A PERFORMANCE DE UM CORPO SEM RGOS Isaque Ribeiro (Mestrado EBA UFMG) Resumo Este artigo discute o lugar do corpo

na contemporaneidade a partir de seu desempenho em performances art sticas reali!adas no Brasil" Inicialmente# com o conceito de biopoder de Michel Foucault# $ trabalhada a ideia do %corpo como m&quina'# ampliado em suas aptid(es produti)as# utilidade e submiss*o" +estarte# o corpo sem rgos# rediscutido por Gilles +eleu!e e F$li, Guattari em Mil Plats# $ posto em pauta com o intuito de acrescer um olhar especificamente contempor-neo a este corpo# obsessi)o pela perfectibilidade f sica e com infinitas possibilidades de transforma.*o# retratando/o a partir de uma ideia metam0rfica e de desconstru.*o" Finalmente# com a constata.*o destas altera.(es# s*o le)antadas performances art sticas apresentadas no pa s# ob1eti)ando reconhecer o modo como esta discuss*o especificamente corporal $ fomentada por )ias perform&ticas no Brasil" 2bras como as de Adriana Banana# Marcelo Gabriel e do 3on1unto 4a!io# s*o postas em an&lise por se tratarem de artistas reconhecidos pelo modo pol5mico e cr tico de empregar o corpo na cena" Esta an&lise representa a )ontade em perceber como a arte perform&tica discute e se utili!a do corpo na atualidade# fomentando o debate sugerido pelo estudo"

Este trabalho ob1eti)a reali!ar uma discuss*o corporal partindo da an&lise de obras perform&ticas que tem o corpo como mat$ria prima de sua reali!a.*o" Mantendo como base os estudos reali!ados por Michel Foucault# Gilles +eleu!e e Feli, Guattari# dentro das perspecti)as do corpo# a an&lise destina/se 6 compreens*o de quest(es corp0reas# presentes em performances reali!adas no Brasil" Entre os dias 78 e 9: de no)embro de 9;;<# aconteceu no =eatro Mar lia em Belo >ori!onte o pro1eto Improvises - A Cena em Processo# reali!ado pela prefeitura da cidade atra)$s da Funda.*o Municipal de 3ultura" ?esse e)ento foram apresentadas propostas de impro)isa.(es interm dia selecionadas mediante edital" +entre os artistas participantes esta)am os integrantes do 3on1unto 4a!io que e,puseram a performance Alma Priso do Corpo (Arquitetura Para a Destrui o!" A partir da utili!a.*o do pr0prio corpo como material de comunica.*o# os artistas do 3on1unto 4a!io se apresentaram em situa.(es de )iol5ncia e grandes impactos sobre si mesmos" ?o registro fotogr&fico e audio)isual do trabalho $ poss )el obser)ar como os artistas encarnaram os limites da e,peri5ncia corporal ao reali!ar a.(es com forte conte@do de brutalidade" >ou)e momentos em que se 1oga)am# pulando e caindo no ch*o# abandonando o corpo sem anteparos para segur&/los" Em outros# apareciam furados com argolas cra)adas na pele do t0ra,# agulhas fi,adas nos bra.os e pesco.o e ganchos de metal furando as costas" 3om cord(es e cabos afi,ados nas e,tremidades dos ob1etos perfurantes# os per"ormers se uniam uns aos outros e ao p@blico# que pu,a)a a carne dos artistas fa!endo com que a pele do peito esticasse pra fora de seu lugar" Ao final da apresenta.*o o corpo de um dos integrantes foi erguido do ch*o com ganchos e cord(es de a.o alguns metros para cima do palco do teatro" Em outro e)ento# no Festi)al Internacional de +an.a de 7AAB# tamb$m em Belo >ori!onte# foi e,posta a obra de Marcelo Gabriel e Adriana Banana da 3ia" de +an.a Burra" 2 espet&culo reali!ou discuss(es em torno da AI+CD preconceitos# discrimina.*o# etc" A performance# assim como a do 3on1unto 4a!io# esbo.ou tra.os de inter)en.(es f sicas e corporais" 2 trabalho intitulado #st$bulo de %u&o (7AEF) e,ibiu os artistas# em uma cena de ) deo# costurando os l&bios com linha e agulha" Cegundo depoimento de Gr0chno (7AAA# p"F;) %Gabriel $ um artista que le)a 6s @ltimas conseqH5ncias o aspecto f sico e carnal de seu trabalho art stico'" Em #st$bulo de %u&o# por e,emplo# a discuss*o s0cio/pol tica a respeito da doen.a surge a partir de uma

proposta de inter)en.*o f sica que trabalha com quest(es que en)ol)em sangue e dor para condu!ir o entendimento da obra" Fora do Brasil# desde a d$cada de 7A<; $ poss )el identificar trabalhos art sticos que possuem uma proposta similar 6s supracitadasD e,por o corpo humano como ob1eto de arte e em situa.(es de transforma.*o f sica" 2bras perform&ticas que lidam com intera.(es diretas com corpo podem ser locali!adas nos trabalhos de Rudolf CchIar!Jogler# 3hris Burden# Gierre Ginoncelli e 2rlan" Em 7A<B# por e,emplo# $ poss )el identificar nas fotos de CchIar!Jogler# em seu trabalho mais conhecido K A'tion K# uma sequ5ncia de mutila.*o corporal onde o artista corta o p5nis polegada por polegada" ?esses registros# ele aparece com bandanas en)ol)endo o rosto# tubos e cabos afi,ados no corpo e su1os de sangue" >o1e# sabe/se que a obra se trata de uma farsa7" Burden# em 7AF;# apresentou uma performance em que recebeu um tiro de um amigo" Baleado no bra.o esquerdo# Burden foi condu!ido ao hospital" Em outra obra sua# o artista aparece crucificado no teto de um fusca que roda)a em )olta do quarteir*o de sua )i!inhan.a" Ginoncelli em 9;;9 decepou a primeira falange do dedo m nimo no B"L Festi)al Internacional de Gerformances de 3&li" +epois de cortar/se# borrou a parede com o sangue que 1orra)a de seu dedo" 2rlan# mesmo ho1e# )em e,ibindo suas obras onde fa! inter)en.(es cir@rgicas (pl&sticas) em todo o corpo (principalmente no rosto)" Ao todo# as opera.(es somam um n@mero pr0,imo a de!" >o1e ela ostenta o nari! da escultura de Diana# a boca de #uropa de Boucher# a testa da Mona %isa de Meonardo da 4inci# o quei,o da ()nus de Botticelli e os olhos da Ps*c+, de Gerome" A ideia de corpo como suporte da obra de arte pode ser inicialmente locali!ada na bod* art# despontada como mo)imento art stico por )olta da d$cada de 7A<;" 3omo aponta Renato 3ohen (9;;9) a bod* art surge no rastro da action painting# dos assemblages e environmentes- estabelecendo uma rela.*o diferenciada entre o artista e o corpo" Gara Fran.ois Gluchart (9;;;# p"99;)# a arte do corpo surge como uma resposta 6s )ontades humanas pela constru.*o de um no)o homem e uma no)a sociedade %li)re e harmoniosa# li)re de falsa $tica# de ditadores de qualquer tipo# ideologias repressi)as e censores'" Gara o autor (9;;;# p"99;) se os artistas e,p(em seus corpos em situa.(es de )iol5ncia e risco# eles o fa!em de modo a %denunciar determinismos# tabus# obst&culos 6 liberdade e 6 e,press*o do indi) duo'" Cob a perspecti)a de Gluchart trata/se de locali!ar na bod* art um ponto de ruptura no entendimento e no modo de utili!a.*o do

corpo enquanto ob1eto de arte" 3ontudo# a percep.*o das altera.(es e muta.(es que en)ol)em o 1u !o do corpo n*o permanece e,clusi)amente no -mbito art stico" +e acordo com as constata.(es de Foucault (9;;:# p"9B)# ap0s a altera.*o dos direitos pol ticos nos s$culos de!oito e de!eno)e# o corpo sofreu modifica.(es permanentes# principalmente no modo como o encaramos" 3om a ideia de um corpo imerso no campo pol tico# onde %as rela.(es de poder t5m alcance imediato sobre ele'# o autor comenta como as modifica.(es do sistema de poder influenciaram na percep.*o corp0rea" A substitui.*o do sistema em que o soberano pode fa!er morrer e dei,ar )i)er# para um tipo de poder destinado a produ!ir for.as# orden&/las mais do que destru /las# reflete a possibilidade de um Estado disposto a cuidar do corpo para aumentar seu tempo de )ida# dei,ando a morte de lado e cada )e! mais no dom nio do pri)ado# do particular" 2 aparecimento de um poder que n*o mais se e,erce sobre o corpo indi)iduali!ado se concentra agora na figura do Estado e reflete a pretens*o dos go)ernantes em administrar a )ida e o corpo da popula.*o" Gara Foucault (9;;:)# na era do biopoder# gerir a )ida significa cuidar o %corpo como m&quina'# ampliando suas aptid(es produti)as# sua utilidade e docilidade para integr&/lo com maior efic&cia ao sistema econNmico" +e acordo com o autor (9;;:# p"9B) a partir de tais altera.(es %o sofrimento f sico e a dor corporal n*o s*o mais os elementos constituti)os da pena'" 3oncordando com Focault# Geter Gelbart 8 (9;;<) relembra a import-ncia de associar o corpo 6 discuss*o das no)as rela.(es de poder institu das em nossa atualidade" 3omo salienta o autor (9;;<# p";9) %tanto o biopoder como a biopot5ncia passam necessariamente# e ho1e mais do que nunca# pelo corpo'" 3om essa constata.*o# Gelbart (9;;<) destaca o deslocamento do foco do su1eito da intimidade ps quica para a pr0pria carne" +essa maneira pontua/se como at$ mesmo a sub1eti)idade foi redu!ida ao corpo# 6 sua apar5ncia# imagem# performance# sa@de e longe)idade# culminando numa esp$cie de %superin)estimento corporal'" As constata.(es de Gelbart tornam claras as ideias de um mundo atual marcado pela prima!ia da est$tica e pela busca constante da perfectibilidade f sica" 2 superin)estimento do corpo que caracteri!a nossa atualidade demonstra uma maneira ad)ersa de encar&/lo# tendo em )ista o seu entendimento anterior a re)olu.*o trabalhista tratada por Foucault" 3omo pontua Gelbart (9;;<# p";B) o corpo recente apresenta %infinitas possibilidades de transforma.*o anunciadas pelas
pr0teses gen$ticas# qu micas# eletrNnicas ou mec-nicas'"

A constata.*o de que esse corpo# atual# $ um corpo ad)erso 6quele que se considera)a em tempos passados# tamb$m entra em pauta quando se e)oca a discuss*o do 3orpo sem Org*os (3s2) reali!ada por +eleu!e e Guattari (9;;E)" 2s autores apresentam a ideia de um corpo em estilha.os que se multiplica e se refa! num no)o corpo# onde tudo se tra.a e foge ao mesmo tempo" 3om cr ticas aos ditames da psican&lise ambos declaram guerra aos 0rg*os e partem do princ pio que ao determinar aos 0rg*os uma fun.*o K um territ0rio K todos se inscre)em num s0 organismo# afetando terminantemente a produ.*o dese1ante" 3omo escre)em os fil0sofos (9;;E# p";A) o 3s2 se configura numa %e,perimenta.*o ine)it&)el'" %+e todo modo )oc5 possui um (ou )&rios)'# e de qualquer forma )oc5 fa! um# pois n*o pode dese1ar sem fa!5/lo" Gara Gelbart (9;;<# p"7:) a temati!a.*o do 3s2 $ uma )aria.*o em torno do tema biopol tico" P %a )ida desfa!endo/se do que a aprisiona# do organismo# dos 0rg*os# da inscri.*o dos poderes di)ersos sobre o corpo'" +entro da defini.*o do 3s2# +eleu!e e Guattari subdi)idem/no em cinco categorias distintas# possi)elmente com o ob1eti)o de obter maior clare!a no entendimento do conceito" ?essa subdi)is*o os autores apresentam cinco categorias em que o 3s2 pode se apresentarD o corpo +ipocondr.aco/ o corpo paranico/ o corpo esqui0o/ o corpo drogado e o corpo masoquista" +entre estas# segue# como figura de e,emplo# a descri.*o sob a perspecti)a do corpo masoquista"
1en+ora# 7) )oc5 pode me atar sobre a mesa# solidamente apertado# de de! a quin!e minutos# tempo suficiente para preparar os instrumentosQ 9) cem chicotadas pelo menos# com alguns minutos de inter)aloQ 8) )oc5 come.a a costura# costura o buraco da glande# a pele ao redor deste 6 glande # impedindo/o de tirar a parte superior# )oc5 costura o saco 6 pele das co,as" 3ostura os seios# mas com um bot*o de quatro buracos solidamente sobre cada mama" 4oc5 pode reuni/los com um suspens0rio" A. voc) passa 2 segunda "aseD :) )oc5 pode escolher )irar/me sobre a mesa# sobre o )entre amarrado# mas com as penas 1untas# ou atar/me ao poste so!inho# os punhos reunidos# as pernas tamb$m# todo o corpo solidamente atadoQ B) )oc5 me chicoteia as costas as n&degas as co,as# cem chicotadas pelo menosQ <) costura as n&degas 1untas# todo o rego do cu" Colidamente com um fio duplo parando em cada ponto" Ce estou sobre a mesa# )oc5 me ata ent*o ao posteQ F) )oc5 me chicoteia as n&degas cinqHenta )e!esQ E) se )oc5 quiser refor.ar a tortura e e,ecutar sua amea.a da @ltima )e!# enfie agulhas nas n&degas com for.aQ A) )oc5 pode ent*o atar/me 6 cadeira# )oc5 me chibateia os seios trinta )e!es e enfia agulhas menores# se )oc5 quiser# pode esquent&/las antes no fogo# todas# ou algumas" A amarra.*o na cadeira de)eria ser s0lida e

os punhos amarrados nas costas para estufar o peito" Ce eu n*o falei sobre as queimaduras $ que de)o fa!er em bre)e uma )isita e le)a tempo para curar" (9;;E# p"77)

Gara +eleu!e e Guattari (9;;E) o esquema de a.(es supracitado representa uma das maneiras para se chegar (alcan.ar para si) um 3s2" 2 interessante $ notar que ao reler o mesmo trecho sobre outro )i$s $ poss )el locali!ar pontos de similaridade entre o receitu&rio de desen)ol)imento do 3s2 (sob a perspecti)a do corpo masoquista) e as ati)idades perform&ticas le)antadas neste trabalho" 2 en,erto se associa 6s obras na inst-ncia em que prop(e a descoberta de um %no)o corpo' a partir de interfer5ncias corporais diretas" As performances de Marcelo Gabriel# Adriana Banana e do 3on1unto 4a!io representam# no Brasil# a busca pela fuga dos 0rg*os# a procura por um corpo fragmentado e reconstru do que se d& a partir da desconstru.*o f sica no sentido literal" 3 corpo masoquista aparece como uma alternati)a na busca por esse outro corpo# multifacetado e contempor-neo" Em obras como as desses artistas se torna e)idente a busca por a.(es mais e,tremas e radicais atra)$s das quais se questiona pr&ticas sociais e tabus ligados 6 cultura contempor-nea" 3om e,emplos claros desse tipo de intercess*o corporal# e)entos perform&ticos como os reali!ados pelo 3on1unto 4a!io ou por Gabriel e Banana s*o a compro)a.*o de que obras art sticas com um tipo de con1ectura corp0rea ine)ita)elmente t5m ganhado espa.o no Brasil" 3om a reali!a.*o desses e)entos# artistas nacionais d*o in cio a uma cultura de discuss*o corporal iniciada no pa s pr0,imo 6 d$cada de 7AA;# apontada por Renato 3ohen (9;;9) como $poca de migra.*o da performance para o lado mais in)estigati)o da corporeidade humana" 3omo afirma R&tia 3anton (9;;;# p":8) os artistas da no)a gera.*o %se nutrem de coment&rios e questionamentos fora do -mbito da arte# que se referem 6 realidade cotidiana e social'" Ao transportar o corpo para a arte# alterar a pr0pria carne em fun.*o de inter)en.(es art sticas# esses per"ormers parecem incitar# por )ias perform&ticas# a discuss*o corporal presente nos estudos de Focault# +eleu!e e Guattari" A e,ist5ncia de performances que apresentam di&logos pr0,imos 6s teorias desses autores parece compro)ar as particularidades dessa linguagem em tradu!ir# na arte# quest(es oriundas no -mbito social# pol tico e filos0fico"

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?o entanto# uma quest*o )em 6 tona quando se trata desse tipo de obra corp0reoSperformati)a" Estariam esses artistas ousando ao e,plorar territ0rios distintos# ou simplesmente e,ecutando a.(es grotescas despro)idas de )alor art sticoT Em entre)ista publicada no Caderno de Psican$lise do 3 rculo Gsicanal tico do Rio de Uaneiro# Affonso Romano de CantVAnna analisa a arte de nosso tempo e classifica esse tipo de a.*o perform&tica como um e,cesso da per)ers*o# afirmando que#
"""per)ers*o sempre e,istiu nas di)ersas culturas# mas agora parece estar ocorrendo uma e,acerba.*o que merece an&lise" E uma an&lise disto pode ser feita atra)$s da arte de nosso tempo W"""X +esde os anos F; do s$culo passado )eio se intensificando e se e,pandindo na arte# um tipo de comportamento (ritual# performance# happening) e,plorando# 6s )e!es# o lado s&dico e masoquista da e,ist5ncia" (9;;8# p"8:)

Cer& que# caso se adote a an&lise de CantVAnna como resposta# nada mais se tem al$m de um desfile de corpos l@gubres e per)ertidosT P interessante reali!ar essa leitura na medida em que aponta outro )i$s de obser)a.*o sobre os trabalhos art sticos retratados neste trabalhoT 3omo lembra a pesquisadora Griscilla Ramos da Cil)a: (9;;F)# na bod* art as inter)en.(es sobre o corpo aparecem como uma maneira de tecer e reali!ar cr ticas aos ditames da sociedade" 2 modo )iolento com que esses artistas se posicionam em rela.*o ao corpo transgride tabus e normas sociais e parece deslocar o olhar do espectador de seu estado de obser)a.*o casual" Gara al$m da per)ers*o# as obras perform&ticas analisadas apresentam uma maneira pr0pria de e,por sua )is*o sobre determinado tema# assunto# ob1eto ou quest*o" 3erto $ que# dependendo do lugar de obser)a.*o# pendurar/ se pela pele com ganchos de metal (como fe! o 3on1unto 4a!io) pode ser considerada uma atitude per)ersa" 3ontudo# o conte,to de questionamento art stico em que se insere esse tipo de atitude produ! uma signific-ncia no ato de se pendurar que e,cede a ideia de per)ers*o" 3omo aponta Cil)a (9;;F# p";E) a quest*o da bod* art %$ despertar a consci5ncia do indi) duo# tanto frente 6 arte# quanto 6 )ida"' 2u se1a# mesmo que esse tipo de performance pro)oque determinado choque ao apresentar uma postura diferenciada no modo de tratar o corpo# h& sempre algo a ser dito# noticiado ou questionado" Algo dotado de )alor art stico e cultural e que se prop(e 6 comunica.*o com seu p@blico e com o conte,to atual em que se apresenta" Essa esp$cie de compromisso art stico

des)alori!a a propriedade em apontar per)ers*o na obra dos artistas perform&ticos apresentados neste trabalho" Em contraponto a opini*o de CantVAnna# Geter Yeibel escre)e ( apud GMU3>AR= 9;;;# p"97A) que#
se um artista se golpeia# isso n*o significa que um p@blico s&dico est& assistindo a um artista masoquista" 2 problema de)e ser )isto em outro n )el# um no qual ambos est*o e,postos ao golpe" Gorque o artista e,posto pode ser um substituto para o p@blico ou at$ mesmo para toda a humanidade" A e,posi.*o pessoal ao perigo em um conte,to art stico possui uma qualidade semi0ticaSsimb0lica no flu,o do processo art stico# que )ai al$m do sado/masoquismo"

P poss )el perceber as capacidades das manifesta.(es corp0reoSperformati)as ao pro)ocar e fomentar discuss(es que ultrapassam o -mbito art stico nas pala)ras de dois dos artistas 1& citados neste trabalho" Ginochelli# por e,emplo# di! que cortou um peda.o de seu dedo para protestar contra a )iol5ncia na 3olNmbia" +e acordo com depoimento do pr0prio artista B ele Zquis en)ir 6s Farc uma mensagem# ad)ertindo que qualquer um pode usar a )iol5ncia# e at$ com maior intensidade que a guerrilhaZ" U& 2rlan# se transfigurou como uma forma de criticar determinadas imposi.(es da sociedade" Cegundo a artista<# sua obra fala %sobre o quanto se maltrata o corpo das mulheres" Cobre como a %religi*o prop(e um corpo culpado# que de)e sofrer'" A )alidade do trabalho desses artistas reside 1ustamente no di&logo com quest(es que s*o pr0prias do conte,to em que se )i)e" Mesmo tratando o corpo de maneira )iolenta# Ginochelli# 2rlan# o 3on1unto 4a!io# Gabriel e Banana prop(em uma est$tica de modifica.*o corporal que ultrapassa puramente a per)ers*o ou o sado/masoquismo" A po$tica da agress*o corporal se demonstra capa! de interagir com as tens(es e quest(es ad)indas do social" Garto do princ pio de que $ poss )el identificar# no trabalho perform&tico dos artistas em )oga# o desempenho de um corpo atual ligado 6 alteridade de uma no)a dimens*o humana capacitada a escolher sua pr0pria identidade e remodelar sua apar5ncia" Ao se %li)rar' da %pris*o dos 0rg*os' artistas como os do 3on1unto 4a!io# Adriana Banana e Marcelo Gabriel# reali!am no Brasil uma discuss*o que en)ol)e quest(es corporais contempor-neas como suas mais recentes muta.(es apontadas por +eleu!e e Guattari"

Mesmo que cada um dos artistas analisados possua um ob1eti)o espec fico com sua obra# o con1unto dessas performances representa a presen.a# no Brasil# da discuss*o corporal sugerida por este trabalho" ?as obras perform&ticas $ poss )el notar a discuss*o que en)ol)e a presen.a de um organismo modificado por transi.(es contempor-neas# altera.(es sensoriais# cogniti)as# tecnol0gicas# gen$ticas e se,uais $ um organismo que redesenha sobre ele mesmo os seus resultados dese1antes" Um organismo que representa um corpo que se tornou um espa.o para ser m dia# tatuagem# piercings e opera.(es cir@rgicas# e que abre para no)as mudan.as e no)os territ0rios corporais"

Referncias BAR?EC# Ghilip Yincolmlee" 4+e Mind Museum5 6udol" 1c+7ar0'ogler and t+e (ienna Actionists" WonlineX InD httpDSSreconstruction"eser)er"orgS;98Sbarnes"htm 32>E?# Renato" Per"ormance como linguagem5 cria o de um tempo-espa o de e&perimenta o8 C*o GauloD Gerspecti)aSUCG# 9;;9" +EMMEU[E# Gilles e GUA==ARI# F$li," Mil plats8 capitalismo e esqui0o"renia# )ol" 8" C*o GauloD Editora 8: 9;;E" F2U3AUM=# Michel" (igiar e punir5 nascimento da priso" Getr0polisD 4o!es 9;;:" F2U3AUM=# Michel" Micro".sica do poder" Rio de UaneiroD Graal 7AFA" GMUCBERG# Uorge" A arte da per"ormance" C*o GauloD Gerspecti)a 9;;E" G2M+BERG# RoseMee" A arte da per"ormance5 do "uturismo ao presente" C*o GauloD Martins Fontes 9;;<" GE+R2?# +enise Ara@1o" 9m ol+ar sobre a per"ormatividade na cultura contempor:nea5 a per"ormance como conceito e a produ o art.stica de Diamela #ltit WonlineX InD httpDSSIII"bibliotecadigital"ufmg"brSdspaceSbitstreamS7E:8SAM+R/ <YEG\=S7Sdenise]pedron"pdf GEMBAR=# Geter Gal" (ida e morte em conte&to de domina o ;iopol.tica WonlineX InD httpDSSIII"iea"usp"brSieaSte,tosSpelbartdominacaobiopolitica"pdf GMU3>AR=# Fran.ois" RisJ as the practice of thought# inD <A66/ 4race* e =3>#1/ Amelia (ed8!8 4+e Artist8s ;od*8 %ondresD Ghaidon# 9;;;# pp" 97A /997" GRO3>?2# 3aio 3"C"3" Corpo do ator5 metamor"oses/ simulacros" C*o GauloD AnnaBlume 7AAA" CA?=VA??A# Affonso Romano de" %2 problema da arte'# inD A polimor"ia da perverso" 3adernos de Gsican&lise do 3 rculo Gsicanal tico do Rio de Uaneiro# ano 9B# n" 7<" 9;;8" C3>E3>?ER# Richard" %2 que $ performance'# inD 3 Perceve?o" Re)ista de =eatro# 3r tica e Est$tica# ano 77# n" 79" Rio de UaneiroD U?IRI2 9;;8" CIM4A# Griscilla Ramos da" 3 ataque ao corpo na bod* art WonlineX InD III"iar"unicamp"brSe,tensaoSaperfartes)isuaisSpriscilla;7"pdf

7;

Cegundo relato de Ghilip Yincolmlee Barnes# a automutila.*o nunca e,istiu" 2 artista simplesmente fotografara uma cena com um modelo K >ein! 3ibulJa K repleto de bandagens cobrindo ferimentos fict cios" 9 3omo aponta 3ohen (9;;;# p"8A) %A action paiting $ a pintura instant-nea# que $ reali!ada como espet&culo na frente de uma audi5ncia" A assemblage $ uma esp$cie de escultura ambiental onde pode ser usado qualquer elemento pl&stico/ sensorial" 2 environment $ uma e)olu.*o desta e ambas caminham para o que ho1e se designa por instala o# que )em a ser uma escultura/signo/interferente# que muitas )e!es )ai funcionar como o cen&rio para o desenrolar da performance'" 8 Grofessor =itular do +epartamento de Gsicologia da Gontif cia Uni)ersidade 3at0lica de C*o Gaulo (GU3/CG)" : Mestre em Artes pelo Instituto de Artes da U?I3AMG B +epoimento colhido online de httpDSSIII"estadao"com"brSarqui)oSarteela!erS9;;9Snot9;;9;<77pF8A9"htm < +epoimento colhido online de httpDSSanodafrancanobrasil"cultura"go)"brSbrS9;;AS;:S;BSorlan/criadora/do/manifesto/da/ arte/carnal/apresenta/mostra/sutura/hibridacao/reciclagem/laicidadeS