SUPERFICIES ESPACIALES EN DISEO INDUSTRIAL Instrumentos conceptuales y operacionales

Patricia Muoz Juan Lpez Coronel

Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires, Argentina

Resumen: La metodologa de esta exposicin consiste en explorar las potencialidades y limitaciones de los instrumentos en el proyecto de objetos de Diseo Industrial con superficies espaciales. Entendemos que las formas del diseo configuran nuestro entorno, facilitando (o dificultando) y calificando las prcticas sociales. Son espejos de la sociedad, manifestaciones de los valores, ideales y sueos de una cultura. As como la Arquitectura tradicionalmente proyect sobre la ortogonalidad sus espacios, el Diseo Industrial concret la mayor parte de su produccin en el universo de las formas curvas. Durante mucho tiempo las posibilidades del proyecto estuvieron limitadas por la factibilidad tecnolgica; pero la informtica, con la incorporacin de los sistemas CAD-CAM, super esta instancia. El objetivo principal de esta ponencia es mostrar cmo los instrumentos conceptuales y operativos condicionan y posibilitan la accin proyectual. El conocimiento de las formas y sus propiedades geomtricas permite disear con rigor y creatividad. No las entendemos como un repertorio esttico, con mecnicas operativas rgidas, sino como estructuras ordenadoras abiertas, con amplias posibilidades generativas. Este saber es insoslayable para el diseador industrial, ya que con la informatizacin de la produccin aquello que no puede resolverse como forma en la computadora no podr producirse, o lo que es an peor, se producir mal. Esto no es solo decepcionante sino costoso. Como resultado de detectar las dificultades de los programas CAD-CAM en explicitar las condiciones espaciales y morfolgicas de sus herramientas se gener una investigacin. Las conclusiones a las que arribamos son que los instrumentos proyectuales del diseo de superficies recuperarn su potencialidad transformadora en la medida en que se los incorpore con una actitud crtica y activa, conociendo sus lmites, que es la nica oportunidad de trascenderlos. Intentando recuperar la espacialidad perdida en la creciente abstraccin de lo virtual all donde las frmulas vuelven a ser formas.

A.

Introduccin

Las formas del proyecto estn ntimamente ligadas a las funciones, las tecnologas y a su comunicacin. Conforman nuestro entorno, facilitando (o dificultando) y calificando las prcticas sociales. Son un espejo de la sociedad, puede desagradarnos lo que vemos pero es la manifestacin de valores, ideales y sueos de una cultura. As como la Arquitectura tradicionalmente se relacion con la ortogonalidad para proyectar sus espacios, el Diseo Industrial concret la mayor parte de su produccin en el universo de las formas curvas, ms an desde la incorporacin de los materiales plsticos. Durante mucho tiempo las posibilidades del proyecto estuvieron limitadas por las posibilidades tecnolgicas que permitan trabajar con superficies simples, basadas en los

clsicos: cilindro, cono, esfera y sus transformaciones. Sino eran prcticamente esculturas copiadas por moldes. La informtica, con la incorporacin de los sistemas CAD-CAM, abri este campo enfrentndonos a sus potencialidades y limitaciones.

Figura 1 Superficie compuesta de un producto de diseo industrial B. La informtica en el proyecto

La incorporacin de los medios digitales en el proyecto de objetos de Diseo Industrial ha producido cambios sustanciales. Los principales estn ligados a la digitalizacin de la produccin, muchas veces integrndola al proyecto. Cada vez es ms frecuente que la informacin de un producto se transmita empleando archivos de intercambio de datos, en los cuales se transfiere tanto informacin tcnica como el modelo electrnico tridimensional de la pieza. Este est definido por superficies espaciales que se unen formando el producto. El modelo electrnico est en tres dimensiones en el ciberespacio, que, aunque no sea igual al espacio fsico, es un espacio de informacin que lo simula; permitindonos manipular el producto, rotarlo, cortarlo, etc. Como consecuencia se facilita la comprensin del producto y se reduce la cantidad de errores emergentes de la interpretacin de planos. La interaccin cobra importancia ya que cada transformacin que sufre el modelo se traslada a su documentacin. Esta caracterstica, junto con la informatizacin de la produccin, facilita los procesos de cambios y ajustes de las piezas.

Figura 2: Manipulacin de un modelo electrnico en el ciberespacio.

Tambin el CAD-CAM permite realizar formas complejas que, aunque podran haberse realizado en otra tecnologa, resultaran inviables por los tiempos y los costos requeridos para producirlos. Esta adecuada relacin esfuerzo / precio permite que formas complejas formen parte de nuestro entorno, condicionando y produciendo una apertura en el espectro de lo posible. Sin embargo los medios digitales presentan una limitacin importante: lo que no se puede resolver como forma en la computadora no podr producirse, o lo que es an peor, se producir mal. Esto no es solo decepcionante sino costoso. Sucede porque el avance en las posibilidades de produccin no avanz a la par del desarrollo en la comprensin de la conceptualizacin de las superficies, restndole as posibilidades morfogenticas. Entendemos que las restricciones no se oponen a la creatividad sino que la provocan. Como dicen Prigogine y Stengers: Un condicionamiento no limita simplemente lo posible, sino que tambin es oportunidad; no se impone simplemente, desde el exterior, a una realidad ante todo existente, sino que participa en la construccin de una estructura integrada y, segn el caso, determina un espectro de consecuencias nuevas e inteligibles. [1] Si los sistemas digitales no trabajan sobre la interfaz con el usuario, no slo desde el concepto de lo amigable en el sentido de ms fcil, ms simple, ms rpido; sino desde la explicacin de la construccin espacial de los distintos comandos disponibles para el usuario perdern su capacidad operativa, su capacidad de transformacin. El usuario slo lo comprender parcialmente. Esta situacin es problemtica ya que lo que el programa no dice genera dificultades al emplear las herramientas. Las distintas conceptualizaciones de los sistemas informticos son los que dificultan el intercambio de datos entre programas. Al no ser explcitas complican la operacin sobre ellas. Por ejemplo, con las mismas lneas de estructuracin de una superficie, el software DUCT permite realizar 13 superficies distintas. Algunas son muy similares entre s, otras presentan cambios notables.

Figura 3: Tres superficies creadas a partir de una misma estructura.

C.

Instrumentos conceptuales y operativos

Desde el diseo nuestro inters est en el carcter instrumental de la informtica, otorgando esta calificacin en su sentido ms amplio, que involucra tanto lo conceptual como lo operativo. Entendemos por instrumentos tanto las tecnologas necesarias para producir algo como los saberes necesarios para disearlo. El diseo slo es posible si ambos existen, tanto los instrumentos materiales como los intelectuales para su produccin. As recorta su campo de la tecnologa aplicada que deviene en la realizacin de objetos, no necesariamente diseados; y de la especulacin pura que en su aspecto ms concreto deviene en diseo conceptual, que no es producto sino reflexin proyectada como forma. Los instrumentos condicionan y posibilitan el diseo. Desde este marco vamos a referirnos a los distintos instrumentos involucrados en la prctica proyectual del diseo de productos. Como explica el Arq. Doberti: Estos instrumentos, en rigor, instituyen lecturas, organizan las disposiciones fsicas segn una determinada visin, proponen deslindes del sustento material segn un particular sentido de la forma.[2] D. Las formas del diseo

La comprensin del concepto de forma en diseo es la que va a permitir hacer ms efectivos los instrumentos, enfrentndolos a una prctica que opera en la interseccin de la tecnologa y las pautas culturales, de las necesidades cuantificables y los deseos inconmensurables. En este momento es ms frecuente el uso del ordenador en la documentacin de un proyecto. No se lo usa demasiado para disear, desaprovechando su capacidad morfogenerativa. Por sto intentamos potenciar el carcter proyectual de la informtica en el diseo. El conocimiento de las formas y de sus propiedades geomtricas es la base de un diseo riguroso y creativo. No entendemos a las formas como un repertorio esttico, con mecnicas operativas rgidas sino como estructuras ordenadoras abiertas, con amplias posibilidades generativas. De ah que pensemos que la proliferacin indiscriminada e incontrolada de formas dificulta ms que facilita las posibilidades de disear. No sirve tener varios modeladores si no tengo fuertes elementos de estructuracin que permitan controlar las infinitas variaciones, sin un largo y tedioso ejercicio de prueba y error. Resulta imprescindible que se expliciten los criterios que permiten seleccionar alternativas en un universo de infinitas posibilidades. Para que las formas se transformen en proyectos. A continuacin nos referiremos a algunos factores que determinan estas diferencias. El concepto de lectura es fundamental, estructurando a partir de oposiciones las distintas maneras de entender una misma forma geomtrica. [3] As se trabaja con variedad en la uniformidad. Muchos productos tienen una misma forma geomtrica pero distintos medios de materializacin para responder a los requerimientos de diseo. El trabajo sobre distintos sistemas generativos permite asociar formas a factores funcionales. Surge aqu una limitacin de los sistemas CAD: por lo general generan primitivas de una sola manera. El diseo opera frecuentemente sobre ms de un sistema, modificando las generatrices para obtener nuevas formas. Asimismo, los conceptos morfolgicos de interseccin, de uniones continuas entre superficies espaciales, de empalmes, tangencias, puntos de inflexin, puntos de control de las superficies son fundamentales para el proyecto con superficies espaciales.

Por ejemplo existe una diferencia entre la continuidad geomtrica y la perceptual ya que no necesariamente coinciden. Por ejemplo, un programa puede unir de un modo geomtricamente continuo dos superficies, pero por los radios usados esto puede leerse como la unin de dos superficies o como una nueva forma continua.

Figura 4: Dos superficies geomtricamente continuas con diferencias perceptuales notables. En productos, en particular aquellos producidos en plstico, las aristas no se concretan como tales. Suelen presentar radios de curvatura despreciables respecto a los del resto de la superficie, leyndose as la discontinuidad. De ah que exista un juego perceptual muy sutil del lmite entre continuidad y discontinuidad, ms all de lo geomtrico. La continuidad en productos se liga asimismo con temticas tecnolgicas. Menor velocidad en el fluido del plstico por un molde requiere el uso de calefactores en las matrices para que el plstico no se trabe. Esto aumenta los costos y produce tambin acumulacin de material en algunas partes que modifica la resistencia del mismo. La continuidad de las secciones tambin tiene su influencia en la resistencia y en la posibilidad de deformaciones y rechupes que pueden modificarse con paulatinos cambios de seccin. Si esto se conoce puede aprovecharse favorablemente en el diseo de la pieza. Es un conocimiento que de ninguna manera puede obviarse ya que es la causa de indeseables sorpresas. E. Nuevas preguntas, nuevas formas

Ezio Manzini comenta: ...tanto la actividad de diseo asistido por ordenador como la de produccin mediante mquinas de control numrico y robots, al ser gestionadas mediante paquetes de software que preceden a las diferentes operaciones, tales paquetes tienden a configurarse como los nuevos standard (no ya materiales sino informacionales) del proceso de diseo y produccin. En est caso, la variedad del producto final lleva impresa una especie de cdigo gentico determinada por la unidad de los standard informacionales que la han hecho posible. [4] A partir de las dificultades en hacer explcitos estos cdigos genticos se desarroll una investigacin que permiti una lectura de los nuevos procedimientos generativos disponibles a partir de la computacin desde su comprensin espacial, formulando las preguntas que la computacin an no responde. As detectamos nuevos grupos de superficies, con constantes diferenciadas que organizan y ordenan parcialmente las nuevas posibilidades que abre la informtica, en los distintos softwares que permiten generarlas. En los distintos casos se explicaron los elementos reguladores y constructivos que permiten controlar la forma resultante.

Figura 5: Grupos de superficies generadas por doble rotacin, con ejes concurrentes y no concurrentes. Software SDAC

Figura 6: Superficie creada con el concepto de molde poligonal. Software 3D Studio

En la Figura 6 se puede apreciar una superficie que responde al concepto de molde poligonal, que permite regular grficamente la variacin de las generatrices de una superficie en planos perpendiculares entre s. Result notable encontrar nuevas lecturas de formas conocidas. Por ej. , la Figura 7 muestra un recorte de la superficie trica, limitado por hlices tricas. Se gener esta superficie aplicando doble rotacin a una generatriz conformada por media circunferencia.

Figura 7: Nuevas lecturas de formas clsicas. Un sector de superficie trica generado por doble rotacin. El resultado de esta investigacin se transfiri en particular a la carrera de Diseo Industrial en el Area Morfologa, en la Ctedra D.I. Muoz, en la Universidad de Buenos Aires y en la Universidad Nacional de Crdoba. Encontramos que la conceptualizacin de estas nuevas superficies es aplicable a distintos softwares e inclusive puede aplicarse en el diseo preliminar a mano alzada. Un ejemplo de ello es la Figura 8, diseada por un estudiante, Damin Mejas, hecha a mano con la conceptualizacin del ordenador.

Figura 8: Superficie generada por molde poligonal, diseada por un estudiante de diseo.

F.

Conclusiones

El diseo en la historia ha producido a travs de los siglos un conocimiento de las formas de rotacin que hoy llega a producir esculturas, como las de la holandesa Mara Kesteren, que evidencian un manejo supremo de dichas formas.

Figura 10. Esculturas en madera de Mara Kesteren Con el tiempo, sera deseable que las nuevas formas emergentes de estas posibilidades generativas sean producidas con esta misma calidad y conocimiento. Sera la prueba de que los nuevos instrumentos se incorporaron produciendo calidad de proyecto, que redunda en el mejoramiento de nuestro entorno. Doberti dice que Universalizar y neutralizar un instrumento es desconocer sus lmites y tambin su potencia. [5] Por eso planteamos que los instrumentos proyectuales del diseo de superficies deben recobrar su potencialidad transformadora, a partir de su incorporacin con una actitud crtica y activa. Conociendo sus lmites, que es la nica oportunidad de trascenderlos. Recuperando la espacialidad perdida en la creciente abstraccin de lo virtual. Dnde las frmulas vuelvan a ser formas.

G. 1. 2. 3. 4. 5.

Referencias Cita de Ezio Manzini en Artefactos, Celeste Ediciones y Experimenta Ediciones de Diseo, Spain,1992, p.107 (ttulo original: Artefatti, Domus Academy, Italy, 1990) Roberto Doberti, La Morfologa, un nivel de sntesis comprensiva, Summarios 9/10, Buenos Aires, Argentina, Julio/Agosto 1977 Robeto Doberti, Morgologa Generativa, Summarios 9/10, Buenos Aires, Argentina, Julio/Agosto 1977 Ezio Manzini, Artefactos, Celeste Ediciones y Experimenta Ediciones de Diseo, Spain,1992, p.130 (ttulo original: Artefatti, Domus Academy, Italy, 1990) Roberto Doberti La Morfologa, un nivel de sntesis comprensiva, Summarios 9/10, Buenos Aires, Argentina, Julio/Agosto 1977