m 8es7r!

ch: Ale<ander ;luge

unserer ;rise

;arl

ar< ist der Dichter

22.10.2008 E Der Regisseur und 'ilmemacher Ale<ander ;luge will sich an ein Fer5 wagen, das Serge4 Eisenstein vorausgedacht, aber nie realisiert hat: die Berfilmung von ;arl ar<G -Das ;a7ital/ als ammutwer5 von (ehn Stunden H!nge) Ein 8es7r!ch mit dem 'ilmemacher ber ar<, die Revolution und die

ArtikelBilder (5)Lesermeinungen (5) Darf ein Stein noch auf dem anderen bleiben? Eine Revolution wird, bei angeschlagenem Sehvermgen, ins Auge gefasst: Zwei weltberhmte !nner treffen einander im "ovember #$%$ in &aris, um dem 'ilm eine neue 'orm (u geben) Der eine hei*t +ames +o,ce und hat
CINETEXT BILDARCHIV sich in seinem Roman -.l,sses/ 0#$%%1 Hysterisch erblindet trumt er v n der Ver!ilmun" den Stromschnellen des 2ewusstseins des #$%&it%ls'( )er"e* +, Eisenstein berlassen3 der andere, ein 4unger sow4etischer Regisseur namens Serge4 ichailowitsch Eisenstein, hat in seinem Revolutionsfilm -&an(er5reu(er &otem5in/ 0#$%61 widers7rchliche 2ilder wuchtig gegeneinandergeset(t und die alte 'ilmer(!hlung asso(iativ erweitert)

Eisenstein unterbreitet dem ann!hernd blinden +o,ce in &aris 5hne &l!ne: Er will die let(ten 8ren(en berschreiten und .nverfilmbares verfilmen 9 einerseits den -.l,sses/ selbst, andererseits das :au7twer5 des &hiloso7hen ;arl ar<, der #=>? seine -;riti5 der 7olitischen @5onomie/ unter dem Aitel -Das ;a7ital/ formuliert hat) Seine Bision, ar< ins ;ino (u berset(en, hatte er unter dem Einfluss berdosierter Auf7utschmittel und einer -h,sterischen Erblindung/ w!hrend der Arbeit an seinem Revolutionsfilm -C5tober/ Ende #$%? entworfen) Die ar<9Ada7tion blieb unrealisierbar, in :oll,wood ebenso wie in 'ran5reich und der stalinistischen Sow4etunion, Eisensteins 'ilmversion des -;a7itals/ e<istierte nur in dessen ;o7f und Aagebchern) Er legt demn!chst eine fast (ehnstndige freie Re5onstru5tion (um .nternehmen -;a7ital/ vor) .nter dem Aitel -"achrichten aus der ideologischen Anti5e/ wird ;luges Arbeit itte "ovember als DBD92o< bei Suhr5am7 erscheinen) -Aausende von 5leinen Details/ wollte Eisenstein in seinem ar<9'ilm (eigen) ;luge bleibt dieser Ddee treu 9 auch weil sie seiner eigenen Arbeitsweise so 7erfe5t

-ICT.RE/ALLIANCE0 D-A

ents7richt: -"achrichten aus der ideologischen Anti5e/ l!sst eine schier unberblic5bare 'lut an aterialien, Asso(iationen und E<5ursen vom Sta7el, mischt 'ilmausschnitte, Ae<t7roben und Schrift92ilder mit 5leinen S7iels(enen und gro*en Dnterviews 0unter anderen mit den Schriftstellern :ans agnus En(ensberger und Dietmar Dath, der Schaus7ielerin So7hie Rois und dem &hiloso7hen &eter Sloterdi4513 so ins(eniert ;luge eine Art &assagenwer5 (u den Berflechtungen von 'ilmgeschichte, Arbeiterbewegung und ;a7italismus5riti5, immer aber mit 2lic5 auf das ;on5rete, mit Sinn frs ntige Detail) Die Revolution mag tot sein: Als ;ino9Ddee bleibt sie verfhrerisch) Ein 8es7r!ch mit dem 'ilmemacher) Herr Kluge, das war ein monumentaler Plan: eine Filmarbeit zu Eisensteins Idee einer Adaption des Kapitals von Karl Mar ! "as wollten #ie$ Eine #ammlung unz%&liger Fu'noten und assoziativer E (urse zum )&ema$ *ie #imulation einer +e(onstru(tion der Mar ,-er.ilmung von Eisenstein$ 2eides) Dm Rahmen der 'ran5furter 2uchmesse %II? hatte 'rau .nseld92er5Jwic(, die Khefin des Suhr5am7 Berlags, die Ddee, sich dieses Eisenstein9&ro4e5ts an(unehmen und es in die neue Suhr5am79DBD9Edition auf(unehmen) Dch hatte gemeinsam mit Cs5ar "egt schon einen 'ilm (u dem Ahema gemacht) .ns hatte interessiert, was D(iga Fertow, der 4a der bessere Do5umentarist war, aus dem Stoff gemacht h!tte, wenn er mit Eisenstein daran gearbeitet h!tte) *as stand aber nie zur *ebatte, oder$ Dn der Realit!t nicht, aber fr die 'ilmgeschichte w!re das die richtige Hsung gewesen) Als wir L also 'assbinder, Schlndorff, ich und viele andere L #$?? -Deutschland im :erbst/ drehten, war das eine Zusammenarbeit sehr verschiedener Aem7eramente) Fenn Aem7eramente sich mischen, ist das fr den 'ilm immer ein glc5licher oment) ir gefiel die Ddee, dass dieser 5hne &lan, -Das ;a7ital/ (u verfilmen, gerade weil er nicht um(uset(en war, eine so star5e ;riti5 an der 'ilm5unst darstellt) Dst sie (u tr!ge und 5onservativ, um aus 5onomischen Ae<ten, die Fir5lich5eit beschreiben, asso(iative 2ilder (u entwic5eln? Dch glaube, dass Eisenstein unter der Ae<tart, dem ar<9Hatein, litt) Er 5am immer wieder auf die wenigen &assagen (urc5, die von Berwandlungen, von 2ildern s7rechen L auf den sogenannten -Farenfetisch/ oder die seltsame Berwandlung von menschlichen ;r!ften in Dinge, die Faren) Arbeiter investieren das 2este, was sie haben, ihr Heben, in die &rodu5tion) Dadurch sind die von ihnen 7rodu(ierten Dinge, wie &eter Sloterdi45 sagt, -ver(auberte enschen/, so wie die sieben Raben in dem !rchen der 2rder 8rimm ver(aubert L und also rc5verwandelbar L sind) Das hat Eisenstein gefesselt, denn darber hat er in seinen "otaten (ur -;a7ital/9Berfilmung

reichlich geschrieben) Das ist eigentlich schon ein gro*es Drehbuch) I&r Film, in dem viel vom #/&warzen Freitag 0121 die +ede ist, wird von der gegenw%rtigen "eltwirts/&a.ts(rise gerade a(tualisiert! Das ist eine Aufforderung, ar< genau nach(ulesen) 2ert 2recht hat das -;ommunistische anifest/ einst in :e<ameter verwandelt: Drei Biertel davon sind ein :,mnus auf die 2efreiung der ;r!fte durch das ;a7ital) Die gan(e mittelalterliche Ar!gheit wird in 8ang geset(t, alles wird sch7ferisch, einschlie*lich -sch7ferischer Zerstrung/) Als &roblem bleibt: Das ;a7ital 5ann den Reichtum, den es 7rodu(iert, anschlie*end nicht in Berwahrung nehmen, nicht weitergeben und die 'olge5osten der .nternehmung nicht be(ahlen) #o wie 3re/&t die (ommunistis/&e 4rundsatzs/&ri.t ins (lassis/&e -ersma' 5bersetzt &at, arbeiten au/& #ie, be.euert von Eisensteins Ideen, an der Poetisierung des Politis/&en! "icht an der &oetisierung) &oetisch ist die Fir5lich5eit selbst, fr die 'ilmemacher gengt es, wenn sie do5umentieren) Aber man muss alle Ausdruc5sformen nebeneinander verwenden, um mit etwas so ;om7li(iertem wie unserem &laneten und seiner Firtschaft um(ugehen) Sie brauchen also, wie das in meinem 'ilm geschieht, sowohl die C7er Huigi "onos als auch das Aelefon, das Dnternet und den ;ur(film, die auf die .ngeduld der enschen antworten L die do5umentarische und die fi5tive S(ene) *urs 4r5nbein vers/&weigt in I&rem Film die 4e.a&r ni/&t, die in der 6st&etisierung des Politis/&en liegt: Es wird (lassis/&, der 4egenwart entr5/(t! Dagegen sind 8rnbein und ich entschieden) Sentimentalisierung ist immer der falsche Feg) Dn ar< haben wir aber einen Scout, der uns durch die hoch5om7le<e Felt und (urc5 in die Anti5e leiten 5ann) #ie ri/&ten den 3li/( voraus in die -ergangen&eit! ar< hat diese Sto*5raft) Er ist #=#= geboren, fnf +ahre nach Richard Fagner: in einer Zeit, in der es S5laverei und ;inderarbeit gab) Dies alles wird beseitigt, der Achtstundentag erobert) #$M% ist ar< #%M +ahre alt: Da haben wir Auschwit() Fenn ich nun w!hlen sollte (wischen ;inderarbeit, S5laverei und Auschwit(, wrde ich nicht den 'ortschritt w!hlen) Es gibt auch einen 'ortschritt des 2sen) Es geht nicht von selbst (ur Auf5l!rung hin) I&re 7a/&ri/&ten aus der ideologis/&en Anti(e errei/&en uns als Anal8se der destru(tiven "ir(ungen des 4eldes zur re/&ten 9eit! #e&en #ie I&re Arbeit nun au/& als eine M:gli/&(eit, dem si/& vor unseren Augen

abzei/&nenden Finanzdrama (5nstleris/& beizu(ommen$ Es geht darum, auf diese ;rise nicht nur 5nstlerisch, sondern vor allem auch literarisch (u antworten) Aber Aeile meines 'ilm7rogramms be(iehen sich 4a gan( dire5t auf den Schwar(en 'reitag #$%$) *amals zeigte si/&, dass der Kapitalismus erst im Augenbli/( seines Absturzes narrativ zu werden s/&eint! 4ilt das no/&$ +eizt #ie die Krise als Erz%&lung$ Das sehen Sie 4a an meinen 'ilmen -Abschied vom industriellen Zeitalter/ und -Das ;a7ital widerlegt sich selbst/, (wei Aeilen aus -"achrichten aus der ideologischen Anti5e/) Diese beiden E7isoden handeln als 'ilme von der Feltwirtschafts5rise) Auch die 2eitr!ge von :ans agnus En(ensberger gehen dire5t auf #$%$, sein 8eburts4ahr, ein L und damit auf die Dramati5 der ;rise von #$%$: Diese Dramati5 wiederholt sich offensichtlich gerade) :einer ller hatte brigens #$$6, in seinem Aodes4ahr, ge7lant, ein Drama ber -7ostheroisches anagement/ (u verfassen) Dabei wollten wir (usammenarbeiten) *ie 5berlie.erten 4es/&i/&ten &inter dem Kapital,Plan Eisensteins sind p&antastis/&: *er +egisseur tri..t in Paris den erblindeten ;ames ;o8/e, um glei/& zwei wa&nwitzige Filmpro<e(te zu bespre/&en: eine -er.ilmung des ;o8/es/&en =l8sses und eben *as Kapital! Eisenstein &atte zwei ;a&re davor selbst an s/&weren #e&st:rungen gelitten! +a) Eisenstein war w!hrend der Arbeit an seinem Revolutionsfilm -C5tober/ vorbergehend h,sterisch erblindet, er 5onnte vor Aufregung nichts mehr sehen) Er ertrug den 8edan5en nicht, dass er %$ Stunden 'ilmmaterial, an dem sein :er( hing, auf (wei Stunden (usammenschneiden musste) Eisenstein war 7s,chisch blind, w!hrend der andere, +ames +o,ce, 7h,sisch erblindet ist) "un s7ielt +o,ce, weil er nicht mehr vorlesen 5ann, eine Schall7latte ab, auf der eine Hesung des -.l,sses/ do5umentiert ist) .nd die beiden verschwren sich (ur -5ugelfrmigen Dramaturgie/, (u einem ;ino ohne lineare :andlung) Die Dinge sollen sich, wie ein &lanetens,stem, nach allen Richtungen umeinanderbewegen) Das ist E7i5: So ist schon der bab,lonische Aalmud geschrieben) Es ist parado : *a sitzen zwei M%nner mit anges/&lagenem #e&verm:gen > und w%lzen die (5&nsten -isionen! Das war bei :omer auch schon so) Der blinde :omer hat am meisten (u er(!hlen) #ie s/&reiben: *as =nver.ilmte (ritisiert das -er.ilmte! Halten #ie die nie gedre&ten Filme .5r die bedeutendsten$ Das trifft den ;ern) Die 'ilmgeschichte ist nach wie vor eine :erausforderung3 sie ist ein &hoeni<, und sie ist unerfllt) .m #$%$, als Eisenstein seine ar<92earbeitung

realisieren will, an der Schwelle (um Aonfilm, stirbt das alte ;ino aus 5ommer(iellen 8rnden erstmals, um anderswo wieder auf(utreten) Das ist heute auch so: Dn den ;inos stirbt der 'ilm, aber im Dnternet ist er wiedergeboren worden) "aren Eisensteins Kapital,Pl%ne ni/&t immer s/&on zum #/&eitern verurteilt$ 9u #talins sozialistis/&em +ealismus &aben sie nie gepasst! "ein, Stalins ;unstverst!ndnis war ein Sargdec5el) Aber ein leidenschaftlicher ensch wie Eisenstein glaubte bis (ulet(t daran, diese Arbeit verwir5lichen (u 5nnen) Statt seiner -;a7ital/9Bariation drehte er dann einen Ferbefilm ber ein ilch7rodu5t von "estlJ) Man brau/&t, wie #ie sagen, einen #/&uss ?ei/&tsinn, um ein =nterne&men wie *as Kapital 5ber&aupt ins Auge .assen zu (:nnen! Ist das ni/&t no/& untertrieben$ Fenn man einander mit 2ierernst ar<9Ae<te vorliest, ttet man sie) Erst mit einem Schuss Aill Eulens7iegel, der in :elge Schneider einen "ach5ommen hat, gewinnen Sie S7ielraum) ar< ist aterial fr die Schul7ause, nicht fr die Schulstunde) Eisenstein (5ndigt in seinen 7otaten zum Kapital einen Film an, der na/& dem ?ibretto von Karl Mar entste&en soll! Ist das die Eulenspiegels/&e Frivolit%t, die #ie meinen$ Hibretto L also ein 5nstlerisches Drehbuch, ein C7erndrehbuch L ist ein 7assender Ausdruc5) Eisenstein versteht ar< als ;nstler) Auch ar< selbst s7richt von seinem Fer5 als einem -artistischen ;onstru5t/, also einem ;unstwer5) Dch muss Dhnen sagen: Dch finde ar< als Dichter hochinteressant) Als @5onom interessiert er mich weniger) Fie fas(inierend beschreibt ar< die Zeitgeschichte: wie der ;a7italismus in die enschen eindringt und in ihnen ein (weites Seelenleben er(eugt, ein (weites Dnneres, eine (weite Sub4e5tivit!t) Fir 'ilmemacher oder Schriftsteller sind im 8runde '!hrtenleser und ;artogra7hen, dafr verantwortlich, die 8eogra7hien im Dnneren der enschen (u beschreiben) "enn Helge #/&neider bei I&nen mit #ta&l&elm den #prengmeister "illi spielt und todernst von seiner Arbeit im Ersten "elt(rieg beri/&tet, so ste/(t da&inter ein 4edan(e, der au/& in die Anti(e zur5/(.5&rt: *as Humoristis/&e ist ein )eilgebiet der P&ilosop&ie! Das gehrt (ur &olis in der Anti5e) Die ;omdie ist die itteilungsform der 2itter5eit) Bom Fahnsinn in 7rotestantischem Ernst (u berichten wie ein &farrer (u Feihnachten fhrt (u 5einerlei Einsicht) Da brauche ich -Zigarren9Filli/ :elge Schneider, der seine 8eschichte troc5en und unsentimental er(!hlen 5ann) So 5ann ich einen oment lang den .nterschied (wischen Ernst und S7iel vergessen) ;inders7iel ist etwas Ernstes, sagt Sigmund 'reud)

I&re Inszenierungs.ormen sind au..%llig: 4espr%/&e und #pielszenen ers/&einen o.t b5&nen&a.t stilisiert, ein *ialog .indet im Fl5sterton statt! Zun!chst sind das ethoden, die auch Eisenstein gel!ufig sind) an muss, wenn man etwas ausdrc5en will, den Ausdruc5 immer wieder !ndern) So wie man ihn 5onventionalisiert, legt er das, was gesagt werden muss, gleichsam in einen Sarg) Fenn aber einer flstert, hrt der Zuschauer (u, weil das im 'ernsehen nicht blich ist) Anderes 2eis7iel: Fenn man die ernsten Ae<te des ;arl ar< mit usi5 von Bincen(o 2ellini unterlegt, erhalten sie eine F!rme, ein ;lima, das sie hellsichtig macht) Keine #entimentalit%t$ Nberhau7t nicht) Sentimental ist da gar nichts) 8efhlvoll ist es allerdings, aber 8efhl ist 5ein Rabatt, sondern .nterscheidung) Eisensteins Mar ,Adaption blieb unrealisierbar! Er war auch unrealistisch) Dn :oll,wood w!re niemand 4e auf die Ddee ge5ommen, (u verfilmen) Dn 'ran5reich wollte man (war Eisenstein, nicht aber dieses &ro4e5t)

ar<

Also wollte niemand in der .ilmema/&enden "elt diesen Film: weder das lin(e Europa no/& das (onservative Holl8wood !!! ))) noch der rechte stalinistische Csten) #o blieb Eisenstein sein eigener Kontinent > und die Filmversion des Kapital in seinem Kop.! +a) .nd das berhrt mich sehr) Deshalb soll man dieser 8eschichte wenigstens ein 5leines emorial set(en) I&r Kapital,Pro<e(t w%re wo&l au/& (5rzer, (napper vorstellbar als die .ast ze&n #tunden, die es nun in Anspru/& nimmt! I&re ?ust am *etail ist aber gerade das "esentli/&e daran! H%tten #ie etwa <enen *o(umentar.ilm von 01@A, in dem die M:gli/&(eit eines Minenarbeiterau.stands ver&andelt wird, blo' (urz zitiert, bliebe er wir(ungslos! In der 7a&au.na&me der zwis/&en #trei( und Kompromissbereits/&a.t lau.enden *ebatte aber wird er plastis/&! Da geht es nicht um Dnformation) Erst sind wir mit Sloterdi45s Ausfhrungen auf dem Ara7e( des 8eistes, im Zir5us gesehen also gan( oben) Dann mssen wir (urc5 auf den 2oden, wo das Stroh liegt: in den Arbeits5am7f, wo gan( anders ges7rochen wird) Fie ges7rochen wird und wie gefilmt, ist mir wichtiger als 4edes Fort) Im ersten )eil I&res Films versu/&t ein <unges #/&auspielerpaar, Mar , )e te zu begrei.en! Au/& da ge&t es wieder au. den 3oden zur5/(, zur 4rundlagen.ors/&ung! "ie entste&en sol/&e #zenen$

Dmmer in Zusammenarbeit mit meinen Darstellern) 8ehen Sie davon aus, dass ich selbst beim 'ilmen gar 5ein so a5tiver acher bin) 2eim Schreiben ist das anders: Da bin ich der :err meiner Ae<te) 2eim 'ilm ist alles Zusammens7iel) *as #piel der 4esi/&ter ist ein 9entrum I&rer Arbeit: Au. den 4esi/&tern I&rer 4espr%/&spartner l%u.t das *en(en wie au. einer ?einwand, wie ein Film ab! Das liegt am 2ildausschnitt) Dch arbeite stets in dem 'ormat #:#,OO, das ist das 'ormat des 5lassischen Stummfilms) An dem h!nge ich, solange ich lebe) it dem neuen 'ormat #>:$ fange ich nichts an3 das ist ein 'ormat fr liegende ;at(en oder abstehende Chren) Das alte 'ilmformat dagegen ist dem menschlichen 8esicht genau ange7asst) "ie se&en #ie den a(tuellen =mgang mit Mar $ #te&en seine 4edan(en denn no/& in -erwendung$ ar< ist l!ngst historisiert) Er ist nicht gegenw!rtig) Er w!re heute #$I +ahre alt) An ameri5anischen .niversit!ten befasst man sich mit ar< sehr intensiv3 in Euro7a dagegen liegt er, durch die &rotestbewegung und den orthodo<en ar<ismus, wie unter %6 eter Hava begraben) Fir mssen ihn erst ausgraben) Fie in &om7e4i) Sie mer5en, wenn man ber ar< nachden5t, 5ommt man leicht in der Anti5e an) #ie &alten in I&rem Film, mit 3ezug au. +obespierre und *anton, la(onis/& .est, dass si/& unter den +evolution%ren viele ;uristen und A(ademi(er be.inden! 7un sind #ie selbst au/& ;urist: Hegen #ie denn einen revolution%ren 4rundgestus$ "ein) Dch bin ein sehr beobachtender ensch, ein Bor9>=er) Die +uris7ruden( ist nur eine moderne 2ewaffnungsform, (ur Berteidigung besser geeignet als (um Angriff) Aber (ann ni/&t au/& die Kunst bisweilen so widerst%ndig .ormuliert sein, dass sie revolution%re 4estalt annimmt$ Cs5ar "egt und ich definieren die Revolution mit dem Fort -Eigensinn/) Es gibt einen im enschen eingebauten Fiderstand, etwas, das nicht gehorcht) Daran glaube ich) Das muss man nicht aufwiegeln, denn es ist immer schon da) Aber es neigt nicht da(u, 2arri5aden (u bauen) Dch glaube nicht, dass wir in einer Zeit der Revolution leben3 sehen Sie sich Khina an, ;uba oder Sdameri5a) Die Revolution schl!ft wie in einem Dornrschenschloss)
D%s 1es&rch !2hrte )te!%n 1rissem%nn, 3uelle( 4,A,5, "Der Entschluss steht fest, das Kapital nach dem Szenarium !n Karl "ar# zu erfilmen", n!tierte Serge$ Eisenstein am %&' (kt!)er %*&+' Eisenstein, der mit ",anzerkreuzer ,!temkin" (%*&-) die .ilmsprache re !luti!nierte, /!llte "ar#0 Buch "kin!fizieren"' Die 1erausf!rderung, die !n einem s!lchen 2erk ausgeht, s! glau)te Eisenstein, /3rde die .ilmkunst !n 4rund auf er5ndern' 6hm sch/e)te die An/endung 7llig neuer, !n 8ames 8!9ce0 :l9sses a)geleiteter .!rmen !r; "faits di ers",

"em!ti!nale K!n !lute" und <eihen "dialektischer Bilder"' => 8ahre sp5ter k!mmentiert Ale#ander Kluge Eisensteins m!numentalen ,lan' Auf drei D?Ds sammelt er filmische "iniaturen zu "ar#0 @he!rie, die uns s! nah und s! fern ist /ie die Antike' 4espr5che mit ,eter Sl!terdi$k, Dietmar Dath, (skar Aegt, B!ris 4r!9s, <ainer St!llmann und anderen m!ntieren ganz unterschiedliche ,erspekti en auf das Kapital'

Rezensionsnotiz zu Die Zeit, 04.12.2008

Bei Ale#ander Kluges "Aachrichten aus der ide!l!gischen Antike" handelt es sich z/ar nicht um ein Buch, s!ndern um ein zehnst3ndiges .ilm/erk, a)er da ihm ein g5nzlich 3)er/5ltigter Andreas 6senschmid den Aufmacher des BeitCLiteraturteils /idmet, nehmen /ir es gern in die B3cherschau mit auf' Der ":ni ersalk3nstler" Kluge hat, /ie 6senschmid erkl5rt, nicht "ar#0 "Kapital" erfilmt und auch keinen .ilm 3)er das Buch gedreht, s!ndern erf!lgt C ausgehend !n Serge$ Eisensteins ?!rha)en, "ar# nach dem literarischen ?erfahren !n 8ames 8!9ces ":l9sses" zu erfilmen C die .rage, /elche Bilder sich f3r das "Kapital" finden lassen' 2ie der <ezensent schrei)t, er)indet Kluge d!kumentarische und inszenierte SeDuenzen, <efle#i!nen 3)er 17lderlin und Schiller s!/ie 6nter ie/s mit ,eter Sl!terdi$k, B!ris 4r!9s !der 1elge Schneider' 4eradezu f3r eine "(ffen)arung" h5lt 6senschmid die E5 "inuten mit Dietmar Dath' 2as den .ilm da)ei zusammenh5lt, sind laut 6senschmid die "ziell!s sch/eifende Aeugierde", a)er auch Kla iere, die !ffen)ar immer /ieder ins Bild k!mmen' 4e)raucht finden )ei a)e)!!ks

Rezensionsnotiz zu Die Tageszeitung, 12.11.2008

Das "summum !pus" des Ale#ander Kluge er)lickt <ezensent Ekkehard Kn7rer in diesem zehnst3ndigen "ammut/erk, mit dem der Suhrkamp ?erlag seine neue .ilmediti!n er7ffnet und das alles in sich tr5gt, /as Kn7rer an Kluge, diesem ,ers!n ge/!rdenen "gallischen .ernsehd!rf" )e/undert' 2ie ge/!hnt ersammelt der .ilmemacher all die 6nter ie/partner, die er auch in seinen .ernsehsendungen denken l5sst; (skar Aegt und Dietmar Dath sind da)ei, 1ans "agnus Enzens)erger und Durs 4r3n)ein, auch S!phie <!is und 1elge Schneider' :nd /ie ge/!hnt sucht der stets freundlich nachfragende Kluge da)ei nie, /ie <ezensent Kn7rer )et!nt, die K!nfr!ntati!n, s!ndern das Aeue C ein S!krates e)en, a)er ein mit allen 2assern der Dialektik ge/aschener' Ausgangspunkt des :nternehmens ist da)ei der ,lan Serge$ Eisensteins, das "Kapital" des Karl "ar# in 8!9ce0scher "anier auf einen @ag )egrenzt zu erfilmen' 2as Kluge daraus macht, ist Kn7rer in seiner eindringlichen Besprechung )eschrei)t, ein "nach allen Seiten !ffenes artistisches 4esamtkunst/erk", eine Art ")egeh)are 6nstallati!n"'

7eue ?ust au. Mar ,?e(t5re

Ale ander Kluge und die Finanz(rise
Die Berliner Literaturkritik, 26.11.08 Von Thomas Borchert F;redit ist Bertrauen, einge(ahlt in eine 2lase/ sagt, sffisant l!chelnd, :ans agnus En(ensberger im 8es7r!ch ber ;arl ar< und sein -;a7ital/ vor laufender ;amera) Dass der Sat( des Schriftstellers im 8es7r!ch mit dem ;ollegen und 'ilmemacher Ale<ander ;luge der(eit viel weniger m,steris 5lingt als noch vor 5ur(em, ist der 'inan(5rise (u -verdan5en/) Arot(dem malen beide in ;luges grandioser neuer DBD9Sammlung -"achrichten aus der ideologischen Anti5e/ vorsichtshalber noch ein bisschen aus, was in der ;rise 7assiert: Dst das Bertrauen weg, gibt es 5eine ;redite) Die 2lase 7lat(t gewaltig) ;luge, mit ?> +ahren offenbar alles andere als mde, hat fr die neue -filmedition suhr5am7/ einen neunstndigen 'ilm (ur Fiederentdec5ung des mar<schen :au7twer5es vorgelegt) Histig, oft lustig, fast immer s7annend, voller Fiders7rche und verblffend a5tuell wird hier -Das ;a7ital/ als gewaltiger Steinbruch 7r!sentiert, aus dem auch heute wertvolle bis edle und vielleicht sogar fr das Nberleben der enschen wichtige Rohstoffe (u holen sind)

Bei der Suche danach wechselt ;luge st!ndig die Stilmittel, ohne he5tisch (u werden) Erst
7r!sentiert er das nie realisierte Fahnsinns7ro4e5t des sow4etischen 'ilmgenies Serge4 Eisenstein) Der wollte -Das ;a7ital/ mit derselben ethode verfilmen, mit der +ames

+o,ce seinen -.l,sses/ geschrieben hatte) Davor, danach und immer wieder lesen Schaus7ieler oder auch mal der 'ilmemacher selbst Ae<tstc5e aus dem Riesenwer5 des #==O gestorbenen &hiloso7hen mit dem Rauschebart vor) al sind sie ver5leidet als Cffi(iers9As7iranten der DDR9Bol5s7oli(ei, die sich mit der Zwangsle5tre des -S!ulenheiligen/ auf eine &rfung vorbereiten) Cder ein Stein(eitmensch liest gemeinsam mit dem ar<98ef!hrten 'riedrich Engels vor) Der ;omi5er :elge Schneider macht sich als arbeitsloser :art(9DB9Em7f!nger seine 8edan5en ber die A5tualit!t von 2and %O der -2lauen 2!nde/ von ar< und Engels) Zwischendurch !u*ern sich im 8es7r!ch mit dem Autor neben En(ensberger 5luge ;7fe wie der &hiloso7h &eter Sloterdi45, der H,ri5er Durs 8rnbein und ;luges frherer Schreibgef!hrte Cs5ar "egt 0-@ffentlich5eit und Erfahrung/1) Der So(ialwissenschaftler "egt ist in dieser 8arde der ein(ige mit ;rawatte und der ein(ige, dessen 2cher nicht bei Suhr5am7 verlegt werden) Er schl!gt den ernsthaftesten und am wenigsten vers7ielten Aon an) Die A5tualit!t der ar<schen9;a7italanal,se ist fr ihn in der Zeit der 8lobalisierung offensichtlich: -+et(t fun5tioniert das ;a7ital (um ersten al so nac5t, wie ar< es beschrieben hat)/ -:chst a5tuell/ sei auch dessen Anal,se von Reichtum und Nberfluss durch die alles s7rengende D,nami5 des ;a7itals, die nur wenigen (u 8ute 5omme)

Kluge mischt bei diesen 8es7r!chen mit 7fiffigen Einwrfen, brillanten asso(iativen
8edan5ens7ielen und 5lugen "achfragen munter aus dem Cff mit) - ar<9S!t(e wir5en doch mit usi5 unterlegt gan( anders/, sagt er mit seiner sanften Stimme und fhrt es vor) al hrt man sie, von 5lassischen &ianisten untermalt, mal liest er (u drhnender Roc5musi5: -Die enschen stehen neben der &rodu5tion als Anh!ngsel ihres eigenen Daseins)/ Der Regisseur Aim A,5wer steuert einen eigenen, raffiniert digital bearbeiten 'ilm -Der ensch im Ding/ bei) ;luges 'reude an guten 8eschichten ist anstec5end) Der Schwar(e 'reitag #$%$ mit dem "ew Por5er 2rsen5rach hat etliche hervorgebracht, die er gerne in Fort und 2ild 7r!sentiert: Fie (um 2eis7iel die Sow4et9Regierung ernsthaft berlegte, ob sie angesichts gegen "ull tendierender A5tien5urse das 5a7italistische Felts,stem nicht einfach mit Smaragden und anderen Sch!t(en aus der Staats5asse 5aufen solle) Aus dem &lan wurde, wie be5annt, nichts) Aus ar< als offi(iellem Staats7hiloso7hen langfristig auch nicht) Zur 2efrderung von neuer A5tualit!t und S7reng5raft im Angesicht der 'inan(5rise hat En(ensberger im 8es7r!ch mit ;luge, sffisant l!chelnd, einen 5leinen He5tre9Ai77: - ar< ist am besten, wenn man ihn heimlich unter dem Aisch liest)/ "eitere +ezensionen von )&omas 3or/&ert Sechs Kil! 6ngmar BergmanGDer ,racht)and FDas 6ngmar Bergman Archi H !n ,aul Duncan und Bengt
2anselius (1rsg') 6ris 1anika 3)er Lie)e, Se# und Berlin G 6ris 1anika; .inalistin des Deutschen Buchpreises Bachmann und ,aul Jelan

FBrief erkehrH I Ars Amandi mit Bachmann und JelanGF1erzzeitH I der Brief/echsel z/ischen 6nge)!rg Literaturangaben: ;H.8E, AHEQA"DER: "achrichten aus der ideologischen Anti5e) Das ;a7ital) Suhr5am7, 'ran5furt am ain %II=) O DBDs, ca) 6=I -erlag

ar< L Eisenstein L inuten, %$,$I R)