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Difcil definir una concepcin del personaje en esta obra, en dnde la tradicin teatral, en gran medida, ha visto al personaje

principal como El personaje Cmo abordarlo entonces? Desde dnde partir? Primeramente hemos visto que no se puede construir a Hamlet tomando en cuenta slo las escenas que mostraremos en el ejercicio final. La complejidad que muestra, incluso en los fragmentos seleccionados nos hacen referirnos por fuerza a casi la totalidad de la obra. Cada escena est conectada a las otras, como un entretejido irregular, una conexin de puntos que forman una gran red de tela de araa. Las acciones de Hamlet, las decisiones que toma, sus actos impulsivos, las reflexiones que comparte, van casi de ida y vuelta. Hay que saltar de un acto a otro para entenderlo. Dado lo anterior, abordamos a Hamlet en principio con herramientas propias de Stanislavski, concretamente en el anlisis de antecedentes (inmediatos, mediatos, remotos) Es de ese punto desde el cual se parte en este proceso. A partir de eso, encontramos puntos de conexin entre Hamlet y otros personajes de la obra. El punto ms importante hasta ahora ha sido, descubrir que uno de los padecimientos primarios de Hamlet, que es el estado de duelo, el luto que guarda por su padre muerto , es vivido tambin por otros tres personajes durante la obra. En primer lugar tenemos a Laertes, a l tambin le asesinan al padre, l tambin vive ese dolor de prdida Cmo es que reacciona? Completamente diferente que Hamlet. Laertes mueve al pueblo y va a reclamar justicia por la muerte de su padre. Su furia parece incontrolable hasta que Claudio le propone un plan para vengarse. Es el coraje filial lo que lo mueve, aquel al que Paul de San Victor se refiere en Las Dos Cartulas al hacer hincapi en que es precisamente eso lo que hara falta en Hamlet. Otro personaje al que le es quitado a su padre es, por supuesto, Ofelia. Ofelia, durante la obra, pasa por varios estados funestos, es reprimida, utilizada, espiada, rechazada, humillada, abandonada por su hermano y despus por quien se supone que la amaba. Todo esto culmina con la muerte de su padre, quien, demostr adems seras preferencias hacia su hijo que hacia su hija. Al primero le da los mejores consejos que alguien puede recibir mientras que a Ofelia la trata de una manera machista y misgina. No es raro que Ofelia enloquezca. Su muerte, nos parece sorpresiva, pero lgica. Podemos decir que tambin reacciona diferente que Hamlet ante el mismo hecho, la prdida de su padre. Por ltimo est el prncipe Fortmbras. No es gratuito que Shakespeare slo lo haga aparecer en dos escenas. Fortimbras es el destino que viene a Elsinor, es la encarnacin de la venganza. Fortmbras tambin ha perdido a su padre, lo perdi a manos del Rey Hamlet y ha decidido invadir Dinamarca. En un acto de diplomacia, Claudio logra que apacige sus fuerzas, logra que el Rey de Noruega exija a Fortimbras, su sobrino, que cese todo ataque en contra de ellos. Es el Rey noruego quien de los dos tiene cordura, un ataque a Dinamarca

los llevara a la ruina. Qu es lo que en principio lo mova hacia el ataque sino la venganza? De nuevo, una reaccin diferente a la de Hamlet. Podramos decir que estamos entonces ante un personaje dividido en cuatro partes. Cuatro caras diferentes de un mismo ser humano. Hay cuatro Hamlets en la historia, pero slo uno de ellos lleva ese nombre. Todos representan las diferentes reacciones ante el mismo hecho. Esta cuadratura en la manera en que Shakespeare nos demuestra las decisiones que un personaje toma o no, las acciones que realiza u omite; este espejo cudruple est presente a lo largo de toda la obra. Hamlet ocupa as la cara central de este prisma, tan slo por el hecho de que a l se le ha impuesto una tarea resolutiva ante la muerte de su padre. Es el mismo padre quien le pide vengar su muerte. No slo le informa sobre el oculto asesinato, le pide venganza. As pues, tenemos para nuestra resolucin, ms herramientas stanislavskianas, como el objetivo, super objetivo, circunstancias dadas, etc. Podra decirse que est ser en primer instancia nuestra bsqueda, la utilizacin de lo que Stanislavski plantea sobre el proceso creativo de puesta en escena, sin embargo, y partiendo del anlisis de uno de los mnologs de Hamlet, hemos decidido utilizar tambin un elemento propio de la concepcin del teatro de Bertold Brecht, el distanciamiento. No podemos saber hasta qu punto podamos llevarlo a cabo, lo que pretendemos en ltima instancia es retomar uno o ms elementos caractersticos del Living Teatret para llevar a cabo este objetivo. Tenemos claro en qu momentos del ejercicio se trataremos de dar eso, y claro es tambin el carcter aleatorio que implica con el juego que se generar con los espectadores, riesgo que tomaremos a fin de cuentas.