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JOS MARA MELLADO


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Fundamentos

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2.5 ENTORNO DE TRABAJO EN CS5
Con la versin CS5, Adobe ha introducido bastantes cambios a
nivel de interfaz respecto a versiones anteriores, algunas de las
cuales pueden parecer chocantes al principio, e incluso inc-
modas. Pero a los que no les convenzan pueden configurar Pho-
toshop para que se comporte como siempre.
Por otro lado, y como parte de la reunificacin que se produjo
con la Creative Suite CS4 y CS5 que integra todas las aplicacio-
nes de Adobe, se ha unificado el interfaz de las plataformas Mac
y PC siendo ms parecidos que nunca.
2.5.1 CONVENCIONES DE TECLADO
Aparte de las tpicas diferencias con las teclas, el entorno de Pho-
toshop es ahora ms similar:
En Photoshop estas teclas de control se emplean como atajos de
teclado y como modificadores de herramientas.
Se pueden usar solas o combinadas. Por ejemplo, CTRL -0,
CTRL -ALT -0 o incluso MAYUS-CTRL -ALT -0.
Cuando se usan como modificadores de una herramienta se sue-
len interpretar as:
PC Mac
CTRL COMMAND ( )
ALT OPTION ( )
BOTN DERECHO CTRL
MAYS es el smbolo de la flecha que se encuentra en ambas es-
quinas inferiores del teclado ( ).
ESPACIO es la barra espaciadora comn a todos los teclados.
CTRL (Command ) Aade
ALT (Option ) Resta
MAYS En campos numricos se pue-
den usar los cursores verticales para aumentar o disminuir el valor
de uno en uno. Si se pulsa MAYS el incremento se multiplica por 10.
Tambin se emplea para hacer lneas rectas en ngulos de 45 con
las herramientas de dibujo.
46

Fundamentos
Fig. 2.44 / 2.45
Fig. 2.40
Fig. 2.42
Fig. 2.43
Fig. 2.41

K
a
k
e
2.5.2 INTERFAZ EN CS5
sta es la pantalla principal de PS:
Fundamentos

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Interfaz de pantalla
TAB Ocultar / Mostrar barra de herramientas,
opciones y paneles laterales
CTRL -TAB Activar la siguiente ventana abierta
F Cambiar modo de pantalla a:
estndar/entera/entera con barra de mens (fig.2.41)
CTRL -W Cerrar documento
CTRL -ALT -W Cerrar todos los documentos
Ampliacin / Reduccin / Desplazamiento
CTRL -0 Encajar imagen en ventana
CTRL -ALT -0 CTRL -1 Hacer zoom al 100%
CTRL -+ Ampliar imagen
CTRL -- Reducir imagen
CTRL -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM (+)
ALT -ESPACIO Activar temporalmente la herramienta ZOOM (-)
CTRL -ESPACIO ALT -ESPACIO+CLIC ARRASTRANDO Hace ZOOM
MAYS-CTRL -ESPACIOAmpla sincronizadamente todas las imgenes
MAYS-ALT -ESPACIOReduce sincronizadamente todas las imgenes
RE PAG / AV PAG Desplaza la imagen por pantallas
INICIO Salta a la esquina superior izquierda
FIN Salta a la esquina inferior derecha
Estos cuatro ltimos movimientos son muy tiles cuando se quiere
revisar bien una imagen al 100% en busca de defectos.
ESPACIO Activar temporalmente la herramienta MANO
MAYS-ESPACIO Mueve sincronizadamente todas las imgenes
(fig. 2.43)
CTRL -CLIC IZQDO (En ventana Zoom). Aparece deslizador para
mover el Zoom (fig. 2.42)
CTRL -R Mostrar reglas
H- ESPACIO Vista de Pjaro (en modo OpenGL)
(fig. 2.44 / 2.45).
Aparece la imagen completa con un recuadro por el que nos pode-
mos desplazar. Al soltar volvemos a nuestro valor de zoom anterior.
Historia
CTRL -Z Deshacer / Rehacer
CTRL - ALT - Z Paso atrs en Historia
CTRL - MAYS - Z Paso adelante en Historia
Con la nueva Creative
Suite CS5 que integra
todas las aplicaciones
de Adobe, se ha
unificado el interfaz de
las plataformas Mac
y PC siendo ms
parecidos que nunca.
ATAJOS DE TECLADO
Fig. 4.36 Miniaturas sin informacin con Ctrl -T
132

Almacenamiento y Organizacin
Fig. 4.35 Eligiendo la informacin que
aparece en las miniaturas.
Fig. 4.37 / 4.38 Eligiendo la informacin
que aparece en las miniaturas.
Mini Bridge es una
paleta especial de CS5
que incorpora una
versin simplificada
de Bridge.
Por ltimo, veamos cmo se puede modificar la informacin que
aparece en las miniaturas. Desde EDICIN PREFERENCIAS podemos
definir qu informacin aparece al pie de las miniaturas:
Y si pulsamos CTRL -T desaparece toda la informacin y queda
slo la miniatura:
El Revelado

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PALETA CORRECCIONES DE LENTE
PESTAA PERFIL:
Se trata de una de las ms importantes mejoras de Camera Raw
en los ltimos aos, junto con LUZ DE RELLENO o PINCEL DE AJUSTE.
Por fin, para la mayora de lentes del mercado, tenemos correc-
cin automtica de sus defectos ms importantes: distorsin de
la imagen (barrilete y acerico), aberraciones cromticas (halo pr-
pura en los extremos) y vieteo. Y funciona de maravilla! Vea-
mos las dos pestaas:
Fig. 5.158 Paleta de correccin automtica
de lente.
Fig. 5.159 Paleta de correccin manual.
196

El Revelado
Veamos un ejemplo. Canon 1Ds Mark III con un 24-105mm. An
siendo una buena lente, introduce una serie de defectos inevi-
tables al ser un zoom de ms de 3x. Con slo un clic hemos re-
suelto tres problemas diferentes.
Fig. 5.160 Imagen distorsionada,
con vieteo y aberraciones.
Fig. 5.161 Imagen corregida
automticamente. Se puede afinar
la correccin automtica desde Valores
de Correccin (Distorsin,
Aberracin cromtica y Vietas).
Fig. 5.162
Consejo: La correccin de tres problemas tan importantes me-
rece estar siempre activa por defecto. Para ello, desde el men
contextual en la esquina superior derecha de la paleta, hacer
GUARDAR NUEVOS VALORES POR DEFECTO DE RAW DE CMARA. De esta
manera, cada vez que se abra un archivo Raw, se aplicar la co-
rreccin automticamente.
El Revelado

197
Es posible que la lente empleada no est an incluida en la ba-
se de datos de Camera Raw. En ese caso habr que resolverlo
manualmente. Y tenemos tres opciones:
TRANSFORMAR: En esta seccin tenemos la posibilidad de distor-
sionar a voluntad el Raw. Las mismas opciones que el filtro CO-
RRECCIN DE LENTE de Photoshop, pero en Camera Raw. Y es no
destructivo. No slo podemos corregir la distorsin de la lente,
sino tambin la perspectiva y la rotacin. Veamos un ejemplo:
Fig. 5.163 Imagen original de un P-45.
Hay fugas verticales debido al ngulo
de la toma.
Fig. 5.164
Desde la seccin TRANSFORMAR podemos corregir la distorsin, las
fugas verticales y horizontales y rotar la imagen. Dar valores a ES-
CALA <100% permite ampliar el lienzo para que la imagen no se
salga del cuadro.
198

El Revelado
Y por ltimo usamos la herramienta RECORTAR :
Fig. 5.165
ABERRACIN CROMTICA: Este control corrige dos tipos de halos
magenta / verdosos:
Si empleamos focales muy cortas podemos tener aberraciones
en la imagen que se manifiestan como finos halos magenta / ver-
dosos sobre todo en los extremos de la imagen. Antes era muy
complicado corregirlos, pero ahora es muy sencillo resolverlo.
Fig. 5.168 / 5.169
Fig. 5.166 / 5.167
El Revelado

199
Si tenemos una zona con mucho contraste en nuestra toma, por
ejemplo, una ventana desde un interior, se pueden producir ha-
los en la zona de corte por la diferencia tan fuerte de luz, que la
cmara no es capaz de procesar adecuadamente. En este caso
hay que probar con las dos opciones que tenemos, resaltar bor-
des o todos los bordes. No siempre funciona (a diferencia del
caso anterior) pero es bueno probarlo.
Fig. 5.170
VIETA DE LENTE: Se debe usar para eliminar el vieteado produ-
cido por ciertas lentes en los extremos. Para propsitos creativos
es mejor emplear las VIETAS POSTERIORES AL RECORTE desde la pa-
leta EFECTOS.
PALETA EFECTOS
Desde esta nueva paleta se accede al vieteado creativo y a una
nueva herramienta: aadir grano a la imagen.
VETEADO: Se trata de aadir grano a una imagen. Podemos con-
trolar la cantidad, el tamao y la regularidad del grano.
Fig. 5.171 Imagen sin ruido Fig. 5.172 Cantidad=70, Tamao=70, Rugosidad= 40.
200

El Revelado
VIETA DESPUS DEL RECORTE: Si se desea crear un vieteado artsti-
co alrededor de la foto se debe primero eliminar cualquier vieta
provocada por la lente y posteriormente aplicar la vieta creativa.
Fig. 5.173 / 5.174
VIETA POST RECORTE.
ESTILO: Recomiendo usar SUPERPOSICIN DE PINTURA. Da el resulta-
do ms natural.
CANTIDAD: Regula la intensidad con que se oscurecen o aclaran
las esquinas de la imagen.
PUNTO MEDIO: Restringe el ajuste a las esquinas en mayor o me-
nor medida.
REDONDEZ: Efecto ms ovalado o circular
DESVANECER: Regula la transicin del efecto
ILUMINACIONES: Controla cmo se aplica el vieteado en las zonas
de altas luces.
Para ello voy a usar la herramienta SELECCIN RPIDA .Pintan-
do las zonas del fondo se va creando una seleccin que puedo
corregir pulsando ALT para restar. Una vez acabado, invierto la
seleccin desde SELECCININVERTIR (CTRL -MAYS-I). S que has-
ta ahora no haba mencionado esta herramienta, pero combinn-
dola con PERFECCIONAMIENTO DE BORDES, da muy buen resultado :
Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

293
7.1.3 PERFECCIONANDO LOS BORDES
DE UNA SELECCIN
Veamos las nuevas capacidades de CS5 para conseguir mejores
selecciones. Para ello voy a emplear una foto compleja por el pe-
lo de la modelo:
Fig. 7.97
El pelo es la parte ms complicada
de esta seleccin porque est
desenfocado y movido en algunas zonas
y ntido en otras.
Fig. 7.98
Seleccin de la modelo.
294

Tcnicas Avanzadas de Tratamiento


Ahora pulso el botn PERFECCIONAR BORDE desde la barra de op-
ciones:
Fig. 7.99 / 7.100
Cuadro de dilogo de PERFECCIONAR BORDE
con las opciones ms interesantes.
Fig. 7.101
MODO DE VISTA permite elegir cmo queremos ver la imagen pa-
ra refinar la seleccin:
Fig. 7.102 Sobre negro. Fig. 7.103 Sobre blanco.
Fig. 7.104 Negro y blanco. Fig. 7.105 Sobre capas.
Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

295
Eligir la opcin Sobre blanco y el resultado como se puede
apreciar, es muy tosco.
Fig. 7.106 / 7.107
Antes y despus de aplicar
un Radio inteligente de 20.
Fig. 7.110 / 7.111
Paso el pincel PERFECCIONAR RADIO por el
pelo y se puede ver la importante mejora
respecto a la fig. 7.107.
Fig. 7.108
Fig. 7.109
Aqu es donde hace su magia la herramienta PERFECCIONAR BORDE.
Activo Radio inteligente y voy aumentando el Radio mientras
que los bordes del pelo vayan mejorando. Si doy valores dema-
siado altos, la imagen se empieza a fusionar con el fondo, lo que
no es deseable.
SUAVIZADO permite difuminar un poco los bordes de la seleccin.
Radio=5 es un buen valor, aunque lo mejor es ir probando y ver
cul es el ms adecuado. 5-15 son los valores ms probables.
Y ahora ms magia. La herramienta PERFECCIONAR RADIO permite
mediante un pincel de dimetro variable pasar por las zonas que
no han quedado bien. El resultado es muy bueno.
296

Tcnicas Avanzadas de Tratamiento


Si el efecto no es bueno, se puede pulsar ALT o bien elegir la
herramienta BORRAR PERFECCIONAMIENTOS.
Ahora puedo ajustar el DESPLAZAMIENTO DE BORDE para ampliar o
reducir la seleccin. Despus de haber aplicado PERFECCIONAR RA-
DIO, podemos mejorar el resultado. En este caso he aplicado un
Desplazamiento=20.
Fig. 7.112 Desplazamiento=0.
Fig. 7.113 Desplazamiento=20.
La opcin DESCONTAMINAR COLORES corrige ciertas dominantes que
aparecen en los bordes de la seleccin debido principalmente a
reflejos del fondo anterior. Es conveniente activarlo. Se puede
probar a variar el radio=50 por defecto y ver cul es el mejor re-
sultado.
Por ltimo, hay que decidir a dnde enviar el resultado. La op-
cin que me resulta ms til es Nueva capa con mscara de ca-
pa, ya que an tenemos opcin ms tarde de realizar correc-
ciones sobre el fondo inicial.
Fig. 7.114 / 7.115
El resultado se enva a otr acapa con su
mscara para efectuar posibles
correcciones ms tarde.
Tcnicas Avanzadas de Tratamiento

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Probemos ahora a cambiar el fondo a ver qu tal nos ha salido
la seleccin. Para ello arrastro otra imagen a Photoshop como
una capa. Vemos que el pelo ha quedado muy bien, pero como
no hemos pasado el pincel de PERFECCIONAR RADIO por otras zonas
de la seleccin, se pueden observar algunos finos halos blancos
que tendr que quitar:
Para ello, como definimos la salida a una capa con mscara, po-
demos corregir fcilmente estos problemas. He de hacer clic so-
bre la mscara para asegurarme que el PINCEL va a afectar a la
mscara y no a los pxeles de la imagen.
Fig. 7.116 Se aprecian halos blancos.
Fig. 7.119
Trazo recto marcando un punto inicial
y final con PINCEL.
Fig. 7.118
Fig. 7.117 Imagen de fondo bajo
la capa de la modelo.
Ahora escojo el PINCEL (B) y elijo una Dureza=40 (S, vale, sta es
una excepcin a esa afirmacin que yo haca de que la Dureza
es siempre cero trabajando en fotografa). EN las zonas rectas
podemos hacer clic en un punto al comienzo y luego pulsando
Mays hacer clic en otro punto. Photoshop har un trazo recto de
un punto a otro.
298

Tcnicas Avanzadas de Tratamiento


Y as voy corrigiendo aquellas zonas con ese fino halo.
Fig. 7.120 / 7.121
Foto original y superpuesta
sobre otro fondo.
Fig. 7.122 / 7.123
Foto final. La iluminacin atenuada
de la modelo y el desenfoque del fondo
le otorgan una mayor credibilidad
a la imagen compuesta.
Como guinda a nuestro montaje slo queda darle un poco de
naturalidad a la mezcla. La luz no corresponde a la del paisaje y
es extrao que est a foco la modelo y el fondo, as que aplico
NIVELES bajando ligeramente los niveles de salida en blancos y apli-
co un desenfoque gaussiano al fondo.
Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

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DEFORMACIN DE POSICIN LIBRE
Esta nueva caracterstica estrella de CS5 permite deformar una
imagen marcando una serie de puntos de anclaje. Y lo mejor de
todo, funciona con RAWs como objetos inteligentes dando ac-
ceso a una deformacin sin lmites no destructiva.
Y la mejor manera de demostrar su funcionamiento es con un
ejemplo en el que demos vida a un sujeto de la toma:
1. Revelamos la imagen en Camera Raw (opcionalmente) y la
abrimos en Photoshop.
Fig. 9.41
Fig. 9.42 / 9.43
2. Con SELECCIN RPIDA seleccionamos a la nia. Pulsando ALT
a la vez restamos seleccin.
410

Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel


3. Hacemos SELECCINMODIFICARDESVANECER (CTRL -ALT -D)
y ponemos Radio=3.
4. Hacemos CTRL -J para duplicar la seleccin en otra capa y la
desactivamos.
5. Duplicamos la capa de Fondo activndola y pulsando de nuevo
CTRL -J.
Fig. 9.44
Fig. 9.45
Fig. 9.46
Fig. 9.47
6. Hacemos una seleccin amplia alrededor de la nia con el
LAZO y de nuevo desvanecemos con Radio=3 (fig. 9.47). La idea
es reconstruir el fondo sin la nia.
Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

411
7. Hacemos EDICINRELLENAR con la opcin SEGN CONTENIDO.
Fig. 9.48 / 9.49
Despus de aplicar EDICINRELLENAR.
Fig. 9.50 / 9.51
Despus de aplicar EDICINRELLENAR.
Fig. 9.52 / 9.53
8. Volvemos a aplicar RELLENAR en las zonas que hayan quedado mal.
9. Activamos Capa 1, la ms superior donde est la nia recor-
tada. Y ahora podemos moverla libremente con MOVER.
412

Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel


10. Y ahora hacemos EDICINDEFORMACIN DE POSICIN LIBRE acti-
vando la malla y usando una Densidad mayor (fig. 9.54).
Fig. 9.56 Imagen original.
Fig. 9.55
Movemos los dos brazos
empujando los puntos
de fijacin.
Fig. 9.54 La malla cubre el
contenido de la capa superior.
Fig. 9.57 Imagen final. An podemos desplazar a la nia.
11. Vamos creando puntos de fijacin con los que vamos a blo-
quear o mover la imagen. Despus podemos arrastrar cualquier
punto para desplazarlo (fig. 9.55).
Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

439
9.3.2 PINCEL CORRECTOR /
PINCEL CORRECTOR PUNTUAL
El PINCEL CORRECTOR se puede usar igual que el TAMPN DE CLONAR,
pero el comportamiento es diferente. De hecho, es una suerte de
tampn mgico. Funciona tomando una muestra con ALT -
CLIC y mezclando la textura del punto de origen con el color y lu-
minosidad de los pxeles cercanos al punto de destino, hasta un
10% del tamao del PINCEL. Ese 10% es suficiente para conseguir
una transicin suave de luz y color, en el rea que est siendo pin-
tada. Por esta razn no es necesario suavizar el borde del PINCEL
bajando la Dureza. De hecho, debe estar al 100%.
El PINCEL CORRECTOR PUNTUAL es ms sencillo, ya que no hace falta
tomar una muestra de origen, sino que automticamente mues-
trea los pxeles alrededor para hacer la mezcla. Con el PINCEL CO-
RRECTOR podemos elegir de qu zona de la imagen se tomar la
muestra. Por eso, el PINCEL CORRECTOR PUNTUAL est especialmen-
te indicado para eliminar pequeos defectos, ya sea de piel o su-
ciedad del sensor.
El Pincel Corrector
funciona tomando una
muestra y mezclando
la textura, del punto
de origen con el color
y luminosidad de los
pxeles cercanos al
punto de destino,
hasta un 10% del
tamao del Pincel.
Fig. 9.144 Como se puede apreciar, el sensor estaba un poco sucio
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Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel


Fig. 9.145 Elijo el dimetro adecuado
del PINCEL CORRECTOR PUNTUAL.
Fig. 9.146 Simplemente pinto sobre la
zona deseada.
Fig. 9.147 La fusin es perfecta. Con el
TAMPN DE CLONAR se habra notado.
Fig. 9.148 Ya he terminado.
Fig. 9.149 En unos pocos segundos
he limpiado todo el cielo.
Deformacin, Fusin, Reparacin y Piel

441
Cuando hay detalle y formas definidas debemos utilizar la la op-
cin Segn el Contenido en lugar de Ajustar a entorno (op-
cin por defecto).
Fig. 9.150
Esta importante caracterstica, novedad en CS5, permite sustituir
elementos de la imagen por el fondo que hay alrededor. Para ello
compara el contenido de reas cercanas para intentar mantener
los detalles de los objetos.
Veamos unos ejemplos:
Fig. 9.151 Vamos a quitar la
manilla del coche.
Fig. 9.152 Pintamos la zona
a sustituir.
Fig. 9.153 Opcin Ajustar
a entorno. No funciona.
Fig. 9.154 Opcin Segn el
contenido. Funciona.

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