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SERIGRAFIA
• A: áreas abiertas
• B: áreas cerradas
La palabra serigrafía
(del griego Serikós = seda y Graphé = escribir,
dibujar o quizás también del latin sericum = cera)
se refiere al sistema de impresión, derivado de la
antigua técnica de estarcido, que utiliza como
matriz o clasé un marco con una malla abierta en
ciertas zonas, que es la imagen a imprimir y
cerradas en otras
(Imagen 001)
CAMPOS DE APLICACION DE LA SERIGRAFIA
La impresión por serigrafía encuentra aplicación en las siguientes areas:
• A: Mango de la recleta
• B: Tira de goma usada para arrastrar la tinta
Se coloca la matriz sobre el soporte que
se va a imprimir , luego se coloca la
tinta en la matriz y esta es arrastrada y
presionada por la recleta, atravesando
la malla y depositándose sobre el
soporte.
Imagen 002
Pasando la recleta en una impresión de papel
Cada pieza de soporte o material se
coloca debajo de la matriz o clisé, se
imprime un color, se levanta la matriz y
el soporte se retira para su secado,
cuando ha terminado de imprimirse un
color a todos los materiales ya pueden
volver pra la aplicación del siguiente
color con otra matriz.
Imagen 250
Diseño o imagen a reproducir
Imágenes a lineas
Las imágenes a lineas no tiene tonos grises, ni
degradados, sus colores son planosen ella la imagen
solo está for,ada por el fuerte contraste entre el fondo y
la figura.
Imagen 005
Imagen a linea
Imagen 006
Imagen de tono continuo
Imagen 007
Imagen a medio tono
Imagen 060-02
Degrade tramado
Una imagen a tono continuo (Imagen 060-01), por ejemplo una
foto en papel fotográfico o una foto digitalizada, se debe tramar
paera obtener una película a medio tono que a través del tamaño
y densidad de los puntos dé la ilusión óptica de tono continuo
(Imagen 060-02)
Cada valor de tono se muestra como un tamaño de punto, no
significa que unas areas tengan mas puntos y otras menos, la
cantidad de puntos es la misma en toda la imagen.
• Lineatura
• Rango Luz-Sombra
• Tipo de punto
• Angulación de la trama por color
• Angulación entre la trama y la malla.
LINEATURA DE LA TRAMA DE UNA
PELICULA
La lineatura indica el número de puntos o lineas en un cm. lineal (o en
una pulgada lineal), que posee una trama en una película u original.
Imagen 061-01
Puntos por sentímetro o pulgada lineal en una trama
Asi se puede encontrar tramas con lineaturas desde 5 puntos por cm.
hasta 85 puntos por cm. La lineatura se puede comprobar con una
película de medición de trama, usada comúnmente en los talleres de
procesado y montaje fotográfico, la cual forma un dibujo de ondas en
zona correspondiente al númenro de puntos de la trama al colocarla,
girando levemente, sobre la película u original tramado.
Imagen 061-02
Película para medición de tramas
En serigrafía es tecnicamente dificil de obtener impresiones de mas de 40
puntos por cm. La elección de la lineatura adecuada va a depender de
varios factores:
Imagen 061-03
Relación optima de anclaje de un
punto a los hilos de la malla
3- Equipamiento empleado
Un buen equipamiento en relación a mallas, tensado, fotograbado, insolado e impresión
automatizada garantiza el lograr trama más finas, como ejemplo en una malla de baja
numeración no es possible obtener tramas finas, pero si se utilizara malla y trama fina
también la recleta debe ser de Buena calidad y la forma de imprimir debe poseer la
uniformidad que sólo lo puede dar una impresora automática.
Una película tramada entrega un rango de tonalidades que va de sombra (negro) a altas
luces (blanco) pasando por los rangos de gris. Pero debido a las características del
proceso serigráfico, los pequeños puntos de las zonas de altas luces desaparecen y de
esta forma una zona de 95% sombra produce en la impresión un 100% tinta, es lo que se
llama pérdida de punto (Imágenes 062-01 y 062-02).
Imagen 062-01
Película tramada para grabar e imprimir
Imagen 062-02
Trama impresa mostrando la pérdida de punto
Imagen 064-01
Película tramada con punto circular
Imagen 064-02
Película tramada conpunto cuadrado
Imagen 064-03
Película tramada con punto elíptico
El punto elíptico es el más utilizado para prevenir aparición de moaré, hace más suave la
transiciones de tonalidades y dar mayor anclaje a la emulsion.
La trama de cada película de una cuatricomía lleva una angulación diferente, para obtene
no encima; y para evitar el efecto moaré (Imagen 065-01)
Imagen 065-01
Efecto moaré por la superposición de 2 tramas
Imagen 065-02
Película con líneas concéntricas para determinar la angulación de una trama
Imagen 065-03
Angulación de cada trama correspondiente a un color de impresión
Antes de fotograbar una película tramada, se debe establecer en que ángulo entre
la pelicula tramada y la malla no se produce moaré. Es recomendable usar ángulo
entre 15 y 35 grados entre la dirección de los hilos de la malla y la trama de película
en impresión de medio tono a un color.
Se puede especificar, al pedir una salida de una película tramada, aquella angulación
de trama de la película en que no se presenten conflicto con la angulación de la trama
de la malla, para esto sólo se gira levemente el conjunto de angulaciones
establecidos para cada color.
Imagen 258
Película fija al vidrio mientras se gira la matriz para evitar moaré
Imagen 009-02
Lineas delgadas y detalles pequeños
Los originales en papel que se utilizarán para obtener plantillas recortadas, que
luego se adhieren a la pantalla, deberán ser a tamaño de reproducción.
Evitar los filos muy delgados sobre la línea de contacto entre dos colores, para
prevenir la aparición de descalces o fuera de registros. (Img. 009-004)
Imagen 009-004
Descalce del bolde negro sobre la linea de contacto
Imagen 009-05
Calce flotante de tres colores
Imprimir a varios colores puede ser una tarea engorrosa o facil, dependiendo del
tipo de calce empleado en la unión de areas de diferente color. En la etapa de
diseño se puede y debe optar por aquellos calces que sean fáciles de obtener en
la impresión.
Imagen 010-01
Diferentes tonos obtenidos por uso de tramas
Por otro lado, si se utiliza una trama de un color sobre un fondo de otro, se
obtiene además el efecto visual de un tercer color: por ejemplo al imprimir un
tramado azul sobre un fondo plano rojo se obtiene un efecto de violeta por la
superposición de los colores (Imagen 010-02), este efecto depende en gran parte
de las características de densidad y tamaño del punto de la trama.
Imagen 010-02
Efecto de un color tramado sobre un color plano
Imagen 010-03
Combinación de elementos en positivo y negativo
Estructuración en mosaico
Imagen 010-04
Elementos estructurados en mosaicos
Los elementos del mosaico deben estar bien alineados, e indicados en él las cruces
de registro para el calce de los diferentes colores y las líneas de corte para su
posterior corte con guillotina.
DISEÑO DIGITAL DE IMAGENES PARA SERIGRAFIA
Para diseño digital se utiliza un computador con Buena capacidad gráfica y programas
de manejos gráficos, se trabaja en archivos digitales con formatos de mapas de bits
(raster) o de dibujo vectorial.
Las facilidades del método digital o computacional son su rapidez, flexibilidad, calidad
y economía en los costos, posee las ventajas de diagramar textos, introducir
imágenes por scanner, para retocar y componer, utilizar y modificar una gran variedad
de Fuentes, realizar separaciones de color, guardar en disco gran cantidad de
imágenes en diferentes formatos y ademas obtener directamente películas para
fotograbar matrices por medio de salida de impresoras laser, inyección de tinta o
fotocomponedora.
Imagen Digitales
La malla debe ir muy bien tensada y la función del marco es sostener la malla bien
firme y estable para que la imagen sea estampada con buen registro y con la
minima distorsión.
El cálculo del tamaño que debe tener un marco se realiza a partir del tamaño que
tenga la imagen que se imprimirá y de los espacios laterales para que se desplace la
recleta y de los extremos para depositar la tinta (Imagen 036-01)
Imagen 036-01
Márgenes a considerar para el tintero y el desplazamiento
de la recleta
Los marcos de Madera son muy utilizados por ser de bajo costo, livianos, fáciles de
confeccionar y de fijar en ellos la malla.
Los marcos, ya sean de madera o de metal, deben tener sus esquinas ligeramnete
redondeadas para no romper otras pantallas.
Los marcos metálicos poseen mayor vida útil que los marcos de Madera. Un marco
metálico durable y de buena calidad, siempre sera una buena inversion.
El fierro y el acero deben ser zincados o pintados para protegerlos de los productos
químicos usados para remover la emulsión.
Los marcos de fierro y acero son dificiles de manipular, por su peso, en formatos
medianos y grandes, a menos que se les utilice en máquinas automáticas.
El aluminio posee mayor ligereza y resistencia a la corrosión y oxidación. Es la mejor
elección para marcos metálicos livianos y durables.
En los marcos metálicos, la línea de soldadura debe ser absolutamente lisa por su
cara exterior para no producir altura indeseada entre la malla y el soporte. También
deben tener sus esquinas ligeramente redondeada para no romper otras mallas.
(Imagen 155-01)
Imagen 155-02
Marcos metálicos con sus esquinas lisas y redondeadas
MARCOS RETENSIONABLES
Imagen 155-02
Detalles de marcos metálicos retensionable
Los bastidores retensionables están formados por barras cilindricas que prenden y
fijan la malla en canales laterales (Imagen 155-02). Girando las barras permite una
rápida colocación y tensado de la malla y lo mejor aún, retensar la nuevamente
cuando el grado de tensión haya disminuido.
Imagen 157-01
Malla serigráfica vista de acercamiento
Resistencia al roce
Resistencia a la tracción
Resistencia al ataque de productos químicos
Facil paso de tinta a traves de ellas
Facil de limpiar
Buena estabilidad dimensional
Para obtener buenos resultados de impresión, además de utilizar una malla
adecuada en cuanto a sus características, se debe emplear también apropiados
métodos de tensado y fijado de la malla al marco.
Imagen 158-01
Número de hilos por centimetro o pulgada lineal
Las numeraciones de malla para uso en serigrafía están comprendidas entre 100 y
200 hilos por cm. lineal.
En general las mallas más abiertas, de numeración más baja, dejan un depósito más
grueso de tinta y son más resistentes, pero dan menor definición en matrices
fotograbadas.
Por otro lado las mallas más cerradas (o más finas ), de numeración alta, dejan
Depósitos de tintas más delgados y dan mayor definición en matrices fotograbadas,
pero son menos resistentes.
Tramas Cuenta-hilos
Imagen 158-02
Película tramada para determinar el número de
hilos en una malla
La malla se coloca sobre una superficie negra y sobre ella, la película. Al aparecer
figuras de ondas se selecciona la más contrastada.
Una línea imaginaria que atraviese esta onda indica en la escala su numeración en
centímetros o pulgadas (Imagen 158-02).
ESTRUCTURA DEL HILO DE LA MALLA SERIGRAFICA
Imagen 159-01
Estructura del hilo
A-Monofilamento
B-Multifilamento
Imagen 159-02
Lupa cuenta-hilo para observar la estructura del hilo
de la malla
Para reconocer una malla de Nylon se utiliza el test de llama; al acercar una llama a
un hilo de Nylon éste se quema rápidamente generando humo color gris claro con
olor a apio o cabello chamuscado, el hilo fundido queda como masa de color claro.
Sometiendo al test de llama un hilo de poliéster, este produce un humo color oscuro
de olor dulce, los reciduos forman una masa dura de color oscuro.
Malla de Poliéster monofilamento metalizado
Malla antiestática
La calidad indica el grosor del hilo y por lo tanto de la malla (Imagen 161_01)
Una malla con determinado número de hilos por sentímetro, una mall de 12o hilos
por cm por ejemplo, se puede encontrar en cuatros calidades diferentes, o lo que es
más común en tres calidades:
Imagen 161-01
Diversas calidades en grosor de hilos en una
malla serigráfica
Calidad S: Muy fino, para depósitos muy delgados de tinta y reproducción de finos
detalles. Su inconveniente es su fragilidad.
Calidad HD: Extra fuerte. Para utilizar con tintas abrasivas o soportes con superficies
ásperas.