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Horacio Quiroga y el cuento

Teora y prctica

Declogo del perfecto cuentista


Cree en un maestro Poe, Maupassant, Kipling, Chjov- como en Dios mismo. II. Cree que tu arte es una cima inacesible. No suees en dominarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirs sin saberlo t mismo. III. Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia. I.

Declogo del perfecto cuentista


IV. Ten fe ciega, no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien logrado, las tres priemras lneas tienen casi la misma importancia de las tres ltimas.

V.

Declogo del perfecto cuentista


VI. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: desde el ro soplaba un viento fro, no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si sin entre s consonantes o asonantes. VII. No adjetives sin ecesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo.

Declogo del perfecto cuentista


VIII. Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea.

Declogo del perfecto cuentista


IX. No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir y evcala despus. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino. X. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inters ms que en el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento.

Horacio Quiroga
Principales colecciones de cuentos

Cuentos de amor de locura y de muerte (1917). Son de temtica y estilo muy variados, en relacin con el propsito de incluir en este volumen cuentos de todos colores. Los cuentos de monte (ambientados en la selva misionera o chaquea) son la parte ms slida y original de la coleccin, dada su capacidad para contar, a travs de detalles objeticos y con mnima participacin del narrador, procesos de muerte, equvocos fatales. El resto consiste en la recuperacin de viejos cuentos publicados anteriormente, en los que predomina el efecto de horror buscado sin tapujos.

Los desterrados (1926). Es el libro de mayor unidad, no slo porque todos los cuentos podran clasificarse entre los de monte, sino por la tcnica compositiva de todo el libro: reaparicin de personajes, referencias a un mismo ambiente o lugar, as como la anticipacin de ciertos asuntos, desarrollados luego extensamente. Pero adems de esa unidad compositiva del libro, hay homogeneidad en en el modo de concebir y llevar a la prctica los relatos, es decir, en la tcnica narrativa de cada uno de ellos.

Ms

all (1935). Est compuesto por once cuentos escritos entre 1921 y 1933. Muchos de estos relatos explotan hallazgos anteriores, como Las moscas, subtitulado Rplica del hombre muerto. Lo ms caracterstico de este volumen es su adhesin a frmulas fantsticas, que suelen vincularse a menudo con el inters de Quiroga por el cine.

Temas de Horacio Quiroga

en sus cuentos

Temas
Amor
Locura Muerte

En la mayora de los cuentos de Quiroga el amor, la locura o la muerte son los agentes que, a veces a plena luz o a veces ocultos, mueven la trama y precipitan su desenlace.

Temas de Horacio Quiroga


La existencia de estas tres constantes se debe, sin duda, a la propia experiencia vital de Quiroga: estos tres elementos, tan asociados y con tanta insistencia a la propia vida, acabaron por instalarse de modo definitivo en la obra. En realidad, para algunos crticos, ya traten sus cuentos el tema del amor, de la locura o de la muerte, no son ms que variaciones de un solo y unico asunto: el fracaso de la experiencia humana en todos los rdenes.

Temas de Horacio Quiroga


Para l, el hombre no es el rey de la creacin, por ms que luche para imponerse; por el contrario, est solo y enfrentado con fuerzas hostiles; de all otros delos temas de Quiroga, en ciento modo relacionados con los anteriores:
La soledad La relacin del Hombre con la naturaleza El desarraigo

El amor
Conflicto dual entre lo que se ambiciona y lo que se logra, realidad salvada slo por el recuerdo. La predileccin por heronas nias. Fracaso amoroso. Amor en relacin con el vampirismo (influencia de Poe): personas que aun amndose se autodestruyen. Aunque proclive a la descripciones patolgicas del amor, tambin puede narrar cpn admirable economa de detalles, escenas de la vida cotidiana. Amor paternal y filial.

La locura

En los primeros libros de Quiroga es visible la influencia de Poe y reflejan casi una obsesin por la locura y las pesadillas. En sentido estricto, el nico caso de locura que se narra es el de El conductor del rpido. Lo que se da con frecuencia es el gusto por lo extraordinario, por los seres fronterizos. Hay tambin predileccin por los seres que padecen un desequilibrio nervioso. Tambin lo atraen los casos patolgicos, a veces de dudosa procedencia cientfica y los fenmenos paranormales.

La muerte
Segn algunos crticos, escribe para exorcizarla, objetiva sus temores para librarse de ellos. Es decir, que hay un sentimiento de vulnerabilidad que lo lleva apresentarse, no luchando contra la muerte, sino mueerto. De este modo agota, al escribir, la expeeriencia del temor. Segn otros, escribe sobre la muerte porque se haba familiarizado de tal modo con ella en Misiones, quela ve como algo totalmente objetivo y natural. La muerte es algo cotidiano, una ley inexorable de la naturaleza.

La muerte
Es generalmente una muerte sbita, accidental. Causas variadas. Lo importante no es el accidente fatal en s, sino la fractura que provoca en la realidad del hombre que la vive, y en la humana resistencia que oponen los protagonistas a aceptarla como realidad. El aspecto sobrenatural de la muerte est presente en La insolacin (el poder letal del doble). La muerte voluntaria en Ms all.

La muerte
La idea de la muerte como regreso al hogar. La muerte como retorno o comunicacin con la naturaleza. La muerte por causas no naturales (asesinato). La muertes en Los desterrados: culminacin de todo un proceso de autodestruccin

La soledad
La atmsfera rara y original de algunos cuentos de Quiroga, lo terrible de muchos de ellos, se debe, al menos en parte, al hecho de que sus protagonistas estn solos y librados a lo que pueda suceder a su alrededor. Son incapaces de superar el aislamiento en el que viven, y este hehco surge, en cierta medida, de la experiencia vital de Quiroga, en lso aos de residencia en Misiones.

El desarraigo
Esa soledad aludia es la que sobrevive como consecuencia del destierro, la prdida de la patria, el alejamiento definitivo del hogar. Todo eso es irreparable, y el desterrado no puede evitar ese sentimiento de nostalgia que puede equipararse a la aoranza del Paraso Perdido. Ene ste desarraigolos personajes de Quiroga viven angustiados, careciendo de las fuerzas suficientes como para superarlo y vencerlo. Estn librados a s mismos, sin poder regresar, frustrados en sus proyectos.

Relacin hombre / naturaleza


Naturaleza como desafo hecho a s mismo y no como un descubrimiento placentero o mstico. Su procesod e acercamiento a la naturaleza es paralelo a su alejamiento de los hombres, como un rechazo de la falseda de la civilizacin. Sin embartgo, las ms de las veces la naturaleza se presenta como una fuerza hostil, capaz de aplastar al hombre. Naturaleza como smbolo.

El cine
El

espectiro
puritano vampiro

El

El