Clasificacin de los Instrumentos Musicales

Al estudiar los instrumentos musicales, es frecuente encontrarse con la clsica divisin de los instrumentos en tres familias: viento, cuerda y percusin. Este sistema, aunque muy aceptado, es poco preciso, y as, por ejemplo se incluyen en percusin tanto los instrumentos propiamente percutidos como cualquier otro que simplemente no sea de cuerda ni de viento.

Clasificacin Clsica o Tradicional

Viento: Los instrumentos de viento generan un sonido cuando se hace vibrar una columna de aire dentro de ellos. La frecuencia de la onda generada est relacionada con la longitud de la columna de aire y la forma del instrumento, mientras que la calidad del tono del sonido generado se ve afectada por la construccin del instrumento y el mtodo de produccin del tono. Cuerda: Los instrumentos de cuerda generan un sonido cuando la cuerda es pulsada. La frecuencia de la onda generada (y por ello la nota producida) depende generalmente de la longitud de la porcin que vibra de la cuerda, la tensin de cada cuerda y el punto en el cual la cuerda es tocada; la calidad del tono varia en funcin de cmo ha sido construida la cavidad de resonancia. Percusin: Los instrumentos de percusin crean sonido con o sin afinacin, cuando son golpeados, agitados o frotados. La forma y el material de la parte del instrumento que es golpeada y la forma de la cavidad de resonancia, si la hay, determinan el sonido del instrumento.

Obviamente, esta clasificacin tiene bastantes defectos, y si bien es cierto que podra ser adecuada para una primera introduccin al estudio de los instrumentos musicales, no sera apropiada para la realizacin de un estudio ms profundo. Brevemente, cabe sealar que los defectos de dicha clasificacin radican en que est orientada a los instrumentos de la orquesta sinfnica, y, adems, clasifica los instrumentos de manera bastante ilgica: atendiendo al cuerpo sonoro en el caso de las cuerdas, a la fuerza activante en los vientos y a la accin que produce el sonido en el caso de la percusin. Esta variedad de principios ordenadores conlleva desorganizacin y confusin y, adems, excluye muchos instrumentos primitivos y los instrumentos elctricos. Y estos problemas, como es de esperar, no solo aparecen al clasificar los instrumentos formales, sino tambin al aplicarla a los informales. "Pequeo tratado de Organologa Informal". Hacer Clic Aqu

Algunos musiclogos, para paliar las carencias de las que adolece, aaden a la clasificacin tradicional las siguientes categoras. Voz : La voz humana es un instrumento en s mismo. Un cantante genera sonidos cuando el flujo de aire de sus pulmones hace vibrar las cuerdas vocales. La frecuencia es controlada por la tensin de las cuerdas vocales y la calidad del tono por la forma del tracto vocal. La voz permite generar un amplio rango de sonidos. Teclados : Los instrumentos de teclado son instrumentos de viento (rgano), cuerda (clavicordio), percusin (piano) o electrnicos (sintetizador) que son tocados utilizando un teclado, de forma que cada tecla genera uno o ms sonidos. Muchos instrumentos de teclado tienen otros medios (pedales en el caso del piano, paradas en el caso del rgano) para alterar esos sonidos. Electrnicos : Los instrumentos electrnicos generan sonido por medios electrnicos. Generalmente imitan a otros instrumentos en su diseo, especialmente a los instrumentos de teclado.

En 1914, los musiclogos Erich M. Von Hornbostel y Curt Sachs idearon una clasificacin mucho ms lgica que pretenda englobar a todos los instrumentos existentes. Esta clasificacin es mucho ms precisa, ya que tiene en cuenta los principios acsticos que hacen sonar a los diferentes instrumentos. As, se establecen cinco grandes clases de instrumentos musicales, que a su vez se dividen en grupos y subgrupos: Aerfonos : utilizan el aire como fuente de sonido. Se subdividen en aerfonos de columna (constan de un tubo sonoro cuya columna area acta como cuerpo sonoro y determina la frecuencia de los sonidos emitidos ms que el dispositivo de excitacin) y aerfonos libres (la frecuencia del sonido depende del dispositivo que excita la columna o masa de aire, que acta slo como resonador). El aire incluido en una cmara puede ser puesto en movimiento al ser empujado soplando hacia un bisel (flautas), por la vibracin de una lengeta batiente (oboes y clarinetes) o libre (armnicas), o bien de los labios del ejecutante. Algunos instrumentos actan directamente en el aire circundante (roncadores).

Cordfonos : el sonido es producido mediante una o varias cuerdas en tensin. Se suelen subdividir en cuatro categoras segn el modo de excitacin: punteados con los dedos o con ayuda de un plectro (arpas, guitarras, bandurrias, lades, vihuelas, salterios, clavecines), frotados con un arco (violines, etc.), o golpeados con macillos (pianos, tmpanos...)

Idifonos : estn formados por materiales naturalmente sonoros. Se los subdivide segn el modo de excitacin: percutidos, punteados, sacudidos, frotados, raspados... (campanas tubulares, xilfono...).

Membranfonos : producen sonido mediante una o ms membranas tendidas sobre sus correspondientes aberturas (son, bsicamente, los tambores, aunque tambin otros instrumentos, como el mirlitn o el kazoo).

Electrfonos : el sonido se produce y/o modifica mediante corrientes elctricas. Se suelen subdividir en instrumentos mecnico-elctricos (mezclan elementos mecnicos y elementos elctricos) y radioelctricos (totalmente a partir de oscilaciones elctricas).

A continuacin, se muestra una tabla ms detallada con dicha clasificacin:

Clasificacin de los instrumentos por Sachs y Hornbostel

Forma / Modo de Ejecucin Boquilla o embocadura Bisel AERFONOS El sonido se produce al vibrar una COLUMNA DE AIRE. Lengeta simple Lengeta doble Lengeta

TIPO

DEFINICIN

EJEMPLOS

Tuba, Trompa, Trompeta, Trombn, Helicn, Bombardino, Corneta, Serpentn, Sousafn Flauta travesera, piccolo Clarinete, Saxofn Oboe, Corno ingls, Fagot, Contrafagot, Tenora Armnica, acorden

libre Mixta rgano de Iglesia, gaita gallega Violn, viola, violonchelo, contrabajo, Viola da gamba, viola da braccio Guitarra, lad, bandurria, balalaika, banjo, ukelele, timple, guitarrico, guitarrn, vihuela, Ctara, salterio, arpa, clave Piano, clavicordio Claves, Castauelas, ltigo, platillos, crtalos (cmbalos antiques) Tringulo, plato, caja china, instrumentos de lminas (xilfono, marimba, glockenspiel (lira o campanas), celesta, metalfono, vibrfono), campanas, cencerros, tamtam, gong, litfonos, agog, campanillas, glockenspiel de cristal Sistro, sonajero de discos (pandereta de varilla), cabasa, cascabeles, pandereta, maracas, tubos (chcalo) Giro, matracas, raspador de madera Caja de msica, arpa de boca (guimbarda o birimbao) Armnica de cristal, Serrucho Piano chanteur (varillas con recipientes de vidrio) Timbales, Tambor, pandero, Bombo, caja de redoble, bongs, congas (tumbas o tumbadoras), tomtom Tambores de friccin, zambomba

Frotada El sonido se produce al vibrar una CUERDA tensa.

CORDFONOS

Pulsada o pellizcada

Percutida con teclado

Entrechoque

Golpeados o percutidos

IDIFONOS

El sonido se produce al vibrar el PROPIO CUERPO del instrumento.

Sacudidos

Raspados

Punteados Frotados Soplados

MEMBRANFONOS

El sonido se produce al vibrar una MEMBRANA.

Percutidos

Frotados

Soplados

Mirlitn, silbato, matasuegras, kazoo Piano elctrico, saxo midi, gaita midi, Guitarra elctrica, Bajo elctrico. Sintetizador, Ondas Martenot, Theremin

ELECTRFONOS

El sonido se produce por medios ELCTRICOS.

Instrumentos tradicionales Nueva construccin

Una clasificacin an ms detallada la podemos encontrar en: http://www.ksanti.net/free-reed/description/taxonomy.html

Para finalizar, nicamente comentar que existe una tercera clasificacin, muy seguida en el este de Asia, en la que los instrumentos se clasifican atendiendo a sus materiales de construccin: metal, madera, barro, cuero, etc.

Msica del Per

La msica peruana, su desarrollo e historia va de la mano con la historia y el desarrollo de la cultura en el Per, tanto en la costa, la zona andina como en la selva de este pas.
ndice
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1 Historia

o o o

1.1 Msica, danza y canto durante la poca incaica 1.2 La msica durante el virreinato del Per 1.3 poca republicana

2 Msica andina 3 Cancin criolla 4 Rock 5 Msica acadmica 6 Ejemplos de msica peruana

7 Gneros musicales desarrollados en el Per 8 Notas 9 Vase tambin 10 Referencias 11 Enlaces externos

11.1 Vdeos

Historia[editar editar cdigo]

Trompeta de terracota perteneciente a la cultura Moche.

Antes del Virreinato del Per, gran parte del territorio peruano constituy el Tahuantinsuyo Incaico que uni varias de las culturas ms antiguas como:Chavin, Paracas, Moche, Chim, Nazca y otras 20 menores; los antiguos pobladores de la cultura Nazca, fueron los msicos precolombinos ms importantes del continente, empleando cierto cromatismo en sus antaras de cermica, a diferencia de las 5 notas de melodas incaicas. Luego del Virreinato, cientos de aos de mestizaje cultural han creado un amplio paisaje musical a lo largo del Per. Instrumentos tpicos usados son, por ejemplo, la quena y la antara o zampoa, el cajn afroperuano y la guitarra tradicional, que en el Per tiene adems una variante de menor tamao, conocida como "charango" y la mandolina. Existen miles de danzas de origen prehispnico y mestizo. La sierra centro, norte y sur de los Andes es famosa por conservar los ritmos tradicionales del huayo y el pasacalle. Estas representan las diferentes culturas habidas en la sierra de este pas y aquellas vigentes actualmente.

Msica, danza y canto durante la poca incaica[editar editar cdigo]

Para los incas, la msica, la danza y el canto se definan con el trmino taki, la msica incaica fue pentatnica combinando las notas re, fa, sol, la y do para crear composiciones que podan ser de

carcter religioso, guerrero o profano.1 La danza, msica y canto estaban presentes en todas las actividades comunales o rituales, documentndose la existencia de las siguientes danzas:

Uaricsa Arahui o danza del Inca. Llamaya, danza pastoril. Harahuayo, danza agrcola. Cashua, danza de galanteo en las parejas. Aranyani, danza de los enmascarados. Haylli Arahui, danza para celebrar victorias en la guerra. Puruc Aya, danza fnebre.

Asimismo, los incas utilizaron una gran diversidad de instrumentos musicales, documentndose algunos como:

Las pomatinyas: tamborcitos fabricados con piel de puma. Las guayllaquepas: trompetas hechas con strombus El pinkullo: instrumento de viento similar a una flauta. Las antaras: flautas de pan hechas con distintos materiales. El huancar o wankara: tambor grande utilizado por los varones. La tinya: tambor pequeo utilizado por mujeres.

En el caso de los tambores, generalmente se fabricaban de piel de camlidos pero hubieron algunos hechos con piel humana de lderes rebeldes o enemigos vencidos. Tambin se documentaron trompetas de metal hechas de oro, plata y cobre, as como instrumentos hechos con osamentas de venados andinos o perros.1 En el canto destacaron las chaias, quienes eran mujeres dedicadas al canto en los templos y que se caracterizaban por agudizar notablemente su voz.

La msica durante el virreinato del Per[editar editar cdigo]

Con la conquista y la posterior poca virreinal, el territorio peruano recibe la influencia de la msica europea y posteriormente afroperuana.2 Se documenta que Gonzalo Pizarro orden componer cnticos que realzaran su imagen; posteriormente el virrey Conde de Lemos trajo desde Espaa al compositor Toms de Torrejn y Velascoquien estando en Los Reyes estren la musicalizacin de La prpura de la rosa, esta obra orquestada luego recorrera el Cuzco, Charcas y Guatemala.2

Ya en la poca borbnica se pusieron de moda los ritmos italianos. En aquella poca arriba a Los Reyes, Roque Ceruti, del cual en la actualidad se conservan partituras con preminisencia del violn. Posteriormente el presbtero huachano Jos de Orejn y Aparicio, discpulo de Toms de Torrejn, compone La pasin segn San Juan y varias cantatas, destacando Ah del gozo.2 Uno de los primeros en fusionar los ritmos europeos con el folclore de la poblacin de origen africano es el presbtero Juan Araujo en el villancico Los negritos, incluyendo aqu el particular estilo del espaol hablado por las comunidades de negros.2 En el Cusco destacaron Ignacio Quispe y fray Esteban Ponce de Len. El primero es conocido por una cantata de burla intitulada Ah seores los del buen gusto y el segundo por la pera-serenata Venid deidades. Destaca tambin en Cuzco la pieza musical Hanac Pachap con letra en quechua y que fuera musicalizada por Juan Prez Bocanegra. Esta pieza musical mantiene la pentafona andina y su partitura fue publicada en Lima en 1631. Hanac Pachap es la primera obra polifnica coral de Amrica. 2 En cuanto a la danza durante la colonia se distinguen 2 momentos, el primero de influencia austriaca (Siglo XVI y XVII) y el segundo de influencia borbnica (Siglo XVIII y XIX). En la primera ingresa la msica flamenca, italiana y alemana, mientras que en la segunda ingresan los modelos franceses. Adjunto al ingreso de estos estilos se inicia una evolucin de la msica criolla todava primitiva y los ritmos africanos.2 A fines del siglo XVI se bailaban en Lima:

El totarque El puertorrico La chacona La valona La churumba La gallarda

En el siglo XVII se documentan:

La pavana La alemanda La cadeneta La zarabanda La courante

Y durante el siglo XVIII, con la moda francesa llegan:

El minuet La gavota El zapateo andaluz

La diversidad musical fue documentada en los ltimos aos de la colonia en los cdices de Martnez de Compaos, en acuarelas en las que se observan danzas como "La degollacin del Inga" o "Los diablos"; adems de verse plasmados gran cantidad de instrumentos como las zampoas, clarines, guitarras, marimbas y quijadas. Los ritmos que estuvieron de moda a fines del siglo XVIII e inicios del XIX fueron los yaraves, cascabelillos, cachuas y negritos.3 Tanto en la colonia como durante el inicio de la poca republicana, la poblacin no haca distincin entre la msica sacra y la profana. Esta diferenciacin se inicia muy vagamente hacia 1813, hallndose documentos que hacen diferencia entre la msica culta y la msica vulgar.3 Durante el gobierno del virrey Abascal, la pera italiana tuvo mucha popularidad en Lima, este virrey adems trat de imponer los estilos de Andrs Bolognesi, Cimarosa, Paisiello y Rossini. Luego de la independencia y posterior a un breve periodo en el cual estuvo de moda la msica local, Rossini volvi a acaparar los gustos de los limeos.3 Hacia fines del siglo XVIII los profesores de danza eran en su mayora negros, pero en 1790 se les prohibi esta actividad acusando a los profesores negros de inventar y modificar los pasos legtimos de las danzas. A causa de esta prohibicin empezaron a proliferar las escuelas de bailes con docentes extranjeros.3

poca republicana[editar editar cdigo]

En los inicios del Per republicano debi existir mucha msica local pero las partituras que se han conservado, en su mayora, son de msica espaola. Las iglesias concentraron gran parte de la msica, tanto religiosa como profana. Las catedrales ms importantes contaron con orquestas propias, otras iglesias contrataban msicos para sus fiestas y procesiones, en Lima se documenta la "orquesta de indios del cercado" con gran convocatoria sobre los pueblos de Lima.3 Luego de la independencia los peruanos mostraron una gran predileccin por los ritmos musicales locales, prefiriendo a los msicos nacionales; durante 1820 y 1830 estuvieron de moda algunas tonadillas del msico mulato Jos Bernardo Alcedo (autor del himno nacional del Per), tales como "los indios y el corregidor" o "los negritos"; a su vez las comedias musicales peruanas tuvieron la predileccin de los peruanos, en este periodo tienen xito las obras musicales "El mgico peruano", "La cora" y "La chicha". Estos gustos fueron cambiando y las preferencias por los ritmos musicales europeos y las peras desplazaron a los ritmos nacionales en las urbes peruanas.3

Los instrumentos preferidos durante este periodo fueron las guitarras, rganos, clavelines, salterios, vihuelas, arpas y pianos; el Per fabricaba estos instrumentos e incluso se documentan exportaciones hacia Guayaquil y Guatemala, en el caso de las guitarras; y Santiago de Chile, en el caso de los salterios.3 Los gustos musicales en cuanto a msica europea se volcaron hacia Rossini, quien se convirti en el compositor preferido durante los aos 40 del siglo XIX. Durante este periodo el pblico autodenominado "culto" mostr un desprecio hacia la msica nacional. Este apego hacia la msica europea no se debi por la ausencia de msicos locales (pues existieron muchos en las clases populares), sin ms bien por una cuestin de prestigio. Adems de Rossini, las obras de Donizetti y Verdi opacaron la msica peruana entre las lites y las clases medias.3 Con la poca republicana nace la msica criolla influenciada por el afrancesamiento del minuet, el waltz viens, la masurca polaca, la jota espaola y las expresiones mestizas de la costa central. La produccin musical a inicios del siglo XX fue muy intensa y los compositores fueron en su gran mayora gente de los barrios que se caracterizaban por tener un estilo particular por cada barrio. A sta poca se la conoce como La guardia vieja y sus composiciones no tenan partituras por lo cual no fueron registrados y muchos de sus autores se perdieron en el anonimato.4 El periodo industrial de la msica criolla va acompaado de la masificacin del fongrafo, esto fue un proceso lento; pero adems la llegada del fongrafo trajo consigo el ingreso al Per de ritmos forneos como el Tango y el Fox-trot. Estos ritmos extranjeros en algn momento desplazaron a la msica criolla evidencindose en las letras de algunos valses que decan: ese estilo moderno no debes aprender en referencia al tango y al fox-trot, los compositores antiguos se resistan al cambio y se haban vuelto tradicionalistas; esto se mantuvo hasta la llegada de nuevos valores en los aos 20 entre los que destacaron Felipe Pinglo, Pablo Casas, Alcides Carreo entre otros, se dice que Pinglo se hizo conocido en sus inicios musicales como ejecutante de fox-trot cosa que le dio la facilidad para luego ingresar en los gustos musicales con la msica criolla. Esta nueva generacin de los aos 20 se adapt a los gustos musicales de entonces fusionando la msica criolla con otros ritmos pero sin que pierdan la esencia peruana.4 La industria criolla empez a evolucionar, se separaron las funciones en los conjuntos criollos, aparecen los arreglistas y los cantantes ya no son necesariamente los que componen las canciones. A esto se le aumenta el inicio de la radiodifusin en el Per en 1935, con esto la msica criolla deja de ser exclusividad de los sectores populares y surge un sentimiento criollo que se empieza a ver en Lima como lo nacional.4

En 1944 se institucionaliza el "Da de la cancin criolla", aos despus los Troveros criollos son invitados a palacio de gobierno por el presidente Odra. Segn Llorens (1983), el trasfondo de esto fue que las clases media y alta buscaron un punto para legitimizar su peruanidad en contraposicin de la migracin de la zona andina a la ciudad, estos grupos no aceptaban lo andino como smbolos nacionales.4

Msica andina[editar editar cdigo]

Artculo principal: Msica andina del Per.

A lo largo de los Andes peruanos, en cada pueblo, existe una gran variedad de cantos y bailes que, como lo consignan numerosos cronistas, son juzgados de "infinitos" por su diversidad. En la poca incaica, se usaba la palabra taki para referirse simultneamente tanto al canto como al baile, pues ambas actividades no estaban separadas una de la otra. Con la llegada de los espaoles se producen varios procesos de mestizaje musical, desapareciendo algunos takis y transformndose otros. La msica andina actual es toda mestiza, pues no existe pueblo que no haya sido tocado por dicho proceso. Incluso, la mayora de instrumentos de uso en el rea andina es mestizo. En Arequipa y los Andes del Sur se ha difundido grandemente el yarav, un estilo melanclico de canto, que es uno de los tipos ms difundidos de canto. La cancin de origen andino peruano ms conocida es El cndor pasa, una cancin tradicional compuesta por el compositor peruano Daniel Aloma Robles, quien la incluy en una zarzuela homnima, y que fue popularizada en los Estados Unidos por el do Simon & Garfunkel. La composicin original consiste en un himno al sol, lento, seguido de una kashwa y una fuga de Huayo. Por otro lado est el huaylas, un alegre ritmo de los Andes centrales. Este es otro tipo muy difundido de canto y danza. En Ancash se cultivan los ritmos del huayo, la chuscada, el pasacalle y la cashua gracias al aporte de msicos prolficos como Vctor Cordero Gonzales quien a pesar de haber fallecido en 1949 an inspira a los msicos ancashinos del siglo XXI. El huayo es el gnero de msica andina peruana ms popular, aunque su origen no se puede rastrear hasta la poca incaica, por lo que parece ser una creacin netamente mestiza. Se cultiva con distintas variantes en toda la serrana peruana. Un gnero similar es el tondero de la costa norte peruana.

Cancin criolla[editar editar cdigo]

Artculo principal: Msica criolla y afroperuana.

La costa, ms influida por la cultura espaola, combina ritmos tradicionales europeos como el vals y la polca con ritmos diversos, sobre todo, de origen africano. No en vano, en la Lima colonial, la poblacin de esclavos negros era la mitad de la poblacin total de la ciudad. La

msica criolla actual surge a fines del siglo XIX como parte del proceso de transformacin social que sufre la ciudad de Lima, recorriendo diferentes estados hasta la actualidad. El estilo limeo ms conocido es el vals peruano, popularizado por importantes compositores como: Carlos A. Saco,Aarn Landa, Felipe Salaverry y Chabuca Granda quienes son considerados los principales compositores de la msica criolla, con canciones como Rosa Elvira, el plebeyo, el huerto de mi amada, el canillita - uno - La flor de la canela, Fina estampa y Jos Antonio' - otra -. Otras canciones conocidas de este gnero son: Alma, A la Huacachina, corazn y vida, Madre, Odiame, Mi propiedad privada y El rosario de mi madre. Adems del vals o valse, la msica criolla incluye los gneros de la polca(estos gneros de origen polaco llegaron a Sudamrica en la segunda mitad del siglo XIX junto con el Schotich, la mazurka y el paso doble espaol) y la marinera, esta ltima, con origen en la antigua zamacueca. La marinera es la danza nacional del Per, nombrada por el literato Abelardo Gamarra en honor de los marinos que lucharon en contra del ejrcito de Chile en la Guerra del Pacfico. Entre los peruanos de la costa, es considerada tan representativa como es eltango en la Argentina. Posee tres variantes principales, la nortea, la limea y la serrana.

Rock[editar editar cdigo]

Artculo principal: Rock del Per.

El rock y sus primeras expresiones se iniciaron en Per en la dcada de los 50s, debido a la influencia de msicos britnicos y estadounidenses de aquel entonces. Al igual que en otros pases de Sudamrica, con el tiempo llegaron a calar las distintas corrientes del rock: alternativo , pop, hard rock, metal y punk. La banda Los Saicos es considerada por muchos medios nacionales e internacionales como la primera banda punk rock de la historia 5 . Se considera que en Per fue el pas sudamericano en donde el rock se inici de manera brillante entre los aos 1969-1975 (The Mad's, Pax (banda), Laghonia, We All together, Telegraph Avenue, Black Sugar , etc.) entre otras corrientes. En el siglo 21 destaca Pedro Surez Vrtiz.

Msica acadmica[editar editar cdigo]

Artculo principal: Msica clsica del Per.

El Per posea durante el perodo colonial una gran actividad musical, con centros importantes en la Ciudad de los Reyes (Lima), Cusco y Potos. Desde la llegada de los espaoles se produjo un sincretismo cultural, se compusieron obras religiosas en texto quechua con armona del renacimiento italiano y espaol, claro ejemplo son las obras de los religiosos Juan Prez Bocanegra (Hanac Pachap) y Luis Gernimo de Or. En el Per se compuso la primera pera del continente americano, La Prpura de la Rosa estrenada en 1701, obra del espaol Toms

de Torrejn y Velasco, sobre texto de Caldern de la Barca. Otros compositores peruanos del perodo colonial son: Rocco Cerutti y Domenico Zipoli (nacidos en Italia), Juan de Araujo nacido en Espaa, que compuso obras policorales a 11 voces y diriga una orquesta de 50 msicos en Potos, y el compositor ms importante del Per virreinal, Jos de Orejn y Aparicio (nacido en Huacho). En los ltimos 20 aos del siglo XVIII, se produce la importante recopilacin de msica del norte peruano por el Obispo Martnez de Compaon (Enciclopedia Trujillo del Per). La pera tuvo un gran auge desde 1808 en Lima con la presencia del msico genovs Andrea Bolognesi Campanella (padre del hroe de Arica). En el elenco de Bolognesi, actuaba la soprano Rosa Merino que en1821 estrenara el Himno Nacional del Per. Tras la independencia de Espaa (1821), Jos Bernardo Alcedo gana el concurso para crear la Marcha Nacional y compone el actual Himno Nacional (que fuera luego restaurado por el compositor italo-peruano Claudio Rebagliati en 1869). El resto del siglo XIX presenta un gran nmero de compositores de canciones patriticas. A mediados del siglo llega un gran nmero de msicos extranjeros, sobre todo italianos, como Carlo Enrico Pasta, Francesco Francia, Antonio Neumane Marno (autor de la msica del Himno ecuatoriano), Benedeto Vincenti (autor de la Msica del Himno boliviano) y Oreste Sndici (autor del Himno Colombiano) y el sueco Carlos J. Ecklund. Algunos de ellos se quedan en el pas, impulsando una actividad musical orientada a la msica romntica europea, creando diversas Sociedades Filarmnicas. Desde fines del siglo XIX (desde la guerra con Chile) y durante las primeras dcadas del siglo XX, la msica peruana denota la influencia de la msica andina, en lo que se ha denominadoindigenismo musical a la par con la literatura, la pintura y movimientos sociales y polticos como el anarquismo, aprismo y socialismo. Asimismo, hay casos ligados a la corriente del impresionismo musical. Entre los compositores ms importantes figuran: Jos Mara ValleRiestra, Ricardo W. Stubbs, Ernesto Lpez Mindreau, Carlos Valderrama Herrera, Renzo Bracesco Ratti, Alfonso de Silva Santisteban, Theodoro Valcrcel Caballero y Raoul de Verneuil. Tambin destacan los arequipeos: Luis Duncker Lavalle, Octavio Polar, Manuel Aguirre, David Molina que difundieron sus obras con la Asociacin Orquestal de Arequipa, y Roberto Carpio Valdes y Carlos Snchez Mlaga, que tuvieron importante labor en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima. Entre los cusqueos, destacan: Juan de Dios Aguirre Choquecunza, Roberto Ojeda Campana, Baltazar Zegarra Pezo y Francisco Gonzales Gamarra, estos autores divulgaron sus obras a travs de la Orquesta de Cmara del Cusco y del Centro Qosqo de Arte Nativo.

Compositores posteriores han adaptado las innovaciones de la msica atonal y dodecafnica a la composicin. Entre estos msicos destacan dos maestros muy importantes, Rodolfo Holzmann(alemn) y Andr Sas (francs), que coincidieron en la fundacin de la Orquesta Sinfnica Nacional en 1938, que a su vez motiv a la nueva generacin de compositores (del 50) a la que pertenecen Enrique Iturriaga Romero, Jos Malsio, Enrique Pinilla SnchezConcha, Celso Garrido Lecca ganador del premio Luis Tomas de Victoria (SGAE) al compositor ms importante de habla hispana 2001, Edgar Valcrcel Arze, Francisco Pulgar Vidal, Manuel Rivera Vera, Olga Pozzi-Escot, Luis Iturrizaga, Armando Guevara Ochoa que es la mxima expresin del indigenismo musical y el vanguardista Cesar Bolaos Vildozo que tambin ha realizado investigacin de los instrumentos ancestrales . Se debe agregar una categora de compositores que continuaron creando dentro de la tonalidad y cuyas obras co-existen con las vanguardistas, como es el caso de: Jaime Diaz Orihuela, Manuel Prez Acha, Eduardo Julve Ciriaco, Alejandro Bisetti Vanderghem, Juan Fiege y Jacobo Chertman. Posteriormente, encontramos a los compositores de la generaciones 60 y 70 que han sido los alumnos de la generacin anterior, donde destacan Pedro Seiji Asato, Walter Casas Napn, Rafael Junchaya Gmez, Aurelio Tello Malpartida, Alejandro Nez Allauca, Douglas Tarnawiecki, Arturo Ruiz Del Pozo, Jos Carlos Campos Glvez, Gonzalo Garrido Lecca, Nilo Velarde, Csar Peredo, y Jos Sosaya Weckselman. La Generacin del 80 integrada por Fernando De Lucchi actual director del Conservatorio Nacional de Msica, Carlos Ordez (Haladara das) y Miguel Oblitas Bustamante, cuyas obras transitan entre lo tonal y la vanguardia y los microtonos de la cultura Hind. Miguel Oblitas Bustamante (discpulo de Amrico Valencia en musicologa), a efectuado un archivo sobre las obras de los compositores peruanos y los italo-peruanos desde el virreinato hasta nuestros das. Asimismo Jos Quezada Macchiavello, viene investigando el archivo musical de San Antonio Abad en el Cusco. En aos recientes han surgido nuevos jvenes talentos, muchos de los cules se han agrupado en torno al Crculo de Composicin del Per (Circomper). Otros han viajado y residen en el extranjero, como Daniel Cueto, Jimmy Lpez, Rajmil Fischman, Federico Tarazona ganador del Premio de Composicin Casa de las Amricas 2013, Pedro Malpica y Jorge Villavicencio Grossmann. En este punto, tambin debe destacarse la labor en composicin de msica con influencia indigenista, abarcando las tres regiones del Per, que viene llevando a cabo Carlos David Bernales Vilca, actualmente residente en Nueva York. Asimismo, en el campo de la interpretacin musical, debemos mencionar a distinguidas voces, como las sopranos: Lucrecia Sarria, Teresa Guedes; la contralto, Josefina Brivio, y asimsmo

se debe mencionar a la magnfica y fuera de serie Imacc Sumac con una voz prodigiosa de 5 octavas. Los tenores de fama mundial como Alejandro Granda (dcada del 30) dirigido por Toscanini en Europa, posteriormente son dignos de mencionar: Luis Alva y Ernesto Palacio, en los ltimos aos ha aparecido el tenor Juan Diego Flrez, quien ha desarrollado una carrera de gran xito y est considerado internacionalmente como uno de los mejores cantantes de pera del mundo. El clarinetista Marco Antonio Mazzini realiza tambin una sobresaliente carrera internacional (se ha presentado en ms de 50 festivales internacionales) y es director de Clariperu, la revista virtual ms importante en el mundo dedicada al clarinete. Entre los pianistas destacados se debe mencionar a Rosa M. Ayarza, floclorista y Ernesto Lpez Mindreau en la primera mitad del siglo XX, en la segunda mitad destacan: Rosa Amrica Silva Wagner de Bisetti, Teresa Quezada, Lola Odiaga, Edgar Valcrcel, Carmen Escobedo, Gustavo La Cruz, Juan Jos Chuquisengo, Fernando De Lucchi Fernald, Juan Vizcarra, Vladimir Valdivia, Arbe de Lelis, Carlos Paredes Abad. Entre los violinistas: Bronislaw Mitman, Franco Ferrari, Rafael Purizaga, Francisco Pereda, Juan Fiege, Armando Guevara Ochoa, Fabin Silva Franco, Alejandro Ferreyra (Cubano), Laszlo Benedek, Hugo Arias Tenorio, Carlos Johnson Herrera, Sasha Ferreyra, Javier Rodrguez entre otros. Entre otros instrumentistas destacan el flautista Cesar Peredo (Solista de la Orquesta Filarmnica durante 15 aos y solista de world music y jazz con siete discos publicados y tres nominaciones a los premios Grammy por diferentes colaboraciones), el fagotista Oscar Bohrquez, los cornistas Dante Yenque (solista de la Orquesta Sinfnica de Sao Paulo, Brasil) Jos Mosquera (Solista Orquesta Sinfnica Nacional, Per). Entre los directores de orquesta destacan en la primera mitad del siglo XX Federico Gerdes, Vincenzo Stea, Enrico Fava Ninci; los arequipeos Octavio Polar, David Molina; el cusqueo Roberto Ojeda Campana; el director fundador de la Orquesta Sinfnica Nacional Theo Buchwald (austriaco) que la dirigi desde 1938 hasta 1966. Posteriormente destacan como directores de la Orquesta Sinfnica Nacional: Hans Guntter Mommer, Daniel Tiulin, Luis Herrera de La Fuente, Leopoldo la Rosa Urbani, Luis Antonio Meza Casas ( tambin director de la Orquesta de Cmara de Lima), Carmen Moral, Jos Carlos Sntos Ormeo ( tambin director en Trujillo durante dos temporadas y la Orquesta Sinfnica del Callao). Jorge Huirse Reyes (Orquesta Sinfnica de la PNP y Orquesta Sinfnica de Brea), Armando Guevara Ochoa (Orquesta del Cusco), Francesco Russo, Jos Carlos Santos Ormeo y Tefilo lvarez lvarez, estos ltimos tres ocuparon sucesivamente los cargos de directores titulares de la Orquesta Sinfnica de Trujillo.

Las nuevas generaciones de directores de orquesta estn representadas por :David Del Pino Klinge y Miguel Harth-Bedoya Gonzlez(Camerata de Lima), Guillermina Maggiolo Dibs, Dante Valdez, Abraham Padilla Benavides, Wilfredo Tarazona Padilla ( Orquesta Sinfnica Juvenil e Infantil del Ministerio de Educacin, y fundador de la Red de Orquestas Sinfnicas de provincias), Pablo Sabat Mindreau ( Orquesta Sinfnica Nacional Juvenil) Espartaco Lavalle Terry (Orquesta Sinfona por el Per) y Miguel Oblitas Bustamante Orquesta de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega y Orquesta Msica del Mundo.

Ejemplos de msica peruana[editar editar cdigo]

La Pampa y la Puna Cancin andina interpretada por Las Hermanas del Roco. El pucacuro Cancin tradicional de la selva, interpretado por Flor del Oriente. El gorrioncito, chuscada (huayno ancashino). Interpretado por el Conjunto Ancashino Atusparia.

El cndor pasa de Daniel Aloma Robles Fantasa Inca, interpretado por el grupo musical "Sentimiento Per".

Qhantati ururi, huayno con aires de sicuri (huayno puneo). Interpretado por los Chiriwanos de Huancan.

El Veneno Marinera nortea del compositor Luis Abelardo Nuez, de Ferreafe. Falsa, muliza con fuga de huayno de Huancayo. Interpretado por el do Huancayo. El forastero Triste con fuga de tondero. Interpretado por Cecilia Barraza. Embrujo Vals interpretado por Los Troveros Criollos. Madre querida Yarav, interpretado por el Conjunto Ancashino Atusparia Cantares a mi tierra, zampoada de la zona aimara de Tacna, interpretada por el conjunto de zampoas 24 de julio de Camilaca.

Gneros musicales desarrollados en el Per[editar editar cdigo]

Aguenieve Alcatraz Anata Ayarachi Bandurria cusquea Carnaval Cajamarquino Cumanana Cumbia

Cumbia Andina Chacallada Chicha Cumbia surea Death metal Festejo Folklore Folk metal Guaracha Huayno Huayno Ancashino Huayno Ayacuchano Mohoceada o Luriguayo Marinera punea (Departamento de Puno) Pandilla (Departamento de Puno) Tinkus (Departamento de Puno) Kullawada (Departamento de Puno) Diablada (Departamento de Puno) Qhaswa (Departamento de Puno) Muliza Msica Electrnica Heavy metal Huaylas Ing Land Marinera Marinera Nortea Chicha Pampea Arequipea Panalivio Pinkillada Polka Requinto (andino)

Resbalosa Rock Rock Subterrneo Sicuri Sicu moreno Son de los Diablos Tarkeada y Tarkada Tecnocumbia Tondero Thrash metal Triste Norteo Vals criollo Yarav Yarav Arequipeo Zamacueca Zampoada

Notas[editar editar cdigo]

Actualmente en Per, gracias al revaloramiento de su cultura, se han difundido an ms las danzas tpicas, inclusive se ha llegado a realizar fusin entre muchos gneros, como la msica deJean Pierre Magnet o Dmaris. En la poblacin juvenil predominan dos ritmos extranjeros, influenciando a los jvenes por su situacin econmica: Los jvenes de las clases populares del Pas se encuentran marcados por el reggaeton principalmente, msica caribea que es considerada vulgar por la mayor parte de la poblacin, de ah su rechazo hacia este grupo. Sin embargo tambin predominan el rock subterrneo y la salsa. Los jvenes de las clases altas y medias tienen una diversificacin de sus gustos, pues estn influenciados por el metal, rock, punk y ltimamente por el llamado latin, msica generada en la combinacin de merengue con letras suaves y romnticas. Este gnero principalmente proviene de Colombia y Venezuela. (Vase Vctor Muoz, Dragon y Caballero, Lenny, Chino y Nacho,Pasabordo, etc.) Tambin, la msica electrnica est tomando cada vez mayor presencia.

Vase tambin

Entretenimiento
27 de julio, 2013 12:39
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Ocho instrumentos peruanos que debes conocer

El Per no solo tiene una inmensa riqueza culinaria y natural, sino tambin musical. Conoce la historia de cada uno a continuacin.

(Foto: Wikimedia Commons - Elvert Barnes)

Charango Es un instrumento de cuerda usado en la regin andina, con un probable origen en el Altiplano sudamericano. Por lo general, tiene cinco pares de cuerdas, aunque en nuestro pas, en la zona de Ayacucho, se estila tener cuatro pares simples: dos a cada extremo, y uno doble, octaveado, en medio.

Quena Este instrumento de viento de bisel, tradicionalmente de caa, madera o hueso, cuenta con un total de 7 agujeros, seis al frente y uno atrs, para el pulgar. Es uno de los instrumentos tpicos de la msica andina. Se sabe que se tocaba en el imperio Inca y ahora ya conquista el mundo entero. Zampoa Tambin conocida como siku, tiene su origen hacia el siglo V d.C., en la cultura Wari, localizada al sur de nuestro pas. Es un instrumento de viento compuesto de tubos de caa agrupados en 2 hileras. Una superior (arca) de 7 tubos, y una inferior (ira) de 6 tubos. Clarn cajamarquino Es un instrumento de viento que tiene una gran longitud, llegando a tener hasta 4 metros de largo. Emite un sonido bastante caracterstico y armnico. El 2008 fue declarado por el INC como Patrimonio Cultural de la Nacin. Bandurria cusquea Instrumento de cuerda pulsada (digitada) que pertenece a la familia del laud espaol. A diferencia de la bandurria europea (de 6 pares de cuerdas) suele llevar una caja ms estrecha, 4 cuerdas dobles, triples o cudruples en la mayora de los casos. Cajn peruano Percusin de origen afroperuano y de uso extendido en varios mbitos musicales como el jazz,msica latina y el folklore afroperuano. Es uno de los pocos instrumentos donde el msico se sienta sobre l. Se tienen datos de su existencia en Per desde inicios del siglo XIX. Arpa andina Este cordfono de marco entr a Amrica Latina de la mano de los conquistadores espaoles, pero gan personalidad propia en diversas regiones del Per: la de Lucanas (Ayacucho) es ms redondeada; la de Huancayo es ms ancha; y la del Cusco es la ms grande y tiene hasta 8 huecos en la tapa. Pututu Instrumento de viento fabricado de una caracola marina, usualmente de spondylus, y que sola servir como medio de comunicacin en pocas prehispnicas. En el Tawantinsuyo, los chasquis anunciaban su llegada a cada puesto de control del Qhapaq an (camino Inca) tocando su pututu.

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Quena Pututu Msica Charango Arca Msica peruana

Para come

Daniel "Kiri" Escobar, autor, compositor e intrprete de msica popular peruana que ha conquistado y triunfado en diversos escenarios del Per y del extranjero.

Tania Libertad, una cantante sin fronteras quien afirma: "Nadie me gobierna y tengo a mi lado, por suerte, gente que me apoya".

Eva Aylln, La versatilidad de su voz le ha permitido ser nombrada: "Una de las mejores intrpretes del Per"

Manuel E. Goicochea, un compositor y arreglista musical autodidacta nacido en la ciudad de Cajabamba, Departamento de Cajamarca, en el norte del Per.

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Lorenzo H. Sotomayor, un verdadero compositor criollo, quien dej sus estudios universitarios de Leyes para dedicarse a la msica. Una de sus primeras composiciones fue el vals "El Solitario", en 1939.

Juan Carlos Valdivia, un msico y compositor Puneo que como Mdico Cirujano, combina la Ciencias con el Arte. Es tambin un brillante ejecutante de la mandolina, violn, viola, guitarra, cello.

Augusto Portugal Vidangos, un prolfico compositor puneo quien cuenta con mas de 200 valses Criollos y de otros 200 entre Marineras, Pandilleros y Danzas de Puno, con nombre genrico de Altipampas. Adems de 300 canciones escolares, una veintena de himnos para distintos Centros Educativos de la Capital, msica polifnica para escolares y Msica Folclrica.

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Tefilo Alvarez Dvila, un msico y compositor Trujillano, profesor fundador de la Escuela Regional de Msica de Trujillo. Recibi la Medalla de Oro de la Municipalidad de Trujillo y las "Palmas Magisteriales de Maestro".