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Arthur Schnitzler: Der Reigen Biographische Notizen1 Arthur Schnitzler wurde am 15.05.

1862 in Wien geboren und starb dort auch am 21.10.1931. Sein Vater war Arzt. Er selbst studierte ebenfalls Medizin und promovierte 1885. Ab 1886 war er als Krankenhausarzt und spter als praktischer Arzt ttig. Er kannte den berhmten Psychologen Sigmund Freud, der ihn als Schriftsteller beeinflusste. Das literarische Schaffen wurde ihm zunehmend wichtiger, so dass er sich entschloss, als freier Schriftsteller zu leben. Er gilt als typischer Vertreter der Wiener Dekadenz, weil er die Schwchen der grobrgerlichen und brgerlichen Gesellschaft beschreibt und analysiert. Kennzeichnende Themenbereiche sind dabei: Lebensberdruss und Todessehnsucht. Seine Werke kennzeichnen hervorragende Psychoanalysen. Dabei zeigte er eine besondere Vorliebe fr erotische Themenbereiche. Er gilt als der Erfinder des inneren Monologs, d.h. er versucht die Entstehung eines Gedanken auch zu versprachlichen. Ein berhmteste Beispiel hierfr ist die Erzhlung Leutnant Gustl. Leutnant Gustl war so provozierend, dass ihm dafr das Offizierspatent aberkannt wurde, da es ihm gelang, den die selbstgefllige Hauptfigur als dummen Buben darzustellen. Skandalumwittert ist auch sein Reigen, den er zunchst in wenigen Exemplaren nur an Bekannte und Freunde weitergab. Als das Stck 1920 in Berlin uraufgefhrt wurde, mussten sich die Schauspieler einer Anklage wegen Unzucht und Erregung ffentlichen rgernisses stellen. Auch weitere Auffhrungen waren von heftigen Publikumsreaktionen begleitet, so dass Schnitzler schlielich eine Auffhrung des Stckes verbot. Dieses Verbot galt bis 1982 Szenenkonstellation 1.Szene: Die Dirne und der Soldat 2. Szene: Der Soldat und das Stubenmdchen 3. Szene: Das und der junge Herr 4. Szene: Der junge Herr und die junge Frau 5. Szene: Die junge Frau und der Ehemann 6. Szene: Der Gatte und 7.Szene: Das se Mdel und der Dichter 8.Szene: Der Dichter und die Schauspielerin 9. Szene: die Schauspielerin und der Graf 10. Szene: Der Graf und die Dirne das se Mdel Die Szenenfolge zeigt gleichzeitig den Gang durch die gesellschaftlichen Schichten. Sie beginnt auf der einfachsten Ebene der Dirnen und Soldaten(1.), setzt sich fort in der Dienstbotenszenerie (2. und 3.) bis hin zur brgerlichen Welt, die sich ber die Szenen 3. bis 7. erstreckt und dann ber die Intellektuellenszenerie(8. und 9.) in die Aristokratie(10.) und von dort wieder in die Ausgangssituation fhrt Die Orte nennen typische Bereich, in denen sich die Liebesszenen abspielen, angefangen von der Wiese an der Donau ber Vergngungsviertel, brgerlichen , Nischen in Gasthusern ber Einzelzimmer, Gasthfe, Schlafzimmer bis hin zur Absteige einer Dirne. Alle Liebeszenen spielen sich abends ab. Einzige Ausnahme sind die beiden letzten Szenen, die mittags uns frh spielen. 1. Szene: Am spten Abend im Augarten am Ufer der Donau 2. Szene: PraterVergngungsviertel - an einem Sonntagabend 3. Szene: Sommernachmittag dem Landgut eines jungen Herren, dessen ltern nicht zu Hause sind. 4. Szene: Abend, Mann, der verheiratete Frau verfhrt hat in grobrgerlicher Wohnung - Salon 5. Szene: Schlafgemach des Ehepaar spt abends (10.30 Uhr) 6. Szene: Nische in einer beschaulichen Weingaststtte 7. Szene: Zimmer eines Dichters. 8. Szene: Frhlingsabend in Zimmer eines Landgasthofs 9. Szene: Mittags im ppigen Schlafgemach der Schauspielerin

Erschlieung einer ausgewhlten Szene Erste Szene: Die Dirne und der Soldat Spt abends. An der Augartenbrcke. Soldat kommt pfeifend, will nach Hause. Dirne Komm, mein schner Engel. Soldat wendet sich um und geht wieder weiter. Dirne Willst du nicht mit mir kommen? Soldat Ah, ich bin der schne Engel? Dirne Freilich, wer denn? Geh, komm zu mir. Ich wohn' gleich in der Nh'. Soldat Ich hab' keine Zeit. Ich mu in die Kasern'! Dirne In die Kasern' kommst immer noch zurecht. Bei mir is besser. Soldat ihr nahe Das ist schon mglich. Dirne Pst. Jeden Moment kann ein Wachmann kommen. Soldat Lcherlich! Wachmann! Ich hab' auch mein Seiteng'wehr! Dirne Geh, komm mit. Soldat La mich in Ruh'. Geld hab' ich eh keins. Dirne Ich brauch' kein Geld. Soldat bleibt stehen. Sie sind bei einer Laterne Du brauchst kein Geld? Wer bist denn du nachher? Dirne Zahlen tun mir die Zivilisten. So einer wie du kann's immer umsonst bei mir haben. Soldat Du bist am End' die, von der mir der Huber erzhlt hat. Dirne Ich kenn' kein' Huber nicht. Soldat Du wirst schon die sein. Weit in dem Kaffeehaus in der Schiffgassen von dort ist er mit dir z' Haus 'gangen. Dirne Von dem Kaffeehaus bin ich schon mit gar vielen z' Haus 'gangen... oh! oh! Soldat Also gehn wir, gehn wir. Dirne Was, jetzt hast's eilig? Soldat Na, worauf soll'n wir noch warten? Und um zehn mu ich in der Kasern' sein. Dirne Wie lang dienst denn schon? Soldat Was geht denn das dich an? Wohnst weit? Dirne Zehn Minuten zum gehn.

Soldat Das ist mir zu weit. Gib mir ein Pussel. Dirne kt ihn Das ist mir eh das liebste, wenn ich einen gern hab'! Soldat Mir nicht. Nein, ich geh' nicht mit dir, es ist mir zu weit. Dirne Weit was, komm morgen am Nachmittag. Soldat Gut is. Gib mir deine Adresse. Dirne Aber du kommst am End' nicht. Soldat Wenn ich dir's sag'! Dirne Du, weit was wenn's dir zu weit ist heut abend zu mir da... da... Weist auf die Donau. Soldat Was ist das? Dirne Da ist auch schn ruhig... Jetzt kommt kein Mensch. Soldat Ah, das ist nicht das Rechte. Dirne Bei mir is immer das Rechte. Geh, bleib jetzt bei mir. Wer wei, ob wir morgen noch 's Leben haben. Soldat So komm aber g'schwind! Dirne Gib Obacht, da ist so dunkel. Wennst ausrutschst, liegst in der Donau. Soldat Wr' eh das beste. Dirne Pst, so wart nur ein bissel. Gleich kommen wir zu einer Bank. Soldat Kennst dich da gut aus. Dirne So einen wie dich mcht' ich zum Geliebten. Soldat Ich tt' dir zu viel eifern. Dirne Das mcht' ich dir schon abgewhnen. Soldat Ha Dirne Nicht so laut. Manchmal is doch, da sich ein Wachter her verirrt. Sollt man glauben, da wir da mitten in der Wienerstadt sind? Soldat Daher komm, daher. Dirne Aber was fllt dir denn ein, wenn wir da ausrutschen, liegen wir im Wasser unten. Soldat hat sie gepackt Ah, du Dirne Halt dich nur fest an. Soldat Hab kein' Angst... Dirne Auf der Bank wr's schon besser gewesen.

Soldat Da oder da... Na, krall aufi. Dirne Was laufst denn so Soldat Ich mu in die Kasern', ich komm' eh schon zu spt. Dirne Geh, du, wie heit denn? Soldat Was interessiert dich denn das, wie ich hei'? Dirne Ich hei' Leocadia. Soldat Ha! So an' Namen hab' ich auch noch nie gehrt. Dirne Du! Soldat Na, was willst denn? Dirne Geh, ein Sechserl fr'n Hausmeister gib mir wenigstens! Soldat Ha!... Glaubst, ich bin deine Wurzen... Servus! Leocadia... Dirne Strizzi! Fallott! Er ist verschwunden Inhalt: Ein Soldat mchte eilig in die Kaserne zurck und wird von einer Hure angesprochen. Als sie ihm ihre Dienste umsonst anbietet und er sich an die erotischen Prahlereien seines Kameraden Hubert erinnert, lsst er sich auf sie ein, hat aber weniger als zehn Minuten Zeit. Er lsst sich von ihr kssen, vollzieht den Geschlechtsverkehr am Donauufer und verabschiedet sich danach eilig. Sie nennt ihren Namen und fordert ein wenig Geld, was er ablehnt, worauf sie ihn beschimpft. Figurenkonstellation und Ort Die Handlung spielt auf der unteren gesellschaftlichen Ebene. Der Ort liegt in der Natur, spielt aber keine Rolle, da dem Soldaten fr die Geschlechtsbefriedigung selbst die angedeutete bequemere Bank zu weit ist. Deutung Die Dirne kennt die Riten der Liebessprache und spricht den Soldaten unweiblich mit mein schner Engel an. Sie spiegelt eine romantische Situation vor, indem sie meint, dass es bei ihr schner als in der Kaserne sei. Dies lsst den Soldaten unbeeindruckt. Erst als sie ihre Liebe als uneigenntzig darstellt - So einer wie du kann's immer umsonst bei mir haben -lsst er sich auf sie ein. Der Soldat spielt das Spiel mit und lsst sich vor dem erstrebten Sexualakt von ihr Seine Motivation ist aber rein sexuell und er drngt sie, den Sexualakt schnell zu vollziehen, weshalb er sich mit ihr in nchster Nhe auf die Wiese legt. Selbst die Ihre scheinbare Uneigenntzigkeit stellt sich am Ende doch als Berechnung heraus, da sie nach dem Sexualakt Geld fordert. Der Soldat, sich seiner berlegenheit bewusst, lsst sie jedoch stehen. Insgesamt verdeutlicht die Szene eine Liebesbegegnung, die ausschlielich von Materialismus und Triebbefriedigung geprgt ist. Der Blick auf die weiteren Szenen zeigt, dass sich an dieser Grundtendenz auch in den anderen gesellschaftlichen Schichten nichts ndert, auch wenn die Motive unterschiedlicher Art sind. Interessant ist auch, dass die in die nchste Szene fortschreitende Figur, stets verschiedene sprachliche Register ziehen kann. Der Soldat ndert sogleich seine Sprache, als er das Dienstmdchen verfhrt. Lediglich die Dirne bleibt sich selbst treu. So analysiert Schnitzler den Begriff Liebe und lst ihn in verschiedene Motivationen und Motive auf und berlsst dem Leser die Frage, was wirkliche Liebe ist.

1.Szene: Die Dirne und der Soldat Die Dirne bietet dem Soldaten unentgeldlich ihre Dienste an. Da es der Soldat eilig hat, sie den Geschlechtsakt gleich am Als die Dirne daraufhin etwas Geld verlangt, verlsst der Soldat sie spttisch. Liebe als Triebbefriedigun 2. Szene: Der Soldat und das Stubenmdchen Soldat macht Stubenmdchen an und bedrngt sie mit Liebesworten. Er berredet sie zum Geschlechtsakt und speist sie hinterher, ohne seinen Namen zu nennen, mit einem Bier ab. Liebe als Heuchelei mit dem Ziel eines Geschlechtsakts 3. Szene: Das Stubenmdchen und der junge Herr Versuch der Verfhrung einer Abhngigen durch den hhergestellten jungen Herrn. Aus Angst vor Entdeckung es klingelt an der Tr kommt es nicht zur Verfhrung. Liebe als Machtmissbrauc 4. Szene: Der junge Herr und die junge Frau Der junge Herr trifft sich daraufhin mit einer verheirateten Frau, die er romantische Briefe verfhrt hat. Er ist stolz darauf, sie mit seinen Worten betrt zu haben. Liebe im romantischen Sinn, wobei die Liebesschwre nur der Verfhrung und der Befriedigung eines Jagdtriebes dienen. 5. Szene: Die junge Frau und der Ehemann Einblick in die Moralitt der Liebe, die keinerlei erotische Ausschweifungen zulsst. Die Frau sucht Liebe und Treue, der Mann beansprucht aber fr sich Freiheit und Abwechslung, gibt aber vor, dem Wunsche der Frau zu entsprechen. als Heuchelei, Liebe als Besitzstand brgerliche Doppelmoral 6. Szene: Der Gatte und das se Mdel Der Ehemann verfhrt eine junge Frau und macht sie durch Alkohol willig und degradiert sie, nachdem er mit ihr geschlafen hat, zur Geliebten. Sie jedoch hlt ihn fr ihre groe Liebe, da sie nicht wei, dass er verheiratet ist. Liebe als Heuchelei und der Gefhle 7. Szene: Das se Mdel der Dichter Der Dichter verfhrt das se Mdchen, die sich eher zaudernd auf ihn einlsst, um ihr dann von seinen Werken Er missbraucht sie zur persnlichen Inspiration und zur Pflege seiner Eitelkeit, eine groer Dichter zu sein. Liebe als Pflege der Selbstgeflligkeit 8. Szene: Der Dichter und die Schauspielerin Schauspielerin liebt den Dichter, um ihre Kunst gegenber der des Dichters hervorzuheben. Liebe als Pflege der Eigenliebe aus weiblicher Sicht 9. Szene: die Schauspielerin und der Graf Graf und Schauspielerin gehen nach Worten der gegenseitigen Verehrung ins Bett. Liebe dient der Pflege der jeweiligen Eitelkeit, wirkt aber auch als Akt der Verzweiflung zweier einsamer Menschen. 10. Szene: Der Graf und die Dirne Graf landet volltrunken bei der Dirne, wei gar nicht, ob er mit ihr geschlafen hat, bezahlt sie aber und fragt, wieso sie eine Hure ist. Liebe als Gedankenlosigkeit und Ausdruck animalischer Wrme.