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Die Feigheit der Kritiker ruiniert die Kunst (1-5)

Was ist ein gutes Bild? Die Avantgarde hat sich lange schon erschpft, die Grenze der Grenzenlosigkeit ist erreicht. Doch die meisten Kritiker scheuen das Urteil. Sie folgen dem Markt und schaden damit den Knstlern und ihren Werken von Hanno Rauterberg

Es war wohl doch nur ein Gercht. Lange hatte es geheien, die moderne Kunst brauche nichts dringender als Kritik. Sie knne nicht sein ohne erklrende Worte, ohne Kommentar und Einschtzung. In Wahrheit braucht sie nichts dergleichen. Niemand wrde die Kritiker vermissen, wenn sie ab sofort schwiegen. Frher, ja, da konnte sich der Kritiker als Agent der Moderne verstehen, seine Aufgabe war es, fr die Avantgarde zu werben, Seit an Seit mit den Knstlern, vereint im Kampfe gegen die Spieer des Kleinbrgertums. Heute sind die groen sthetikschlachten geschlagen, die Moderne ist durchgesetzt, der Kritiker als Kampfgenosse nicht mehr gefragt. Auch als Spher, als Talentsucher und Trendforscher wird er kaum noch gebraucht. Das bernehmen heute Ausstellungsmacher, die in den Hochschulen und Ateliers nach dem fahnden, was noch nicht in den Kunstmarkt integriert ist. Sie sind die Hter des Neuen und die Gesprchspartner des Knstlers, seine Berater und Mentoren. Und selbst auf das Theoretisieren hat der Kritiker heute keinen Alleinanspruch mehr. Oft genug sind es heute die Knstler, die nach den Vorbedingungen der Kunst fragen und die Macht des Marktes und der Museen in Zweifel ziehen. Alle diese Themen spielen hinein in ihr knstlerisches Wirken und machen den Kritiker berflssig. Knstler sind Kritiker, Kritiker Kuratoren und Kuratoren Knstler Was also kann er noch sein? Bleibt ihm noch etwas? Natrlich bleibt ihm viel. Allerdings nur, wenn er die eigenen Grenzen neu bestimmt. Und wenn er nach den Grenzen der Kunst wieder fragt. Vor Grenzziehung aber scheuen die meisten Kritiker zurck. Sie lieben die Rolle des Hybriden: Mal rezensieren sie Ausstellungen, dann wieder richten sie diese aus; mal besuchen sie eine Galerie als Abgesandte der verffentlichten Meinung, dann mimen sie dort den Vernissagenredner, bezahlt vom Galeristen; mal beraten sie Sammler und Museen, dann schreiben sie ber diese; mal sind sie Freund des Knstlers, mal sein Kritiker. Lngst ist das Unreine zum Leitbild geworden. Knstler treten auf als Kritiker, Kritiker treten auf als Kuratoren, Kuratoren treten auf als Knstler, Knstler treten auf als Kuratoren. Ein jeder kann auch ein anderer sein.

Bei: http://www.zeit.de/2004/05/Kunstkritik