Manuale

Schmincke Colori per artisti

Indice
1.
1.1 1.2

I colori e i suoi componenti

I pigmenti Il legante

pag. 3 5 pag. 3 4 pag. 5

2. 3.
3.1 3.1.1 3.1.2 3.1.3 3.2

La produzione dei colori per artisti Schmicnke uno sguardo dietro le quinte I colori per artisti Schmincke in dettaglio
I colori ad olio MUSSINI

Pag. 6 7 Pag. 8 22 Pag. 8 10 Pag. 8 Pag. 9 Pag. 10 Pag. 11 12 Pag. 11 Pag. 12 Pag. 13 15 Pag. 13 Pag. 14 Pag. 15 Pag. 16 Pag. 17 18 Pag. 17 Pag. 17 Pag. 18 Pag. 18 Pag. 19 20 Pag. 20 21 Pag. 21 22 Pag. 21 Pag. 22 Pag. 22 Pag. 23 Pag. 24 33 Pag. 24 27 Pag. 28 29 Pag. 30 Pag. 31 32 Pag. 33 Pag. 34 Pag. 35

Serie 10 Serie 11 Serie 41

AKADEMIE l color

Acquarelli Serie 14 Serie 16 Serie 13 Serie 23 Serie 33 Serie 17

3.2.1 Acquarello HORADAM 3.2.2 Acquarello AKADEMIE 3.3 3.3.1 PRIMAcryl und PRIMAcryl Fluid 3.3.2 AKADEMIE Acryl color

Colori acrilici

3.3.3 3.4 3.5 3.5.2 3.5.3 3.6 3.7 3.8 I pastelli

I colori a gouache Serie 12 Serie 27 Serie 25 Serie 22 Serie 28 Serie 19 Serie 18 Serie 18 Serie 50 Serie 18 Gouache Designers Gouache Colori per aerografo aqua-Linoleo Pigmenti

3.5.1 HORADAM GOUACHE

3.5.4 AKADEMIE Gouache

3.8.1 Iriodin-Pigmente 3.8.2 Leganti pronti per l'uso 3.9 Bronzi

4. 5.
5.1 5.2 5.3 5.4 5.5

Prodotti ausililiar per la pittura della Schmincke Le Tecniche pittoriche

La pittura ad olio La pittura ad acquarello La pittura acrilica La pittura a pastello La pittura a gouache

6. 7.

L'autoproduzione di colori per artisti La classificazione dei colori per artisti

H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG 11/2010

I colori e i loro componenti

1. I colori e i loro componenti 1.1 I pigmenti

COLORE = PIGMENTO + LEGANTE

I colori sono costituiti da pigmenti e leganti. I pigmenti i componenti visibili del colore sono corpi solidi colorati, i quali sono collocati nel relativo legante, che pu essere: liquido, semiliquido, morbido pastoso, o in forma solida.

I pigmenti si suddividono in diversi gruppi si differenziano in base alla tonalit, alla composizione chimica, a specifiche qualit, all'impiego e alla provenienza. La provenienza si suddivide come segue: Noi differenziamo i pigmenti in INORGANICI (I) e ORGANICI (O). Questi a loro volta si suddividono secondo la presenza in NATURA (N) e la produzione SINTETICA (S). Vecchi pigmenti, come quelli usati gi nei secoli passati dalla maggior parte dei pittori, compaiono ancora oggi in piccole quantit. La causa, oltre al difficile impiego, soprattutto la loro poca resistenza alla luce a confronto dei pigmenti moderni. Questo si denota anche per i tradizionali colori di origine animale e vegetale (per es.: carminio, seppia, porpora, verde vivo). Inoltre alcuni dei vecchi colori sono velenosi ( per es.: verde di Schweinfurt, cinabro autentico). Oggi i pigmenti prodotti sinteticamente, in molti casi, rappresentano perci la migliore alternativa.

I pigmenti hanno diverse propriet : finezza, brillantezza, resistenza alla luce, capacit coprente e provenienza. I leganti sono in base al colore differenti. Hanno il compito di incollare tra di loro i pigmenti e di unirli allo sfondo relativo. I coloranti al contrario dei pigmenti sono sciolti nel legante, ossia incorporei. Li riscontriamo in diversi generi di colore, sono per lo pi poco resistenti alla luce e tendono a colare e non trovano nessun utilizzo presso i colori artistici della Schmincke. Diagramma dei pigmenti:

I PIGMENTI

INORGANICI (I)

OROGANICI (O)

NATURALI (N)
Terre es: Ocra chiara, terra d'ombra

SINTETICI (S)
Pigmenti minerali es.: Bianco titanio giallo di cadmio ossidi di ferro blu oltremare

NATURALI (N)

SINTETICI (S)

Colori animali e vegetali Pigmenti sintetici es: Giallo indiano indaco al catrame es: Azzurro di ftalocianina

I colori e i loro componenti

Esempi di pigmenti inorganici-sintetici (IS), organici-sintetici (OS), inorganici-naturali (IN) Pigmenti Provenienza Produzione/ caratteristica Circa dal 1900: prodotto da metallo di cadmio sciolto in acido attraverso la precipitazione e disciolto in solfuro di sodio, con un processo di ricottura conclusivo. Colore intenso, alta resistenza alla luce, molto coprente Dal 1920 il giallo indiano di origine naturale proibito. Riprodotto con un pigmento sintetico da una lega di azoto-nichel. Tonalit giallo rossastra con brillantezza velata. Sintetico, prodotto attraverso il riscaldamento di solfuro di mercurio e zolfo. Oggi sono impiegate solamente riproduzioni da pigmenti organicisintetici non velenosi. Pigmento organico-sintetico rosso luminoso, velato con tendenza al blu Dal colorante sintetico alizarina ricoperto con idrossido di alluminio. Rosso scuro freddo intenso Attraverso il riscaldamento di argilla, soda e zolfo. Blu chiaro tendente all'azzurro scuro al viola con buone propriet trasparenti. Dal bicromato di potassio e acido borico, verde bluastro luminoso con forte capacit colorante e qualit trasparenti Dallo sgretolamento di roccia ferrosaterra. Tonalit giallo marrone con buona capacit coprente e alta resistenza alla luce Terra naturale dalla Germania, perch i giacimenti in Italia sono esauriti. Finissima tonalit ocra gialla naturale Prodotto attraverso la decomposizione del minerale di ferro di titanio con acido solforico. Questo bianco rispetto a tutte le altre gradazioni bianche ha la pi alta capacit coprente e colorante. Ideale per lo schiarimento e per le superci coprenti Sostanza colorante di origine animale ricavata dall'urina delle mucche indiane, alimentate con foglie di mango Inorganico-naturale (cinabro ) contiene mercurio (velenoso!) Organico-naturale dalla cocciniglia (pidocchio delle piante fem.) dei chi d'india Organico-naturale ottenuto dalla radice (caglio) di garanza Prima

Giallo di cadmio chiaro

IS

Giallo indiano

OS

Rosso vermiglione

IS

Carminio

OS

Lacca di alizarina

OS

Blu oltremare

OS

Inorganico-naturale ottenuto dalla pietra dura del Lapislazzulo

Verde di cromo ossido brillante

IS

Ocra chiara

IN

Produzione come quella odierna

Terra di Siena naturale

IN

Terra naturale di Siena (Italia)

Bianco di titanio

IS

I colori e i loro componenti

1.2 I leganti
I colori ad olio I cosiddetti oli pittorici sono il legante dei colori ad olio, che si differenziano per la tendenza all'ingiallimento e per le propriet di essiccazione. Da quanto appreso dalle formule individuali dell' autostemperatura anche nella moderna fabbricazione vengono impiegati soprattutto olio di lino, olio di cartamo, olio di papavero e girasole, dei quali, in questa successione, diminuisce la velocit di essiccazione ed anche la tendenza all'ingiallimento. Per il colore puro ad olio l'olio di lino rappresenta la base per la maggior parte delle tonalit. Per garantire una qualit omogenea applichiamo equilibrate combinazioni degli oli pittorici essiccanti e semi essiccanti. I pigmenti molto chiari e bianchi a causa della bassa tendenza all'ingiallimento vengono formulati prevalentemente con olio di girasole. Nel colore all'olio e resina MUSSINI viene utilizzata, secondo la formula

AERO COLOR Professional Colori finissimi per aerografo Finissimi pigmenti mescolati si distribuiscono in una dispersione di resina acrilica. Una speciale formulazione impedisce il brusco depositarsi dei pigmenti. Pastelli Per garantire la straordinaria morbidezza dei pastelli i pigmenti sono uniti quasi esclusivamente con acqua. Per facilitare questo legame si aggiungono piccole quantit dei cosiddetti imbibenti.

tradizionale, in pi la resina naturale sciolta ma con ci viene diminuita la quantit degli oli essicanti (vedi: Cap. 3: I colori per artisti in dettaglio).

Gli acquarelli HORADAM AQUARELL e AKADEMIE Aquarell contengono la gomma arabica - una secrezione resinosa dell'acacia della zona del Sahel africano come principale legante. In pi viene aggiunta la destrina, un estratto scomposto dell'amido di patata. Colori per gouache Il legante, in questo caso, per lo pi la gomma arabica oppure un altro legante naturale, in parti diverse, in base al colore. aqua-Linoleo Anche loro contengono gomma arabica con l'aggiunta di un essiccante rallentante, perch i colori, nel processo di stampa devono rimanere aperti pi a lungo. Colori acrilici Finissimi pigmenti mescolati sono omogeneamente distribuiti in una dispersione (microscopiche particelle di resina sintetica, che sono distribuite in acqua)

La produzione
2. La produzione dei colori per artisti Schmincke Uno sguardo dietro le quinte
Ricerca e sviluppo All'inizio vi il laboratorio, nel quale vengono condotte la ricerca e lo sviluppo delle pregiate formule della Schmincke. Il deposito delle materie prime Il deposito materie prime contiene, accanto agli oltre 250 pigmenti, tutte le materie prime necessarie alla produzione dei colori e di tutti i pi importanti prodotti ausiliari. La cucina dei leganti In questo reparto vengono preparate le sostanze solide, pastose e liquide necessarie alla produzione dei colori, dei prodotti ausiliari, vernici, ecc. Qui la cura e il controllo delle formule tradizionali importante tanto quanto il controllo di nuovi prodotti e ingredienti, i quali sono garanti dell'alto standard delle serie. Anche lo sviluppo di nuovi colori, che soddisfino le esigenze di mercato, un compito del laboratorio Schmincke. Il controllo qualit un processo concomitante all'intera produzione, al quale il laboratorio chiaramente legato. Il laboratorio ha l'importante compito di verificare continuamente i nuovi colori prodotti, di controllare se le formule sono state rispettate, e questo prima che i colori artistici Schmincke raggiungano il consumatore. Pesatura e premiscelazione I medii provenienti dalla cucina dei leganti vengono uniti ai pigmenti. Per ogni colore, secondo le formule prescritte, i singoli ingredienti vengono pesati e poi premiscelati.

La produzione
Reparto macinzione I colori premiscelati in base alla formula e al tipo di colore vengono accuratamente stemperati nel reparto macinatura con un macinatore a tre rulli di acciaio temperato che si muovono a velocit differenti.

Reparto riempimento I (tubetti e flacone) Dopo la macinatura i colori per artisti migliori devono riposare in un deposito temporaneo per un periodo di tempo prestabilito che varia a seconda della formula individuale. I colori finiti passano la reparto riempitura, nel quale, i colori pastosi vengono riempiti in tubetti e vengono etichettati automaticamente. Solo le specialit, come per es. il MUSSINI, vengono etichettati, come in passato, a mano. I colori liquidi, con l'aiuto di nastri riempitori ultramoderni vengono versati nei flaconi. Reparto riempitura II (Godet per acquarelli) Qui, secondo il consolidato brevetto Schmincke, vengono riempiti i godet per acquarelli con macchinari speciali. Questo procedimento avviene in quattro fasi. Dopo ogni fase i godet finiscono in camere termiche, ad un clima mantenuto il pi possibile costante, per ca. 8-14 giorni. Dopo il controllo sullo stato finale segue l'imballaggio meccanizzato con plastica e fascetta.

La produzione dei colori a pastello Rulli elicoidali modellano il preimpasto colorato in cannelli rotondi che vengono presi a mano e tagliati in un telaio a filo teso nella lunghezza desiderata. Le matite ancora umide essiccano per ca. 8 giorni. L'etichettatura dei nostri pastelli extra morbidi avviene a mano.

I colori ad olio
3. I colori per artisti della Schmincke in dettaglio 3.1 Colori ad olio
3.1.1 MUSSINI
Colori sopraffini ad olio e resina per artisti La linea di colori sopraffini per artisti MUSSINI per le pi

Riduzione del volume attraverso l'evaporazione del solvente

strato di colore

Processo di essiccazione equilibrato mani di colore privi di tenzione e duraturi L'equilibrato assortimento di colori, 108 tonalit, comprende 42 preziose gradazioni trasparenti e 7 nuove squisite nuance dorate. Tonalit come e non solo, sfumato, porpora cesarea e atrament, godono di una grande popolarit presso i pittori pi ambiziosi. Nella coloristica e nella denominazione sono certamente esclusivi. I tubetti del MUSSINI sono stati adeguati per soddisfare la pi alta richiesta professionale. Tutte le tonalit sono disponibili nei tubetti da 35ml e 32 nuove tonalit in tubetti da 150ml.

alte esigenze, si contraddistingue non solo per i pregiatissimi pigmenti artistici ma anche per una particolare composizione dei leganti. Gi presso gli antichi maestri, questa composizione comprovata, a base di pregiati oli di lino, papavero e girasole con quantit differenti di resina, risale, soprattutto per il nome, al professore Cesare Mussini. La sua formula permise, nel 1881, la fondazione dell'azienda Schmincke. La particolare composizione resina olio di ogni singola tonalit provvede non solo a migliorate propriet di rifrazione della luce (intensit luminosa) e un'elevata resistenza dellle mani di colore, ma provvede anche anche ad un processo di essiccazione incomparabile ed uniforme: le parti di olio del MUSSINI essiccano chimicamente attraverso l'assimilazione di ossigeno (ossidazione), comportando un aumento di volume. La soluzione di resina del MUSSINI essicca fisicamente attraverso l'evaporazione del solvente (riduzione del volume). Entrambi i processi si compensano facendo s che il MUSSI-NI asciughi in uno strato di colore privo di tensioni.

108 colori da 35 ml

32 color da 150 ml

I colori ad olio
3.1.2
Colori ad olio sopraffini per artisti Altissimo rendimento attraverso la concentrazione massima dei pigmenti formulato e prodotto consapevolmente nel rispetto dell'ambiente, un prodotto Made in Germany . L'equilibrato assortimento dei colori ad olio sopraffini puri costituito da 84 tonalit brillanti, classiche e moderne, incluse 27 nuance speciali ed uniche, trasparenti e pregiate. Tra questi si contano nuove tinte giallo di cromo altamente resistenti alla luce e coprenti cos come gradazioni particolari come: papavero rosso, turchese di cobalto, bruno agata, tinta verde di Schweinfurt, nero neutro, oro, argento, bronzo e tante altre. Tutte le 84 tonalit hanno un'altissima resistenza alla luce (esclusivamente 4 5 stelle). La formula ecologicamente consapevole comprende l'utilizzo di molte materie prime naturali, che ricrescono, come per es. oli vegetali ed additivi. Combinazioni di oli vegetali pregiati e puri provvedono ad una buona aderenza, ad un ottimale assimilazione dei pigmenti nonch ad una riduzione della tendenza all'ingiallimento. Questi, con un'altissima concentrazione dei migliori pigmenti classici impiegati ed anche tecnicamente nuovissimi, garantiscono un altissimo rendimento ed una straordinaria intensit luminosa e brillantezza a tutte le tonalit. Una produzione accurata, accanto alla tradizionale stemperatura con il macinatore a tre rulli, con un tempo di assestamento di tre mesi prima del riempimento dei tubetti, garantisce un ottimale sviluppo delle materie prime nel colore ad olio puro. Tutti i colori hanno una consistenza equilibrata, cremosa simile al burro e perci delle migliori stesura lata.
9

Inoltre un'ottimizzazione della formula provvede ad un processo ridotto e armonico di essiccazione su tutte le tonalit, un garante per superfici brillanti, resistenti. viene offerto in tre tubetti di formati differenti: tutte le 84 tonalit sono disponibili in tubetti da 35ml; 48 nuance in quelli da 120ml nonch 12 tonalit in tubetti da 200ml. I prezzi si suddividono chiaramente in tre gruppi, pi del 50% dei colori lo si pu trovare nel gruppo 1. Per i grandi consumi possono essere richiesti presso i rivenditori specializzati contenitori da 5 l.

qualit e

di
84 colori da 35 ml 48 colori da 120 ml 12 colori da 200 ml

ottimali

tracce della pennel-

I colori ad olio
3.1.3 AKADEMIE l color
Colori ad olio fini per artisti Questa linea di fini colori ad olio per artisti comprende 48 tonalit. I colori contengono pregiati pigmenti in alta concentrazione, che garantiscono brillantezza e alta resistenza alla luce (esclusivamente 4-5 stelle). Grazie ai tanti colori ad un solo pigmento, viene mantenuta anche con le mescolanze l'intensit luminosa dei colori. L'assortimento offre sia al dilettante che al professionista un equilibrato assortimento base, che si distingue per l'alta brillantezza del colore, una didattica coloristica sensata, con tonalit che vanno dal trasparente al coprente. Grazie alla sua equilibrata formula con pregiato olio di lino e nelle tonalit bianche ( Zinco, Titanio e Bianco per mescolare) con olio di girasole, AKADEMIE l color, offre in tutte le tonalit un tempo di essiccazione veloce ed armonico.I colori ad olio della linea AKADEMIE mente e cremosamente. Tutte le tonalit sono disponibili in tubetti da 60ml, 36 tonalit scelte anche in tubetti da 200ml e il bianco in barattolo da 500 ml, che soprattutto al professionista offre un attraente rapporto prezzo rendimento.

48 colori da 60 ml

24 colori da 200 ml

AKADEMIE l color combinabile e mescolabile con altri colori ad olio Schmincke ed offre con i prodotti del programma dei molteplici ausiliari della Schmincke, quasi infinite possibilit. Per i colori ad olio di questa linea consigliamo il diluente inodore Diluent N (50 026) della Schmincke.

l color sono molto pastosi, si lasciano lavorare facil-

10

Acquarelli
3.2 Acquarelli
3.2.1 HORADAM AQUARELL
Colori ad acquarello sopraffini per artisti Josef Horadam, uno dei cofondatori dell'azienda Gli acquarelli HORADAM acquarelli sopraffini per artisti sono un garante per il facile, omogeneo asportare e rilasciare il colore, nonch per le eccellenti propriet del tracciato del colore. Tutte le 110 tonalit sono scelte secondo la massima brillantezza possibile e resistenza alla luce. 98 diversi pigmenti di qualit , di cui 65 tonalit ad un solo pigmento, provvedono ad un risultato di miscelazione brillante. I colori ad acquarello HORADAM rendono estremamente e dopo l'essiccazione sulla tavolozza si possono nuovamente diluire senza residui. Si distinguono per il
Josef Horadam, 1844 1917

Schmincke, invent la formula speciale per acquarelli e nel 1892 la fece brevettare. Questa fu la prima volta che si parl di colori brevettati della Schmincke. Le formule venivano completate ogni volta secondo le esigenze del tempo e dotate di nuovi pigmenti, purch queste migliorassero le qualit produttive e venisse soddisfatta l'esigenza artisti. della ricca tradizione degli acquarelli sopraffini per

sistema imbibente brevettato, attraverso il quale il tracciato del colore si controlla bene anche su carta per acquarello morbida. Tutta la gamma dei colori ad acquarello HORADAM si contraddistingue per la resistenza alla luce, propriet trasparenti e coprenti nonch di lavabilit (capacit di fissarsi sulla carta).

Anche il costoso processo produttivo si rif a questa esigenza: gli acquarelli HORADAM acquarelli sopraffini per artisti non vengono lavorati a stampo, compressi o pressati, bens vengono versati in forma liquida nei godet in quattro fasi.

11

Acquarelli

3.2.2 AKADEMIE Aquarell

Colori fini per artisti La linea AKADEMIE Aquarell acquarelli fini per artisti sviluppata particolarmente per principianti (ma non solo!) consta di un assortimento di 24 nuance, la cui formula priva di cadmio, che come per l'acquarello HORADAM vengono versate in forma liquida nei

Il tratto del colore si controlla bene e il loro riutilizzo, una volta essiccati sulla tavolozza, garantito, come per la linea HORADAM Aquarell. Entrambe le serie si possono combinare infinitamente con i prodotti ausiliari AQUA della Schmincke.

godet. 14 tonalit sono ad un solo pigmento puro per artisti. La qualit e la percentuale dei pigmenti corrisponde alle pi alte esigenze della qualit AKADEMIE Aquarell. Gli acquarelli sono brillanti e intensi.

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I colori acrilici
3.3 I colori acrilici
Trovano la loro origine nel settore delle costruzioni come colori per la tinteggiatura, per gli ambienti creativi interni ed esterni. L'alta resistenza agli influssi atmosferici, all'acqua e alla luce nonch il loro buon rispetto per l'ambiente e l'utilizzo universale negli anni '60 fece in modo che se ne servirono anche i produttori di colori artistici. I colori acrilici essiccano attraverso l'evaporazione della parte d'acqua e nelle applicazioni pastose subiscono una diminuzione del volume. Oggi da due varianti di dispersione di acrilato puro stato sviluppato PRIMAcryl. Col passare del tempo PRIMAcryl ha occupato un posto fisso, accanto ai consolidati tipi di colore per creazioni artistiche. Tutte le tonalit della serie PRIMAcryl, PRIMacryl fluid e AKADEMIE Acryl color sono mescolabili e combinabili tra loro senza problemi. I colori PRIMAcryl sono adatti anche all'utilizzo con la
84 colori da 35 ml 36 colori da 120 ml 36 colori da 250 ml

Le nuove formule individuali, sviluppate in base al pregiato sistema legante di acrilato puro, garantiscono anche, per quanto riguarda l'inalterabilit, la migliore qualit.

3.3.1 PRIMAcryl
I colori acrilici sopraffini per artisti Sono stati sviluppati nel laboratorio Schmincke in tanti anni di lavoro di ricerca sulla base delle nuove conoscenze tecniche e scientifiche. La linea PRIMAcryl , colori

pistola a spruzzo (aerografo, ugello da 3,3mm; tonalit oro + argento, limitato al pigmento, a partire da 0,5mm). I colori non ingialliscono, hanno un odore neutro e non producono incrinature, se applicati nel modo giusto ed a mani di colore spesse. Le mani di colore essiccate sono inalterabili, flessibili e resistenti all'acqua. A causa dell'alta quantit dei corpi solidi del colore la diminuzione del volume, attraverso l'evaporazione dell'acqua, viene mantenuta poco. Dei prodotti accessori professionali, in contenitori differenti, sono una parte importante dell'assortimento per acrilici Schmincke. Questi accessori, che si adattano allo stesso modo per i colori PRIMAcryl e AKADEMIE Acryl color, offrono tutto ci che si necessita per le tecniche creative. Tutti i prodotti sono chiaramente armonizzati tra loro e possono essere combinati tra loro svariatamente.

acrilici pastosi PREMIUM Schmincke, comprende una ricca ed equilibrata gamma di 84 tonalit sopraffine con una nuova formula. Una molteplicit delle 84 colori sono di tipo mono-pigmento, che garantiscono un risultato di mescolazione equilibrato e brillante. Per la linea PRIMAcryl Fluid, offriamo 36 tonalit aggi

untive nelle stesse nuance in una migliore consistenza morbida-fluida. Naturalmente nelle serie PRIMAcryl e

PRIMAcryl fluid vengono utilizzati gli stessi pigmenti artistici sopraffini nella stessa concentrazione massima. Nel moderno assortimento della PRIMAcryl si riunis

cono tutti i vantaggi che un colore acrilico PREMIUM esigente possa offrire in assoluto: La scelta dei pigmenti pi moderni, migliori e pi resistenti ed inoltre il contenuto alto ed oltre la media di pigmenti donano alle tonalit della linea PRIMAcryl e PRIMAcryl fluid un'insolita forte brillantezza ed espressivit. Altissima resistenza alla luce, esclusivamente 4 5 stelle , nonch una superficie uniforme e a lucentezza setosa di tutte di colore, caratterizzano questi colori fantastici.

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I colori acrilici
3.3.2 AKADEMIE Acryl color
Colori acrilici fini per artisti La linea AKADEMIE Acryl color della Schmincke comprende 60 tonalit particolarmente brillanti, intense e resistenti alla luce suddivise in 52 tonalit standard e 8 tonalit ad effetto. stato creato un assortimento la cui qualit convince non solo gli ambiziosi principianti ma anche i professionisti. Il pretenzioso assortimento coloristico, con resistenza alla luce, prevalentemente 4 5 stelle, contiene in tutto 3 tonalit di bianco per usi differenti (accanto al bianco di titanio vi sono il bianco per mescolare e il bianco minerale) e tonalit ad effetto come blu acciaio metallizzato e rame. Per tutta la gamma di colori vengono utilizzati i migliori pigmenti puri per artisti nella pi alta concentrazione. La brillantezza, l'intensit e l'opacit del colore sono state ottimizzate grazie all'alta pigmentazione. Il set AKADEMIE Acryl color si lascia dosare facilmente dal flacone ed essicca con un film lucido. Tutte le 60 tonalit sono disponibili sia in tubetti da 60ml che nelle consolidate flacone da 250ml. I 36 colori pi richiesti si trovano anche in flacone da 150 ml e 500ml e anche, come variante extra pastosa di AKADEMIE Acryl color Heavy Body nel tubetto da 60ml. AKADEMIE Acryl color colori fini per artisti si distinguono per le excellenti qualit per dipingere e mescolare cos come di combinazione con tutti gli altri colori acrilici (PRIMAcryl, PRIMAcryl fluid nonch AKADEMIE Acryl color Heavy Body e College) e con i prodotti ausiliari per colori acrilici della Schmincke. La possibilit di tenere i colori aperti a lungo e anche l'odore gradevole sono altri aspetti positivi di questa serie.

60 colori da in 60 ml

36 colori da 150 ml

60 colori da 250 ml

36 colori da 500 ml

36 colori da in 60 ml

14

I colori acrilici
3.3.2
Colori acrilici per artisti qualit studio, serie 33. La linea

, che completa la qualit premium PRI

La qualit Schmincke significa anche nella sezione studio, accanto ad una buona capacit sia di resistenza alla luce che coprente, l'utilizzo di pigmenti puri per artisti consolidati. I colori si lasciano mescolare bene tra loro e con tutti gli altri colori acrilici e prodotti ausiliari Schmincke.

MAcryl e la qualit professionale AKADEMIE Acryl color, dispone di 36 tonalit satinata opaca in qualit studio. Si rivolge a consumatori attenti al prezzo senza rinunciare alla qualit garantita Schmincke Made in Germany . Accanto al buon rapporto Qualit Prezzo (1 gruppo prezzi) l'assortimento si contraddistingue per la struttura dei contenitori. Tutti i 36 colori essiccano in modo satinato opaco, offrono una buona capacit coprente e buoni risultati di mescolazione. Sono disponibili anche in tubetti di plastica da 75ml e 200ml nonch 18 colori in flaconi da 750ml. Come completamento dell'ampia offerta professionale degli ausiliari per colori acrilici della Schmincke, l'assortimento comprende 5 prodotti ausiliari, Mediums, per la pittura acrilica in tubetti di plastica da 200ml, che aprono ad altre possibilit creative.

36 colori da 75 ml

36 colori da 200 ml

36 colori da 750 ml

5 ausiliari da 200 ml

15

Pastelli
3.4 I pastelli
Pastell pastelli sopraffini morbidi per artisti Il pastello Schmincke l'unico colore artistico secco. Con i pastelli della Schmincke si praticamente all'origine del colore. I nostri pastelli sono fatti solo dei migliori pigmenti puri per artisti nonch di un minimo di legante. Questa parte di legante talmente minima che i pigmenti di qualit media macinati ottengono appena un composto stabile. La formulazione straordinaria che garantisce una stesura del colore intensa ed unica richiede, perci, un procedimento produttivo unico: la manifattura. Con un procedimento tradizionale e molto dispendioso i rulli elicoidali modellano il preimpasto in cannelli rotondi che vengono poi presi a mano e tagliati in un telaio a filo teso nella lunghezza giusta. Le matite ancora morbide devono asciugare all'aria ca. 8 giorni, dopo di ch vengono etichettate a mano. Una produzione meccanizzata dei nostri pastelli, in virt della raffinata formulazione, non possibile le preziose matite potrebbero rompersi Colori a pastello Si tiene tantissimo a garantire la costanza della qualit e della morbidezza in tutte le produzioni, ci significa che l'artista pu essere sicuro di trovare in ogni momento la sua tonalit nella stessa qualit. L'assortimento completo dei Pastelli Schmincke comprende 400 tonalit divise in 75 colori, dei quali ci sono 5 sfumature. L'equilibrato assortimento viene completato da una serie di 10 sfumature di grigio neutro, 5 tonalit scure, oro argento, 2 tonalit di nero, bianco e 5 tonalit speciali perlati per effetti particolari. Questa molteplicit coloristica una caratteristica qualitativa aggiuntiva dei Pastelli sopraffini extra morbidi della Schmincke. I colori a pastello si dovrebbero spruzzare solo con uno fissativo speciale (come il fissativo per pastelli Schmincke Pastell - Fixativ 50402) dosato con cura. Sui cartoncini per pastello Sanfix dalla Schmincke disponibile in 6 gradazioni di colore un fissaggio non necessario purch non si lavori a pi mani di colore.
Estratto dalla cartella dei colori

Accanto al colore a piena forza (D) si trovano una sfumatura pi scura, ottenuta con aggiunta del nero, (B) nonch tre gradazioni pi chiare (H, M, O) ottenute con l'aggiunta del bianco.
+ nero(B) colore pleno (D) + bianco (H) ++ bianco (M) +++ bianco (O)

16

Colori per guazzo

3.5 Colori per guazzo
3.5.1 HORADAM GOUACHE
Colori sopraffini gouache per artisti I colori sopraffini a professionali a gouache hanno in tutte le 48 colori eccellenti qualit di fluidit e di stesura del colore. molto concentrata per una particolare luminosit e intensit. HORADAM GOUACHE viene prodotta con gomma ara

Grazie alla finezza del granello di pigmento, pu essere utilizzato anche con aerografo con duse da 0,15mm. HORADAM GOUACHE utilizzabile anche con HORADAM AQUARELL. Si creano, cos, quadri con effetti di superficie contemporaneamente e completamente differenti: L'acquarello vela e lascia luccicare il bianco della carta; la gouache, al contrario, ha un effetto attraverso lo strato carico, coprente, intenso della pigmentazione, simile al pastello.

bica ed nell'effetto finale opaco vellutata e coprente. La particolarit di questa gouache consiste nel fatto che la naturale capacit coprente dei pigmenti artistici puri non potenziata ulteriormente dalla percentuale bianca. Tutte le nuance sviluppano la propria purezza e genuina tonalit sulla superficie pittorica. HORADAM GOUACHE si diluisce con l'acqua ed mescolabile tra di loro a piacere, sia con Designer's Gouache della Schmincke e con tutte le altre gouache. Dopo l'essiccazione si pu diluire con l'acqua ed inoltre utilizzabile su fondi di tutti i tipi (carta, cartone, panno) sia assorbenti che non.

48 colori da15 ml

3.5.2

Gouache
Gouache, guazzo sopraffina per artisti -

della Schmincke, comprende dei colori sviluppati appositamente per la calligrafia. Tutti i colori sono brillanti, ampiamente coprenti, eccellenti nella loro consistenza e sono adatte alle diverse forme di impiego nella calligrafia. L'assortimento comprende 13 tonalit disponibili in tubetti da 20ml.

17

Colori per guazzo

3.5.3 Designers Gouache

Colori sopraffini per la progettazione Questo assortimento di colori fini, repro testati, coprenti, adatti alla progettazione con un legante a base di gomma colla, comprende 60 tonalit brillanti ed contraddistinto secondo il sistema dei colori della (H= Hostmann Steinberg; K= BASF Drucksystem GMBH con colori per stampa K+S; S= H. Schminche & Co. GmbH & Co. KG quale promotore del sistema). I colori possiedono quasi tutti la completa capacit coprente. La

Designers Gouache si lascia stendere sen-

za strisce o la si pu spruzzare (duse 0,3 mm). Una volta essiccata la si pu nuovamente diluire e ulteriormente lavorare.

60 colori da 20 ml

Bianco e nero da 120 ml

Designers Gouache repro testata

per un processo a 4 colori, a garanzia di una riproduzione, nel miglior modo possibile, fedele nei colori. In questo caso il colore dovrebbe essere usato non mescolato e direttamente dal tubetto.
Marke des HKS Warenzeichenverband e.V. der Firmen: Hostmann-Steinberg GmbH Druckfarben D-29223 Celle Tel. +49 (0)51 41 / 591- 0 Fax +49 (0)51 41 / 591- 202 K + E Druckfarben der Flintgroup (vormals Kast + Ehinger) D-70469 Stuttgart Tel. +49 (0)7 11 / 98 16 - 333 Fax +49 (0)7 11 / 98 16 - 341 H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG Feinste Knstlerfarben D-40699 Erkrath Tel. +49 (0)211 / 25 09 - 0 Fax +49 (0)211 / 25 09 - 461

Designers Gouache

3.5.4 AKADEMIE Gouache

Colori fini da guazzo per artisti AKADEMIE Gouache una guazzo fine per artisti ed adatta in egual misura per i principianti, per gli artisti del tempo libero nonch nell'ambito pedagogico e dell'educazione artistica. AKADEMIE Gouache offre un assortimento base di 18 tonalit coprenti, che nella coloristica articolata in modo sensato didattico. I colori si contraddistinguono per la buona capacit di stesura del colore, l'ottima mescolazione e una buona capacit di poter essere nuovamente diluiti. Tutte le nuance dell'AKADEMIE Gouache essiccano in una regolare superficie opaca. AKADEMIE Gouache conforme alla norma EN 71 3 (sicurezza dei giocattoli). Questa ulteriore linea, nel progetto delle serie AKADEMIE della Schmincke accanto ad AKADEMIE l Color, AKADEMIE Acryl color ed AKADEMIE Aquarell ha, come per tutte le altre serie AKADEMIE, anche un solo gruppo di prezzi e le tonalit prodotte sono esclusivamente senza cadmio.
18
18 colori da 60 ml

Colori per aerografo

3.6 Colori per aerografo

AERO COLOR Professional

Colori sopraffini per aerografo La linea per aerografo della ditta Schmincke comprende un assortimento coloristicamente armonico di 36 tonalit brillanti, 12 colori ad effetto straordinari nonch 6 prodotti accessori, che li rendono utilizzabili dal fondo al trattamento finale. AERO COLOR Professional i colori per aerografo della

coprente SUPRA bianco (28101), possono ottenere un carattere coprente, senza schiarire e perdere la loro intensit. AERO COLOR Professional aderisce eccellentemente su tutti i tipi di carta e cartone nonch su fondi comuni non assorbenti, come per es. pellicole, plastica dura e, dopo l'adeguato trattamento preventivo, sul metallo.

Schmincke sono altamente resistenti alla luce e brillanti e sono stati ideati soprattutto per l'aerografo ma sono impiegabili anche con le penne a china, pennini e pennelli. AERO COLOR Professional si evidenzia per le ottimali qualit di impiego: I colori sopraffini per aerografo della Schmincke hanno un odore gradevole, si lavorano senza problemi, sono resistenti e sono utilizzabili su quasi tutti i fondi non grassi. I colori sono pronti all'uso e grazie alla pigmentazione finissima si possono utilizzare anche senza essere diluiti. Buona parte delle 36 tonalit colorate nonch i 12 colori ad effetto sono colori ad un solo pigmento che garantiscono risultati di miscelazione brillanti ed un'illimitata variet di nuance. Una pluralit di tonalit sono trasparenti o semi trasparenti. Queste con una minima aggiunta del colore altamente

36 colori / 12 colori ad effetto da 28 ml

24 colori da 250 ml / 5 colori da 1000 ml

I colori si possono ricoprire bene ed sono adatti alle creazioni grafiche e per particolari tecniche per aerografo. AERO COLOR Professional essicca in modo satinato opaco, resistente all'acqua ed riproducibile.

19

Colori per aerografo

Tutti i colori hanno, quale risultato di lunghi anni di lavoro di ricerca e di sviluppo, una particolarit unica nel mercato dell'aerografia. AERO COLOR Professional in

2. AERO METALLIC: Sei nuance che si contraddistinguono per la particolare brillantezza ed effetto lucido e in combinazione con tonalit colorate e ad effetto rendono possibili risultati coloristici unici. AERO METALLIC Medium (art. nr. 28960) per aerografo un medium altamente concentrato per la mescolazione di tonalit metallizzate per aerografo. 3. AERO VISION: Tre tonalit ad effetto multicolore, il cui effetto unico dipende da come lo si guarda nonch dalla struttura del fondo e che mostra un affascinante colore flipflop. Qui i colori cambiano, appena cambia il modo di osservarli. Pi scura la tonalit del fondo, pi l'effetto diviene chiaramente visibile.

poco tempo sviluppa una viscosit densa, che se agitato brevemente fa ottenere una consistenza liquida pronta all'uso:Shake & Spray , grazie all'alta pigmentazione della formula unica ed innovativa, permette al colore di essere facilmente e velocemente agitato. Per le molteplici creazioni artistiche Schmincke ha creato un assortimento con 12 tonalit straordinarie ad effetto, che in virt della loro poliedricit rendono possibili effetti coloristici unici. Tutti i colori ad effetto si lasciano combinare con tute le tonalit di AERO COLOR Professional

(e naturalmente anche fino ad ora con le serie di AERO COLOR ) per altri giochi di colori affascinanti. All'interno

della linea AERO COLOR Professional colori ad effet

to, in base al loro particolare risultato, si lasciano suddividere in tre gruppi: 1. AERO SHINE : Tre colori madreperla brillanti, che su fondi chiari hanno riflessi cangianti delicati, al contrario su fondi scuri e in combinazione con tonalit trasparenti hanno una brillantezza metallica.

Colori per linografia

3.7

aqua-LINOLEO

Colori linoleosopraffini a base d'acqua per artisti L'assortimento ottimizzato ed ampliato dei colori aquaLINOLEO comprende 15 tonalit brillanti nonch 3 nuance ad effetto metallizzato: oro, argento e rame. Tre prodotti ausiliari e un detergente completano l'assortimento. Per il trattamento finale su carta incollata sottile consigliamo Universal Fixativ (50 401, 400ml) I pregiatissimi colori a per linografia aqua-LINOLEO, a base d'acqua, contengono il legante naturale a base di gomma arabica e di pigmenti organici/inorganici. Grazie a ottimali tempi di apertura del prodotto, questi colori sono facilmente lavabili e donano con un' essiccazione rapida una stampa omogenea dai contorni precisi e regolari. (dopo ca. 15 minuti indelebile). Tutte le gradazioni si distinguano per la migliorata resistenza alla luce (esclusivamente 4 5 stelle) nonch per la particolare intensit specialmente con il nero - . Un altro vantaggio la formulazione uniforme per i colori in differenti contenitori (tubetti da 35ml e 120ml, flacone da 250ml).
20

Colori per linografia

Cos tutti i colori, grazie alla consistenza fluida sono adatti all'utilizzo sui diversi fondi, come per es. : carta, feltro, cartone ed anche nei lavori di intaglio e materiale stampabile. I colori inodori, versatili e sovrastampabili sono mescolabili tra loro, pronti all'uso e possono essere diluiti con l'acqua. Clich ed attrezzi di lavoro si lasciano facilmente pulire con LINO CLEAN (50903) e/oppure con acqua. Tutte le 18 tonalit sono disponibili in tubetti da 35ml nonch 15 tonalit in tubetti da 120ml; il nero e sei altri colori anche in flaconi da 250ml.
18 colori da 35 ml 15 colori da 120 ml 7 colori da 250 ml

I pigmenti
3.8 I pigmenti
100% pigmento il garante per una brillantezza, intensit e rendimento del colore al massimo. Per permetterVi di dedurre la qualit del pigmento sull'etichetta del prodotto travate le seguenti indicazioni: 1. C.I.-Index (indice del colore internazionale standardizzato) 2. resistenza alla luce 3. indice di autenticit della calce

Schmincke offre agli artisti, accanto all'ampio spettro di colori artistici fini e sopraffini, un assortimento eccellente in raffinatezza di Pigmenti Premium per artisti altamente resistenti alla luce che si adattano molto bene alla produzione di colori propri oppure alla nobilitazione di quelli preesistenti. In questo modo Voi potete modificare individualmente i colori con l'aggiunta di pigmenti in polvere oppure ottenere effetti metallici con i diversi bronzi. Nelle pagine seguenti Vi presentiamo il nostro assortimento: 48 pigmenti da 100ml, 24 pigmenti EXTRA da 50ml e 6 pigmenti Iriodin da 50ml nonch 6 bronzi in polvere TRO COL da 20ml e 5 bronzi in pasta umida e da 20ml e 100ml. I pigmenti puri per artisti dalla Schmincke hanno il timbro Pigmenti al 100% perch contengono pigmenti per artisti puri al 100%., non tagliati.

3.8.1 Pigmenti Iriodin I pigmenti Iriodin sono composti da mica ricoperta da

ossido di metallo. Servono inoltre per ottenere effetti metallizzati, imitazione dell'oro ed effetti madreperla (perlato). La Schmincke offre sei diversi pigmenti Irio-

din, tra i quali oro scintillante o blu perlato per risultati

particolari. Naturalmente potete variare anche i colori gi a disposizione con l'aggiunta di pigmento in polvere oppure ottenere effetti metallizzati. In tal senso offriamo diversi bronzi da unire con l'olio o con gli acquarelli nonch paste per la pi brillante nobilitazione di diverse superfici.

48 colori da 100 ml

24 colori da 50 ml EXTRA

6 colori da 50 ml Iriodin

Pigmenti
21

Pigmenti
3.8.2 Leganti "Pronti all'uso"
Con i quattro leganti ed un solo pigmento possono essere stemperati in pochi passaggi non complicati, velocemente e in modo sicuro, acquarelli, colori ad olio, acrilici e per gouache. Il principio dei due componenti: Il legante Pronti all'uso della Schmincke+ Il pigmento della Schmincke = Il proprio colore Chi osserva il giusto rapporto di mescolazione (in proporzione al peso per colori ad olio Legante:Pigmento 1:1; per colori acrilici, acquarello e guazzo ogni volta 2:1 Legante : Pigmento) sar entusiasta di come si sviluppano i propri colori velocemente ed individualmente. Dato che la stemperatura si svolge cos facilmente non pi necessario stemperare e conservare quantit di scorta. La quantit di colore necessaria pu essere preparata continuamente dal pittore con i nuovi leganti Pronti all'uso della Schmincke.

I leganti Pronti all'uso vengono macinati raffinatamente con l'adeguato rapporto di mescolazione dato, semplicemente con il pigmento desiderato per mezzo di una spatola a coltello. Il colore artistico cos ottenuto pronto all'uso. I leganti Pronti all'uso sono disponibili per co-lori ad olio pastosi (50810) e acrilici (50840), per acquarelli trasparenti (50830) nonch per colori a guazzo opachi e coprenti (50820) ognuno da 200ml. In combinazione con i pigmenti della Schmincke si ottengono tonalit brillanti ed intense. Questo risultato viene garantito dalle pregiate materie prime dei leganti nonch dei pigmenti puri della Schmincke al 100%.
Pigmento + legante acrilico

Pigmenti I bronzi
3.9 I bronzi
essere lavorato con l'acqua e venir combinato con i colori ad acquarello e per guazzo. Bronzi in pasta umida per la pittura ad olio
I bronzi della Schmincke in pasta umida per la pittura ad olio in cinque tonalit differenti, dopo la mescola-zione con il medium per bronzi pu essere utilizzati per la bronzatura di superfici ed oggetti. Lo strato di colore del bronzo rimane anche dopo l'essiccazione dell'olio di trementina o della regia minerale solubile, cosicch, in particolare, con l'applicazione della vernice sono necessarie delle prove. Per raggiungere determinati effetti le paste possono essere direttamente mescolate con i colori ad
5 colori da 100 ml Bronzi 5 colori da 20 ml Bronzi 6 colori da 20 ml TRO-COL

TRO COL polvere di bronzo con legante La polvere di bronzo in sei diverse tonalit contiene il legante essiccato destrina colla e viene lavorato con l'acqua e, in base alle necessit, diluito. Pu

olio.
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TRO-COL

Prodotti ausiliari per la pittura

4. Prodotti ausiliari per la pittura
Schmincke offre una scelta straordinariamente vasta dei diversi prodotti ausiliari per la pittura. Questi vengono classificati nelle seguenti famiglie di prodotti: 1. Prodotti per i fondi 2. Prodotti per la lavorazione (gel, paste, medium e additivi) 3. Prodotti per il trattamento finale (vernici e lacche) 4. Specialit In base alla tecnica questi si differenziano in parte fortemente per il loro effetto. Per precise tecniche, effetti desiderati e creazioni sperimentali sono prodotti ausiliari indispensabili. Tra l'altro possibile per l'utente cambiare gli effetti del colore. Vi vorremmo illustrare brevemente l'effetto dei prodotti ausiliari oppure come si possono utilizzare. I prodotti accessori possono: diluire o rendere i colori spalmabili; aumentare la pastosit dei colori; Inoltre speciali prodotti ausiliari servono per scopi restaurativi ed infine come solventi per la pulitura del pennello e degli attrezzi pittorici. Tutti i prodotti e le tecniche sono descritte dettagliatamente e in modo chiaro nello speciale catalogo Prodotti ausiliari per la pittura (95 450); Prodotti accessori per i colori ad olio (95 470) e Aqua prodotti ausiliari per la pittura ad acquarello (96 250) nonch nelle single brochure d'introduzione alle tecniche pittoriche. influenzare l'essiccazione (per promuovere

o per ridurre); aumentare l'inalterabilit dei fondi; garantire la durata delle mani di colore; fungere da collante per quadri di assemblaggio (collage) creare lavori di struttura e rilievo; controllare gli effetti di superficie; proteggere il dipinto dopo l'autoproduzione dei colori.

NEU: AQUA-Hilfsmittel fr die Aquarellmalerei

Acryl-Hilfsmittel
fr die Malerei Sorte 50 for painting Series 50

Acrylic mediums

AQUA-Glanz (50 740) verstrkt die Glanzwirkung der Aquarellfarben. Wird mit der Aquarellfarbe gemischt oder nachtrglich auf die getrocknete Farbe aufgetragen. Pur ist der Effekt am strksten, kann aber durch Wasserverfr dnnung abgeschwcht werden. AQUA-Glanz nicht in Npfchen einbringen! III. Verarbeitung: Strukturarbeiten AQUA-Spachtelmasse fein (50 706) und grob (50 707) for sind ideale Spachtelmassen fr plastisches Gestalten von Details und dreidimensionale Struktur-Effekte. AQUASpachtelmasse wird mit dem Palettmesser oder Spachtel aufgetragen, strukturiert bzw. modelliert und kann nach Durchtrocknung mit Aquarellfarbe bermalt werden. AQUA-Spachtelmasse grob ergibt krnige, die feine Variante hingegen glatte Oberflchen.

l-Hilfsmittel
die Malerei Sorte 50
Margaritenblten

3. Bildbeispiel Schritt fr Schritt

AQUA-Hilfsmittel fr die Aquarellmalerei

Oil mediums
painting Series 50

Materialbedarf Kleiner Keilrahmen, z.B. 18 x 24 cm Breiter Plastikspachtel AQUA-Grund fein (50 702) Spitzes Palettmesser AQUA-Spachtelmasse fein (50 706) und grob (50 707) HORADAM AQUARELL-Farben in den Tnen Chromgelb dunkel (212), Lasurorange (218), Lichter Ocker (655), Olivgrn gelblich (525), Indigo (485), Schmincke Paynesgrau (783), Neutraltinte (782) Aquarell Rund-Pinsel in verschiedenen Gren Acryl Glanz-Firnis AEROSPRAY (50 580)

Vorgehensweise Margaritenblten
Schritt 1 Grundierung: Tragen Sie AQUA-Grund mit einem breiten Plastikspachtel in dnner Schicht auf einen Keilrahmen auf, damit die Aquarellfarbe gut haftet. Leichte Unebenheiten in der Struktur sind dabei durchaus gewollt. Schritt 2 Strukturierung des Untergrundes: Nach ca. 2 Minuten Trocknungszeit wird mit einem Palettmesser (wichtig: spitze Form) AQUA-Spachtelmasse grob nicht zu dick als Bltenmittelpunkt gesetzt. Nun werden mit AQUASpachtelmasse fein mit dick pastosem Auftrag die Bltenbltter modelliert. Vom Bltenmittelpunkt aus wird die Spachtelmasse mit leichtem Druck schwungvoll nach auen gezogen. So erhalten die Blumen keine starre Haltung. Lassen Sie die Pasten trocknen, bevor Sie mit der farblichen Gestaltung beginnen. Schritt 3 Farbliche Gestaltung: Zunchst werden die Bltenmittelpunkte in den Tnen Chromgelb dunkel und Lasurorange bemalt. Mit Paynesgrau und Neutraltinte werden leichte Schatten auf die Bltenbltter gesetzt. Nach Trocknung wird der Hintergrund nass-in-nass mit sanften bergngen und spontanen Farbsetzungen in den Tnen Chromgelb, Ocker, Olivgrn gelblich, Indigo, Paynesgrau sowie Mischungen dieser Tne gestaltet. TIPP: Die Farbe auf dem grundierten Keilrahmen und der Spachtelmasse trocknet etwas langsamer als auf Papier. Diese Trocknungszeit sollte man auf jeden Fall abwarten, da sonst die Farben des Hintergrunds in die Blten hineinlaufen. Die harten Konturen und die weich ineinanderlaufenden Farben des Hintergrunds geben dem Bild einen reizvollen Kontrast. Schritt 4 Fixieren: Ist die Farbe getrocknet, wird das Bild mit Acryl Glanz-Firnis AEROSPRAY (50 580) besprht (Sprhabstand 30 cm, im Kreuzgang). Jetzt ist die Aquarellfarbe wischfest.
AQUA-Collage (50 715)

AQUA-Spachtelmasse fein (50 706)

AQUA-Spachtelmasse grob (50 707)

AQUA-Collage (50 715) ist ein Haftvermittler fr leichte Collagematerialien wie Textilien, Seidenpapier, Sand, Pigmente etc. Die Wirkung ist pur verwendet am strksten. Einfrbung mit Aquarellfarbe und Wasserverdnnung sind mglich. Die Collagematerialien werden in das feuchte Medium gestreut oder eingedrckt. AQUA-Collage bleibt wasseranlsbar; es kann mit AQUA-Fix kombiniert werden fr Wasserfestigkeit und bermalbarkeit. Nicht in Npfchen einbringen!

H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG Feinste Knstlerfarben Otto-Hahn-Str. 2 D-40699 Erkrath Tel. +49(0)211/ 2509-0 Fax +49(0)211/2509-461 www.schmincke.de info@schmincke.de

92 450 11.06/ 10

96 250 in italiano

95 450

95 460

95 470

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Tecniche pittoriche: la pittura ad olio

5. Le tecniche pittoriche 5.1 La pittura ad olio

In generale In virt della svariata pigmentazione, viscosit, cremosit e in base ai rapporti di essiccazione, i colori ad olio, nelle possibilit d'impiego nelle tecniche pittoriche, sono pi versatili degli altri colori artistici. I colori ad olio essiccano per ossidazione, ossia per assunzione di ossigeno. Questo processo gli permette di essere ancora lavorati o presi dalla tavolozza oppure dal quadro stesso per parecchi giorni (restano pi a lungo "aperti"). Per i colori ad olio vi sono alcune regole pittoriche da osservare. La regola pi importante in questo tipo di pittura grasso su magro, cio ogni volta la mano di colore successiva deve essere pi grassa, ossia pi ricca di olio, della precedente per evitare la formazione di incrinature. Un colore pu essere regolato con l'aggiunta di olio o del medium pi adeguato, pi grasso (tuttavia vale: quanto pi grasso un colore ad olio, tanto pi alta la tendenza all'ingiallimento). Anche quando in tutti i pi importanti libri di pittura si parla di aggiungere olio (cio di un componente del colore stesso) come medium, si dovrebbe utilizzare l'olio solo secondo il principio grasso su magro e non per diluire il colore. Decisiva anche la solidit della superficie pittorica (fondo). Sebbene in passato si dipingesse su superfici di legno ben preparate, il pi importante fondo resta la tela. Al primo posto si deve citare il lino, il quale viene offerto in diverse finezze, gi con l'imprimitura. La sezione meno costosa comprende un gesso assorbente (Art. nr. 50518) nonch una pasta per fondi bianchi (Art. nr. 50519). Entrambi creano una superficie liscia e sono unicamente disponibili in barattoli da un litro. Si differenziano dalla sezione Premium per quanto riguarda il grado di bianchezza, capacit coprente e tendenza all'ingiallimento. La sezione Premium comprende il fondo 1 Schmincke (molto assorbente, Art. nr. 50512) e il fondo 2 (leggermente assorbente, Art. nr. 50514), entrambi disponibili in flaconi da 500ml e in barattoli da un litro. Entrambi i fondi sono bianchi, hanno un'alta capacit coprente, creano una superficie liscia e non ingialliscono. A completamento della linea vi anche un fondo trasparente, non ingiallente (Art. nr. 50516 da 500ml) che in virt della sua superficie un po' ruvida adatto, accanto all'acrilico e all'olio anche all'imprimitura/creazione di fondi per pastelli. Schmincke offre per fondi molto assorbenti un impregnate/ pre-fondo trasparente (ART. nr. 50510 da 500ml). Con questo impregnante vengono preparate le tele al fondo, in particolare la tela grezza, ma anche altri tessuti, legno o cartone. Il tessuto di cotone a buon prezzo presenta una struttura fine, regolare, che adatta soprattutto per la pittura liscia. Un'alternativa ancora da citare il fondo universale (tessuto di cotone su masonite).

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Techniche pittoriche: la pittura ad olio

. La sovrapposizione Anche nella pittura a sovrapposizine si dipinge un quadro in pi fasi di lavoro. Il fondo si pu gi effettuare con tonalit colorate e pu essere fatto con colori a gouache o acrilici - per la veloce essiccazione. Singole mani di colore ad olio vengono sovrapposte secondo l'essiccazione ottenendo un'atmosfera di colori con una tecnica sottile, che formata dalla variet dei colori sottostanti.

la velatura

La velatura La stesura di mani di colore velate (trasparenti) viene praticata con colori macinati finemente dalla serie delle tonalit velate. Questa tecnica, cos come presso gli antichi maestri, si pu eseguire con le dita, con palline oppure con pennelli corti. La graduale attenuazione del colore avviene con l'aggiunta di pasta trasparente; una fluida stesura del colore, invece, con MUSSINI medium 1. La stesura pu avvenire direttamente sul fondo bianco. Ancora pi vantaggiosa la creazione di un dipinto dal fondo monocromatico (gouache o acrilico), mentre in tenere gradazioni gi si accennano forme, valori chiari o scuri. In tal modo si crea un quadro in pi fasi di lavoro; le mani di colore intermedie devono essere sempre essiccate. dimostrato che aggiungendo alle velature "incorporee", in alcune parti del dipinto, pigmenti aventi tonalit opache ed anche un po' di bianco si crea un particolare effetto del colore attraverso una velatura bidimensionale o parziale e in parte una mano di colore opaca. Se alla fine alcune particolari sezioni del quadro messe in risalto vengono mostrate opache, si sviluppa un allettante cambio di gioco dall'effetto trasparente luminoso all'effetto di profondit e intensit diretta.
la sovrapposizione

Altre fresche, leggere pennellate possono essere sovrapposte a graticcio con colori non diluiti sviluppando un effetto con le mani di colore sottostanti che trapelano, come quello che si crea nella pittura a pastello, che noi gi conosciamo. Qui si deve assolutamente rispettare la regola del grasso su magro . Il medium MUSSINI 1 pu provvedere gi dalle prime stesure del colore a strati fluidi, semitrasparenti. Dopo si rendono possibili colorazioni fluide con il medium MUSSINI 3 oppure con il Rapid Medium per la veloce essiccazione la rapida continuazione del lavoro, e qualche pennellata pastosa, non diluita terminano il lavoro.

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Techniche pittoriche: la pittura ad olio

La pittura tono su tono Nella pittura tono su tono si crea un quadro ad olio con il graduale aumento dei colori, che vengono evoluti da un colore di fondo omogeneo. Questo pu essere una parte del dipinto (forme o corpi) oppure l'intero fondo. I colori di fondo possono essere ocra chiara, terra verde oppure altre tonalit bruni.Dal colore di fondo viene sviluppato gradatamente, attraverso l'aumento delle aggiunte di colore, il cosiddetto colore locale. Per questa tecnica pittorica di bagnato in bagnato si consiglia di utilizzare poco medium Medium N o olio di trementina, affinch i colori possano fondersi facilmente l'uno nell'altro. consigliabile di appiattire le superfici gi dipinte con un pennello a setola molto morbida (pelo di puzzola o di bovino), per far s che le altre aggiunte di colore possano essere facilmente applicate. La tecnica alla prima Si tratta di una tecnica nella quale, come dice il nome, si crea un quadro a prima vista, spontaneamente quasi in una fase veloce di lavoro. I colori vengono mischiati sulla tavolozza e non pi sul quadro. Dipinto a mani veloci, si creano anche causali mescolazioni di colori, qualche volta indesiderate, che devono essere prese in considerazione dal pittore. Nella cultura pura i colori vengono impiegati con consapevolezza come per es. si pu vedere presso gli impressionisti. Dato che sulle superfici grasse difficilmente si possono eseguire correzioni necessario uno schizzo accurato, che in un certo senso, diventa la struttura alla quale il pittore spontaneo si deve attenere.
la tecnica "alla prima"

la pittura tono sur tono

Cos facendo vengono eliminate le parti grasse in eccesso. Dopo che stato raggiunta la colorazione delle singole parti del dipinto, vengono lavorate ombre e contrasti scuri e alla fine si mette la luce. Per un motivo dispendioso come interno, ritratto e nudo un quadro non pu essere sempre dipinto di getto . Qui si raccomanda di aggiungere un po' di ritardante per l'essiccazione MUSSINI Medium 2 affinch il colore rimanga aperto pi a lungo. Nella pittura tono su tono si crea un quadro in una fluida fase di lavoro al contrario della velatura e della sovrapposizione.

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Techniche pittoriche: la pittura ad olio

In questa tecnica fresca non viene dipinta ogni pi piccola zona del fondo, pertanto allettante creare un fondo colorato, definendo cos un'atmosfera di base. Cos mani di fondo dal giallo ocra possono dare al fondo solarit. Fondi grigi, violetto o blu, d'altronde, possono provocare una particolare profondit - corrispondente al tema del momento. Con questa tecnica si consiglia di tenere il pennello inclinato per far s che il colore non venga impresso in modo troppo forte su uno sottostante, ma possa essere appoggiato . Lo stesso vale soprattutto per mettere le ultime correzioni e la luce. Dato che i colori ad olio stesi con mani di colore grasse essiccano in molto tempo (massimo 6 8 mesi), per questa tecnica da consigliare un medium per l'essiccazione rapida (MUSSINI Medium 3 Rapid).

colore pastose che vengono spalmate con spatole a coltello. Per questo il colore ad olio in base alla consistenza del colore pu essere impastato con il medium gel , ottenendo una consistenza burrosa - morbida, per facilitare il lavoro. Poscritto: Sulle tecniche pittoriche ci sarebbe ancora da ricordare che la storia della pittura non solo purista ma stata fatta anche dall'utilizzo di tecniche combinate. Cos per es. (la regola grasso su magro seguente) il cielo di un paesaggio abbozzato in velatura, il fondo centrale eseguito con la pittura tono su tono e il quadro in primo piano pu essere terminato in pastoso - plastico. .

Se si tratta di una tecnica pastosa pu essere presa in considerazione, come tecnica alla prima , la tecnica a spatola. Dopo che stato fatto lo schizzo con il pennello e con colori molto diluiti (Medium 1 o Balsam di trementina) di come deve essere il quadro, seguono mani di

27

Tecniche pittoriche: la pittura ad acquarello

5.2 La pittura ad acquarello

In generale La pittura con gli acquarelli una delle tecniche pi difficili. I colori vengono stesi velatamente e la loro brillantezza aumenta attraverso la trasparenza della carta bianca. Generalmente si lavora dal chiaro allo scuro la luce viene rilasciata praticamente dai punti bianche della carta. Al contrario di tecniche che tendono a coprire, qui ci sono, come in nessun altra, possibilit di correzione. I pigmenti non penetrano nella carta bens si attaccano alle fibre della superficie. Questa una propriet che la buona carta per acquarello deve avere. Buoni risultati pittorici non dipendono solo da buoni colori ma anche dalla qualit della carta. In genere si rinuncia ai prodotti ausiliari. Se su carta problematica tuttavia il flusso del colore dovesse essere ridotto, l'aggiunta di O-Netz ( bile di bue medium fluido) pu facilitare la stesura del colore. Un purista non accetta l'utilizzo del bianco, per ci sono dei limiti nel rilascio della luce (per es. la schiuma sulle creste dell'onda o simili). In alcuni casi pu essere utile il medium gomma protettrice in altri si pu utilizzare per coprire il bianco di titanio. Il bianco cinese permanente (con un leggero carattere velato) pu creare su fondi colorati di scuro un'atmosfera intensa. Al termine gli acquarelli restano delicati e devono essere riposti dietro un vetro. L'utilizzo di acquarello + vernice a tempera pu modificare otticamente il colore. Tale tecnica viene utilizzata prevalentemente per i cosiddetti acquarelli tecnici come progetti architettonici o simili, che devono essere protetti o passare di mano in mano. Acquarell Fixativ al contrario da consigliare come protezione provvede ad una superficie pi liscia e copre leggermente il colore.

Tecnica bagnato in bagnato

La tecnica "Bagnato in bagnato" una tecnica usata spesso, nella quale il colore liquido viene utilizzato proprio sulla superficie umida. Si sviluppano cos superfici senza contorni, forme brillanti incerte, che possono ancora mostrare completamente concretezza. Diverso l'effetto se si mette un colore bagnato su uno ancora umido. In tal modo si pu esattamente stabilire il tracciato del colore.

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Tecniche pittoriche: la pittura ad acquarello

binate: cos per es. pu essere dipinta la superficie del cielo in movimento in un paesaggio in bagnato in bagnato - anche dopo l'essiccazione di questa porzione del quadro compaiono in chiaro, forme architettoniche o paesaggistiche non fluide. Diversamente in un quadro, dipinto con la tecnica bagnato in bagnato asciutto pu svilupparsi, attraverso abili velature un'ulteriore ricchezza
Sfumatura

di forme. Come forma primitiva dell'acquarellare si possono considerare disegni a matita o a penna, nei quali in seguito si possono effettuare sfumature monocromatiche o policromatiche. Essenzialmente viene solo tinto, le ombre vengono accennate e le plasticit solo abbozzate. - Tali schizzi servono spesso come modello per es. per futuri quadri ad olio da dipingere. Nel dpliant (96 250 in italiano)
3. Bildbeispiel Schritt fr Schritt
Margaritenblten

La sfumatura La sfumatura un metodo con il quale la riduzione di intensit di un colore viene raggiunta attraverso l'aggiunta di acqua pulita (per es. una parte di cielo scolorisce da un blu intenso nella parte superiore del dipinto nel chiarore dell'orizzonte). La sfumatura anche l'ombreggiatura controllata del colore da un colore all'altro nella creazione di corpi plastici. .

NEU: AQUA-Hilfsmittel fr die Aquarellmalerei

AQUA-Glanz (50 740) verstrkt die Glanzwirkung der Aquarellfarben. Wird mit der Aquarellfarbe gemischt oder nachtrglich auf die getrocknete Farbe aufgetragen. Pur ist der Effekt am strksten, kann aber durch Wasserverdnnung abgeschwcht werden. AQUA-Glanz nicht in Npfchen einbringen!

AQUA-Hilfsmittel fr die Aquarellmalerei

si possono trovare importanti dotti accessori AQUA della

III. Verarbeitung: Strukturarbeiten AQUA-Spachtelmasse fein (50 706) und grob (50 707) sind ideale Spachtelmassen fr plastisches Gestalten von Details und dreidimensionale Struktur-Effekte. AQUASpachtelmasse wird mit dem Palettmesser oder Spachtel aufgetragen, strukturiert bzw. modelliert und kann nach Durchtrocknung mit Aquarellfarbe bermalt werden. AQUA-Spachtelmasse grob ergibt krnige, die feine Variante hingegen glatte Oberflchen.

informazioni sulla serie di proSchmincke.

Materialbedarf Kleiner Keilrahmen, z.B. 18 x 24 cm Breiter Plastikspachtel AQUA-Grund fein (50 702) Spitzes Palettmesser AQUA-Spachtelmasse fein (50 706) und grob (50 707) HORADAM AQUARELL-Farben in den Tnen Chromgelb dunkel (212), Lasurorange (218), Lichter Ocker (655), Olivgrn gelblich (525), Indigo (485), Schmincke Paynesgrau (783), Neutraltinte (782) Aquarell Rund-Pinsel in verschiedenen Gren Acryl Glanz-Firnis AEROSPRAY (50 580)

Vorgehensweise Margaritenblten
Schritt 1 Grundierung: Tragen Sie AQUA-Grund mit einem breiten Plastikspachtel in dnner Schicht auf einen Keilrahmen auf, damit die Aquarellfarbe gut haftet. Leichte Unebenheiten in der Struktur sind dabei durchaus gewollt. Schritt 2 Strukturierung des Untergrundes: Nach ca. 2 Minuten Trocknungszeit wird mit einem Palettmesser (wichtig: spitze Form) AQUA-Spachtelmasse grob nicht zu dick als Bltenmittelpunkt gesetzt. Nun werden mit AQUASpachtelmasse fein mit dick pastosem Auftrag die Bltenbltter modelliert. Vom Bltenmittelpunkt aus wird die Spachtelmasse mit leichtem Druck schwungvoll nach auen gezogen. So erhalten die Blumen keine starre Haltung. Lassen Sie die Pasten trocknen, bevor Sie mit der farblichen Gestaltung beginnen. Schritt 3 Farbliche Gestaltung: Zunchst werden die Bltenmittelpunkte in den Tnen Chromgelb dunkel und Lasurorange bemalt. Mit Paynesgrau und Neutraltinte werden leichte Schatten auf die Bltenbltter gesetzt. Nach Trocknung wird der Hintergrund nass-in-nass mit sanften bergngen und spontanen Farbsetzungen in den Tnen Chromgelb, Ocker, Olivgrn gelblich, Indigo, Paynesgrau sowie Mischungen dieser Tne gestaltet. TIPP: Die Farbe auf dem grundierten Keilrahmen und der Spachtelmasse trocknet etwas langsamer als auf Papier. Diese Trocknungszeit sollte man auf jeden Fall abwarten, da sonst die Farben des Hintergrunds in die Blten hineinlaufen. Die harten Konturen und die weich ineinanderlaufenden Farben des Hintergrunds geben dem Bild einen reizvollen Kontrast. Schritt 4 Fixieren: Ist die Farbe getrocknet, wird das Bild mit Acryl Glanz-Firnis AEROSPRAY (50 580) besprht (Sprhabstand 30 cm, im Kreuzgang). Jetzt ist die Aquarellfarbe wischfest. H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG Feinste Knstlerfarben Otto-Hahn-Str. 2 D-40699 Erkrath Tel. +49(0)211/ 2509-0 Fax +49(0)211/2509-461 www.schmincke.de info@schmincke.de
92 450 11.06/ 10

AQUA-Spachtelmasse fein (50 706)

AQUA-Spachtelmasse grob (50 707)

La velatura

La velatura

AQUA-Collage (50 715) ist ein Haftvermittler fr leichte Collagematerialien wie Textilien, Seidenpapier, Sand, Pigmente etc. Die Wirkung ist pur verwendet am strksten. Einfrbung mit Aquarellfarbe und Wasserverdnnung sind mglich. Die Collagematerialien werden in das feuchte Medium gestreut oder eingedrckt. AQUA-Collage bleibt wasseranlsbar; es kann mit AQUA-Fix kombiniert werden fr Wasserfestigkeit und bermalbarkeit. Nicht in Npfchen einbringen!

Nella velatura vengono applicate l'una sull'altra, secondo l'essiccazione, sottili mani di colore sulle precAQUA-Collage (50 715)

edenti. Si creano cos, soprattutto nelle sovrapposizioni effetti piacevoli, come altrimenti non sarebbe possibile dipingerli. una tecnica importante per l'aumento degli effetti di profondit e anche per i giochi d'ombra. Come un tipo di tecnica alla prima si potrebbe contrassegnare la veloce stesura di macchie di colore su carta asciutta. Si lavora in modo tale che i colori non fluiscano l'uno nell'altro. La mano del pittore si muove quasi ballando sulla carta e con attenzione i colori vengono stesi solo l, dove le parti del quadro sono gi essiccate. In questo caso resta molta carta bianca ed i quadri hanno una propria spontanea freschezza e vitalit. Sicuramente vengono utilizzate anche tecniche per acquarello com-

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Tecniche pittoriche: la pittura acrilica

5.3 La pittura acrilica
Il colore acrilico un colore moderno, quale colore artistico indipendente con tonalit stabilita, che rende possibile molteplici variazioni. Praticamente pu essere adoperato su tutti i fondi non grassi. L'abbozzare di velature, stesure di colori coprenti, dai lavori pastosi sino a quelli a rilievo (con i relativi prodotti ausiliari) tutto possibile. Inoltre il colore resta sempre di una cremosit vantaggiosa, ma asciuga velocemente e cos necessario lavorare in fretta. La parte di acqua dei colori acrilici evapora dalla superficie del quadro e contemporaneamente vi penetra. Il medium Schmincke Acryl Retarder aiuta i colori a rimanere a lungo aperti ed consigliata perci soprattutto per i dilettanti. Un utilizzo finale delle vernici acriliche Schmincke (vernice brillante, vernice neutra, vernice opaca) possono conferire la lucidit desiderata al lavoro. Si pu dipingere con tute le tecniche che possono essere praticate con la pittura ad olio. Qui vi sono due differenze importanti: 1.) velatura perch acquosa poco intense 2.) il volume dei lavori pastosi si riduce molto dopo l'essiccazione Qui importante arricchire la pastosit e il volume del colore acrilico con dei prodotti ausiliari. Il colore acrilico si adatta particolarmente anche per la tecnica alla prima ed altre modalit pittoriche, come per es.: lavori ampi, perch le mani di colore a causa della veloce essiccazione sono ridipingibili velocemente. Il molteplice impiego dalla velatura al rilievo apre vaste possibilit: dalle pitture all'esterno sui muri fino a creazioni decorative di ogni tipo. Con i murali si deve prestare attenzione affinch vengano utilizzati solo colori altamente resistenti alla luce. Fondi moderni constano completamente da dispersioni varianti e con ci il colore acrilico anche un eccellente agente colorante per le mani di fondo colorate e i fondi di quadri ad acrilico ed olio. I colori acrilici sono limitati nella mescolazione e combinazione con altri colori diluibili con l'acqua. (Mixed Media).

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Techniche pittoriche: la pittura a pastello

5.4 La pittura a pastello
I pastellisti utilizzano volentieri la carta granulosa come anche strutture a setaccio, che contribuis-cono in modo decisivo alla vitalit del fondo. Viene utilizzata anche carta colorata, il cui fondo viene inserito nella creazione coloristica del quadro. Paragonato alla gouache satinata essiccata, la superficie effetto del colore (effetto iridescente) del pastello ancora pi intensa attraverso la diffusione della luce. Cos le mescolanze bianche sono spesso di

I pastelli della Schmincke si contraddistinguono anche per una particolarissima morbidezza. Questo permette di stendere il colore con mani pesanti e facilita, inoltre , il lavoro a pi strati, il quale con matite dure non sarebbe cos semplice da raggiungere. Come fondo serve esclusivamente della carta ruvida, perch solo l si possono ancorare i pigmenti. Sono da consigliare, accanto alla carta Sanfix , anche carta colorata e ingres.

un'immensa intensit. La grande quantit di tonalit si spiega perch i pigmenti non possono essere mescolati e stesi gli uni sugli altri all'infinito (insufficiente aderenza al fondo). Si offrono possibilit di fissaggio intermedio. Con questo procedimento i pigmenti vengono incollati fortemente tra loro.

Margherite su carta ingres color sabbia

Margherite su carta velours nera

Margherite su carta a mano bianca

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Techniche pittoriche: la pittura a pastello

Solitamente i colori vengono spalmati con le matite a pastello sulla superficie del quadro e mischiati insieme. Tutto ci pu essere agevolato con le dita. Contemporaneamente i pigmenti vengono integrati saldamente nella fibra della carta. Alcuni pittori apprezzano pitturare alcune parti del quadro con acqua e pennello morbido (eventualmente con l'aggiunta di gomma arabica). L'arte deve essere aperta all'esperimento e cos non una novit che i pastellisti occasionalmente creano il fondo multicolore, per es. con colori gouache o acrilici, per portarvi a termine il disegno in costruzione con i pastelli (qui il foglio deve essere prima mascherato, affinch non si curvi).
Superfici spalmate con pastello

Varianti pittoriche si sviluppano anche con speciali pennelli morbidi che prodotti con pelo morbido permettono un attento e omogeneo spalmare dei pigmenti.

Questo procedimento concede al pittore superfici totalmente lisce mentre rimane la polvere di pastello. La polvere superflua pu essere eliminata soffiando oppure con leggeri colpetti sulla superficie pittorica. L'arte della pittura a pastello ha portato ad una particolare perfezione nel XIX secolo, specialmente nella ritrattistica. Oggi la maggioranza dei pittori cerca, tuttavia, un dictus sensato, che da solo conduce ad una personale dichiarazione visiva. Tale dichiarazione viene, da un lato, influenzata dall'inclusione della struttura e del colore della carta, dall'altro anche dall'esecuzione del tratto. Perci entra in gioco un sensato momento grafico. Dipingere con i pastelli anche disegnare e cos i due concetti si uniscono in un fare figurativo. L vi la linea nella sua molteplicit, i tratteggi che si ingrossano producono superfici in movimento e naturalmente anche il sopra descritto spalmare con matite e dita. I dipinti a pastello sono delicatissimi, vengono fissati con cautela e messi con un passe-partout dietro un vetro, per far s che la superficie del quadro non tocchi la lastra di vetro.
Pittura a pastello

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Tecniche pittoriche la pittura a guazzo

5.5 La pittura a guazzo
Come fondi si prendono in considerazione, in prima linea, la carta ruvida affinch i pigmenti aderiscano meglio. La carta colorata vantaggiosa, perch il colore di fondo ha influsso decisivo sull'intero effetto del quadro. Aree di colore fatte spontaneamente lasciano parti di fondo libere il cui tono influisce sulla tonalit del colore. Le pitture a guazzo sono quasi unicamente mani di colore coprenti, che se sono desiderate delle sovrapposizioni devono essere pitturate molto velocemente. Si possono facilmente sviluppare delle tracce delle pennellate quindi si dovrebbe utilizzare per superfici lisce un pennello per insegne altrimenti pu essere utilizzato anche un pennello per acquarelli. Stesure pastose sono uno svantaggio, perch tendono alla formazione di incrinature. La gomma arabica un medium nella pittura a gouache. Favorisce l'aderenza ma ha lo svantaggio che possono crearsi superfici lucide e tonalit pi intense e allo stesso tempo pi scure. Se viene utilizzata pi acqua, dovrebbe essere preso come fondo un cartone pi resistente. I colori a guazzo sono adatti anche come sfondo di quadri ad olio su fondi non grassi.

Creare con questi colori, se paragonato alla pittura ad acquarello ha un suo fascino. Mentre gli acquarelli stesi velatamente brillano attraverso la carta, le mani di colore opache, coprenti della tempera gomma colla brillano non di meno, ma in un altro modo. L'effetto di superficie si potrebbe quasi paragonare a quello dei pastelli dove anche mescolanze con il bianco emanano forte intensit. Questo si deve alle rifrazioni della luce da tutte le parti della superficie. I colori a guazzo non sono solo importanti nella pittura artistica all'aperto, ma anche nell'ambito grafico decorativo: progettazione, modello per clich, design, aerografo, ritocco, calligrafia. Li riscontriamo anche nell'ambito decorativo, come per es. nella miniatura dei libri antichi. HORADAM GOUACHE , colori sopraffini guazzo per artisti si lascia diluire cos bene che la si pu utilizzare anche sotto forma di acquarello. Sotto questa forma pu servire per la sua qualit da semivelato fino a coprente come felice completamento degli acquarelli (tecnica mista). Impiegato come colore artistico puristico basta da se. I colori coprenti sono molto delicati e l'artista deve esercitare la sua abilit per usare bene i colori a guazzo. Mentre gli acquarelli essiccati si lasciano sciogliere solo limitatamente dalla carta, per i colori gouache bastano 1 2 pennellate. Le pitture a guazzo pura sono altamente sensibili all'acqua e devono essere deposte assolutamente dietro il vetro.

PItture a guazzo con pastelli

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L'autoproduzione
6. L'autoproduzione di colori artistici

Ricette per la tempera

Tempera all'uovo

grassa 1 uovo (albume + tuorlo); una stessa quantit volumetrica di olio di lino-standoil mezza quantit volumetrica di mastice o vernice dammar; una quantit volumetrica di pigmento; 3-4 quantit volumetriche di acqua;

magra
1 uovo (albume +tuorlo); mezza quantit volumetrica di olio di lino-standoil; mezza quantit volumetrica di mastice o vernice dammar una quantit volumetrica di pigmento 3-4 quantit volumetriche di acqua:

In alternativa si possono lavorare entrambe le ricette solo con il tuorlo. L'emulsione pu essere mescolata in un bicchiere con un pennello (cucchiaio). Ancora meglio impastare con una spatola su una lastra di vetro fino a quando non si ottiene una pasta morbida, priva di grumi.

La tempera all'uovo indicata per l'utilizzo immediato perch la parti dell'uovo tendono a marcire/a formare dei funghi (perci la vera tempera all'uovo non pu essere offerta anche in tubetti)

La tempera all'uovo pronta si dovrebbe conservare in frigo in un barattolo con l'acqua o essere ricoperta con pellicola (coperchio a vite) se la si deve tenere fresca e la si deve utilizzare per pi giorni.

Additivo per la formulazione "grassa": Al posto dell'olio linostandoil si pu anche utilizzare la olio di lino cotto. Questa variante essicca notevolmente pi velocemente (un giorno)

I suddetti prodotti ausiliari e pigmenti sono ovviamente disponibili nell'assortimento Schmincke.

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Classificazione dei colori artistici

7. Classificazione dei colori artistici

1. Colori ad olio
MUSSINI colori sopraffini per artisti ad olio e resina Norma professional Colori sopraffini ad olio per artisti AKADEMIE l color colori fini ad olio per artisti

2. Acquarelli
HORADAM AQUARELL colori sopraffini per acquerello AKADEMIE AQUARELL acquarelli fini per acquerello HORADAM GOUACHE colori sopraffini a guazzo per artisti Calligraphy gouache colori sopraffini per calligrafia HKS Designers' Gouache colori sopraffini per abbozzi KPPERS AKADEMIE colori fini da guazzo qualit studio; Set in cartone AKADEMIE Gouache colori fini da guazzo aqua Linoleo colori per linografia

3. Colori acrilici
PRIMAcryl e PRIMAcryl Fluid colori sopraffini acrilici per artisti AKADEMIE Acryl color colori fini acrilici per artisti College Colori acrilici per artisti di qualit studio AERO COLOR Professional Colori finissimi per aerografo

4. Pastelli
Pastelli sopraffini morbidi per artisti

5. Pigmenti e bronzi
Pigmenti in polvere puri, setacciati finemente per l'autostemperatura di colori artistici. Bronzi in polvere e bronzi in pasta umida.

6. Cassette
Cassette in legno e in metallo, set di cartoni delle diverse serie di colori

7. Prodotti ausiliari

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Colori sopraffini per artisti www.schmincke.de

Le caratteristiche produttive descritte e gli esempi di utilizzo sono stati testati nel laboratorio Schmincke. Le indicazioni si basano sulle nostre conoscenze tecniche ed esperienze odierne. In base alla molteplicit dell'impiego, con riferimento alle tecniche pittoriche, ai materiali, ai presupposti del trattamento nonch ai numerosi influssi possibili, le informazioni illustrano campi generali d'impiego. Una garanzia giustamente vincolante a determinate propriet o all'idoneit ad un utilizzo preciso, in base alle nostre informazioni non pu essere dedotta; per tanto l'uso dei prodotti da conciliare con le specifiche condizioni del consumatore ed da verificare attraverso prove. Per questo motivo non possiamo dare nessuna garanzia per le caratteristiche del prodotto e non possiamo assumere nessuna responsabilit per eventuali danni che ne derivano dall'utilizzo dei nostri prodotti.

H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG Feinste Knstlerfarben Otto-Hahn-Str. 2 D - 40699 Erkrath Tel. +49 (0)211/ 25 09 - 0 www.schmincke.de info@schmincke.de

11/2010