, en Retiro; tambin el edificio de la Compaa Argentina de Electricidad, de Snchez Ela, Peralta Ramos y Agostini, en la Avda. Crdoba. Todos los proyectos para los edificios pblicos de San Juan, luego del terremoto, expresan la misma lnea. Se trata de arquitecturas que, en general, repiten con mayor o menor suerte frmulas ya ensayadas en paradigmas como el pabelln Suizo de Le Corbusier o en el Ministerio de Educacon de Ro de Janeiro: Courtain-wall con parasoles metlicos mviles, planta libre, potentes prticos o pilotes de base, volumetra de servicios ms o menos autnoma, grandes tanques y otros dispositivos como esculturas en el plano superior. En el mbito privado, y especialmente en los edificios destinados a la venta en propiedad horizontal, el profesionalismo se expresa en arquitecturas que en los casos extremos reducen todas las valencias de la disciplina a una suerte de funcionalismo salvaje. Plantas sin leyes compositivas de ninguna especie, interiores despojados de todo inters, alzados abandonados a las conveniencias econmicas ms latas, van construyendo la imagen de la AM del perodo. En este mbito deben distinguirse sin embargo algunos trabajos que, por la economa de medios con que se resuelven y por su colocacin deliberada de la disciplina como profesin, asumen una posicin en el debate cultural. Las obras de Mario Roberto Alvarez, Snchez Ela, Peralta Ramos y Agostini, Mauricio Repossini (v.), Amaya, Devoto, Martn Lanusse y Pieres (v.) son probablemente las que mejor representan este tipo de produccin. Caractersticas comunes de estas arquitecturas son el uso de la planta y las fachadas libres (v. Planta Libre), una depurada construccin geomtrica de los volmenes, la reiteracin de soluciones probadas, el rechazo de toda relacin con la tradicin, la exhibicin de las nuevas posibilidades estructurales (pilotes, voladizos, amplias luces) y la limpieza en la estructura funcional. En todos los casos es tambin comn la desvinculacin de la Arquitectura de los problemas sociales, polticos, filosficos o artsticos que haban dado lugar a la conmocin modernista y que haban tenido diferentes expresiones en el perodo anterior. Un excelente ejemplo de este tipo de arquitecturas lo constituye el resultado del Concurso para la Cmara Argentina de la Construccin, de 1951, donde obtuvo el primer premio el equipo de Dabinovic, Gaido, Rossi y Testa (v.). En los restantes premios, de los que descuellan por su posterior significado las figuras de Ral Grego, Jorge Sarrailh (v.), Odilia Surez (v.), Juan Manuel Borthagaray (v.) o Rafael Llorente, es difcil distinguir las propuestas tanto por la buena calidad de las resoluciones, como por el lenguaje utilizado, o por la total ausencia de preguntas abiertas, pasos en falso o iluminaciones excepcionales. Las respuestas son contundentes, seguras. Su conviccin pareciera radicar en una profunda fe en las posibilidades de la tcnica como ncleo de la modernizacin. Organizacin, racionalidad, rendimiento econmico, univocidad, claridad de metas; todos los valores del Modernismo, -unimensionalidad, coherencia de la razn respecto de fines-, son los que determinan sus arquitecturas. 53

En la misma lnea que los ya sealados Ateliers de Bonet - Kurchan - Vera Barros y muy poco tiempo despus, tambin Alberto Prebisch haba dado seales de preocupacin por indagar los temas que en aquella obra se plantearon, en un trabajo para oficinas comerciales, el edificio del Emporio Econmico de la calle Florida, de 1943. Las oficinas de Maip y Bartolom Mitre (1948), las de su propia sede (1946), el Centro Mdico de Crdoba (1951) son algunas de las obras de SEPRA (v.) realizadas con este criterio. Y en la misma lnea puede colocarse la contribucin de Jorge Hardoy dentro de Austral. Mientras Bonet expresa la vieja adhesin culturalista y esteticista a una forma europea de encarar los conflictos, Hardoy se vuelca con pasin a los Estados Unidos. Es l quien establece las relaciones con el MOMA -va estratgica de penetracin del silln BKF en el mercado mundial- e importa los nuevos elementos tcnicos con los cuales construye, para su propia familia, el magnfico edificio de Virrey del Pino. Sera un error, sin embargo, identificar esta corriente exclusivamente con soluciones industrializadas. La racionalizacin de la construccin tradicional, de la que buena parte de la arquitectura norteamericana provee excelentes ejemplos, constituye otra de las tcticas posibles. Luego de transitar estilsticamente en Neo Georgian por un breve perodo, esta derivacin es la elegida desde comienzos de la dcada del 40 por Antonio Vilar o Joselevich y Ricur (v.), y tiene en la serie de edificios de SEPRA, que van desde el Mercado de San Cristbal (1940) al Hotel Victoria Plaza de Montevideo (1950) y el Sanatorio de la Pequea Compaa (1948), sus mejores expresiones. Frente a la coincidencia entre profesionalismo modernista y expansin metropolitana, la alternativa que se busc mayoritariamente de distintas formas fue la de un resignado regreso a la naturaleza, al pasado, a la subjetividad, a la pureza primigenia. Aunque cruzndose a veces en los mismos creadores, pueden observarse tres grandes corrientes, la del Organicismo, la del Regionalismo y la del Brutalismo, como expresiones de esta huida. Como ocurre con la dominante corriente profesionalista, el Organicismo tiene importantes races en los Estados Unidos, las que confluyen con influencias brasileas e italianas. El Organicismo norteamericano tiene dos entradas: a travs de la obra de Wright o a travs de la obra de Neutra. Claros rasgos wrightianos aparecen por primera vez en 1942 en un proyecto de Carlos Lange, y simultneamente se conocen trabajos de Ricardo de Bary Tornquist, proyectados durante su estada en la Universidad de Cornell, con influencias del Wright del desierto. Sin embargo, ms que una entrada directa, el organicismo wrightiano se introduce a travs de la mediacin de Richard Neutra, probablemente porque el ex discpulo de Loos intent una suerte de acercamiento entre la sistematicidad de ciertas corrientes centroeuropeas con la estrategia compositiva desarticulante y expansiva del maestro norteamericano, la bsqueda expresionista de transparencia orientada hacia la fusin con el paisaje de raz wrigthiana, la tectnica modernista basada en la reduccin mxima de las secciones de pies derechos y la materia lanzada al espacio de ejemplos clsicos como Robie o Kauffmann; la mezcla, en definitiva, entre sofistificacin y desierto, entre racionalidad y subjetividad, cautiv a quienes operaban en una condicin, en esos sentidos, no demasiado lejana. Ya en 1945, Eduardo Nan 54

Gowland y Roberto Quirz conciben una casa en La Lucila que marca algunos signos que se difunden en los aos siguientes: la bsqueda de la espacialidad interior, el empleo de materiales secos (madera, hierro), columnas mnimas, nica pendiente a lo largo de la planta. Nuestra Arquitectura (v.) comienza a dedicar desde entonces un importante espacio a la arquitectura norteamericana declinada segn las pautas que Neutra y Breuer encabezan. El pequeo pabelln que constituye el Aeroparque de Bs. As., el Crculo Policial de Alvarez de Toledo, Krag y Elizondo, la casa en Olivos de Quirz y Vedoya Green, de 1946, o la de Mond en Acasusso, de 1948, la casa de R. Spencer y la pequea y magnfica vivienda de Devoto y Martn en Castelar, de madera y fibrocemento, son algunos de los ejemplos tempranos de esta corriente, vinculada ms bien al Neutra de la Casa del Lago, en Los Angeles, o al Wright de la casa Lloyd Lewis. El Neutra de la Casa Kauffmann, en cambio, con sus voladizos, superficies verticales acristaladas y juegos geomtricos neoplsticos, est presente en la casa, en Victoria, de Rodrguez Etcheto (v.) (1952), e incidir en los primeros trabajos de Horacio Baliero (v.), de finales de esta dcada. Pero como ya dijimos, el Organicismo se vincula adems con gestiones de otro origen, italianas, brasileas e incluso del Le Corbusier de Errzuriz (1930), Madame de Mandrot o La Celle - Saint Cloud (1935). Esto ltimo es evidente en el trabajo de Antonio Bonet en Punta Ballena (Uruguay, 1947), donde las bvedas buscan un dilogo con las dunas, o en la Rinconada mediante la fuerte dramatizacin del basamento de piedra rstica. Italia, tcnicamente por va de los ensayos de Pierluigi Nervi (v.), tericamente a travs de Bruno Zevi (v.), o a travs de la emigracin de varios arquitectos de primera lnea, incidi tambin en la flexin orgnica del Modernismo. Por ejemplo, en su primer nmero (1950) la revista Canon publica La leccin permanente de la naturaleza, un estudio del Ingenieros Julio Pizzetti, discpulo de Colonnetti, llegado al pas en 1948. De este modo, si el organicismo norteamericano apunta sobre todo a una bsqueda de enraizamiento del paisaje, de fusin de obra y naturaleza, el organicismo estructural de origen italiano introduce un acercamiento a una suerte de indita racionalidad natural. En los crustceos, en los vegetales, en los cristales, se bucear como va de salida de los postulados mecanicistas. Por esa va se dirige un importantsimo sector de la AM de esos aos, el que rodea a Catalano (v.) y Caminos (v.). El auditorium de la ciudad de Bs. As. est concebido siguiendo una lgica estructural orgnica, pero mayor vocacin en ese sentido demuestra el proyecto para la Ciudad Universitaria de Tucumn, con su estructura de bosque para las zonas comunes del proyecto basada en un mdulo no ortogonal y su buscada integracin al paisaje. Las formas orgnicas ameboidales que inspiraron buena parte de la arquitectura del Brasil no fueron empleadas con frecuencia en la Argentina, casi como si se hubiera eludido de liberadamente este camino, que slo algunos intentos tardos, como el Cementerio de Mar del Plata de Baliero trataron de transitar. El Regionalismo puede identificarse como otra de las importantes lneas de bsqueda de este perodo, aunque, naturalmente, se detecten zonas de contacto y no separaciones bruscas con otras tendencias. La relacin entre el Regionalismo de Sacriste, el Corbusier de Errzuriz y el Neutra de las escuelas rurales para Puerto Rico, es un buen ejemplo de stas reas comunes. Pero an as, es cierto 55

que un conjunto de obras configuran un espacio de reflexin autnomo en torno a las particularidades de una arquitectura al tiempo moderna e identificada con tradiciones locales. Como ya hemos visto, uno de los componentes de los Ateliers eran las formas y materiales artesanales, distintivos de la tradicin mediterrnea. Se ha sealado el empleo de materiales no industriales, en el caso del redescubrimiento del ladrillo visto -especialmente en la obra de SEPRA y Carlos Vilar-, o la piedra en el caso de Bonet. Pero el regreso a las tradiciones constructivas y tipolgicas locales es especialmente pronunciado en algunos excelentes trabajos del perodo, obras de Vivanco, Sacriste, Acosta. Se trata de expresiones de un movimiento que a mediados de la dcada del cuarenta comienza a tomar cuerpo en distintos pases en parte como reaccin nacionalista a las manifestaciones ms agudas del Internacional Style, pero tambin como consecuencia del ataque a las normativas tradicionales de la disciplina arquitectnica: liquidadas stas como artificios arbitrarios, una alternativa de refundacin en el espacio de la razn se busc en el regreso al punto de partida: la cabaa primitiva. En Latinoamrica fueron destacables trabajos como la casa de adobe y piedra construida por Duhart y Valds en Chile (1941), el Hotel de Nueva Friburgo de Lucio Costa (1942), o las escuelas construidas en Mxico por Enrique del Moral. Eduardo Sacriste (v.) busc esa legalidad primitiva a travs de un examen de las construcciones elementales an observables en nuestro pas, como en las arquitecturas populares de San Juan. Como puede apreciarse en su escuela n 187 de Suipacha, la consecuencia de estas reflexiones fue una arquitectura de geometra simple, preocupada por el uso de materiales disponibles como la piedra, la madera, la caa, el adobe, por un cuidadoso control climtico, y por una sutil relacin con aquellas construciones primigenias. Jorge Vivanco sigui un camino similar en sus proyectos de viviendas rurales. El uso del ladrillo y la madera, tal como lo propugnaba la revista Tecn (v.), tambin forma parte de esta corriente. Wladimiro Acosta comenz a emplear piedra del lugar en 1939, en su casa para La Falda, sigui hacindolo en la casa para Punta del Este, de 1941, y en otros trabajos en los que, como en la casa Gaztambide (1944) incluy cubiertas inclinadas de tejas y estructura de madera rstica. Esta aproximacin a una arquitectura de fuerte caracterizacin regional puede distinguirse sin embargo por acudir a tcnicas y tipos primigenios en tanto bsqueda de soluciones puras y sintticas, y en la medida en que esas tcnicas aludieran a posibilidades de normalizacin y repeticin: el pilar rollizo obedece precisamente a la voluntad de eliminar etapas intermedias de trabajo, de modo de reducir costos, y el mismo razonamiento puede aplicarse a las restantes soluciones. Sacriste, Vivanco y Acosta no persiguen una individualizacin o particularizacin de sus obras; su bsqueda no pone el acento en la subjetividad. Guiado por motivaciones comunes como las que hemos recin mencionado, Le Corbusier dinamiz en la inmediata posguerra una revisin profunda de algunos postulados del vanguardismo tcnico y de simplismo geomtrico que haban dominado su obra anterior. Las nuevas obras, unidas a otras manifestaciones del debate internacional, estimularon una reconsideracin del valor esttico de formas y tcnicas elementales; e incluso, como ocurri en el proyecto de Ronchamp, una violenta irrupcin de la subjetividad creativa. 56

El Brutalismo (v.) constitua una salida tentadora para una condicin de semidesarrollo como la Argentina, por cuanto al clausurar la validez de premisas que, como la del vanguardismo tcnico, haban sido contraseas ineludibles de la AM, permita examinar respuestas ms acordes con las condiciones locales. De ese modo pareca posible evitar la renuncia al Modernismo programtico o esttico, demasiado evidente en el Regionalismo ms descarnado. Con una marcada subordinacin a los modelos originales, Jos Spencer (v.) fue uno de los que con mayor calidad representaron esta corriente. Sus edificios para Correos y Telecomunicaciones en Corrientes (1953) y Santa Fe (1954), emplean con seguridad el lxico que propone la unidad de habitacin de Marsella; desde la marcada triparticin del edificio (escultricos prticos, cuerpos prismticos, remate con formas libres), hasta el recurso plstico de los parasoles de hormign visto. Junto con la serie del ACA, sta constituye uno de los mejores conjuntos de arquitectura institucional de la Argentina; los edificios de Mendoza (1951), de Bianchi y Vidal, y de Mar del Plata (1951), de Rossi, son algunos de sus antecedentes, basados an en el paradigma del Ministerio de Educacin de Ro. En evidente alusin a las premisas del Brutalismo corbusierano, Luis y Alberto Morea (v.) construyeron en 1956 el edificio de viviendas de la calle Talcahuano en Bs. As.. En este caso parecera haberse otorgado mayor importancia a lo programtico, algo que se manifiesta especialmente en el corte del edificio y sus unidades, siendo su esttica de extremada parquedad. Mayores libertades plsticas en el mismo mbito de experiencias demostraron tambin algunos trabajos de SEPRA, Testa y Soto. Los primeros son autores del edificio de ENTEL de Capital Federal, un eco de Marsella magnficamente construido, sofocado por la trama y las construcciones del centro de la ciudad. Luego del citado edificio de la CAC, Clorindo Testa (v.) hizo sus primeras construcciones apelando tambin al lxico Brutalista y el resultado ms significativo es el Centro Cvico de La Pampa, de 1955, en el que las influencias ms importantes provienen sin duda del Le Corbusier de Chandigarh (1950). Este ltimo incidi en forma ms evidente en las arquitecturas de Soto y Rivarola (v.), como la Escuela de Leandro Alem o la Gobernacin de Misiones, las que, aunque algo tardas (1963) con relacin a nuestro perodo, pertenecen a la corriente que estamos examinando. La incidencia del Brutalismo no se limita en la Argentina a estas expresiones ms o menos directas de algunos de sus modelos originarios. A mediados de la dcada del 50, el Brutalismo tuvo una particular declinacin en una serie de construcciones que se identificaron luego como un verdadero movimiento, el de las casas blancas (v.), en una actitud colectiva que no se experimentaba al menos desde el manifiesto de Austral. Los rasgos comunes de esta arquitectura son el empleo de la mampostera como soporte, el privilegio de los llenos y las opacidades en los planos verticales, el uso del blanco, el hormign visto, el rechazo de volumetras ntidas y vanguardismos tcnicos. En los protagonistas del movimiento subyace un comn rechazo a un profesionalismo cada vez ms peligrosamente cercano a la ingeniera y a las soluciones universales. A ello oponen la recuperacin de un rol doblemente particularizado para el arquitecto: el de intrprete de la subjetividad de los 57

comitentes y de la identidad local. Lo primero, con un fuerte componente orgnico, lo segundo ligado a las experiencias regionalistas. Un espritu neohumanista, difundido en los ambientes intelectuales catlicos del perodo, inspira estas bsquedas, muy ligadas a los valores de sencillez y austeridad paleocristianas. Trabajos de Historia de la Arquitectura Argentina, como los elaborados por el grupo del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas bajo la direccin de Mario Buschiazzo (v.); experiencias arquitectnicas como la Iglesia de San Luis, proyectada por Ricardo de Bary Tornquist; las construcciones de Max Cetto y Luis Barragn en Mxico; pero sobre todo Ronchamp, constituyen los antecedentes ms importantes para esta arquitectura. En cierto modo, se trat de un pacto fustico por el que, a cambio de su supervivencia, la disciplina entregaba su alma metropolitana: lo demuestra la condicin perifrica a la que poco a poco sus protagonistas se fueron reduciendo. Junto a ella, la AM haba entregado el sentido mismo de su existencia contempornea. Una ltima corriente que caracteriza a la AM en este segundo perodo es la que hemos definido como Esencialista o Abstracta. La conforman algunas obras y proyectos de Cesar Janello (v.), Amancio Williams (v.), Antonio Bonet, Claudio Caveri (v.), Juan Angel Casasco (v.) y Alfredo Casares. Las fuentes principales a las que estas corrientes hacen referencia son: el Instituto de Tecnologa de Illinois dirigido por Mies van der Rohe, la Escuela de Diseo de Ulm dirigida por Max Bill y, en general, la Escuela Suiza de arquitectura desarrollada durante los aos 30 y 40, cuyos trabajos fueron dados a conocer por la publicacin de Alfred Roth. Excelencia tecnolgica, extremada depuracin lingstica, intransigencia funcional son las premisas que sustentan estas arquitecturas y configuran tambin una forma de huida. Pero mientras que, frente a los requerimientos de la metrpoli perifrica, el Profesionalismo elige someterse, el Organicismo retorna a la naturaleza, el Regionalismo a Arcadia, y el Brutalismo al pasado, el Abstractismo opta por huir haca adelante. El mrito de esta corriente radic en su coherencia y, extraamente, en la continuidad con la ya sealada tradicin de sobriedad de la AM argentina. Por este motivo, lo hayan buscado o no, quizs represente mucho ms el espritu de este pas esa engolada y culta seriedad, que otras buscadas cadenas de semejanzas tcnicas o materiales. Aunque no el nico, el ncleo terico de ms fuerza estuvo conformado en torno a Toms Maldonado (v.) y Alfredo Hlito, con la revista Nueva Visin (v.). La accin cultural de este grupo en la mitad de los aos cincuenta no se limit a la revista y se vio ampliada por la ctedra universitaria, la edicin de varias colecciones, la crtica y el estmulo a un amplio espectro de actividades artsticas. Sin embargo no fueron estos jvenes sino el ms maduro Amancio Williams el que con su obra representa a esta corriente. Con sus proyectos de rascacielos colgantes, viviendas aterrazadas, aeropuerto y hospitales, pero especialmente con la casa de Mar del Plata (1942), Williams hace una de las propuestas ms originales, puras y rigurosas de la AM a nivel internacional. La vivienda-puente es sntesis de la necesidad eterna de enraizamiento y del fluir incesante que define la condicin metropolitana moderna; confluencia en la mxima racionalidad tecnolgica del diagrama de fuerzas y la cuenca cavada por el arroyo, objeto en el puente y patio en la casa, creacin 58

abstracta y tipo tradicional pampeano de galera, expresa el ms amplio conjunto de significados con que puede describirse la AM de la Argentina. Otro puente, el trazado por Cesar Janello sobre la Avda. del Libertador en Bs. As., integra esta serie de obras fascinadas por la bsqueda de una condensacin mxima de los medios expresivos, al borde del silencio. Janello haba construido tambin de este modo unos pabellones de la Feria Internacional de Mendoza (1954). Aunque de menor creatividad, el pabelln de Bellas Artes (1960), de Fraile y Gmez Alais, asesorados por el propio Janello, puede ser considerado dentro de esta corriente. Y a ella pertenece tambin la casa Oks, en Martnez (1958), un juego abstracto entre una retcula cbica de acero y planos de hormign y vidrio, proyectada por Antonio Bonet, quien tambin fue autor del pabelln de Cristalplano (1960), otra obra de este grupo. Dentro de la misma lnea de rigor, abstraccin y bsqueda de la respuesta necesaria con una extrema condensacin de medios expresivos, se ubican tambin el proyecto de Alfredo Casares para alojamiento de sectores medios presentado en el IV Saln Nacional de Arquitectura (1943) y los primeros proyectos de Claudio Caveri, entre los que sobresale su propia vivienda. El destino personal de los integrantes de esta corriente es tan elocuente de su fuga al futuro como lo es el de los Regionalistas hacia Arcadia. La mayora, salvo Csar Janello, emigr de la Argentina; Catalano y Caminos a los Estados Unidos, Toms Maldonado a Ulm y Miln, Bonet volvi a Catalua. Caveri opt por el viraje que describimos; Williams esper en vano hasta morir. Hemos definido la historia de la AM en la Argentina entre 1930 y 1960. Sin embargo, si bien se trata de un momento de quiebre que cierra el segundo perodo que acabamos de analizar, este no supone un fin de la AM a partir de esta fecha, lo que dara paso a nuevas definiciones como la Posmodernidad, la Neomodernidad u otras corrientes similares. En realidad, a partir de la sexta dcada del s. XX se inicia una etapa distinta que consideramos ms adecuado analizar y denominar, a la manera clsica, como de la Arquitectura Contempornea (v.) (AC). Como cuestin categorial, la de la AC debera ms bien ser considerada como un tercer perodo que se sumara a los dos ya analizados de la AM, puesto que se mantienen las caractersticas econmicas, sociales y culturales que dieron origen a esta ltima. Pero a partir de 1960 puede observarse que cambian sustancialmente los protagonistas, los problemas y sus modos de abordaje. El acontecimiento arquitectnico que marca la transicin es el concurso para la Biblioteca Nacional, del que participan varios de los nombrados hasta aqu. Pero ni el corbusianismo de Soto, ni el brutalismo blanco de Caveri, ni el profesionalismo de Alvarez, ni el empirismo de Borthagaray resultan aptos para expresar el objeto ms elocuente de la cultura argentina del momento, y el jurado otorga el primer premio a Clorindo Testa y el segundo a Justo Solsona. Los dos proyectos se caracterizan por su gran autonoma plstica; ms vinculado al Metabolismo Japons el primero y ms cercano a cierto Organicismo tardo norteamericano el segundo, en los dos casos se apela a la originalidad y al gesto como medio de destacar al monumento del tejido urbano. As, el perodo contemporneo de la AM en la Argentina estar signado por el reconocimiento del fracaso de las ideologas del plan y control urbano y por la 59

ingenierizacin de la profesin. Si el puro profesionalismo diluye la particularidad del perfil disciplinario, si las normas de la tradicin han sido destruidas, si ninguna armona puede conseguirse en el territorio de la pura especulacin, si la fuga hacia adelante se revela imposible y anacrnico todo regreso a Arcadia, slo queda el camino de un continuo renacer de lo nuevo, del permanente cambio, del subjetivismo ms acentuado. Y stas precisamente sern las obsesiones que recorrer la AM Argentina en su etapa contempornea. IV. Historia de la crtica. La primera presentacin de la AM en la Argentina se public en el n. 1 de la revista Canon, editada por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UBA, en diciembre de 1950, con el ttulo de La AM en la Argentina. Si bien no est acompaada por textos, la sola seleccin de las obras es elocuente acerca del valor asignado a la AM por los autores del trabajo (v. Historiografa de la arquitectura). La primera narracin de la historia de la AM en la Argentina pertenece a Carlos Mndez Mosquera (v.). Se trata de un breve ensayo titulado Arquitectura y Urbanismo, publicado en un volumen colectivo editado por Sur para conmemorar el sesquicentenario de la Revolucin de Mayo, con el ttulo de Argentina 1930-1960. El autor escribe en primera persona y se presenta como un protagonista de la segunda generacin de la AM. Dentro del perodo analizado distingue tres etapas -1930-1943, 1943-1955, 1955-1960- determinadas por un acontecimiento poltico, la dictadura peronista, que habra interrumpido el desarrollo de la AM iniciado en la primera etapa. La AM no es definida y se la considera como sinnimo de Arquitectura Racionalista. Los factores decisivos de su desarrollo en la primera etapa son dos: el desenvolvimiento de una buena industria de la construccin y la amplia difusin de los modelos internacionales (Le Corbusier, L`Architecture Vivante, Bauhausbcher). Calidad constructiva y vigencia de esos modelos son por eso los parm. de juicio principales para el anlisis de las obras. En 1943 a la crisis en la industria de la construccin se suma la censura dictatorial, pese a lo cual merced a algunos esfuerzos individuales aislados, la AM se afianza. Mndez Mosquera descarta para su anlisis los temas de tipologa, composicin y organizacin de plantas, as como los de conformacin espacial y se concentran en la materialidad, el emplazamiento y la forma de los edificios que observa. El segundo trabajo global pertenece a Francisco Bullrich (v.) y se publica en forma de libro con el ttulo de Arquitectura Argentina Contempornea, en 1963. Bullrich distingue dos aspectos originarios de la AM, la revolucin figurativa y la revolucin tcnica. Desde este punto de vista diferencia un momento inicial, durante el cual se manifiestan aspectos de la primera (Gianotti (v.), Garca, Nuez (v.), Palanti (v.), Virasoro), de un siguiente momento racionalista (Prebisch, Kalnay, Vilar) en el que se advierten signos de la segunda. Con Acosta FB reconoce una verdadera manifestacin del Movimiento Moderno en este perodo. Las tres etapas que distingue no difieren sustancialmente de las propuestas por MM: 1918- 1940, 1940-1950, 1950-1963. Entre 1918 y 1940 slo observa condiciones para la revolucin figurativa; recin en la segunda etapa reconoce algunas condiciones para una entrada franca al Movimiento Moderno, especialmente debidas al boom de la construccin en el perodo. Una vez terminado ste, FB advierte que el poder poltico no ha realizado las tareas nece60

sarias como comitente, planificador y estmulo para un capitalismo dinmico y renovador, y denuncia una ocasin perdida. Slo algunos ejemplos aislados han sobrevivido. En la tercera etapa tampoco se dan las condiciones globales estructurales que podran estimular un avance sustancial de la AM en la Argentina; se detecta la introduccin de variantes en el MM generalizables en torno al concepto de organicidad frente al antiguo y un tanto limitado Racionalismo. FB cree en una estrecha vinculacin entre capitalismo lcido, desarrollo tecnolgico y avance cultural, pero es escptico frente a las posibilidades de salida de la crisis argentina. Bloqueados los factores objetivos, slo puede esperarse una arquitectura de calidad a partir del talento y la creatividad personal. Por eso, junto con la espacialidad y la mayor o menor insercin en las nuevas tecnologas, son esos los parm. con que se observan y critican las obras seleccionadas. Federico Ortiz (v.) y Ramn Gutirrez (v.) publicaron en Hogar y Arquitectura un trabajo titulado La Arquitectura en la Argentina. 1930-1970, que luego fue editado como separata. El enfoque difiere de los anteriores por cuanto su examen excede los lmites de la AM. Las consideraciones ideolgicas y polticas ocupan la mitad del ensayo y de la mitad restante la AM ocupa a su vez la mitad, dedicndose el resto al anlisis de otras formas de la arquitectura y la edilicia. FO y RG no atribuyen slo al peronismo las razones del fracaso de la AM, que tambin detectan en la dcada del 40. Estas razones son internas a la disciplina -no haber abandonado en los `30 el paradigma del Arquitecto creador, carencia de valores simblicos por parte de la AM -y sociales -AM como moda pasajera de la burguesa en el `30-. Los autores sustentan la necesidad de obtener una sntesis superadora entre dos polos que se expresan como el interno y el externo en relacin con los modelos generales, y como el del Estado y la sociedad de consumo en relacin con la economa. As, el examen del primer perodo (dcada del `30) procura marcar las deficiencias arriba sealadas; el del segundo (43-55), los errores de un exacerbado estatismo e internismo y el tercero, las deficiencias del consumismo con mirada externa. En el centro del ensayo adquiere una dimensin muy especial el anlisis de Austral, y particularmente de la obra de Antonio Bonet, como intento de una sntesis frustrada. Sobre la AM en Bs. As. se publicaron una serie de muy tiles dibujos de obras acompaados por comentarios parciales y fichas sistemticas de sus caractersticas en el volumen compilado por la ctedra del Arquitecto Justo Solsona: Jorge Cavallo, Carlos Hilger, Mara Isabel de Larraaga y Alberto Petrina son los autores de la primera revisin del perodo 1943-1945, que abandona el prejuicio antiperonista e intenta una clave moderna: Nacionalismo Popular (1943- 1945). Anlisis crtico del diseo arquitectnico del perodo, publicado en Documentos para una historia de la arquitectura argentina(1978). Este enfoque fue continuado luego por Pedro Sondereguer. En los citados Documentos...se publican estudios sobre la AM en el interior del pas: La arquitectura racionalista en Rosario (1935- 1945), de Ernesto Yaquinto, Ebe Bragagnolo, Jos Luis Rosado y Beatriz Chazarreta; y Racionalismo y Arquitectura orgnica en Tucumn, de Alberto Ral Nicolini y Carlos Paolasso. JORGE FRANCISCO LIERNUR 61

ARTE NUEVO. Llamamos arquitectura del arte nuevo (AN) a aquellos proyectos o construcciones de finales del siglo XIX y principios del XX en los que se intent crear un nuevo estilo arquitectnico alternativo a los derivados del lenguaje clsico y a los revivals histricos o regionales. Excluido casi por su propia naturaleza de la arquitectura institucional argentina, este estilo tuvo su momento de apogeo, sin embargo, en la Exposicin del Centenario en 1910. Su difusin se dio principalmente dentro de la arquitectura comercial y domstica, reconociendo distintas vertientes, en algunos casos asociadas a la intencin de dotar a determinada arquitectura de un carcter nacional, como puede verse en los trabajos de Garca Nuez (v.) para la colectividad espaola o de Virginio Colombo (v.) para la italiana. Usamos una designacin en castellano para englobar en ella las variantes expresadas en distintos idiomas, como el Jugendstil o Sesezion, el Modernisme, el Art Nouveau o el Floreale. Con independencia de la polmica en torno a las designaciones y la paternidad y coherencia del estilo, en el ambiente internacional puede aceptarse como la primera manifestacin del AN a la casa Tassel de Vctor Horta, construida en Bruselas en 1893, sucedindose durante esta dcada distintas manifestaciones nacionales de esta corriente, que tuvieron como escenarios principales a Francia, Catalua, Escocia y Austria. En la Argentina, aunque pueden reconocerse bsquedas del AN en los primeros aos del 900, las expresiones ms notables se produjeron hacia el final de la dcada y culminaron en los festejos del Centenario de la Revolucin de Mayo, caracterizando la mayor parte de los pabellones de la gran Exposicin universal organizada en Bs. As. en 1910 para conmemorar el hecho y celebrar el xito del modelo de pas instalado a partir de 1880. La exposicin cont con pabellones de notable calidad, como el de Alemania de Bruno Mhring, y con la participacin de varios de los Arquitectos destacados en la creacin de ese AN: Atilio Locatti (v.) y Virginio Colombo trabajaron, entre otros, en los pabellones de Mendoza y del Servicio Postal respectivamente; Arturo Prins (v.) construy el gran pabelln de la Exposicin Industrial, y Julian Garca Nuez fue el proyectista seleccionado por el Gobierno espaol -protagonista central del evento- para dar forma a sus instalaciones. Pero la presencia del AN en la Exposicin no significaba su triunfo como corriente hegemnica en la cultura arquitectnica argentina. Corroboraba su marginalidad, su carcter festivo y efmero, apto para panaderas y construcciones transitorias, pero no para dar cuenta de las instituciones, y de un poder que slo comenzara a ser democrtico seis aos despus. La tarea de creacin de un AN supona un salto en un vaco cultural, que poda ser bienvenido en aquellos casos en que, como en Bruselas en relacin con Pars, Chicago para Nueva York, Barcelona para Madrid, Darmstadt para Berln, o Glasgow para Londres, se buscaba competir desde una identidad perifrica renovadora contra un centro conservador dominante externo. Pero en los aos en que el AN se construa, la elite criolla no estaba interesada en ninguna competencia de este tipo y por el contrario todos sus movimientos, y tambin su cultura y su estilo, estaban dirigidos a demostrar una complementariedad con 62

Europa. Una Europa vista de conjunto -slo existente para su mirada- que se identificaba con Pars como su centro cultural. Si la crisis, y por lo tanto la necesidad de renovacin cultural de la tradicin clsica, era advertida universalmente, el problema era grave; porque esa tradicin clsica era justamente la expresin de aquella cultura europea. Buscar un AN indito hubiera significado proclamar una separacin que no se deseaba; pero identificarse con cualquiera de los artes nuevos nacientes supona tomar partido por alguna de aquellas identidades perifricas, abandonando de este modo esa capacidad de sentirse europeos, lo que hubiera supuesto, paradjicamente, la prdida de su identidad. La elite cultural era consciente de la crisis de la tradicin clsica, una tradicin que por funcionar sobre la base de normas permita a la larga democratizar su empleo. Precisamente, el mundo de las nuevas metrpolis y de la nueva sociedad, con sus nuevos pobres y sus nuevos burgueses, con la inabarcable reproduccin e infinita combinacin de signos que esa tradicin permita y propugnaba, la haba vulgarizado y masificado, y era necesario buscar otras formas de identificacin. Es cierto que los decadentes, como los llamaba Daro, eran aquellos que se negaban a aceptar la vulgaridad y buscaban habitar un universo etreo, imaginativo, individualista, por encima de esa realidad mercantilizada. En ese sentido, la bsqueda de lo raro pareca un camino alternativo. Pero no era posible abandonarse a la pura subjetividad; por el contrario, la diferencia deba radicar en un estilo , con sus normas como garanta de proyecto grupal de hegemona. Por este motivo en la Argentina de las primeras dcadas del siglo XX, el AN fue tarea de inmigrantes o, al igual que en su origen europeo, de periferias. No por casualidad el AN no se emple en edificios representativos del Estado o en las arquitecturas ms significativas de la elite patricia. Frente al Congreso Nacional se erige la Confitera El Molino (1914), de Francisco Gianotti (v.), una de las obras ms representativas del AN en parte porque se trata de un organismo elaborado, construido con materiales de gran cualidad y no menos destacable uso del repertorio formal renovador. Pero es en el lugar ocupado al costado de la legislatura, con su carcter ligero, superfluo y algo carnavalesco, donde se expresa mejor la condicin que el AN adquiri en la Argentina. Su difusin en ejemplos menores en todo el pas fue producto de su condicin como vehculo de sectores nuevos. En todo el territorio nacional hay ejemplos de esta arquitectura de constructores esmerados, disciplinariamente inculta pero con los sabores fuertes demandados por una clientela que se juzgaba moderna y cosmopolita. En Rosario las obras del Arquitecto Armando Soler (v.), del Ingeniero Felipe Censi (v.) y de los constructores Baldini, Soler, Nale, Mspoli, Remoti, entre muchos otros, conformaron el fondo coral de la obra de Francisco Roca (v.), a la que volveremos luego. En Crdoba actuaron los Ingenieros Snchez Sarmiento, Resler y Gross; en Tucumn hay varios ejemplos como la destacable casa de 24 de Setiembre, y La Plata posee la abigarrada pero deslumbrante casa de la Calle 43, tambin entre muchos ejemplos annimos. El AN se liga a la autorepresentacin de sectores sociales emergentes y a las nuevas actividades comerciales. En este sentido se destacan dos tipos de programas para los que el AN result particularmente eficaz. Por un lado las 63

nuevas galeras o pasajes comerciales; por otro las oficinas. Estructuras dispuestas para aumentar los metros lineales disponibles de escaparates, los pasajes comenzaron a construirse tempranamente en vinculacin con las obras para la Av. de Mayo, que generaron manzanas de menos de 50 m. de fondo, y con ello predios accesibles por ambos lados. Entre los ms tempranos se encuentra el Pasaje Roverano (1912) del Arquitecto Eugenio Gantner (v.) el que aunque en fachada conserva alusiones clasicistas, en la planta baja apela a las libertades cercanas al AN. Ms ntido en este sentido es el edificio del Pasaje Florida (1915) (hoy Gemes) de Francisco Gianotti (v.), una obra de dimensiones inusitadas (87 m. de altura), compleja estructura funcional y buena calidad. Como ocurri en otras ciudades, al eliminar masa e introducir una tectnica ajena a la del sistema clsico, el empleo de grandes superficies vidriadas en la construccin de oficinas comerciales determin especialmente en Bs. As. la exploracin de la nueva sintaxis y los nuevos repertorios. Sobre la Av. de Mayo ensay este camino Fausto Di Bacco (v.), en la esquina con San Jos; en la Av. Callao Emilio Hugu y Vicente Colmegna (v.) construyeron la Casa Mouisson, y contienen elementos de estas caractersticas los edificios Moore y Tudor (1915), y Northern Assurance (1918) de Conder, Follet y Farmer, y el Plaza Hotel (1910) y la sede de Villalonga de Alfred Zucker (v.). Sera de todos modos errneo sostener que las bsquedas de lo nuevo comenzaron exclusivamente como oposicin global, externa al sistema acadmico. Por el contrario, rasgos de la renovacin pueden encontrarse en su propio interior. Esto era admisible en la medida en que en el ltimo tramo del siglo XIX, la Academia haba sido liderada por Charles Garnier, Arquitecto de la Opera de Pars, quien aunque aceptaba los criterios generales de la composicin clsica tena su propia teora del carcter y el gusto, favoreciendo el camino del artista, la creatividad individual, por sobre la repeticin del repertorio antiguo. En la Argentina esta versin de la Academia estimul la inventiva de algunos Arquitectos y la existencia de una zona difusa entre tradicin y AN, en la que se instalan construcciones ambiguas como los pabellones de vidrio y hierro de la vieja Rambla de Mar del Plata, o la obra de Arquitectos como Eduardo Le Monnier (v.) y Oscar Ranzennofer (v.). Educado en la cole Nationale des Arts Decoratifs y alumno de Charles Genuys y de Guimard, Le Monnier heredaba la lnea iniciada por Viollet Le Duc y continuada en la cole Gratuite de Dessin. Si bien fue autor de prototipos clasicistas como el Palacio Fernndez Anchorena (Bs.As. 1909), manifest permanentemente su voluntad de ruptura en edificios como La Bola de Nieve en Bs. As. y Rosario, la Herrera Artstica Motteau, el Ateneo de la Juventud, y el Jockey Club de Rosario. Un buen ejemplo de su trabajo lo constituye el petit-htel de Lima 1642 (1902), en el que aunque se emplean elementos del orden clsico (columnas jnicas en la loggia, balaustrada, cornisas), sorprende la libertad expresiva, la buscada asimetra, el encadenamiento cadencioso de curvas y contracurvas, y la referencia a Horta en las ensortijadas formas de la herrera. Le Monnier obtuvo un resultado ms maduro de la aplicacin de estos nuevos criterios en 1915, con la construccin de la sede del Yatch Club en el puerto de Bs. As.. El edificio una dos cuerpos, uno bajo y semicircular cuya cubierta funciona como terraza y otro alto al que adosa un faro. Los arcos y fustes de columnas del cuerpo bajo, el ritmo 64

regular de su disposicin, y la composicin de la planta recuerdan la tradicin a la que el edificio se vincula, pero los verdaderos protagonistas son la extraa feta de un edificio mayor inexistente que configura el cuerpo vertical, y el geometrismo abstracto de los esbeltos contrafuertes del faro en contraste con las diagonales de la cubierta. La obra de Ranzennofer fue igualmente experimental pero sin haberse acercado nunca a los bordes del sistema, como s lo estaba haciendo Le Monnier. Sus edificios conservan las simetras y resultan pesados como resultado de su preferencia por dar ms lugar a la masa que a los vanos en los niveles superiores. De todos modos casi siempre eluda el empleo del orden, y buscaba inventar elementos lexicales o producir arriesgados contrastes de escala. En varias oportunidades, Ranzennofer trabaj asociado con Arturo Prins, autor del pabelln de la Exposicin Industrial del Centenario, un edificio caracterizado por la profusin de esculturas aplicadas, las que casi llegan a disolver el orden clsico de la composicin. Esta modalidad del proyecto distaba de constituir un error o un camino regresivo. La expresin de la distribucin de los pesos en un edificio fue uno de los imperativos bsicos de toda la arquitectura clsica. La solidez que el discurso visual evocaba deba demostrar a su vez que el edificio estaba bien plantado sobre la tierra: era expresin de jerarquas, de valores, y all iba a estar siempre para testimoniarlos. La modernizacin arrasar conceptualmente con esa idea de permanencia e instalaron la inseguridad, la fragilidad, la movilidad, el cambio. A este cambio gigantesco que Hans Sedlmayr lament como perdida del Centro, la tcnica sum la posibilidad de superar el funcionamiento de las estructuras a la compresin incorporando la traccin. Con ello, la llegada de los pesos a tierra poda hacerse con secciones infinitamente menores y la nocin tradicional de tectnica entr tambin en crisis. Si los Arquitectos se sentan impulsados a referir esta nueva situacin, este triunfo de la levedad tenan dos posibilidades: o expresarla de manera literal con vidrio y acero, lo que los conduca fuera del sistema y a aceptar la verdad en la apariencia material de las cosas; o bien mantener la creencia en una verdad esencial y develarla fuera mediante los recursos de la tradicin, o internndose en caminos inexplorados. Buena parte de los esfuerzos del AN, casi su cometido principal, fue dar cuenta de esta nueva condicin por la que la arquitectura poda por fin aceptar la tentacin de mimetizar el mundo flexible y esbelto de las formas biolgicas. En la obra de Virginio Colombo hay buenos ejemplos de la bsqueda de disolucin del orden tradicional. Con frecuencia su arquitectura consista en una poco reflexiva conjuncin de recursos en la fachada de edificios especulativos, pero en todos los casos exhiba una excepcional pericia tcnica en la fabricacin de texturas variando el grano y el color de los revoques en innumerables combinaciones que reemplazaban otros materiales. En sus mejores trabajos como Hiplito Yrigoyen 2563/7, o Rivadavia 3222, Colombo mantena un esquema clsico que compona con muchas piezas de su creacin, especialmente fecunda en el diseo de las herreras. Pero el rasgo caracterstico de esas obras consiste en la aplicacin de paos de frescos o mosaicos con escenas figurativas, y de esculturas de gran tamao en relacin con los restantes elementos. Las primeras perforaban la solidez del muro, mientras que, contrastando con el lxico y la 65

composicin tradicionales, las segundas provocaban un efecto de extraamiento en la escala del conjunto. Este efecto alcanz su mxima expresin en una obra que estilsticamente podemos atribuirle, el pabelln del Servicio Postal en la Exposicin del Centenario. En l, el organismo protagnico del edificio -la cpula-, fue colocado en un segundo plano hasta casi diluirse; no slo por la escala del grupo simblico de mujeres sosteniendo el mundo que funcionaba a modo de linterna, sino por los dos paos laterales tras los que aquella desapareca, poniendo en primer plano a un conjunto parlante de esculturas, pinturas y bajorrelieves. Quienes sospechaban la crisis de fundamentos pero se negaban a identificarse con una u otra de las corrientes regionales o con el espritu de la tradicin clsica siguieron el camino de la pura subjetividad, optando por la mxima liberacin de la lnea. Una liberacin que naturalmente los conduca al callejn sin salida del puro capricho formal que ya haban explorado seguidores de Hermann Obrist como August Endell en el Taller Elvira de Munich, en 1896. Aunque conserv algunos signos clsicos, Alfred Massu (v.) intent manejarse con estas libertades formales en edificios como su casa de Chile 1036, y de manera ms atenuada, en el ms conocido de Tucumn y Talcahuano. Louis Dubois (v.) contorsion sus cpulas, cornisas y balaustras en el Hotel Chile (1907) sobre la Avenida de Mayo. Y una de las expresiones ms sorprendentes de esta actitud fue la fachada de la casa de Rivadavia 2031 que proyect el Ingeniero E.S. Rodrguez Ortega, organizando las aberturas simtricamente pero sin aludir a ningn sistema figurativo conocido, en un frente atravesado por una madeja revuelta de lineas que se trasladaban sobre la superficie y formaban balaustras y balcones. Pero de los inventores del AN, el ms extraordinario fue Julin Garca Nez (v.). Su obra, una de las ms ponderables en la historia de la arquitectura argentina, fue realizada en Bs. As. desde su llegada al pas en 1906, y para los aos del Centenario su talento era ya reconocido, como lo demostr el encargo para el Pabelln de Espaa. El especial valor que la caracteriza no es un resultado genrico del talento de su autor, sino de la direccin que llev su exploracin, y de la profundidad que esta fue alcanzando. Garca Nuez acept el riesgo de trabajar fuera de la tradicin clsica sin abandonar el principio de que la verdad que su arquitectura buscaba no estaba en la apariencia de sus materiales y sus formas, sino en la esencia de su propuesta esttica como totalidad. Y esa propuesta puede identificarse como una reflexin coherente y temprana en torno a la levedad. Garca Nuez creaba y aplicaba sus repertorios y sus organismos arquitectnicos con el objeto de despojar a la masa de su peso, desvanecindola en valores atmosfricos. Para conseguir este objetivo fue valindose de manera creciente de los siguientes instrumentos: 1) la liquidacin del muro mediante el empleo de color en superficies brillantes construidas con maylica o vidrio; 2) el hiperdesarrollo de lneas verticales ascendentes seriadas en sentido horizontal, agrupadas en distintas dimensiones, y partiendo de la mitad del muro para culminar con variaciones generalmente sobrepasando la cornisa; 3) la eliminacin de toda alusin a los planos horizontales o inclinados de las cubiertas, y la desmaterializacin de las cpulas (el pasaje de lo literal a lo fenomenal es especialmente evidente si se comparan la cpula revestida en maylicas brillantes 66

del Hospital Espaol (1906) con la cpula de esquina del edificio de Viamonte y Paso (1913) cuya disolucin se opera por la vibracin de luces y sombras conseguidas por la textura de pequeas semiesferas); 4) la subdivisin de las fuerzas en lineas, alivianndolas como ocurre en el magnfico detalle de los apoyos de la galera del Asilo de Temperley; 5) el uso de puntos o pequeos crculos sobre las superficies y en medio de las lneas para alterar la continuidad perceptiva; 6) el uso de curvas y rectas con solucin de continuidad, marcando las articulaciones. Debe destacarse que sobre todo en estos dos ltimos puntos se advierte la profunda diferencia que separa a Garca Nuez de una arquitectura como la de Rodrguez Ortega: ninguna continuidad atraviesa la totalidad de estos edificios, alcanzada mediante segmentos que se articulan y se repiten como las piezas sueltas del universo metropolitano. Lo excepcional de una obra como Chacabuco 78 (1910) no reside en el empleo de barandas de hierro y balcones de ladrillos de vidrio en torno a un patio interior iluminado por una lucarna: esto ya haba sido realizado varias veces en otros edificios para el mismo programa como el de la Av. Rivadavia. Lo excepcional de esta construccin es la separacin perfectamente expresada entre cultura y produccin; entre la palabra arquitectnica y las cosas; entre la fachada que narra en su esencia los temas de la levedad, y ese interior al que se penetra como en una cueva, desde sus entraas, para encontrar la apariencia realizada de una atmsfera de transparencia y de luz. Aunque de calidad excepcional, la obra de Garca Nuez no fue un producto aislado. Form parte de la gran expansin de la presencia de constructores espaoles provenientes de la zona oriental de la pennsula, y particularmente de Catalua, donde no solo fue determinante la influencia de Antonio Gaud sino tambin el inters por la Sessezion austraca. De entre los profesionales de este origen se destacan las figuras de Guillermo Alvarez y Francisco Roca(v.). El primero fue autor de obras como las de Av. Belgrano 1936, Per 770, o Rivadavia y 24 de Noviembre, destacndose la casa en la calle Almirante Brown en la Boca por la elegancia del tratamiento lineal y por la singular volumetra con que explota la forma triangular del predio en que se sita. El segundo fue uno de los ms notables Arquitectos operantes en Rosario, ciudad en la que desarroll su trabajo aunque tambin construy en Santa Fe y Entre Ros. Roca posea un extraordinario vigor creativo y, como Gianotti o Garca Nuez, supo extraer excelentes resultados de una mano de obra que, especialmente en el trabajo de la madera y los metales, comenzaba a dominar destrezas inimaginables al comienzo de la modernizacin. Fue autor de la Asociacin Espaola de Socorros Mutuos en Rosario, Entre Ros y Santa Fe, y del Palacio Cabanellas (1912), la Confitera La Europea (1916) y el Banco de Castilla. Su obra ms notable es el Club Espaol (1915), no slo por la complejidad plstica de sus frentes sino por la riqueza de su espacio interior. _______________ Bibliografa: AAVV., La arquitectura del Liberalismo en la Argentina, Sudamericana, Bs. As., 1968; L. Santalla, J. Garca Nez, IAA, FADU/ UBA, Bs. As., 1968; X. Martn y J. M. Pea, La ornamentacin en la arquitectura de Bs. As. (vol. I) (1800 - 1900), IAA, Bs. As., 1969; J. Goldemberg (comp.), Eclecticismo y Modernidad en Bs. As., FADU/UBA, 1985; F. Aliata, Eclecticismo y Arte Nuevo, 67

la obra de Virginio Colombo en Bs. As., Cuadernos de Historia del IAA n 8, FADU/UBA, 1997; H. Caride, Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda, Cuadernos de Historia del IAA n 8, FADU/UBA, 1997. JORGE FRANCISCO LIERNUR ART DCO. Corriente modernista originada en Francia en los aos 20, conocida con esta denominacin desde 1966, en ocasin de la exposicin Les Annes 25 realizada en el Museo de Artes Decorativas de Pars. Adopt caractersticas de sistema esttico de produccin ampliada, verificado no slo en arquitectura sino en diversos campos (moda vestimenta, vidrierismo, diseo grfico, textil e industrial, coreografa, paisajismo, artes plsticas, mobiliario, cine, danza, decoracin de interiores, fotografa, etc.) con las mismas convenciones figurativas y funcionales. Se difundi casi universalmente abarcando diversos estratos sociales y derivando en versiones particulares. Elabor un cdigo propio desarrollando una lnea de continuidad histrica y asimilando aportes de la visin moderna y del redescubrimiento de las estticas perifricas. Aunque sin doctrina explcita ni tendencia homognea, su propuesta de diseo se insert en el debate terico del Movimiento Moderno europeo. Su momento culminante coincide con la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas llevada a cabo en Pars en l925, extendindose hasta l940, aproximadamente. Tuvo importante desarrollo en E.U.A., pas que oper como puente redifusor hacia Amrica Latina. En Argentina la produccin corresponde a un campo temtico bastante acotado, con algunas obras paradigmticas en ciudades como Rosario y Bs. As., influyendo fuertemente sobre la actividad constructiva barrial urbana y suburbana. Se destacaron diseadores como Alejandro Virasoro (v), los hermanos Kalnay (v.), Alberto Gelly Cantilo (v.) y Valentn Brodsky. Orgenes. Relaciones con el campo cultural y artstico. Cuestiones tericas. Desarrollo por regiones. En Europa, en el perodo entreguerras, se produjo la refuncionalizacin de la sociedad capitalista y el ensayo de un nuevo proyecto social con cambios fundamentales en la produccin, estandardizando la industria de bienes de consumo. En el marco de ese desarrollo tecnolgico se sentaron las bases de la nueva esttica industrial. Al sistema del Art Dco debe ser considerado como una expresin particular y diferenciada de un proceso iniciado al comenzar el siglo XX. En 1900 encontramos en Europa plenamente desarrollada la concepcin morrisiana del diseo. A partir de entonces se producen diversos intentos de resolver la cuestin arte/tcnica y arte puro/arte aplicado. Prefigurando el boom mundial de las artes aplicadas a la produccin de objetos de uso que constituy el Art Dco, podemos citar al movimiento Arts and Crafts (verdadero embrin del design); las acciones difusoras de LArt Dcoratif, primera revista que acua el trmino; la Wiener Werksttte, cuyo fundador Josef Hoffmann se identificara en los aos 20 con el Art Dco; el Deutscher Werkbund, que en su estatuto planteaba como objetivo central la unin del arte, la industria, el artesanado y el comercio (y sus rplicas nacionales); el movimiento Art Nouveau; la escuela de Glasgow; la Sezession vienesa (de especial influencia); la Compagnie des Arts Franais con 68

su propuesta de una esttica nacional. Todas estas instituciones venan desarrollando un fuerte debate terico entre polos que sern reiterativos en la modernidad occidental: abstraccin, racionalizacin, en oposicin a particularidad, invencin espontnea, o internacionalidad vs. localidad. El Art Dco, estrechamente vinculado a este debate, se perfila con identidad propia en defensa de una cultura regional, en oposicin al racionalismo abstracto de la vanguardia germanfila, intentando estructurar salidas diversas desde una situacin concreta: Francia en la dcada del 20. Pero a principio de los 30 se impuso la lnea ms comercial que impulsara la inflacin ornamental, una serie de cliss pegadizos y la internacionalizacin del estilo. Es entonces cuando fue ganando terreno en E.U.A., implantndose con gran fuerza en Hollywood (asiento de la industria cinematogrfica y del espectculo en general), en Miami (sitio romntico de diversin y descanso, muy de moda en los 30 y 40'), y en Nueva York (que comienza a competir con Pars en la produccin y reproduccin de los nuevos cdigos estticos). En ese pas el Dco reformul su identidad e influy en gran medida sobre el desarrollo latinoamericano del movimiento. A la vez que rescataba elementos de la arquitectura precortesiana de Mesoamrica -por lo que se lo conoci tambin como Zig-zag Moderne- inspiraba desde Old Miami Beach a la arquitectura dco caribea. El origen, el fundamento terico y las obras de la esttica Art Dco en Europa, fueron diversos de sus manifestaciones en Argentina. La tipologa local aqu se gener, en gran medida, como transculturacin de los modelos de los pases centrales, y no como propuestas de una esttica propia. En el campo profesional, la adscripcin al Art Dco no fue debatida; no mediaron polmicas cuestionadoras de la arquitectura academicista ni en otras expresiones del Movimiento Moderno; no hubo entusiasmo crtico. Las obras corresponden a un campo restricto. El aparato del Estado, comprometido en el programa liberal, segua prefiriendo para la obra pblica las arquitecturas de corte historicista eclctico; y otro tanto ocurra con la alta burguesa. El Dco se hace presente en casas de renta (v.) para sectores medios, algunos edificios de servicio y en viviendas individuales y pequeos comercios de las clases medias y otros sectores populares de menores recursos. Los edificios de servicio que adoptaron el estilo fueron algunos bancos privados, compaas aseguradoras, sociedades mutuales, clubes populares, mercados; mereciendo mencin especial los garajes y salas de cine: los primeros como contenedores del automvil, nuevo producto de la esttica industrial de uso masivo, y las segundas coincidiendo con la aparicin del cine en el pas, donde el fuerte mensaje de las fachadas, el tratamiento de los foyers y de las bocas de pantalla, denuncian la mano de Hollywood. Cabe sealar que en Argentina son pocas las obras integralmente dco donde espacio, estructura y ornamento responden a una concepcin total. En las prolongaciones en el mbito popular encontramos una extensa produccin annima de viviendas y pequeos comercios (panaderas, farmacias, bares, etc.) desparramados por los barios y suburbios de las ciudades argentinas. Con modalidades irreverentes, no cannicas, este Art Dco de 30 centmetros de espesor, de formas muy simplificadas, se integr a las casas chorizo (v.) y cajn 69

(v.) del suburbio, a los cubos de lata de Dock Sur en Bs. As., otorgando una nueva fisonoma modernizadora al paisaje callejero. Problemas histricos. Principales figuras y obras. Periodizacin. Difusin. En la Francia de los 20 y 30', hay una lnea que propone una modernizacin basada en el desarrollo de los elementos regionales, que aboga por un proteccionismo literario y artstico. Se reformulan los clsicos conceptos del racionalismo local (orden, mesura, disciplina) y se plantea terminar con la penetracin cultural y econmica de ultra-Rhin. Hasta all el proyecto prointernacionalista no pareca dominante en el sistema del Art Dco en formacin. En la definicin de su perfil tuvo un papel importante la historia propia, con contribuciones como el estilo Louis Philippe (ltimo resurgimiento de la artesana francesa del siglo XVIII), el sistema del Art Nouveau o la perfeccin artesana de A. Perret en sus obras de principios de siglo. Pero son relevantes tambin los aportes de la modernidad europea como el concepto revolucionario del espacio cubista, las experiencias integradoras de la Bauhaus, las nuevas bases estticas de los Ballets Ruses de Serie de Diaghilev, las escenografas de Len Bakst y la estridencia brbara de la msica de Stravinsky; as como las experiencias de la danza arquitectnica de Rudolf von Laban, los juegos animico-rtmicos de Mary Wigman y las construcciones nudistas de Isadora Duncan. A su vez fue significativa la inclusin de elementos asiticos, americanos y africanos, coincidente con el deslumbramiento de las clases ilustradas francesas por el arte maya-tolteca al calor de las exploraciones de Paul Rivet, el arte egipcio puesto de moda con el descubrimiento de la tumba de Tutankhamen en l922, y el arte malayo-javans puesto en valor por las primeras exposiciones indo-holandesas en Europa. La citada exposicin de 1925 condensa una serie de conflictos entre diversas corrientes internas as como con otros grupos de la vanguardia. Aunque en los objetivos de la muestra era claro el nfasis puesto en una propuesta local, social y moderna, delimitando el campo de objetos, los criterios de seleccin y otras reglas del juego que garantizaran la unidad esencial, se gener no obstante una lucha de tendencias. De ah en ms seran el centro de la polmica sobre el Art Dco las disyuntivas nacional/cosmopolita, decorativo/ constructivo, elitista/popular, artesanal/seriado y barato/lujoso. Los pabellones franceses fueron dos, en los que se agruparon separadamente las lneas conservadora y revolucionaria. En el pabelln diseado por Emile Jacques Ruhlmann, exponan Edgar Brandt, Ren Zalique y otros exquisitos, mientras que el otro agrupaba a la avanzada del Art Dco representada por Robert Mallet-Stevens, Pierre Chareau, Robert Delaunay, Fernand Lger y otros. Quedaba espacio tambin para la pugna entre los heraldos de las fantasas vernaculares y los del cubo desnudo. La representacin de la contestataria vanguardia racional fue asumida por el pabelln de LEsprit Nouveau, diseado por Pierre Jeanneret y Le Corbusier, y el pabelln de la U.R.S.S. diseado por el constructivista Konstantin Melnikov. Las crticas a la exposicin provinieron de este sector y se centraron en el predominio del decorativismo y el espritu frvolo. No obstante -y ms all de la muestra del 25- si bien el ornamento fue una constante identificada plenamente con este estilo, no se redujo a ello. En arquitectura el Dco trascendi muchas veces el mero fachadismo o la decoracin interior, produciendo obras con una concepcin constructivo-espacial nuevas y propia, utilizando las tcnicas modernas del vidrio, 70

el hierro y el hormign armado. Algunos ejemplos de esto son: las obras de U. Cassan, especialmente la estacin de trenes de Lens, la estacin martima del Havre y el barrio ferroviario de Saint-Ouen; el Casino de Dax, de A. Granet; el mercado de Laon, de Ch. Abella; y la iglesia de Raincy de los hermanos Perret. En sede norteamericana se destacan el paradigmtico Chrysler Building de William von Alen; el Rockefeller Center de Raymond Hood, una intervencin urbana en gran escala, con su volumetra zigzagueante y sus bajorrelieves en Art Dco tecnologista; y el Radio City Music Hall, con su impresionante interior. En Amrica Latina, por su parte, fue notable la produccin de algunos diseadores como los mexicanos Juan Segura, Francisco J. Serrano y los hermanos J. M. y E. Buenrostro; el peruano Enrique Seoane; los cubanos Estaban Rodrguez Castells y Rafael Fernndez Ruenes; los uruguayos Eloy Tejera, Vzquez Barrire/Ruano e Isola/Armas. Un evento relevante en esta regin fue el concurso internacional para el Faro a Coln, en 1929. El debate continental de la propuesta, la expectativa mundial y el proyecto ganador del ingls J. I,. Gleave (una volumetra piramidal escalonada de filiacin dco con fuertes reminiscencias de la cultura mesoamricana) crearon las condiciones para que se transformara en un edificiomanifiesto de esta tendencia. La obra se concluy 63 aos despus, en l992. En Argentina fue resistida la validacin del Dco en el mbito profesional. La Escuela de Arquitectura de Bs. As., por ejemplo, desconoci la existencia del sistema. Muy tmidamente fueron surgiendo algunos proyectos de esta corriente en la ctedra de Ren Karman (v.) a partir de l926, restringidos a temas menores o efmeros. Recin a partir de l930 cobrar importancia el Art dco, refugiado en la ctedra de Composicin Decorativa. En ese mismo ao la Revista de Arquitectura (v.) dedica un nmero a algunas obras, probablemente motivada por el revuelo generado por el Faro a Coln y el IV Congreso Panamericano de Arquitectos en Ro de Janeiro, en l930, con la visita obligada a las obras del Cristo Redentor (exponente del Dco). Entre las conclusiones de aquella reunin cabe apuntar la que consideraba compatible el arte decorativo, el regionalismo y el espritu moderno. De todos modos, en el plano de la teora, tanto en Argentina como en Latinoamrica no existieron formulaciones claras sobre la esttica dco. Quizs el nico texto relevante sea el manifiesto de Alejandro Virasoro (v.) Tropiezos y dificultades al progreso de las artes nuevas, de mayo de l926, donde a la vez que opta por el camino modernista no encuentra mayores contradicciones entre las tendencias de la nueva arquitectura. Mientras, Alberto Prebisch (v.) plantea, en l931, que la arquitectura ha estado siempre al margen del ornamento, considerando falsas las obras de Mallet-Stevens; y Wladimiro Acosta (v.), en 1932, califica a los modernistas locales como imitadores dbiles de la arquitectura vienesa de la primera dcada del siglo XX. Entre los maestros argentinos se perfila la figura pionera de Virasoro (v.), autor de la casa Ganduglia en Agero 2024 (l927); la Equitativa del Plata (l929); el cine Capitol (l932); el banco El Hogar Argentino (1927) y su propia casa de Agero 2039 (l925); todas en Bs. As.. Es notoria tambin la produccin de Andrs Kalnay (v.), especialmente los cines Suipacha (1928), Broadway (l930) y el elocuente edificio del diario Crtica (l9251926) diseado con su hermano Jorge; as como la obra de Valentn Brodsky, 71

autor del Dancing Ermenonville (l927), un santuario del tango en el barrio de Palermo. Hubo un grupo de Arquitectos que oscilaban entre los revivalismos y la arquitectura moderna, incluyendo el Art Dco. Es el caso de Calvo, Jacobs y Gimnez (v.) que contemporneamente diseaban el Banco Provincial de Santa Fe en Borbnico, el Mar del Plata Golf Club en Tudor, y la Casa Tow (1931) y cine Palais Royal (1930) -ambos en Bs. As.- en Art Dco. Algo similar ocurra con Snchez, Lagos y de la Torre (v.) y con el curioso caso de Alberto Gelly Cantilo (v.), quien desde un mismo organismo oficial (la Direccin de Arquitectura del Consejo Nacional de Educacin) proyectaba escuelas racionalistas, neocoloniales y Art Dco. En cuanto a la periodizacin se reconoce una larga fase formativa a partir de la primera Exposicin Internacional de Artes Decorativas Modernas de l902, en Turn, que rematara en l925, momento culminante de la tendencia en Europa. Si bien desde dos dcadas atrs se venan realizando numerosas muestras y obras sobre la misma temtica de diseo, as como publicaciones peridicas que operaban como medios de difusin del estilo, fue en la exposicin de l925 donde se produjo el mayor despliegue de diseadores, comerciantes e industriales para mostrar al mundo los avances en arquitectura, mobiliario, teatro y paisajismo. En Argentina, la produccin arquitectnica de filiacin dco se realiza a partir de l925 hasta 1940, pero es alrededor de 1930 que el campo profesional adhiere ms francamente al estilo. En un primer momento surgieron algunas obras de relativa importancia en los centros urbanos, que funcionando como paradigmas y concurriendo con otras vas de difusin de modelos (las revistas sociales, de modas, de arquitectura y diseo de interiores, la grfica, el cine, las revistas musicales y operetas, las empresas internacionales de decoracin, las compaas de navegacin), influyeron sobre la actividad constructiva barrial urbana y suburbana. Problemas estilsticos Tipologas. Estilemas. No es fcil deducir una formulacin clara de diseo dado que no existe una doctrina ni tendencia homognea. En Francia estuvo presente la cuestin de una esttica nacional. Para algunos deba fundarse sobre la racionalidad francesa reformulada, mientras que para otros deba ponerse el nfasis en la sobriedad, la elegancia y el lujo discreto. El Estado no fue ajeno a esta cuestin y, en los aos 30 promovi al Art Dco como estilo oficial a travs de diversos contratos de obras pblicas. En los Estados totalitarios vecinos se asisti a una reinterpretacin de tipo heroico, con una pesada austeridad formal, de lo que se haba calificado hasta ese momento como frvolo. Salvando estas derivaciones, el cdigo figurativo fue comn. En las volumetrias es recurrente el escalonamiento en frentes y altura, el uso de redientes, claroscuros y particiones geomtricas. Es frecuente el uso de poligonales en el adintelamiento de aberturas, utilizando el mismo recurso en las secciones de las columnas, chanfleando los cantos de vigas y resolviendo las uniones con cartelas ochavadas. La ornamentacin se concentra en las fachadas y en espacios internos como vestbulos y escaleras. Los elementos bsicos de las composiciones son grecas, zigzag, motivos florales geometrizados contenidos en rectngulos, revoques con fuerte textura de trazos, curvas ondulantes paralelas, la fuente de agua y el rayo de sol. En escultura y altorrelieves integrados a la 72

arquitectura predomina el uso de la figura humana, donde el hombre se representa por medio de titanes, obreros, atletas y la mujer por figuras hierticas, ms de una vez en escenas lsbicas. El repertorio simblico est asociado a la mquina, la energa, el humo de las fbricas, el progreso tcnico, el rayo elctrico, la naturaleza domesticada, la fuerza, el trabajo, la libertad sexual y la emancipacin de la mujer del siglo XX. En Argentina se retoman estos estilemas aunque en una modalidad severa y callada. Virasoro constituye un caso particular por el perfil inconfundible de sus composiciones, siempre regidas por trazados reguladores y con un obsesivo uso del cuadrado. En cuanto al Dco barrial porteo, la caracterstica ms notoria es la fusin de decorativismo con austeridad. Un aporte notable fue la fusin de estilemas dco y neocoloniales, en una particular sntesis, verificable tambin en otras ciudades de Amrica Latina. Historiografa. Fueron nulas o escasas las referencias al sistema del Art Dco en la historiografa europea del Movimiento Moderno. Investigadores de la talla de N. Pevsner, B. Zevi (v.), G. C. Argan, L. Benvolo o M. Tafuri no dedican un solo prrafo a esta cuestin. Slo fue motivo de mencin por algunos voceros de la vanguardia racional, quienes aludieron escuetamente al tema. Tal el caso de Le Corbusier, quien en dos de sus libros justifica su participacin en la Exposicin de Pars en 1925 como protesta al programa crepuscular de la misma, afirmando a su vez que el Art Dco ha muerto. Nos referimos a Urbanisme (Pars, l925 traducido al espaol: La ciudad del futuro, Buenos Aires, Infinito, 1962) y Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanisme (Pars, 1930). Adems, en dos opsculos hace referencia especfica a la cuestin: Consequences de crise y LArt Decoratif dajourdhui, compilados con posterioridad en LArt Dcoratif dajourdhui (Pars, 1959). A partir de la ya citada exposicin Les Annes 25, de l966, se suceden una serie de eventos: publicacin de catlogos, carpetas tipogrficas, carteles y unos pocos libros donde se intenta una revaluacin de la corriente. Entre los ensayos se destacan los de Bevis Hillier, Giulia Veronesi y Paul Maenz, que comienzan a llenar el vaco historiogrfico. B. Hillier es uno de los primeros que realiza un estudio crtico en su libro: Art Dco of the twenties and thirties, Londres, Studio Vista, l969 y Nueva York, Dutton Studio Vista, 1979. A raz de este libro, el Minneapolis Institute of Arts lo contrata para organizar la exposicin The World of Art Dco, de donde surgira un catlogo-ensayo con el mismo titulo, Nueva York, E. P. Dutton & Co., 1971. Hillier interpreta que el Streamlining norteamericano de los 40 se incluye en la esttica Art Dco. En l968, Giulia Veronesi haba publicado Styl 25, triomphe et chute des Arts Dco, (Lausana, A. Krafft). En E.U.A., se inician estudios histricos y algunos intentos de clasificacin sobre la versin local. En su libro The decorative twenties, 1969, Martin Hattersby usa el trmino Art Dco para el arte pre-l925 y Modernista para el post-1925; y si bien Art Moderne y Style Moderne son los nombres favoritos en E.U.A. para el estilo, David Gebhard y Harriette von Breton, en su libro Kem Weber. The Moderne in Southern California 1920-41, tras un detallado anlisis del tema plantean otras tres modalidades en su evolucin: International Style, Constructivist Machine Style y Machine Expressionist Style. En un libro posterior sobre el Richfield Building de Los ngeles, Gebhard divide al Moderne en Zigzag Moderne y Streamlined 73

Moderne, coincidiendo as con Hillier en la inclusin de la esttica del Detroit carstyling al sistema del Art Dco. De edicin algo posterior, cabe citar el trabajo de Paul Maenz, Art Dco: l920-1940, Colonia, Verlag M. Dumont Schauberg, 1974 (Versin espaola: Barcelona, Gustavo Gili, l976) y otros dos escritos sobre E.U.A.: American Art Dco (de Alastair Duncan, Nueva York, Harry N. Abrams, 1986) y el estudio sobre una inflexin original floridana que Laura Cerwinske dio en llamar Tropical Dco en un libro de ttulo homnimo (Nueva York, Rizzoli, 1981). La mayora de estos trabajos se limitan a detectar filiaciones, clasificar variantes estilsticas y catalogar el universo de objetos, con poco desarrollo de cuestiones tericas e histricas. En Amrica Latina corresponde sealar la atencin de algunos investigadores mexicanos. Jorge Alberto Manrique, en una serie de ensayos (l974) considera el importante espacio que ocup el Dco en la ciudad de Mxico, aunque lo evala como un movimiento perdedor ante el funcionalismo ortodoxo, mientras que para Israel Katzman (l964) fue una Arquitectura de transicin, producto de la incertidumbre y, lejos de reconocerle valores propios, la entiende como vacilante entre el Neocolonial y la vanguardia europea. En una lnea algo ms positiva respecto a la sntesis entre la propuesta de la modernidad europea y las distintas vertientes nacionales se ubican los trabajos de Rafael Lpez Rangel, quien le reconoce un rol fundamental en la modernizacin urbana (1989). Siempre en esta lnea, Carlos Gonzlez Lobo sostiene que un grupo de diseadores desarroll un Art Dco nacional con investigacin creativa, en la bsqueda de sistemas constructivos modernos y econmicos, con gran densidad semntica y cuidando la calidad habitable resultante. Este autor ve en J. Segura un exponente de esa bsqueda; y en las cientos de obras de F. J. Serrano, la constante de lo singular del programa, el sitio, el clima y el contexto. En Cuba se publicaron diversos artculos de Roberto Segre quien piensa que el Art Dco fue capaz an en el clima especulativo de la poca de otorgar grados de libertad creadora a la inventiva popular. En Uruguay fue significativo el debate establecido entre 1925 y 1935 por los principales representantes de la corriente renovadora, registrado en algunos documentos. Entre los que atacaban el movimiento se encontraban Carlos A. Surraco, que lo considera provisorio y sin tesis consistente, y Carlos Gmez Gavazzo, quien reconociendo el auge del Dco se lo atribuye a las comparsas de la Exposicin de Pars, a la que estimaba nefasta. Por su parte Mauricio Cravotto, en uno de sus textos, reconoca a esa exposicin como un camino en la inmensidad del esfuerzo moderno...una cooperacin de artistas, industriales y comerciantes en la creacin de un artistas espritu actual. Entre los trabajos actuales cabe citar el de Salvador Schelotto, Sobre las formas de entender la modernidad (1987) donde el autor hace un interesante anlisis del debate que se desarroll en torno al Art Dco en el mbito profesional y acadmico. En Argentina el puntapi inicial lo dio el propio A. Virasoro en el citado escrito polmico de l926, pero hubo que esperar hasta 1967 (ao en que Jos X. Martini y Jos M. Pea publican La ornamentacin en la arquitectura de Bs. As.. 19001940) para encontrar un breve anlisis histrico sobre lo que denominaban Estilo 1920, al que entendan como precursor del Movimiento Moderno. Dos aos ms tarde, los autores realizan un extenso reportaje a A. Virasoro (editado por el IAA). 74

A. de Paula y R Gmez se refieren a lo que llaman Estilo Gomina como transicional, y destacan la popularidad alcanzada en nuestro pas mencionando la interesante potica emprica de los constructores. Por su parte A. Nicolini plantea una inslita tesis sobre el Dco chaco-santiagueo, una simbiosis de modernidad y arcasmo regional. En 1986 la Coleccin Summarios edita un nmero dedicado al tema, donde Jorge Ramos revisa los orgenes caractersticas y estudia su difusin y presencia en Amrica Latina; Rafael E. J. Iglesia hace una aproximacin crtica al Dco rosarino; y Marina Tarn con Juan M. Bergallo, estudian la vertiente popular en el barrio San Vicente, en Crdob. En 1990 aparece otro nmero monogrfico de la Revista donde J. Ramos se centra sobre el Dco popular barrial, presentando algunas hiptesis sobre su produccin masiva; Graciela Fumbarg analiza un sector de Caballito (seis manzanas de limites muy precisos) y Carlos Di Pasquo estudia la particular relacin de A. Virasoro y el diseo de su propia casa. Uno de los ltimos trabajos sobre el tema es el que Ramos public con el ttulo El sistema del Art Dco: centro periferia. Un caso de apropiacin en la arquitectura latinoamericana (1991), donde amplia sus investigaciones anteriores e incorpora estudios histricos sobre Florida, Mxico, Cuba y Uruguay, con una mirada atenta a la hibridacin y reelaboraciones locales. _______________ Bibliografa: lbum de l Exposition Internationale des Arts Dcoratifs, Pars, LArt Vivant-Librairie Larousse, l925; Le Corbusier, Consquences de crise y LArt Dcoratif dajourdhui en LArt Dcoratif (compilacin), Pars, Vicent Freal et Cie., l959; J. X. Martini y J. M. Pea, La ornamentacin en la Arquitectura de Bs. As.. 1900-1940, Bs. As., IAA, 1967; B. Hillier, Art Dco of the twenties and thirties, Londres, Studio Vista, 1968 y Nueva York, Dutton Studio Vista, 1969; G. Veronesi, Styl 25 triomphe he et chute des Arts Dco, Lausana, A. Krafft, 1968; M. Battersby, The decorative twenties, Nueva York, Walker & Co., 1969; J. X. Martini y J. M. Pea, Alejandro Virasoro, Bs. As., IAA, 1969; B. Hillier, The world of Art Dco, Nueva York, E. P. Dutton Co., 1971; A. Lesieutre, The spirit and splendour of Art Dco, E.U.A., Paddington Press, l974; P. Maenz, Art Dco: 1920-1940, Colonia, Verlag M. Doumont Schauberg,, l974 (trad. espaola de Pere Ancochea Millet, Art Dco: l920-1940, Barcelona, Gustavo Gili, 1976,); A. S. J. de Paula y R. A. Gmez, El Art Dco: orgenes y proyecciones en nuestro pas, Documentos para una historia de la Arquitectura Argentina, Bs. As., Ediciones Summa, l978; I,. Cerwinske, Tropical Dco. The architecture and design of Old Miami Beach, Nueva York, Rizzoli, 1981; C. Gonzlez Lobo, Arquitectura en Mxico durante la cuarta dcada: el maximato, el cardenismo Apuntes para la historia y crtica de la Arquitectura modernista Mexicana del siglo XX: 1900-80, vol. II, Cuadernos de Arquitectura y Conservacin del Patrimonio Artstico n. 22-23, Mxico, INBA, l982; S. Th. Sawaya, Arquitectura Dco na cidade de So Paulo (mimeo), San Pablo, Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Sao Paulo, 1982-l983; J. M. Tarn, El Art Dco en Crdoba, Summarios, n. l05, Bs. As., septiembre 1986; A. Duncan, American Art Dco, Nueva York, Harry N. Abrams, 1986; J. Ramos, El sistema del Art Dco: centro y periferia, Summarios, n 105, Bs. As., l986; R. Segre y otros, El Art Dco en La Habana, Temas, n 9, La Habana. JORGE RAMOS 75

NEOCOLONIAL. Mediante el concepto de Arquitectura Neocolonial se alude al conjunto de teoras, proyectos y construcciones que, en las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del XX, tomaron como modelo las obras producidas durante el perodo de la dominacin espaola en Amrica. El uso del trmino. La idea fue legitimada mucho despus de haberse aplacado el debate sobre la pertinencia del revival, agregando el prefijo neo y adoptando el adjetivo a pesar de que, como veremos, no todos los protagonistas parecen haber coincidido en la condicin local y derivada que de este modo se atribuye como caracterstica dominante a aquella arquitectura. Por este motivo la caracterizacin suele ser usada como sinnimo de otras slo aparentemente similares como neovirreinal, neohispnico o renacimiento colonial. A esto se agrega la incertidumbre estilstica. Basta recordar que Espaa conserv sus dominios americanos durante ms de tres siglos para advertir que detrs de la aparente homogeneidad de la designacin se ocultan diferencias sustanciales. La cultura de la recuperacin del pasado. Hasta mediados del siglo XIX, y aunque con distintos matices, las elites dirigentes construyeron la nueva cultura independiente y revolucionaria sobre el presupuesto del rechazo del legado espaol. Espaa no solo representaba todava una voluntad de sujecin imperial recurdese que segua ejerciendo su dominio sobre Cuba, y que an en 1860 organizaba acciones navales contra Per y Chile-, sino que adems era identificada con la opresin feudal y confesional que se procuraba reemplazar con los nuevos valores laicos y republicanos. Sin embargo, luego de las agotadoras luchas por las formas de la organizacin nacional, en la segunda mitad del siglo XIX aquel presupuesto comenz a resquebrajarse junto con la firmeza del sistema de convicciones revolucionarias, inicindose un largo perodo de reconsideracin de ese pasado. Para el viejo patriciado criollo, las transformaciones sociales a que dio lugar el aluvin inmigratorio iniciado en 1860, permitiendo la participacin de los recin llegados en las disputas por el poder econmico y poltico, supuso una revisin de esos principios. Como una forma de autolegitimacin se puso tambin en duda el presupuesto antiespaol, comenzando a revalorizar las races espaolas como sustento fundamental de la condicin patricia y criolla. Como consecuencia de este proceso, a lo largo de las dos ltimas dcadas del siglo XIX y en directa proporcin con los procesos de modernizacin que transformaban de hecho las ciudades especialmente Bs. As. fue conformndose una visin idealizada del escenario urbano construido durante el perodo de dominacin espaola. Los creadores de esta imagen nostlgica de la Gran Aldea fueron Jos Antonio Wilde con Bs. As. desde setenta aos atrs (1882), Luci V. Lpez con La Gran Aldea (1882), Santiago Calzadilla con Las beldades de mi tiempo (1891), y Manuel Jos Bilbao con Bs. As. desde su fundacin hasta nuestros das (1902). En 1898 un acontecimiento exterior vino a cruzarse con este proceso: Espaa result derrotada por los Estados Unidos y perdi sus ltimas posesiones imperiales, que quedando bajo distintas formas de dominio norteamericano. Las consecuencias de este hecho significaron por un lado una revisin profunda de las propias bases de la cultura espaola, lo que dio lugar a la llamada generacin del 76

98 encabezada por Miguel de Unamuno; por otro, para los latinoamericanos, determin una brusca toma de conciencia de la presencia de una nueva amenaza. La elaboracin protagonizada por Unamuno tiene particular importancia en la medida en que inspir y apoy de manera decisiva al mentor ideolgico del renacimiento colonial en la Argentina, Ricardo Rojas. Unamuno, quien publicaba sus trabajos en La Nacin, sostena que los espaoles deban abandonar una visin superficial de su propia historia, anudada a una u otra de las casas reinantes y a sus propsitos, intereses y errores. Por debajo de esa historia superficial exista, segn Unamuno, una intrahistoria, que encarnaba en los fenmenos que todo un pueblo, consciente o no, construa y transmita eternamente. Lo universal y lo ideal no podan entenderse sino a partir de su manifestacin ms concreta, local y determinada; para llevar a cabo ese entendimiento no bastaba la razn sino que era necesario poner en juego la intuicin, a su juicio una forma integral del conocimiento. Lo espaol haba as de buscarse no en las exticas y cosmopolitas manifestaciones importadas por las elites, sino en las formas locales, regionales, en que haba ido viviendo y existiendo: tan espaola era en este sentido la cultura construida por los argentinos como la de los vascos o andaluces. En el lado americano, la convulsin del 98 dio origen a un movimiento de ideas que tena como blanco la voracidad norteamericana sobre Latinoamrica y que culmin, en 1918, con las pasiones antiimperialistas con que la Reforma Universitaria iniciada en Crdoba encendi a los estudiantes de todo el continente. Estas actitudes de reaccin contra la poltica de los Estados Unidos dieron lugar a una ruptura cultural de no poca importancia: desde entonces la nocin de una cultura genricamente americana fue siendo reemplazada por la conciencia de una diferencia, y como consecuencia comenzaron a aparecer, todava difusos, los rasgos de una identidad latinoamericana. De manera que con el comienzo del siglo XX, la revisin conservadora del legado cultural espaol comenz a articularse con componentes populistas y nacionalistas. Pero si la reivindicacin neohispnica construa en las dos primeras dcadas del siglo un espacio cultural ideolgicamente ambiguo, a partir de la Semana Trgica, y la creacin y actuacin de la antiobrera Liga Patritica, ese espacio comienza a experimentar una clara escisin. En la dcada del 20, frente a la clara apropiacin por parte de las derechas de los valores del hispanismo, apoyados por la Dictadura de Primo de Rivera en Espaa (1923-1930), se presentaban cuatro alternativas. La primera era insistir en mantener unidos los elementos elitistas y populistas que haban comenzado a entrar en colisin; la segunda era adherir al universalismo o internacionalismo de base poltica socialista que en la Argentina era reforzado por la pluralidad de su composicin tnica; la tercera era retroceder an mas atrs en el tiempo, y liberarse de las elites yendo hacia las bases indgena anteriores a la dominacin espaola; la cuarta era la que prefiri la elite, saltar sobre Espaa hacia una Europa metafsicamente clsica -tal como otro espaol, Jos Ortega y Gasset, le propona- y hechar las bases de la propia legitimidad por fuera o ms all de la Historia: como Jorge Luis Borges, quien en su Fundacin de Bs. As. imagin a la ciudad eterna como el aire y el agua. 77

Si la obra de Manuel Glvez, Leopoldo Lugones, Julio y Rodolfo Irazusta, o Ernesto Palacio aport a la construccin del nacionalismo conservador, los enfoques de Manuel Ugarte y Ricardo Rojas fueron el principal sustento del nacionalpopulismo. El texto con el que Rojas inici sus reflexiones, La restauracin nacionalista, fue publicado en 1909 y era su balance de una inspeccin de los sistemas educativos europeos realizado por encargo del Gobierno nacional. El pensamiento de Rojas, desarrollado en muchos otros trabajos como Blasn de Plata (1910), Eurindia (1924), La literatura argentina (1923), responda un ncleo central constituido por su preocupacin ante lo que juzgaba como peligro de disgregacin nacional como producto del aluvin inmigratorio. El debate sobre la arquitectura nacional. En las ltimas dcadas del siglo XIX surgieron en los pases centrales las ideologas de la particularidad nacional. Con inspiracin hegeliana, y sobre la base de la teora clsica del carcter -que Taine desarroll en clave positivista-, Viollet Le Duc, John Ruskin, Camilo Boito, Ragnar Oetsberg, entre muchos otros, postulaban la necesidad de una arquitectura que diera respuestas particulares al clima, la geografa y la tradicin local. Para todos los Arqs. de los primeros tiempos de la modernizacin, el del carcter configur un grave problema a resolver. Aunque contaba con una larga tradicin que se remontaba al texto de Vitruvio, a fines del siglo XIX la concepcin acadmica del trmino (que tambin emplean otros tericos como John Ruskin) tuvo origen en las elaboraciones introducidas en la cole por Hyppolite Taine. Es que Taine, quien reemplaz a Viollet Le Duc en la ctedra de Historia de la Escuela, haba elaborado una monumental construccin emparentando la esttica con los procedimientos y categoras de las ciencias naturales, basndola en los mecanismos de clasificacin y, para ello, en la elasticidad del concepto de carcter. Siendo el carcter aquello que define la particularidad dentro de una ley general de ordenamiento o desarrollo, el sistema elaborado por Taine se alejaba de las rigideces de matriz platnica que impedan legitimar las producciones perifricas en el marco del sistema de la esttica clsica. Segn este ltimo, slo caba valorar aquella produccin que se acercaba a la belleza ideal, normativa, o que imitara con mayor precisin los modelos perfectos (griegos). La elaboracin y sistematizacin modernas del concepto de carcter permitan dar igual rango como la botnica lo haca con las formas diminutas o exuberantes de una misma especie vegetal- a las expresiones arquitectnicas determinadas por distintas condiciones de milieu. Los planos en que el carcter de un edificio deba expresarse segn las teoras acadmicas eran tres: el general (carcter nacional, de clase o categora), el programtico (dependiente de la funcin del edificio), y el particular (lugar, materiales, tcnicas, etc.). Los europeos podan tener dudas en lo referente al primero de estos tres planos: no se saba, por ejemplo si lo genuinamente francs era el gtico de sus catedrales o el borbnico de sus palacios. Pero cada uno de los pases contaba con referencias a las que acudir para buscar definiciones. Cules deban ser estas referencias para quien decidiera trabajar en la Argentina? La pregunta no admite una respuesta fcil: la discusin de los europeos remita a distintos modelos preexistentes, con una 78

enorme riqueza de soluciones que permitan dar respuesta a diversos niveles de problemas. Un ejemplo son los nuevos programas, que introdujeron un espacio de incertidumbre sobre las formas con que corresponda representarlos. Las respuestas estaban abiertas y fueron exploradas en nuestro pas en paralelo con las exploraciones de otros sitios. En el plano del carcter particular se introduce otro amplio campo de incertidumbres en la medida en que es a travs suyo como se plantean las cuestiones de la renovacin tcnica, a lo que deben agregarse todas las reflexiones ligadas al respeto de las tradiciones locales. De manera que a partir de la teora acadmica era posible y necesario el desarrollo de una arquitectura nacional. Los Arqs. argentinos que tuvieron oportunidad de formarse o especializarse en Europa en este perodo fueron influidos por este debate. As por ejemplo, fue Louis Pascal -uno de los protagonistas de esta bsqueda de adaptacin de las teoras generales a las condiciones especficas- el maestro de Alejandro Christophersen (v.) en Pars. Si bien esta mirada benigna hacia las tradiciones locales se extendera por toda Latinoamrica, en la Argentina tuvo manifestaciones tempranas, ya en los primeros aos del siglo, como reaccin nacionalista ante la consolidacin de las diversas comunidades extranjeras, las que a su vez trasladaban sus propias representaciones nacionales de origen. En efecto, es poco literaria y muy realista la metfora de las ciudades y hasta las llanuras rioplatenses como Babeles sudamericanas: a diferencia de lo que ocurra en cualquiera de las naciones europeas, en las que el debate remita a una relativa unidad cultural, en aquellas cada comunidad nacional contaba con un repertorio particular de imgenes y acuda a sus profesionales para construirlas. Esta era lo que ocurra con Ranzenhfer (v.) y los alemanes, Basset Smith (v.) y los ingleses, Broggi (v.) y los italianos, o Erlebe y los suizos. Las primeras reflexiones en bsqueda de una arquitectura nacional se produjeron con motivo del Congreso Internacional del Centenario. En esa oportunidad, dos de las ponencias presentadas sobre asuntos de arquitectura se interrogaban acerca de la especificidad de nuestra condicin: las del Ing. Buschiazzo y la del Ing. Muz Gonzlez, este ltimo para referirse especficamente al Estilo Nacional Argentino en Arquitectura. Alejandro Christophersen retom los trminos de la discusin en 1913, y reivindic la arquitectura de la poca colonial por su capacidad de responder a las necesidades y posibilidades locales. A sus ojos, la ciudad se presentaba como un territorio incontrolable, y el campo ofreca un refugio para el cual el estilo que se haba originado en el sudoeste de los Estados Unidos, el mission style, pareca proporcionar las respuestas mas apropiadas. Imgenes para la madre patria. Hemos ya referido el conflicto provocado por el intento de autorepresentacin estilstica de cada una de las comunidades nacionales, pero debemos prestar atencin al particular lugar ocupado en ese conflicto por las arquitecturas representativas de los espaoles. Para los inmigrantes de esta nacionalidad, porque deban introducirse con tacto suficiente como para no representar una identificacin con el pasado que resultara tan 79

resistida como la pretendida tutora de la lengua que en esos mismos aos pretenda imponer la Real Academia Espaola; y para los argentinos porque una vez decidida la reivindicacin de un renacimiento colonial deban encontrar una forma de no identificarse con la arquitectura espaola tout court. En Espaa, el debate sobre la posibilidad y necesidad de reivindicar una arquitectura propia se inici a mediados del siglo XIX y, a la saga del debate francs, a travs del redescubrimiento de los valores del gtico espaol. A lo largo de la segunda mitad del siglo este debate tuvo diferentes expresiones, alcanzando su momento culminante en el VI Congreso Nacional de Arquitectura celebrado en San Sebastin en 1915. Las posiciones de los nacionalistas, en las que se registran influencias de Unamuno pero tambin de Marcelino Menndez y Pelayo, oscilan entre quienes buscan inspirarse en la tradicin para acceder a una arquitectura nueva, y quienes sostienen que slo a travs de la decantacin de lo ya dado, es decir de su repeticin arqueolgica es posible, a muy largo plazo, concebir una evolucin y transformacin del estilo. Entre los catalanes este debate conduce a las posiciones de Lluis Domenech i Montaner quien en 1878 publica En busca de una arquitectura nacional en linea con la primera de las interpretaciones citadas. Tambin pueden diferenciarse las posiciones nacionalistas, regionalistas y populistas. Los primeros sostenan la posibilidad de descubrir una arquitectura que representara a la totalidad de los espaoles; los segundos rechazaban como forzada esa reduccin a la unidad y pensaban que era menester volver a dar vida a las distintas manifestaciones regionales; mientras que los ltimos acusaban a los anteriores de slo interesarse por restaurar viejos blasones mientras que la verdadera produccin de Espaa estaba en los pueblos annimos de las mesetas y montaas de la pennsula. El Neochurrigueresco y especialmente el Neoplateresco correspondan a aquellos que procuraban una regeneracin de la cultura espaola partiendo del Siglo de Oro. La adopcin del Neomudjar dio pie tanto al desarrollo de variantes regionales como a la construccin de otra imagen de Espaa, sincrtica, que precisamente en funcin de esa amalgama cultural haba sido capaz de crear un estilo propio, adaptado a sus climas y tradiciones. Esto explica que el Neomudjar fuera el estilo adoptado por las presentaciones espaolas en las grandes exposiciones universales de finales del siglo XIX, y que la comunidad espaola haya preferido para sus arquitecturas en la Argentina o bien el modernismo un estilo sin nacionalidad, o bien el Neomudjar. Entre las primeras es conocida la obra de Julin Garca Nuez (v.) en Bs. As. y Jaime Roca (v.) en Rosario, y deben tambin destacarse la Asociacin Patritica Espaola (1915), la casa de Catalua de Eugenio Campelonch (1890), y el Club Espaol de Enrique Folkers (v.) (1912); mientras que de las segundas debe destacarse la obra de Jos Soler (Quinta de Maza, Hotel Central en Rosario; Centro espaol en Paran). Para los Arqs. argentinos el problema era mas complejo; no slo porque en un mismo movimiento deban unirse y separarse de Espaa, sino porque adems nadie ignoraba que el Virreinato del Ro de la Plata slo haba dejado como testimonio de su irrelevancia para el Imperio espaol unas pocas toscas construcciones sin grandeza y relieve. Las teoras sobre la arquitectura del perodo colonial. De manera que lo que deba resolverse era la definicin del modelo, o, en otras palabras, cul era la 80

arquitectura colonial buscada. A esta dificultad deba sumarse un obstculo terico: si bien la legalidad acadmica no descartaba los materiales y temas innobles o los estilos decadentes (por eso Christophersen poda admitirlo para una casa de campo), el suyo era un sistema de jerarquas que otorgaba a estas caractersticas una categora inferior. Si se deseaba sortear este obstculo haba que saltar fuera del crculo acadmico, pero si tambin se quera evitar la reproduccin del pandemonium cosmopolita, se abra la pregunta: cmo fundamentar tericamente el cambio, como sostener un nuevo sistema?. Una de los primeros intentos de valoracin del legado arquitectnico argentino fue llevado a cabo por Leopoldo Lugones, respondiendo a un encargo del gobierno nacional. Por este motivo el poeta se traslad a las ruinas jesuticas de Misiones y public el resultado de sus estudios en El imperio jesutico. Su juicio, elaborado desde criterios acadmicos clsicos, fue lapidario: se trataba de unas construcciones de poco valor, herederas de un estilo bastardo -el barroco-, y fabricadas sin pericias y cuidados por curas e indios ignorantes de las leyes ms preciosas de la disciplina arquitectnica. Formado en el rea austro-hngara bajo la influencia de la escuela de Viena y tambin de las ideas subjetivistas y romnticas de John Ruskin, Juan Kronfuss (v.) fue el primero en recorrer el interior del pas. Lo haca munido de la ruskiniana lmpara del sacrificio, la voluntad de honrar a Dios, que dignificaba a su juicio las grandes construcciones religiosas y sus estructuras de servicio. Por otra parte, las teoras de Alois Riegl le proporcionaban una buena base sobre la cual valorizar la hasta entonces considerada produccin menor, provinciana, y los estilos tardos (como el barroco americano). Pero sobre todo demostraban que era errnea la suposicin positivista de una dependencia de la obra con respecto a las condiciones materiales: haba sido la voluntad artstica de sus creadores y no el milieu la determinante de esa obra, como lo probaba el extraordinario esfuerzo realizado para llevar desde Misiones hasta Crdoba las duras maderas de su extraordinario templo jesutico. En la mirada de Pablo Hary (v.), uno de los profesores de la Escuela de Arquitectura de Bs. As. que por primera vez condujo hacia el interior a los estudiantes, puede reconocerse en cambio el sustrato positivista de la Academia. A su juicio, no se trataba de desconocer el pasado, pero tampoco era admisible recogerlo con sensibilidad artstica, como ocurra con las bellas pero demasiado imaginativas acuarelas de Kronfuss. Hary promova un acercamiento detallado y cientfico a los monumentos, y su valoracin acadmica objetiva consideraba a las obras dignas, pero insuficientes para constituir seriamente un estilo. Martn Noel (v.) se acerc a las obras del pasado local desde la Academia, pero consigui operar un extraordinario tour de force que le permiti localizar en el repertorio andaluz de los siglos XVI y XVII, un estilo aceptable para la compleja situacin del presente. Puesto a elegir el momento mas apropiado de la Colonia, era natural que tomara tambin como modelo el de la sntesis arequipea, all donde ninguna de las componentes, espaola o indiana, haba a su juicio prevalecido. Hctor Greslebin (v.) en cambio, sostena la necesidad de que el Renacimiento Colonial se consiguiera tomando como modelo aquellos ejemplos en que se acentuaba el predominio el elemento indgena por sobre el peninsular. Lo ms 81

destacable en su mirada es el desplazamiento que produca hacia las arquitecturas precolombinas, a las que bajo la influencia de Viollet Le Duc, asimilaba por su nobleza y verdad estructural al romnico europeo. Carlos Ancell se ubic en el mismo registro indigenista que Greslebin. Movido por una reivindicacin radical de la sencillez y la verdad constructivas, Ancell produjo una tempransima reivindicacin terica (1924) de las corrientes modernistas ms despojadas. En una inusual parbola que no transcurra por los andariveles del estilo (a la manera de Francisco Mugica en los Estados Unidos) sus trabajos conducan a una unidad de propsito, que entenda como tpicamente americana a la arquitectura incaica y a los rascacielos de los Estados Unidos, ejemplo contemporneo de la tendencia que esa arquitectura deba seguir. De todas las miradas al pasado, una de las ms elaboradas y modernas fue la de Angel Guido. Para la construccin de sus ideas, Guido se apoy especialmente en la escuela crtica de Heinrich Wlfflin, lo que le permiti establecer dos importantes bases. Una, la validacin terica del barroco, un estilo de especial desarrollo en Amrica, que hasta entonces haba sido considerado despectivamente segn los ms rigurosos criterios acadmicos. La otra, un sistema exclusivamente plstico, visivo, de valoracin de las formas. Apoyado en esas bases, Guido construy un aparato crtico que le permita considerar y desechar una parte de la produccin moderna contempornea, en tanto, al caracterizarla como romntica y pintoresca, determinaba una desviacin de las tendencias ms profundamente clsicas que caracterizaban para l la produccin argentina. Desde su punto de vista, la simplicidad de las volumentras y resoluciones de la arquitectura colonial pampeana o de esta regin sur de Amrica constituan un valor destacable, que enlazaba con las ideas de aquellos modernistas que extraan tambin sus valores de un mundo simple y campesino, y desde all enfrentaban las tendencias disolventes del maquinismo. Caractersticas compositivas. Vinculadas a modelos histricos realizados en gran aislamiento y con muchas dificultades, las construcciones Neocoloniales ofrecieron una va de legitimacin estilstica para la baja calidad de la mano de obra local. El estilo contaba a favor de su amplia difusin la laxitud de su normativa y la rusticidad extrema a la que su aplicacin poda ser llevada. Muros de mampostera cubiertos con gruesos revoques que podan ocultar la baja calidad de la construccin, maderas blandas que podan ser teidas, baldosas cermicas o azulejos, piedras fcilmente modelables, permitan eludir el empleo de bronces, piedras preciadas, telas, maderas nobles, y otros materiales de calidad o, al menos, de las triquiuelas de oficio con que eran reemplazados en las construcciones clasicistas. Junto con la introduccin de modalidades caractersticas en la arquitectura de Espaa -cristiana y musulmana-, la composicin Neocolonial permita licencias en relacin con las normas acadmicas, lo que en los mejores casos di lugar a interesantes exploraciones. La ms evidente de esas modalidades alternativas fue, a la manera del Neotudor o el Pintoresquismo (v.), el nfasis en los agrupamientos irregulares de las masas, lo que daba a muchas de estas arquitecturas las conformaciones cubistas y asimtricas que estaban explorando paralelamente los modernistas. Era habitual que los proyectos de las casas -muchas veces para profesionales o familias de 82

clase media- se articularan en torno a un hall central desplazando los recintos de manera centrfuga, como ocurre en la que Birabn (v.) y Lacalle Alonso (v.) construyeron para el Dr. Insausti en Belgrano (1927). Pero, como ocurra tambin con los modernistas, no siempre la agrupacin cubista de las masas parta de una disposicin asimtrica de la planta. El proyecto para la embajada argentina en el Per (1927), de Martn Noel, configuraba un cuadrado organizado en torno a un patio, pero, para definir el volumen del edificio, se levantaron torres en las esquinas, se cavaron loggias y agregaron galeras. ste era el procedimiento preferido de Noel, como puede observarse en el Pabelln Argentino en la feria de Sevilla (1929), o la residencia El Charra (1917) en Crdoba. La potencia de lnea de la volumetra cubista se acentuaba mediante el trabajo cuidadoso de la relacin entre vacos y plenos sobre el plano. Por razones ssmicas, climticas, de proteccin, de pobreza de materiales, o por la baja destreza de la mano de obra, en las construcciones espaolas, y particularmente en las americanas, era frecuente el muro desnudo de gran dimensin, interrumpido por los aventanamientos o los accesos en torno a los cuales se densificaba la decoracin. En su modalidad ms frecuente, el Neocolonial explot esta posibilidad con maestra. Un ejemplo lo constituye la casa del propio Noel en Bs. As., en la que puede observarse el aparato decorativo que cie el portal de acceso y el alternarse de ventanas de distintos tamaos, as como la aparicin de un balcn de hierro cuya ligereza acentuaba la plenitud del muro. Los mismos elementos estn presentes en la casa Fras (1921) de Jos Graa (v.) en Tucumn. Este contraste de elementos livianos sobre un fondo macizo se obtena tambin con el agregado de pequeos volmenes emergentes construidos en madera, tradicionales en la arquitectura colonial saltea. Del noroeste provena tambin otra tradicin, la abertura de ngulo, en la que el pilar de esquina se integraba a las puertas o ventanas adyacentes en ambos lados. El tema, exquisitamente modernista, es desarrollado con frecuencia, y puede observarse en la ya citada embajada argentina en el Per y en la casa del Dr. Insausti. No fueron stos los nicos sistemas compositivos empleados. Respondiendo al carcter hispnico del programa, Aranda y Repetto aplicaron a la fachada del Teatro Nacional Cervantes (1921) el aparato decorativo de la Universidad de Alcal de Henares, sin mas mrito que el habilidoso pliegue del modelo original en la esquina y la calidad ornamental. Algo similar ocurri en el Banco Hipotecario Nacional de Ramos Correa en Mendoza, y en el plateresco Banco Hipotecario de Salta, del arq. L. Pascucci, en cuya fachada los vanos de dimensiones similares se repitieron con ritmo homogneo saturando la superficie del paramento. El sistema neocolonial no slo afect a las plantas y a la volumetra de los edificios sino tambin al corte, dimensin en la que abri una sus lneas ms productivas de exploracin. En efecto, pese a que es comn afirmar que el movimiento slo dio lugar a juegos compositivos sobre las fachadas, es posible sostener lo contrario: el Neocolonial fue el vehculo que permiti en la Argentina comenzar a romper con el sistema acadmico de recintos autosuficientes y a explorar la interpenetracin espacial que caracterizara mas tarde al modernismo maduro. Esta interpenetracin consiste en la relacin que se establece -en planta, pero especialmente en corte- entre recintos de alturas diversas: es lo contrario a la estratificacin plana. Espacios de este tipo son frecuentes en la arquitectura ulica 83

de Noel, aunque los cortes complejos a travs del patio cubierto de la casa para Enrique Larreta en Bs. As., o los de su casa a travs del estudio, corresponden a una arquitectura domstica que nada tiene en comn con la tradicin clsica. Tambin Angel Guido experiment en este sentido en varias oportunidades, y no eludi hacerlo en su propia casa en Rosario (1927), en la que distintos ambientes de la planta alta se conectan con la doble altura del hall y el living, y donde el espacio se expande en nichos laterales, algo que tambin ocurre en el comedor. Es probable que este tipo de espacios remitieran a las arquitecturas musulmanas, como el caso ejemplar de la Alhambra de Granada. Pero tambin es factible que derivaran de las arquitecturas Neotudor, frecuentes en la publicstica de esos aos. El sistema neocolonial tena sus lmites ms rgidos en las cuestiones del carcter y la escala. Apto para resolver pequeas residencias suburbanas, pareca fuera de sitio en el centro de la ciudad, en medio del trfago metropolitano. Por otra parte, el juego de los elementos decorativos finamente trabajados recortados sobre grandes planos bastos se dificultaba en la medida en que el edificio creca en dimensiones, y especialmente en altura. Noel haba construido el edificio de la fbrica de su familia empleando el repertorio del nuevo estilo. En 1933 proyect para la Unin Industrial la Exposicin de la Industria Argentina en la Sociedad Rural en Palermo, en la que se reconstrua el centro del viejo Bs. As.. Por absurdo que resultara que la nueva industria reivindicara a las viejas artesanas, an en 1939 el Ministerio de Obras Pblicas juzg oportuno que fuera un portal colonial montado sobre un moderno puente de hierro el que sirviera de acceso a la Capital Federal (puentes Alsina y La Noria). Tambin se construyeron algunas estaciones de servicio como la Posta de Yatasto en Tucumn, cines, y la estacin terminal del Ferrocarril Bs. As. en Avellaneda; sin embargo, el anacronismo resultaba demasiado evidente y estos intentos fueron excepcionales. No ocurra lo mismo con los programas que, como las escuelas, los centros sanitarios o los hoteles, conservaban rasgos del antiguo programa del monasterio, y por eso la Escuela de Aviacin Militar (MOP, 1937), el Colegio Nacional de Salta (MOP, 1938) o la incontable cantidad de escuelas primarias, y en la dcada siguiente un hospital como el de Lans, o el Hotel de Turismo de Salta (Asln y Ezcurra, 1942) se construyeron segn los cnones del estilo. En el ltimo caso son visibles los inconvenientes de escala. Eficaz en edificios de desarrollo horizontal, en obras de gran altura el Neocolonial entraba en crisis, en la medida en que la oposicin entre filigrana decorativa y plano perda sentido al hacerse los motivos inaccesibles a la vista, o promova distorsiones proporcionales difciles de controlar. Esto ocurri en el Hotel, donde para evitar el empleo de pequeos motivos en el remate del edificio, sobre el sexto piso, los arqs. emplearon elementos del repertorio barroco local. Pero si en los ejemplos originales estos elementos estaban en relacin con las grandes dimensiones de las cpulas y los portales, puestos aqu, en serie con las pequeas aberturas de un hotel burgus, produjeron un contraste de resultados grotescos. Un excelente documento da cuenta de este tipo de dificultades: los sucesivos anteproyectos para el Banco de Boston (1920/1922/1924) de Chambers y Thomas (v.). 84

Una expresin mas adecuada de las relaciones de escala fue la Caja Popular de Ahorros, un edificio muy similar que Jaime Roca construy en Crdoba en 1929. El estilo californiano; una arquitectura burocrtica de Estado. La adopcin y masiva difusin de la variante californiana del Neocolonial fue una consecuencia del triunfo de la doctrinas funcionalistas en la arquitectura argentina de la dcada del 30. A diferencia de lo ocurrido en otros pases, el modernismo no se desarroll en nuestro pas como producto de una articulacin de la arquitectura con movimientos sociales o artsticos de vanguardia, sino como consecuencia de la profundizacin de un proceso por el cual las tendencias politcnicas triunfaron sobre las interpretaciones estticas de la disciplina. As, las ideas ms consistentes que construyeron nuestro modernismo estuvieron basadas en la lgica de la economa, la sencillez constructiva y la eficiencia. A un funcionalismo tomado al pie de la letra le bastaba responder a los requerimientos del programa para dar por resultado una obra con valores estticos. As, los mecanismos y repertorios historicistas que regan la caracterizacin o permitan construir las dimensiones significativas de la arquitectura fueron abandonados sin considerar su reemplazo por las tensiones que determinaron las distintas exploraciones de otros modernismos. Para esta interpretacin ingenieril del funcionalismo los edificios podan diferenciarse por tamao, volumen o por la aparicin dominante de determinados elementos singulares, pero se igualaban en el criterio compositivo, en la caracterizacin y en el repertorio. Una vez realizadas algunas experiencias comenz a advertirse que la frmula funcionalista deba ser completada de algn modo. Debe considerarse adems que en los aos treinta se produjo un enorme proceso de ampliacin de los organismos de proyecto del Estado, en sus niveles nacional, provincial y municipal (v. Ministerio de Obras Pblicas). Esta expansin determin tambin la necesidad de establecer mecanismos de proyecto relativamente sencillos y pragmticos. El Basado en unos pocos vocablos -techos inclinados de tejas espaolas, muros blancos, ventanas y carpinteras de madera rstica, y a lo sumo algn aparato decorativo muy simple en los prticos- , el funcionalismo actu de manera similar el repertorio elemental del californiano para caracterizar obras de escala domstica, o de insercin no metropolitana. Puede decirse que con su vaga alusin hispnica, y su construccin simple, el californiano proporcionaba los gestos mnimos para evocar un pasado, una particularidad y unos significados de la patria aptos para albergar a las negras vendedoras de tortas fritas, los aguateros y los prceres de yeso a que el programa escolar de Rojas haba logrado reducir la historia argentina. No es por azar que el californiano burocrtico haya sido adoptado con especial conviccin en los organismos de arquitectura de las fuerzas armadas, caracterizando cuarteles, barrios, capillas y otros edificios de esa institucin. El auge de este californiano burocrtico se produjo en la dcada del cuarenta y fue adoptado en casi todas las construcciones del tipo mencionado a lo largo de todo el pas, destacndose el Hospital de Avellaneda, los hogares escuela de Tucumn, Jujuy y Salta, la colonia climtica infantil en Termas de Reyes Jujuy y los numerosos barrios, como el Presidente Pern en Saavedra, Bs. As., construidos sin muchas variantes en casi toda la geografa argentina. 85

Cuando como producto de la difusin del automvil, del aumento del tiempo libre y de las inditas inversiones en caminos comenz a desarrollarse un turismo de masas, las ciudades del noroeste comenzaron a construir el escenario colonial para el nuevo pblico. Por un lado esto acarre la necesidad de restablecer la dignidad monumental de los pocos restos genuinamente antiguos, y por el otro la de ampliar las dimensiones de la escena. En este contexto puede comprenderse la creacin en 1939 de la Comisin de Monumentos Histricos, confirmada por ley en 1940. De esta manera, los estudios de los monumentos del pasado adquirieron un estatuto institucional y comenzaron a ser desarrollados con el objeto de su preservacin, con un rigor hasta entonces no exigido. Paralelamente, a partir de 1939 la Academia Nacional de Bellas Artes, de la que Martn Noel haba sido designado miembro, comenz a publicar su serie de Documentos de Arte Argentino abordando sistemticamente los principales monumentos y comenzando el estudio de zonas o conjuntos de valor (v. CNM). Simultneamente, a partir de la propuesta del Plan Regulador de Salta presentada en 1938 por Guido y Della Paolera (v.), en esa ciudad se sancion una reglamentacin especial que determinaba la construccin en Neocolonial de ciertas zonas de la ciudad como el permetro de la plaza 9 de julio, o la calle Leguizamn. Y en la misma ciudad el Estado nacional tambin construy su edificio de oficinas pblicas en este estilo, as como el colegio nacional y el ya mencionado Hotel de Turismo, a lo que se sum la estacin local del Automvil Club Argentino. Otros ejemplos de este tipo de intervenciones estatales escenogrficas son la gigantesca operacin del museo y las recovas de acceso a la Catedral de Lujn en la Provincia de Bs. As., la Municipalidad de Humahuaca (1931) y la casa de gobierno de La Rioja (1937). JORGE FRANCISCO LIERNUR

NEORRENACIMIENTO ITALIANO. Estilo arquitectnico correspondiente al perodo del Eclecticismo (v.), cuyo rasgo principal consiste en una recreacin de los modelos y motivos del Renacimiento italiano. Tiene importante repercusin en diversos pases europeos y americanos a mediados del siglo XIX. Se caracteriza por la utilizacin y la mezcla de elementos decorativos y tipologas derivadas de diversas corrientes peninsulares en un mismo edificio o, en otras ocasiones, por la aplicacin de modelos pertenecientes a una escuela regional determinada. Empleado de manera masiva en la segunda mitad del siglo XIX, define la configuracin del paisaje urbano de algunas capitales Europeas y es identificado en general como el estilo adecuado para la expansin de la edificacin domstica durante el 800, ya que el tipo de fachada de palacio urbano, ensayada durante el Renacimiento, se adapta perfectamente, por su grado de flexibilidad, a los nuevos programas derivados del crecimiento y complejizacin funcional de las ciudades. 86

El inters por esta corriente, cuyas fuentes pueden rastrearse en el Neopalladianismo vneto y tambin en el Estilo Imperio, se desarroll en Italia durante el siglo XIX a partir de las reformas napolenicas a la enseanza y, posteriormente, durante el proceso de unificacin poltica de ese pas. Los cambios y las exigencias de renovacin generaron en el mbito acadmico un debate que asumi tonos polmicos. En efecto, a pesar de los esfuerzos por reconocer una identidad comn, el fenmeno del revival en Italia plante caminos regionales de carcter contrapuesto. La lucha por la hegemona emprendida por diversos grupos culturales, produjo efectos divergentes como la adhesin a un purismo de tradicin renascimental, que corresponde a nuestro caso, el retorno al Paleocristiano en Florencia y Roma, o bien la valorizacin del medioevo en Venecia, alimentada por las influencias de Ruskin. Sin embargo, la perpetuacin de ciertas temticas propias de la cultura arquitectnica de las ltimas dcadas del siglo XVIII: la condena al Barrocorococ, el rechazo al borrominismo y la admiracin por Palladio, son cuestiones decisivas que explican el desarrollo masivo de esta forma estilstica y su pervivencia. El modo de difusin del Neorrenacimiento es el debate acadmico. La Academia di San Luca en Roma, paso obligado de los pensionados de las diversas academias nacionales y regionales, se transform en protagonista principal. All triunf una suerte de purismo o Historicismo eclctico erudito y conservador, con prevalescencia del neocinquecento, latente durante el perodo del as llamado Neoclasicismo romano. En la construccin de esta nueva vertiente historicista se filtraban modos ms modernos de concebir el espacio arquitectnico, aspectos constructivos nuevos, materiales como el hierro, complejas exigencias de confort, de higiene, comodidad, nuevas tipologas edilicias de grandes dimensiones y ms amplios y solemnes espacios. Consolidada en Italia a mediados del siglo XIX, esta corriente se difundi por diversos pases europeos con singular xito. En la Argentina, el Neorrenacimiento italiano que la historiografa ha calificado en general como estilo italianizante se asocia al fenmeno de expansin urbana y sobre todo a la inmigracin cuya mano de obra, se supone, import directamente de Italia esta modalidad. Se puede decir que esta tendencia esttica comienza a manifestarse claramente en el mbito local a partir de Caseros, como corolario de los aires de renovacin que se viven con la cada de Rosas y que justifican, como podemos leer en algunos escritos de la poca (Sarmiento, Schiaffino), una necesaria ruptura en el campo del gusto. Durante aproximadamente 30 aos, el Neorrenacimiento predomina sobre cualquier otra corriente y se constituye en la herramienta fundamental de buena parte de los Arqs. de la poca. La mayora de los profesionales actuantes de origen predominantemente italiano, alemn, ingls, sumados a los pocos Arqs. argentinos que intervienen en el perodo, consideran a este estilo como el ms adecuado para las condiciones locales. Por otra parte, La aparicin de esta corriente marca un cambio, ya que ampla el campo de la ornamentacin arquitectnica a la edilicia. Mientras el Neoclasicismo se haba preocupado slo por la decoracin de las viviendas importantes, con el 87

Neorrenacimiento Italiano aparece la modalidad de ornamentar tambin las viviendas de carcter modesto. Contra esta costumbre, facilitada por la elevacin de la calidad de la mano de obra venida con la inmigracin, reacciona Juan Martn Burgos (v.) en 1880. El problema, para Burgos, es el caos que en los conceptos de decoro urbano y carcter provoca esta democratizacin de la decoracin arquitectnica hacia el conjunto de la edilicia. La clara distribucin, la economa de medios decorativos, la graduacin necesaria para entender a la ciudad como un gran libro de signos arquitectnicos que expresa categoras y funciones, ha comenzado a desaparecer a mediados de la segunda mitad del siglo XIX. De all que podamos afirmar que con el Neorrenacimiento italiano ingresa en el campo local el germen de la disolucin del sistema clsico y su estructura de jerarquizacin. El cambio en la edificacin domstica establece dos niveles de operacin con resultados diversos. Por un lado, la ornamentacin generalizada de las fachadas se hace presente cuando la nocin neoclsica de la regularidad, asociada a la primera etapa del saber higinico, empieza a entrar en crisis. (v. Poscolonial) Ya no se manifiesta como tan necesaria la alineacin rectilnea de las calles, la ausencia de ornamentacin, la prohibicin de salientes y balcones, debido a que va desapareciendo la obligacin -derivada del concepto del aire y el agua como portadores excluyentes de las enfermedades-, de una edificacin regular. Por el otro, esta redefinicin del lenguaje arquitectnico no significa un cambio en la organizacin del hbitat local, una transformacin de las tipologas o del tamao de las parcelas. Al contrario, el nuevo modo estilstico debe adaptarse para cubrir necesidades formales impensadas en sus centros de origen. Fachadas demasiado estrechas para contener una modulacin de rdenes y aberturas ritmadas, largos desarrollos de viviendas en planta baja donde es imposible reproducir las reglas clsicas, son elementos que obligan a organizar el sistema con ductilidad, produciendo resultados diversos en relacin con lo sucedido otras latitudes. Contenidos estilsticos. Los recursos lingsticos utilizados son de un amplia variacin ornamental, pero parten de un esquema bsico: la secuencia de arcos de medio punto, encuadrados por molduras o flanqueados por medias columnas o pilastras. El resto de la decoracin de la fachada implica una cornisa en correspondencia con el orden empleado como lmite de la terraza, y la utilizacin de balaustradas. Tambin es habitual el uso de rejas de barrote redondo y guarniciones de plomo o metal blanco, y las puertas cancel, de notable trabajo en herrera. A ello debe agregarse una versin ms modesta, propia de la construccin popular, que se manifiesta en la utilizacin de pilastras y cornisas que ritman tenuemente los muros, enmarcando ventanas rectangulares con pocos detalles decorativos. Este sistema de organizacin ornamental, en todas sus variantes, se hace posible gracias a la novedosa aparicin, en concordancia con esta corriente, de piezas trabajadas in situ mediante moldes metlicos que pueden recibir material fresco, y de ornamentaciones arquitectnicas realizadas previamente en terracota: capiteles, medallones, puttini, hojas de acanto, guirnaldas, etc. que terminan por organizar de modo ms flexible las fachadas de acuerdo a las necesidades o caractersticas del edificio. Si bien no debemos olvidar que esta modalidad, tal como la describimos, est presente en algunos de los proyectos de Carlo Zucchi (v.) realizados entre 88

1830/37, su generalizacin es posterior. Segn hacen notar Martini y Pea, el uso de este estilo tiene dos momentos fundamentales que se desarrollan despus de la cada de Rosas. El primero corresponde al perodo inmediatamente posterior a 1852 y est marcado por la influencia cercana del Neoclasicismo. Los edificios de esta etapa tienen una mayor contencin ornamental y las normas de esta corriente se mantienen fuera del campo de la edilicia comn. Ejemplos de este perodo son: las obras de Eduardo Taylor (v.) como el palacio Muoa, luego Club del Progreso (1856), el edificio anexo de la Aduana (1854), la Quinta Azcunaga de Prilidiano Pueyrredn (v.), La sede de la Universidad, atribuida a Carlos Pellegrini (v.), la Legislatura (1863) de Jons Largua (v.), la iglesia de Monserrat, todos ellos en Bs. As.. En el Litoral, a partir de la temprana presencia de exiliados garibaldinos, es donde encontramos en este primer momento otra serie de edificios significativos, sobre todo a partir de la creacin de la Confederacin y las necesidades de nuevas construcciones para albergar a sus autoridades en Paran. Entre los ms importante pueden citarse la Casa de Gobierno (1857-59), la Residencia Presidencial (1855-58), las Cmaras de Diputados y Senadores, etc.; todas obras de S. Danuzio (v.), a los cuales deben agregarse el teatro Tres de Febrero (185253) del Arq. Jos Guirce. En todos ellos el uso de la ornamentacin respeta ciertas reglas de contencin y austeridad. Ejemplo paradigmtico en esta regin -el primer edificio significativo realizado en esta corriente- es el palacio San Jos de Urquiza, proyectado por Pedro Fossatti (v.). A esta realizacin debemos agregar la estancia-saladero de Santa Cndida y la catedral de Concepcin del Uruguay. La casa de Urquiza constituida como una villa rstica, segn lo que indica la tradicin de la Antigedad y la tratadstica -hay un modelo muy similar en el tratado de Scamozzi, ejemplifica todas las caractersticas que asumir el estilo en el mbito local. Lo fundamental que puede observarse en esta obra es la eliminacin de las proporciones originales por razones programticas. Como ya habamos destacado, la utilizacin de esta modalidad no implica la modificacin de los modos tipolgicos locales. La prdida de un amplio basamento y de dimensiones ms holgadas para organizar el piano nbile (no existen aqu mezanini), junto a la costumbre de desarrollo de las viviendas y an edificios pblicos en una sola planta, son elementos que alteran substancialmente las caractersticas del modelo. La segunda etapa corresponde a la popularizacin del estilo y es la ms abundante en ejemplos. Podemos citar en Bs. As.: el edificio del Banco Hipotecario (1872-76), la Facultad de Derecho (hoy Museo Etnogrfico), la Curia Eclesistica (1862), el Banco de Londres (1867), la Bolsa (1861), el primer Hospital Italiano (1855-1872), la Casa Rosada (1880), etc. En este perodo puede reconocerse la influencia de la cultura politcnica norditaliana a travs de dos tipos de conductas: una ms vinculada al Neoclasicismo, que asienta sus criterios compositivos en la referencia tipolgica a la Antigedad clsica - es el caso de Nicols Canale, autor de las iglesias de la Piedad en Bs. As. y la Inmaculada Concepcin de Belgrano adems de los edificios pblicos para el pueblo de Adrogu-; otra ligada al proceso de creacin 89

de escuelas de aplicacin, universidades e institutos superiores (Miln, Turn, Pava, etc.), en los que prevalecen los aspectos tcnicos de higiene y confort, utilizacin de nuevos materiales y el uso de las tipologas con un criterio menos historicista de caracterizacin segn el destino: este sera el caso de Juan A. Buschiazzo. Partiendo de cualquiera de estas dos corrientes, el Neorrenacimiento se convierte en el estilo excluyente de las construcciones institucionales. Entre 1870 y 1885 se construyen innumerables edificios con esas caractersticas. No puede dejar mencionarse, por su trascendencia: en Corrientes, la Catedral (1854/65), las iglesias de Nuestra Seora de la Merced (1856/58) y San Francisco (1858/67), el teatro Torres de Vera (1858/62) y el Cabildo o Legislatura Provincial (1856/59), todas obras de Nicols Grosso (v.). En Catamarca, la Casa de Gobierno (1857/59), la terminacin de la Catedral (1862/75), la construccin del Colegio Nacional (1876), la escuela Normal (1878) y el seminario Conciliar (1882/91) del italiano Luis Caravatti (v.). En Santiago del Estero la Jefatura de Polica (1867) y la Catedral (1868/78), de los hermanos Cnepa (v.). En cuanto a la edificacin domstica, ms all de modificaciones en las tipologas y la mayor complejizacin de los programas, la diferencia estuvo dada en la ornamentacin de fachadas, zaguanes e interiores y la extensin de este estilo an a las construcciones ms modestas. Este cambio se vio avalado por la modificacin de la mano de obra encargada de construir el parque habitacional de las ciudades en constante crecimiento. La aparicin de la inmigracin italiana y el alto porcentaje de sus componentes dedicados a la construccin, posibilit esta mutacin estructural en los modos de edificar, a lo cual hay que agregar la posibilidad de importar materiales y los cambios tecnolgicos antes citados. Sin embargo, esta hiptesis puede llegar a redefinirse si comparamos la produccin local con otras de Amrica Latina, en las cuales encontramos los mismos estilemas y el mismo modo tcnico de produccin, sin que medie para ello la existencia de una masiva inmigracin peninsular. El cambio fundamental que hace a la lenta desaparicin de este estilo cuando ha alcanzado mayor desarrollo y profusin ornamental, se genera a partir de la aparicin, a mediados de los 80, de otras formas culturales en el campo de la arquitectura y las artes visuales. Estas nuevas modalidades no slo responden a una mutacin en los gustos de la elite hacia los estilos de matriz francesa, sino a una nueva composicin de la sociedad que, cumplido en parte el proceso inmigratorio, incorpora estilos nacionales representativos de empresas, comunidades o asociaciones de origen extranjero. A ello debemos agregarle dentro de la cultura arquitectnica, la generalizacin de los historicismos y del Eclecticismo (v.) propios de la crisis final del sistema clsico. El Neorrenacimiento pasa de ser una corriente hegemnica a constituirse en una alternativa ms dentro de un repertorio cada vez ms vasto y complejo. De todos modos puede seguirse su evolucin en la obra posterior tanto de Morra (v.) como de Tamburini (v.) y en la versin regional (toscana) de Broggi (v.). Historia de la crtica. El inicio de los estudios acerca de esta temtica y de la arquitectura de la segunda mitad del siglo XIX, se debe, en buena parte, a Mario Buschiazzo y al grupo de investigadores del IAA que, bajo la gua de H. Pando, 90

llevaron a cabo una exhaustiva indagacin acerca de esta arquitectura en Bs. As.. Como resultado de ello se publicaron dos libros y numerosos artculos sobre el tema. Posteriormente, Martini y Pea volvieron a tratar la cuestin en su trabajo sobre la ornamentacin en la arquitectura portea, denominndolo por primera vez Arquitectura Italianizante, nombre asociado a este estilo durante los ltimos veinte aos. En el mismo trabajo Pea y Martini intentan precisar sus caractersticas ornamentales y su relacin con los materiales decorativos, adems de explicitar una posible periodizacin del mismo. Ulteriormente R. Gutirrez, en algunos de sus trabajos, ha podido determinar la expansin y el grado de desarrollo de esta corriente tanto en las provincias del Litoral como las del nordeste. De todos modos, ms all de las cuestiones generales: el grado de difusin y un principio de periodizacin, no se ha avanzado todava en profundidad en la consideracin de este fenmeno. _______________ Bibliografa: AAVV., Arquitectura del Estado de Bs. As. (1853-1862), Bs. As., 1965; AAVV., La arquitectura en Bs. As. (1850-1880), Bs. As., 1965; J. X. Martini, J. M. Pea, La ornamentacin en la arquitectura de Bs. As., Bs. As., 1966; R. Gutirrez, La Arquitectura de la Confederacin en el Litoral fluvial, Resistencia, 1973; G. Brandariz, Presencia italiana en la arquitectura argentina (1850-1930), (mimeo), 1995. FERNANDO ALIATA / CLAUDIA SHMIDT ROMANTICISMO, ARQUITECTURA DEL. El romanticismo (R) fue un movimiento nacido y difundido en las primeras dcadas del siglo XIX, como contradiccin frontal a la cultura neoclsica y al proceso liberal capitalista en general. El R. estaba enraizado en ciertas corrientes de la filosofa alemana y de la literatura inglesa, del mismo modo que el neoclasicismo lo estaba en las de la filosofa francesa del siglo XVIII. Como movimiento contestatario, el R. del siglo XIX opuso su Neomedievalismo nacionalista, al Neoclasicismo internacional, as como en los rdenes social y econmico enfrent a la revolucin industrial inglesa con el movimiento de Arts and Crafts (artes y oficios), al capitalismo pos liberal con el socialismo europeo, el laborismo evanglico britnico, y el neoliberalismo americano de Henry George. Las revoluciones paneuropeas de 1830 y 1848 fueron, en el plano poltico, hechos demostrativos de la conjuncin entre corrientes nacionalistas (Grecia, Blgica, Alemania, Italia, y otros), el socialismo (principalmente en Francia en 1848) y el R. en el orden general de la cultura. El R. arquitectnico en el Ro de la Plata. Conceptualmente, el movimiento romntico lleg al Ro de la Plata con poca diferencia cronolgica respecto de sus inicios europeos; pero en el mbito de las artes plsticas y especialmente en la arquitectura, hubo un aspecto esencialmente contradictorio porque a diferencia del sentido nacional que se le atribua en culturas de raigambre medieval cierta y propia, tanto el Neomedievalismo ingls como el francs slo podan constituir en esta parte de Amrica expresiones exgenas, producidas por una influencia cultural de sentido transnacional, contrario a la propuesta nacionalista del R. 91

En la realidad histrica, Bs. As. fue la primera ciudad de Hispanoamrica donde una obra neogtica fue construida, y su encargo se debi a la colectividad britnica, en tanto su autor fue el Arquitecto escocs Ricardo Adams (v.), a quien tambin haba correspondido la realizacin de la Catedral Anglicana que es la ms antigua obra de estilo Neogriego. 1. Capilla del Cementerio Protestante, Bs. As., Richard Adams arquitecto, proyecto y direccin, Glover & Smart contratistas, 1833. Tras las gestiones iniciadas en 1832 por las colectividades inglesa, escocesa, alemana y estadounidense de Bs. As. para establecer un nuevo cementerio, mayor que el entonces existente, se destin a tal fin la manzana ubicada entre las actuales calles Alsina, H. Yrigoyen, Pichincha y Pasco (actual plaza Primero de Mayo). La zona mantena caractersticas suburbanas que Adams integr al carcter de su proyecto, concebido sin sujecin a la rgida medianera de la ciudad. La capilla se situ al centro o comedio del predio, de aproximadamente una hectrea, y sus ejes coincidieron con las diagonales del terreno, o sea que se la emplaz a 45 respecto de las calles circundantes, hecho que en la rutina edilicia local no registraba precedentes, aunque s los tena en los trazados pintorescos de la jardinera inglesa. Una litografa delineada por Carlos E. Pellegrini (v.) en 1841, permite conocer aquel pequeo templo que responda a lneas neogticas, inditas en Bs. As. hasta entonces. Su volumetra expresa, en trminos sucintos, la organicidad caracterstica del neogtico de escuela britnica y corresponde aproximadamente, al tipo de capilla rural inglesa del siglo XIII, con bside rectangular y capillas laterales, manteniendo el ingreso sobre el eje de la nave central. La pequea masa arquitectnica se aligeraba con los vanos de corte ojival, los pinculos angulares y los cornisamentos almenados. 2 Casa de Pierre Benoit, Bs. As., ap. 1840 (demolida) Una versin distinta del neogtico qued, testimoniada en la casa que hizo para s mismo y su familia el Arquitecto francs Pierre Benoit (v.), en el solar de la esquina de Bolvar y avenida Independencia, que se demoli hacia 1980 para ensanchar esta ltima arteria. En su tipologa, la vivienda segua el plan tradicional del patio encuadrado por habitaciones, de un solo piso y con techo plano. El neogtico apareca como alusin ornamental en los recortes ojivales de las ventanas y en algunos elementos decorativos, sin alterar el carcter general de arquitectura criolla (por as decir) que caracterizaba a esta casa, cuyas lneas demostraban cmo, tambin en el Ro de la Plata, el neogtico perda rpidamente su significado ideolgico, para ser una eleccin estilstica ms dentro de un eclecticismo arquitectnico incipiente. 3. Iglesia de la Congregacin Evanglica Alemana, Bs. As., Eduardo Taylor, arquitecto, 1851. Esta congregacin obtuvo licencia del gobierno de Juan Manuel de Rosas en 1843. para celebrar sus cultos, oficiados provisoriamente en la iglesia anglicana de San Juan Bautista. La colocacin de la piedra fundamental del templo propio se hizo el 18 de octubre de 1851, y el 11 de febrero de 1853 fue realizada la solemne dedicacin. El proyecto y la direccin estuvieron a cargo del Arquitecto ingls Eduardo Taylor, es un ejemplo bien elaborado de neogtico, aunque adolece de ser ms bien decorativo. Fue refaccionado en 1923. 92

4. Iglesia Presbiteriana Escocesa de San Juan, Florencio Varela, Eduardo Taylor (v.), arquitecto, 1854. Era un interesante ejemplo de capilla rural, sin decoraciones pretenciosas y en la cual se valoraba el lenguaje de los elementos estructurales, en tanto que este lenguaje estructural estaba netamente expresado por el juego de muros y contrafuertes, Los rasgos estilsticos del medioevo quedan expresados en el Neorromnico de su puerta principal, en las ojivas de sus ventanas laterales, y en la verticalidad de sus contrafuertes exteriores. Poco puede decirse del tratamiento espacial, aunque su simplicidad es bastante prxima al sentido de la arquitectura campestre que se desea revivir y en el cual los grupos de ombes daban la nota vernacular en el paisaje. El interior repite el valor estructural comentado y destaca la nitidez de los muros y de sus aberturas; el piso es de madera y tambin la cubierta; la seccin transversal de sta tiene la configuracin de un trapecio regular; si bien es muy simple, en comparacin con otros de esta ndole, este techo de madera es el ms antiguo de cuantos hoy existen y es partcipe de esa caracterstica que constituye uno de los rasgos ms importantes y significativos de estos templos neogticos. Detrs de la capilla, el pabelln de dos plantas para las diversas dependencias, tiene los rasgos italianizantes, neorrenacentistas, que el mismo Taylor utiliz en otras de sus obras. 5. Primera Iglesia Metodista, Bs. As., 1871. El primer templo que esta comunidad erigi en Bs. As. fue el construido en 1842 en la calle Cangallo entre 25 de Mayo y Reconquista, frente a la Baslica de Nuestra Seora de la Merced. All se continu hasta 1872, ao en el cual la comunidad se traslad al actual solar de la avenida Corrientes 718 donde los cultos se oficiaron transitoriamente en el saln parroquial situado al fondo, de dimensiones amplias, con presenta columnas metlicas de seccin trifoliada, con basas y capiteles del mismo material. El templo se habilit en 1874 y no existen documentos que consignen su autor. La fachada, algo retirada de la lnea de edificacin, es asimtrica, pues a la diestra del observador se levanta una torre esbelta con su flecha; los accesos son laterales, protegidos por dos porches bajos y amplios con techos a dos aguas; al centro del conjunto existe un vitral de gran tamao, dividido en lanceolas verticales; el hastial se cierra con las lneas oblicuas de las pendientes del techo, quebradas por los pinculos de los contrafuertes. El lineamiento general es verticalizante, direccin que es remarcada por los contrafuertes y pinculos que, adems, reflejan el espritu de sinceridad estructural, propio de las mejores pocas del gtico medieval y que estos revivals incorporaron de nuevo al quehacer arquitectnico. Las faldas de la flecha que se interpenetran con el volumen de la torre, dan a sta una pureza estilstica y un sentido de verticalidad poco frecuentes en este tipo de campanarios, tratados con frecuencia como una virtual yuxtaposicin de un cono sobre un prisma. Por su magnitud y calidad de ejecucin puede decirse que este techado es uno de los mejores de su gnero existentes en nuestro pas. Otro elemento de gran impacto en el espacio interior son los vitrales multicolores que, con el piso y el techo de madera, dan calidez a la severidad de los muros. El contrafrente del templo presenta un ventanal similar al que ocupa el centro de la fachada. Los vanos laterales, ms pequeos, juntamente con la cerchas, 93

determinan un ritmo neutralizado en parte por el ancho de la nave, cuya dimensin transversal es de 13,5 m y su longitud es de 20 m. 6. Iglesia Anglicana de la Santsima Trinidad, Lomas de Zamora, Carlos Ryder y Edwin A. Merry (v.), arquitectos, 1872. El 18 de agosto de 1871 los numerosos residentes de habla inglesa de Lomas de Zamora, resolvieron constituir una congregacin para encarar la construccin de un templo anglicano sobre terrenos donados al efecto por Henry A. Green Esq.; para tal fin designaron Arquitectos de esas obras a Ryder y Merry, como Arquitecto consultor a Henry W. Ford y como constructor a Juan Lapizonde. La piedra fundamental fue colocada el 26 de febrero de 1872. El templo fue inaugurado el 12 de enero de 1873. Aos mas tarde, por resultar algo estrecho el recinto, se construy un presbiterio, sacrista, bautisterio, nave lateral y sala para rgano, trabajos iniciados en 1888 y finalizados el 15 de junio de 1890 bajo la direccin del Arquitecto E. C. Shearman con la actuacin del constructor J. Pollard. En 1891 se efectuaron ampliaciones en la casa rectoral, que se destaca como un pabelln, ms pequeo, ubicado paralelamente a la iglesia y algo separado de sta. Totalmente independiente y ubicado en un eje virtualmente transversal, el saln parroquial, construido en 1896, presenta una similitud con la iglesia desde el punto de vista volumtrico. Todo este conjunto se halla ubicado sobre un predio de configuracin trapezoidal y en medio de un parque de trazado netamente pintoresco, de acuerdo a las caractersticas de la jardinera inglesa. Las caractersticas de la arquitectura inglesa, por su parte, inciden en la planta de la iglesia, alargada y de sentido orgnico en la distribucin. La parte ms antigua, es decir, la nave principal, presenta en su exterior algunas semejanzas con la Iglesia Metodista recin comentada, en especial el diseo de los contrafuertes y de los ventanales, que corresponden al llamado decorated style en ambos casos. Aunque se evidencian en algunos detalles, las etapas de su construccin no malogran la unidad del edificio; poco influye, por ejemplo, el empleo del early english para las ventanas del bautisterio. En el interior, la cubierta consiste en una techumbre de madera, la cual, a pesar de las menores dimensiones de esta iglesia, que imponan un resultado ms modesto, se asemeja en su parte ms antigua a su contempornea de la Primera Iglesia Metodista de Bs. As., principalmente en el tipo de tallado y ejecucin, y no es difcil suponer que hayan intervenido los mismos operarios. En el presbiterio y nave lateral su confeccin y aspecto son mas simples, tanto en la configuracin de las cerchas como en el techado de madera, no tallada sino slo lustrada. En compensacin, se advierte en esta ltima etapa de las obras el aporte de una tcnica valiosa y significativa: la del aparejo de ladrillos, que enriquecer el tratamiento de los muros, cuyos paramentos, en los templos antes vistos, eran revocados interior y exteriormente. En otro orden de cosas, la nave principal, por su caracterstica de neta longitud, da al interior un sentido de profundidad espacial. Las adiciones posteriores, que imprimen a la planta el comentado carcter orgnico, determinaron la transformacin del antiguo contrafrente en arco-cancel que accede al presbiterio y bside poligonal, cuyo rico ventanamiento da a este recinto una luminosidad mayor; asimismo, la nave lateral requiri la apertura de una arquera en los ltimos tramos del muro lateral derecho. 94

7. Otros ejemplos. Con posterioridad a las nombradas fueron construidos numerosos templos inspirados en el gusto R.. Entre ellos se destacan la Iglesia Anglicana de Todos los Santos (Quilmes, 1892), las iglesias presbiterianas de San Andrs en Bs. As. (Merry y Raynes,1894) y Temperley, la Iglesia Anglicana de San Salvador (Belgrano, Bs. As., Basset Smith (v.) y Mohr Bell, 1896), la primera iglesia metodista de Lomas de Zamora (Fossateth, 1896) y, de carcter ms monumental, la baslica de nuestra Seora de Lujn de Ulrico Courtois, las catedrales de Mar del Plata, La Plata de Benoit (v.) y Meyer, la de San Isidro, de Dunant y Paquin (v.), y de Mercedes de F. Fleury Tronquoy (v.), la capilla Stella Maris en Mar del Plata, las iglesias del Carmen en Crdoba, Felix de Azara en Misiones (1906). Otras arquitecturas del R. Aunque su principal expresin fueron los templos, el R. inspir tambin las formas de castillos rurales y urbanos. Entre los primeros se destaca el establecimiento San Jos en Lujn del arquitecto Ernesto Moreau, entre los segundos la Villa Ombes en avenida Lus Mara Campos y Olleros en Bs. As.. Otros ejemplos fueron construidos por Le Monnier (v.) (Libertad 1394) y Jaeschke (Callao 290). En Mar del Plata se destaca la sede del Pidgeon Club. Con aspecto de castillos fueron construidos numerosos edificios militares, como los Tiros Federales de Corrientes, del arquitecto Juan Coll (v.), y de Reconquista en la provincia de Santa Fe, o la Crcel Penitenciaria de Salta (1872-1884). Y tambin se juzg apropiado apelar al clima R. en edificios para la educacin, como la Facultad de Derecho de Arturo Prins (v.) en Bs. As., o el Colegio de los Irlandeses de Herbert Arthur Inglis (v.). En el tema de la arquitectura domstica, la valoracin de la cotidianeidad, que fue caracterstica de la visin romntica en general, produjo el revival suburbano y semirrural del cottage y del pequeo castillo o chalet, que se asociaron a las propuestas urbansticas de las ciudades jardn y tipificaron extensas zonas residenciales en torno de las grandes ciudades, y tambin los centros de veraneo (Mar del Plata entre otros), y tambin otros temas como la arquitectura ferroviaria, muchas de cuyas instalaciones se disearon con lenguajes Neorromnico, neogtico, e incluso de chalets, es decir, en lenguajes vernculos del folklore europeo. (v. Pintoresquismo) _______________ Bibliografa: Alberto de Paula, Templos rioplatenses no catlicos, en Anales del IAA, n 15 y n16; Ral Gmez Crespo y Roberto Cova, Arquitectura marplatense, el Pintoresquismo, Resistencia, Editorial del Instituto Argentino de Investigaciones de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, 1982. ALBERTO DE PAULA MUSEO: La palabra Museum comenz a ser aplicada en Alejandra durante el perodo helenstico para definir todo recinto o edificio de carcter cultural, abarcando tambin lo que hoy definimos como biblioteca. Con un significado diferente, el trmino reaparece en el siglo XVI. Se trata nuevamente de precisar un espacio cultural, pero esta vez de carcter ms especfico, ya que la palabra define ahora aquellos repositorios dedicados slo a la conservacin de objetos. El hecho que motiva la reaparicin del 95

trmino es la generalizacin del coleccionismo, la acumulacin de fragmentos del pasado que surge en estrecha relacin con el redescubrimiento de la Antigedad. A ello debe sumrsele la posterior generalizacin al arte renascimental de esta costumbre que luego tambin se ampliar a una variada gama de objetos que exceden el mbito artstico. Con la difusin de esta actitud empiezan a construirse algunos espacios para albergar estas colecciones. Son en general habitaciones amplias y jerarquizadas o largos corredores, slo espacios y no edificios an. Esta primera poca define tambin el modo de exposicin ms recurrente y con ello el trmino que pas a ser anlogo a aquel de museo: galera. En efecto, las galeras adquirieron el carcter de lugares de paseo cubiertos adornados con estatuaria y otras piezas de la Antigedad. A fines del siglo XVII y principios del XVIII, la galera para esculturas, a la que se le suman tapices y pinturas, pas a ser un elemento obligado en los proyectos de palacios. Para esa misma poca se hace ms notorio el desglose temtico entre los diversos objetos que forman la coleccin y, con ello, un principio de complejizacin de las instalaciones edilicias que deben contenerlos. Un ejemplo de ello es el proyecto de un museo ideal publicado por L. C. Sturm en 1704, que contena salones para objetos propios de la historia natural separados de aquellos relativos al arte. Esta especializacin de la actividad coincidi con la creciente apertura de los museos, en origen propiedad de nobles o eclesisticos, a un pblico ms amplio, como en el ejemplo paradigmtico de las galeras de Louvre al pueblo despus de la Revolucin. Esta publicidad indujo a pensar en la posibilidad de que los museos fueran edificios independientes. Con ello apareci tambin la idea que definira las caractersticas del programa clsico. Este se basaba en la combinacin de galeras y salas a las cuales se acceda desde una rotonda central o desde las rotondas esquineras que servan de rtulas de las diversas reas expositivas. A ello se sumaba la posibilidad de plantear uno o ms recorridos a travs de los diversos espacios, la consideracin de la iluminacin cenital y el control de los accesos para terminar de definir el planteo. El ejemplo paradigmtico, que recoge las experiencias francesas de la segunda mitad del siglo XVIII es el Altes Museum de Berln de K. F. Schinkel (1823-30). El museo como programa encierra mltiples variables de acuerdo a su cometido. Desde las artes, a la labor cientfica, a la historia, toda una gama de actividades se engloba en un comn denominador. La idea de coleccin es sin duda el elemento aglutinante. Sin embargo existe una caracterstica que lo diferencia de esa otra particular forma de coleccin que son las bibliotecas; mientras los museos coleccionan objetos que no han sido creados para tal fin, los libros han sido creados para convivir con las bibliotecas. Los libros, adems, pueden no tener relacin entre s, mientras que los objetos reunidos en una coleccin generan mltiples influencias recprocas. La transformacin y crecimiento de la industria cultural, la necesidad de contar con amplios espacios donde se desarrollen nuevos eventos pblicos, la modificacin del mapa poltico que implica la creacin de instituciones representativas de pases o regiones de reciente formacin, han indudablemente complejizado y transformado el tradicional carcter del programa museo. Como consecuencia de esta transformacin, la construccin de este tipo de edificios 96

aparece hoy como uno de los factores ms estimulantes de renovacin arquitectnica. Efectivamente, podramos enumerar una cantidad importante de obras de carcter musestico entre los proyectos ms logrados de la arquitectura de los aos 80/90 (vg. Museo de Stuttgart de Stirling, el de Artes Aplicadas de Francfort de R. Meier, el revolucionario edificio del Museo Guggenheim de F. Gehry en Bilbao). En nuestro medio, en cambio, la construccin de nuevos museos no aparece como una operacin central en el contexto de la produccin disciplinar. Se podra explicar esta falta por la ausencia de una poltica activa por parte del Estado para educacin, ciencia y cultura, pero ms importante resulta sealar que este programa es considerado, en general, como el modo ideal de dar resolucin funcional a los edificios en desuso, de revitalizar monumentos histricos, de justificar la preservacin y rentabilidad de obras del pasado. Salvo rarsimas excepciones, como el Museo de Ciencias Naturales de La Plata, el homnimo Bernardino Rivadavia de Capital Federal, el Castagnino de Rosario, la mayora de los nuevos ha seguido la pauta de la improvisacin edilicia o el reciclaje. El primer museo en la Argentina fue creado por Bernardino Rivadavia (v.) en 1812, pero recin se materializ en 1822, cuando ste ltimo era Ministro de Martn Rodrguez. La institucin no cont en origen con un edificio especialmente construido, por lo que fue alojado en la planta alta del reformado Convento de Santo Domingo, en manos del Estado luego de la reforma religiosa. Su carcter fue general, abarcando colecciones que iban de las ciencias naturales a la historia. En los aos posteriores no existieron novedades importantes hasta que, como consecuencia de la federalizacin de Bs. As., se decidi crear en La Plata (v.) un nuevo museo que absorbiera las funciones del establecimiento que pasara a la rbita nacional. Para ello la provincia tom para s el patrimonio de otra institucin creada en 1877: el Museo antropolgico y Arqueolgico de Bs. As., cuyo fondo estaba constituido por las colecciones particulares del Dr. Francisco P. Moreno. El edificio constituye un hito fundamental en la historia arquitectnica de este tipo de programas, ya que es el primero especficamente edificado para cumplir dicha funcin y uno de los ms importantes en magnitud hasta ahora construidos. Su organizacin obedece a un nuevo tipo de institucin: los museos Smithsonianos de Washington, que son a la vez repositorios de colecciones y centros de investigacin cientfica. La tipologa adoptada a tal efecto se origina en el modelo inaugurado por Schinkel en 1823 con el museo de Berln. Un edificio cerrado, casi sin aberturas al exterior, para beneficiar la iluminacin natural de carcter cenital y la concentracin del observador en el contenido de las salas. La forma de organizacin es una planta oval que favorece la instauracin de un recorrido obligatorio que parte de un acceso central controlado. A ello debe sumrsele las reas de investigacin y biblioteca que harn que al crearse la Universidad nacional de La Plata, la institucin se incorpore casi naturalmente hasta constituirse en Facultad de Ciencias Naturales y Museo. Condicin, esta ltima, para la cual el edificio no estaba preparado y que ha generado a lo largo de los aos bastantes problemas en su funcionamiento hasta que, recientemente, la Universidad decidi trasladar la Facultad a un nuevo inmueble. Esta inauguracin del tipo shinkeliano en la Argentina, debida al Arquitecto sueco E. Aberg (v.), incorpora tambin por primera vez la idea de contener en su decoracin 97

arquitectnica elementos figurativos correspondientes a las culturas precolombinas. Ms all de este temprano y singular edificio, lo que se reitera a lo largo de la historia en forma mayoritaria es el mecanismo que caracteriza el primer museo instaurado por Rivadavia: la ocupacin de los predios planteados originalmente para otros usos y adaptados a este programa. Dicha tendencia puede dividirse a su vez en dos vertientes. La primera corresponde en general a los museos histricos, cuyo nmero crece en nuestro pas con la consolidacin de la organizacin del Estado y la construccin de una historia nacional. Es as como desde fines del siglo pasado se fundan una importante cantidad de estas instituciones que cubren diversos segmentos temticos, comenzando por el ms genrico Museo Histrico Nacional, hasta aquellos reservados a particulares eventos o prceres significativos. El carcter de estos museos parece acercarse al modelo que intent definirse a comienzos del siglo XIX en Francia: un museo que muestra las piezas materiales de valor histrico en un contexto edilicio apropiado, y para ello recrea una ambientacin basada en la utilizacin de estilos adecuados a cada perodo. As, el Museo Histrico Nacional se ubica en la antigua Quinta de los Lezama (1889-1897), el de la Revolucin de Mayo en el Cabildo (1935), el del Acuerdo de San Nicols en la casa histrica que sirvi a la firma del pacto, el de Lujn (1917) en el antiguo Cabildo y las casas aledaas, el Mitre (1906) en la misma casa del prcer, el Sarmiento (1938) en la antigua Municipalidad de Belgrano, el Provincial de Santa Fe (1940) en una casa del siglo XVIII. Una innumerable cantidad de instituciones se organizan a partir de este principio que no slo cumple con la condicin de contextualizar los objetos a exhibir, sino de otorgar un destino de uso a muchos de los edificios que, a partir de la creacin de la Comisin Nacional de Monumentos y Sitios (v.), son declarados monumentos histricos. A ello debe sumrsele la poltica que en dicha comisin llevan adelante, tanto Martn Noel (v.) como Mario Buschiazzo (v.), en favor de la preservacin de la arquitectura colonial argentina. Y cuando esa arquitectura colonial no existe, muchos Arquitectos, en las dcadas del 30 y el 40, intentan recrearla. Con este espritu de colmar con falsos los vacos de la historia, Noel realiza las ampliaciones del Museo de Lujn en el estilo concordante con el antiguo contexto histrico. El entusiasmo por la rplica se ampla a muchos rincones del pas, y se ven surgir mltiples ejemplos de copia o reconstruccin fantasiosa. Entre ellos, el Museo Gauchesco Ricardo Giraldes de San Antonio de Areco (1938) o el pampeano de Chascoms (1941), intento de reconstruccin de la quinta de Pueyrredn que exista originalmente en el partido de San Isidro. A todo esto podra sumrsele la tarda intervencin de A. Bustillo (v.) en el Museo del Cabildo (1960), quien ejecuta una ampliacin mimtica en el sector para albergar las oficinas de la citada Comisin. La otra manera de dotar de edificios a la institucin museo es su ubicacin en estructuras edilicias originalmente planteadas para otros fines, pero cuyo carcter no reviste en principio importancia histrica. Puede servir de ejemplo para mostrar esta tendencia el caso de los museos de arte. Un modelo emblemtico es el Museo Nacional de Bellas Artes (1895) cuya ubicacin, siempre improvisada y transitoria, fue variando con el correr del tiempo. De su primera instauracin en el edificio Bon March (las actuales Galeras Pacfico), pas al Pabelln Argentino 98

construido para la exposicin de Pars de 1899, estructura de acero y vidrio reensambalda en Retiro, en la cual el Museo permaneci hasta 1929. Posteriormente, la institucin no logr hacerse de una mejor sede a pesar de haberse realizado sucesivos proyectos entre los cuales pueden contarse los de: Dormal, Zuberbhler, del Campo, Noel y de la Crcova y un concurso realizado a tal efecto en 1928, cuyo primer premio fue otorgado a los Arquitectos Herrera, Mac Lean y Quartino Herrera. Slo luego del golpe de 1930, por decreto del gobierno provisional, se decidi su traslado a la ex Casa de Bombas de OSN en la Recoleta, sobre la base de un proyecto de reorganizacin planteado por Alejandro Bustillo, constituyndose esta como su sede definitiva. Entre 1960 y 1980, el edificio fue ampliado en dos oportunidades, gracias a la anexin del pabelln de la exposicin del Sesquicentenario de la Independencia primero, y luego mediante una poco feliz intervencin, realizada en los aos del Proceso, que amplia el edificio sin intentar ningn tipo de mediacin entre este nuevo agregado y lo existente. Algo similar podra decirse con respecto a otros museos de arte: el Provincial de La Plata es slo un antiguo cine reciclado poco adecuadamente a las necesidades de Museo; el Fernndez Blanco, en Capital Federal, se sita en la residencia de Noel; el de Arte Decorativo en el palacio Errazriz; el de Arte Moderno, en San Telmo, en una antigua fbrica de cigarrillos. Se puede notar un incremento creciente en el nmero de museos, ya que la mayora de las creaciones de nuevas instituciones corresponden a la segunda mitad del siglo XX. Entre el primer museo creado en 1812 y el segundo en 1887 hay un lapso de 75 aos. El crecimiento es lento; entre 1900 y 1930 se crean once museos; de 1930 a 1940, nueve museos, e igual cifra en el decenio posterior. Esta cantidad se increment en las dcadas posteriores, de 1960 a 1970, con veintitrs museos y de 1970 a 1980 con veintids ms. La fundacin no implica la construccin de edificios nuevos apropiados para la funcin. Las dos invariantes que hemos descripto plantean importantes limitaciones. Si bien en algunos casos las antiguas estructuras son medianamente adaptadas a las exigencias de exposicin, no pueden serlo en relacin con a la apoyatura tcnica que la actividad musestica requiere: talleres de montaje, de restauro, depsitos especialmente acondicionados, biblioteca y, fundamentalmente, las salas de exposiciones temporarias, funcin esta ltima que ha comenzado a caracterizar la actividad en las dcadas recientes. Es as como muchas de estas instituciones deben reducir drsticamente la posibilidad de mostrar su rico patrimonio que duerme, la mayora de las veces, en reservorios mal acondicionados. A ello debe agregrsele la profusin de medios audiovisuales, espacios para la proyeccin de cine y video, sectores para la venta de publicaciones, cafeteras y restaurantes y otros servicios en edificios que, poco a poco, han asumido funciones de consumo. El aumento de la afluencia de pblico ha hecho imprescindible la ampliacin de halles de acceso y circulaciones. Tambin la posibilidad de poder contener varias exposiciones temporarias al mismo tiempo, ha determinado la necesidad de establecer claros circuitos a fin de que el pblico pueda seleccionar rpidamente aquellos sectores del museo que desea visitar. El triunfo de la arquitectura Moderna durante los aos 50 no supuso la transformacin de esta actitud generalizada de reciclaje. Pocos proyectos, como el 99

pequeo Museo de Ciencias Naturales de Mar del Plata, el de Cultura Jesutica de Yapey, o ms recientemente el del Banco de la Provincia de Bs. As. en Capital Federal, ensayan la instauracin de gneros modernos. La poca de los grandes concursos (aos 60 y 70) no se caracteriz tampoco por la presencia del tema. Salvo algunas excepciones como el Museo del Cemento en Olavarra (1971), un ejemplo atpico desarrollado por el estudio STAFF (v.), el est ausente. Este extrao edificio se manifiesta como una contribucin singular y creativa dentro del vaco de ideas y realizaciones. Una calle que intenta recrear la dinmica del espacio metropolitano es la base de este museo que se autoexpone como resultado de la tecnologa que el cemento ha ido desarrollando. Una gra pluma montada sobre un prtico mvil recorre la obra colocando o retirando las piezas de este gigantesco mecano que el pblico puede observar en permanente recreacin. La transparencia, la dinmica de las circulaciones verticales en movimiento, la macrogrfica, caracterizan a esta experiencia, que implica una relacin directa con la contempornea produccin de las utopas tecnolgicas de los 60. La tradicin local del museo como espacio residual que debe adaptarse a las necesidades especficas, encuentra en las ltimas tendencias nuevos problemas, que pueden observarse tambin en el campo internacional, a partir de la creciente tendencia hacia el protagonismo del objeto arquitectnico sobre el objeto a exponer. Esto quiebra la neutralidad exigida por la tradicin moderna a la maquinaria edilicia para que obre como marco silencioso del objeto expuesto. La lucha dinmica entre la expresin del nuevo objeto y las preexistencias es lo que define a los ejemplos ms caracterizados de los aos 80-90 en nuestro medio, como el Centro Cultural Recoleta de Clorindo Testa (v.) o el Museo Xul Solar de Pablo Beita. Ambos nacen a partir de un dilogo no pacfico con las estructuras preexistentes. Puede notarse una tendencia a liberar los impulsos creadores de las ataduras del restauro, y arrastrar a la arquitectura hacia una metamorfosis que termina por definir un triunfo de las poticas personales sobre toda preexistencia. En el caso de Testa son las texturas y geometras de los solados, la irrupcin aparentemente impensada de las circulaciones verticales, las aperturas inesperadas en las antiguas estructuras murarias y el uso del color para resaltar elementos arquitectnicos elegidos casi como al azar, lo que parece otorgarle unidad a los diversos estamentos histricos que se superponen en el complejo del antiguo asilo y monasterio. Pero tambin estos gestos son los que sutilmente ayudan a diferenciar radicalmente la intervencin moderna de las arquitecturas histricas. Lo que est planteado como bsqueda en el proyecto de Testa se exaspera en el de Beita. En esta estudiada construccin neoexpresionista, realizada casi veinte aos despus que el proyecto de Recoleta, no se pretende colocar un marco neutro alrededor de la dinmica pintura de Xul, sino todo lo contrario. Se trata de construir una expansin espacial, una arquitecturizacin de la potica pictrica, a riesgo de hacerla desaparecer en la propia tensin que la obra provoca. Las antiguas casas de alquiler en las cuales se asienta el museo, sirven de marco a un ejercicio de ruptura de la caja arquitectnica que evoca la crtica radical a todo contexto histrico, propia de las primeras vanguardias. En la ltima dcada del siglo XX el tema comenz a tener, al menos en el caso de los museos de arte, otra caracterizacin. A la medida del proceso de globalizacin y apertura que sign a la Argentina de los 90, ingresan como operadores activos 100

nuevos mecenas que intentan construir museos para albergar sus colecciones privadas, ahora abiertas a un pblico masivo. Una serie de proyectos de museos privados como el Fortabat de R. Violy (v.), el Constantini de Atelman, Fourcade y Tapia, al que puede sumrsele el proyecto de la Universidad Di Tella de C. Testa (v.) que alberga las colecciones de esa institucin y el estatal encargo de remodelacin del MAMBA a Emilio Ambasz (v.), plantean tal vez el surgimiento de una nueva etapa en la historia de este programa arquitectnico. Como afirma Pampinella, la concrecin de estos museos puede tener un fuerte impacto urbano, ya que actualiza el imaginario de Bs. As. capital cultural de Sudamrica, ampla el circuito de consumo de arte y refuerza y extiende el espacio de la ciudad identificado con usos culturales. Las cuatro operaciones se plantean como parte de la oferta de nuevas opciones para el consumo cultural y de la formacin de habitus de contemplacin en pblicos cada vez ms numerosos. Constituyen versiones locales de la mundializacin del museo circulacin y abren una nueva etapa en la gnesis y desarrollo de este programa con insospechadas consecuencias. _______________ Bibliografa: N. Pevsner, Historia de las tipologas arquitectnicas, Gilli, Barcelona, 1978; J. Sarquis, Los museos, depsitos del saber?, Materiales n 4, diciembre de 1983; A. De Paula, Los museos en arquitectura, Summa, coleccin temtica, n 1/83; dem, La ciudad de La Plata, sus tierras y su arquitectura, Bs. As., 1987; S. Pampinella: Arquitectura de autor o arquitectura de mecenas, Revista Block n 5, 2000. FERNANDO ALIATA BANCO. Conjunto de instituciones que permiten el desarrollo de transacciones entre personas, empresas y organizaciones que impliquen el uso de dinero. La arquitectura bancaria constituye, desde mediados de siglo XVIII, un rengln importante dentro la actividad arquitectnica. La actividad financiera tuvo en la Argentina un ejercicio espontneo hasta 1822, cuando los comerciantes de Bs. As., convocados por el gobierno provincial, acordaron constituir un banco (B.) de giro, organizado como sociedad annima y privada, con promocin y privilegios del Estado; el 6 de setiembre del mismo ao la entidad inici sus operaciones con el nombre de B. de Bs. As. en la Manzana de las Luces, donde permaneci durante ms de cuatro aos hasta reinstalarse, a comienzos de 1827, en el mismo edificio donde haba sido fundado y en cuyo solar se ha radicado desde entonces; fue reorganizado como empresa mixta en 1826 y, tras sucesivos cambios, opera actualmente como Banco de la Provincia de Bs. As.. En el barrio de la Merced o de catedral al norte fue desarrollndose la City financiera en torno del citado B., cuya sede en la antigua casa consular, constaba de zagun central y tres patios consecutivos, rodeados por habitaciones en sus plantas baja y alta. A una cuadra y media de all, en San Martn y Tte. General J. D. Pern, se instal la Bolsa de Comercio de Bs. As. al ser fundada, en 1854; en Reconquista 34 (numeracin antigua) se estableci en 1858 el B. de Mau y Ca.; en 1859 se habilit tambin en la entonces calle Cangallo el antiguo B. de Carabassa; y tres aos despus se emplaz en el mismo barrio el B. de Londres y Ro de la Plata. 101

Durante una primera etapa, ese proceso requiri la adaptacin de construcciones preexistentes, pero a partir de 1862, las diversas entidades financieras comenzaron a emularse en la construccin de nuevas y monumentales sedes, programadas y diseadas especficamente. Al estudio de los Arquitectos Henry Hunt (ingls) y Hans Schroeder (presumiblemente alemn) cupo la singular misin de construir los primeros B. en nuestro pas, concretados entre 1862 y 1876. En 1867, el B. de Londres adquiri un predio en la esquina nordeste de Bartolom Mitre y Reconquista, y encomend al estudio de Hunt y Schroeder (v.) el proyecto y construccin de su nueva casa que se inaugur en 1869. Este edificio fue objeto de posteriores ampliaciones y fue demolido en 1961, para levantar la monumental sede central que en nuestros das ocupa la entidad continuadora: el LLoyds Bank. En 1867, poco antes de iniciar las obras del B. de Londres, Hunt & Schroeder presentaron al B. de la Provincia de Bs. As. su proyecto para una nueva sede central a levantarse en el mismo solar de la que fuera mansin del Consulado; la obra fue aprobada por el Directorio y, al ao siguiente, autorizada por el gobierno provincial; dio comienzo en 1869 y fue habilitada en 1874. El edificio estaba retirado de la lnea municipal, formando un pequeo atrio sobre el cual se abran las tres puertas con sus escalinatas; tena al frente planta baja y alta, formando un cuerpo de oficinas directivas y sala de reuniones; el frente, rematado por una elevada torre campanario, quedaba partido en cinco intercolumnios. Interiormente, la solucin espacial del B. de la Provincia era un gran saln de operaciones, de doble altura y 35 m. de largo, con su planta dividida en tres fajas longitudinales: la central para el pblico y las laterales para mostradores y empleados; el saln estaba retirado de las medianeras laterales; las fajas de separacin se utilizaban , en planta baja, para oficinas y tesoro, quedando en planta alta abiertas, como espacio de aire y luz, para dar ventilacin e iluminacin laterales al saln. En 1872 se anunci la construccin del edificio propio del B. Hipotecario de la Provincia de Bs. As., creado para atender ese tipo de operaciones con garanta real e inmobiliaria. El predio elegido corresponde a San Martn 275; la obra comenz en 1872 y se habilit en 1876. Su concepcin arquitectnica se asemeja a la del B. de la Provincia. La fachada tiene un retiro ms notorio; tambin est partida en cinco intercolumnios pero con un solo orden monumental de pilastras que abrazan ambas plantas y, en vez de torre, tiene un gran reloj flanqueado por caritides. Conserv su destino original hasta 1884, cuando el B. se traslad a su nueva sede en La Plata; tuvo despus otras funciones hasta ser ocupado en 1935, por el B. Central de la Repblica Argentina. Las primeras sucursales bancarias del B. de la Provincia de Bs. As. fueron habilitadas en San Nicols de los Arroyos (1863) y en Mercedes y Dolores (1864); en 1870 existan ya nueve filiales en otras tantas localidades bonaerenses y se emprendi, conforme con una ley provincial, el primer plan de obras de esa institucin bancaria, cuya ejecucin fue confiada al Arquitecto Henry Hunt. La primera sucursal especialmente construida fue la de Mercedes (1871/1872), cuya resolucin tipolgica, en un lote entre medianeras, abarc dos cuerpos de edificacin: el principal sobre la calle, con el saln operativo al frente, y la zona gerencial, sala de consejo y tesoro sobre el contrafrente; segua detrs un jardn 102

interno que lo separaba del segundo cuerpo, destinado a vivienda gerencial. La fachada, de un solo piso, quedaba partida en cinco intercolumnios, con sus respectivas pilastras. En su conjunto, las sucursales fueron diseadas por Hunt con el lenguaje estilstico neorrenacentista italiano, a la manera victoriana, con lo cual se integraban a las caractersticas predominantes en el panorama urbano de las poblaciones bonaerenses de esa poca, si bien las sucursales bancarias resaltaban en el conjunto de la trama por su mayor altura, concordante con las grandes dimensiones del saln y en proporcin con estas. El nico edificio de sucursal bancaria que el arquitecto Hunt resolvi en planta baja y alta fue la sucursal San Nicols de los Arroyos (1873), en el cual el piso bajo se destin a locales bancarios y el alto a vivienda, adquiriendo as el conjunto una notable monumentalidad, acorde con la jerarqua urbana que posea entonces esa ciudad, dentro del conjunto de la Provincia de Bs. As.. En la dcada de 1880, con la fundacin de la ciudad de La Plata, se concretaron dos notables obras arquitectnicas: las casas matrices del Banco de la Provincia de Bs. As. y del Banco Hipotecario de la Provincia de Bs. As.; situadas en manzanas contiguas, sobre la Avenida 7; ambas fueron proyectadas por los arqs. Juan A. Buschiazzo (v.) y Luis A. Viglione (v.). En los dos casos se trata de volmenes de fuerte definicin perimetral, rodeados de jardines al igual que los dems edificios pblicos de la ciudad, y compuestos en estilo Renacimiento italiano y escala monumental. La casa matriz del B. de la Provincia de Bs. As. en La Plata est resuelta en dos plantas monumentales; el cuerpo principal sobre la Avenida 7 contiene reas de vestbulo, gerencia y Directorio; sigue el gran saln operativo, de doble altura, y en el cuerpo posterior, sobre calle 6, se haba establecido originalmente la vivienda para el presidente del B., con un patio central. El B. Hipotecario de la Provincia segua, en su resolucin original, un planteo tipolgico diverso, por cuanto continuaba un esquema palaciego, italianizante, con dos grandes patios sucesivos, en torno de los cuales se organizaban los diversos despachos y otras dependencias. Claro est que un B. Hipotecario como el que nos ocupa, que canalizaba la mayor parte de su operatoria a travs del B. de la Provincia y de su estructura orgnica, por lo cual careca de sucursales y constitua, bsicamente, un ente resolutorio y administrativo, no requera del gran saln operativo, toda vez que su relacin con la clientela era generalmente limitada e indirecta. La crisis de 1890 determin su moratoria y, varios aos despus, el cese definitivo de las operaciones del Banco Hipotecario provincial, por lo cual su edificio fue cedido a la Universidad de La Plata. Otra obra bancaria descollante de la dcada de 1880 es la casa central del B. de la Provincia de Crdoba, en Crdoba, cuya autora corresponde al renombrado Arquitecto Francisco Tamburini (v.) quien, pese a lo estrecho de la calle, que impide su adecuada valorizacin, logr una obra de notable monumentalidad y riqueza ornamental, dentro de una combinacin de los estilos Neorenacimiento italiano y Luis XIII. El vestbulo, con la escalinata de honor que conduce a la planta alta, antecede al saln operativo, de doble altura y con iluminacin cenital. Con la crisis de 1890 fueron muchos los B. que sufrieron quebrantos y aun debieron cerrarse definitivamente; entre ellos se cont el Banco Nacional, que 103

haba sido creado en 1872 y, tras su entrada en liquidacin, fue sustituido por el Banco de la Nacin Argentina (BNA), cuyo funcionamiento se inici en octubre de 1892. El creciente desarrollo de su potencial econmico y financiero, fue tambin reflejndose en los rasgos arquitectnicos de los sucesivos planes de obras de la institucin. Entre 1913 y 1915 se construy la sucursal La Plata, obra del arquitecto Arturo Prins (v.), emplazada en la esquina de la Avenida 7 y la calle 48, con acceso por la ochava; la composicin de sus plantas alta y baja est organizada sobre un eje de simetra diagonal; en el tratamiento exterior, se ha utilizado un solo orden monumental de pilastras apareadas, que abarca la altura de ambas plantas, dentro del estilo Luis XIV que aproximadamente desde 1900 hasta 1930 fue el predilecto de los arqs. bancarios argentinos para la mayora de sus obras. En los planes de obras del BNA, especialmente durante la dcada del 20, la tipologa de la sucursal La Plata fue utilizada como planteo general, aunque en versiones ms simples desde el punto de vista ornamental. As por ejemplo, los edificios construidos durante esa dcada sobre la costa patagnica (Carmen de Patagones, Trelew, Santa Cruz, Ro Gallegos, entre otros) estn resueltos sobre un eje compositivo diagonal, perpendicular a la ochava donde se ubica el acceso principal, en tanto el saln operativo es de planta circular o tiende a esa configuracin. Diverso fue el criterio utilizado en las sucursales del B. de la Provincia de Bs. As., desde principios del siglo XX hasta la dcada del 30, por sus sucesivos Arquitectos Luis B. Rocca, Pablo Hary (v.) y Atilio J. Rocca. En general la eleccin de lotes en esquina, la ubicacin de la entrada principal en la ochava y la distribucin, a veces simtrica, de ventanales hacia uno y otro frente, recuerdan la disposicin habitual de las sucursales del BNA, a lo cual contribuye el empleo generalizado del estilo Luis XIV; pero en la resolucin interior no se sigue un gran eje compositivo sino que se distribuyen los diversos locales en forma de L., uno de cuyas alas es el saln operativo, en tanto la otra agrupa la gerencia, sala de espera, secretara y otras dependencias, formndose en el interior del terreno un patio pequeo, junto al cual se sitan las dependencias de servicio y tambin el tesoro, al cual se da acceso desde el saln operativo. La obra puede estar resuelta en una o dos plantas; en el primer caso, se sita la vivienda del gerente al lado del edificio bancario, del cual se diferencia por su menor altura; en el segundo caso, la vivienda se ubica en la planta alta. Era habitual jerarquizar sobre la ochava la entrada principal, con una escalinata y un prtico. En mayor o menor grado, esta tipologa fue utilizada tambin por muchos otros B., privados y estatales, no slo para la resolucin funcional de sucursales sino tambin e sus casas matrices. Otra alternativa tipolgica muy utilizada fue la que el arquitecto Alejandro Christophersen (v.) aplic en la sucursal del barrio Plaza Miserere (Bs. As.) del BNA. Se trata de un lote entre medianeras, de modo tal que la entrada se ubica sobre el eje, en tanto el predio se secciona en tres tramos: el primero que corresponde al espacio de la entrada y a los accesos laterales para el personal y para la vivienda del gerente; el segundo que abarca en planta baja el desarrollo del gran saln operativo, y el fondo del terreno que corresponde al rea gerencial y las dependencias del servicio general. El tesoro puede estar en la misma planta 104

o en un subsuelo, donde tambin suelen ubicarse los archivos. En esta tipologa, la altura del gran saln se establece con ajuste a las caractersticas del entorno y al propsito que exista en destacar la importancia de la sucursal bancaria; posibilita fachadas tipo teln de gran monumentalidad y se generaliz muchsimo durante las dcadas del 30 y del 40, especialmente en la ciudad de Bs. As.. Los B. fueron en general refractarios a las corrientes antiacadmicas de la arquitectura; no obstante, el arquitecto Alejandro Virasoro (v.) logr plasmar su caracterstica concepcin del espacio Art Dco en obras como la casa central del B. El Hogar Argentino en Bs. As., y en la casa central del B. de la Provincia de Tucumn, en Tucumn, si bien en este caso se debi disear una fachada historicista. A lo largo de las dcadas del 30, el 40 y el 50 la arquitectura de los B. en la Argentina fue viviendo un proceso de despojo ornamental transitando hacia las formas ms austeras del neoclsico Luis XVI; incluso se han dado casos de remodelaciones de edificios con cambio de su ropaje estilstico. Entre las excepciones, de muy digna rareza, debemos mencionar el edificio construido para el Banco Holands Unido, hacia 1936, en la esquina de 25 de Mayo y Bartolom Mitre, segn proyecto de Antonio Vilar (v.). Se trata de una obra concebida en lneas neoplsticas de armoniosas proporciones; la entrada se ubica en la ochava, con la cual conjuga una solucin tradicional con la dificultad que le plantea la resolucin de la fuerte pendiente de la calle Mitre. En el interior persiste la concepcin monumental del gran saln operativo, mediante la doble altura que logra sobre el rea de ingreso, al retirar parte de la losa del entrepiso, cuyo permetro acristalado adopta la sinuosidad de una grcil curvatura. No es posible omitir en esta resea la mencin del edificio bancario ms grande del pas: el BNA, casa central, cuya construccin se inici en 1940, segn proyecto del arquitecto Alejandro Bustillo (v.). Ocupa la totalidad de la manzana sudeste, en direccin a la Casa de Gobierno y presenta una gran sesgadura originada siglos atrs por la saliente del baluarte San Felipe del antiguo Fuerte de Bs. As.; precisamente en esa gran ochava situ Bustillo el acceso principal al edificio y sobre ese diagonal de la manzana organiz la composicin del inmenso conjunto arquitectnico. En 1946 el BNA fue reestructurado una vez ms poniendo fin al rgimen de empresa mixta bajo el que se desenvolva desde haca cuatro dcadas y merced al cual se haba reconstituido como potencia financiera tras la crisis de 1890. En el comienzo de esta nueva etapa empresaria fue designado presidente el doctor Arturo Jauretche, quien decidi crear en la planta estable del B. una oficina tcnica, cuya primera obra fue el nuevo edificio de la sucursal Mar del Plata, en la esquina de Crdoba y San Martn. Fue autor del proyecto el Arquitecto Carlos Anselmi y constituy la primera obra en altura del mencionado B. para una de sus sucursales como tambin fue, entonces, el edificio ms alto de la ciudad. De estructura de hormign armado apoyada sobre pilotes, la superficie total es del orden de los 20.000 m2. La planta baja se liber en gran parte al trnsito peatonal y se complement con una galera comercial y con el acceso a las reas operativas en subsuelo y plantas altas, para 105

lo cual se instalaron escaleras mecnicas, en tanto otra parte de la torre se destin a oficinas para alquilar. Desde el punto de vista urbano, se atenda as a resolver el problema de rea muerta que conforman a nivel peatonal los edificios bancarios enclavados en centros comerciales, por el desarrollo de largas lneas de fachadas carentes del atractivo que suponen los escaparates de los comercios, situacin que, reiterada a lo largo de varias cuadras consecutivas, termina por convertir todo un barrio en rea muerta desde el atardecer y en especial los feriados y fines de semana. La pauta de enfatizar la luminosidad y ventilacin de los salones bancarios de trabajo, puesta de manifiesto por Guadet hacia 1900, evolucionara hasta poner en crisis la imagen caracterstica del edificio para B. como un cofre arquitectnico de slidas paredes, con ventanas enrejadas y algunos leones esculpidos sobre la puerta para resguardar simblicamente los caudales de sus clientes. La ruptura se hizo tangible hacia comienzos de la dcada del 50, cuando el arquitecto Gordon Bunshatt, del estudio Skidmore, Owings & Merril proyect la nueva sede del Banco Manufacturers Trust, en la Quinta Avenida, Nueva York, con las caractersticas de una caja acristalada; incluso el tesoro se ubic a la vista, con su puerta de 30 tn a solo unos 2 m. del ventanal externo, confindole su vigilancia a los millares de personas que constantemente transitan por esa principalsima arteria neoyorquina. La solucin estructural consiste en un esqueleto con losas en voladizo, lo cual hace posible mantener las lneas de columnas retiradas hacia dentro, a unos 3 m. del plano de cristales sobre la Quinta Avenida y a 6 de la calle 43, con lo cual la pantalla vidriada se recorta ntidamente. El ejemplo fue seguido casi de inmediato por otra obra del mismo estudio, el rascacielos del Chase Manhattan Bank. En nuestro pas el modelo de caja acristalada para sedes bancarias fue cobrando rpida aceptacin; en 1962 el anexo del B. Popular Argentino para ampliacin de su casa central fue proyectado por el Arquitecto Mario Roberto Alvarez (v.) con las caractersticas de una torre, en parte retirada de la lnea municipal con el objeto de lograr una volumetra de prismtica pureza, si bien en planta baja recupera la lnea municipal mediante un pequeo local de usos mltiples. Sera farragoso intentar una mencin de los mltiples ejemplos que diversos estudios y oficinas tcnicas bancarias han concretado siguiendo esta lnea tipolgica. Otra expresin de la bsqueda de luz antes mencionada es, en cuanto se refiere a la reutilizacin de edificios antiguos, la eliminacin de la mampostera que revesta la estructura metlica con el fin primordial de mantener visible una memoria de la expresin mamposteril preindustrial. El ejemplo ms representativo en nuestro pas es sin duda la sede del Banco Ciudad de Bs. As., obra realizada en 1968 segn proyecto de Manteola, Petchersky, Snchez Gmez, Santos, Solsona, Violy, arqs. (v.). All, el antiguo edificio de las tiendas A la ciudad de Mxico fue arrendado por la entidad y los arqs. lograron crear una imagen prototpica para las casas y filiales de ese banco construidas en la misma poca. Una de las creaciones mas notables a escala internacional y quiz la mas relevante de nuestro pas, es la casa Central del Banco de Londres y Amrica del Sud, proyectada por el arquitecto Clorindo Testa (v.), como asociado del estudio Snchez Ela, Peralta Ramos y Agostini (v. SEPRA); proyectado en 1960 y habilitado en 1966, constituye una megaestructura de hormign armado, cuyos 106

paramentos, de alta calidad de terminacin, son dejados a la vista. Los apoyos perimetrales, en forma ahusada, se complementan con planos perforados que proporcionan diversas sensaciones pticas segn el punto de mira sea exterior o interior; en el gran saln, la planta baja se presenta libre de apoyos intermedios, por cuanto los entrepisos superiores cuelgan mediante tensores desde la cubierta. En el mbito urbano de su emplazamiento, caracterizado por construcciones bancarias tradicionales, de fachadas macizas, el B. de Londres presenta un curiosos contraste que se hace ms notable en la pequea plazoleta de la esquina. ALBERTO DE PAULA

ESCUELA. Edificio destinado a la enseanza primaria. La problemtica de la arquitectura escolar y la necesidad de erigir edificios especiales para la educacin comienza a ocupar un lugar con las iniciativas del Secretario del Consulado, Manuel Belgrano, en relacin a sus gestiones para abrir las Escuelas de Nutica, Matemtica y Dibujo en 1799. Estos planes pudieron concretarse en parte y en edificios existentes adaptados precariamente, pero la necesidad de contar con mbitos higinicos, ventilados, iluminados y adecuados para el ejercicio de la docencia fue moldendose con el debate por el modelo educativo. Las primeras indicaciones concretas en relacin con las condiciones materiales de un edificio escolar las plante Sarmiento en su Educacin popular, en 1849, y puede decirse que el primer edificio que cumple con esas normas mnimas es la escuela Catedral al Norte en Bs. As., de 1859. A partir de la Ley 1420 de enseanza primaria obligatoria, gratuita y laica sancionada en 1884, el Estado se hace cargo de la construccin de edificios especialmente destinados para la educacin en la Argentina y de la normativa para los emprendimientos privados. La arquitectura escolar adquiere desde entonces un lugar especializado en la produccin edilicia asocindose a la escolaridad primaria. La iniciativa de Manuel Belgrano para abrir las Escuelas de Matemtica, Nutica y Dibujo (1799), instal la necesidad de instaurar un sistema educativo desde una perspectiva moderna. Posteriormente, la organizacin de la enseanza primaria form parte integrante del plan de reformas propiciadas durante el gobierno del Gral. Martn Rodrguez, por su Ministro Bernardino Rivadavia (v.). En 1822 las escuelas pasaron del control del Cabildo al control del Departamento de Primeras Letras, incorporado a la recientemente creada Universidad de Bs. As.. Desde entonces el sistema lancasteriano o de enseanza mutua se hizo obligatorio. Este mtodo, conocido en Bs. As. desde 1816, se basaba en la enseanza impartida por los alumnos ms avanzados hacia los principiantes. La escuela contaba con un aula como recinto nico, de forma alargada, donde se reuna a los alumnos de todas las edades, ubicados en sitios predeterminados. El equipamiento constaba de largas mesas alineadas en filas, en las que se alternaban los estudiantes avanzados con los de inferior nivel. El nico proyect de escuela lancasteriana que se ha conservado es el realizado por Carlo Zucchi (v.) en 1833. Elaborado a pedido de una comisin de vecinos, este proyecto consista en un establecimiento para nias, a ser erigido en un 107

terreno contiguo al templo de San Nicols (Bs. As.). Constaba de planta baja y dos patios, con una sala teatral, un aula alargada, una rotonda y responda a una esttica neoclsica. A mediados del siglo XIX, Domingo Faustino Sarmiento introdujo un cambio significativo en los mtodos de enseanza al difundir la aplicacin del sistema simultneo: alumnos reunidos en aulas por niveles de conocimientos, con la asistencia de un maestro o monitor. Este concepto afect la arquitectura escolar pues la composicin de los edificios variara segn la cantidad de aulas en funcin de los alumnos. Sin embargo, por varias dcadas ms, los sitios de enseanza continuaron siendo lugares originalmente destinados a otros usos, como casas de alquiler, mercados, etc. Esta tendencia de recuperacin de edificios, se aplicaba en los pases europeos donde se dispona especialmente de antiguos conventos o edificios que haban pertenecido a instalaciones reales, en general de grandes dimensiones. Tempranamente Sarmiento, desde su libro La Educacin Popular (1849), plante la prioridad que tena la construccin de edificios especialmente proyectados para escuelas para el xito del sistema de educacin moderno. Dedic un captulo al anlisis de las condiciones materiales de los edificios escolares, realizando un estudio comparativo de tratados de arquitectura escolar de Estados Unidos y varios pases europeos, adems de observaciones directas que realiz durante sus viajes. Introdujo la idea de que la atencin a los problemas de higiene (v.), asoleamiento (v.) y ventilacin deban ser determinantes para este tipo de arquitectura. Adems era importante que las escuelas fuesen estticamente atractivas, con cierto lujo de decoracin, a fin de educar no slo el fsico, sino el gusto de los nios. En 1853 se estableci en la Constitucin Nacional que las provincias eran las responsables de garantizar la educacin primaria y deban prever a travs de sus constituciones los recursos necesarios. En la Provincia de Bs. As., Sarmiento implant el mecanismo de autogestin vecinal para la apertura de escuelas. Consista en la obtencin de recursos de manera independiente, por esfuerzo de los habitantes de cada barrio o ciudad. La mayora de estas escuelas se ubic as en edificios existentes obtenidos por donaciones y adaptados de acuerdo a la disponibilidad en cada caso. La mayora de las veces no se satisfacan las condiciones mnimas de higiene y ventilacin. De todos modos, durante la presidencia de Sarmiento (1868-1874), se abrieron cerca de ochocientas escuelas en todo el pas, triplicndose la matrcula escolar. La primera escuela construida especialmente fue la de Catedral al Norte, en Bs. As. (1858). Realizada con una pequea participacin del gobierno provincial y la autogestin vecinal, el resultado se encontrara lejos de los deseos expresados por Sarmiento. Proyectada y construida por el Arquitecto Miguel Barabino (v.), se ubicaba en un terreno acotado, entre medianeras, sobre la calle Reconquista 461 (hoy demolida). Tena una fachada austera en estilo Neorrenacimiento (v.) y las aulas recostadas sobre un lateral del terreno. El resultado final de este edificio sealaba las limitaciones que impona la pobre participacin del estado en la construccin de escuelas. El viraje definitivo se produjo en el marco de las nuevas corrientes de ideas que reinaban en la dcada de 1880. Luego de un extenso debate durante el Congreso 108

Pedaggico (1882), la sancin de la Ley 1420 de educacin comn, gratuita, laica y obligatoria (1884) desplaz del dominio de la enseanza a la Iglesia Catlica al tiempo que represent el triunfo de las tendencias que planteaban la imposibilidad de una autonoma real y efectiva sin la participacin de la nacin. Las escuelas privadas existentes hasta entonces, en su mayor parte pagas y catlicas, posean pocos edificios especialmente construidos para ese fin. Vinculados tipolgicamente a las organizaciones claustrales propias de los conventos, se encuentran entre estas escuelas el Colegio San Jos y el Lasalle (1881) que haba pertenecido anteriormente a la Asociacin Catlica Irlandesa. Durante el primer gobierno de Julio A. Roca (1880-1886), el estado se ocup de manera plena del problema de la educacin, creando para tal fin el Consejo Nacional de Educacin (CNE) en 1884, un organismo vinculado directamente al gobierno nacional, pero a la vez autnomo y multidisciplinar, encargado de elaborar de manera integral el proyecto educativo. De esta forma, el estado se haca cargo de una cuestin estratgica en el proyecto de modernizacin, como lo era la construccin de la identidad nacional en la Argentina. La formacin escolar constitua uno de los principales medios de homogeneizacin de las crecientes masas de inmigrantes que se asentaban en el pas. Esta decisin implic tambin el dominio de la enseanza laica por sobre la religiosa, tema central de debate durante el Congreso Pedaggico de 1882 previo a la sancin de la ley. En esta primera etapa, el CNE contrat para el proyecto, construccin e inspeccin de los edificios escolares a los ms destacados profesionales en ejercicio. Figuras como Joaqun Belgrano (v.), Carlos y Hans Altgelt (v.), Francisco Tamburini (v.), Carlos Morra (v.), Christophersen (v.), J. A. Buschiazzo (v.), entre otros, participaron en la conformacin del primer conjunto de escuelas construidas por el estado en el pas. Entre 1884 y 1886 el gobierno inaugur, solamente en Bs. As., 54 escuelas 40 de ellas en un solo da-. La historiografa tradicional, referida a la arquitectura escolar de este perodo, se ha detenido en una ponderacin de las cualidades tcnicas respecto de la aplicacin de principios higinicos y en la valoracin orientada desde una perspectiva patrimonialista. En general se la ha considerado como producto de la utilizacin de estilemas eclcticos. Las escuelas se ubicaban en general en terrenos obtenidos por donaciones. Esta situacin constitua un dato condicionante que obligaba a ajustar las propuestas a cada caso en particular. Puede decirse que en esta primera etapa, los profesionales adoptaron una posicin experimental respecto de una temtica especializada y novedosa en nuestro medio. La organizacin jerrquica del programa respetaba siempre la premisa pedaggica de reunir en un sector principal la direccin, administracin, vestbulos y vivienda del director, sobre el que se concentrara la carga representacional en la fachada; luego otro sector de aulas, patios y circulaciones y finalmente las aulas especiales. Los baos se ubicaban al fondo del terreno, completamente exentos. La aplicacin de las normas higinicas dio lugar a distintas modalidades de organizacin de la secuencia compositiva aula / galera / circulacin exterior, que pona en evidencia las distintas interpretaciones de los criterios vigentes para ventilacin e iluminacin. La organizacin de las aulas de manera centralizada en el terreno, como islas (Pasco y Estados Unidos, Lebeau y Muoz. 1886, Bs. 109

As.), se alternaba con ordenamientos de aulas sobre un lateral del terreno, generalmente una medianera, concentrando la resolucin en los aventanamientos (Defensa 729. Carlos Altgelt. 1886). Esta ltima tendencia fue adoptada y ampliada posteriormente. Se sacrificaba en ambos casos la orientacin (v.). (San Jos 977, Lebeau y Muoz. 1886; Santa Fe y Paran, Escuela Onsimo Leguizamn, Morra y Battle. 1886, Bs. As.). Tambin se intent producir tipos repetibles (Dumangin, Mxico 755 y Larrea 218, Bs. As.) pero en esos aos, el problema estaba an en discusin. Tanto la normativa francesa como la alemana se oponan, sealando que cada escuela deba proyectarse para cada sitio, programa y condiciones particulares, desalentando la preparacin de proyectos modelo (Narjoux 1878; 1881). Este primer conjunto de escuelas (1882-1886) sigui dos lneas diferentes en la representacin de las fachadas, an en obras correspondientes a un mismo autor. Una lnea recurra a la moderacin expresiva, con mnimos elementos decorativos. Los edificios se extendan en una sola planta y la nica alteracin decorativa o de nivel, se situaba en el acceso que nucleaba tambin la vivienda del director. Paralelamente se desarrollaba otro tipo de escuelas que adems de expresar su funcin, representaban el grado de mxima importancia que el Estado confera al proyecto educativo. Se trata de aquellos edificios para los que se dispona de terrenos amplios, cuya composicin en planta incorporaba esquemas organizativos de otras tipologas -como la de los htels particuliers o los palacios-, todos de doble altura, con un tratamiento clsico en fachada -basamento, desarrollo y remate-, apelando a la utilizacin de elementos decorativos pertenecientes a estilos historicistas. En general no se aplicaba el estilo Neogtico, asociado con la edificacin escolar religiosa, tanto catlica como protestante. Este tipo de escuelas fueron ledas genricamente como escuelas-palacio. Las ms representativas son la Escuela Petronila Rodrguez de Carlos Altgelt (1884), la Sarmiento, de Carlos Morra, la Nicols Avellaneda de Francisco Tamburini, todas estas en Bs. As.. Inmediatamente recibieron fuertes crticas desde distintos sectores polticos y sociales en torno al problema que generaba su falta de adecuacin al carcter nacional y a la necesidad de construir una imagen del proyecto educativo estatal que fuera menos festivo y ms solemne. Luego de este perodo, la construccin de escuelas disminuy hasta suspenderse, entre otros factores, debido a la crisis de 1890. En su segunda presidencia (18981904) Roca retom la iniciativa aplicando nuevos criterios. La construccin de escuelas dej de ser un conjunto de proyectos individuales. Se cre un plan de escuelas-tipo clasificadas por la forma del terreno y cantidad de alumnos, centralizado desde el CNE por un solo proyectista: Carlos Morra (v.). La clave estaba en la repeticin sistematizada de tipos que brindaran una imagen institucional homognea. La fachada constaba de un mdulo nico, coincidente con el acceso, compuesto a modo de arco de triunfo con frontis saliente y pilastras de orden doble corintio. Su ubicacin era asimtrica respecto del mdulo de aventanamiento de aulas, repetible segn la cantidad. Pero lo novedoso de la escuela-tipo fue el rol que adquiri el patio en la organizacin de la planta, incorporado a partir de su revalorizacin desde el mbito pedaggico. El patio dej de ser un reservorio de aire para constituirse en un lugar donde los alumnos 110

pudieran desarrollar ejercicios corporales y distraer su imaginacin. La impronta militarista y la incorporacin de la educacin fsica en la currcula escolar, convirtieron al patio en el sitio de control corporal. Deba ser de formas regulares y sin obstculos para facilitar la tarea de supervisin. Proveniente de este conjunto de escuelas, el concepto de patio central, aunque no siempre lo era en un sentido estrictamente geomtrico, perdur hasta la dcada de 1960. Al mismo tiempo Morra realiz la Escuela Roca (1902). Con la aplicacin de un lenguaje clsico, podio, columnas jnicas y frontis de lneas neogriegas, este edificio se plante como un modelo de referencia el templo del saber-, ms austero y decididamente laico. La lnea que va de la escuela-palacio al templo del saber se mantuvo por dos dcadas ms, buscando afirmar el carcter de la escuela pblica a travs de la aplicacin de elementos de los estilos historicistas. Ese camino contina en la serie de Los nuevos edificios del CNE (1916) bajo proyecto y direccin de su discpulo, Juan A. Waldorp (h). Waldorp trat cada proyecto como nico. No haba repeticin pero s una uniformidad estilstica, dada por la utilizacin de los mismos recursos expresivos medidos, definidos, y una composicin ms ceida a las normas acadmicas. Desde el punto de vista programtico se incorpor definitivamente el bao al conjunto de la edificacin escolar. El ltimo proyecto de escuela-palacio es el Instituto Bernasconi (1918) de J. A. Waldorp (v.). De estilo florentino, este complejo de dos escuelas, museo y aulas especiales albergaba paradjicamente el proyecto educativo ms moderno de Amrica Latina en su tiempo. Las dcadas de 1920 y 1930 se caracterizaron por la variedad de propuestas, que podran agruparse en tres lneas de desarrollo: 1. Consolidacin de la tipologa existente. En este grupo de escuelas se encuentran las proyectadas por Alberto Gelly y Cantilo (v.) durante su gestin al frente de la Direccin de Arquitectura Escolar del CNE. Se trata de variaciones parciales de la tipologa de Morra, con mejoras en los criterios de eleccin del terreno; incorporacin de los ltimos avances en iluminacin y ventilacin; mayor relacin de superficie por alumno y la inclusin de una cocina industrial para dar respuesta a la Ley de la Copa de Leche (1917) pensada para reponer energas durante el transcurso de la actividad educativa. El mximo inters estaba concentrado en la necesidad de acentuar el carcter de la institucin en trminos: estilos nacionales y nuevos lenguajes modernistas intentaban atenuar la anterior imagen monumental. 2. Propuestas basadas en criterios de financiacin por capital privado. Se trata de las escuelas standard (1927). Las suburbanas estaban construidas en lotes amplios; las aulas y dependencias se ubicaban sobre una fachada exterior, continuacin de la va pblica, sin patio interior (1927). Las escuelas standard urbanas (1931) ocupaban predios de al menos tres lotes agrupados; con 10 aulas alrededor de un patio central, sin vivienda para el director, ni ornamentos y, en general, de una sola planta. Ambos tipos eran de costo reducido y su disposicin prevea su reutilizacin para otros fines casas de patios o conventillos-, en caso de incumplimiento del pago por parte del CNE. Por ello las aulas eran de 8m x 4m. transformables en mdulos de 4 m. x 4 m. 111

3. Nuevas tipologas. Desde 1917, las ideas para la escuela activa o escuela nueva se incorporaron al debate pedaggico. Relacionadas con las propuestas de Rosa Montessori (1870-1952), partan de reconocer que el nio poda comprender el mundo a travs de los sentidos, ms que por el razonamiento lgico. Mediante el uso de material didctico y a travs del juego, el nio poda desarrollar su capacidad de conocimiento. La escuela activa propona el trabajo en grupo, con los nios ocupados todo el tiempo, buena luz y particularmente, movilidad del equipamiento y maestros en movimiento no sentados en el tradicional escritorio-: hasta fines de la dcada de 1960 los bancos escolares estuvieron fijados al piso. Las Escuelas al Aire Libre (o para nios dbiles) propuestas por el Dr. Ramos Meja para los parques Lezama y Chacabuco (1908) constituyeron los primeros intentos de renovar las propuestas arquitectnicas a partir de cambios pedaggicos. Se eliminaba el patio claustral y las aulas se abran en L al verde del parque. El proyecto que acompaa tempranamente estas ideas fue el de la Escuela del Jockey Club (1928), de Snchez Lagos y De la Torre (v.). Ubicada en un amplio terreno en Bs. As. (Av. del Libertador y Olleros), rompe con la concepcin de la arquitectura escolar vigente. Sin claustros, ni bvedas, y prcticamente sin muros, la escuela consiste en un gran espacio alargado y flexible. Las puertas plegadizas vidriadas permiten convertir el aula o las circulaciones en patios cubiertos e incorporar el jardn exterior como expansin. Su esquema simtrico, la aplicacin del estilo georgian a las fachadas, con muros blancos, formas puras y techos de tejas rojas, impone al edificio un carcter austero. Este nuevo concepto de escuela es continuado por el mismo equipo de trabajo en el proyecto para un plan de escuelas en la provincia de Santa Fe. La crisis poltica de 1930 con el consecuente golpe militar interfiri en el debate pedaggico. En 1936, a cincuenta aos de la Ley 1420, se puso en marcha desde el CNE un plan de recambio de la imagen de la escuela pblica: su carcter moderno pondra el acento en una austeridad mxima, y en la concentracin en la funcin educativa. El plan, a cargo del director de arquitectura escolar del CNE Alberto Gelly y Cantilo, comprenda la construccin de algunas escuelas nuevas como Joaqun V. Gonzlez (1930), Guillermo Rawson y el proyecto de demolicin y reconstruccin de fachadas, con un lenguaje racionalista, blanco, despojado de toda ornamentacin, que reafirmaba el rol modernizador del estado y el carcter laico de la educacin. (Escuela Benjamin Zorrilla, realizada en el plan de 1884 por Lebeau y Muoz llamada Cinco Esquinas, Escuela Nicols Avellaneda de F. Tamburini en Viamonte y Talcahuano, ambas en Bs. As., reformadas por Gelly y Cantilo) En 1943 se retira la autonoma del CNE y se suprime en 1949, pasando a ser una dependencia ministerial. Se abre as un perodo de legislacin contradictoria que oscilaba entre la centralizacin y descentralizacin del control de la arquitectura escolar, entre el ministerio de educacin y el de obras pblicas (v. MOP). La obra pblica del perodo del gobierno peronista en general, estuvo signada por un acento en las obras de inters social. En este contexto, el MOP desarroll un plan de escuelas a las que hay que agregar la construccin de 21 hogaresescuela, por la Fundacin Eva Pern, vinculados a los nuevos barrios obreros. Sin mayores cambios tipolgicos estos emprendimientos se caracterizaron por la 112

aplicacin de un estilo californiano difundido en la arquitectura del perodo. La excepcin ms interesante es la Escuela Guillermo Griet, de Sacriste (v.) y Horacio Caminos (1947) en Tucumn (v. Contempornea, Arquitectura, Sacriste). La UNESCO, creada en la inmediata posguerra con la finalidad de difundir la educacin para la paz, adquiri un nuevo protagonismo hacia finales de la dcada de 1950. Los pases industrializados consideraban la educacin masiva una pieza clave para el desarrollo econmico y tecnolgico. Comenzaron a poner mayor inters en los edificios para la educacin y en la incorporacin de las nuevas metodologas pedaggicas: enseanza en equipo, uso de la televisin, aprendizaje en grupos comunitarios. En 1958 la Ford Foundation en Estados Unidos, estableci el primer Laboratorio Educacional en el que el diseo de edificios escolares era parte de los nuevos proyectos educativos. En 1961 se crearon organizaciones regionales en Asia, Africa, Oriente Medio y America Latina, con el objetivo de promover y sistematizar la construccin de escuelas en la regin. Una de ellas fue el CONESCAL (Construcciones Escolares para Amrica Latina) instalada en Mxico en colaboracin con la OEA (Organizacin de los Estados Americanos). Esta organizacin estuvo activa hasta 1984 y su funcin era asesorar a los gobiernos difundiendo modelos y normativa escolar tanto en el campo pedaggico y didctico como en el equipamiento edilicio y funcional. En la Argentina estas ideas coincidieron con la nueva entrada en vigencia de la ley 1420, la recuperacin de la autonoma del CNE -aunque la gestin de recursos era compleja- y con la instalacin del Desarrollismo en el gobierno. Estas condiciones fueron especialmente propicias para la educacin local, que experiment un importante proceso de renovacin de los criterios pedaggicos, programticos, didcticos y de los espacios destinados a la enseanza. En los inicios de la dcada de 1960 se realizaron experiencias con estas ideas avanzadas cambiando las concepciones programticas, funcionales y arquitectnicas existentes en la construccin de escuelas. La renovacin gener un impulso en la construccin escolar con un particular acento en la construccin de escuelas por parte del sector privado que integr la propuesta edilicia a su oferta pedaggica. Es el caso de las escuelas Ramat Schalom (1961) de los Ingenieros I. Dujovne, G. Faigon y los Arquitectos B. Dujovne y S. Hirsch, Prov. de Bs. As.; ACINDAR (1963), de L. Aizemberg, J. Rey Pastor, E Aubone y J E Hardoy (v.) (HARPA) y B. y T. Noguerol en Rosario; Belgrano Day School (1965) de Mario Roberto Alvarez y asociados (v.) en Bs. As.; La Asuncin (1965) de Onetto, Ugarte y Balv Cas en Bs. As.; Henry Ford (1966) de Rafael R. Graziani y Luis J. Graziani en Prov. de Bs. As.; y tambin varios emprendimientos estatales entre otros, la Escuela 1 Distrito Escolar 17 de Jorge Fras en Bs. As.; Leandro Alem de Soto y Rivarola (v.) (1957-1963) y el Plan de Escuelas para Mar del Plata de J.M Borthagaray (v.), P. Castell y Carlos Marre del cual solo se concretaron dos, suspendido por el golpe militar de 1966. Este primer conjunto de nuevas escuelas comparte un alto grado experimental en la aplicacin de las nuevas pautas pero tambin en el esfuerzo por alinearse dentro del debate esttico del momento (v. Contempornea, arquitectura). Hacia mediados de los aos sesenta, en diferentes organismos de gobierno y con el impulso de la UNESCO se formaron grupos de investigacin. Desde la Secretara de Cultura y Educacin, el Grupo de Desarrollo de la Direccin 113

Nacional de Arquitectura Educacional (DINAE), dirigido por el Arquitecto Adolfo Storni, con la coordinacin de Horacio Pando a cargo de un equipo tcnico integrado por Jos M. Gass, Mara del Carmen Soncini, Miguel Cangiano, Marta Caprile y los Ings. Cesar Frascarelli y Rolando Rocha se cre un sistema constructivo y proyectual llamado MODULO 67. La concepcin de este sistema partan de la necesidad de una incorporacin masiva a la educacin, la renovacin de los planteos pedaggicos orientados al desarrollo integral del individuo, la flexibilizacin de los mtodos educativos y la utilizacin de tcnicas modernas en los procesos pedaggicos. El MODULO 67, basado en la arquitectura de sistemas (v.) propona: utilizacin de un sistema modular que tomaba como unidad el aula de 7,20m x 7,20m, la estructura resistente como referencia espacial y ordenadora de los servicios, tabiques interiores mviles, control del perm. de fachada exterior; concebir la escuela como una totalidad articulada y no como una suma de partes aisladas, reas educativas entendidas como elementos flexibles y modificables, uso intenso de espacios iluminando reas de uso. Con criterios similares se crearon los ER65 y ER66 destinados a normativa para escuelas rurales. El sistema combina satisfactoriamente normalizacin con libertad formal. Buenos ejemplos de aplicacin se encuentran en la Escuela Italo Argentina Carlos della Penna (1969) -cuyo concurso gan Juan Manuel Borthagaray- en Bs. As.; y la Escuela Presidente Kennedy (1969) Villa Cabrera, Crdoba de Alberto Dutari, en la lnea de Caveri (v.). La aplicacin del sistema M67 influy definitivamente en la arquitectura escolar argentina. La DINAE particip entre otros proyectos en la Escuela Castelli de Tarija, Escuelas 25 y 26 de Lugano I y II, Escuela de Ciudad Gral. Belgrano. En 1972 publicaron Poltica de las Construcciones Escolares y Cdigo Rector de Arquitectura Escolar y, tanto el conjunto bsico de esas normas como el espritu general del sistema siguen vigentes. En el contexto de la fuerte intervencin urbana de la intendencia del Brigadier Osvaldo Cacciatore durante la dictadura militar se realiz un Plan de 30 Escuelas que se amplo a 60- para el que se compraron terrenos no menores de 1500 m2. La mayora de las escuelas se situaron en plazas, convirtindose en edificios exentos condicin atpica en la trama regular de lotes contiguos de Bs. As.- y, en el caso de los terrenos entre medianeras, al ocupar frentes de ms de dos parcelas, la separacin de la lnea municipal y la utilizacin de una doble fachada generan una ruptura de la trama. La apelacin a materiales tradicionales como el ladrillo y el hormign armado a la vista, aplicados a una geometra rida dan un aparente carcter neutral. El excesivo uso de superficies vidriadas puso en evidencia la ambigedad de la idea de transparencia que, en el clima de tensin de la dictadura fue interpretado como un mecanismo de control. A pesar de las crticas, se ha logrado un conjunto de escuelas de alta calidad. Una caracterstica especial de este plan fue la convocatoria a varios de los estudios ms renombrados del pas. Con el proyecto y direccin de Antonini, Schn Zemborain (v.); SEPRA (v.), Llaur y Urgell (v.), Raa Veloso, Alvarez Forster; Estudio Kokourek (Estanislao Kokourek, Elvira Castillo, Martn Laborda) y 114

la coordinacin general de Miguel Cangiano crearon prototipos y premisas compositivas que fueron retomados en varias ciudades del interior del pas y dieron unidad al conjunto. Podra indicarse como el ltimo plan de escuelas en el que el Estado intent, a travs de la arquitectura, ser expresin de ideas y dejar una marca duradera en el tiempo. Las escuelas posteriores, a cargo de los gobiernos provinciales, ponen el acento en la necesidad de multiplicar la cantidad, resultando construcciones mnimas, en las que la austeridad es producto de la aplicacin de recursos acotados para garantizar un funcionamiento no siempre adecuado y cuya materialidad pone en duda su durabilidad. A pesar de los pronsticos que vaticinaban el fin de la escuela en favor de la formacin a distancia por computadora la situacin actual indica que la necesidad de una educacin de nivel cada vez ms alto no puede prescindir del espacio fsico de intercambio social en el proceso de aprendizaje. Para las escuelas de los aos 2000, cada vez ms complejas en sus programas, se siguen desarrollando aquellos principios de los aos 1960 que revolucionaron la educacin: flexibilidad para usos mltiples, graduacin de escalas para distintos grupos, atencin al individuo, acento en el uso comunitario, como seala por ejemplo, el Arquitecto argentino Carlos Ventin, especialista en arquitectura educacional, autor de numerosas obras de este tipo en Canad. En Argentina, los cambios de modalidad habitacional en barrios cerrados suburbanos, estn promoviendo la creacin de escuelas-country que adquieren cierta mimetizacin con el entorno pero, a diferencia de lo que fueron las escuelas de las comunidades tanto religiosas como de origen inmigratorio, cuyo espritu era conservar sus principios en conjunto con la integracin a su lugar de residencia-, estas nuevas organizaciones, afirman condiciones de aislamiento en consonancia con el espritu de estos complejos. _______________ Bibliografa: D. F. Sarmiento, La educacin popular, Bs. As., Lautaro, 1949 (1849); F. Narjoux, Architecture de la ville de Paris. Les coles publiques. Construction et installation en Belgique et en Hollande, Paris, Morel, 1878; F. Narjoux, Les coles publiques en France et en Angleterre. Paris, Morel 1881; F. P. Sunico, Nociones de higiene escolar, Taller Tipogrfico Penitenciara Nacional, Bs. As., 1902; El Monitor de la Educacin Comn, CNE (1882-1916); C. Morra, Edificios escolares de primera enseanza. consideraciones sobre sus condiciones higinicas, Revista de Arquitectura, agosto-septiembre 1925; CNE. Cincuentenario de la Ley 1420. Bs. As., 1941; Nuestra Arquitectura n 433, 1966; J. C. Tedesco, Educacin y sociedad en la Argentina (1880-1900), Bs. As., CEAL, 1982; A. Puiggrs, Sujetos, Disciplina y Curriculum en los orgenes del sistema educativo argentino, en Historia de la Educacin en la Argentina, Tomo I-V, Galerna, (1990-1997); O. Tern, Miguel Can: una Academia ateniense para la Cartago argentina, en Espacios, n 19-20, Noviembre - Diciembre 1996, Bs. As.; L. A. Bertoni, Soldados, gimnastas y escolares. La escuela y la formacin de la nacionalidad a fines del siglo XIX, en Boletn del Instituto de Historia Argentina y Americana Dr. Emilio Ravignani, n 13, 1er semestre 1996; Id., La Revista Nacional y la construccin de la tradicin patria a fines del siglo XIX, IV Jornadas 115

Interescuelas de Historia, Santa Rosa, La Pampa, Setiembre de 1997; G. Brandriz, La arquitectura escolar de inspiracin sarmientina, FADU, UBA, 1998; Revista summa n 17, 68, 95 summa Temtica, n 30, 33; summa Temtica, n 30. CLAUDIA SHMIDT

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