Mellado Libro Cs6

A LA VENTA
EL 5 DE FEBRERO
49,90
Material Promocional.

2013. Derechos Reservados.
Prohibida la reproduccin parcial o total de cualquiera de los contenidos sin autorizacin expresa de la editorial.
Jos Mara Mellado es el autor de fotografa de mayor xito en lengua
castellana. Un referente en la edicin fotogrca tanto en el mbito
nacional como en el internacional.
Autor tambin de otros libros de obra como El Silencio y la Luz, Islandia,
Paisaje. El Eterno Retorno, y recientemente From Heaven to Earth. La
bsqueda apasionada de la belleza en lo aparentemente vulgar, anodino
o decadente es una de las claves del discurso de este artista.
En su afn por transmitir al espectador las sensaciones vividas en el
momento de la toma con la mayor complejidad y delidad posibles,
Mellado ha investigado en profundidad durante los ltimos aos las
tcnicas digitales de captura, tratamiento y salida, convirtindose en un
referente en la edicin fotogrca a nivel mundial.
Su trabajo ha sido premiado en ms de un centenar de ocasiones y sus obras guran en
importantes colecciones y museos, destacando la Coleccin Permanente del Museo Nacional
Reina Sofa, Borusan Contemporary Museum de Estambl, wChazen Museum of Art (Wisconsin
- USA), Coleccin de Arte Contemporneo de la Comunidad de Madrid, Artium (Museo Vasco
de Arte Contemporneo), Museo de Bellas Artes de Santander, y un largo etctera
Participa de forma regular en las ferias de arte internacionales ms relevantes tales como
ArtBasel, Art Brussels, Art Cologne, Art Karlsruhe, Photo Miami, Pulse, SCOPE, ArteLisboa
o ARCO. Actualmente est representado por galeras de Alemania, Blgica, Turqua, Suiza y
Francia.
www.josemariamellado.com
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LS TCNICAS MS EFECTIVAS PARA OBTENER
LOS RESULTADOS MS SORPRENDENTES
Dirigida tanto al fotgrafo acionado que se est iniciando como al experto o al profesional. Esta
obra, completamente nueva, desvela desde las tcnicas ms bsicas a las ms sosticadas,
perfectamente integradas en un mtodo de trabajo ecaz y de alta calidad que ha guiado ya a
miles de fotgrafos, EL MTODO MELLADO.
Jos Mara Mellado consigue en esta obra depurar y perfeccionar su mtodo de trabajo
empleando las ltimas herramientas que ofrece la tecnologa. Al mismo tiempo, y con la vasta
experiencia que los numerosos talleres impartidos le han proporcionado, incluye multitud de
nuevas tcnicas especcas de gran utilidad para los diversos colectivos de fotgrafos.
No tiene usted entre sus manos una simple revisin del libro de fotografa ms vendido en Espaa,
sino una obra radicalmente nueva, desarrollada 100% desde cero. Sin ataduras a esquemas
previos, y concebida como la suma organizada de largos aos de investigacin en el campo de
la fotografa digital. Un mtodo de trabajo que se ha perfeccionado en el tiempo descrito con
todo detalle, en ste que es sin duda el mejor libro de Jos Mara, su obra maestra.
INTRODUCCIN
Este libro es una herramienta concebida para fotgrafos, ya sean
amateurs o profesionales, y las tcnicas y flujos de trabajo que en l se
detallan son aplicables a cualquier mbito de la fotografa.
No se trata de un manual detallado de Photoshop. Para eso hay otras
lecturas obligadas, sobre todo la propia ayuda del programa. Tampoco
es una actualizacin a CS6 de mi anterior libro. Es una revisin completa
de mi mtodo de trabajo, que ha experimentado notables mejoras en
los ltimos aos. Todas las carencias han sido subsanadas y se han
eliminado cuestiones ahora ya superfluas como por ejemplo el doble
revelado de un raw. Tambin he eliminado las referencias a sistemas
informticos y equipos fotogrficos concretos o a procedimientos
que han quedado relegados a un uso muy especializado como
la digitalizacin de transparencias con escner. Por otro lado, he
profundizado en algunas tcnicas muy especializadas y que me eran
reclamadas en mis talleres.
Fotografa de Alta Calidad
16 Introduccin
Introduccin 17
A continuacin se describe una gua rpida al contenido del libro:
Contenido
Soporte para
los Lectores
Este libro est concebido para explicar un mtodo de trabajo. No es un manual de Photoshop. Por
tanto no es tan dependiente como otros ttulos de las distintas versiones de esta aplicacin que
puedan ir apareciendo y podr mantener gran parte de su vigencia durante aos.
Pero aun as, no podemos sustraernos al vertiginoso avance en el campo de la tcnica digital. Por
tanto, hemos creado un sitio Web dedicado al libro: www. f ot oal t acal i dad. comdesde el que se
ofrecern los siguientes contenidos adicionales:
Algunas de las imgenes utilizadas en el libro como ejemplo.
Utilidades: plugins, perfiles de salida, etc.
Acceso a un foro de usuarios del libro.
Y adems hemos introducido algo que considero innovador en este tipo de publicaciones: en cada
seccin donde se haga referencia a alguna informacin actualizable, a vnculos externos o a vdeos
ilustrativos de algunas tcnicas, aparecer un cdigo QR que te permitir ir directamente al enlace
correspondiente. Existen multitud de aplicaciones que permiten leer cdigos QR desde un telfono
mvil. Por ejemplo, QR Droid para Android o Zapper para iPhone/iPad, ambos de la casa DroidLa
(www. qr dr oi d. com). Slo hay que instalar la aplicacin gratuita, pulsar el botn escanear y apuntar al
cdigo.
QUIERES PROBAR?
www. f ot oal t acal i dad. com www. mel l ado. i nf o
FUNDAMENTOS: Formatos de archivo. Gestin de color eficaz y calibracin del monitor para una
visualizacin fiel de la imagen.
LA CMARA: Saber elegir tu cmara y cmo obtener de ella el mximo partido.
LA EXPOSICIN: La exposicin correcta y el histograma. Cmo obtener la mxima informacin de
una escena.
ORGANIZACIN: Cmo almacenar, organizar, visualizar y editar nuestras fotografas.
REVELADO: Nuevo mtodo de revelado basado en Camera Raw 7. El avance ms importante en
tcnica de revelado en los ltimos aos.
LENGUAJE VISUAL: Las claves de una buena foto. Cmo combinar composicin y tratamiento de
la imagen de forma equilibrada. Desarrollo de un estilo personal.
TRATAMIENTO POR ZONAS: Las principales tcnicas de tratamiento por zonas que el autor tras-
lada del laboratorio tradicional al terreno digital.
TCNICAS DE TRATAMIENTO AVANZADAS Y MTODO ELE: Tratamiento de sombras y luces
mediante tcnicas de seleccin avanzadas. Dominar su utilizacin en condiciones extremas. Cmo
fusionar diferentes exposiciones de una misma escena con el mtodo ELE, obteniendo resultados
extraordinarios sin necesidad de emplear software HDR.
BLANCO Y NEGRO: Nuevas herramientas para emular la belleza del B/N puro.
CORRECCIN DE COLOR Y EFECTOS ESPECIALES: Las mejores tcnicas de correccin de color
explicadas en detalle. Cmo conseguir multitud de efectos creativos.
FUSIN, DEFORMACIN Y REPARACIN: Extensin de la profundidad de campo, eliminacin
de elementos molestos, deformaciones, las tcnicas de retoque y reparacin digital ms eficaces
para obtener los resultados ms brillantes.
SALIDA: Cmo preparar de manera ptima la imagen final para los diferentes dispositivos de salida
posibles.
FUNDAMENTOS
Comencemos por lo bsico.
Algo de informacin sobre los formatos de archivo disponibles y cmo
conseguir ver nuestras imgenes en pantalla de una forma fiel.
Contenido del captulo:
Sobre Bits y Formatos de Imagen
La Gestin de Color Eficaz
Ajustes de Color en Photoshop
Sobre los Espacios de Color
Los Monitores
Calibracin y Creacin del Perfil de Monitor
CAPTULO
1
Fotografa de Alta Calidad Fotografa de Alta Calidad
24 Fundamentos Captulo 1 Fundamentos Captulo 1 25
La Gestin
de Color Eficaz
Con los aos voy dndome cuenta de qu es lo importante y lo
accesorio, en la vida en general, pero tambin, cmo no, a la hora
de trabajar con mis imgenes.
Hay una cuestin vital para
cualquier fotgrafo que hay
que resolver al principio de
la cadena, y es conseguir la
mayor fidelidad posible entre
la captura de la cmara, lo
que vemos en pantalla y lo
que finalmente sale en la
copia. De la salida me ocupar
al final del libro, pero ahora
toca asegurarnos de que lo
que vemos en el monitor es
lo ms parecido al contenido
del archivo que estamos mos-
trando. Y esto se puede hacer
muy complicado o muy sen-
cillo. Hagmoslo fcil en tres
pasos.
1. AJUSTES DE COLOR
EN PHOTOSHOP
Hacemos EDICIN AJUSTES DE
COLOR. En el cuadro de dilogo
asegrate de modificar los
ajustes marcados en amarillo
como en la siguiente figura.
Existe un botn para Ms
opciones, pero no es necesa-
rio realizar ningn cambio. Los
valores que no estn marcados
en amarillo se pueden ignorar
en esta fase. Ya no tienes que
volver a entrar en esta pantalla
jams!
SRGB
Espacio de color predeterminado en
Photoshop. Es el espacio de color habitual
en Internet y el que se debe usar cuando se
prepara una imagen para visualizar en cual-
quier pantalla.
ADOBE RGB (1998)
Es el estndar de la industria. La mayora
de dispositivos de captura, visualizacin y
salida estn siendo diseados para emular
este espacio. La mayora de cmaras de
gama media capturan los colores descritos
en Adobe RGB, los monitores de gama alta
estn diseados para representar todos sus
colores y las impresoras de inyeccin de
gama alta pueden reproducir este espacio
de color en el papel.
PROPHOTO RGB
Las nuevas cmaras de gama alta son
capaces de registrar ms colores de los des-
critos en Adobe RGB. ProPhoto permite
conservar todos los matices capturados
por estas cmaras, y que posteriormente
puedan ser aprovechados.
Sobre los espacios de color
Un espacio de color es en definitiva una lista estndar de colores codificados. Existen diversos espacios
como sRGB, Adobe RGB o Prophoto. El predeterminado en Photoshop es sRGB, as como en la inmensa
mayora de aplicaciones, incluido los navegadores de Internet. Se trata del espacio de color ms univer-
sal. Pero es una paleta demasiado reducida para las necesidades de tratamiento del fotgrafo.
Un perfil de color es una lista de colores especfica de un dispositivo, ya sea de captura, visualizacin o
salida, es decir, todos los colores que una cmara, escner, monitor, proyector, telfono, tableta, impre-
sora, imprenta, etc. puede registrar, visualizar o imprimir. En definitiva, es el espacio de color espec-
fico de un dispositivo. En la grfica se muestra una proyeccin bidimensional (el color se representa
en tres dimensiones) de los tres espacios de color principales y de un perfil de color de salida de una
impresora:
Fuente: Wikipedia. Como se puede apreciar sRGB est incluido
en Adobe RGB, que a su vez est contenido en Prophoto
No es correcto seleccionar como espacio de
trabajo en Photoshop un perfil de monitor o un
perfil de salida, ya que estaramos recortando las
capacidades de tratamiento de la imagen.
28 Fundamentos Captulo 1 Fundamentos Captulo 1 29
Y si dispones de una tableta, de
la marca que sea, puedes apro-
vecharla y usarla como pantalla
secundaria, y sin cables. Voil,
Photoshop tctil y tableta con
ratn!
Miniaturas en el iPad y la imagen seleccionada en el porttil
Cuadros de dilogo de Photoshop CS6 en el iPad y la imagen en la pantalla principal
Existen varias aplicaciones en el
mercado que permiten configu-
rar una tableta de este modo.
Air Display de Avatron fun-
ciona perfectamente para Mac
y PC y tambin en iPad y otras
tabletas Android. La aplicacin
cuesta unos 7 y la versin de
sobremesa es gratuita. Funciona
conectndose a una WiFi exis-
tente o bien se puede crear una
red "ad-hoc" para realizar la
conexin.
En el ordenador de sobremesa
queda un icono desde donde
se accede al siguiente men:
Desde aqu se puede habilitar
el modo extendido o bien el
modo espejo, donde podemos
seguir trabajando desde el sof
y ejecutar en la tableta cual-
quier aplicacin de nuestro
ordenador de sobremesa.
Pantalla de la aplicacin en el iPad Pantalla de la aplicacin en el iPad
3. CALIBRACIN Y CREACIN DEL PERFIL DE MONITOR
Una vez que tenemos Photoshop configurado correctamente y el monitor adecuado, slo falta ajustar
los controles y crear su perfil de color, para que muestre correctamente la imagen. ste es el tercer y
ltimo paso hacia un color correcto.
Estos dos pasos, calibracin y creacin del perfil de monitor, se realizan empleando un colormetro.
No se pueden conseguir buenos resultados empleando slo software o, peor an, a ojo. Veamos el
proceso con uno de los modelos ms rpidos y precisos del mercado: el i1Display Pro de X-Rite.
La aplicacin que usa es el i1 Profiler y los valores que emplear son los mismos que habra que poner en
otros colormetros. Este colormetro tambin se puede usar desde otros programas de calibracin como
Color Navigator de Eizo. En estos monitores todo el proceso completo se realiza automticamente.
LA CMARA
Una buena captura es fundamental para una fotografa de calidad. Aqu
tienes todo lo que necesitas para saber elegir tu cmara y adems
sacarte todo el partido posible.
Sobre Bits y Formatos de Imagen
El Sensor
El sensor es monocromtico
Tamao
Sensores de alta resolucin y Trepidacin
Ruido y Sensibilidad
La Lente
Calidad
Lentes DX
Zoom y focal fija
Diafragmas, profundidad de campo y distancia hiperfocal
El punto dulce y el lmite de difraccin
Elegir una cmara: Compactas, Rflex, Mirrorless, Telemtricas
y Respaldos
Ajustes en Cmara
CAPTULO
2
"Castil de Terra", 2011 Las Brdenas, Espaa. Ed. de 5+2 PAs. 110 x 229 cm.
48 La Cmara Captulo 2
La Cmara Captulo 2 49
Esta regla nos permite decidir
qu diafragma emplear y a
qu distancia enfocar para
obtener profundidad de
campo desde un punto A a
otro B. Dicho de otro modo,
calcular visualmente qu zona
por delante y por detrs de
la distancia sealada estar
enfocada.
Si deseo foco hasta infinito,
primero enfoco el primer
punto que deseo que est
ntido (quizs un motivo
en primer plano o el suelo)
y luego desplazo el anillo
hasta que encuentro el dia-
fragma que me permite
tener foco desde ah hasta
infinito. Por ejemplo, si quiero
tener foco desde 2m hasta
infinito, no puedo usar f11
porque el primer plano que-
dara borroso. Pero con f16 s
tengo foco hasta los 2m.
Tambin se puede dar el caso
de no desear foco hasta infi-
nito, sino desde una distancia
determinada a otra. En ese
caso hago la misma operacin:
enfoco al primer y al ltimo
plano para tener los dos
valores de distancia que deseo
que estn a foco y busco en
el anillo una posicin que me
permita cubrir esa zona a un
diafragma determinado.
Lo malo es que parece que los
fabricantes se estn olvidando
de incluir esta preciada escala
en sus lentes. Adems en
los zooms esto es imposible,
ya que la escala tendra que
variar segn la longitud focal
empleada. Las buenas lentes
fijas lo siguen llevando.
Para f11 la profundidad de campo mxima se obtiene colocando la marca de infinito
sobre 11, y va desde 3m hasta infinito. La distancia hiperfocal es 5m.
En este caso deseo foco slo desde 1,5m hasta 5m. Las distancias las he calculado
con el enfoque automtico asignado a un botn de usuario. Pincho en cada punto y
me da las distancias. Luego busco un diafragma y una posicin del anillo de enfoque
que las cubra. En este caso, si enfoco a 2,2m aproximadamente, tendr foco desde
1,5m hasta 5m a f16 de diafragma
f f
En este caso deseo foco slo desde 1,5m hasta 5m. Las distancias las he calculado
sobre 16, y va desde 2m hasta infinito. La distancia hiperfocal es 4m en este caso
Aunque lleves un zoom,
si dispones de un iPhone
o smartphone en general
hay una solucin: descar-
gar alguno de los pro-
gramas gratuitos que
permiten calcularlo, como
Touch DoF Pro.
Ms informacin actuali-
zada sobre estas aplica-
ciones en:
f ot oal t acal i dad. com/ cs6/
dof. ht m
Touch Dof Pro. Muy visual y gratuito Calculador en web Touch Dof Pro. Muy visual y gratuito alculador en web Ca
El punto dulce y el lmite de difraccin
La calidad de la imagen tambin depende del diafragma elegido. Es importante notar que con los dia-
fragmas ms abiertos tendremos menor resolucin efectiva menor nitidez de la lente ya que se
harn evidentes todos los defectos de la misma en cuanto a aberraciones cromticas y vieteos.
Cuanto ms cerramos el diafragma, mejoramos la nitidez al minimizar estos problemas, pero en diafrag-
mas muy cerrados vuelve a caer esta nitidez, como veremos a continuacin. El punto dulce (sweet spot)
de la lente se suele situar, aunque no siempre, entre dos y cuatro diafragmas por encima de la apertura
mxima. Por ejemplo, una lente de apertura mxima f2.8 tendr su "punto dulce" entre f5.6 y f8, dia-
fragmas en los que obtendremos la mxima resolucin y nivel de detalle de esa lente en combinacion
con el sensor, reduciendo a la vez al mximo las aberraciones cromticas y los vieteos.
Pero si cerramos mucho el diafragma, quizs en un intento de aumentar la profundidad de campo,
podemos tener un efecto adverso de prdida de nitidez debido a la difraccin de la luz al atravesar
un orificio ms angosto. Veamos por qu:
Cuanto ms cerramos el diafragma (valores ms altos), ms estrechamos el orificio por el que pasa la luz
a la lente:
Diafragmas abiertos Menor difraccin Diafragmas cerrados Mayor difraccin de la luz Diafragmas abiertos Menor difraccin afragmas cerrados Mayor difraccin de la luz Di
LA EXPOSICIN
Una correcta medicin de la luz es una de las claves de una buena
fotografa. Veamos cmo capturar la mxima informacin en una escena.
El Histograma
Tipos de Histograma
El Histograma en el Raw
Exposicin Correcta
Mtodos de Exposicin
Medicin con Histograma en Vivo
Medicin Puntual a las Altas Luces
Medicin Automtica Evaluativa
Ejemplos de Medicin
CAPTULO
3
C
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n
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64 La Exposicin Captulo 3
La Exposicin Captulo 3 65
Veamos varios tipos de histograma que nos podemos encontrar y su interpretacin:
El Histograma
Sin duda se trata de una de las herramientas ms importantes para
el fotgrafo y es necesario saber interpretarlo pues nos aporta infor-
macin valiossima respecto a la exposicin de nuestra imagen, zonas
empastadas o quemadas, riqueza tonal y calidad de cada motivo.
El histograma de una imagen
es una representacin grfica
de todos los pxeles que la
componen agrupados por su
valor tonal. El eje horizontal
va desde negro hasta blanco
(ver banda inferior degradada),
y en cada punto de ese eje
se representa verticalmente
el nmero de pxeles de ese
mismo tono.
Es muy til saber asociar cada
zona de nuestra imagen con
su representacin en el histo-
grama. En el siguiente ejemplo
usar "Landscape in Grey"
junto a su histograma para ilus-
trar esta relacin.
La cresta a la izquierda en la
zona de los negros y sombras
profundas corresponde al
suelo. Las montaas ocupan
la zona del gris medio, el cielo
cae en los grises claros y el
hielo en las luces altas.
TIPOS DE HISTOGRAMA
El histograma de una imagen
RGB se puede represen-
tar mediante Luminosidad o
superponiendo los histogramas
de cada uno de los tres canales
de color. Usar el que ms con-
venga en cada caso.
Histograma de Luminosidad.
Valores medios de R, G y B
Histograma de Luminosidad.
V l di d R G B
Histograma de los canales
R, G y B superpuestos
Hay zonas del fondo que son negro absoluto, sin informacin
El histograma se "sale" por la izquierda
Las zonas marcadas en azul indican los que es negro puro
En este caso el reflejo en el mar est "reventado", sin detalle en los blancos, es decir, sin informacin
78 La Exposicin Captulo 3
La Exposicin Captulo 3 79
En la foto del nio la medicin se ha realizado llevando la
zona de luces ms altas a la derecha del histograma. En este
caso no se ha querido quemar el fondo como en la foto de la
modelo. A la derecha se ve la imagen ya revelada y dnde se
ha recuperado el detalle del mar e iluminado al nio
En el nocturno de la izquierda se ha querido pre-
servar el detalle en la ventana, al contrario que en
"Familia por la Noche", en la pgina anterior. Por
tanto se ha llevado la luz ms alta en la ventana a la
derecha del histograma
En este caso, se trata de una cueva de roca de basalto negra. La medicin del fotmetro habra arruinado la toma seguramen-
te. El procedimiento es el mismo siempre: se mide la zona de luz ms alta donde queremos informacin, la modelo en este
caso, y se lleva a la derecha. En el histograma superior se puede ver resaltada la zona que corresponde a la modelo. Pero la
roca es negra, y as quiero que aparezca, pero preservando la riqueza tonal de las sombras. En el revelado redistribuyo la infor-
macin hasta llegar al punto deseado sin empastar las rocas, preservando la gama tonal y la textura de la piel de la modelo
Por cierto, hay que ver cmo mejora una buena captura con un revelado adecuado!
C
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ORGANIZACIN
Para trabajar con nuestras fotos, primero hemos de poder encontrarlas.
Veamos cmo almacenarlas, organizarlas, visualizarlas y editarlas.
Almacenamiento
Tarjetas de memoria
Organizacin de los archivos
Bridge
Modos de visualizacin
Seleccin
Comunicacin
Photoshop CS6
Preferencias del sistema
Convenciones y atajos de teclado
Fundamental en CS6
CAPTULO
4
"Traffic Jam", 2012 Estambul
94 Organizacin Captulo 4
Organizacin Captulo 4 95
LAB: Es un modelo de color independiente del dispositivo. Este modelo consiste en tres
canales para describir el color: canal de Luminosidad y canales A y B de color. Est basado
en la manera en la que el ojo humano percibe el color. Es el ms amplio existente y se usa
como puente entre otros modos de color para efectuar conversiones.
RGB: Este modelo de color aditivo se compone de tres canales: Rojo, Verde y Azul (Red,
Green, Blue). Se usa cuando se describe el color como luz emitida, es decir, en monitores,
proyectores, etc. Los valores de RGB indican cunta luz se emite de cada color. (0,0,0) sera
negro y (255,255,255) sera blanco puro. Por eso se llama aditivo.
CMYK: Este modelo de color substractivo se compone de cuatro canales: Cian, Magenta,
Amarillo y Negro (Cyan, Magenta, Yellow, blacK). El uso ms comn de este modelo es
para las tintas. Cuando no hay ninguna, el resultado es el color del papel (blanco), y cuando
se mezclan todas las tintas en su valor mximo, dara negro. Por eso se llama substractivo.
Pero como no existen tintas totalmente puras, nunca se llega al negro, sino a una especie
de marrn sucio. Por eso se aade una cuarta tinta: el negro.
Capas
Es la paleta donde se van apilando las distintas Capas y Capas de Ajuste que empleemos en la imagen.
Desde el men inferior podemos organizar las capas, crear nuevas capas, mscaras de capa y capas
de ajuste. Las capas permiten apilar imgenes unas encima de otras como si fuesen acetatos super-
puestos. Podemos ver las capas inferiores a travs de las zonas transparentes de las capas superiores y
podemos alterar el orden en que se apilan las capas y ocultarlas o mostrarlas individualmente.
En el men contextual (esquina superior derecha) tenemos OPCIONES, donde podemos cambiar el
tamao de las miniaturas. Es muy til que tengan un tamao tal que se pueda ver a simple vista el con-
tenido de la capa y cmo sera la mscara si la hubiera.
Ajustes
Cada uno de los acetatos superpuestos de antes no contienen elementos de una imagen, sino slo ins-
trucciones para ajustar el tono y color de la misma. ste es el concepto de capa de ajuste. Dentro de los
diferentes tipos que hay, yo he ido simplificando en los ltimos tiempos, y al final con CURVAS tengo todo.
Aj
Mini Bridge
Una novedad de CS6 es que por defecto incorpora una versin reducida de Bridge que se sita en la
barra inferior.
Mini Bridge acoplado y oculto en la barra de estado
Mini Bridge abierto y mostrando la tira de pelcula de las fotos de la carpeta
Tambin se puede desacoplar y comportarse como una ventana independiente
que se puede minimizar. Aunque la idea es interesante, si ya ests acostumbrado
a Bridge, tampoco esta versin mini tiene muchas ventajas, mxime cuando con
CTRL +ALT+O se puede abrir y cerrar Bridge a voluntad.
De todos modos puedes ver cmo funciona en este enlace QR.
REVELADO
Ahora disponemos de la herramienta ms potente que ha existido jams
para revelar imgenes RAW. Haca ms de un lustro que no haba un
avance tan importante en la tcnica de revelado.
Veamos cmo sacar el mximo partido de nuestra captura.
Ajustes Iniciales
Entorno de Camera Raw
Histograma de Salida
Revelado Bsico
Ajustes Locales
Otras Herramientas
Casos Prcticos
CAPTULO
5
"Mercado II", 2011 La Habana
150 Revelado Captulo 5
Revelado Captulo 5 151
Como se puede apreciar en el panel de la
derecha, disponemos de una amplia selec-
cin de controles para aplicar al pincel. Y
como novedad, el pincel de temperatura/
matiz y el de reduccin de ruido y moir.
Sobre todo, el de temperatura es espe-
cialmente til, ya que nos permite variar la
temperatura/matiz de zonas concretas de
la imagen
El funcionamiento es el siguiente:
Pulsando el icono + en cualquier
parmetro del Pincel, se restau-
ran el resto de valores a 0.
Puedo aplicar diferentes ajustes
mediante el men Nuevo /
Aadir / Borrar. Cada ajuste
queda marcado por un "alfiler".
Equivale a una capa de ajuste
en Photoshop y puedo tener
varias, aunque aqu no puedo
desactivarlas.
Para activar un ajuste (alfiler)
y poder modificar sus valores
basta con hacer clic sobre el
alfiler correspondiente.
Puedo mostrar / ocultar la
mscara que voy creando al
pintar con la tecla Y. ALT borra
mscara.
El tamao del pincel se modifica
pulsando el botn derecho del
ratn y arrastrando hacia ambos
lados.
Todos estos ajustes, como
el resto de herramientas de
Camera Raw, son no destructi-
vos. Es decir, se pueden desha-
cer a voluntad y no afectan a la
calidad de la imagen original las
diferentes modificaciones que
hagamos. "Antigua Mansin", 2009 Colombia. 110x150cm. Ed of 5+2APs "Antigua Mansin", 2009 Colombia. 110x150cm. Ed of 5+2APs
En este caso he trabajado sobre cuatro zonas diferentes: el cielo (he bajado la exposicin -0,85 EVs), la casa (he
aumentado el contraste y la claridad, y he subido un poco la exposicin y la temperatura para darle un tono
algo ms clido) y el suelo (lo he oscurecido un poco para cerrar la imagen y dirigir la mirada a la casa). Hay un
enlace a un vdeo muy ilustrativo. Veamos el antes y el despus. La versin final que aparece ha recibido los
ltimos ajustes en Photoshop:
Foto de la imagen inicial
LENGUAJE VISUAL
Si ves la fotografa como Arte, perseguirs como yo seducir al
espectador, provocarle emociones, evocarle recuerdos y situaciones
vividas, compartiendo las tuyas propias.
Este lenguaje no escrito tiene sus claves. Si las conoces, tus imgenes
podrn llegar mejor a los dems.
Composicin
Formato de la imagen
El centro de inters y los nmeros impares
Deja que la foto respire
La seccin urea y la regla de los tercios
Motivo principal centrado en el tercio inferior y el espacio
negativo
Diagonales y otras lneas de accin
Tratamiento
Tratamiento por zonas
Equilibrio y contraste de color
CAPTULO
6
"Bailarinas frente al espejo", 2012 La Habana. Ed. of 5+2 APs. 110x145cm.
170 Lenguaje Visual Captulo 6
Lenguaje Visual Captulo 6 171
FORMATO DE LA IMAGEN
Formato Vertical
Es el ms difcil de resolver con xito. Se debe principalmente
a que el campo de visin humana es horizontal y las imgenes
apaisadas nos resultan ms "cmodas". En el mbito editorial
la mayora de imgenes que se piden al fotgrafo son vertica-
les para poder llenar la pgina. El Retrato es un gnero muy
agradecido para las tomas verticales, pero para otro tipo de
imgenes es un reto conseguir un formato vertical que resulte
agradable visualmente, aunque si se consigue puede llamar
ms la atencin del espectador.
Formato Horizontal
Idneo para el gnero de Paisaje, es como apuntaba antes,
el ms agradecido para el ojo y tambin el ms comn. Hay
que tener cuidado con los formatos demasiado apaisados.
Muchas de mis imgenes son panormicas, y con el tiempo
he aprendido a no hacerlas demasiado alargadas, pues son
un problema a la hora de publicar, exponer o colgar en una
pared. Segn mi experiencia recomiendo no excederse de
relaciones 1:2,5 entre el alto y el ancho.
Veamos algunas claves y consejos para conseguir una composicin
que ayude al propsito de nuestra foto.
Composicin
Una fotografa est completa cuando es contemplada por los dems.
Todos tenemos cosas que contar, emociones que compartir, ideas que
transmitir, con intensidad. La fotografa es una bella y creativa manera
de hacerlo.
La imagen se percibe de una forma diferente al texto escrito,
accediendo a diferentes niveles de conciencia. Igual que existen unas
reglas ortogrficas y gramaticales en el lenguaje escrito, tambin las
hay en el lenguaje visual, slo que no lo estudiamos en la escuela,
aunque somos absolutamente receptivos a una buena fotografa.
Evidentemente, el conocimiento de estas reglas, as como de la tcnica
fotogrfica, no son suficientes para conseguir una foto realmente
buena. Pero s, necesarias.
No pienso usar estas pginas para dar un curso sobre composicin,
sobre todo porque muchas de las reglas que habitualmente se
encuentran en los tratados y cursos sobre composicin estn obsoletas
desde mi punto de vista y slo atienden a modas pretritas y caducas
que dieron lugar en muchos casos a imgenes pretenciosas y/o rancias.
Y una buena foto debe serlo siempre, sin importar el tiempo que pase
por ella. Son poemas de nuestra mirada interior.
Un buen ejemplo es la conocida como "regla del horizonte" que establece
que el horizonte debe estar situado en una de las dos lneas horizontales
que dividen en tres una imagen. Pues va a ser que no. La verdad es que lo
puedes poner donde te d la gana, incluso torcido, siempre que exista un
equilibrio visual. Mira las tres imgenes de la pgina 174 como ejemplo de
esto.
Hay dos momentos bien diferenciados a la hora de conseguir
una buena foto: la toma y el tratamiento posterior, que estn
condicionados respectivamente por la composicin y la
interpretacin de la imagen. Una buena combinacin de ambos
debe permitir que la mirada fluya por la imagen siguiendo el
recorrido previamente establecido por el fotgrafo. sa es la clave ms
importante.
"Cementerio y fbrica", 2005 Avils
"Cementera", 2000 Almera
Lenguaje Visual Captulo 6 201
La solucin fue hacer un reencuadre dejando la isla en el centro y abajo y un vieteado bastante intenso
de manera que el islote quedara rodeado de luz. Tambin he iluminado el propio islote para tener ms
detalle de la textura. En este caso haba slo dos zonas que tratar: el islote y el resto.
"Isla", 2007 Islandia. Ed. of 5+2 APs. 90x160cm.
Tipos de Ajuste
Podramos distinguir dos tipos
de ajuste a realizar por zonas:
1. Equilibrar luces y sombras
para dirigir el flujo de la
mirada del espectador.
2. Otros ajustes creativos que
aportan ciertas connotacio-
nes anmicas, como el
vieteado, halos amplios
intencionados o efectos
especiales de color y
virados en blanco y negro.
Tipos de Ajuste
"Chevy y Pareja Bailando" sea quizs unas de mis cinco obras ms importantes. Est en museos de Estados
Unidos y fue la que me dio xito en Art Basel vendindose la edicin completa.
sta es la primera vez que muestro la captura original. Como se puede observar, se trata de una puesta de sol y
la pareja est bailando a contraluz. Yo no llevo equipos de iluminacin adicionales, luego tengo que afinar con la
exposicin y sacar el mximo partido al rango dinmico de la cmara.
Las luces ms altas del cielo llegan justo a la derecha del histograma, pero la zona del primer plano queda
bastante en sombras y empastada. Yo no lo perciba as por la visin "HDR" que disfrutamos los humanos. Luego
haba que corregir esos problemas.
En este caso voy a aplicar un
tratamiento mucho ms creativo
y a aportar algo de ensoacin
y onirismo a la imagen. Esta
fotografa es con la que arranca
mi libro "Islandia" y mi intencin
era transmitir la sensacin del
expedicionario del siglo XIX que
tras un largo viaje avista por fin
una mgica tierra inexplorada.
Hay que corregir el encuadre.
En el momento de la toma
ya imagin un formato ms
apaisado y por eso dej aire
por abajo, para luego cortar.
Adems, la captura es bastante
plana.
l f h d d d l l l b
"Isla", 2007 Islandia. Ed. of 5+2 APs. 90x160cm.
"Chevy Azul y Pareja Bailando", 2006 La Habana. Ed. of 5+2 APs. 110x150cm.
TRATAMIENTO
POR ZONAS
En este captulo desarrollo las tcnicas principales de tratamiento por
zonas que hace aos traslad del laboratorio tradicional al terreno digital.
Identificando las zonas a tratar
Selecciones
Capas de Ajuste
Integracin del ajuste
Correccin de las mscaras
Desenfoque Gaussiano de la mscara
Mtodo Luz 3D
CAPTULO
7
"Depsitos y Columnas de Humo", 2003 Avils, Espaa. Ed. of 5. 104x127cm.
224 Tratamiento por Zonas Captulo 7
Tratamiento por Zonas Captulo 7 225
CORRECCIN DE LAS MSCARAS
Hemos visto cmo al hacer una seleccin y una capa de ajuste se crea
automticamente una mscara de capa que determina qu zona se va
a ver afectada. Posteriormente esa mscara ha de suavizarse para per-
mitir que el ajuste aplicado se integre adecuadamente con el resto de
la imagen y no se note, pero en ocasiones es necesario corregir esa
mscara para mejorar el resultado.
Aplicando un valor de 15 px de desvanecimiento
es suficiente en este caso para que el ajuste
quede perfectamente integrado.
Pero para poder darle la luz deseada a toda la seleccin tuve que quemar algunas
partes de la camiseta y sobre todo de la nariz. De hecho en la figura de abajo se
puede apreciar cmo al mostrar el Umbral de los blancos aparecen esas zonas mar-
cadas indicando que al menos uno de los canales est reventado. Veamos cmo
resolverlo:
A l d l d 15 d d
Al mostrar el Umbral de los blancos, se muestran sobre el negro los canales que estn quemados. Si
aparece rojo, azul o verde, slo este canal est reventado. Si son dos los canales saturados, aparece
como la mezcla de colores. Si por ltimo los tres canales estn quemados aparecen en blanco. Este
ltimo es el caso en el que en alguna zona de la imagen habr blanco puro. Lo mismo ocurre al mostrar
el Umbral de los negros, slo que sustituyendo el blanco por el negro.
Una mscara de capa es realmente una imagen en escala de grises y,
aparte de crearla a partir de una seleccin o desenfocarla para suavizar
la transicin de un ajuste, tambin podemos pintar en ella para mejo-
rarla. Vamos a emplear para corregir la mscara una herramienta fun-
damental: el PINCEL.
Dimetro y dureza: Hay un desplegable en la barra de opciones
donde se regula el dimetro del PINCEL y la dureza (o suavidad del
borde). Pero los que sabemos nunca lo usamos. En vez de ello, reco-
miendo lo siguiente:
Dureza: Para pintar en la mscara (casi) siempre debe ser 0. Pon
ese valor y olvdate. Piensa que es un valor proporcional al dime-
tro, luego incluso para ajustes muy finos el valor 0 es bueno, por-
que habr que reducir el dimetro con lo que tambin se reducir
el rea de transicin del borde. Dureza=0.
Dimetro: Se regula con el teclado. Habitualmente suelen ser las teclas y , a la derecha del
0 en el teclado, pero si tienes un Mac, una versin de Photoshop en ingls (y eso?) o simple-
mente no funciona, desde EDICINMTODOS ABREVIADOS DE TECLADO podemos configurarlo
como deseemos. Lo ms cmodo es asignar dos teclas adyacentes, como A y Z (para diestros),
o y o bien la coma y el punto (para zurdos).
l d h d l
250 Tratamiento por Zonas Captulo 7
Tratamiento por Zonas Captulo 7 251
Veamos el resultado final.
Resultado final tras aplicar Luz 3D
Foto original
Este mtodo puede tambin emplearse como una versin mucho ms completa y eficaz de la tcnica
"Dodge and Burn", habitualmente empleada por los retocadores de belleza para dar volumen y luz
al rostro y extremidades, as como corregir ciertos defectos de iluminacin. Veamos un ejemplo bas-
tante ilustrativo. En la siguiente imagen el rostro ha quedado un poco oscuro marcando demasiado los
pmulos debido al reflejo de las sbanas blancas. Tambin le falta un poco de volumen a la pierna.
Imagen original ya ajustada y corregida a nivel Grupo de capas Luz 3D
general de luz y color
Imagen original ya ajustada y corregida a nivel Grupo de capas Luz 3D
Accin Luz 3D Mscara de Aclarar
C
la
u
d
ia
G
o
n
z
le
z
TCNICAS
DE TRATAMIENTO
AVANZADAS.
MTODO ELE
Aunque en el revelado haya mejorado drsticamente la capacidad de
tratar sombras y luces, sigue siendo necesario en algunos casos realizar
selecciones ms precisas. Tambin son la solucin a la mezcla de
diferentes exposiciones en el mtodo ELE.
Cundo usar selecciones avanzadas
Seleccin por canal
Perfeccionamiento de bordes
Mtodo ELE
CAPTULO
8
272 Tcnicas de Tratamiento Avanzadas. Mtodo ELE Captulo 8
Tcnicas de Tratamiento Avanzadas. Mtodo ELE Captulo 8 273
Existe una herramienta relativamente nueva a la que merece la pena
prestarle atencin, ya que nos puede resolver bastantes problemas
con las selecciones y mscaras difciles o defectuosas.
Perfeccionando
las Selecciones
y Mscaras
Foto original
"Casa inclinada", 2010 Chaitn, Chile. Ed. of 5+2 APs. 150x200cm.
Ya sea una seleccin o una mscara lo que queramos perfeccionar, el cuadro de dilogo que aparece
es prcticamente el mismo.
1. A partir de una seleccin activa desde LAZO o SELECCIN
RPIDA aparece PERFECCIONAR BORDE en la barra de opciones
de la herramienta.
2. A partir de una mscara podemos con el botn derecho
ir a PERFECCIONAR MSCARA o bien desde el botn BORDE DE
MSCARA en la paleta PROPIEDADES.
Como se puede apreciar los cuadros de dilogo son iguales
excepto porque el resultado se enva a la propia seleccin en el
primer caso y a la mscara de capa en el segundo. Veamos las diferentes opciones:
"Casa inclinada", 2010 Chaitn, Chile. Ed. of 5+2 APs. 150x200cm.
Foto original
306 Tcnicas de Tratamiento Avanzadas. Mtodo ELE Captulo 8
Tcnicas de Tratamiento Avanzadas. Mtodo ELE Captulo 8 307
6. Con el PINCEL en modo SUPERPONER repaso las zonas grises para hacerlas negras o blancas, depen-
diendo de a qu zona deben pertenecer.
7. AADIR MSCARA DE CAPA y Desvanecer=1px. Si quedara algn mnimo reborde, se puede ir a Borde
de Mscara y aplicar Radio inteligente=2px, Suavizar=5 y Desplazamiento de borde de -20 a +20. El
resultado es perfecto.
Y por si queda alguna duda de la efectividad del sistema, veamos una ampliacin al 100% antes y
despus. Ningn programa de HDR del mercado se acerca ni remotamente a este resultado:
Seccin al 100% original
Seccin al 100% despus de la fusin. La precisin es absoluta Seccin al 100% despus de la fusin. La precisin es absoluta
Seccin al 100% original
Es muy importante asegurarse de que
hemos eliminado las aberraciones
cromticas de la imagen en el
revelado, ya que los halos magenta-
verde implican un desfase entre los
tres canales, y eso puede provocar
problemas a la hora de utilizar un canal
como seleccin, ya que no coinciden.
BLANCO Y NEGRO
Sin duda el Blanco y Negro se merece un captulo completo.
Mis primeros xitos y algunas de mis mejores fotos han sido en B/N,
que aprend a apreciar y a dominar en la Real Sociedad Fotogrfica. As
que veamos cmo podemos con las nuevas herramientas acercarnos a
la belleza del B/N puro, el baritado de toda la vida, que tantas imgenes
inolvidables nos ha brindado desde que se invent la Fotografa.
Un vistazo atrs en el tiempo
Conversin a B/N desde Camera Raw
Mtodo Express
Mtodo Estndar
Conversin a B/N desde Photoshop
Virados
Filtros especializados
CAPTULO
9
324 Blanco y Negro Captulo 9
Blanco y Negro Captulo 9 325
En algunos casos se pueden
hacer algunos ajustes finos
adicionales. Vemoslo en el
siguiente ejemplo:
Ahora hacemos todos los pasos
anteriores:
1. Ajustar EXPOSICIN si es
necesario.
2. Convertir a B/N desde
el panel HSL / Escala de
grises.
3. Ajustar CONTRASTE=100.
4. Llevar NEGROS y BLANCOS
hasta el extremo antes de
empastar y quemar, visuali-
zando el Umbral.
5. Regular SOMBRAS para
ajustar la gama tonal
en la primera mitad del
histograma.
En este caso no ha hecho falta
ajustar EXPOSICIN, y BLANCOS
Y NEGROS ya estaban bien
ajustados.
Slo he tenido que modificar
SOMBRAS.
C
la
u
d
ia
G
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n
z
le
z
C
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Blanco y Negro Captulo 9 349
Cuando se ha elegido el preajuste ms adecuado, hay que convertir la imagen de nuevo a RGB
mediante IMAGENMODORGB.
Para cada imagen puede haber ajustes que vayan mejor que otros, en funcin de qu zonas haya de luz,
medios tonos y sombras. Por eso conviene probar. Algunos de los que me resultan ms interesantes son:
BL 541 513 5773
Warm Gray 11 bl 2
Warm Gray 8 bl 3
Mauve 4655 bl 1
BMY Sepia 3-4
Veamos un par de ejemplos:
CORRECCIN DE COLOR
Y EFECTOS ESPECIALES
Veamos cmo hacer una buena correccin de color partiendo del Raw
o de archivos en formato RGB como los JPEG, TIFF o PSD. Daremos
tambin un detallado repaso por los efectos especiales ms interesantes
hoy da.
Correccin de Color
Correccin desde Camera Raw
Equilibrio de Color
Intensidad
Tono / Saturacin
Igualar Color
Efectos Especiales
Mejorar color en modo Lab
Mezcla en Lab de canales a y b
Efecto Look Tono de Piel Desaturado
Filtro Softar n 2 de Hasselblad
Retrato de Alto Contraste. Efecto "300"
Efectos cinematogrficos con Consulta de Colores
Efectos de Desenfoque
CAPTULO
10
C
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364 Correccin de Color y Efectos Especiales Captulo 10
Correccin de Color y Efectos Especiales Captulo 10 365
4. Desde la ventana con
el vestido blanco hago
IMAGENAJUSTESIGUALAR
COLOR... y elijo como Origen
la imagen del vestido rojo
en el desplegable.
Como se puede ver, se
ha sustituido el color
blanco por el rojo de la
segunda foto respetando
las texturas y las luces y
sombras. Impresionante!
Pero el resultado no es muy
convincente por la diferente
iluminacin de las dos
fotografas. Tenemos que
ajustarlo.
5. Desde el cuadro de dilogo
de IGUALAR COLOR reduzco
Luminancia e Intensidad de
color hasta que el resultado
quede ms natural. Para
hacer mejor el ajuste pulso
CTRL +H para ocultar la
seleccin.
El resultado ahora queda muy natural. Y es una forma muy barata de renovar el vestuario!
Veamos el resultado final:
C
la
u
d
ia
G
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n
z
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z
FUSIN, DEFORMACIN
Y REPARACIN
En este captulo trataremos cmo corregir el contenido de nuestras fotos
mezclndolas, deformndolas o corrigiendo defectos ya existentes.
Fusin de Imgenes
Extensin de la profundidad de campo
Fusionar elementos de diferentes imgenes
Eliminar objetos estticos molestos
Cmo eliminar motivos que se mueven
Deformacin
Recortar
Transformar
Re escalado lquido
Licuar
Reparacin
Tampn de Clonar
Pincel Corrector / Pincel Corrector Puntual
Retoque en capa separada
Parche
Rellenar
Movimiento con deteccin de contenido
Crear marioneta
CAPTULO
11
"Seal de Trfico Gigante", 2010 Chile. Ed. of 5+2 APs. 150x110cm.
456 Fusin, Deformacin y Reparacin Captulo 11
Fusin, Deformacin y Reparacin Captulo 11 457
Selecciono la caseta y aplico RELLENAR SEGN CONTENIDO. Ahora lo mismo con el poste de la izquierda
Selecciono a la pareja y aplico RELLENAR
Ya va quedando slo la playa, pero hay bastantes defectos que tendr que ir eliminando a base del PINCEL CORRECTOR PUNTUAL y
de pequeas selecciones y RELLENAR
Selecciono la caseta y aplico RELLE AR SEGN CONTENIDO. Ahora lo mismo ENA con el poste de la izquierda
Selecciono a la pareja y aplico RELLENAR
Ya va quedando slo la playa, pero hay bastantes defectos que tendr que ir elim
Foto original
Foto final. La playa vaca
Y un ltimo ejemplo de la sutileza y buen hacer de estas herramientas. Se trata de una fotografa muy
valiosa, un vintage de la foto de Ch Guevara con la firma de Korda (ver entrada captulo 8). La esquina
tena un pequeo pliegue y al reproducirla decid quitarlo. De nuevo PINCEL CORRECTOR PUNTUAL:
Esquina del papel baritado con Aplico el PINCEL CORRECTOR PUNTUAL Resultado impecable
un pliegue
Esquina del papel baritado con Aplico el PINCEL CORRECTOR PUNTUAL Ap Resultado impecable Re
Foto final. La playa vaca
SALIDA
Y ya hemos llegado al final Veremos qu hacer con la imagen una vez
que hemos terminado de ajustarla y cmo prepararla para las diferentes
salidas posibles: pantalla, imprenta, laboratorio, etc
Por ltimo revisaremos los mejores sistemas de presentacin y montaje
de las copias, y hablaremos de la copia de arte y de su conservacin.
El Archivo Maestro
Cmo Guardar la Imagen
Cmo identificar las Imgenes
Salida a Pantalla
Salida a Papel
Preparacin
La copia fiel
La Imprenta
Laboratorio
Impresora
Digigraphie
Montaje y exhibicin de la copia
CAPTULO
12
500 Salida Captulo 12
6. Finalmente acoplamos la imagen (CAPAACOPLAR IMAGEN) y esta versin es la que se enva a impri-
mir. Veamos el resultado final tras aplicar estos tres ajustes.
A la izquierda tenemos la versin corregida para impresin. Hay algunas diferencias, sobre todo en los negros,
pero el resultado ha mejorado muchsimo
3. Ahora se trata de conseguir que la imagen simulada se parezca
lo ms posible a la original. Para ello podemos emplear capas
de ajuste de Curvas, TONO/SATURACIN y CORRECCIN SELECTIVA.
Hagamos ahora una capa de CURVAS para recuperar el contraste
original.
4. Crear capa de ajuste de TONO/SATURACIN. Podemos regular el
tono y la saturacin en conjunto o elegir algn color especfico.
5. Opcionalmente, y sobre todo si la salida es para imprenta o
para impresora de inyeccin, se puede afinar bastante el resul-
tado creando una capa de ajuste de CORRECCIN DE COLOR.
Podemos seleccionar los diferentes colores que deseamos
ajustar y corregirlos basndonos en sus equivalencias CMYK.
Con NEGRO podemos aclarar u oscurecer un color.
Veamos ahora la imagen original y la ajustada.
A la izquierda tenemos la versin corregida para impresin. Hay algunas diferencias, sobre todo en los negros,

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