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Barock

Barock
Das oder der Barock ist eine Epoche der europischen Kunstgeschichte, die von etwa 1575 bis 1770 whrte und in die Abschnitte Frhbarock (bis ca. 1650), Hochbarock (ca. 16501720) und Sptbarock oder Rokoko (ca. 17201770) gegliedert werden kann. Dem Barock voraus ging die Epoche der Renaissance, ihm folgte der Klassizismus. Als Kunstform des Absolutismus und der Gegenreformation ist der Barock durch ppige Prachtentfaltung gekennzeichnet. Von Italien ausgehend, verbreitete er sich zunchst in den katholischen Lndern Europas, bevor er sich in abgewandelter Form auch in protestantischen Gegenden durchsetzte. Im weiteren Sinne, vor allem im Blick auf die Bedeutung der barocken Literatur und Philosophie, kann der Barock als Epoche der europischen Geistesgeschichte aufgefasst und im weitesten Sinne einem ganzen Zeitalter an Stelle des Begriffs Absolutismus einen Namen geben.

Stift Melk

Begriff
Im Deutschen sagt man der Barock ebenso wie das Barock, mit ungefhr gleicher Hufigkeit. Der Genitiv lautet berwiegend des Barocks, seltener des Barock. Sprachgeschichtlich war das Adjektiv barock zuerst da (im Deutschen im 18. Jahrhundert), dann das Substantiv Barock (im 19. Jahrhundert). Das Wort entstammt der portugiesischen Sprache, in der unregelmig geformte Perlen als barroco bezeichnet wurden, d.h. schief oder ungleichmig. ber das Italienische (barocco) und das Franzsische (baroque) gelangte das Adjektiv ins Deutsche.[1] Der Begriff wurde im franzsischen Raum zuerst abwertend im Sinne von merkwrdig fr Kunstformen gebraucht, die nicht dem vorherrschenden Geschmack entsprachen. Wesentliches Gestaltungselement des Barock und Rokoko ist der Stuck (siehe auch Stuckateur).

Der betlehemitische Kindermord von Peter Paul Rubens

Seit 1855 wurde der Begriff von Jacob Burckhardt in seinem Werk Cicerone mit positiver Bedeutung benutzt und Ende der 1880er Jahre als wissenschaftliche Zeitbestimmung in den Sprachgebrauch Gianlorenzo Bernini: Verzckung der Heiligen Theresa, Kirche Santa Maria della Vittoria eingefhrt.[2] Von der bildenden Kunst wurde der Begriff dann auf die Musik und Literatur der Zeit bertragen und wird heute als allgemeiner historischer Epochenbegriff verwendet,[3] auch ber den Bereich der Kunst hinausgehend. Die Bedeutungserweiterung ist auch daran erkennbar, dass sich das Wort Barock auf ganz verschiedene Erscheinungen des Barockzeitalters beziehen kann, etwa auf barocke Ornamente, den barocken Landschaftsbau oder das barocke Lebensgefhl.

Barock

Charakterisierung
Ein charakteristisches Kennzeichen des Barocks ist die Tendenz, die Grenzen zwischen den einzelnen Kunstgattungen, Architektur, Skulptur und Malerei, zu verwischen. Der Barockstil lst die auf Einheit und Ruhe hinzielende, klar gegliederte Kunst der Renaissance ab. Er bernahm zum einen deren Formelemente, prsentierte sie aber hufig in bersteigernder Weise. Weitere Aspekte waren ein Streben nach Reichtum und Bewegtheit im Ausdruck. Es ist die Zeit der Gegenreformation, der Machtsteigerung und zunehmenden Unabhngigkeit der Frsten, des Absolutismus. Fr die Karlsruher Stadtansicht von 1721 rmisch-katholische Kirche galt es, die Glubigen festzuhalten oder zurckzugewinnen, ihre Augen durch die Entfaltung von Prunk und Pracht zu fesseln. So wurde den Barockknstlern weiterhin die Errichtung und Ausgestaltung von Kirchen und Palsten als Aufgabe bertragen. Der Hauptanteil der kirchlichen Barockkunst findet sich so in den katholischen Gebieten. Auch die regierenden Frsten benutzten die Barockkunst, um ihren Reichtum und ihre Macht zu zeigen. Sie waren bestrebt, sich gegenseitig an Prachtentfaltung zu bertreffen. Versailles, das Prunkschloss Ludwig XIV., wurde das Vorbild fr eine Vielzahl von Schlossbauten, deren Bedeutung hufig durch die geometrisch gestalteten Garten- und Stadtanlagen (z.B. Mannheim, Karlsruhe) unterstrichen wurde. Whrend Sptgotik und Renaissance einander als Gegensatz gegenberstehen, wuchs das Charakteristische des Barocks aus der Renaissance erst allmhlich heraus. Die beiden Epochen sind sich nicht fremd, sondern verwandt. Da das Barockzeitalter nahezu zweihundert Jahre umfasst, ist es kaum mglich, eine Charakteristik zu finden, die auf alle Werke zutrifft. Die kunstgeschichtliche Sptphase des Barocks, das Rokoko (in Deutschland ca. 17301770), wird hufig als eigener Stil bezeichnet. Whrend im Barock die Symmetrie typisch ist, wird im Rokoko zunehmend die Asymmetrie betont.

Bildende Kunst
Baukunst
Ihren strksten Ausdruck fand die Barockkunst in der Architektur. Alle strengen Ordnungen der Renaissance werden aufgelst; schwingende, konkave und konvexe Formen, Kuppeln, Sulengruppen, Giebel und Fensterbekrnungen mit reichem ornamentalem Schmuck rufen in dem Betrachter den Eindruck von Kraft und Bewegung hervor und bewirken eine Steigerung aller Wirkungen. Dabei ordnen sich die Einzelformen dem Gesamtkunstwerk unter, Lichteffekte werden genutzt, und auch Malerei, Skulptur und Plastik sind in den architektonischen Rahmen einbezogen.

Barock

Ursprung in Italien In Anlehnung an die Werke der Sptrenaissance und des Manierismus entwickelte sich der neue Baustil zuerst in Italien. In Rom, wo Giacomo Barozzi da Vignola (15071573) mit seiner Kirche Il Ges, einem tonnengewlbten Lngsbau, auch schon den Haupttypus der Barockkirche schuf. Das hier entworfene Raumprinzip (Verschmelzung von Langbau und zentraler Kuppel-Vierung) gehrt neben der von Michelangelo entwickelten Kolossalordnung (Konservatorenpalast) zu den wichtigsten Merkmalen barocker Architektur. Unter wesentlicher Beteiligung der Architekten Gian Lorenzo Bernini (15981680) und Francesco Borromini (15991667) entstanden im Zeitalter des Barocks allein in Rom mehr als 50 weitere Kirchen, Il Ges, Rom (1568-84) wurden Pltze und Brunnen angelegt und das ganze Stadtbild umgestaltet. Groartige Verwirklichung des Barockideals wurde nach ihrer Vollendung die Peterskirche. Vornehmlich in Turin wirkte Guarino Guarini (16241683), in Venedig Baldassare Longhena (15981682), der Schpfer der Kirche Santa Maria della Salute. Ausbreitung in Europa In Frankreich erhielt der Barockstil eine ruhigere Prgung. Hingegen zeigen die englische und die niederlndische Baukunst der Zeit strengere Formen. In Deutschland begann nach den Wirren des Dreiigjhrigen Krieges eine rege Bauttigkeit. Dabei entstanden (vor allem im Sden Deutschlands) prunkvolle, barocke Kirchenbauten, Schlsser und Adelshuser in vielen Stdten. In Mnchen entstand als erste im Stil des italienischen Sptbarock erbaute Kirche nrdlich der Alpen die Theatinerkirche St. Kajetan. Berhmte barocke Kloster- und Wallfahrtskirchen sind ferner Kloster Banz und die Basilika Vierzehnheiligen, die Wallfahrtskirche Birnau, Kloster Ottobeuren, Kloster Disentis und die Wieskirche. Andreas Schlter (16601714) schuf in Berlin das Berliner Stadtschloss und das Zeughaus Berlin, Matthus Daniel Pppelmann (16621736) den Zwinger in Dresden. Im Thringer Raum, vor allem in Weimar, wurde Gottfried Heinrich Krohne (17031756) im Barock und Sptbarock mit Bauten wie dem Eisenacher Stadtschloss tonangebend. In Sddeutschland wirkten die groen Baumeister Johann Bernhard Fischer von Erlach (16561723), Johann Dientzenhofer (16651726) und seine Brder, Johann Balthasar Neumann (16871753) und Dominikus Zimmermann (16851766). Fr die Gestaltung waren die Stukkateure der Wessobrunner Schule bedeutend, bekannteste Knstler sind Johann Baptist und Dominikus Zimmermann oder der Schpfer des Honigschleckers, der Bildhauer und Stuckateur Joseph Anton Feuchtmayer.

Barock: Palste und Schlsser

Palazzo Barberini, Rom (1625-1638)

Kniglicher Palast (Turin) (um 1656)

Schloss Drottningholm, Schweden (1662-1681)

Schloss Versailles (1668-1682)

Barock

Residenzschloss Ludwigsburg (1704-1733)

Residenzschloss Arolsen (1710-1728)

Schloss Weienstein (Pommersfelden) (1711-1718)

Schloss Schnbrunn, Wien (17431749)

Neues Palais, Potsdam (1763-1769)

Stilistische Entwicklung Die Kunst des Barocks entwickelte sich von Italien ausgehend ber ganz Europa und wurde bis in die Kolonien der Neuen Welt hineingetragen. Ein Studium in Italien war fr fast jeden groen Baumeister dieser Epoche die Regel. Die Architekten des Barocks reisten oft quer durch Europa und brachten dadurch ihre Ideen und Anregungen mit. So fhrten seine Auftrge Filippo Juvarra von Mailand nach Madrid und Andreas Schlter reiste nach Italien und arbeitete anschlieend in Preuen und in Russland. Anders als die Renaissance, die in Nordeuropa mit zum Teil vllig anderen Stilmitteln als in Italien interpretiert wurde (vgl. zum Beispiel Nordische Renaissance), wurde nun ein dem Vorbild relativ hnlicher Stil entwickelt, aber knstlerisch immer wieder neu abgewandelt. Dabei wurden in unterschiedlichen Regionen Europas ganz eigene stilistische Richtungen des Barocks zum Ausdruck gebracht. Diese knnen annhernd, aber nicht umfassend, in einen katholisch geprgten sdeuropischen Barock und einen protestantisch geprgten nordeuropischen Barock separiert werden. Frankreich nahm als erstes Land die neuen Strmungen auf, doch wurde der schwungvolle rmische Stil hier strenger umgesetzt. Auch England bernahm die neue Kunstrichtung, der bergang vom Palladianismus zum Barock und dem anschlieenden Klassizismus geschah hier allerdings flieend und weitgehend ohne die verspielten Bauformen, die in den habsburgischen Lndern typisch wurden. Die in Frankreich und England vorherrschende ernste Ausprgung des Stils wird daher als klassizistischer Barock bezeichnet. Als Beispiele knnen die Ostfassade des Louvres, der Invalidendom in Paris oder die Londoner St. Pauls-Kathedrale genannt werden. In Teilen Spaniens und seiner Kolonien folgte auf den nchternen Renaissancestil des Desornamentado ein berladener, wuchernder Barock, den man als Churriguerismus bezeichnet und der vor allem im Sakralbau Verwendung fand. Als bekanntestes Beispiel findet sich hier die Fassade der Kathedrale von Santiago de Compostela. Bauten dieses Stils wurden auch in Lateinamerika errichtet. Im katholischen Sden Deutschlands und in den habsburgisch regierten Lndern wie sterreich mit Bhmen entfaltete sich das Barock zu einer heiteren, bewegten Variante, wie sie beispielhaft am Wiener Schloss Belvedere oder am Stift Melk zu finden sind. Eine hnliche Richtung nahm das Barock in Russland, wo krftige Farbakzentuierungen und ppiger Schmuck vorherrschten, wie am Petersburger Winterpalast. Im protestantischen Nordeuropa wurde dagegen ein eher nchterner Weg eingeschlagen, der sich beispielhaft am Stockholmer Schloss darstellt. Dass die Kunst des Barocks vor allem auch ein Ausdrucksmittel zur Selbstverherrlichung der absolutistischen Frsten war, wird durch die Dresdner Variante dieses Stils deutlich.

Barock Architekten und ihre Bauwerke (Auswahl)


Juan Gmez de Mora: Plaza Mayor in Madrid, ab 1617 Salomon de Brosse: Palais du Luxembourg in Paris, 16211662 Carlo Maderno, Francesco Borromini und Gian Lorenzo Bernini: Palazzo Barberini in Rom, 16251633 Christopher Wren: Saint Pauls Cathedral in London, 16321723 Francesco Borromini: San Carlo alle Quattro Fontane in Rom, 16341667 Baldassare Longhena: Palazzo Pesaro in Venedig, ab 1650 Jules Hardouin-Mansart: Dme des Invalides in Paris, 16761706 Louis Le Vau, Charles Lebrun und Jules Hardouin-Mansart: Schloss Versailles in Versailles, 16781684 Andrea Gallasini: Barocke Kleinresidenz Bartenstein (Schrozberg) mit Schloss (kleinste planmig angelegte Residenz Deutschlands), 16801766 Matthus Daniel Pppelmann: Dresdner Zwinger, 17101719 Johann Bernhard Fischer von Erlach: Wiener Karlskirche, ab 1715 Balthasar Neumann: Wrzburger Residenz, 17191780 und Schloss Augustusburg (Treppenhaus), 17401746 Johann Lucas von Hildebrandt: Schloss Belvedere in Wien, ab 1720 Peter Thumb: Wallfahrtskirche Birnau, 17461749 Bartolomeo Francesco Rastrelli: Winterpalast in Sankt Petersburg, ab 1754

Skulptur
Skulptur und Plastik gehren im Barock wesentlich zur Ausstattung eines Bauwerks oder einer Parkanlage als Fortsetzung der Architektur mit anderen Mitteln oder, soweit es frei stehende Figuren sind, indem sie durch Gebrdensprache und Bewegungstendenzen in den Raum einbezogen sind. Der Bewegungsreichtum und das vorausberechnete Spiel von Licht und Schatten geben den Bildwerken ihre verblffende Lebendigkeit und Ausdrucksstrke. In Italien war es wiederum Bernini, der die Barockbildnerei zu hchsten Entfaltung brachte. Wesentliche Beitrge in Deutschland leisteten Schlter, Balthasar Permoser (16511732), Ignaz Gnther (17251775) und Egid Quirin Asam (16921750), in sterreich Georg Raphael Donner (16931741).

Malerei
Hauptartikel: Barock (Malerei) In Form von Wand- und Deckengemlden wurde die Malerei als Gesamtkunstwerk in die Architektur einbezogen. Neben den Wand- und Deckenmalereien fand auch weiterhin die Tafelmalerei Praxis. Durch perspektivische Verkrzungen erreichte man auerordentliche Tiefenwirkungen und weitete auf diese Weise die Rume illusionistisch aus. Ein bewegungsreicher Figurenstil, kontraststarke Farben und die Betonung von Licht und Schatten sind fr die Malerei des Barocks kennzeichnend. Die Malweise findet sich auch in Theaterdekorationen wieder. Hauptthemen waren die Darstellung des Gttlichen und Profanen (Weltlichen), Historienbilder und die Mythen der Antike. In der Malerei des Barocks gingen die Anregungen von Italien aus. Die Gebrder Agostino (15571602) und Annibale Carracci (15601609), Michelangelo Merisi da Caravaggio (15711610), Guido Reni (15751642) und der auch in Deutschland wirkende Giovanni Battista Tiepolo (16961770) waren dort die Hauptmeister. In Spanien wirkten El Greco (15411614), Diego Velzquez (15991660) und Bartolom Esteban Murillo (16181682), in Frankreich Nicolas Poussin (15941665) und Claude Lorrain (16001682), in Deutschland Adam Elsheimer (15781610), Cosmas Damian Asam (16861739), Johannes Zick (17021762) und dessen Sohn Januarius (17301797), Joseph Wannenmacher (17221780) und in Tirol Stephan Kessler (16221700). Eine herausragende Stellung innerhalb der Barockmalerei nimmt die niederlndische Malerei ein. Deren wichtigste Vertreter sind im flmischen Raum Peter Paul Rubens (15771640) und in Holland Rembrandt (16061669) und Vermeer (16321675).

Barock

Literatur des Barocks


Hauptartikel: Barockliteratur

berblick
Die kunstgeschichtliche Stilbezeichnung Barock wurde auf die Literatur des 17. Jahrhunderts bertragen, also den Zeitraum zwischen Renaissance und Aufklrung. Es war in Deutschland die Zeit des Dreiigjhrigen Krieges mit ihren Spannungen zwischen Lebensgier und Todesbangen, die Zeit des beginnenden Absolutismus mit ihrem Widerstreit zwischen brgerlichem Standesbewusstsein und hfischer Kultur. Die Gespaltenheit des Lebensgefhls fand ihren Niederschlag in der deutschen Barock-Literatur: Die Gegenstzlichkeit zwischen Stil und Stoff fhrte oft zu schwlstiger und gespreizter Darstellungsweise und erweckt den Eindruck des Unharmonischen. Aus der Bedrohung seines seelischen und leiblichen Daseins suchte der Dichter nach eigenen Wegen, doch zeigt sich berall eine starke Abhngigkeit von den Strmungen der zeitgenssischen Literatur anderer Lnder. Hchste Vollendung erreichte die Barockliteratur in den Werken der Spanier Miguel de Cervantes (15471616), Lope de Vega (15621635) und Pedro Caldern de la Barca (16001681), whrend in Frankreich bereits die strengen klassischen Formen eines Pierre Corneille (16061684), Jean Racine (16391699) und Molire (16221673) herrschten. Die einflussreichsten Beitrge zur europischen Barockliteratur lieferte der spanische Gongorismus, der italienische Marinismus und auch der englische Euphuismus, alles Schwulststile, die ihre Namen dem spanischen Dichter Luis de Gngora (15611627), dem Italiener Giambattista Marino (15691625) und dem Roman Euphues des Englnders John Lyly (15541606) verdanken. In Weiterbildung der spanischen Amadisromane (Titelheld von Ritter- und Abenteuerromanen) fanden in Deutschland die vielbndigen hfischen Romane des Herzogs Anton Ulrich von Braunschweig-Wolfenbttel (16331714) und von Daniel Caspar von Lohenstein (16351683) weite Verbreitung. In zeitlose Hhe aber ragt einzig Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausens Der abenteuerliche Simplicissimus. In der Lyrik zeigen sich die gegenstzlichen Grundzge des zwischen mystischer Religiositt und Lebenslust schwankenden Lebensgefhls am strksten. Gelehrsamkeit steht neben innigem Erlebniston, zierliche Galanterie neben ppiger Phantastik bei dem tonangebenden und hufig nachgeahmten Martin Opitz (15971639), bei Andreas Gryphius (16161664), Lohenstein, Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau (16161679), Paul Fleming (16091640), Simon Dach (16051659), Friedrich Spee von Langenfeld (15911635) und Georg Philipp Harsdrffer (16071658). Hierhin gehren auch die Reimsprche von Friedrich von Logau (Pseudonym: Salomon von Golaw; 16041655).

Deutsche Barockliteratur: Vertreter (Auswahl)


Johann Valentin Andreae (15861654) Jakob Bidermann (15781639) Sigmund von Birken (16261681) Jakob Bhme (15751624) Anton Ulrich von Braunschweig (16331714) Paul Fleming (16091640) Paul Gerhardt (16071676) Catharina Regina von Greiffenberg (16331694) Andreas Gryphius (16161664) Georg Philipp Harsdrffer (16071658) Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau (16161679) Friedrich Spee von Langenfeld (15911635) Friedrich Freiherr von Logau (16041655) Daniel Casper von Lohenstein (16351683) Johann Michael Moscherosch (16011669) Martin Opitz (15971639) Johann Rist (16071667) Justus Georg Schottelius (16121676) Angelus Silesius (Johann Scheffler) (16241677) Georg Rudolf Weckherlin (15841653) Christian Weise (16421708) Diederich von dem Werder (15841657) Philipp von Zesen (16191689)

Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen (16221676)

Barock

Musik
Hauptartikel: Barockmusik

Einordnung
Zeitlich wird die Barockmusik meist in die allgemeinen Kunstepoche des Barocks eingeordnet. Fr die musikalische Epoche wurden zunchst die Schaffenszeit Monteverdis am Anfang des 17. Jahrhunderts als Beginn sowie der Tod Johann Sebastian Bachs 1750 als Ende angesehen. Die Musik des Barocks folgte demnach auf die Renaissance und wurde von der Wiener Klassik abgelst. Der Frhbarock stand stark unter italienischen Einflssen, whrend der Hochbarock vor allem von franzsischer Musik dominiert wurde. In diesen Phasen sind grere regionale Unterschiede in der zeitlichen Abfolge der Entwicklung erkennbar. So dominierte in Frankreich die Tanzbegeisterung am Hof Ludwig XIV. die Musik, whrend Deutschland vor allem durch Orgelmusik geprgt war. Die verschiedenen Stile der Lnder nherten sich dann im Sptbarock immer weiter aneinander an.

Merkmale
Die Musik des Barocks trgt die gleichen Zge, die alle Lebensbereiche des Zeitalters kennzeichnen. Mit den modernen Tonarten Dur und Moll, aus den zahlreichen Kirchentonarten erwachsen, schuf sie sich die Mglichkeit, Gegenstze und Spannungen auszudrcken. Nicht mehr das in sich beruhigte Beieinander, sondern das Gegeneinander leidenschaftlicher Bewegtheit und aus diesem sich erhebend der Gewinn der hheren Einheit wurde zum Ziel der musikalischen Entwicklung. Dies erklrt die Hinwendung zum monodischen Stil, instrumental begleiteten Einzelgesang im Gegensatz zur chorischen Polyphonie. Zugleich entstand eine ganz neue Art des Hrens. Nur die obere (Diskant) und die untere Stimme (Bass) wurden notiert, whrend die ganze Flle der Mittelstimmen der Improvisation, das heit dem Umspielen der Melodie, berlassen blieb. Diese Art des Musizierens wird als Generalbassspiel bezeichnet, weshalb man die Musik des Barocks vielfach auch die des Generalbass-Zeitalters nennt. Die verwendeten Bassinstrumente waren Cembalo, Laute oder Theorbe, aber auch Fagott und Cello. Weitere wichtige Musikinstrumente im Barock sind die Orgel und barocke Versionen der noch heute bekannten Streich- und Holzblasinstrumente. Diese klangen leiser und weicher als die heutigen Formen und entsprachen damit dem vorherrschenden Ideal mglichst hnlich der menschlichen Stimme zu klingen. Typische Formen der Barockmusik sind die Oper, die Kantate, das Oratorium, die Fuge, die Suite, die Sonate. Zum Wesen der Barockmusik gehrt, dass sie Einzelteile zu einem greren Ganzen vereinigt. So werden Tnze zu Suiten (franzsisch suite, Folge) zusammengefasst, Lieder und Chre zu Kantaten (italienisch cantata, Singstck). Am groartigsten verwirklichte sich das Zusammenspiel der Knste in der Oper mit ihrer Einheit aus Wort, Musik, Handlung und Bhnenbild.

Wichtige Barockkomponisten
Mit Hans Leo Haler (15641612), Michael Praetorius, (15711621), Johann Hermann Schein (15861630), Samuel Scheidt (15871654) und Heinrich Schtz (15851672) zieht die Gre des protestantischen Barocks herauf. Von ihnen und dem Niederlnder Jan Pieterszoon Sweelinck (15621621), dem Italiener Girolamo Frescobaldi (15831643), dem Nrnberger Johann Pachelbel (16531706) empfing die Orgelkunst gewaltige Antriebe. Als grter dieser Meister darf der Lehrer Johann Sebastian Bachs, der Lbecker Organist Dietrich Buxtehude (16371707), gelten. Ebenso uneingeschrnkte Gltigkeit fr die Gegenwart haben die Instrumentalschpfungen des Italieners Arcangelo Corelli (16531713), der stark auf Hndel und Bach wirkte. Englands erster Meister des 17. Jahrhunderts war Henry Purcell (16591695). Was auf dem Gebiet der Oper Claudio Monteverdi (15671643) in Italien leistete, das bedeutete fr Deutschland Heinrich Schtz, dessen Dafne (1627) leider verloren ging. Von Monteverdi fhrt dann die Entwicklung ber die Neapolitaner Alessandro Stradella (16391682) und Alessandro Scarlatti (16601725), ber die Franzosen Jean-Baptiste Lully (16321687), Franois

Barock Couperin, Le Grand (16681733), Jean-Philippe Rameau (16831764) und den Italiener Giovanni Battista Pergolesi (17101736) zu Christoph Willibald Gluck (17141787) und seiner Opernreform. Ihren krnenden Abschluss findet die Barockmusik mit Johann Sebastian Bach (16851750) und Georg Friedrich Hndel (16851759). In ihren Persnlichkeiten laufen alle musikalischen Bestrebungen der Zeit zusammen und gewinnen hchst persnlichen Ausdruck. Im Umkreis von Bach und Hndel stehen Meister wie Antonio Vivaldi (16781741) und Johann Adolph Hasse (16991783) in Italien, Georg Philipp Telemann (16811767) in Hamburg. Einige der Bach-Shne und viele andere gehren schon nicht mehr unmittelbar dem Barock an, sondern bilden den bergang des sogenannten galanten und empfindsamen Stils zur Klassik Haydns und Mozarts. Liste der Barockkomponisten (Auswahl)
Tomaso Albinoni (16711750) John Blow (16491708) Joseph Bodin de Boismortier (16891755) Juan Cabanilles (16441712) Robert Cambert (16281677) Johann Sebastian Bach (16851750) Dieterich Buxtehude (16371707) Thomas Chilcot (17001766) Jeremiah Clarke (16741707) Arcangelo Corelli (16531713) Franois Couperin (16681733) William Croft (16781727) Francesco Durante (16841755) Jacob van Eyck (15901657) Johann Friedrich Fasch (16881758) Thomas Ford (15801648) Friedrich II., der Groe (17121786) Johann Joseph Fux (16601741) Johann Ernst Galliard (16871749) Baldassare Galuppi (17061785) Denis Gaultier (16031672) Georg Friedrich Hndel (16851759) John Hilton (15991657) Henry Holcombe (16931750) Jacques-Martin Hotteterre (16741763) Jean-Baptiste Lully (16321687) Alessandro Marcello (16691747) John Milton (15631647) Georg Matthias Monn (17171750) George Monro (16801731) Jean-Joseph Mouret (16821738) Antonio Maria Pacchioni (16541738) Johann Pachelbel (16531706) Pietro Domenico Paradisi (17071791) Johann Christoph Pepusch (16671752) Giovanni Battista Pergolesi (17101736) Giacomo Antonio Perti (16611756) Giuseppe Ottavio Pitoni (16571743) Giovanni Benedetto Platti (16901763) John Playford (16571707) Michael Praetorius (15711621) Daniel Purcell (16601717) Edward Purcell (16891740) Henry Purcell (16591695) Johann Joachim Quantz (16971773) Jean-Philippe Rameau (16831764) Franz Xaver Richter (17091789) Jean-Jacques Rousseau (17121778) Domenico Scarlatti (16851757) Antonio Soler (17291783) Meinrad Spie (1683-1761) John Stanley (17131783) Alessandro Stradella (16391682) Barbara Strozzi (16191677) Georg Philipp Telemann (16811767) Francesco Antonio Vallotti (16971780) Antonio Vivaldi (16781741) Jan Zach (16991773) Domenico Zipoli (16881726)

lisabeth Jacquet de La Guerre (16651729)

Barock

Theater
Hauptartikel: Barocktheater Das Theater entwickelt sich im Barocken Zeitalter und wird eine Multimediaerfahrung, mit dem gegenwrtigen architektonischen Raum anfangend. Whrend dieses Zeitalters wurden viele Theatermittel, die wir bis heute im gegenwrtigem Broadway oder kommerziellen Spielen sehen, erfunden und entwickelt. Die Bhne verwandelt sich von einem romantischen Garten in das Interieur eines Palasts innerhalb von Sekunden. Der sichtbare Bhnenraum wird durch einen Rahmen eingeschrnkt, der den Zuschauern erlaubt, nur eine spezifische Handlung zu sehen und ganz in die Illusion einzutauchen. Diese Illusionswirkung untersttzend verbirgt der Rahmen auch grtenteils die Maschinerie und Technologie. Diese Technologie beeinflusst den Inhalt der erzhlten oder aufgefhrten Stcke. Zum Beispiel fr die in vielen Stcken praktizierte Konfliktlsung durch den Deus ex Machina. Gtter waren im Stande wrtlich vom Himmel herunterzukommen und den Helden aus seiner gefhrlichen, sogar absurden Situation zu retten. Die Vorstellung von der Welt als Theaterbhne Theatrum mundi entstand im Barock.

Diego Rodrguez de Silva y Velzquez Las Hilanderas, lgemlde um 1657

In Italien entstandene Form des Theaters wird Commedia allimprovviso, Commedia a soggetto (Theater, bei dem der Text je nach Thema, das heit einem Szenenbild oder Entwurf, improvisiert wird) oder Commedia di zanni genannt. Die Commedia dell'arte bezeichnet zunchst ein Theater mit Berufsschauspielern und dann in weiterem Sinne eine Form des Schauspiels, dessen Repertoire (das nicht nur die improvisierte Komdie, sondern auch die Novelle, die Komdie, das Schferspiel, die Tragikomdie, die klassische und literarische Tragdie und die Oper abdeckt) auf einer groen Anzahl von Entwrfen beruht, die von festen Personen interpretiert werden, die grtenteils Masken tragen. Die Commedia entfaltet sich von Mitte Szene aus einem Stck von Molire, Zeichnung des 16. Jahrhundert bis Ende des 18. Jahrhundert. Die ersten Gruppen von Jean-Michel Moreau von Berufsschauspielern tauchen in Italien ab 1545 auf. Bis dahin wurden die Theaterauffhrungen im Rahmen von hfischen oder religisen Feierlichkeiten veranstaltet, deren zufllige Darsteller zum Personal der Hfe oder zum Klerus gehrten.

Gartenbau
Hauptartikel: Barockgarten Seit der Zeit der Renaissance war der frstliche Garten sowohl ein Ort der Vergngungen als auch der Reprsentation. Hier zeigte sich der Sinn des Bauherrn fr planmige Gestaltung, hier konnte der Bauherr Pracht und Luxus im Kleinen verwirklichen. Gartenkunst stand im Spannungsfeld von Geometrie und Planung einerseits, von hfischer Lustbarkeit und hfischer Mode andererseits. Andr Le Ntre (16131700) gilt als Begrnder des franzsischen Gartenstils. Auch die Allgegenwart der antiken Mythologie gehrte zur Atmosphre des Parks. So dienten ihre Gestalten mit dem Zusammenspiel der enormen Gartenflche dazu, die Macht des Herrschers zu unterstreichen. In der Nachfolge der Gartenanlage Versailles

Barock entstanden zahlreiche entsprechende Anlagen in Europa, z.B. Schlosspark Nymphenburg, der Barockgarten Delitzsch, Schloss Vaux-le-Vicomte, Schloss Schnbrunn und der Groe Garten in Hannover. Andr Le Ntre, der Visionr, nutzte die neuen wissenschaftlichen Erkenntnisse von Optik und Perspektive fr die Gartengestaltung. Zu seinen bedeutendsten Schlern gehrte Dominique Girard.

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Natur- und aufkommende Gesellschaftsphilosophie


Im Barock wurden in Europa die Wissenschaften in ihrer heutigen Form geschaffen. Die Anstrengungen antirationalistisch orientierter Denker, beginnend mit Francis Bacon und Galileo Galilei, wandten sich gegen den auf dem Rationalismus fuenden Obskurantismus vornehmlich der katholischen Kirche. Mit dem Empirismus stellten sie einen Gegenentwurf zur rationalistischen Philosophie auf, die versuchte, die Welt anhand rein verstandlicher Kategorien zu erklren. Im Laufe des Barocks gelang es den Empirizisten, das rationalistische Weltbild nicht nur zu erschttern, sondern unter ihrer gidie umzuformen: Galileos Postulat einer heliozentrischen Welt konnte durch die Gesetze Isaac Newtons gesttzt und neu interpretiert werden. Ihren grten Erfolg hatten die Empirizisten mit der Trennung der Wissenschaften von der Politik: Wissenschaftler hatten sich fortan nicht mehr an politischen berlegungen oder Interventionen zu orientieren, die ihre Arbeit in den vorangegangenen Jahrhunderten behindert hatte. Zur Legitimation dieser politischen Garantie wurde ein neues Menschen- und Naturbild herangezogen: Der Mensch wurde seit dem Ende des Barocks als handelndes Subjekt verstanden (Gesellschaftsvertrag), whrend die Natur aus passiven und lediglich reaktiven Objekten aufgebaut sein sollte, wie es der Mechanizismus postulierte. Der vormals bedeutende Gott wurde aus der Welt entrckt und war fortan nur noch als Schpfer oder in Streitfllen als Vermittler zwischen Natur und Mensch von Bedeutung. Dieser politische wie metaphysische Dualismus lutete damit zugleich das Ende des Barocks ein: Auf gesamtweltliche Harmonie zielende Philosophien wie die von Gottfried Wilhelm Leibniz wurden zugunsten des Empirismus zurckgedrngt. Die Unabhngigkeit der Wissenschaften und die gleichzeitige Ermchtigung des Volkes zur Ursprnglichen Quelle aller irdischen Macht beschnitt den Machtanspruch der absolutistischen Frsten massiv. Die Entrckung Gottes in die Ferne und die Erklrung von Religion zur Privatsache legte schlielich die Grundlage fr die geistige wie materielle Skularisation des 19. Jahrhunderts.

Wagenbaukunst
Im Barock wurde erstmals in Frankreich die Carrosse entwickelt, ein Glanzstck barocker Ingenieurskunst. Carosse kommt von carrozza und carro (ital.), was so viel heit wie schwerer Wagen oder ins Deutsche bersetzt: Karosse. In der Entwicklung des Kutschenbaus stellt der Wagentyp Carrosse oder Karosse aus der zweiten Hlfte des 17. Jahrhunderts eine wichtige Neuerung dar. Dieser Wagentyp entwickelte sich aus dem primitiven Kobel, dessen einfachen Kasten man verbesserte, indem man ihn mit einem festen Dach, Seitenwnden versah und ihn aufwndig kunstvoll ausschmckte. Um einen bequemen Einstieg zu gewhrleisten, wurden Die Goldene Kutsche (Sondershausen) die Tren tiefer als der Langbaum gesetzt, der auf diese Weise kaum noch erkennbar war. Am Aufbau des Fahrgestells selbst, insbesondere Langbaum und Aufhngung, wurden keine greren Vernderungen vorgenommen. Durch den aufwndigen Prunk war die Karosse ein Staatswagen mit dem Status eines fahrenden Thrones. Dieser hing in vier Federn und besa Vorder- und Rcksitz, sodass bis zu vier Personen darin Platz fanden. Nur besondere Pferde, die Carrossiers wurden vor diesen Wagentyp gespannt.

Barock

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Ein spezieller Wagentyp war hierbei die grand carrosse, die groe Prunkkarosse. Sie wurde hauptschlich von bedeutenden Staatsoberhuptern benutzt und diente meist als Krnungs- oder Reprsentations- und Galawagen. Heute gibt es global gesehen nur noch vier Exemplare dieses Typs. Diese Wagen sind die Stockholmer Burmannia (ca. 17001710) in der Livrustkammer, die Sondershuser Goldene Kutsche (ca. 17071715) im Schlossmuseum Sondershausen, die Lissabonner Coche da Cora (um 1715) im Museu dos coches und eine Karosse aus den Jahren 1720 und 1722, die in der Ermitage in St. Petersburg ausgestellt ist.

Die groe Staatskarosse in St. Petersburg

Im 18. Jahrhundert verdrngte die Berline die Karosse und so verengte sich in Frankreich die Bezeichnung le carrosse zum Wort, das einen solchen prunkvollen Staatswagen bezeichnet und wurde auch ins Deutsche bernommen.

Mode
Hauptartikel: Kleidermode zur Zeit des Dreiigjhrigen Kriegesund Kleidermode zur Zeit Ludwig XIV. Die Entwicklung historischer Epochen lsst sich sehr gut an der Bekleidungs- und Frisurenmode ablesen so auch die verschiedenen Zeitstrmungen des Barocks. In anderen Bereichen der Kulturgeschichte vollzogen sich nderungen meist allmhlich. In der Mode dagegen schlugen Wechsel immer wieder spontan und pltzlich durch, meist angeregt durch berhmte Persnlichkeiten. Die Mode des Barocks wurde hauptschlich von den groen europischen Hfen beeinflusst. Die Barockmode lsst sich in drei Haupt-Stile einteilen: Der spanischen Mode der Renaissance folgte um 162050 eine vor allem von den Niederlanden und Flandern aus beeinflusste Mode. Sie erscheint als eine Gegenbewegung zur extremen Steifheit und Knstlichkeit der spanischen Mode: Halskrausen werden durch ausladende Spitzenkragen abgelst, die engen Hosen mit Schamkapsel durch weite Kniehosen, die den Busen verleugnenden, hochgeschlossenen Oberteile durch Decollets, und der Rock, der Anthonis van Dyck: Portrt der Marie-Louise de Tassis, l auf Leinwand, um 1630 zuvor faltenlos ber den Verdugado drapiert worden war, durfte nun frei fallen. Typisch fr die niederlndische Mode sind breitkrempige Hte und die Dominanz von Schwarz und anderen dunklen, gedeckten Farben. In den 1660er Jahren wird eine weitere deutliche nderung sprbar. Die Hosen der Mnner wurden immer weiter, fast hosenrockartig, whrend das Wams krzer wurde und viel vom Hemd sehen lie (Rheingrafen-Mode). Zunchst trug man darber einen weiten, rund geschnittenen berwurfmantel; spter setzte sich der Kasack durch, der jackenartige Herrenrock. Dazu trugen die Mnner lange, offene Haare. Die Kleider der Frauen werden schlichter: Zum bodenlangen Rock ohne berrock wird ein eng anliegendes, versteiftes Mieder mit breitem, fast schulterfreiem Ausschnitt und Dreiviertelrmeln getragen. Das Decollet wird hufig von einer breiten Borte aus Nadelspitze umrahmt. Die typische Frisur hierzu ist der Hurluberlu mit zu beiden Seiten des Gesichts gehuften Locken. In den 1680er Jahren setzte sich bei den Mnnern jene Anzugform durch, die auch das gesamte 18. Jahrhundert bestimmen wird. Das Justaucorps (frz: eng am Krper) bestand aus Weste und engerer Kniehose, auf dem Kopf wird

Barock die Allongepercke und der Dreispitz getragen, dessen Hutkrempe an drei Seiten hochgeschlagen ist. Bei Frauen kommt eine neue Kleiderform in Mode, die ebenfalls fast bis zum Ende des 18. Jahrhunderts nachwirkt. Das Manteau, ein mantelartig vorn offenes berkleid, wird zu einem farblich passenden Rock und Stecker getragen. Der Rock des berkleides hat meist eine Schleppe und ist nach hinten gerafft. Die schmale Silhouette wird durch die zugehrige Frisur mit hoher Haube, die Fontange, noch betont. Auch die liturgische Mode der rmisch-katholischen Kirche wurde im Barock mageblich geprgt. Die wohl bekanntesten und wertvollsten Stcke an Kaseln, Dalmatiken, Pluvialen und Mitren stammen aus der Zeit. Einen besonderen Einfluss des Barocks erfuhr die Kasel, welche zur so genannten Bassgeige (auch rmische Kasel genannt) wurde. Bedingt durch schwere Brokatstoffe, teilweise vereint mit wertvollster Hochstickerei, musste der gotische Schnitt der Kasel durch die mangelhafte Flexibilitt der Stoffe immer mehr zurckgenommen werden, bis sie nur noch Rcken bzw. Brust und Bauch des Priesters bedeckte. Die geschwungenen Ausschnitte an der Vorderseite fr eine weitere Bewegungserleichterung des Priesters am Altar gaben der Barockkasel oder Bassgeige schlielich ihren Spitznamen.

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Feste
In der Zeit des Barocks wurden groe Feste veranstaltet, die der Darstellung frstlicher Pracht dienten. Das Zeithainer Lustlager Augusts des Starken im Jahr 1730 galt als das gigantischste Barockfest seiner Zeit, das Spektakel des Jahrhunderts, welches wegen seiner Pracht und ppigkeit bis heute Inbegriff barocker Lebensart ist. Es war zugleich eine organisatorische Meisterleistung, die europaweit fr Aufsehen sorgte. Beispielsweise errichtete der Erbauer des Dresdner Zwingers, Matthus Daniel Pppelmann, den Backofen fr den sieben Zeithainer Riesenstollen mit Backofen Meter langen Riesenstollen. Der Architekt Joachim Daniel von Jauch, dem unter anderem die Organisation der zahllosen Feste und Illuminationen des polnischen Hofes oblag, organisierte das fnfstndige Feuerwerk auf der Elbe, bei dem 18.000 Baumstmme verbraucht wurden.

Weitere Formen des Barocks


Brasilianischer Barock Lecceser Barock Sizilianischer Barock Bauernbarock

Literatur
Maurice Ashley: Das Zeitalter des Barock. Europa zwischen 1598 und 1715. Dtv, Mnchen 1983. ISBN 3-423-05941-9 Hermann Bauer: Barock. Kunst einer Epoche. Reimer, Berlin 1992. ISBN 3-496-01095-9 Hermann Bauer, Andreas Prater und Ingo F. Walther (Hrsgg.): Barock. Taschen Verlag, Kln 2006, ISBN 3-8228-5299-6, ISBN 978-3-8228-5299-6. Beverly Louise Brown (Hrsg.): Die Geburt des Barock. Stuttgart: Belser Verlag, 2001. ISBN 3-7630-2388-7 (das Werk erschien anlsslich der Ausstellungen The Genius of Rome 15921623 in der Royal Academy of Arts, London und im Palazzo Venezia, Rom, beide 2001) Gilles Deleuze: Die Falte. Leibniz und der Barock. Suhrkamp, Frankfurt/M. 2000. ISBN 3-518-29084-3 Peter Hersche: Mue und Verschwendung. Europische Gesellschaft und Kultur im Barockzeitalter. 2 Bnde. Herder, Freiburg 2006, ISBN 3-451-28908-3

Barock Stephan Hoppe: Was ist Barock? Architektur und Stdtebau Europas 1580 1770. Darmstadt 2003. Erich Hubala: Kunst des Barock und Rokoko. Malerei, Plastik, Architektur. Belser, Stuttgart 1991. ISBN 3-7630-1879-4. Erwin Panofsky: Was ist Barock? Philo & Philo Fine Arts, Hamburg 2005. ISBN 3-86572-410-8 Werner Telesko: Einfhrung in die Ikonographie der barocken Kunst. Wien, Kln, Weimar: Bhlau Verlag UTB, 2005. ISBN 3-8252-8301-1 Rolf Toman (Hrsg.): Barock. Architektur-Skulptur-Malerei. Knemann im Tandem-Verlag, 2005, ISBN 3-8331-1041-4 Heinrich Wlfflin: Renaissance und Barock: Eine Untersuchung ber Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien. Theodor Ackermann, Mnchen 1888.

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Einzelnachweise
[1] Artikel Barock in: Etymologisches Wrterbuch des Deutschen, Band 1, Berlin 1993 [2] Wilfried Koch: Baustilkunde. Orbis Verlag fr Publizistik, Mnchen 1994, ISBN 3-572-00689-9, S.236. [3] Heinz Duchhardt: Barock und Aufklrung. Mnchen 2007, ISBN 3-486-49744-8.

Normdaten(Sachbegriff): GND: 4004541-9 (http://d-nb.info/gnd/4004541-9)

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)

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Barock Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=125987064 Bearbeiter: 1971markus, 4tilden, AQ, Aaaah, Aachencity, Aalfons, Aavat, Achim55, Adam78, Adornix, Aka, Alaska hal, Alex 88, Alexander Z., Alnilam, Alraunenstern, Anathema, Andre Engels, AndreasPraefcke, Androl, Archidux, Armin P., Arno Matthias, Arthur Diebold, Asta von Bercken, Atamari, Ataub2qf, Austriacus, Auto, Avoided, BJ Axel, BambooBeast, Barockbaumeister, Baumfreund-FFM, Bdk, Beckerfrederik, Bene16, Besserwisserhochdrei, BeverlyHillsCop, Bhuck, Binter, Blah, Boerl2, Boonekamp, Bramkamp, Brod, Brummfuss, Buchstapler, Brski, Bcherhexe, Capaci34, Carbenium, Carstor, Catrin, Cautic, CdaMVvWgS, CherryX, ChrisSchweigi, Chrisha, ChristianBier, Christof Walter, ChristophLanger, Christophe Watier, Clemensfranz, Cloogshicer, Codeispoetry, Cologinux, CommonsDelinker, Concord, Corbeau, Creando, D, DaSch2, Dani7701, Daniel749, Danielsp, DasBee, Demoiselle Amelise, Denis Barthel, Der funker, Der.Traeumer, DerGraueWolf, DerHexer, DianeAnna, Diba, Dietrich, Dinah, Diplomtrucker, Dr. Manuel, Dramburg, Dreizung, Dundak, Dwagener, Dsire2, EWriter, Edelseider, Eio, Elmcroft, Eloquence, Emergency doc, Enslin, Equord, ErikDunsing, Esmerlda, FA2010, Faber-Castell, Fah, Felix Stember, Fifat, Filadelfia, Fixlink, Florian Blaschke, FordPrefect42, Fraluc, Frze, Fullhouse, GDK, Gary Dee, Geekux, Geher, Geof, Geograf 95, Georg el Graf, GeorgGerber, GeorgHH, Gerd Roppelt, Gerhard51, Gerhardvalentin, Gial Ackbar, Glhwein, Gnu1742, Goldlock, GordonKlimm, Grand Tour, Greenhorn, Gregor Bert, Guaras10, Gugganij, H0tte, HOPflaume, HaeB, Haigst-Mann, Hal-Croves, Halbarath, Hannes Rst, Hannes neumann, Hardenacke, Haruspex, He3nry, Head, Heied, Heinrich Moethe, Heinte, Hejkal, Helmuth Furch, Henriette Fiebig, Herr Klugbeisser, Hic et nunc, HieRo GlyPhe, Hierakares, Hopsee, Horribililibrifax, Horst, Horst Grbner, Hotti4, House1630, Howwi, Hozro, Hybridbus, Hyperion, Immanuel Giel, Inkowik, Iste Praetor, Itti, J. Schwerdtfeger, JFKCom, JKS, Jailbird, JamesCook22, Jcr, Jed, Jergen, Jesi, JiriCeiver, Jivee Blau, Jochim Schiller, Johamar, Johanna R., Jonathan Hornung, Juesch, Julius1990, KGF, KKR52, KW, Kam Solusar, Karl-Henner, Kathi03, Kero, Kh80, Knochen, Kolja21, Konrad Lackerbeck, Koppi2, Kubrick, Kuebi, LA2, Lektor w, Leon, Libelle63, Liberal Freemason, Liesel, Limasign, Liuthalas, Logograph, Lokal Profil, Longoso, Lorenz Steinke, Losdedos, Lou.gruber, Louis le Grand, Lysior, Lysippos, Lyzzy, Lschfix, MAY, MFleischhacker, Maclemo, Madame, Mailtosap, ManfredK, Manfredwilde, Marco Krohn, Martin-vogel, Martin1978, MarvinMonroe, MauritzMA, Mautpreller, Maxx82, Mazbln, Mbb4502, Mediocrity, Michael Sander, Michail, Mikano, Mikered, MiriamBauer, Mmg, Mnh, Moffinho, MrMage, MsChaos, Muck31, MusenMuddi, N-Lange.de, Ne discere cessa!, Nere, Neroclaudius, Nightflyer, Njova, Nobart, Nonoh, O.Koslowski, OTTO.R.M., Oceancetaceen, Oddaa, Olaf Simons, Opa, Ortbartenstein, Ot, Ottomanisch, Ozuma, P. Birken, PQ3, Paxton, Pcgod, Peng, Peter200, PetrusSilesius, Pfieffer Latsch, Phrood, Pianist Berlin, Pirnscher Mnch, Pittimann, Plenz, Pm, PodracerHH, Poupou l'quourouce, Pubert, Qpaly, Quinbus Flestrin, Quirin, R. Nackas, Ra'ike, Rainer Zenz, Randolph33, Rappel951, Re probst, Reggeadaddel, Regi51, Revvar, Richard Huber, Rigo 1963, Rl, Rlbberlin, Robbatt, Robert Wnsche, RobertLechner, Robodoc, Rohrfrosch, RonaldH, RoswithaC, Rotkaeppchen68, Rufus46, S3r0, SPS, Sa-se, Salet, SandikQ, Sansculotte, Sascha-Wagner, Schewek, Schlepper, Schmei, Schmock, Schnark, Schotterebene, Schubbay, Scooter, Sebastian Wallroth, Segelflieger, Selby, Septembermorgen, Shelog, ShithappensbyTuE, Shug, Shurgle, SibFreak, Siehe-auch-Lscher, Silenus, Sir Gawain, Small Axe, Smial, Snarebreaker, Snipsnapper, Sokrat, Spinnerin, Spuk968, Stefan-Xp, StephanHoppe, Summ, Supereditor, Sverrir Mirdsson, Syrcro, Thomas Schulte im Walde, Thommess, Thornard, Thyra, Ticketautomat, Till.niermann, TimHalldor, TingelB, Tobias1983, Toffel, TomAlt, Tormen, Torsten Roeder, Toter Alter Mann, Treue, Trienentier, Tsui, Tnjes, Ulilux, Unukorno, Urmelbeauftragter, Urmi2100, Ute Erb, Vammpi, Viki, Viktor.Smirnow, Voevoda, Vogone, Volkes Stimme, W!B:, WAH, Wagner christian, Wanderstern, Weede, Wellenwriter, Werner100359, Wheeke, WhiteAvenger, Wikiroe, Wilfried Neumaier, Wine, Wolfgang1018, Wolpertinger, Wst, YourEyesOnly, Zaphiro, Zaubererin, Zeuke, Zgh, Zulu55, 448 anonyme Bearbeitungen

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4. MODIFICATIONS
You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version: A. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission. B. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement. C. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher. D. Preserve all the copyright notices of the Document. E. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices. F. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the Addendum below. G. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice. H. Include an unaltered copy of this License. I. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled "History" in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence. J. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the "History" section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission. K. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein. L. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles. M. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version. N. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section. O. Preserve any Warranty Disclaimers. If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles. You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard. You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one. The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS
You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers. The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work. In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewise combine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled "Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements".

6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS
You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects. You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS


A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not themselves derivative works of the Document. If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION
Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail. If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) will typically require changing the actual title.

9. TERMINATION
You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

Lizenz
10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE
The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ . Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

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ADDENDUM: How to use this License for your documents


To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page:

If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the "with...Texts." line with this:

Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is included in the section entitled "GNU Free Documentation License". with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST.
If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation. If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free software license, such as the GNU General Public License, to permit their use in free software.