FRANCISCO LEIRO (1957) El gallego Francisco Leiro (1957) reparte su vida entre su comarca natal de Cambados y la ciudad de Nueva

Yor desde 19!!" El escultor se relacion# desde c$ico con la talla de la madera" %u abuelo paterno ten&a un taller de ebanister&a para producir muebles a particulares y tallas para las iglesias" ' mediados de los a(os setenta) el *oven Leiro evocaba en sus obras algunos elementos del surrealismo) en el momento en +ue Espa(a) luego de la muerte de Franco) comen,aba su transici#n $acia la democracia" -ero ese mismo proceso pol&tico y social tambi.n se tradu*o en un proceso art&stico) en el +ue los artistas regionales (catalanes) vascos) gallegos) se per/ilaban en relaci#n con sus particularidades" 0espu.s el escultor termina de /ormarse en la Escuela de 1ellas 'rtes de 2adrid" Y a comien,os de los oc$enta su obra combina el lengua*e contempor3neo con la tradici#n rom3nica gallega" 0e manera +ue la cr&tica lo coloca como un ne4o entre las tradiciones populares y las vanguardias" ' medida +ue su traba*o comien,a a $acerse conocido internacionalmente y a participar de e4posiciones /uera de Espa(a) Leiro decide) a /ines de la d.cada del oc$enta) trasladarse a Nueva Yor y alternar sus d&as entre su pueblo natal y el ambiente neoyor+uino" %i por un lado su traba*o $a sido encasillado desde la cr&tica de los a(os oc$enta en una perspectiva narrativa) e4presionista y /igurativa +ue conecta con una cierta y vaga idea de tradici#n moderni,ada) por otro sus obras ponen en cuesti#n) rigurosamente y de manera sistem3tica) los principios tanto de la tradici#n /igurativa como los de la abstracci#n y de la modernidad" -erteneciente al grupo de artistas +ue protagoni,# un cambio de direcci#n en el arte espa(ol a principios de la d.cada de los oc$enta) como 5arc&a %evilla) 6uan 2u(o,) 6uan 7sl. o 1arcel#) en sus obras se aprecian ideas de la transvanguardia italiana y el neoe4presionismo alem3n) *unto a relaciones con el surrealismo) el manierismo gallego) la escultura rom3ntica o la tradici#n policrom3tica" El primer impacto +ue o/recen las esculturas es el tama(o y su planteo antropom#r/ico" Esculturas en madera) talladas de un modo en +ue alternan la vastedad y la sutile,a" Entre el $umor) la tragedia y la tensi#n) tanto tem3tica como /ormal" La escultura siempre constituye una re/le4i#n en torno del volumen) la /orma) el espacio y la relaci#n de estos elementos con el cuerpo $umano" 8ay una cuesti#n de escala +ue Leiro mane*a en una e+uilibrada dosis entre el $umor y el acec$o" Y de ese e/ecto de e+uilibrio podr&a decirse +ue casi rige toda su obra" 9omando el e+uilibrio (y su opuesto) en todas sus dimensiones y acepciones) pero especialmente como un e+uilibrio entre tensi#n /&sica y material con el tema +ue se trata) su e/ecto m3s inmediato puede causar sorpresa y gracia en buena parte de sus obras: u $orror y desgarramiento si se toma en cuenta toda una serie de obras en relaci#n con el dolor y la muerte" 0e modo +ue) en ese sistema de e+uilibrios y tensiones) tambi.n $ay un costado pol&tico en la obra de Leiro" Y esa politi,aci#n) en sentido m3s amplio) sucede cuando el artista debe reali,ar obras monumentales de arte p;blico por encargo El artista) m3s all3 de cual+uier &ndice cronol#gico o l&nea de tiempo) establece series y parentescos en su producci#n) de manera +ue pueden ir tra,3ndose agrupamientos provisorios de pie,as +ue guardan gran /amiliaridad entre s&" 7tili,a todo" -or lo general) a la $ora de producir sus esculturas se inspira en la vida diaria) en lo +ue le sucede" ' veces empie,a a traba*ar a partir de dibu*os +ue reali,# con anterioridad" 7n asunto distinto son los encargos de arte p;blico< tienes +ue adaptarte a un espacio y a un tema""" a$ora bien) cuando m3s dis/ruta de la escultura es $aci.ndola de una manera totalmente libre< poder idear una escultura a partir de un drama) de un c$iste) de un placer) de lo +ue sea" ' veces es un regodeo) un tra,o) un dibu*o) un gesto"""

RECOLECTORAS I, II, III, IV (2003) Madera pol !ro"ada # "a$er ale% &d'%$r ale%

Cuando el artista dice +ue lo utili,a todo) +ue se inspira en la vida diaria y en lo +ue le sucede) por supuesto +ue tambi.n incluye en ese =todo> las grandes tragedias +ue le suceden en tanto ciudadano del mundo" Como el desastre del petrolero =-restige>) cuando contamin# gravemente la costa gallega" El artista reali,# obras +ue aluden de manera m3s o menos directa a esta y otras cat3stro/es" -ero esta es en particular una obra +ue denuncia una $istoria) una situaci#n de pasado) presente y /uturo" %u gusto por los materiales recuperados lo vemos) en esta ocasi#n) en las botas de goma) las palas) los banastos de goma? todos estos elementos reales +ue +uien m3s y +uien menos $a tenido +ue tomar en alguna ocasi#n) la m3s cercana $ace tres a(os) para combatir las mareas de destrucci#n y desaliento +ue la incompetencia de los gobernantes no son capaces de evitar" 9odos estos elementos reales nos incluyen en la escultura) nos implican) nos $omena*ean tambi.n a nosotros en cierto modo) nos plantean la realidad +ue representan como algo m3s nuestro) m3s real? lo m3s real de todo es +ue $a pasado y todos lo $emos vivido" Emplea pues los materiales como un lengua*e" %on materiales +ue) por s& mismos) ya tienen una carga simb#lica importante" 9ambi.n el color busca su signi/icado" Claramente el color empleado busca apro4imaci#n a la realidad? -ero tambi.n muestra dram3ticamente) al igual +ue pas# en la realidad) el contraste entre la marea negra y la blanca de voluntarios) el cromatismo oscuro de las /iguras en/rentado al blanco brillante de las m3scaras" %i $ay una constante en Leiro) artista +ue $uye deliberadamente de modas) es la /iguraci#n e4presionista y re/erencias al arte tradicional gallego y a las /ormas arcaicas de la escultura" Estas /iguras muestran pues estos rasgos a una escala apro4imadamente real) a pesar de la de/ormaci#n de las proporciones en estas /iguras ac$aparradas y de aspecto tosco) casi como de cuento" La dimensi#n $umana de las /iguras) as& como su posici#n al mismo nivel +ue el espectador) sin peana ni elemento intermedio) en/renta escultura y espectador en un di3logo mudo) como un di3logo /rente al espe*o de sus sentimientos" %itu3ndote /rente a una de las /iguras te en/rentas a lo +ue $as sentido como individuo o como elemento de una comunidad< el cansancio) la desesperan,a) la rabia? La composici#n en grupo est3 basada en la obra de Los recolectores de 2iel de 1rueg$el" -ero en esta ocasi#n la comunidad no se re;ne con motivo de /iesta) sino de emergencia) de cat3stro/e? Y la organi,aci#n en grupo muestra el sentimiento de comunidad) +ue al igual +ue se une para celebrar una recolecci#n) lo $ace para en/rentarse a las crisis" El permitir al espectador incluirse en este grupo) el moverse entre ellos y observar las distintas actitudes y gestos es permitirle al /in y al cabo llegar a comprenderse a si mismo y a los +ue *unto a .l pasaron por lo mismo" Y /inalmente) para el +ue no $a sido part&cipe de la cat3stro/e) supongo +ue el tener la oportunidad de contemplar esta obra le brinda el poder meterse en la piel del grupo por unos instantes) el poder apro4imarse a cent&metros del dolor de los dem3s) el tenerlos cara a cara y entender por un momento lo +ue sintieron esas personas +ue me,claron sus l3grimas de rabia) de pena) de indignaci#n? con el c$apapote del -restige) del 2ar Egeo) ? y de los +ue vendr3n"