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Introduction:
Les novateurs refusent le protagoniste (personnage) traditionnel, déterminé par son statut
social, ses caractères physiques ou morales, son appartenance sociale, etc. ce refus est le socle
de la mort de l'héro dans la mesure où sa catégorie communautaire sert à donner de la
vraisemblance au réel et à l'authenticité descriptive. En lisant les romans contemporains tels:
« La Nausée » de Sartre, « L'étranger» de Camus, on constate l'absurdité derrière la disparition
du personnage et l'incertitude de la réalité, ce qui explique le renouvellement de la relativité
littéraire.
Un tel conflit entre le héro et les opposants suppose un nœud qui se déclare par la
présentation d'un défi narratif et un rapport de contrariété (échec/gain). Une œuvre littéraire n'a
en effet pas pour objectif de remémorer des actions passionnantes en donnant le fourvoiement
du tangible. Un roman est l'aventure d'une écriture et non l'écriture d'une aventure pour utiliser
l'expression de Ricardou. L'écriture est donc une fin et non un procédé.
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stable), la cohésion et la cohérence textuelle, facile à décrypter. Selon Robbe-Grillet, l'écriture
de Balzac, à travers "la comédie humaine", représente la voie la plus stable pour une lecture
linéaire. Parmi ses techniques rédactionnelles, on peut citer l'utilisation du passé simple (un
temps d'action), l'imparfait (le temps de la description) et l'emploi du pronom personnel "Il"
tandis que le monde est en état de changement permanent. La linéarité du nœud mène à la
découverte directe du dénouement et les opposants du protagoniste (notant que dans ces
histoires, l'héro est toujours gagnant).
Contrairement à Flaubert, Proust, Faulkner et Beckett; les défis, selon Robbe-Grillet, ont
commencé à changer. Les objets ont le droit aussi d'exister suivant une norme narrative
pertinente. Le statut de l'intrigue a subi un certain videment notionnel dans la mesure où le
caractère de la linéarité est changé du conflit normal entre deux opposants au conflit même des
adjuvants. Une intrigue sous-tend sous les effets de sens produits par le mouvement de mots.
La didactique a pris une grande valeur dans les romans traditionnels. Ses partisans la
prennent en faveur pour défendre une doxa, une idéologie ou encore de faire révolutionner les
pauvres tel que le roman de Zola "Germinal". Cet engagement de la littérature a fait couler
d'encre non seulement au niveau des critiques mais plutôt à celui des novateurs. La littérature
est en fait le résultat de la négociation du sens entre l'inspiration et la langue. La littérarité a
perdu sa couleur en défendant une cause ou une partie politique. Ce passage littéraire de
l'humanitaire à l'idéologie a cassé ce miroir qui représente la réalité sociale.
Comme nous le savons, la description joue un rôle primordial dans le récit traditionnel (Les
romans de Balzac). Ce choix descriptif comme élément décorateur de l'histoire et de la
préparation des personnages aux actions semble relégué par les nouveaux romanciers. Ce
dernier peut être expliqué par la façon de décrire et "le libre choix donné à l'écrivain" dit-
Robbe Grillet pour traduire son inspiration en création artistique. Une description linéaire mène
inéluctablement à une fin préexistée tout en donnant une certaine stabilité et chronologie à
l'histoire. Tout est donc conçu pour faire bouleverser la cohérence, la stabilité et la lisibilité du
monde représenté par le roman bourgeois de type balzacien