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EURDICE

De: Sarah Ruhl Dir: Debbie Saivetz

Nana vida! Quintuchi Mara! Feo mi modo es que es, xha mam! Olvidada es que te tengo pero fueras perdonar que mira cmo es que ocupada es que he andado. Voy un lado, voy el otro. Mero como la barca en la mar. Viste cmo bonito es que se oye cuando dices la mar? As mero es que ha andado mi cuero con su vaivn. Vieras que agarr encargo y ora vendida estuve. Noms con eso se ocup mi tiempo y nada que sala. Noms me asomaba a la calle tantito a respirar. Como las ballenas, mero es que andaba. Noms sacaba en veces la cabeza para no ahogarme y meta de nuevo. Pero ora ya acab, ora ya te voy escribir. Vieras que feo cay desgracia mi cuero que no s cosa es que fui a comer que hizo dao mi tripa. As pas la noche, sentada en la taza. Suelto es que tengo la panza. Ora voy soltar mi lengua tambin que mucho tengo que contarte. Mira voy que empiezo mero por contarte un obra que fui a ver que

Eurdice es que se llama.


Este texto mero escrito es que est por Sarah Ruhl, ella es dramaturga de Estados Unidos, premiada y becada y todo eso que tanto le gusta a la gente. Si noms escribe, da lo mismo, pero si escribe y tiene beca y tiene premio, importante es que es y entonces s vale la pena. Pues este dramaturga becas y premio es que tiene y mira que mero ella quera ser poeta antes de querer ser dramaturga. Cosa necesaria, pues, tanta obra que hay que le falta poesa. Dirige este obra directora que Debbie Saivetz su nombre es que es y tambin de Estados Unidos su cuero proviene. Este directora a luego ha venido Mxico algunas cosas pues y ora mero Oaxaca la tuvo

comiendo tlayuda y cecina que vino dirigir este texto. Ora pues, mira que este

proyecto se hizo por impulso de este hombre que Rodrigo Vargas es que es su nombre y conocido porque es figura importante de la cultura de Oaxaca, ora conduce, ora dirige, ora produce, ora da clases, ora vende pozole afuera de misa. De todo hace. Su cara muchos aos estuvo en ese la tele local llevando la seccin de cultura, as mero vas recordarlo. Pues este peln (que peln ha de estar porque como ya no le caba ms sapiencia se le fue cayendo el pelo para hacer huequito), este peln es quien hizo proyecto porque mero pas pues la palabra de la obra del ingls al espaol. As mero como cancin de pollito chicken, l pues es que hizo lo mismo con la obra, el chicken lo convirti pollo. Traductor es que es. Y ya que tradujo ora trajo Debbie Saivetz para que dirigiera. Proyecto mero se pudo hacer con ese apoyo

del C12, programa de la Secretara de las Culturas y Artes de Oaxaca que apoya a las iniciativas artsticas ciudadanas. Que dame un momento, nana vida que chulito voy a soltar mi lengua de esto ms adelante, ahorita noms los menciono que ya me ocupar de ellos. La obra es pues relectura del mito de Orfeo y Eurdice, pero mero ora ledo desde la vida de Eurdice. De cmo ella baja al Inframundo e inicia un camino de ausencias y olvidos, de encuentros y desencuentros. A luego Orfeo va por ella pero ya sabes lo que pasa, pues. Feo pas este pobre mujer que se la llevaron al infierno, por eso t persgnate todas las maanas, xha mam. Bien lo dijo mam Nata: encomindate al seor antes deponer tu pie en el piso cuando te levantas. Cosa interesante siempre es esto de las obras traducidas porque, al menos a m que morbosa soy, siempre me queda la pregunta de qu perdi el material al ser traducido? Qu gan? Qu se pudo decir igual? Y ms con una autora que tiene mucho de poesa en su palabra. El texto es bastante slido, potico y profundo y lleva bien por el mundo que transita, mero como Virgilio que lleva cuando Dante baja tambin al inframundo. Muy mtica es que estoy. Ser que me hizo bien haber atendido tanto migrante centroamericano? Como sea, al mismo tiempo que el texto es potico y profundo, es ligero. Mero as como t que dicen que ligera eres y tambin profunda. Ay, madre de Dios! Virgen pursima! Cosa es que estoy diciendo! Mejor hablemos de la direccin. Quiero y no quiero, nana. Voy contar por qu. Este proyecto originalmente estuvo pensado para ser presentado en el saln de mquinas del Museo del Ferrocarril en Oaxaca, pero el problema siempre de trabajar con apoyos que dar alguien ms es que uno queda al pendiente de esos apoyos, y no slo de los apoyos, sino tambin de esa gente. Y cuando trabajas con Instituciones siempre tiene que meter su nariz la burocracia, haciendo que los proyectos en lugar de poder hacerse, se entorpezcan. Yo por eso mero es que dej de dar fiado en el puesto, si van querer comer, pagan primero y despus mueven bigote con la remolida. Cosa bonita porque pienso yo con mi cabeza, la Secretara de las Culturas y Artes de Oaxaca debera buscar la forma de proponer y realizar proyectos en beneficio de la poblacin, contactar a sus artistas y trabajar juntos. Pero noms se dedican a administrar, la mayora de las veces. Si lo piensas bien, esto de la C11 y la C12 es, al final, una tomadura de pelo. Porque los artistas de Oaxaca estn haciendo el trabajo que la SECULTA debera hacer, le estn haciendo su chamba y encima la

SECULTA mamona es que se pone, no da los apoyos en tiempo, pone trabas de todo tipo y todava quiere que le agradezcas pblicamente. S, la mayora de los proyectos apoyados son personales, pero destinados (en muchos casos, no todos) al beneficio directo de la comunidad. La SECULTA es quien debera agradecer y motivar a los artistas a que trabajen junto con ella y no en vez de ella. Pero slo ponen a los artistas como mendigos de la cultura y eso no est nada bueno, xha mam. Y con este proyecto de Eurdice pas, como con muchos otros en esta emisin de la C12 (no s si fue as mero en la C11), que los proyectos tuvieron que modificarse por culpa de la administracin de la C12, porque los apoyo no salan a tiempo y los lugares se perdan, haba gastos que pagar pues y nada que dnde que se poda. Y como los proyectos tuvieron que modificarse por culpa de la C12, ora la C12 es que mamona se pone porque los proyectos se modificaron. Bonita est la chingadera. Mero es que igual es trabajar en la burocracia que trabajar en Telcel. Pues la cosa es mero que la obra iba a presentarse en el Museo del Ferrocarril, el montaje pensado estaba para el saln de mquinas y pues que dice mi mam que siempre ya no. El apoyo no sali a tiempo, el proyecto se aplaz, no se poda pagar ms la estancia de la directora, el museo tena problemas de que lo queran cerrar, etc. As que la obra se traslad a la Casa de los teatros. Gran problema que pone a la representacin el lugar en s. Pocas veces la gente de teatro se preocupa por el lugar y le da lo mismo presentarse en un espacio o en otro, en foro o en calle, aqu o all, lo nico que le importa es presentarse no importa en dnde. Y no se da cuenta de que el espacio por s mismo es tambin un elemento de la obra. Los espacios hablan y su hablar se integra al discurso del hecho escnico. Y definitivamente, no es lo mismo presentarse en el Museo del Ferrocarril en un espacio tan concreto como el saln de mquinas a presentarse en el foro de la Casa de los teatros. Y ms an, en el foro sin cortinas que devela esta casa vieja que no habla, grita y sus gritos interrumpen lo que se est viendo. Es demasiado connotativa. Y cuando a esa connotacin le quieres imponer un significado diferente, la mayora de las veces acaba comindose al nuevo significado. Es muy difcil, al menos para m que ya ves cmo est tonta mi cabeza, ir creando imgenes nuevas sobre los mismos espacios ya tan determinados. Entonces, desde mi perspectiva, el espacio jug un poco en contra de la representacin. Ahora era playa, ahora era infiernopero en realidad siempre era una casa vieja por encima de la playa o el infierno o lo dems. La obra, tan contenida de poesa, a muy mi juicio, apelaba para un tono ms sacado de lo real. Y el registro que se le dio era muy cotidiano. El tipo de material, el tipo de imgenes, la forma de ser dichas por la escritora eran para algo menos realista. Y el lugar, en vez de dejar que diera rienda suelta la imaginacin, la ataba a sus paredes. Mira que me releo y bonito es que me qued este prrafo. Creo estoy lista ya para ir dar clases de redaccin a la nocturna. Sigo, xha mam. Los actores fueron los siguientes: Wagive Jimnez llevando el protagnico como Eurdice, de las pocas actrices de su generacin en Oaxaca egresadas de una escuela de actuacin y que le estn apostando completamente al teatro en Oaxaca. Ernesto Dez Reyes que fue Orfeo, yo le vi su cara y a luego pens que era del clan Bichir, mero as como los Bichir es que tiene su cara y ya si nos ponemos muy jocosas como que de repente hasta mero as como los Bichir es que le acta, yo nunca le haba visto

trabajando pero ahora le he puesto el ojo, xha mam. Rodrigo Vargas la hace del seor del inframundo y mi boleto vali la pena slo por verlo salir vestido de Chabelo en un triciclo. Ricardo Ramrez es el pap de Eurdice. Y hay tres piedras que las hacen Yanina Vsquez,Rosario Sampablo y Sal Lpez Velarde. En general, el trabajo de todos es muy bueno, pero Ah viene esta pinche vieja de la Teca de nuevo con sus peros. Por qu ser tan jodida yo, nana vida? Pues nada, mi pero es que me parece un buen trabajo actoral de todos pero al mismo tiempo los siento a todos muy hechos. Cada uno con su estilo y para m todo el tiempo era ver buenas actuaciones en estilos muy diferentes que no lograban unirse. Vaya, no estoy pidiendo que todos acten igual, sino que logren un tono que d sentido, que cree mundo. Y vea gente que sabe cmo moverse, cmo decir las cosas, de qu forma y en qu momento, pero a su estilo. Y eso me produca problemas, nana, porque no poda evitar no ver a Eurdice si no a Wagive, no ver al seor del Inframundo sino a Rodrigo, no ver al padre sino a Ricardo, no ver a la piedra sino a Sal y Yanina. En todo caso, el papel que ms disfrut y ms me atrap por la construccin que hubo del personaje fue Rosario Sampablo. Ya me ha pasado con ella que la veo en escena y veo algo diferente cada vez, veo personajes, no una actriz. Y eso para m es lo ms grato y memorable. Repito, me parece que cada uno desde sus herramientas est muy bien, pero veo en escena trincheras diferentes en lugar de una batalla comn, y eso mismo, sumando al espacio, me haca extraar un tono dentro de la obra. Aparte que muy a mi juicio falt comprensin de imgenes en los textos, textos a de pronto muy dichos que uno senta necesitaban una naturaleza diferente y que carecan de imagen en el actor al decirlo. Era extrao escuchar imgenes sin contener imgenes. O escuchar que decan "el mar" en vez de "la mar". Que pal caso es lo mismo, dirn, es agua. Cosa misma es que me pas con el vestuario. Estuvo a cargo de Beatriz Russek y fue hecho con prendas recicladas y la intervencin del Taller Goyita y el Taller Tres hermanas de San Pablo Etla. Ora vers, decir eso de las prendas recicladas y la intervencin de los talleres suena muy bonito pero vamos a ser descarnadas as como a luego me da por ser. Suena muy bonito pero en el teatro no funcionan las buenas intenciones. No haba un tono en el vestuario. Est muy bueno que sean prendas recicladas, pero eso es algo que la mayora de teatristas independientes hace todo el tiempo, reciclar vestuario, propio y de obras pasadas. Entonces en realidad no hay gran mrito en el reciclaje, adems que el reciclaje funciona cuando sirve para entonar, para unificar el vestuario, para crear un mundo a partir de. Pero ac yo vea ropas diversas disparadas unas de otras. Un vestido como que de novia, como que antiguo pero que no me terminaba de construir algo concreto. Un suter igualito al que compr al Juancho all la feria de San Blas y que no me deca nada sobre Orfeo y as con las diversas prendas, unas que se vean muy nuevas y otras que se vean algo viejas pero que no codificaban. La iluminacin es de las ms jugadas que he visto en la Casa de los teatros y estuvo a cargo de Jorge Lemus, de los principales escengrafos e iluminadores de Oaxaca. Iluminar la Casa de los teatros es complicado porque hay poco equipo, ya est muy puesto y medio hay que jugar con lo que hay, adems que a Jorge Lemus a luego le da por tener detalles durante la funcin. La escenografa estuvo a cargo de Hugo

Tovar y eran elementos que terminaron siendo comidos por el escenario pero que en realidad slo ilustraban. Pregunta sale mi cabeza, cmo habra sido la obra si se hubiera presentado en el espacio para el que fue pensada? No lo s, nana vida. Tal vez lo sepamos algn da. Ojal, dijeran los rabes. Que ora no quiero hablar de los rabes no me vayan viniendo a poner bomba en mi anafre, feo es que estn esos por all, dndose con todo. Ay, xha mam, dije eso y me vino un recuerdo. Fea es que estoy. Tanto encierro me tiene culeca. La musicalizacin fue de Koke Serret pero vas a perdonar, nana vida, mucho no recuerdo de ella, slo recuerdo esta melancola por el mito de Orfeo que es el que toca, el que canta y eso mero es que me falt precisamente en la obra. Independientemente de que la mera chingona ac fuera Eurdice. El equipo lo terminan Liliana Alberto en la asistencia de direccin, Fernanda Ramrez Serret en la asistencia de produccin y Mariana Cant Garza en la produccin ejecutiva. sta ltima forma parte de laGestora Creatividad Comunitaria por el Desarrollo AC, un grupo de chicas que ojal hagan ms cosas por producir teatro que buena falta hace gente dedicada a la produccin. El diseo de imagen y relaciones pblicas estuvo a cargo de Kan Marketing y Luis Nogales Echeverra. A m, la verdad, me conflicta un poco la imagen que es muy azul, con la cara de Eurdice y un fondo de paso de tren que apela a algo de lo que hablan en la obra y a esta idea de hacer la obra en el museo del ferrocarril, pero como lo que yo vi no me acababa de crear mundo, la imagen tambin no me termina de ser significativa como una posibilidad de interpretacin de la obra. Tons ya s que soy muy jodida, nana. Lo s porque atrs de m y a mis lados haba gente que estaba llore que llore con la obra y yo nada, ni lgrima que se asomara mi ojo. Ser que ya estoy muy seca? Ese Palemn que me habr chupado toda que antes me decan que estaba yo muy jugosa. No s, nana vida, pero resumiendo, me parece que la obra cojeaba en el tono tanto por las actuaciones, el espacio, el vestuario, etc. Los diferentes elementos no me terminaban de crear un mundo al que pudiera yo entrar inocente como soy. Y lo ms lamentable de todo es que las Instituciones que dicen apoyar a los proyectos ciudadanos y artsticos en realidad van jugando en contra. Ya ves que ora mero ese que era Secretario de Costura en Oaxaca, Andrs Webster, se ha ido de lo mismo pero al DF. Y ni cuenta dio de los millones que faltan. Yo te voy dejar, nana, que noms de hablar de ese Andrs Webster mi panza hizo gori gori y encima ac este chingado del Cenobio que dice que va a cerrar el ciber ya que porque es Buen Fin y se va ir comprar. Digo yo, si es Buen Fin diera a mitad de precio la hora del internet y dejara de molestar. Pero ya ves este paisano cmo tiene su mente muy as. De su modo. Hace feo. Voy mandar beso tronado a tu cachetote y ya nos tenemos en contacto. Prometo mero no perderme tanto. Ms, que perdida ya estoy. Atentamente:

Tu comadre: La

Teca.