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Disclaimer Bei der hier vorliegenden Schrift handelt es sich um eine Zusammenfassung mehrerer Werke zu einem expliziten Thema. Dabei wurden ganze Passagen einfach wrtlich bernommen. Es handelt sich deshalb nicht um eine eigene geistige Leistung. Aufgrund dessen ist diese Schrift bitte nur fr Lehr- und Forschungszwecke zu verwenden.

Inhalt Abbildungsverzeichnis ........................................................................................... 6 Tabellenverzeichnis ................................................................................................. 8 1 Vorwort/Legende ............................................................................................ 11 2 Terminologie ..................................................................................................... 12 3 Lage der Organe .............................................................................................. 14
3.1 3.2 Lage der Krperorgane................................................................................................................................................. 16 Lage der Gliedmaen ..................................................................................................................................................... 16 Der Kopf ............................................................................................................................................................................... 17 Der Krper........................................................................................................................................................................... 17

4 5 6 7

Zeichenhilfen..................................................................................................... 17
4.1 4.2

Die Anatomie des Menschen ..................................................................... 19


5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln ....................................................................................................................... 19 5.1.1 Das Skelett ........................................................................................................................................ 19

Knstleranatomie aus historischer Sicht ............................................ 20 Ideen zur Knstleranatomie von heute ............................................... 25
7.1 Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen ....................................................... 25 7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers....................................................................................... 26 7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik .................................................................................... 26 7.2.2 Problemkreis konstruktive Form ..................................................................................................... 33 7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit ................................................................................ 38 7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge ............................................................................ 42 7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen ............................................................................................................... 43

Die Proportionen des Menschen ............................................................. 44


8.1 Allgemeines ........................................................................................................................................................................ 44 8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon ................................................................................................ 44 8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse........................................................... 44 8.2 Typologisches der Proportionen ............................................................................................................................. 51 8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter .................................................................... 51 8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter ..................................................................................... 52 8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie ...................................................................... 67 8.3 Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 73 8.4 Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................... 75 8.5 Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 99 8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen .................................................................. 99

9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die Haltung und Bewegung des Menschen ....................................................................... 101
9.1 Gesetze der Statik und Dynamik ...........................................................................................................................101 9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen .......................................................................................................................... 101 9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung ................................. 103 9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand ............................................................................................. 103 9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast ....................................... 103 9.2 Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)...............................................................................................103 9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung ............................................................................................. 104 9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost ........................... 104 9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ....................................................................... 109 9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts .......................................................... 110 9.3 Das Sitzen und die Sitzhaltungen .........................................................................................................................111 3

9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen] .............................................. 114 9.4 Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken ................................114 9.5 Der Schritt .........................................................................................................................................................................118 9.5.1 Die Phasen des Schrittes ................................................................................................................ 118 9.5.2 Der fruchtbare Moment .................................................................................................................. 119 9.6 Der Lauf und seine Einzelphasen ..........................................................................................................................119 9.7 Arbeitsbewegungen .....................................................................................................................................................120 9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last .............................................................. 120

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Die plastischen Bausteine des Krpers .......................................... 124

10.1 Allgemeines vom Knochen .......................................................................................................................................124 10.2 Allgemeine Gelenklehre .............................................................................................................................................124 10.3 Allgemeines vom Muskel (Musculus) ..................................................................................................................127 10.3.1 Muskelformen ............................................................................................................................ 127 10.3.2 Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen ....................................... 128 10.3.3 Der Aufbau der Bewegungen..................................................................................................... 128 10.4 Allgemeines von Haut und Fett ..............................................................................................................................129 10.4.1 Besondere Hautbildungen ......................................................................................................... 129 10.4.2 Das Fett ...................................................................................................................................... 130 10.4.3 Allg. und besondere Fettablagerungen .................................................................................... 130

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Die untere Extremitt .............................................................................. 132

11.1 Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen ............132 11.2 Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke ...................132 11.3 Das Kniegelenk (Articulatio genus) ......................................................................................................................133 11.3.1 Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein ................................................................... 133 11.3.2 Aufgaben des Knies ................................................................................................................... 133 11.3.3 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form ........................................................................... 134 11.3.4 Mechanik und plastische Vernderungen ................................................................................. 134 11.3.5 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................... 135 11.4 Muskeln des Kniegelenks..........................................................................................................................................135 11.4.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 135 11.4.2 Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse ................................................ 135 11.5 Das Becken (Pelvis) .......................................................................................................................................................137 11.5.1 Allg. und Aufgaben .................................................................................................................... 137 11.5.2 Bestandteile und Aufbau ........................................................................................................... 137 11.5.3 Konstruktion, Formunterschiede und Plastik ........................................................................... 138 11.5.4 Becken- und Wirbelsulenhaltung ............................................................................................. 138 11.6 Das Hftgelenk ...............................................................................................................................................................138 11.6.1 Aufgaben, Bestandteile und Aufbau ......................................................................................... 138 11.6.2 Mechanik .................................................................................................................................... 138 11.7 Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht) ......................................................................................139 11.8 Der Fu ...............................................................................................................................................................................141 11.8.1 berblick ber die Gliederung des Fues ................................................................................. 141 11.8.2 Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues ............................................................. 142 11.8.3 Formzusammenhnge ............................................................................................................... 142 11.8.4 Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernderungen ............................. 142 11.8.5 Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang....................................................... 143 11.9 Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke..................................................................................................143 11.9.1 Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang...... 145 11.10 Die architektonische Form des Beines ..........................................................................................................146

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Das Rumpfskelett ...................................................................................... 153

12.1 Die Wirbelsule (Columna vertebralis) ...............................................................................................................153 12.1.1 Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 153 12.1.2 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule ................................................................................. 153 12.1.3 Die Form der Wirbelsule .......................................................................................................... 154 12.1.4 Die Mechanik der Wirbelsule ................................................................................................... 154 12.2 Der Brustkorb (Thorax)...............................................................................................................................................155 4

12.2.1 12.2.2 12.2.3 12.2.4

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 155 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs.................................................................................. 155 Die plastische Form des Brustkorbs ......................................................................................... 156 Die Mechanik des Brustkorbs .................................................................................................... 156

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Die Rumpfmuskulatur ............................................................................. 157

13.1 berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln ...........................................157 13.2 Die reinen Rumpfmuskeln ........................................................................................................................................157 13.2.1 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion .......................... 158 13.3 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes .........................................................159 13.3.1 Beispiele ..................................................................................................................................... 161

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Die obere Extremitt ................................................................................ 162

14.1 Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke ................................................................162 14.2 Der Schultergrtel .........................................................................................................................................................163 14.2.1 Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau .................................................................... 163 14.2.2 Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernderungen ............................. 163 14.3 Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln)......................................................164 14.3.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 164 14.3.2 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ........................................................................................... 164 14.4 Das Schultergelenk .......................................................................................................................................................165 14.4.1 Aufgabe, Bestandteile, Aufbau .................................................................................................. 165 14.4.2 Die Mechanik des Schultergelenks............................................................................................ 165 14.5 Die Muskeln des Schultergelenks .........................................................................................................................166 14.5.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 166 14.5.2 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln .................................................................................................... 166 14.5.3 Die Schulter-Oberarm-Muskeln ................................................................................................. 167 14.6 Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge ....................................168 14.6.1 Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion .............................................................. 170 14.7 Die Knochen des Ober- und Unterarms..............................................................................................................170 14.7.1 Das Oberarmbein (Humerus)..................................................................................................... 170 14.7.2 Die Elle (Ulna) ............................................................................................................................. 170 14.7.3 Die Speiche (Radius) .................................................................................................................. 170 14.8 Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti) ........................................................................................................171 14.8.1 Aufgaben .................................................................................................................................... 171 14.8.2 Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelenke ..................................... 171 14.8.3 Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen ....................... 172 14.9 Formzusammenhnge am bewegten Armskelett ..........................................................................................173 14.10 Die Muskeln des Ellenbogengelenks .............................................................................................................173 14.10.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 173 14.10.2 Beuger und Strecker .................................................................................................................. 173 14.11 Die Hand (Manus).....................................................................................................................................................175 14.11.1 Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand .......................................... 175 14.11.2 Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand ................................................... 176 14.11.3 Die Gelenke der Hand ................................................................................................................ 176 14.11.4 Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke ....................................... 177 14.11.5 Bau und Mechanik der Fingergelenke ....................................................................................... 177 14.11.6 Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett .......................................................... 178 14.12 Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke.................................................................................................178 14.12.1 berblick ber das allg. System ................................................................................................ 178 14.12.2 Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und Volarflexoren) .............. 178 14.12.3 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke ............................................................................. 179 14.12.4 Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen Bedeutung 180 14.12.5 Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz ............................................................................... 180 14.12.6 Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge ................................. 181 14.12.7 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm und Hand in Kunstwerken 181 14.13 Der Hals ........................................................................................................................................................................181 14.13.1 Aufgaben und Begrenzung ........................................................................................................ 181 5

14.13.2 Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule .......................................................................... 181 14.13.3 Die Kopfgelenke und deren Mechanik ...................................................................................... 182 14.13.4 Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswirbelsule ............................. 182 14.13.5 Die Muskeln des Halses ............................................................................................................. 182 14.13.6 Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen .............................................................................. 182 14.13.7 Die Plastik des Halses ................................................................................................................ 184 14.13.8 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Halsplastik in Kunstwerken .... 184 14.14 Der Kopf .......................................................................................................................................................................184 14.14.1 Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben ................................................................................. 184 14.14.2 Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium) ............................................................. 184 14.14.3 Die konstruktive Form und Plastik des Schdels...................................................................... 185 14.14.4 Die Muskeln des Kopfes ............................................................................................................ 185 14.14.5 Teilformen des Kopfes............................................................................................................... 189 14.14.6 Mimik und Physiognomik .......................................................................................................... 189 14.14.7 Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts . 191

15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstlerische Freiheit ...................................................................................................................... 192 16 Eigene bungsvorlagen ......................................................................... 193
16.1 16.2 Abbildungen.....................................................................................................................................................................193 Abbildungsbeschreibungen .....................................................................................................................................210

17 18 19 20 21

Leere Tabellen zur Kopie ....................................................................... 213 Temporre Notizen................................................................................... 214 Terminologie ............................................................................................... 215 Krper und Gewand ................................................................................. 217 Quellennachweis........................................................................................ 218

20.1 Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge..............................................................................................217

Abbildungsverzeichnis Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2] ............................................................................... 15 Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2] ......................................................................................... 16 Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden ......................... 20 Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519) .................................................................................................................. 20 Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher Rckenakt ........................................................................... 21 Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und Muskelmnnern ............................................................................................................................................... 22 Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu einem sitzenden Sklaven......................................................... 22 Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur .................................................................................................................. 22 Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564) ................................................................................................................... 23 Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)............................................................................................................ 23 Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schreitender Muskelmann aus seiner Zeichenschule ........................ 24 Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770) ................................................................................................................. 24 Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27 Abb. 14 Proportionsstudie 2. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27 Abb. 15 Proportionsstempeldruck ......................................................................................................................... 28 Abb. 16 Proportionsstudien ................................................................................................................................... 29 Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts ....................................................................................................... 30 Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie .................................................................................................. 31 Abb. 19 Stehend bewegte Figuren ......................................................................................................................... 32 Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts .................................................................................................... 33 6

Abb. 21 Kniestudien ............................................................................................................................................... 34 Abb. 22 Arm-Hand-Studien ..................................................................................................................................... 35 Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform ........................................................................... 36 Abb. 24 Das Skelett in Funktion ............................................................................................................................. 37 Abb. 25 Krperhaft-rumliche Untersuchungen vor dem Akt .............................................................................. 37 Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes ................ 38 Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes .......................... 39 Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute Figur ...................................................................................................... 39 Abb. 29 Expressive Steigerung funktioneller Ereignisse....................................................................................... 40 Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer Vorausschau .................................................................................................................................................... 41 Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Profilansicht und seine Formzusammenhnge ............................. 43 Abb. 32 gyptische Proportionsfigur mit Gitternetz und Polyklet, Speertrger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.) ..... 44 Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos (um 1485-1490).......................................................................................... 45 Abb. 34 Der vitruvianische Mann im Goldenen Schnitt ......................................................................................... 45 Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden. .......................... 46 Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen ............................................................................. 47 Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten ................................. 48 Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau .......................................................... 49 Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben........................................................ 50 Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens ............................................................................................... 53 Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes ................................................................................................... 54 Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal) ................................................................................ 55 Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil) ................................................................................... 56 Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform ............................................................. 59 Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen .......................... 60 Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht . 61 Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform ................................................................... 64 Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen ................................ 65 Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht....... 65 Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers .............................................................. 66 Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch) ..................................................................................................... 67 Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen ........................................................................................................... 69 Abb. 53 Zwei Jnglinge ........................................................................................................................................... 70 Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 71 Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 72 Abb. 56 Wera N. Muchina (1889-1953).................................................................................................................. 73 Abb. 57 Boris M. Kustodijew (1878-1927) ............................................................................................................. 73 Abb. 58 Konstitutionstypen-Skulpturen................................................................................................................. 74 Abb. 59 Fritz Cremer (geb. 1906) .......................................................................................................................... 75 Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachsenen- und Suglingsproportionen ....................................................... 76 Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen ......................................... 77 Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen ........................................................................................................... 78 Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahezu gleichaltrigen Mdchen ............................................................... 79 Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglingsgestalt .................................................................................................. 80 Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens ....................................................................... 85 Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform .................................................................................................................. 86 Abb. 67 Proportionen eines Mdchens .................................................................................................................. 87 Abb. 68 Proportionen eines 12jhrigen Mdchens ............................................................................................... 88 Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter ................................................................................................. 89 Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................................. 90 Abb. 71 Drei Geschwister in unterschiedlichen Phasen sexueller Reife............................................................... 91 Abb. 72 Mdchen und Jngling .............................................................................................................................. 93 Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen ..................................................................................................................... 93 Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 94 Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 95 Abb. 76 Krftiger Frauentyp ................................................................................................................................... 96 Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann .......................................................................................... 97 7

Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann ..................................................................................................... 98 Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920) ........................................................... 99 Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper ........................................................................ 101 Abb. 81 Die Vergrerung der Mglichkeit der Schwerpunktverschiebung ...................................................... 102 Abb. 82 Verringerung der Untersttzungsflche ................................................................................................ 103 Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren) .................................................... 105 Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich ...................................................................................................... 106 Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung .......... 107 Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe ...................................................................... 108 Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation ................................................................................................... 109 Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ................................................................................ 110 Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung ......................................................................................................... 111 Abb. 90 Schwerpunktlage und Untersttzungsflche beim Sitzen .................................................................... 112 Abb. 91 Sitzhaltungen .......................................................................................................................................... 113 Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887) ......................................................... 114 Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton.................................................................................. 115 Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993) ............................................................. 116 Abb. 95 Michelangelo (1475-1564) ..................................................................................................................... 117 Abb. 96 Rembrandt Harmensz von Rijn (1606-1669) ......................................................................................... 118 Abb. 97 Phasen des Schrittes ............................................................................................................................... 119 Abb. 98 Phasen des Startes .................................................................................................................................. 120 Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs ................................................................................................................ 120 Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last ..................................................................................................... 121 Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last........................................................................................................ 121 Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last .......................................................................... 122 Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen ............................................................................................................. 123 Abb. 104 Horizontale Schubrichtung................................................................................................................... 123 Abb. 105 Grundformen der Gelenke .................................................................................................................... 126 Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4] ........................................................................ 127 Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor .................................................................... 147 Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten .............................................................. 148 Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen ......................................... 149 Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01 ................................... 150 Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02 ................................... 151 Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens ............................................................................................................... 161 Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion Vorderansicht rechts ....................................................... 194 Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts .............................................. 194 Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts ............................................... 195 Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rckansicht rechts .................................................. 196 Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht rechts .................................. 198 Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seitenansicht links auen .......................... 198 Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts .............................................. 199 Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht rechts................................................... 200 Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk Vorderansicht ................................................................. 201 Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks ...................................................... 201 Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht ................................................... 202 Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht ...................................................... 203 Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht .......................................... 204 Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht ......................................... 205 Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht...................................................... 206 Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht ......................................................... 207 Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln........................................... 208 Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht ...................................................... 209 Tabellenverzeichnis Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen .................................................................... 46 Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers ............................................... 57 Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers ................................................ 62 8

Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit ................................................................................................... 76 Tab. 5 Proportionen des Suglings ........................................................................................................................ 81 Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes ...................................................................................................... 81 Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes .................................................................................................... 81 Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes ..................................................................................................... 82 Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre) ...................................................................................... 82 Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes............................................................................................... 82 Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens ............................................................................................ 83 Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens ........................................................................................... 83 Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens ........................................................................................ 83 Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings .................................................................................... 84 Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens ...................................................................................... 84 Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau ................................................................................... 84 Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen ................................................ 100 Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik ...................................................................................................... 102 Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen ......................................................... 114 Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks ..................................................................................................................... 125 Tab. 21 Muskelformen .......................................................................................................................................... 128 Tab. 22 Abschnitte eines Muskels........................................................................................................................ 128 Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts) ............................................................................. 129 Tab. 24 Besondere Hautbildungen ....................................................................................................................... 130 Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen ....................................................................................... 131 Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts ................................................................................................ 133 Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks ................................................................................. 133 Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks ................................................................................................................ 134 Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk................................................................................................... 134 Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................................. 135 Tab. 31 Die Kniemuskeln...................................................................................................................................... 137 Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks ............................................................................................................... 139 Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht) ............................................................................... 141 Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks................................................................................................................. 143 Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke ............................................................................................... 145 Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule .............................................................................................. 154 Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule................................................................................................................. 155 Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs ............................................................................................... 156 Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln ...................................................................................................................... 158 Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion........................................ 159 Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes ......................................................... 160 Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm ................................................................................................ 162 Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels..................................................................................................... 163 Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels .......................................................................................................... 163 Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel ........................................................................................ 164 Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ......................................................................................................... 165 Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks ......................................................................................................... 165 Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln ................................................................................................................. 167 Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln ............................................................................................................... 167 Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk........................................ 168 Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks ...................................................................................................... 171 Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks ........................................................... 172 Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbildung ........................................................................................................................................................................ 173 Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms ............................ 174 Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks.......................................................... 175 Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke........................................................................................... 180 Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen ................................................................... 210 Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjhrig in Comic-Proportionen) ..................................................................................................................................... 214

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Lage der Krperorgane Das Skelett

1 Vorwort/Legende
Soweit keine anderen Angaben vorhanden sind, ist der Text entweder originalgetreu oder sinngem entnommen aus dem Quellennachweis Nr. 1. Alle eigenen Anmerkungen sind in eckigen Klammern [...] verfasst. Sonstige Quellenangaben sind mit einer Nummer in eckigen Klammern versehen. Quellennachweise zur Nummer sind im Kapitel Quellennachweis zu finden. Nicht vollstndig geklrte Sachverhalte, Terminologien usw. sind mit einem (?)-Zeichen gekennzeichnet.

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Lage der Krperorgane Das Skelett

2 Terminologie
Bilaterale Symmetrie: Gewisse Krperteile auf der rechten und linken Seite der Mittellinie (also der Wirbelsule) sind bilateral symmetrisch; d. h., sie spiegeln einander wider - sie sind Antimere. Als Gelenk bezeichnet man die bewegliche Verbindung zwischen zwei oder mehreren Knochen. Die Gelenkflchen sind mit Knorpel berzogen. Die Gelenkkapsel besteht aus straffem kollagenem Bindegewebe und enthlt Gelenkflssigkeit, die daas Gelenk schmiert und es leicht beweglich macht. Knochen sind neben den Zhnen der festeste Baubestandteil des Krpers. Das Knochengewebe setzt sich aus Knochenzellen und Interzellularsubstanz zusammen. Dreiig Prozent der letzteren sind elastisches Bindegewebe in Form von Kollagen; der Rest ist harte, anorganische Substanz (Calciumphosphat, Calciumcarbonat und Magnesiumphosphat). Einzelne Knochen haben eine harte uere Schicht (Kortex) und ein inneres Gitterwerk aus einer schwammigen Substanz, die das Knochenmark enthlt. Knochenhaut oder Periost nennt man die dnne Haut, welche die Knochen berzieht. Sie ist gut mit Nerven und Blutgefen ausgestattet und versorgt den Knochen mit Nhrstoffen. Knorpel sind feste, sehr elastische Gewebe. Beim Neugeborenen besteht fast das gesamte Skelett aus Knorpeln, die dann im Laufe des Wachstums allmhlich verknchern. Zu den wichtigsten Knorpeln beim Erwachsenen gehren jene an den Enden der Rippen (die Costalknorpel) und an den Enden der Arm- und Beinknochen. Konstitution: Dies ist ein komplexes Merkmal. Es umfa krperliche Eigenschaften wie die Dicke der Knochen (sie macht den Krperbau zart oder robust) und Qualitten wie Temperament, Ausdauer und Anpassungsfhigkeit. Ein Ligament ist ein strangfrmiges oder plattes Gebilde aus kollagenem, seltener elastischem Bindegewebe. Es verbindet gegeneinander bewegliche Teile eines Skeletts. Metamerie: Bei manchen Lebewesen knnen wir Metamere beobachten, hnliche Strukturen, die hintereinander angeordnet sind. Jedes Lebewesen bentigt Muskeln, um sich fortzubewegen. Muskeln sind Organe, die elektrische Impulse leiten und sich als Reaktion auf Reize zusammenziehen. Sie bilden das Fleisch des Lebewesens. Normalerweise machen 200 bis 250 Muskeln 36 bis 45 % der Krpermasse aus. Muskeln liegen sich meist paarweise gegenber, so da zum Beispiel ein Muskel den Ellbogen beugt, whrend sein Partner ihn streckt. Muskeln bestimmen auch die Position und Stabilitt der Gelenke, tragen teilweise das Gewicht des Lebewesens, schtzen seine innere Organe, halten es im Gleichgewicht und legen seine Form, seine Gre und seine Konturen fest. Unter dem Mikroskop sehen wir, da die willkrlichen Muskeln (die das Tier bewut steuern kann) aus quergestreiften Fasern bestehen. Das sind lange, fadenfrmige Zellen mit sehr vielen Kernen und Bndeln aus Myofibrillen, die Actin und Myosin enthalten, Substanzen, welche Kontraktionen bewirken. Muskelfasern sind durch Sehnenfasern (Sehnen, Sehnenplatten oder Scheidewnde) verbunden. Muskeln sind von einer derben Hlle umgeben, der Muskelfaszie, die an ihren Enden in eine oder mehrere Sehnen bergeht, die die Verbindung zum Skelett schaffen. Die ganze Krperoberflche ist von einer Doppelschicht aus Oberfrlchenfaszien bedeckt. Zwischen beiden Schichten befinden sich dicke Muskelplatten, die man bei Pferden und Wiederkuern Hautmuskeln nennt. Sie knnen die Haut von den Oberflchenfaszien abheben und in Falten legen. Muskelscheidewnde, Scheidewnde (Septa) aus Bindegewebe befinden sich innerhalb der Muskeln und teilen sie in Abschnitte. Die Muskelfasern sind im spitzen Winkel an ihnen befestigt, eine Anordnung, die man pennatus (federartig) nennt. Ontogenese nennt man die Entstehung und Entwicklung eines Individuums. Sie beginnt mit der Zeugung und endet mit dem Tod. Das unterschiedliche Entwicklungstempo verschiedener Organe fhrt dazu, da die Proportionen einiger Krperteile sich verndern. Da sich beispielsweise das Nervensystem frh und rasch entwickelt, hat ein neugeborener Mensch groe Augen und einen groen Kopf, whrend Rumpf und die Gliedmaen kurz sind. Nach der Geburt entwickeln sich die Knochen der Glieder; sie werden zuerst lnger, dann dicker. Die Zahl der Muskelfasern ist festgelegt; doch ihre Lnge und Dicke sowie ihre endgltige Form richten sich nach der Entwicklung der Knochen. Zuletzte nehmen die Geschlechtsorgane nach der Pupertt - gegen Ende der Wachstumsphase - ihre endgltige Gestalt und Gre an. Seine Grundstellung nimmt ein erwachsener Organismus ein, wenn er stillsteht. Wenn wir die Proportionen der Krperteile verndern, gehen wir von dieser Position aus. 12

Lage der Krperorgane Das Skelett Eine Sehne ist das weilich glnzende Enstck eines Muskelns und besteht aus kollagenem Bindegewebe. Sie verbindet den Muskel mit den Knochen.

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Lage der Krperorgane Das Skelett

3 Lage der Organe

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Lage der Krperorgane Das Skelett


Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2]

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Lage der Krperorgane Das Skelett


Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2]

3.1 Lage der Krperorgane


Die Medienebene teilt den Krper in symmetrische rechte und linke Hlften. Sagittale Ebenen liegen auf beiden Seiten parallel zur Medianebene. medial: nher an der Mittellinie (Medianebene) lateral: weiter von der Mittellinie entfernt Die Frontalebene teilt den Krper in eine vordere und hintere Hlfte. Bei Tieren nennt man sie Horizontalebene. dorsal: nher am Rcken ventral: nher am Bauchraum Die Transversalebene teilt den Krper in einen oberen (bei Tieren vorderen) oder cranialen sowie in einen unteren (bei Tieren hinteren) oder caudalen Bereich. Beim Menschen verlaufen die Transversalebenen horizontal (wir gehen von der Grundstellung aus), beim Tier vertikal.

3.2 Lage der Gliedmaen


proximal: krpernah distal: krperfern; von der Krpermitte am weitesten Entfernt; bei Blutgefen weiter vom Herzen entfernt liegend Organe an der Vorderseite bzw. oberen Seite liegen ventral: in Richtung Bauch oder palmar: in Richtung der Vordergliedmaen. Organe an der Hinterseite bzw. unteren Seite der Extremitten liegen dorsal: in Richtung Rcken oder plantar: in Richtung der Hintergliedmaen. Hat ein Tier mehrere Zehen (es ist dann polydaktil), ist deren Oberflche nahe der Achse axial und die gegenberliegende Flche abaxial. (?) Strukturen am Kopf eines Tieres knnen rostral: nahe der Nase oder caudal: in Schwanznhe sein. [Lesezeichen, Formatierung] Im Bezug auf die Krperoberflche verwendet man noch die Beschreibung oberflchlich oder tief.

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Der Kopf Das Skelett

4 Zeichenhilfen
4.1 Der Kopf
Der Kopf des Menschen ist eifrmig. Ein senkrechte Ebene oder Achse teilt den Kopf in zwei fast identische und symmetrische Hlften. Eine waagerechte Achse teilt ihn in zwei Teil, die gleich hoch sind. Neben der senkrechten und waagerechten Achse ist das Gesicht in drei Regionen gleicher Hhe teilbar: die Region zwischem dem Haaransatz und den Augenbrauen die Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze die Region zwischen der Nasenspitze und dem Kinn. Der Abstand zwischen den Augen entspricht der Breite eines Auges. Das Ohr liegt in der Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze. Die Breite der Nase entspricht dem Abstand zwischen den inneren Augenwinkeln, also der Breite eines Auges.

4.2 Der Krper


Eine imaginre senkrechte Linie, die am Brustbein in Hhe des Schlsselbeins beginnt, teilt den Krper in zwei symmetrische Hlften. Steht das Modell aufrecht und mit dem Gesicht zu uns, also in Grundstellung, reicht die senkrechte Achse bis zum Boden zwischen den Beinen. Wird die Figur von hinten gezeichnet, dient die Wirbelsule als imaginre senkrechte Achse. Wird das Modell im Profil betrachtet, so kann man eine imaginre senkrechte Linie vom Ohr zum Kahnbein ziehen. Der Krper ist 6,5 bis 8 (meist 7,5) Kopflngen gro. Da Frauen oft einen greren Kopf haben als Mnner, sind sie im allgemeinen zwischen 6,5 und 7,5 Kopflngen gro. Der senkrechte Abstand zwischen Kinn und Brustwarzen betrgt eine Kopflnge. Die waagerechten Hauptachsen des Krpers liegen auf der Hhe der Schulern, der Brustwarzen, des Nabels und der Knie. Der senkrechte Abstand zwischen den Fingerspitzen und dem Knie betrgt eine Handlnge. Die lnge des Arms ist zu festzulegen, indem man das Handgelenk des gestreckten Arms in der gleichen waagerechten Hhe zeichnet wie das Hftbein. Die senkrechte Hhe des Kopfes und Halses entspricht der halben Armlnge. Wenn das Gewicht hauptschlich auf einem Fu ruht, verndert sich der Schwerpunkt des Krpers. Die imaginre senkrechte Achse verluft durch den inneren Knchel. In dieser Stellung sind die waagerechten Hauptachsen des Krpers nicht mehr parallel. Die Achsen der Schulter und der Brust sind, verglichen mit den Achsen der Hfte und der Knie, in die entgegengesetzte Richtung geneigt. Auf der Seite, die das Gewicht trgt, ist die Schulter tiefer und das Ges hher. Langsames Gehen besteht aus einer Serie von Verlagerungen des Krpergewichts. Infolgedessen schwingen Krper und Hften nach rechts und links. Die Achse der Schultern hebt sich, wenn die Achse der Hfte sinkt, und umgekehrt. Die drei folgenden Animationen veranschaulichen die Lauf- und Gehbewegungen:

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Der Krper Das Skelett Gleiche Tiefenpunkte: Bei der Profilansicht sind Nacken, Rckenlende, Schenkelunterseite und Sehne vertikal stets auf gleicher Hhe.

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett

5 Die Anatomie des Menschen


5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln
5.1.1 Das Skelett
Es bildet ein solides inneres Gerst fr den Krper, schtzt die inneren Organe und ermglicht Bewegungen. Die Knochen sind einfache oder doppelte, von Muskeln bewegte Hebel. Insgesamt gibt es 233 Knochen, darunter fast identisch geformte Paare sowie einzelne Knochen in der medianen Ebene (Wirbel). Da Knochen whrend ihrer Lebenszeit stndig umgebaut werden, ndern sich ihre Struktur und Form. Sie knnen durch verkncherte oder knorpelige Gelenke starr oder durch Muskel- oder Bndergelenke flexibel miteinander verbunden sein. [2] (S. 19) Aber der Unbarmherzigkeit der Nahsicht steht ein anderes gegenber, so der geschlossene mnnliche Rckenakt [6]. Wie hat sein Sfumato die Erscheinung als Ganzes wieder zusammengezogen. "Hte Dich", mahnt er, "sei kein hlzerner Maler. " "Die Glieder, die eine Anstrengung auszuhalten haben, mache muskuls, aber diejenigen, die nicht arbeiten, mache weich." (S. 20) [Da Vincis] ... didaktischen Leistungen haben noch heute Bestand in der Klarheit ihrer Vorstellungsvermittlung, in der Methode, den Verlauf eines Muskels von seinem Ursprung bis zum Ansatz mit Fden darzustellen, um damit die Erkenntnis von Wirkungsresultaten ableitbar zu machen, um die verflochtenen Zusammenhnge zu berschauen, um die plastisch rumliche Spezifik der Krperoberflche mit Hilfe von Querschnitten zu ergrnden.

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett

6 Knstleranatomie aus historischer Sicht

Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden

Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519) Anatomische Darstellung der Achselhhle in halbschematischer Darstellung, Blatt um 1510 Darstellung des Prinzips der Hals- und Nackenmuskeln, Blatt um 1510 Die Reduktion des Muskelvolumens auf dnne Strnge gestattete przise Einsichten in Verlufe, Funktionen und berschneidungen. Die starke didaktische Vereinfachungsweise, mit der er das Problem demonstrierte, besitzt noch heute volle Gltigkeit und bedeutet eine auerordentliche methodische Errungenschaft.

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett


Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher Rckenakt Trotz der berragenden anatomischen Kenntnisse des Knstlers lief er in seinen Aktstudien nicht Gefahr, ein knstlerisches Ganzes in additiv registrierte Einzeltatsachen aufzulsen.

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett

Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und Muskelmnnern

Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu einem sitzenden Sklaven

Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett

Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564) Kontrapostisch bewegtes Skelett aus seinem Anatomiewerk Sieben Bcher von der Werkstatt des menschlichen Krpers von 1543 Mit diesem Werk hatte die anatomische Darstellung einen knstlerischen wie auch wissenschaftliche Glanzpunkt erreicht, der noch lange bis in die akademischen Unterweisungen leuchtete. Muskelmann in Rckenansicht Die Besonderheit der Veranschaulichung besteht in der Ablsung einzelner Muskeln an ihrem Ursprung. Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651) Zeichenvorlage mit Armen und Beinen. Als niederlndischer Manierist und Mitbegrnder der Utrechter Akademie sah er im Kapieren von Vorlagen einen kunstpdagogischen Wert.

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Die Knochen, Gelenke und Muskeln Das Skelett


Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schreitender Muskelmann aus seiner Zeichenschule Der Knstler hat sich nicht gescheut, seine anatomischen Figuren auf Kosten der informativ wissenschaftlichen Aussage auch mit eigenen Muskel-Erfindungen zu versehen.

Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770) Venus mit den Tauben, Albertina Wien. Eine Verflachung des Studiums der Krperformen spiegelte sich auch in den Anatomien wider, die schlielich nur noch auf uerlichkeiten angelegt waren.

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Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen Das Skelett

7 Ideen zur Knstleranatomie von heute


Niemals ist groe Kunst nur "Augenkunst". Das Wahrgenommene wird auch "bearbeitet", durchdacht. Zusammenfassung: 1. Die Knstleranatomie von heute liefert nach Inhalt, Ziel und Methode fr ein modernes realistisches Studium des nackten Menschen wissenschaftliches Rstzeug; sie leitet aus den Eigenheiten des knstlerischen Schaffens Inhalt, Ziele und Methode ihres Lehrens ab. 2. Sie untersucht die Beschaffenheit der Dinge, ist daher in erster Instanz gegenstandsbezogen und vermittelt gegenstandsbezogene Kenntnisse, die unerlsslich sind fr die knstlerische Verallgemeinerung. 3. Das unterscheidet sie als Wissenschaft von der Kunst, die die Wirklichkeit ganzheitlich, total, synthetisch widerspiegelt. 4. Als Lehre steht die Knstleranatomie im berschneidungsfeld zwischen Wissenschaft und Kunst. 5. Eine einseitige Schwergewichtsverschiebung nach der einen oder anderen Seite wre verhngnisvoll und knnte die Kompliziertheit der Struktur des Faches nicht beseitigen. 6. Die anatomische Lehre der jngeren Vergangenheit und der Gegenwart beschrnkt sich vor allem deshalb ausschlielich darauf, die naturwissenschaftlichen Fakten zu vermitteln, weil sie vom Standpunkt des idealistischen Dualismus ausgeht, wonach Wissenschaft und Kunst zwei getrennte und unabhngige Bereiche sind. Sie verkennt damit die wechselseitig sich durchdringende Einheit von Gegenstands- und Bildform, Inhalt und Form, Subjekt und Objekt. 7. Die Knstleranatomie leistet wichtige Hilfe, eine naturalistische Kunstauffassung zu berwinden, weil sie das sachlich Bedeutende einer Erscheinung ergrndet, erkenntnis- und formvorstellungsbildend wirkt und gnstige Voraussetzungen schafft, die Gegenstandsform in die Bildform einzuschmelzen. Darum ist sie mit Recht ein Teil der knstlerischen Ausbildung.

7.1 Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen
(S. 43) 1) Auch die Knstleranatomie hat ihren Platz im System der Pdagogik mit der Aufgabe, zu bilden zu und zu erziehen. Die zielgerichtete und bewusste Einwirkung auf das Verhalten bezeichnen wir als Erziehung. Die Vermittlung bzw. den Erwerb von Wissen und Knnen bezeichnet man als Bildung. 2) Erziehung und Bildung sind ein einheitlicher Prozess, in welchem das Bildungsgut erzieherische Funktionen hat und die Erziehung an bestimmtes Bildungsgut gebunden ist. 3) Die zielgerichtete, formende, bewusste Einwirkung umfasst drei Hauptaufgaben: a) die Vermittlung von Wissen (Kenntnisse, Erkenntnisse) b) die Entwicklung des Knnens (Fhigkeiten, Fertigkeiten) c) die Erziehung von Verhaltensweisen (Gewohnheiten, Gefhle, Willenhaltungen, Charaktereigenschaften) 4) Die allgemeinen Aufgaben von Bildung und Erziehung erhalten durch die Besonderheiten der Lehre eine dem Fache geme Spezifik, so dass bestimmte Teile der Erziehungs- und Bildungsziele in den Vorder-, andere in den Hintergrund treten oder sich mit dem knstlerischen Fach berschneiden. 5) Einige der Aufgaben und Ziele der Knstleranatomie sind: a) Vermittlung naturwissenschaftlichen Wissens, angeordnet in einem System (siehe Inhaltsverzeichnis des Werkes) b) Entwicklung des Knnens in: praktischen, intellektuellen Fhigkeiten und Fertigkeiten wie 25

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik die des Zeichnens und dreidimensionalen Formens Ausbildung der Beobachtungsgabe Ausbildung des visuellen Gedchtnisses Ausbildung der Vorstellungsgabe Ausbildung des Form- und Raumgefhls Ausbildung der Denk- und Abstraktionsfhigkeit c) Herstellung der Verbindung zwischen naturwissenschaftlichem und knstlerischem Denken d) Erziehung zu dialektischer Denkweise Erziehung zu schpferischem Verhalten Erziehung zu Selbststndigkeit und selbstkritischem Verhalten whrend der Arbeit Erziehung zu Grndlichkeit und Wahrhaftigkeit gegenber sich selbst (kein Abgleiten in den Effekt) Erziehung zu Achtung vor dem Leben Erziehung zu realistischer Kunstanschauung. 6) Die Erziehung zu einem schpferischen Verhalten fhrt ber die Erziehung zu einer dialektischen Denkweise. Die Analyse und Erklrung der Krperoberflche kann niemals Endstufe der anatomischen Unterweisung, sondern nur Ausgangsplattform sein. 7) Die wesentlichsten dialektischen Erkenntnisse sind die Einsicht in die gesetzmige Wechselwirkung zwischen Funktion und Konstruktion. 8) Die Wahl der didaktischen Elemente und ihre Planung als Elementarstruktur des Unterrichts spielt hierbei eine entscheidende Rolle. Denn nicht nur der Inhalt des Gegenstands hat erziehende Wirkung, sondern auch die Art und Weise, wie der Inhalt erschlossen wird. 9) Erfassen des Gegenstands im Naturstudium heit nicht Wiederholung, sondern geistige Durchdringung. 10) Die Einsicht in den konstruktiven und plastischen Wesensgehalt eines gegenstndlichen organischen Gebildes veranlasst den Schler zu einem Straffen und Steigern, Abstrahieren der Erscheinungen. Er verhlt sich schpferisch. 11) Dadurch werden gnstige Voraussetzungen des Einschmelzens der Gegenstandsform in die Bildform geschaffen. Wissenschaftliches und knstlerisches Denken schlieen einander nicht aus, sondern durchdringen sich. 12) Das Knnen wird erst im Prozess einer spezifischen praktischen Ttigkeit, whrend des Zeichnens und handwerklichen Umgangs mit anderen Verwirklichungsmitteln, ausgebildet. 13) Fertigkeiten sind automatisierte Komponenten einer bewussten Ttigkeit und haben nichts mit Artistik und Routine zu tun. 14) Die Fhigkeiten und Fertigkeiten, die die Knstleranatomie entwickelt, gehren unveruerlich zum Bestandteil der knstlerischen Meisterschaft.

7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
(S. 45) Erster Arbeitsschritt: Angeregt vom Simultanverfahren der Antike, Leonardos, arbeitet sie die Hhen- und Breitenausdehnungen des mnnlichen und weiblichen Krpers heraus. Sie geht vom Ganzen als einem Gegebenem aus: Zeichnen der Symmetrieachse des Krpers mit Begrenzung durch Scheitel und Sohle, Ermittlung von gleichlangen Strecken, die das Modell zeigt (Halbierung, Vierteilung, Achtteilung usw.). Die Aufgabe kann dann abgewandelt und der Schwierigkeitsgrad erhht werden. Arbeit mit Deckfarbe (Gouache) und breitem Pinsel. Proportionsrechteck wie oben beschrieben angeben (Vorzeichnung mit dem Pinsel). Dann aber die Proportionen des Modells mit breit aufgesetztem Pinsel von innen heraus entwickeln, nicht vorzeichnen, sondern die charakteristischen Formen des Kopfes, des Oberkrperrechtecks, Hfttrapezes usw. aus der Beurteilung der Gestalt des "Fleckes" ausbreiten. Weitere Erhrung des Schwierigkeitsgrades: Material und Angabe des Proportionsrechteckes wie vorher. Dann jedoch die Proportionen aus dem Restfleck (Grundfigur) entwickeln, d. h., man geht mit Deckfarbe flchig 26

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik vom Grunde beginnen von den Rechteckkanten aus und lsst - ohne Vorzeichnen und ohne nachfolgendes "Ausmalen" - die Objektfigur als unbemalte Flche aus dem Negativ entstehen.

Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt

Abb. 14 Proportionsstudie 2. Arbeitsschritt

(S. 46) Zweiter Arbeitsschritt: Die Schler gehen wieder vom Ganzen aus, diesmal so, dass sie ein Rechteck von 2 KL Breite und 8 KL Hhe locker vorzeichnen: Halbierung der Strecke Scheitel - Sohle am Schambein, Viertelteilung, Achtteilung, Antragen je einer Achtelbreite rechts und links der Symmetrieachse. Messungen durch Anvisieren des Modells, Eintragung der gefundenen Lngen in das Rechteck, dessen Mitte, Halbierung, Viertelung und Breiten erleichternde Mittel der Selbstkontrolle sind. Lernen des Abschtzens. Von Anbeginn soll sich der Schler daran gewhnen, zuerst das Format seines Blattes aus der Figur zu bestimmen.

(S. 47) Dritter Arbeitsschritt: Der Schler schneidet aus getntem Papier die Proportionsfigur ohne Vorzeichnung als ein zusammenhngendes Ganzes aus. Aufzeichnung des Papierformats von 8 KL und 2 KL Breite. Das schmale Rechteck wir zuerst so zusammengefaltet, dass Sohle und Scheitel bereinander liegen. (Bruchlinie = Halbierung in der Krpermitte als einzige Orientierung fr die Hhengliederung.) Dann wird das Format wieder auseinandergeschlagen und in der Symmetrieachse lngs zusammengefaltet. In diesem Zustand schneidet der Schler ohne weitere Hilfsvorzeichnung die Figur frei aus. (S. 48)

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik Statt der Schneidebung kann eine druckbare Proportionsfigur (Proportionsstempeldruck) angefertigt werden. Der Schler kann damit die ausdrucksvollsten Bewegungsmotive erfinden. Vor allem vermag er daran das Verhalten von Zwischenformen (bei Dehnungen oder Stauungen) zu studieren.
Abb. 15 Proportionsstempeldruck mit ruhend und dynamisch bewegten Figuren.

(S. 49) Vierter Arbeitsschritt: Es gilt, individuell Typische zu erkennen. Nie darf die Natur durch die Brille einer schematisch fixierten Vorstellung betrachtet werden. Der Kanon des Aktes wird untersucht, seine Abweichungen von bisherigen Erfahrungen werden festgestellt. Das Figurenrechteck, sofern man es noch als Hilfe beibehalten will, muss in seinen Proportionen verndert werden (um die Typusproportionen im ganzen zu erfassen), wenn sich herausstellt, dass der Akt einen Kanon von nicht 8, sondern z. B. 7 KL aufweist. Die Proportionserkundung kann noch weiter dadurch modifiziert werden, dass der Schler die Aufgabe bekommt, selbstndig Proportionsfiguren als "Typen" zu entwickeln, die in ihrer Formensprache einheitlich in sich selbst sind.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 16 Proportionsstudien

(S. 50) Fnfter Arbeitsschritt: Auf die fnfte Etappe vorausschauend, kann man bereits im dritten Arbeitsschritt zwei verschiedenfarbige Papiere in einem einzigen Arbeitsgang ausschneiden (jeweils eine Farbe fr Grund und Grundfigur). Durch probierendes Verschiben und Anordnen der Massen das Wesen des Kontraposts verstehen. Auf dem Grund, aus dem die Figur ausgeschnitten wurde, gibt man Schwerpunktlage und Schwerelot an. Sechster Arbeitsschritt: Die genetische Methode eignet sich vortrefflich zur Erkenntnis der Vernderung des Formcharakters im Kontrapost. Teilschritte whrend des Zeichnens (vgl. auch Abschnitt 3.2.2): a) Die aufrechte Krperhaltung lt das Lot festlegen, Angabe der Krpermitte und des Schwerpunktes auf dem Lot. Markierung der Standflche darunter. b) Gruppierung der Beckenmasse als Trapez um den Schwerpunkt c) Schrggestelltes Standbei und einfache Brustkorbform. Der Brustkorb biegt aus Grnden der Gleichgewichtshaltung ber die Standbeinseite ab. Relation wischen Schlsselbeinlage und Wirbelsulenverlauf. Kopfgre ermitteln. d) Figur in einfachen geometrischen Formen entwickeln. e) Eventuell weitere Differenzierung der Form durch Betonung des funktionell Wesentlichen.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts

(S. 52) Siebenter Arbeitsschritt: ... aus der Vorstellung gezeichnete Kontrapostfigur, ohne Modell in kurzer Zeit entwerfen. Sie muss enthalten: Typusmerkmale der Proportionen der erwachsenen Geschlechter die funktionelle Gesetzlichkeit des einseitig belasteten Stehens mit den Verschiebungen der Massen, ihren Spannungen, Stauungen, Straffungen und Lockerungen. (Krper-Raum-Probleme spielen noch keine Rolle) Weitere bungen Figuren in Sitzhaltung: Klrung der Proportionsvernderung und des funktionellen Verhaltens der Gliedmaen und Abschnitte zueinander (z. B. Beobachtung und Kontrolle der Form von Zwischenrumen, von Richtungen, der Gre von eingeschlossenen Winkeln) Rhythmisierung der Massen Ausdrucksintensitt (innere seelische Grundhaltung des Modells wie Gelstheit, Aufmerksamkeit, Lockerheit, Lssigkeit, Straffheit) Figuren in Arbeitsbewegung: Pinselzeichnung Massen wie Kopf, Brustkorb, Becken, Ges, Oberschenkelvorder- und Unterschenkelrckseite sollte mit einem einzigen Pinseldruck gesetzt werden. Somit hngt die Figurengre von der Pinselgre ab. Anregungsfhigkeit und Vielseitigkeit liegt nicht nur im Stoff selbst, sondern in der Art, ihn immer wieder neu zu wrzen.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie Vorstellungsleistung

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 19 Stehend bewegte Figuren

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis konstruktive Form

7.2.2 Problemkreis konstruktive Form


Zwei methodische Mglichkeiten: 1. Die Arbeit mit der konstruktiven Form 2. Die Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform Die konstruktive Form kann nur einen Denkvorgang frdern nmlich das Verstndnis von Funktion und Konstruktion des Naturgegenstands. Sie ist niemals Selbstzweck. Erster Arbeitsschritt Modellierung der einzelnen Konstruktionsbestandteile. Daraufhin Zusammenfgen der Baustcke. Zweiter Arbeitsschritt Zeichnung des Modells. Dann Zeichnung des Modells in verschiedenen Funktionen aus der Vorstellung. Immer Konstruktionszeichnungen verwenden, d. h. verdeckte Linien sind sichtbar, d. h. der Schler muss von seinem Zeichenstandpunkt aus die Lage des Krpers im Raum bis zu Ende durchdenken.
Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts Die zeichnerisch gebaute Formprgnanz und gleichzeitige Vereinfachung der Form sind lernpsychologische Voraussetzungen fr das Einprgen der Form-Funktions-Einheit.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis konstruktive Form

Dritter Arbeitsschritt Entweder tiefere bzw. weitere Skelettanalyse oder Analyse des ueren Baus. Beiden zusammen wre verwirrend.

Abb. 21 Kniestudien

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis konstruktive Form


Abb. 22 Arm-Hand-Studien

Vierter Arbeitsschritt Zur Selbstkontrolle das entsprechende Krperteil in allen Lagen und Bewegungsstadien ohne Vorlage zeichnen. Kncherne Rume: Auer den bewegungsvariablen Gerstformen der Gelenke gibt es andere ziemlich "konstante" konstruktive Formen des Skelettes des Stammes: Becken, Brustkorb, Schdel. Sie bilden kncherne Rume, die im konstruktiven Aufbau so bedeutende Volumina erzeugen, da an ihnen gemessen die Weichteilformen von Muskeln und Fett nur als Nebenformen erscheinen. Aufgabe des Beckens: 1. Verbindung zw. Rumpf und unteren Extremitten 2. Lastaufnahme des Oberkrpfers in Ruhe, Stehen, Sitzen, Liegen, Bewegung 3. Schutz und Tragen der Eingeweide 4. innere Geschlechtsorgane 5. Geburtsweg der Frau 6. Ursprungszentrum von vielen Muskeln

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis konstruktive Form

Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis konstruktive Form

Abb. 24 Das Skelett in Funktion Abb. 25 Krperhaft-rumliche Untersuchungen vor dem Akt

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit


... Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform: Kuben, Wrfel Sule, Kugel. Aber, am Ende der anatomischen Unterweisung soll nicht der Muskelmann als Verkrperung eines Vielwissens stehen, sondern die Erkenntnis des architektonischen Krpergefges. Welche Bestrebungen liegen der Vereinfachung zugrunde? 1. Verstndnis der individuellen rumlichen Form. Unter individueller rumlicher Form verstehen wir die durch Flchen hervorgerufene eigenartige Abgrenzung eines bestimmten Krperabschnittes. 2. Einprgsamkeit der individuellen rumlichen Form durch Abgrenzung der Volumina mit Hilfe einer klaren Flchenordnung. 3. Reproduktionsfhigkeit der individuellen rumlichen Form mit besonderer Hinsicht auf die Vernderbarkeit des Blickpunktes (perspektivische Verkrzung).

Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute Figur Schwerpunkt der Arbeit ist die Entwicklung des Armes aus dem Rumpf und die Bildung der Achselhhle.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit


Abb. 29 Expressive Steigerung funktioneller Ereignisse Die unterschiedlich wirkenden Krfte des Dehnens, Streckens, Reckens und der einseitigen Standbelastung mssen sich im Verhalten der Gelenke, Krperabschnitte und ihrer Verbindenden Weichteilformen bemerkbar machen. Auch die entgegengesetzten Formcharaktere der Stauung bedrfen der anatomischen und grafischen Interpretation.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer Vorausschau

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge

7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge


Zusammenschau ist ein komplexer geistiger Vorgang, der hinabreicht in die Tiefen des anschauenden Subjekts mit all seinen Erlebnissen und Erfahrungen, seinem Temperament und Fhlen, ein Fonds, der ihm Erhabenheit und Gre, Schnheit und Ausgewogenheit erschliet. Proportionsstudie zum stehenden Akt in Profilansicht [S. 80; Abb. 81]: 1. Vertikalachse 2. Punkte wie Ohrffnung, Schulter-, Hft-, Knie- und Sprunggelenk formieren sich zu einer gemeinsamen Lotrechten mit dem Polarittsgefhl Scheitel - Sohle, das jeder schon als Kind hat. 3. Die Profilansicht des Krpers ist asymmetrisch. Das Krpergefge ist aber in hohem Sinne symmetrisch, besser: ausgewogen. 4. Volumen und Richtung des Oberkrpers wird vom Brustkorb vorgeschrieben, einem Oval, dessen Polachse oben von der Wirbelsule schrg nach vorn unten abfllt. 5. Hingegen knickt die Polachse der ovalrtigen Becken-Ges-Masse gegen die vorige Richtung von vorn oben nach hinten unten ab und gert auf die Rckseite der Lotebene. 6. Zwischen beiden Massen spannen sich die Zwischenformen aus: auf der Rckenseite die kurze straffe Zwischenform der Lende, auf der Bauchseite die lange konvexe Bauchdecke. 7. Auf diesem Gefge schichten sich Nebenformen auf: die Brste, Schulterbltter, das Fettpolster unterhalb des Nabels. Nur so entstehen scheinbare Einkerbungen, "Tiefpunkte". 8. Auch am Bein werden die Massen rhythmisiert: weites Ausladen der Kniestreckermasse an der Oberschenkelvorderseite. Ihr Hauptteil mit deutlichem Akzent gruppiert sich eben um das Hftgelenk (Peripherieentlastung). 9. Dann schwingt des Gegengewicht auf die Unterschenkelrckseite, als wieder hinter die Vertikalachse. 10. Man stelle z. B. die Beziehungen nur der Tiefpunkte (tiefste "Einkerbung" einer Kontur) untereinander her. Kein Tiefpunkt liegt tiefer, als es die Sicherheit des Ganzen erlaub, ohne zerstrt zu werden. Der Nacken buchtet nicht tiefer ein als die Lende, diese nicht tiefer als die rckseitige Oberschenkelkontur, diese nicht tiefer als die Achillessehne oberhalb der Ferse. 11. An den Tiefpunkten zeigt uns die Natur, da sie der Beanspruchung auf geradezu genial-geizige Weise Herr wird. Unter gesamtes Krpergewicht ruht am Sprungbei auf einer Breite von 2 bis 3 Zentimetern! Die Hhen mag man beliebig austreiben, bertreiben. Das haben Michelangelo oder Rubens oder Tintoretto reichlich getan. Aber die ganze Korrelationskette der Tiefpunkte kann niemand unterschreiten, ohne das Ganze, das sie umreien, auch als Formzusammenhang zu zerstren.

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Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers Vielseitigkeit und Grenzen


Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Profilansicht und seine Formzusammenhnge Die Ballungen der Hauptmassen des Krpers und ihre Lagebeziehungen zu den Gelenkachsen ergeben den Formenrhythmus in Profilansicht.

7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen


Nichts darf einfrieren, Dogma werden.

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Allgemeines Begriffe Proportion - Modul - Kanon

8 Die Proportionen des Menschen


8.1 Allgemeines
8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon
Modul (lat. modulus = Einheitsma) Grundma/Mastab fr die verschiedenen Krperlngen, -breiten und -tiefen. Proportion Verhltnismigkeiten von Teilen in sich, untereinander und zum Ganzen. Die Verhltnismigkeit ist verschieden nach Gren, Strke, Wert und Wirkung. Kanon ... ist die aus Vergleichungen gefunden Regel- und Gesetzmigkeit der Proportionierung. Beispiel: Die Antike whlte als Grundma (Modul) fr die Proportionierung der Figur eine Krpergestalt von 8 KL (Kopflngen). Die Figur ist nach dem 8-Kopf-Kanon aufgebaut.

8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse


Die praktischen Zwecke der Proportionskunde bieten zwei Meverfahren an: 1. Analogie- oder Simultanverfahren: Ausgehend vom Ganzen schreitet man zu einer Teilung fort, Halbierung, Viertellung usw., wobei die Strecken miteinander verglichen werden. 2. Man geht von einem Grundma aus und erhlt die Figurengre aus der Vervielfachung dieses Grundmaes. (gypter)
Abb. 32 gyptische Proportionsfigur mit Gitternetz und Polyklet, Speertrger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.)

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Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse


Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos (um 1485-1490) In Anlehnung an den augusteischen Architekten Vitruvius Pollio veranschaulicht die Gliederung der Proportionsfigur Leonardos Lngen- und Breitenentsprechungen auf der Grundlage anatomisch festlegbarer Messpunkte.

Abb. 34 Der vitruvianische Mann im Goldenen Schnitt

Heute ist die erste Methode der Antike blich. Die Gliederung erfolgt nicht willkrlich, sondern steht in Verbindung zum Funktions- und Formzusammenhang. 45

Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Die Teilglieder machen ihre Verhltnisse untereinander und zum Ganzen vergleichlich: Gesicht (Haaransatz - Kinnspitze) Hand (Handwurzel - Mittelfingerspitze) Kopf (Scheitel - Kinn) Halsgrube - Scheitel Fu (Ferse - Zehenspitze) Fingerspitze - Ellenbeuge Schulterbreite Klafterweite der Arme 1/10 der Gesamtlnge 1/10 der Gesamtlnge 1/8 1/6 1/6 Gesamtkrpergre

Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen

Leonardos Entdeckung des Analogieverfahrens der Antike: 1. Die horizontal ausgebreiteten Arme umspannen eine Strecke, die der Totalhhe der Figur entspricht (In Wirklichkeit bertrifft die Klafterweite die Figurenhhe!). 2. Krpermitte in Schambein- und Rollhgelhhe (aufgrund der Mittelung des Quadrats Figurenhhe - Klafterweite). 3. Viertelung: Erstes Krperviertel in Hhe der Brustwarzen - Viertes Krperviertel in Hhe des Schienbeinstachels, unterhalb der Kniescheibe (Abb. 89 zeigt, wie wichtig die Krperviertelung bei den verschiedenen Posen ist.)

Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden. Besonders hervorgehoben ist die Krperviertelung.

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Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen

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Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten Mit dem Grtschen der Beine verringert sich die Krperhhe und vergrert sich die Untersttzungsflche. Der Schwe rpunkt sinkt von S1 auf S2, wodurch die Standfestigkeit sich vergrert. In die rechte Proportionsfigur ist vertikal die Schwerelinie mit S1 eingetragen. Auf ihr sind die entscheidenden Krperdrehungen wie Kopf-Halsgelenk, Schulter-, Hft-, Knie- und oberes Sprunggelenk angeordnet.

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Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau

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Allgemeines Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben

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Typologisches der Proportionen Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter

8.2 Typologisches der Proportionen


8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter
Mann Schdel und Kopf Grer, kantiger Schrferer Scheitel Stellung der Stirn fliehender, daher allmhlicher bergang ins Schdeldach beraugenbgen erhaben, Kauapparat krftiger, das Jochbein (zum Teil Ursprung von Kaumuskeln) markant. Ausgeprgter Kieferwinkel (am aufsteigenden Teil des Unterkiefers), Kieferwinkel ausladender, hervortretende Kinnspitze Gesichtsbehaarung Gesichtskonturen scharf Hals Stark ausgebildeter Kehlkopf Krftig muskulse Form Schultergrtel Breit. Von Schulterhhe zu Schulterhhe (Akromion) ein knappes Krperviertel oder knapp 2 Kopflngen Brustkorb Breit, nach unten sich erweiternd, greres Volumen, groer Brustmuskel deutlich abgesetzt als Querwulst, Rippenbogen tiefer stehend Wirbelsule Schwchere Lendenlordose Bauch Gerader Bauchmuskel deutlicher gegen die Seiten abgesetzt, Magengrube tiefer gelegen Frau Kleiner, weichere Formen Flacherer Scheitel Stellung der Stirn steiler, daher kindlicherer Ausdruck des Gesichts nd gebrochener bergang von der Stirn zum Schdeldach beraugenbgen sanft, Kauapparat weniger krftig, Jochbein graziler. Flacherer Kieferwinkel, Kinnspitze eingeebneter.

Fehlende Gesichtsbehaarung Gesichtskonturen weich Kindlich gebliebener Kehlkopf Allgemein schlanke Form Schmal. Von Schulterhhe zu Schulterhhe reichlich 1 Kopflngen. Schmal, Seitenkonturen wenig auseinanderfliehend, groer Brustmuskel durch halbkugelige Brste verdeckt, Rippenbogen hher stehend. Strkere Lendenlordose Magengrube hher gelegen. Daher scheinbar lngerer Rumpf. Absetzen des Schamhgels gegen die untere Bauchwand Nabellage etwas hher Weicherer bergang des ueren schiefen Bauchmuskels gegen den Darmbeinkamm, deutliche Querlinie oberhalb des Schamberges Flachere bergnge der Bauchwand zu den Oberschenkeln Horizontal nach dem Bauch abschlieend Niedrig und breit Breite von Rollhgel zu Rollhgel knapp ein Krperviertel (2 Kopflngen). Rollhgel weiter nach vorn gerichtet, daher gleicht der weibliche Krper einer Spindelform

Nabellage in Hhe des Darmbeinkammes Deutliche Absetzung der Wulst des ueren schiefen Bauchmuskels gegen den Darmbeinkamm

Scharf ausgeprgter Leistenschnitt Schamhaar Pyramidal nach dem Bauch ansteigend Becken Schmal und hoch Breite von Rollhgel zu Rollhgel reichlich 1 Kopflngen. Rollhgel weiter nach hinten gerichtet, daher gleicht der mnnliche Krper einer auf der Spitze stehenden Pyramide

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter Hinterer oberer Darmbeinstachel hufig dichter zusammenstehend Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitze gleichschenkliges Dreieck bildend Beine Verlauf des Oberschenkelbeins steiler Beinform scharfkantig und muskuls Beinlnge ein wenig lnger als Oberlnge Arme Bisweilen lnger als bei der Frau Armauenwinkel nicht sehr betont

Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitz gleichseitiges Dreieck bildend Verlauf des Oberschenkelbeins schrger gestellt (grere Breite des Beckens) Beinform voll und gerundet, besonders krftige Anziehergruppe Beinlnge hufig etwas krzer als die Oberlnge Bisweilen krzer als beim Manne Armauenwinkel sehr ausgeprgt (Knickarm)

Geschlechtsdimorphismus bzw. sekundre Geschlechtsmerkmale z. B. beim Mann bilden die Lendengrbchen ein gleichschenkliges Dreieck, bei der Frau ein gleichseitiges Dreieck.

8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens Es steht am Ausgang der Reifungsphase mit 164,5 cm Krperhhe, einem Kanon von 7,7 KL und einer Kopfhhe von 21,3 cm.

53

Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes von 177 cm Krperhhe und einem Kanon von 8 KL, Stadium der Funktion

8.2.2.1 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Frontalansicht


1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Vertikalachse S-K (Scheitel-Kinnspitze) Augenachse M (Mitte bzw. Halbierung v. S-K) Punkt A = Mitte (Schnittpunkt S-K zu M) Punkt M = 1/3 KL vom Scheitel auf S-K Kreis mit dem Radius 1/3 KL und dem Mittelpunkt M markiert den Grenanteil des Hirnschdels und schneidet S-K 2/3 KL vom Scheitel entfernt den Nasenstachel. Radius des Gesichtsschdels durch Halbierung von A-K im Mittelpunkt B. A-B u. B-K haben die Lnge von Kopflnge. Haaransatz liegt bei der Halbierung von S-M in H. Gesichtslnge = Entfernung v. Haaransatz bis Kinnspitze. Nase = etwa 1/3 d. Gesichtslnge v. d. beraugenbgen bis zur Weichnase. Ohr = Lnge d. Nase Mund = etwas Oberhalb zw. Nasen- und Kinnspitze.

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal)

8.2.2.2 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Profilansicht


1. Begrenzungslinie Hirn-/Gesichtsschdel = beraugenbgen bis Gehrgangffnung. 2. Gehrgangffnung = Mitte der Tiefenausdehnung von Stirn bis Hinterhaupt; etwa gleich Hhe wie der Nasenstachel. 3. Hirnschdeltiefenausdehnung = 2/3 KL auf Horizontallinie + 1/3 dieser Strecke

55

Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil)

8.2.2.3 Proportionen des erwachsenen mnnlichen Krpers in Frontalansicht


Die wichtigsten Horizontalachsen Schulter Brustwarzen Taillen Hft Knie Knchelhhe Schulterhhe 1. 2. 3. 1. 2. breiteste Achse 1/3 KL unterhalb der Kinnspitze etwa 2 KL breit markiert des oberste Krperviertel 2 KL unterhalb des Scheitels

Brustwarzenhhe

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter Taillenhhe 1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Kniehhe 1. 2. 3. 1. 2. 3. leichte Verjngung nach 3 KL von hier aus erreicht man mit 1 KL das untere Ende der Schambeinfuge entspricht etwa der Hhe des Ellebogengelenks Breite = Halsgrube bis Scheitel bersteigt ein wenig die Krpermitte (Beine lnger als Rumpf) teilt den Krper in Ober- und Unterlnge Ist identische mit dem unteren Ende der Schambeinfuge und mit dem ausladenden Punkt der Hfte, dem groen Rollhgel Handgelenk ist etwas unterhalb des Rollhgels, so da die Fingerspitzen die Mitte des Oberschenkels unterschreiten oder sich ihr decken. Arm ist etwa 3 KL lang Das Becken gleicht von der obersten Begrenzung durch den Darmbeinkamm bis zu seinem tiefsten Punkt am Sitzbeinhcker 1 KL. Breite = etwa 1 KL umfat eine halbe KL vom oberen Kniescheibenrand bis zum Schienbeinstachel der Kniespalt steht mit einer KL oberhalb des Schienbeinstachels Breite der zusammengesetzen Knie = 1 KL 1/3 KL oberhalb der Sohle Breite der zusammengesetzen Knchel = 2/3 KL Standflche beider Sohlen = 1 KL

Hfthhe

Knchelhhe

Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers

1. Klafterweite der Arme bertrifft ein wenig die Krperhhe, insbesondere bei schlankwchsigen 2. Gesamtkrpereindruck eines auf der Spitze stehenden Keils.

Krperviertel

Hhengliederung

Breitendimension

Tiefendimension

Scheitelhhe bei 0 KL Hhe der Kinnspitze bei 1 KL Schulterhhe 1/3 KL ab Kinnspitze Halsgrube 1/3 KL ab Kinnspitze Brustwarzenhhe bei 2 KL Taillenhhe Nabelhhe unter der 3. KL in gleicher Hhe mit oberer Beckengrenze Schambein = Hfthhe: etwas oberhalb der geometrischen Krpermitte Kniespalt KL ber der 6. KL Schienbeinstachel bei 6 KL = unteres Krperviertel

Grte Schdelbreite Halsbreite Schulterbreite (knchern) Schulterbreite (mit Deltam.) Brustwarzenzwischenraum

2/3 2 2 1

KL KL KL KL KL

1. Krperviertel

Halsstrke

KL

Brustwarze Schulterblatt = Halsgrube Haaransatz Bauch Lende 1 KL

2. Krperviertel

Taillenhhe = Schulterhhe bis Scheitel Hftbreite 1 KL

Schambein Ges Oberschenkelstrke Kniestrke

1 KL 1 GL KL

3. Krperviertel

1 Kniebreite

KL

4. Krperviertel

Knchelhhe (innen) ber der 8. KL

1/3 KL

1 Knchelbreite

1/3 KL

Wadenstrke 2/3 KL Unterschenkelstrke ber dem Knchel 1/3 KL Fulnge = Halsgrube Haaransatz = Brustwarze Schulterblatt Oberarmstrke KL Unterarmstrke (Elle und Speiche in Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeuge KL

Sohle bei 8 KL Ellenbogenhhe knapp ber Taillenhhe Handgelenkhhe in Hfthhe oder darunter Fingerspitzenhhe in Oberschenkelmitte bis knapp Oberschenkelmitte

1 Fubreite

KL

Zusatzangaben

Handgelenkbreite Handbreite

1/3 KL + 1/3 KL

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter


Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht

61

Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

8.2.2.4 Proportionen des erwachsenen weiblichen Krpers in Frontalansicht

Schulterhhe Brustwarzenhhe Taillenhhe

1. 2. 1. 1. 2. 3. 1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 4.

Breite = nur 1 KL etwas unterhalb der Hhe des Mannes in Hhe des ersten Krperviertels, je nach Schwere der Brust hufig darunter etwas oberhalb der 3 KL = Ellenbogenhhe Breite knapp 1/3 KL genaue Krpermitte Hhe des Schambeins Handgelenk in oder unterhalb der Hfthhe Fingerspitzen in oder knapp bei Oberschenkelmitte breiteste Horizontale = 2 KL fast bei 6 KL Knielnge KL Breite beider zusammengesetzer Knie = 1 KL deutlich unterhalb des Mannes, etwa 1/4 KL

Hfthhe

Kniehhe

Knchelhhe

alle wie Mann

Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers

Krperviertel

Hhengliederung

Breitendimension

Tiefendimension

Scheitelhhe bei 0 KL Hhe der Kinnspitze bei 1 KL Schulterhhe 1/3 KL ab Kinnspitze Halsgrube + 1/3 KL ab Kinnspitze Brustwarzenhhe bei oder tiefer als 2KL Taillenhhe bei 3 KL Nabelhhe dicht unter der 3. KL oberhalb der oberen Beckengrenze Schambein = Hfthhe: etwas unterhalb der geometrischen Krpermitte Kniespalt dicht ber der 6. KL Schienbeinstachel unterhalb der 6. KL = unteres Krperviertel

1. Krperviertel

Grte Schdelbreite Halsbreite Schulterbreite (knchern) Brustwarzenzwischenraum

2/3 KL KL + 1 KL 1 KL

Halsstrke

KL

2. Krperviertel

Taillenbreite = + Schulterhhe bis Haaransatz Hftbreite 1 Kniebreite 2 KL KL

Brustwarze Schulterblatt = Halsgrube Haaransatz Bauch Lende 1 GL

Schamhgel Ges Oberschenkelstrke Kniestrke

1 bis + 1 KL 1 KL + KL

3. Krperviertel

4. Krperviertel

Wadenstrke Knchelhhe (innen) ber der 8. KL 1/3 KL 1 Knchelbreite 1/3 KL

+ KL

Unterschenkelstrke ber dem Knchel + 1/3 KL Fulnge + 1 KL Oberarmstrke + 1/3 KL Unterarmstrke (Elle und Speiche in Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeuge + 1/3 KL

Sohle bei 8 KL Ellenbogenhhe in Taillenhhe

1 Fubreite Handgelenkbreite Handbreite

KL 1/3 bis 1/3 KL 1/3 bis 1/3 KL

Zusatzangaben

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter


Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter


Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen

Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht

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Typologisches der Proportionen Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers

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Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Leptosomer Typ (Schmalschlankwchsigkeit) Pyknischer Typ (gedrungene Rundwchsigkeit) Athletischer Typ (krftiger Skelett- und Muskelbau) Typen in reiner Ausprgung und Gipfelform sind hchst selten, hingegen die "Legierungen" untereinander meistens der Fall sind. Mit den konstitutionellen Eigentmlichkeiten hngen auch mache wichtigen sportlichen Fhigkeiten zusammen. I. d. R. erheisch eine bestimmte sportliche Ttigkeit einen hierfr geeigneten gnstigen, also typisch proportionierten Krper.

Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch) Leptosomer Typ, Normalgre 180 cm, bei Durchschnittsgre 168,4 cm, Kanon 8 KL Beachte die ungleichen Ober- und Unterlngen und parallelen Rumpfkonturen b) Athletischer Typ, Normalgre 170 cm, Kanon 8 KL Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich c) Pyknischer Typ, Normalgre 168 cm, bei Durchschnittsgre 167,8 cm, Kanon etwa 7 KL Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich Bei der Errterung von Konstitutionstypen sollte man stets beachten, dass diese nur selten in reiner Gipfelform erscheinen. a)

67

Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

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Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen bei a) b) c) gleichem Alter von 19 Jahren und gleicher Krperhhe von 160 cm. Vorwiegend pyknomorph (rundwchsig), Kanon 7 KL Vorwiegend leptomorph (schlankwchsig), Kanon 8 KL Vorwiegend atheltomorph (muskelkrftig), Kanon 8 KL

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Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 53 Zwei Jnglinge Jngling von 17 Jahren, Krperhhe 170 cm, mit vorherrschenden athletomorphen Krperbaumerkmalen, legiert mit pyknomorphen Kennzeichen

Jngling von 18 Jahren, Krperhhe 183 cm, mit vorherrschenden Leptomorphen Krperbaumerkmalen; beachte die groe Beinlnge, die grazilen Knochen und Muskeln; beachte den flachen, etwas eingesunkenen Brustkorb

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Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6)

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Typologisches der Proportionen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6)

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Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

8.3 Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Abb. 56 Wera N. Muchina (1889-1953) Aktstudie (1931). Blei, 35,0 cm x 25,8 cm

Abb. 57 Boris M. Kustodijew (1878-1927) Aktstudie (1915), Blei, 51,4 cm x 62,2 cm

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Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 58 KonstitutionstypenSkulpturen Aristide Maillol (1861-1944) Gefesselte Aktion. Dem Inhalt des Kunstwerkes gem whlte der Knstler einen muskelkrftigen Frauentyp.

Pomona. Einer Gttin der Frchte entspricht am meisten der volumins pyknomorphe Frauentyp.

Radfahrer Collin. Im Gegensatz zum heutigen Radrennfahrer gestaltete Maillol einen feingliedrigen muskelschlanken Jngling

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 59 Fritz Cremer (geb. 1906) Schwimmerin (1959) Die ausgeglichenen abgerundeten Formen der Schwimmerin besitzen fr den Bildhauer besondere Anziehungskraft.

8.4 Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Bezogen auf die Geburtslnge (etwa 50 cm), wachsen: 1. der Kopf auf das Doppelte 2. der Rumpf auf das Dreifache 3. der Arm auf das Vierfache 4. das Bein auf das Fnffache

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

(S. 116) Fr den altersmigen Ausdruck haben Hhe und Stellung der Stirn besondere Bedeutung. Sie hngt beim Suglings- und Kleinkindkopf ber und richtet sich spter allmhlich steiler und dann fliehend auf. Ihre Steilheit bleibt bei der Frau hufiger bestehen und bewahrt ihr daher mdchenhaft jugendliche Zge. So mancher Gegenwartsknstler drckt im Kinderbildnis den Scheitel tief auf die Augenbrauen herab in der irrigen Ansicht, das "Kindliche" damit zu steigern. Aber im Gegenteil: Er macht daraus einen verpfuschten Erwachsenen. Diese schlauen Spekulanten der knstlerischen Deformation projizieren in das kindlichmenschliche Antlitz nur tierhnliche Triebhaftigkeit und verraten damit einmal mehr ihre ahumane Position.

Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachsenen- und Suglingsproportionen Beide auf gleiche Gre gezeichnet

Man unterscheidet zwei groe Abschnitte der Kindheit: neutrales Alter 1. 2. 3. bisexuelles Alter 1. 2. beginnt mit der Geburt und gleitet mit dem ersten Gestaltwandel um das sechste Lebensjahr hinber in das bisexuelle Alter. lt an den Geschlechtern noch kein Zeichen der Ausbildung der sekundren Geschlechtsmerkmale erkennen. umfat das Suglings-, Kleinkind- und bergangsstadium, also die bergangsform von der Kleinkind zur Schulkindform zweite groe Spanne, die bis zum Tode dauert, prgt die Gestaltmerkmale der beiden Geschlechter aus (Bisexualitt) enthlt die Abschnitte vorpuberale Phase mit der Schulkindform, die erste und zweite puberale Phase mit der Jnglings- und Jungmdchenform und die Reifungsphase mit der Form des jungen Mannes/Frau

Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen a) b) c) Suglingsschdel im Profil Schdel des 6jhrigen im Profil, Zeit des Zahnwechsels Schdel des Erwachsenen im Profil Beachte die Zunahme des Lngenwachstums des Gesichtsschdels aus dem Vergleich der Halbierung der Kopfhhe (starke Horizontallinie) und der Augenlinie (schwache Horizontallinie) auf.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


d) e) f) g) h) i) Suglingsschdel in Frontalansicht Schdel des 6jhrigen in Frontalansicht (Zeit des Zahnwechsels) Schdel des Erwachsenen in Frontalansicht Beachte die Zunahme des Gesichtsschdels wie in a)-c) Suglingsschdel in Aufsicht Schdel des 6jhrigen in Aufsicht Schdel des Erwachsenen in Aufsicht Beachte die Lage der grten Schdelbreiten (schwache Horizontallinie) im Vergleich zur Halbierung zwisc hen Stirn und Hinterkopf (starke Horizontallinie)

Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen von der Embryonalform bis zur Vollkraft des Mannes und der Frau in absoluten Grenverhltnissen zueinander. Die berschneidungen der Figuren durch ihre Nachbarfigur deuten den jeweiligen Wachstumsvorsprung des einen Geschlechts vor dem anderen an.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahezu gleichaltrigen Mdchen (15,8 und 15,9 Jahre) nach exakten anthropometrischen Messungen (Angaben in cm). Die unterschiedlichen jugendlichen Gestaltumrisse beider Figuren deuten hin auf zwei verschiedene Entwicklungstypen. Die linke Figur steht noch nicht in der 2. Puberalen Phase, zu der die Ausbildung charakteristischer weiblicher Fettpolster (wie in der rechten Figur) gehrt. ber den Figuren die vergleichbaren Breitendimensionen und die Grenverhltnisse von Unter- und Oberlnge.

Die Wiederholung der Gestaltumrisse der beiden oberen Figuren. Ein ausgereifter weiblicher Krper wrde im Bereich der Hftbreite in der Regel die Rechteckbreite nahezu tangieren, in Ausnahmefllen sogar berschreiten.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglingsgestalt (17,1 Jahre) bei einer Krperhhe von 167 cm. Am Beginn der Reifephase zum jungen Mann wird das Lngenwachstum des Mdchens in der 2. Puberalen Phase berholt, whrend die Bemuskelung des Jnglings noch zurckbleibt und der Gestaltausdruck- bei gestreckter Hhengliederung hager wirkt, besonders hervorgerufen durch die berlegene Krperunterlnge. Die Taillenbreite ist noch eingezogen.

Die Proportionen einer Jungmannesgestalt (19,0) Jahre bei einer Krperhhe von 176 cm. Mit einem Kanon von 8,5 KL wirkt die Gesamterscheinung hoch und lang gestreckt. Die noch immer ein wenig sanduhrfrmig eingezogene Taille fllt sich im Laufe der weiteren Bemuskelung auf und erzeugt die keilartige Grundform des athletischen Mannes.

80

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie Kleinkindalter (2-5 Jahre) und Kleinkindform Krpergre Kanon Rumpflnge Beinlnge Armlnge
Tab. 5 Proportionen des Suglings

50 cm 4 KL 1 2/3 KL 1 1/3 KL 1 KL

Krpergre Kanon Rumpflnge Beinlnge Armlnge

etwa 75 cm 4 4 KL 1 KL 1 KL 1 KL

Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes

Zwischen dem 3. und 5. Lebensjahr nimmt das Kleinkind einen nie wiederkehrenden Liebreiz an, der sich zum Kleinkindtypus ausformt: Krperhhe etwa 5 5 KL noch immer starke Kopfdominanz rundlich-walzenfrmiger Rumpf geringe Kurvung der Wirbelsule relativ kleine, rundliche und weiche Extremitten mit geringer Gelenkbetonung schmchtiger Hals gleiche Becken- und Schulterbreite fehlende Taille Seitenkonturen parallel Abschlu des Bauches nach unten mit Querfurche (Bauchlinie) wenig differenziertes Relief reichliches Unterhautfettgewebe und daher Falten und Grbchen an den Gelenken

Krpergre Kanon Rumpflnge Beinlnge Armlnge Lage des Nabels = Krpermitte

75 85 cm 5 KL 2 KL 2 KL 2 KL 2 KL

Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes

Krpergre Kanon Rumpflnge bleibt bei

100 cm 5 KL 2 KL

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie Beinlnge Armlnge Lage des Nabels = ber Krpermitte
Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes

2 KL 2 2 KL

Erster Gestaltwandel und Schulkindform (5, 6-6 Jahre) rasche Entwicklung des motorischen Apparats allg. Streckungstendenz Rckgang des Unterhautfettgewebes dadurch schrferes Krperprofil Abnahme des Kopf- und Rumpfanteils Abflachung des Bauches Abzeichnung der Taille Gewinn an Schultermassigkeit gegenber dem Becken Ausprgung der Wirbelsulenkurvatur krftigerer Muskelbesatz Zunahme des Mittel- und Untergesichts (Zahnwechsel) Krpermitte fast an der Bauchlinie

Krpergre Kanon Rumpflnge etwa Beinlnge etwa Armlnge

120 bis 125 cm 5 6 KL 2 KL 3 KL 2 KL

Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre)

Die vorpuberale Phase und die Schulkindform (Knaben 7-12 Jahre, Mdchen 7-10 Jahre) Gestaltwandel abgeschlossen Verhalten des Wachstums Gewichtszunahme, erneute Fllung der Figur auer der etwas volleren Hfte des Mdchens, keine eingreifenden bisexuellen Unterschiede Verstrkung der Breitendimensionen: Beim Knaben Brustumfang und Schulter; Fllung von Hfte Ges und Oberschenkel beim Mdchen Der zehnjhrige Knabe und das gleichaltrige Mdchen stimmen in ihren Proportionen noch berein.

Krpergre bei Kanon Rumpflnge rund Beinlnge Armlnge Lage des Nabels (ab Scheitel) Lage des Schambeins = Krpermitte

115 - 120 cm 6 6 KL 2 KL 3 KL 2 2 KL 2 KL

Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Krpergre bei Kanon Rumpflnge rund Beinlnge Armlnge Lage des Nabels (ab Scheitel) Lage des Schambeins = Krpermitte

125 cm 6 KL 3 KL 3 KL 2 KL 2 KL

Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens

Der zweite Gestaltwandel mit erster puberaler Phase und mit der Form des Jnglings und jungen Mdchens (Knaben 12 15 Jahre, Mdchen 10 13 Jahre) geschlechtliche Umbildung der Gestalt Ausprgung der sekundren Geschlechtsmerkmale Proportionsverschiebung in der Mitte der Pubertt auf dem Hhepunkt beschleunigte Lngenzunahme Streckung der Figur beim Mdchen: Vermehrung des Drsen- und Fettgewebes der Brste -> Aufrundung der Hften -> Einsetzen der Scham- und Achselbehaarung beim Knaben: starke Muskel- und Knochenausbildung -> Schambehaarung -> Bartflaum -> bis zum 15. Lebensjahr werden die bis dahin greren Mdchen erreicht. beide Geschlechter vergrbern Gesicht, Hnde und Fe; gestaltliche Hagerkeit

Krpergre bei Kanon Oberlnge Beinlnge Armlnge Lage des Nabels (ab Scheitel) Lage des Schambeins = Krpermitte

147 cm 7 KL 3 KL 3 KL 2 KL 2 KL

Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens

Krpergre bei Kanon Oberlnge Beinlnge Armlnge Lage des Nabels bei knapp Lage des Schambeins = Krpermitte

150 cm 7 KL 3 KL 3 KL 3 KL 3 KL

Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Zweiter Gestaltwandel mit zweiter puberaler Phase (Knaben 15 17 Jahre, Mdchen 13 16 Jahre Mdchen verlangsamt sein Wachstumstempo, bis es schlielich ganz aufhrt und um das 15. Lebensjahr vom Jungen berholt wird weitere Ausbildung der sekundren Geschlechtsmerkmale Vollendung der halbkugeligen weiblichen Brste mit absetzten Warzen Volumenzunahme der Hfte durch Skelett- und Weichformen Ausbreitung des Schamhaares bis in die Schenkelbeuge Reharmonisierung des Krpers im Vergleich zur ersten puberalen Phase, Vergrberung von Kopf, Hnden und Fen stoppt beim Jngling: Zunahme der Schulterbreite -> dadurch wird d. Becken relativ schmaler (Keilform) -> kraftvollere Muskulatur -> derber Knochenbau -> pyramidaler Anstieg des Schamhaars nach dem Nabel

Krpergre bei Kanon Oberlnge Beinlnge Armlnge

170 - 175 cm 7 KL 3 KL 3 KL 3 1/3 KL

Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings

Krpergre bei Kanon Oberlnge Beinlnge Armlnge

156 cm 7 - 7 KL 3 KL 3 KL 3 KL

Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens

Reifungsphase und Form des jungen Mannes und der jungen Frau

Krpergre bei Kanon Oberlnge Beinlnge Armlnge Schambein = Krpermitte

163 cm 8 KL 4 KL 4 KL 3 KL

Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau

Beurteilungsempfehlungen das Verhltnis von Unter- zu Oberlnge Verhltnis der Gliedmaen zum Rumpf 84

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie in welchen Fllen besteht Lngengleichheit bei Jungen und Mdchen Hagerkeit oder Fllung der Beingliedmaen das Verhltnis von Schulter-, Taillen- und Hftbreite. Ist die Taille sanduhrfrmig eingezogen, welche der drei Breiten dominiert? Fettablagerungen am Rumpf: Ausbildung der Brust und Brste, Fettpolster im Nabel- und Schambereich sowie am Ges.

Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens 4jhriges Mdchen, Krperhhe 95 cm, Kanon 4 KL. Entspricht dem Entwicklungstyp der Kleinkindform. 10jhriges Mdchen, Krperhhe 125 cm, Kanon 6 KL. Gehrt der Schulkindform der vorpuberalen Phase an.

85

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform Die Gestalttypen entsprechen den Abbildungen zuvor.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 67 Proportionen eines Mdchens Zum weiteren Ausbau des gestaltlichen Erscheinungsbildes treten beim jungen Mdchen dieses Alters zum Gleichheitsverhltnis von Unter- und Oberlnge hinzu die beginnende Hftverbreiterung, Taillenausbildung und die weiblichen Fettaufrundungen an Brust, Schenkeln und Ges.

Ein zur obigen Abbildung gleichaltriger Knabe entspricht in seinen elementaren Gliederungssachverhalten noch den Proportionen des Mdchens, dem Kanon von 7 KL und dem Gleichgewichtsverhltnis von Unter- und Oberlnge. Hingegen sind die Ausformungen der einzelnen Krperteile noch kantig und eckig.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 68 Proportionen eines 12jhrigen Mdchens Krperhhe etwa 142 cm, Kanon 7 KL (Jungmdchenform der ersten puberalen Phase). Die Beinlnge entspricht jetzt der Oberlnge.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter Die geometrische Krpermitte wird durch einen weien Keil gekennzeichnet.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen 126: Kind von 1 Jahre mit einem Normalkanon von 4 KL (Kleinkindform) 127: Kind von 3 Jahren mit einem Kanon von reichlich 5 KL (Kleinkindform). Die Lngungstendenzen mit beginnendem ersten Gestaltwandel sind bereits sprbar. 128: Zwei Brder im Alter von 4 und 7 Jahren mit einem Kanon von 5 und 6 KL. Der jngere Knabe steht noch im Kleinkindstadium, der ltere im Abschluss des Gestaltwandels.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 71 Drei Geschwister in unterschiedlichen Phasen sexueller Reife a) Das Mdchen gehrt mit 10,3 Jahren, 133 cm Krperhhe und 18 cm Kopfhhe deutlich noch der vorpuberalen Phase an. Hierfr sprechen vor allem die noch knabenhafte Schmalheit des Beckens, der Mangel an Flle der Oberschenkelinnenseite und die flache unpigmentierte Brust. Ober- und Unterlngen entsprechen sich. b) Auch der 12jhrige Knabe erweist sich mit seiner Krperhhe von 139 cm, 20 cm Kopfhhe (Kanon = 6,9 KL), dem flachen Muskelrelief und der noch fehlenden Terminalbehaarung als der vorpuberalen Phase zugehrig. Die Unterlnge bertrifft ein wenig die Oberlnge. c) Das Mdchen von 13,1 Jahren, 142 cm Krperhhe, 19 cm Kopfhhe (Kanon = 7,5 KL) verkrpert den Entwicklungstyp der ersten puberalen Phase, vor allem auch im Hinblick auf die zunehmende Hftverbreiterung, die beginnen Fllung der Schenkel und der Brustknospe und das Schamhgels. Die verlngerte Unterlnge deutet auf einen Wachstumsschub dieser Zeit hin.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 72 Mdchen und Jngling Mdchen von 12 Jahren, Krperhhe 150 cm (Jungmdchenform der ersten puberalen Phase Mdchen von 15 Jahren, 157 cm Krperhhe und 21 cm Kopfhhe (Kanon = knapp 7,5 KL). Verbreiterung der Hfte, Fllung der Schenkel, horizontale Schamhaargrenze und Brustvorwlbung deuten auf die zweite puberale Phase. Die Obe rlnge dominiert etwas ber die Unterlnge. Jngling von 16 Jahren, Krperhhe 176 cm, Kanon von 7 KL (zweite puberale Phase). Beachte den noch schmalen Schultergrtel und die allgemeine Parallelkonturigkeit der Krpergestalt

Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen von 22 Jahren, Krperhhe 163 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon reichlich 8 KL

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper Alter 34,2 Jahre, Mutter von 4 Kindern, Krperhhe 157 cm, Kopfhhe 20 cm, Kanon 7,8 KL. Die Unterlnge ist etwas krzer als die Oberlnge (Stadium der Funktion, Vollkraft)

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper Alter 35 Jahre, Mutter zweier Kinder, Krperhhe 156 cm, Kanon knapp 8 KL, grte Breite ber die Hfte knapp ein Krperviertel (Stadium der Funktion, Vollkraft)

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 76 Krftiger Frauentyp 50, 11 Jahre, Mutter von drei Kindern, Krperhhe 158 cm, Kopfhhe 20,5 cm, Kanon 8,1 KL, Hftbreite fast ein Krpe rviertel. Beachte die deutlich ausgeprgte obere und untere Bauchlinie!

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann Alter 53,1 Jahre, Krperhhe 169 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon rund 8,5 KL. Die Schulterbreite betrgt fast ein Krpervie rtel, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge bersteigt ein wenig die Oberlnge.

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Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann (ehemals Artist) Alter 61,8 Jahre, Krperhhe 161 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon 8 KL. Die Schulterbreite betrgt knapp 2 KL, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge ist wenig krzer als die Oberlnge.

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Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

8.5 Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken

Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920) Kinderakt, Kupferstich-Kabinett Dresden Mutter mit Kind, Rtel (1970)

8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

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Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen Die Krpergre ist in cm angegeben. Die anderen Maangaben in Kopflngen.

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Gesetze der Statik und Dynamik Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen

9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die Haltung und Bewegung des Menschen
9.1 Gesetze der Statik und Dynamik
9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen

Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper und seine Beziehung zur Stand - oder Untersttzungsflche (Sohlengrundriss unter der Skelettfigur). Der hoch gelegene Schwerpunkt (etwa Krpermitte) und die kleine Untersttzungsflche verursachen beim Menschen eine labile Gleichgewichtslage.

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Gesetze der Statik und Dynamik Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen Statik Dynamik Schwerpunkt Welche Krfte halten einander das Gleichgewicht? Welche Krfte stren das Gleichgewicht und lsen eine Bewegung aus? gedachter Massenmittelpunkt, der allein untersttzt werden mu, damit der Krper sich im Gleichgewicht befindet eine aufrechte Krperhaltung ist dann mglich, wenn der Schwerpunkt eine Untersttzungsflche besitzt befindet sich etwa in der Mitte des kleinen Beckens Schwerpunkt liegt im Relation zum Krper sehr hoch = labiles Gleichgewicht die geringste Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht die Stellungsvernderung der ganzen Figur (z. B. seitliches Abheben des Arms oder Rumpfneigung nach der Seite) -> s.(?)) Unterlage, ber der sich der Schwerpunkt befindet

Stand- bzw. Untersttzungs- flche Schwerelinie Standfestigkeit

ist das vom Schwerpunkt in die Untersttzungsflche gefllte Lot gibt die Richtung der Schwerkraft an hngt ab von der Lage des Schwerpunkts, der Gre der Untersttzungsflche und dem spezifischen Gewicht eines Krpers

Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik

Im

aufrechten Stand befindet sich der Schwerpunkt im Schnittpunkt von drei Ebenen: auf der lotrechten Ebene durch die Krper-Symmetrieachse auf der lotrechten Ebene durch die Punkte Ohrffnung Hft-, - Knie- und Sprunggelenk auf der Horizontalebene in Hhe des 1. und 2. Kreuzbeinwirbels

Abb. 81 Die Vergrerung der Mglichkeit der Schwerpunktverschiebung Die Fechtstellung gestattet besondere Standfestigkeit und ein weites Pendeln des Schwe rpunktes vor- und rckwrts ohne stndige Vernderung der Untersttzungsflche.

102

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung
Abb. 82 Verringerung der Untersttzungsflche bei einseitig verteilter Krpe rlast. a) Last auf beiden Fen. Der Widerstand gegen die eine Hftseite wrde keine Schwerpunktverschiebung gestatten. b) Abheben (Entlasten) eines Beines. Der Schwerpunkt liegt auerhalb der Kippkante, das Kippen nah der nicht untersttzten Seite ist daher unvermeidlich.

9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung


Standfestigkeit kann vergrer werden, z. B. durch breitbeiniges Stehen, z. B. in Angriffsstellungen (s. Abb. 148, S. 143).

9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand


Jede Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht eine vllige Stellungsvernderung der ganzen Figur. Das bedrohte Gleichgewicht, mu durch Verschiebungen des Schwerpunktes gesichert werden.

9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast


Fremdlast und Krper vereinigen sich in einem gemeinsamen Massenmittelpunkt, der die Krperhaltung verndert. Der Verschiebungsgrad hngt ab von der Gre der Fremdlast und dem Abstand, mit dem sie vom Krper getragen wird.

9.2 Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)

103

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Die Verringerung der Untersttzung (in der bildenden Kunst ist die Polaritt von Belastung und gleichzeitiger Entlastung zum unerschpflichen Motiv geworden, zumal da es ermglicht, den inneren Zustand, ein Gelstsein des Seelischen auszudrcken.

9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung


ein gut ausgewogener Kontrapost verteilt die Krperlast eindeutig auf eine Sohle (Standbein) das locker herabhngende Bein (Spielbein) trgt nur noch seine eigene Last damit verringert sich die Untersttzung um die Hlfte, um eine Sohlenbreite

9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost


Beckenverlagerung um eine halbe Sohlenbreite ber die Restuntersttzung besondere Schrgstellung des Sttzbeins Absinken des Beckens auf der Spielbeinseite Herausdrcken des groen Rollhgels als charakteristischen Akzent auf der Sttzseite infolge der Distanzverringerung Becken Boden auf der Spielbeinseite notwendige Ausgleichshaltungen des Spielbeins (Anbeugen, seitliches, hinteres oder vorderes Aufsetzen) Mitneigung des untersten Wirbelsulenabschnittes in Richtung auf die Spielbeinseite dann Rckkrmmung nach der Standbeinseite Lage der Halsgrube ber der Sohlenmitte (genau entlang der Schwerelinie) Korpus neigt sich nach der Standbeinseite Kopf neigt sich nach der Spielbeinseite

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Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren)

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Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich

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Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung a) Und b) b) Das Entspannungsbedrfnis des Krpers entlastet ein Bein (Verringerung der Untersttzung um eine Sohlenbreite). Daraus resultiert die Notwendigkeit der Schwerpunktverschiebung von S nach S 1 (1/2 Sohlenbreite). c) Zwangslufige Rckbiegung des Oberkrpers auf die belastete Seite (in Grautnung die gleichgewichtsstrende Oberkrperhaltung bei gestrecktem Wirbelsulenverlauf) d) Gegenbiegung der Hals- zur Brustwirbelsule (in Grautnung die gleichgewichtsstrende Kopfhaltung bei Fortsetzung des Krmmungsverlaufs der Brustwirbelsule)

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Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe

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Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast

Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation

9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast


Kontrapost noch strker Fremdlast und krpereigener Schwerpunkt bilden einen neuen, gemeinsamen Massenmittelpunkt in Richtung Fremdlast; Schwerpunkt liegt nicht mehr in der Beckenmitte

109

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost) Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts Die Wirbelsule neigt sich zwar auch in die Schrghaltung, darf jedoch aus Grnden der Gleichgewichtshaltung nicht wie beim unbelasteten Kontrapost wieder im oberen Abschnitt zurckgebogen werden. Dadurch treten auch keine so ausdrucksvollen Stauungen zw. Becken und Brustkorb auf.

Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast Fremdlast und Krper bilden einen gemeinsamen Massenmittelpunkt. Die Markierung der beiden vorderen oberen Dar mbeinstachel des Beckens zeigt, wie stark dieses abgesunken ist.

9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts


Ausdrucksbewegungen = Bekundung einer seelischen Verfassung Freude steigert die Motorik Niedergeschlagenheit vermindert sie Schreck lhmt sie ein Schreiten kann hart, kantig, eckig, zwackig oder geschmeidig, flieend, aufrecht, mde schlaff, lahm usf. erfolgen

110

Das Sitzen und die Sitzhaltungen Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung auf einem Bein im Arabesque des klassischen Tanzes. Das Becken ist in die Vorneigung des Oberkrpers voll einbez ogen.

9.3 Das Sitzen und die Sitzhaltungen


Es ergeben sich Vernderungen in proportionaler (Verringerung der Krpergre um ein Krperviertel, eine Oberschenkellnge), statischer und (Unterlnge trgt nur ihr eigens Gewicht, Schwerpunkt verlagert sich bis dicht an den 9. Brustwirbel, die Schwerelinie fllt zwischen beide Sitzbein anatomisch-funktioneller Hinsicht. Die drei Hauptformen des Sitzens freie oder mittlere vordere hintere Sitzlage

111

Das Sitzen und die Sitzhaltungen Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts Die aufrechte Sitzhaltung Im aufrechten Stand bewahrt die Beckenhaltung eine Schrgstellung nach vorn; dadurch muss die Wirbelsule in der Lende scharf zurckbiegen (Lendenlordose zur Balance des Oberkrpers), verbunden mit einer Gegenkrmmung im Abschnitt der Brustwirbelsule in der aufrechten Sitzhaltung dagegen wird die Wirbelsule flach verformt. whrend des Sitzens werden die Sitzbeinhcker zum Drehpunkt fr die "Waage" des Beckens Die vordere Sitzhaltung Schwerpunkt in Magengegend Becken folgt der Vorneigung die Lendenlordose wird zur flachen Konvexitt (Lendenbuckel) Die hintere Sitzlage Schwerpunkt gert hinter die Sitzbeinhcker Becken kippt nach hinten mit ab Rcken hnlich rund wie bei der Vorlage
Abb. 90 Schwerpunktlage und Untersttzungsflche beim Sitzen a) In vorderer Sitzlage b) In hinterer Sitzlage

112

Das Sitzen und die Sitzhaltungen Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Abb. 91 Sitzhaltungen 158: Das leicht nach hinten abgekippte Becken veranlasst die Lendenwirbelsule in eine leicht Kyphose umzuwandeln. Damit wird der ganze Rcken gerundet 159: Die Rcklage des Oberkrpers wird durch die Verklammerung der Arme mit dem Knie abgefangen und bildet die Seite eines sich geschlossenen stabilen gleichseitigen Dreiecks. 160: Beachte die unterschiedliche Stellung des Beckens.

113

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]


Rumpfbeugung oder -neigung vor- Schwerpunktverlagerung in Richtung auf den Magen mit kompensierenden wrts Gleichgewichtsbewegungen; Rckziehen des Geses, bis der Schwerpunkt in der Magenregion wieder von der Untersttzung durch die Fe abgefangen wird. Rumpfbeugung rckwrts oder -neigung (???)

Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen

9.4 Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken

Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887) Lasttrger, Kreide, Kupferstichkabinett Berlin Studie zu den Hesperiden (1885), Rtel

114

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton Mdchen, Hemd berstreifend (1970), Rtel. Stehender weiblicher Akt (1977)

115

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993) Weiblicher Torso (1927), Holz Stehender Akt (1959), Gips

116

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]
Abb. 95 Michelangelo (1475-1564) Studie zum Karton der badenden Soldaten.

117

Der Schritt Die Phasen des Schrittes


Abb. 96 Rembrandt Harmensz von Rijn (1606-1669) Sitzende Frau mit aufgesttztem Kopf (um 1631/32), Feder und Pinsel in Tusche

9.5 Der Schritt

9.5.1 Die Phasen des Schrittes


(siehe Abb. 170, S. 158; dazu Kapitel 3.5.1; allerdings fehlt hier die Front-Ansicht) Ausgangsstellung Bereitschaftsstellung Vorziehen des Krpers Abdrcken vom Boden Doppelsttz Abrollen Einseitiger Sttz Einfacher Sttz Erneuter Doppelsttz (vgl. evtl. Preston Blair und Richard Williams) 118

Der Lauf und seine Einzelphasen Der fruchtbare Moment

Abb. 97 Phasen des Schrittes Das Wesen des Schrittes besteht in einer Vorlage des Schwerpunktes und seines Abfangens durch Sttzwechsel der Beine.

9.5.2 Der fruchtbare Moment


Damit im Kunstwerk (unbewegtes Bild) sich die Figur vor unserem geistigen Auge bewege, gilt es, in den Ablauf der Bewegung die Vorstellbarkeit ihres Anfanges einzubeziehen und die knftigen Momente fr den Betrachter vorausschaubar zu machen. Deshalb muss der Knstler das Bewegungsgeschehen in seinem ganzen Umfang kennenlernen. Am wenigsten fruchtbar sind die statisch labilen Momente, wo eine Figur infolge der Schwerpunktlage vor dem Sttzbein zum Fall verurteilt ist. Der fruchtbare Moment gipfelt in jener Phase des Bewegungsablaufs, der mit statischer Stabilitt vereinbar ist.

9.6 Der Lauf und seine Einzelphasen


Der Lauf unterscheidet vom Schritt wesentlich dadurch, dass niemals zwei Fe zu gleicher Zeit den Boden berhren. (siehe Abb. 173, 174; S. 162) (Einzelphasenerklrung; S. 164) Auf die Pltze Fertig Los Absto aufwrts-vorwrts Absto Schweben Vorbereitung der Landung Landung Absto Ausgreifen

(aus "3.7.Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ortsbewgungen in Kunstwerken") Laufbewegung kann vom Modell nicht gestellt werden, nur Scheinbewegung ist mglich die dynamische Bewegung kann nur durch intuitive Beobachtung erfolgen 119

Arbeitsbewegungen Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last der Vorwrtsdrang kann nur suggeriert werden, wenn die Schwerpunktlage bewut in Beziehung zu den untersttzenden Fen gesetzt wird und in Nhe der Kippkante, d. h. fr ein Vorwrts nach vorn verlagert wird.

Abb. 98 Phasen des Startes

Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs a) b) c) d) e) f) Absto Schweben Vorbereitung zur Landung Landung Absto Ausgreifen

9.7 Arbeitsbewegungen
9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last
Kippen oder Wlzen (siehe Text und Abb. 193, 194 ff.; S. 174) siehe weitere Kapitel: 3.8.2. Stemmen - Halten - Niederlassen einer hochgelegenen Last 3.8.3. Das horizontale Ziehen einer Last 3.8.4. Das Schieben einer Last

120

Arbeitsbewegungen Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last a) Hochstemmen b) Halten c) Niederlassen

Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last a) b) c) d) e) Ankippen Weiteres Ankippen Aufrichten des Krpers Halten der angekippten Last Niederlassen der Last

121

Arbeitsbewegungen Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last

122

Arbeitsbewegungen Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen

Abb. 104 Horizontale Schubrichtung

123

Allgemeines vom Knochen Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

10 Die plastischen Bausteine des Krpers


Die plastischen Bausteine sind die gestaltgebenden Faktoren: Knochen, Muskeln, Haut - Fett, Sinnesorgane. Skelettsystem = passiver Teil des Bewegungsapparats Muskelsystem = aktiver "

10.1 Allgemeines vom Knochen


Gerst und Sttzwerk Weichteile halten, befestigen, aufhngen Muskeln knnen sich an ihren Ursprngen und Anstzen befestigen an Gelenken aufgrund besonders hoher Belastung konstruktiv verstrkt Schutz der Weichteile (Hirnkapsel, Brustkorb, Becken) der Rckenmarkkanal ist fr das Rckenmark ein bewegliches Schutzrohr

10.2 Allgemeine Gelenklehre


Knochen knnen drei Verbindungen eingehen: in Gestalt der festesten, der Knorpel- und straffen Verbindungen sowie (?) Gelenke (?) Bestandteile eines Gelenks Gelenkkrper mehr oder minder massige Verstrkungen der Knochen an ihrem rumpfnahen (proximalen) und rumpffernen (distalen) Ende mind. zwei Knochen ergeben ein Gelenk die aufeinander abgestimmte Gegenfrmigkeit garantiert Umfang, Art und Sicherheit der Bewegungsfhrung werden von straffen oder lockeren Bndern (Ligamentum) auerhalb, bisweilen auch zustzlich innerhalb der Gelenkhhle zusammengehalten und untersttzen die Bewegungsfhrung nach Umfang und Richtung auch Gelenkspalt genannt (Cavum articulare) trennt als flssigkeitsgefllter Raum die Gelenkkrper Capsula articularis umhllt wie ein Sack aus derbem Fasergewebe Teile des Gelenkkrpers eine Innenhaut (Stratum synoviale) sondert die Gelenkschmiere (Synovia) ab der luftdichte Abschlu des Gelenks soll angeblich seinen Zusammenhalt frdern Synovia setzt die Reibung des Gelenkknorpels praktisch bis auf Null herab

Gelenkhhle Gelenkkapsel

Gelenkschmiere

124

Allgemeine Gelenklehre Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last Knorpel elastisches druckfestes Gewebe berzieht, glttet die Gelenkflche erhht die Paform der Gelenkflche Sicherheit der Bewegung fngt Ste puffernd ab vermindert die Reibung eine Sonderform des Gelenkknorpels sind die Menisken (faserige Ergnzungsscheiben zw. den Gelenkkrpern), die passiv verschoben werden knnen (z. B. im Knie) die obere Kapselschicht enthlt als Verstrkungszge die Gelenkbnder

Bnder

Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks

Grundformen der Gelenke: (siehe Abb. 208, S. 183) legen die Mechanik fest Die verschiedenen Grade der Bewegungsfreiheit hngen ab von der Formbeschaffenheit der Gelenkkrper, von der Anzahl und dem Richtungsverlauf der Gelenkachsen

125

Allgemeine Gelenklehre Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 105 Grundformen der Gelenke

126

Allgemeines vom Muskel (Musculus) Muskelformen

Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4]

10.3 Allgemeines vom Muskel (Musculus)


zusammenziehungsfhiges (kontraktiles) Organ Bewegung und Festigung von Gelenken und ihren Stellungen tiefdunkelroter Farbstoff und Trger des Sauerstoffes des Muskels: Myoglobin etwa 400 Muskeln prgt in vielen Fllen das Oberflchenrelief

10.3.1

Muskelformen

Je nach Aufgabe und Leistung hat die Natur verschiedene Muskelformen ausgebildet: (siehe Abb. 209, S. 186)

Muskelform
spindelfrmiger Muskel einfach gefiederter Muskel doppelt gefiederter Muskel fcherfrmiger Muskel platter Muskel zweikpfiger Muskel 127 Bizeps

Beispiel

besonderer Strecker der groen Zehe besonderer Beuger der groen Zehe groer Brustmuskel gerader Bauchmuskel Bizeps des Armes

Allgemeines vom Muskel (Musculus) Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen

Muskelform
mehrkpfiger Muskel (Aufspaltung in mehrere Portionen) ringfprmiger Muskel
Tab. 21 Muskelformen

Beispiel
Quadrizeps Ringmuskel des Mundes, des Auges

10.3.2

Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen

(siehe Abb. 210, S. 187) Muskelbauch Die eigentliche Muskelmasse. Je nach Notwendigkeit beginnt er mit einer krzeren oder lngeren Sehne. Hilfseinrichtung selbst nicht kontraktil bertrgt den Muskelzug lediglich auf den Knochen Ursprung Ansatz Punctum fixum Punctum mobile Schleimbeutel (Bursae) Muskelteil, der am feststehenden Skelettteil entspringt Muskelteil am zu bewegenden Hebelarm feststehendes Skelettteil bewegter Hebelarm kleines polsterndes Wasserkissen an Druckstellen der Muskeln auf harter Unterlage

Sehne (Tendo)

Sehnenscheide (Vagina umhllen als schleimgefllte Schluche die Sehnen, wo ihre durch Druck entstehnde Reisynovialis tendinum) bung auf harter Knochenunterlage gemindert wird
Tab. 22 Abschnitte eines Muskels

10.3.3

Der Aufbau der Bewegungen

An Bewegungen sind fast immer Muskelgruppen beteiligt, die ihrerseits wieder mit anderen Gruppen Muskelketten bilden knnen (siehe Abb. 210/1 u. 211, S. 187). Beispiel zum Synergismus (gemeinsames Fungieren der Muskeln zu gleichem Zwecke): Senken des Oberkrpers in die Rumpfbeuge rckwrts: Gruppe der Hftbeuger Kniestrecker, Wadenmuskeln vorderseitige Halsmuskeln Haltefunktion Haltefunktion gegen Vorkippen Haltefunktion gegen Abkippen des Kopfs

128

Allgemeines von Haut und Fett Besondere Hautbildungen

Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts)

jeder Einzelmuskel besitzt einen Gegenmuskel, Gegenspieler bzw. Antagonist Die Muskeln knnen Ursprung und Ansatz bei gleichbleibender mechanischer Wirkung vertauschen.

10.4 Allgemeines von Haut und Fett


Haut (Cutis) dehnfhiges Hllorgan Schutz gegen mechanische Beschdigungen, gegen chemische und bakterielle Einflsse beteiligt an der Regulation des Wasser- und Wrmehaushalts Sinnesorgan (Tastempfindungen) ist auf ihrer Unterlage, der groen Krperfaszie, im allg. stark verschiebbar bis auf einige festere Anheftpunkte auf der Knochenunterlage (z. B. Lendengrbchen) oder an Stellen erhhter Beanspruchung (Hohlhand- und Sohlenflche) zwischen Haut und Faszie fgt sich eine mehr oder minder dicke Zwischen- oder Bindeschicht, das Unterhaut-Bindegewebe

10.4.1
Querfalten

Besondere Hautbildungen
ergeben sich aus einer Hautstauung quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels (beuge- oder streckseite, z. B. Falten an den Fingergelenken) durch Funktion entstehende Falten spannen die Haut diagonal wie eine Draperie bilden sich meist quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels

Verdrehungen alters-/gesundheitsmaig dingte Falten Linien

be-

graben seichte langgestreckte Furchen ein und betonen stellenweise die sekundren Geschlechtsmerkmale Symmetrielinie des ganzen Krpers: Nasenwurzel, Kinnspitze, Brustbein, weie Linie des geraden Bauchmuskels, endet am Schambein; Rckseite: vom Hinterhaupt ber die Dornfortstze der Wirbelsule bis zum Kreuzbein. besonders am reifen weiblichen Krper legen sich ber den geraden Bauchmuskel in der Nhe des Schambeins Querlinien, die obere und untere halbmondfrmige Bauchlinie (s. Abb. 136, S. 133) Schenkelbeuge steigt von den schrgen Seiten des Schamhgels ein Stck aufwrts in die Innenseite des Oberschenkels Leistenlinie (Linea inguinalis): schwingt vom vorderen oberen Darmbeinstachel (Spina ilica ventralis) bogig hinab zur oberen Grenze der Schambeinfuge. Die Haut verwchst mit dem Leistenband, der Grundlage der Leistenlinie. Sie bildet beim Manne in Verbindung mit dem Samenstrang den Leistenschnitt und begrenzt bei beiden Geschlechtern den Bauch gegen die Extremitten.am Kleinkindkrper. Das unter der Haut quellende Fett wird an den Gelenken tief eingeschnrt, hnlich dem Zustand flliger Formen im vorgerckten Alter (Abschnrung des Unterhautfettgewebes am Mundboden vom Kinn durch die Kinnfurche, Doppelkinn) Aus der Vereinigung des geraden mit dem ueren schrgen Bauchmuskel geht die sog. Seitenfurche (Sulcus lateralis) hervor, die beide Muskelplatten voneinander trennt. ?

Furchen

Rinnen

129

Allgemeines von Haut und Fett Das Fett Grbchen


Tab. 24 Besondere Hautbildungen

seichte Vertiefungen, an einigen Stellen mittels derberer Faserzge an die Skelettoder Muskelunterlage festgeheftet Kinngrbchen: Anheftung an die Kinnspitze Wangengrbchen: Anheftung an den Ringmuskel des Mundes Schultergrbchen: Anheftung an das sehnige Dreieck des Kapuzenmuskels auf der Schultergrte. Vertiefung beim Zusammenziehen der Schulterbltter. Lendengrbchen: Anheftung an den hinteren oberen Darmbeinstachel Ellengrbchen: hufig doppelt vorhanden, Anheftung an den Beuge- und Streckknorren (Epicondylus ulnaris et radialis) des Oberarms Hand- und Fingergrbchen: Anheftung auf der Streckseite des Grund- und Mittelgliedes der Finger, bei Kindern und Erwachsenen mit starkem BindehautFettgewebe, namentlich bei Frauen. Kniekehlengrbchen: besonders hufig bei Frauen und Kindern mit starkem Bindehaut-Fettgewebe

10.4.2

Das Fett

Reservestoff (Speicherungs- und Depotfett) Lcken und Hhlen zw. den Muskeln werden von Fett ausgebettet (Baufett, z. B. Kniekehle) Temperaturisolator druckverteilendes Polster (z. B. am Sitzbeinhcker)

10.4.3

Allg. und besondere Fettablagerungen

den Krper des Kleinkindes und den der Frau bedeckt ein flliges Unterhaut-Fettgewebe. Deshalb hneln sie einander in der Weichheit und Rundung ihrer Formen. Augenhhle Umgebung der Kaumuskeln hinter dem Unterkiefer Umgebung der Schlfenmuskels ober- und unterhalb des Jochbeinbogens (dieses Fett hlt auch lngerem Hungern stand) Ausfllung der oberen und unteren Schlsselbeingrube, Halsgrube Frau: Halsgrube seichter Ausfllung des Zwischenraums des paarigen groen Gesmuskels, der ein nach unten offenes Dreieck bildet. Dadurch entsteht die senkrechte und horizontale Gesspalte. Ausfllung der dreieckigen Vertiefung in der Kniekehle. Das Kniefett unter dem geraden Kniescheibenband wird im gestreckten Zustand des Knies herausgedrckt. Polsterung der Hohlhand- und Sohlenseite gegen Druck. Besondere Fettablagerungen der Frau

Kopf

Halsgegend Ges

Knie

Hand und Fu

130

Allgemeines von Haut und Fett Allg. und besondere Fettablagerungen Brste Seitliche Hftgegend besondere Hufung von Drsen- und Fettgewebe, das mit derbem Gewebe dem groen Brustmuskel auflagert. reichen ca. von dritter bis sechster Rippe jugendlich, gesunder Verfassung: halbkugelig straff, sitzen ohne Faltenbildung dem Brustkorb auf, schrg nach auen abfallen, fast parallel mit der ffnung des Rippenbogens Halbkugelform -> europide Rasse Kegelform -> negride Rasse Oberbrust: strangartiges Gewebepolster, das sich von der oberen Auenseite der Brste nach den Achselhhlen hinzieht ein wenig oberhalb des Darmbeinkammes bis oberhalb des groen Rollhgels folglich verstreicht der Darmbeinkamm weich gegen den ueren schiefen Bauchmuskel und mittleren Gesmuskel Die untere Nabelregion umsumt ein flachkegeliger Wall, der die sehnige unterste Inskription des geraden Bauchmuskels auch im Ruhezustand als Vertiefung markiert. Fettpolster von dreieckiger Gestalt

Nabelgegend Schamhgel

Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen

131

Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen Allg. und besondere Fettablagerungen

11 Die untere Extremitt


11.1 Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen
(siehe Abb. 226, S. 198) Die einzelnen Abschnitte der unteren Extemitt des Meschen entsprechen der hinteren Extremitt des Tieres mit Becken, Oberschenkel, Unterschenkel (Schienbein, Wadenbein) und Fu (Fuwurzel, Mittelfu und Zehen).

11.2 Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke
Wir unterscheiden: Becken (Hftgelenk ->) Oberschenkel (Kniegelenk->) Unterschenkel (oberes Sprunggelenk ->) Fu in Frontalansicht ist der Richtungsverlauf von Hftgelenk, Ober- und Unterschenkel ein Dreieck, das an den Fen auf der Spitze steht, zur Untersttzung des Schwerpunkts Schaftachsen (Tragelinie) von Ober- und Unterschenkelbein verlaufen niemals parallel Beinauenwinkel etwa 174 Oberschenkelschaft knickt leicht nach auen ab in den Hftgelenkhals Schienbeine folgen der Richtung der Tragelinie: Sie bilden keine Parallele!

Die Mechanik des Beines wird im Hftgelenk mit seinen universaleren Bewegungsmglichkeiten eingeleitet und endet mit eingeschrnkter Bewegung. Und das alles unter dem Gesichtspunkt hoher Sicherheit der Bewegungsfhrung: "denn also beschrnkt war je das Vollkommene mglich" (Goethe). Becken, Hftgelenk von ihm gehen zahlreiche Bewegungen aus; Einstellung der Wirbelsule, des Oberschenkels verstrkte Brcke zw. Wirbelsule und Extremitten Darmbeinschaufeln haben sich [im Vergleich zum Tier] vergrert Kugelgelenk Einleitung der Bewegung Das Becken ist Sttze und Schutzbehlter fr die vertikal orientierte Last des Stamms und bildet deshalb raumfassende Schalen aus, die gleichzeitig Ursprungsort zahlreicher Muskeln sind, welche die aufrechte Haltung ermglichen. Das Hftgelenk besitzt drei Grundbewegungen (siehe weiter unten)

132

Das Kniegelenk (Articulatio genus) Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein Oberschenkel, Kniegelenk Ober- und Unterschenkel vereinigen sich mit Knie zu einer vllig gestreckten Beinsule Das Bein ist ein langes Pendel von groer Schrittlnge. Beinauenwinkel etwa 174 inkongruent konstruiertes Zweiachsengelenk whrend der Beugung rotiert es nach Bedarf auch um eine Lngsachse, die die verlngerte Schaftachse des Schienbeins bildet und erzielt damit eine weitere differenzierte Stellung des Fues lngster Knochen, dessen Lngenwachstum weitgehenden Einflu auf die Gesamtkrpergre hat ein in sich spiralig verwrungener Stab von der Konstruktion eines gotischen Strebepfeilers (berfhrung der Beckenlast in die Vertikale) an der bergangsstelle von Gelenkhals zu Schaft erheben sich zwei wichtige Zapfen: groer und kleiner Rollhgel (Befestigung fr Hftmuskeln), Trochanter major et minor Das Kniegelenk besitzt 2 Grundbewegungen: Querachse: Beugung - Streckung Lngsachse: Einwrts-, Auswrtsdrehen des Unterschenkels in gebeugtem Zustand (die Einwrtskreiselung ist bedeutend geringer als die Auswrtskreiselung) Schienbeinstachel dient als Befestigungsstelle des Kniestreckers (Tuberositas tibiae) Schienbeinknchel bzw. innerer Knchel (Malleolus tibiae) und Schienbeinstachel werden durch die flach s-frmig geschwungene muskelfreie Schienbeinkante verbunden die innere Schienbeinflche wird nur von Haut berzogen Das obere Sprunggelenk besitzt eine Querachse mit einer Bewegungsebene: Heben und Senken der Fuspitze (Dorsal- und Plantarflexion) Der Fu berhrt mit ganzer Sohle den Boden. Seine Aufgabe, Last aufzunehmen und abzustoen, lst er in der Konstruktion eines elastischen Gewlbes.

Schienbein

Oberes Sprunggelenk, Fu

Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts

Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks:

Grundbewegungspaare
Beugung - Streckung (Anteversion - Retroversion) Anziehen - Abziehen (Adduktion -Abduktion) Einwrtsdrehen - Auswrtsdrehen (Innenrotation - Auenrotation)
Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks

Muskel-Funktionsgruppen
Beuger - Strecker Anzieher - Abzieher Einwrtsdreher - Auswrtsdreher

11.3 Das Kniegelenk (Articulatio genus)


11.3.1 Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein

(siehe Tabelle unter "Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke")

11.3.2

Aufgaben des Knies

133

Das Kniegelenk (Articulatio genus) Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form Beweglichkeit der Beinsule zur berwindung von Bodenhindernissen. Vergrerung der Sprungkraft durch Beugung und Streckung. Damit ist zugleich eine Annherung oder Entfernung des Schwerpunktes zum oder vom Boden gegeben. Verkrzung des Beinpendels fr den raschen Lauf Federndes Auffangen bei Sten (Aufsprung). Streckfhigkeit bis zur festen Sule (Muskelentlastung).

11.3.3

Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form


Vorbau der Rollen vergrert in der Streckung die Berhrungsflche der Gelenkkrper leicht genutete Gleitflche der Kniescheibe (Facies patellaris) Kreuzbnder (im Rollenzwischenraum) und ein inneres und ueres Seitenband fgen das Gelenk zusammen Die Seitenbnder erschlaffen whrend der Beugung und geben damit das Knie zur Kreiselung frei (Innen-Auenrotation des Unterschenkels) Der Mangel an Kongruenz der Gelenkkrper wird von einem paarigen, sichelfrmigen (verschieblichen) Faserknorpel (Meniscus) von keilfrmigem Querschnitt vermindert und erhht dadurch die Gelenkschlssigkeit. seine Aufgabe besteht vor allem darin, infolge seiner Einlagerung in die Sehne des Kniestreckers (Quadrizeps) dessen Zugwirkung sicher ber die Stirnflche (Vorbau) des gebeugten Knies hinwegzuleiten. steht durch das gerade Kniescheibenband (Verlngerungssehne des Kniestreckers) mit dem Schienbeinstachel in Verbindung, welche die Streckung auf das Schienbein bertrgt Fettpolster unterhalb der Kniescheibe (Corpus adiposum infrapatellare) bei der Beugung ffnet sich der Gelenkraum zur Hhle, der vom Fettpolster ausgefllt wird, weshalb des angebeugte Knie scharfkantiger wird Die Seitenbnder verhindern die berstreckung, die Kreuzbnder beschrnken vor allem die Innen- und Auenrotation im Beugezustand, indem sie sich gegenseitig durch Verschraubung verkrzen.

Oberschenkelrollen

Schienbeinkapitell

Kniescheibe

Bnder

Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks

11.3.4

Mechanik und plastische Vernderungen

aktive Beugung 130 passive Beugung 150 (z. B. durch eigene Krperlast, Mithilfe der Hand)

Mechanische Vorgnge: Abrollen Abkippen des Oberschenkelschaftes nach rckwrts mit Ortsvernderung der Walzenachse Beginnendes Bremsen des Abrollens (durch Eingreifen der Kreuzbnder) mit verminderter Ortsbewegung und Drehung Beendigung der Ortsvernderung der Achse, die sich nur noch um sich selbst dreht, um nicht vom Schienbeinkapitell abzuschnappen

Drehrollen

Drehen

Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk

134

Muskeln des Kniegelenks Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

11.3.5

Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

(siehe Abb. 231, S. 205) Die Breiten des Oberschenkel- und Schienbeins stehen in einem inneren Zusammenhang, der durch verstrkte Linien gekennzeichnet ist. 1 und 1' 2 und 2' 3 und 3' Anfangspunkte der Kette (Kette des Breitenzusammenhangs) nur unbedeutende Verbreiterung (keine statische Notwendigkeit) ldt schwingend bis 3/3' zu enormer Breite aus wie Einmndung ins Schienbein zu 4/4' die Punkte 1, 2, 3, 4 und 1', 2', 3', 4' korrelieren untereinander (fast symmetrisch) und sind das Symbol fr die statisch-erforderlichen Momente.

Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

11.4 Muskeln des Kniegelenks


11.4.1 berblick ber das allg. System

Aus der Lage zu den Gelenkachsen des Knies resultiert die Funktion: 1. Muskeln vor der Querachse sind Strecker, die dahinter Beuger. 2. Muskeln des gebeugten Knies mit innenseitiger Lage zur Lngsachse sind Einwrts-, mit auenseitiger Lage Auswrtsdreher. Strecker des Knies ist: der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadriceps femoris) mit den Kpfen gerader Kopf (rectus femoris) innerer Kopf (vastus medialis) uerer Kopf (vastus lateralis) mittlerer Kopf (vastus intermedius) Beuger des Knies sind: 1. der zweikpfige Beuger des Knies (M. biceps femoris) mit den Kpfen a) langer Kopf b) kurzer Kopf 2. der halbsehnige Muskel (M. semitendinosus) 3. der halbhutige Muskel (M. semimembranosus) 4. der Kletter- oder Schneidermuskel (M. sartorius) 5. der Kniekehlenmuskel (M. popliteus)

11.4.2

Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse


Ursprung Verlauf Ansatz Funktion Plastik

Vor der Querachse des Kniegelenks Der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadrizeps femoris) mit den Kpfen:

135

Muskeln des Kniegelenks Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse
Ursprung gerader Kopf (M. rectus femoris) Becken, vorderer unterer Darmbeinstachel (Tuberculum ilicum) Verlauf Langdiagonale berquerung des Oberschenkels mit Kreuzung der Querachse der Hft und des Knies vorderseitig. Ansatz Oberrand der Kniescheibe Funktion Streckung des Knies, nebenamtlich Beugung der Hfte, Haltefunktion beim Rckneigen des Oberkrpers, Aufrichten des Beckens aus der Horizontallage in die Vertikale. Plastik Bildet die lngsdiagonale Hhe der Oberschenkelvorderseite mit Hauptakzent im oberen Drittel, bergang zu straffer Form (langes Sehnenstck oberhalb der Kniescheibe) Wulstig, besonders beim Manne oberhalb des inneren Kniescheibenrands.

innerer Kopf (M. vastus medialis)

Innere Leiste der Oberschenkelrckseite [Eigene Anm: Leiste ist hier ein Teilbereich des Oberschenkelknochens] uere Leiste der Oberschenkelrckseite ab groem Rollhgel

Erst im unteren Abschnitt sichtbar, mit krzester Sehne am inneren Kniescheibenrand

siehe Verlauf links

siehe gemeinsame Funktion der Quadrizepskpfe

uerer Kopf (M. vastus lateralis)

Seitlich auen mit langer Sehne am ueren Kniescheibenrand

siehe Verlauf links

siehe gemeinsame Funktion der Quadrizepskpfe unten

Bildet die groe Muskelmasse der Oberschenkel auenund teils Oberschenkelvorderseite, abgeplattet durch ein ausgedehntes Sehnenblatt.

QuadrizepskpfeGemeinsamkeiten

Alle Quadrizepskpfe vereinigen sich auf der Kniescheibe und werden durch das gerade Kniescheibenband bis zum Schienbeinstachel forgesetzt.

Streckung des Knies beim Aufstehen, Steigen, Abdrcken, Abspringen, federndes Aufsetzen im Schritt und Aufsprung, Haltefuntion in Hockstellung des Knies (Schifahrerhaltung)

Beuger hinter der Querachse des Kniegelenks BeugerGemeinsamkeiten am Sitzbeinhcker (Ausnahme: Schneidermuskel und kurzer Kopf des Bizeps) Anheben der Ferse, Haltefunktion des Beckens bei Rumpfvorbeuge, Aufrichten des Beckens aus gebckter Haltung viel schwcheres Volumen als der antagonistische Quadrizeps, Richtung des Volumens genau vertikal, Bildung der Kniekehle beim Anbeugen. Die Bizepssehne berschneidet im Sitzen die Muskeln der Wade.

Zweikpfiger Bizeps, langer und kurzer Kopf (M. biceps femoris)

auenseitig am Wadenbeinkpfchen

Auenrotation

136

Das Becken (Pelvis) Allg. und Aufgaben


Ursprung Kletter- oder Schneidermuskel (M. sartorius) Verlauf Ansatz Innenseite des Schienbeinkapitells Funktion vielseitig ttiger Muskel Beugung und Auswrtsdrehen des Hftgelenks, Beugung und Einwrtsdrehen des Kniegelenks Plastik langer riemenfrmiger Muskel, der bei obigen Funktionen hervorspringt und propellerartig verwrungen ist. Ansonsten eingebettet in die Trennungsfurche von Streckmuskulatur und Anzieherdreieck.

Vorderer oberer Diagonal von der Darmbeinstachel ueren Oberschen(Spina ilica ventralis) kel-Vorderseite zur SchienbeinkapitellInnenseite

Halbsehniger Muskel (M. semitendinosus) Halbhutiger Muskel (M. semimembranosus) Kniekehlenmuskel Tab. 31 Die Kniemuskeln

Innenseite des Schienbeinkapitells

Innenrotation Beugung

11.5 Das Becken (Pelvis)

11.5.1

Allg. und Aufgaben

gehrt zu den drei groen knchernen Rumen mit eigner Richtung seines Volumens trgt somit auf seiner fnfeckigen Grundriform auch die entscheidenden rumlichen Richtungen der ueren Weichteilformen verbindet das Rumpf- mit dem Gliedmaenskelett nimmt den Eingeweidezylinder auf dient als Bewegungszentrum vielen Muskeln als Ursprung und Ansatz fest Ringkonstruktion widersteht hoher Beanspruchung drei Einzelknochen: die paarigen Hftbeine vorn und seitlich, hinten das Kreuzbein alle drei Beckenknochen werden durch Bnder straff verbunden

11.5.2

Bestandteile und Aufbau

Hftbein (Os coxae) Darmbein (Os ilium) Darmbeinschaufel (Ala ossis ilii) Darmbeinkamm vorderer oberer Darmbeinstachel (Spina iliaca anterior superior) vorderer unterer Darmbeinstachel Sitzbein (Os ischii) Sitzbeinhcker (Os ischii) Sitzbeinstachel Schambein (Os pubis) Schambeinste 137

Das Hftgelenk Konstruktion, Formunterschiede und Plastik Schambeinbogen (Arcus pubis) Hftgelenkpfanne (Acetabulum) Kreuzbein (Os sacrum): fnf miteinander verwachsene Wirbel von insgesamt konischer und gewbter Form (Schlusteinprinzip), Basis fr die Wirbelsule

11.5.3

Konstruktion, Formunterschiede und Plastik

Formunterschiede des weibl. Beckens: Gerumigkeit flacher, weiter und stumpfwinklig im Schambeinbogen Wichtige anatomische Merkmale fr die uere Erscheinung: vorderen Darmbeinstachel sind tast- und sichtbar auf der Bauchfront ebenso die Darmbeinkmme (von Bedeutung fr die Plastik der vorderen und seitlichen Bauchdecke und ihre rumliche Staffelung) hintere Darmbeinstachel (Lendengrbchen) Lendengrbchen und Kreuzbein bilden ein klares Dreieck

11.5.4

Becken- und Wirbelsulenhaltung

Roser-Nlatonsche Linie mit den Grad der Beckenneigung anhand einer gedachten Linie vom vorderen oberen Darmbeinstachel bis zum Sitzbeinhcker (siehe Abb. 256, S. 224) Frau trgt das Becken meist etwas strker vorgeneigt als der Mann (etwa 5 mehr)

11.6 Das Hftgelenk


11.6.1

Aufgaben, Bestandteile und Aufbau

Die sehr tiefe Pfanne (Hftpfanne) mit ihrer Knorpellippe sichert dem kugelrunden Kopf (Oberschenkelkopf) whrend der Bewegung ein zuverlssiges Lager. Spiralig angeordnete Bnder steuern den Bewegungsumfang; indem der BAndapparat sich bei einer Hftbeugung lockert, gibt er die Bewegung frei. Whrend einer Streckung schraubt er das Gelenk fest zu und bremst damit das Rcksinken des Oberkrpers oder das nach hinten gefhrte Bein.

11.6.2

Mechanik
passive Beugung um 122-140 aktive Hftbeugung um 90 bei herangezogenem Knie ist eine grere aktive Beugung mglich aufgrund der Entspannung der Kniebeuger (Oberschenkelrckseite), bis 130

Beugung/Anteversion

138

Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht) Mechanik Streckung/Retroversion um 10-13 weiteres Erheben des Oberschenkels kann nur unter gleichzeitiger Vorneigung des Beckens erfolgen um Tiefenachse das streng seitliche Abziehen (ohne Auenrotation) betrgt 50 (darberhinaus ist es nur durch seitliches Ankippen des Beckens mglich) Grtschstand ist eine Form der Abduktion das Anziehen nur 30 (berscheren) schwcher als Auswrtsdrehung Drehung ist erforderlich beim Schritt, beim Einschlagen einer neuen Richtung etwa 40 etwa 50

Abziehen/Abduktion

Anziehen/Adduktion Einwrtsdrehung/InnenRotation

Auwrtsdrehung/AuenRotation

Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks

11.7 Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)

Achse

Grundbewegung/ Muskelgruppe

Ausfhrende Muskeln

Muskelbeschreibung

Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas) Gerader Kopf des Quadrizeps (M. rectus femoris) Spanner der Schenkelbinde (M. tensor fasciae latae) Ursprung: Vorderer oberer Darmbeinstachel. Verlauf und Ansatz: Von vorn innen nach hinten auen abwrts. Erfat einen Verstrkungszug der groen Krperfaszie (Fascia lata), mit auenseitiger Befestigung am Schienbeinkapitell. Funktion: Anheben und Vorheben des Oberschenkels, Spannen der Schenkelbinde (damit Straffung der Oberschenkel-Auenseite). Aufrichten des Oberkrpers aus der Horizontalen. Einwrtsdrehen des Oberschenkels (Kreuzung der Lngsachse) Plastik: Von flacher birnenfrmiger Gestalt. berschneidet im Profil den geraden Quadrizepskopf, bildet zusammen mit dem Klettermuskel ein nach unten offenes V, aus dessen Schenkeln der Quadrizeps hervorquillt.

Beugung Querachse (Anteversion) Vor der Querachse

Schneider- und Klettermuskel (M. sartorius)

139

Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht) Mechanik


Achse Grundbewegung/ Muskelgruppe Groer Gesmuskel (M. glutaeus maximus) Ausfhrende Muskeln Muskelbeschreibung

kompaktester Muskel Haltefunktion des Beckens gegen das Abkippen nach vorn

Ursprung: vor allem hinterster Abschnitt der Darmbeinschaufel, Seitenrand des Kreuzbeins Verlauf und Ansatz: Er strahlt von der hintersten Beckengrenze nach vorn auen abwrts zum groen Rollhgel, zur Oberschenkelauenseite und Schenkelbinde mit Lage zu allen drei Achsen Funktion: Streckung der Hfte beim Lauf, Schritt, Aufstehen, Sprung, Haltefunktion bei Rumpfbeuge vorwrts, Aufrichten des Oberkrpers aus gebckter Haltung, Sicherung des Aufrechten Standes (Beckenbalance). (weitere Funktionen siehe unten) Plastik: Seine gedrungene Form rechts und links des Kreuzbeins bildet ein nach oben und unten offenes V. Die senkrechte Gesfalte entsteht Kniebeuger = ergnzende Hftstrecker (in durch Fettausfllung. Der etwa) groe Rollhgel wird nicht bedeckt (daher Trochantergrube)

Streckung (Retroversion) Hinter der Querachse

Bizeps, halbsehniger und halbhutiger Muskel (M. biceps femoris, M. semitendinosus, M. semimembranosus) Groer Anzieher (M. adductor magnus) Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel (M. glutaeus medius und minimus)

Ursprung: Sichelformig an der Darmbeinschaufel (Auenseite). Verlauf und Ansatz: Fcherfrmige Konzentration auf den groen Rollhgel auenseitig der Tiefenachse. Mit der vorderen Portion Kreuzung der Lngsachse von vorn nach hinten, mit der hinteren von hinten nach vorn. Funktion: Seitl. Abziehen des Beins bei Kontraktion des ganzen Muskels; Kontraktion der vorderen Portion bewirkt Einwrtsdrehen, der hinteren Auswrtsdrehen des Oberschenkels. Fixierung der seitlichen Beckenneigung z. B. bei festgestelltem Bein; der Muskel zieht dann das Becken in Richtung auf das Standbein und neigt damit die Basis des Rumpfes auf die Seite. Funktion: Mit der ueren Portion (auenseitig Plastik: rundet die seitliche des Hftgegend. der Tiefenachse) Abziehen Beins seitlich. Gemeinsamer Ursprung: Schambeinkamm und Schambeinbogen. Gemeinsamer Verlauf und Ansatz: Fcherfrmig an der Oberschenkelinnenseite (Ausnahme: Schlanker Muskel an der Schienbeinkapitell-

Abziehung (Abduktion) Auenseitig der Tiefenachse Tiefenachse

Groer Gesmuskel, oberer Teil Anziehen (Adduktion) Innenseitig der Tiefenachse Groer Gesmuskel, unterer Teil (innere Portion) Gruppe der Reitermuskeln (Anziehergruppe) Schlanker Muskel (M. gracilis) Kammuskel (M. pectineus)

140

Der Fu berblick ber die Gliederung des Fues


Achse Grundbewegung/ Muskelgruppe Langer Anzieher (M. adductor longus) Kurzer Anzieher (M. adductor brevis) Groer Anzieher (M. adductor magnus) Innenseite) Gemeinsame Funktion: Schenkelschlu (Beinschlu), besonders beim Schwimmen, Heranziehen des Beines gegen einen Widerstand, Haltefunktion im Grtschstand oder Schlittschuhlauf, Haltefunktion bei einseitigem Stehen: Verhinderung des Abkippens des Beckens nach der Standbeinseite. Gemeinsame Plasik: Ausfllung der Oberschenkel-Innenseite als plastisch voluminses Dreieck. Ausfhrende Muskeln Muskelbeschreibung

Einwrtsdrehen (Innenrotation) Kreuzung der Lngsachse von innen nach auen

Mittlerer (und kleiner ) Gesmuskel, vorderer Portion (M. glutacus medius und minimus) Groer Anzieher (M. adductor magnus)

Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel, hintere Portion (M. glutaeus medius und minimus) Groer Gesmuskel Lngsachse Auswrtsdrehen (Auenrotation) Kreuzung der Lngsachse von auen nach innen Birnenfrmiger Muskel (M. piriformis) Innerer Hftlochmuskel (M. obturator internus) uerer Hftlochmuskel (M. obturator externus) Viereckiger Schenkelmuskel (M. quadratus femoris) Zwillingsmuskeln (Mm. gemelli) Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas) Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht) Funktion: Durch Kreuzung der Lngsachse von hinten nach vorn sehr wichtig fr das Auswrtsdrehen.

11.8 Der Fu
11.8.1 berblick ber die Gliederung des Fues

1. Fuwurzel (Tarsus; kurze Knochen): Sprungbein (Talus) Fersenbein (Calcaneus) Kahnbein (Os naviculare pedis) 3 Keilbeine (Ossa cuneiformia I-III) Wrfelbein (Os cuboideum) 2. Mittelfu (Metatarsus; lange Knochen): 5 Mittelfuknochen (Ossa metatarsalia I-V) 3. Gliedreihen der Zehen (Phalanges): Grundgliedreihe (Phalanx proximalis) Mittelgliedreihe (Phalanx medialis) End- oder Nagelgliedreihe (Phalanx distalis) 141

Der Fu Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues

11.8.2

Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues

alle kurzen und langen Fuknochen (Fuwurzel und Mittelfu) sind untereinander straff verbunden und bilden zusammen ein federndes Nischengewlbe, das sich auf dreieckigem Grundri erhebt. die Nischenkonstruktion wird besonders unterseitig durch Lngs- und Querverklammerungen (Bnder) geschtzt der Fu hat sowohl ein Lngs- als auch ein Quergewlbe das Fugewlbe hat somit eine sog. Dreipunktauflage

11.8.3

Formzusammenhnge

Zeichnen des Fuskeletts: Lage im Raum bestimmen (Klrung Standpunkt - Blickpunkt) dreieckigen Sohlengrundri festlegen schmalste Breit mit maximaler Belastung bildet die Sprungbeinrolle an den zustzlichen Beanspruchungsstellen (Gelenken) bauen sich die aufgetriebenen Gelenkskrper als Nebenformen auf

11.8.4 Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernderungen


Die zwei wichtigsten Gelenke dienen besonderen statischen und dynamischen Zwecken und existieren fr sich getrennt doppelstckig bereinander: oberes Sprunggelenk (Arti- culatio talocruralis) rollen und abdrcken vom Boden; anpassen an ansteigendes und abschssiges Gelnde Heben (= Beugen furckenwrts = Dorsalextension) und Senken (= Beugung fusohlenwrts = Plantarflexion) ist eine Scharnierbewegung um die Querachse Schien- und Wadenbein umfassen das Sprunggelenk wie eine Gabel Heben der Fuspitze 25, Senken 35 beim Senken der Fuspitze bildet das Sprungbein eine leichte konvexe Erhebung; beim Heben bilden sich Hautfalten zwischen Unterschenkel und Fu, die Achillessehne ist gespannt Ferse und Wade verschwimmen niemals miteinander, auch nicht beim Senken der Fuspitze

142

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang unteres Sprunggelenk (Arti- culatio talocalcaneonavicu laris) Grtschstellung; Querberschreiten abfallenden Gelndes; Klettern Supination und Pronation, d. h. innenseitiges bzw. auenseitiges Abkippen (Ein-, Auwrtsschwenken = Maulschellenbewegung); Supination ist intensiver als Pronation verfgt ber eine vordere und hintere Gelenkkammer; Grundstzl. gehen die beiden Teilgelenke hervor aus der Berhrung der Unterflche des Sprungbeins mit der Oberflche des Fersenbeins und aus der Berhrung des Sprungbeinkopfs mit dem Kahnbein. Supination: uerer Knchel wird als besonderer Akzent freigelegt die Zehengelenke sind in ihrer Basis (Grundgelenk) eingeschrnkte Kugelgelenke, die Mittel- und Endgelenke reine Scharniergelenke.

Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks

11.8.5

Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang

Die Querachsen innerhalb des Beinskelettes (Ober-, Unterschenkel, Sprunggelenk) sind gegenstzlich verdreht, verwrungen.

11.9 Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke


Achse Grundbewegung Ausfhrende Muskeln Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis anterior) Muskelbeschreibung Ursprung: Haupschl. am vorderen ueren Teil des Schienbeinkapitells und an der dem Wadenbein zugekehrten Schienbeinflche. Verlauf und Ansatz: Zieht entlang der Schienbeinkante, berquert mit langer Sehne die Querachse vorn und die Lngsachse nach innen durch Ansatz am inneren Furand (1. Keilbein und 1. Mittelfuknochen) Querachse (oberes Sprunggelenk) Heben der Fuspitze (Dorsalextension) Vor der Querachse Funktion: Hebt die Fuspitze z. B. beim Schritt und garantiert federndes Aufsetzen auf dem Fersenbein, hebt den inneren Furand. Plastik: Sein Muskelbauch berschneidet in Profilansicht das Schienbein unterhalb des Schienbeinstachels. Dadurch Verstrkung der vorderseitigen Konvexitt das Unterschenkels. Fllt die vorderer Unterschenkel-Auenseite. Scharf und Plastik: Ertritt trittseine nur in seinem bestimmt Sehne beiEndabschnitt angehobenerzw. Fulangem gemeinschaftlichem Zehenstrecker und spitze und gehobenem inneren Furand hervor. vorderem Schienbeinmuskel hervor. Seine Sehne springt beim Heben (Strecken) der groen Zehe heraus.

Langer Strecker der groen Zehe (M. extensor hallucis longus)

143

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
Achse Grundbewegung Ausfhrende Muskeln Langer gemeinschaftl. Zehenstrecker (M. extensor digitorum longus) Muskelbeschreibung Ursprung: ueres Schienbeinkapitell und vordere Wadenbeinkante Verlauf und Ansatz: Entsendung von vier krftigen Strecksehnen oberhalb des Fuwinkels, die in die sehnige Umhllung der Zehenrcken (2.-5. Zehe) bergehen. Lage teils auerhalb der Lngsachse. Funktion: Streckt und hebt die Zehen- und Fuspitze, kann auch das Pronieren untersttzen. Plastik: Ergnzt halbseitlich die Konvexitt des Unterschenkels. Sein Sehnenfcher gibt dem Furcken erregtes Profil. Ursprung: Mit je einem Kopf oberhalb der Oberschenkelrollen Verlauf und Ansatz: Vereinigung beider Kpfe unterhalb des Knies. In Wadenmitte Verwachsung mit dem Schollenmuskel und bergang in die Achillessehne. Funktion: Senkt die Fuspitze, hebt das Krpergewicht. Kniebeugung, z. B. beim Radfahren. Dank seiner Lage innen zur Lngsachse auch die Aufgabe, den inneren Furand anzuheben. Plastik: Lagert volumins abgesetzt auf dem lngeren Schollenmuskel. Beide Kpfe sind sehnig abgeplattet und dadurch facettiert. Innerer Krmmungsscheitel kurzbogig und tiefer als der langUrsprung: Rckseitige Kehlung des Schienbeinkaflachbogige hhere uere. pitells und am Wadenbeinkpfchen. Verlauf und Ansatz: Vereinigung mit dem Zwillingsmuskel, bergang in die Achillessehne (krftigste Sehne des Krpers), die am Fersenhcker als Hebelarm ansetzt. Funktion: Gemeinsam mit dem Schollenmuskel Fixierung des Fuwinkels von hinten, Abdrcken, Absto vom Boden (Sprung), Treppensteigen, Klettern, Spitzentanz, federndes Auffangen im Lauf und nach dem Sprung. Dank seiner Lage innen zur Lngsachse auch die Aufgabe, den inneren Furand anzuheben. Plastik: Flach angedrckt schollenfrmig. Bildet in Rck- und Profilansicht die Auenkontur, unterpolstert den Zwillingsmuskel und schafft damit die Grundlage der Wade. Sie bilden zusammen keine Hohlkehle in Seitenansicht, sondern allenfalls eine flache "Kerbung", die sich aus zwei Konvexitten ergibt.

Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis tertius) Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius)

Senken der Fuspitze (Plantarflexion) Hinter der Querachse Arbeiten gegen die Krperlast (Abdrcken) und sind daher nach Volumen und Zahl der vorderen Gruppe berlegen

Schollenmuskel (M. soleus)

144

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang
Achse Grundbewegung Ausfhrende Muskeln Langer Beuger der groen Zehe (M. flexor hallucis longus) Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor digitorum longus) weiter mit Querachse weiter mit Plantarflexion Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis posterior) Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis longus) Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis brevis) Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius) Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis posterior) Heben des inneren Schollenmuskel (M. soleus) Furandes (Supination) Langer Beuger der groen Zehe (M. Innenseitig von der flexor hallucis longus) Lngsachse Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor digitorum longus) Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis anterior) Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis longus) Lngsachse (unteres Sprunggelenk) s. o. s. o. Muskelbeschreibung Der lange gemeinschaftl. Zehenbeuger ist weitgehend verdeckt und wird daher nicht besprochen.

s. o. Ursprung: Kpfchen und oberes Schaftende des Wadenbeins. Verlauf und Ansatz: Luft hinter dem Wadenbeinknchel vorbei (damit hinter der Querachse), unterkreuzt den ueren Furand und diagonal die Fugewlbeseite. Ansatz innerer Furand (1. Keilbein). Funktion: Genauer Gegenspieler zum vorderen Schienbeinmuskel, Senkung des inneren Furandes und der Fuspitze. Plasik: Fllt die seitliche Flche des Unterschenkels aus; er wird in Frontalansicht vom Wadenbeinknchel berschnitten. Straffung seiner Sehne im Spitzenstand. s. o.

Heben des ueren Furandes (Pronation) Auenseitig von der Lngsachse des unteren Sprunggelenks Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis brevis) Langer gem. Zehenstrecker (M. extensor digitorum longus) Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis tertius) Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke

11.9.1 Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang


der vollbelastete Fu ist breit (Herausquetschen des Sohlenpolsters nach innen und auen). Der Fersenballen drckt sich auf der Innenseite strker heraus als auenseitig. Die Fersenrckseite steht steiler (leichte Auswrtskantung). Zehen in leichter Beugestellung (typisch!). Das Gewlbe flacht ein wenig ab.

145

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang im Spitzenstand ruht das Krpergewicht auf den Ballen des Mittelfuendes. Die gewaltige Kraft der Wadenmuskeln kantet die Ferse etwas einwrts und verstrkt das Fugewlbe. Die Zehen winkeln ab und geraten passiv in Streckstellung Plantarflexion und Einwrtskanter haben eine grere Bedeutung, woraus sich fr den locker herabhngenden Fu ergibt, dass die Ruhespannung dieser Muskeln den Fu innenseitig leicht hochziehen und die Fuspitze mig senken. (siehe Abb. 290, S. 252) Die Tiefpunkte bzw. Einkerbungen sind "Absteckungen" fr die peripheren Verjngungen eines Gliedmaenabschnittes und "Grenzwchter" der Belastbarkeit. Sie melden uns, da ein gedankenloses zeichnerisches Einschneiden in die durch Tiefpunkte abgesteckte Formen jenen Formzusammenhang funktionell wie sthetisch zerstrt.

11.10

Die architektonische Form des Beines

in seiner Vorderansicht ist das Bein ein Keil, breit ausladend am groen Rollhgel, elegant verjngt in der Fessel (Abb. 290g, Ziffer 1, S. 252). Die oberste Festkante des Beins ist die gewlbte Darmbeinschaufel, der groe Rollhgel der weitest ausladende Hebelarm fr jene Muskeln um die Darmbeinschaufel. Zwischen Rollhgel und Knie laden die Quadrizepsmassen aus, so viel sie mgen, buchten aber nicht beliebit tief ein, im uersten Falle bis zur Tiefe der Verbindung zw. Rollhgel und Kniewrfel. Die Frontalansicht des Beins offenbart vor allem seine statischen Verhltnisse, die Seitenansicht seine dynamischen. Das Volumen der Hftregion bestimmt der groe Gesmuskel. Sein "kantiges" Relief setzt sich durch die Trochantergrube gegen den Scheitelpunkt des groen Rollhgels beim Mann als verschmlerte eigne wrfelartige Form ab. Die Gruppe um den Rollhgel wird bei der Frau mit Fett ausgefllt und damit weitgehen eingeebnet. Der Muskelfcher, gebildet vom Spanner der Schenkelbinde und dem mittleren Gesmuskel, folgt (mit seiner Spitze am Rollhgel) der Rundung der Darmbeinschaufel nach vorn und hinten. Dieses Volumen hat dreieckige Gestalt mit gewlbter Oberflche. Der Oberschenkel besitzt eine grere Tiefen- als Querausdehnung, weil sich die Muskelgruppen entsprechend der Querachse vor- und hintereinander schichten.

146

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor

147

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten

148

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen

149

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01

150

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02

151

Die architektonische Form des Beines Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

152

Die Wirbelsule (Columna vertebralis) Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

12 Das Rumpfskelett
Das Rumpfskelett wird zusammengefgt aus Becken, Wirbelsule und Brustkorb und bildet ein Sttz- und Schutzgerst fr den Sitz lebenswichtiger Organe.

12.1 Die Wirbelsule (Columna vertebralis)

12.1.1

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

axiales Sttz- und Schutzgerst (Schutz d. Rckenmarks) als geschwungene doppelte S-Form besitzt sie mehr als Stabilitt als die einfache C-Form des Tieres untersttzt durch besondere Elastizitt aufgrund der Bandscheiben Ortsvernderungen und Atmung ist tief in den Eingeweidehhlen, Mglichkeit fr die Organe zur Befestigung

Nach Form und Bau der Wirbelsule kann man folgende Abschnitte unterscheiden: HWS: Halswirbelsule mit 7 Wirbeln BWS: Brustwirbelsule mit 12 Wirbeln LWS: Lendenwirbelsule mit 5 Wirbeln Kreuzbein mit 5 verwachsenen Wirbeln, an die sich 4 oder 5 Steiwirbel anschlieen

12.1.2

Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule


bergeordnetes Einzelteil der WS trgt den Krper schtzt als Ring das Rckenmark schtzt mit dem Wirbelbogen das Rckenmark dient als Muskelhebelarm Bremsung der berstreckung

Wirbel (Vertebrae) Wirbelkrper (Corpus) Wirbelbogen (Arcus vertebrae) Dornfortsatz (Processus spinosus)

Querfortstze sus)

(Processus

transver- dient als Muskelhebelarm Widerlager fr die Rippen in der BWS

oberes und unteres Paar Gelenk- sichert die Bewegungsfhrung von Wirbel zu Wirbel fortstze (Processus articularis supeihre Anordnung diktiert die mglich Bewegungsart bzw. schrnkt sie ein rior und inferior) Verhinderung d. Abscherens des Rckenmarks

153

Die Wirbelsule (Columna vertebralis) Die Form der Wirbelsule Bandscheiben (Disci vertebrales) und Bandscheiben aus festem Faserknorpel Wasserkissen/Gallertkern (Nucleus wirken wie Stodmpfer und erhhen die allseitige Beweglichkeit pulposus) Bnder gewhrleisten den Zusammenhalt der Wirbel erhhen die Spannung und Federung
Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule

12.1.3

Die Form der Wirbelsule

Dorn- und Querfortstze ergeben konstruktiv die Form eines T-Profiles; Dornfortstze = Steg, Querfortstze = Flansche wesentlicher Unterschied zum Tier ist die doppel-S-frmige Krmmung: Halslordose, Brustkyphose, Lendenlordose Sugling und Kleinkind verfgen noch nicht ber die Endgestalt der Wirbelsule, diese muss in mhsamer Arbeit und bung erworben werden (Laufen und Balance, Sitzen und Stehen); ohne Schwer- und Muskelkraft keine menschl. Wirbelsule

Begrndung der doppelten S-Form (siehe Abb. 316, S. 276): a) Becken durch Dehung um Querachse bauchseitig etwas angehoben; Konkavitt im kurzen Kreuzbein b) deshalb muss die WS kurz oberhalb des Beckens zurckgebogen werden; sogar die Vertikale muss berschritten werden; starke Konvexitt auf kurzer Strecke in der LWS c) Gleichgewichtshaltung des Oberkrpers ber dem Becken; lange schwchere Konkavitt in der BWS d) Vorbiegung aufgrund der Brustkorbhaltung; von hier wird der Kopf getragen, um Muskelkraft zu sparen e) daher auch die Rckbiegung der Halswirbel; kurze Konvexitt in der HWS f) Ein von der Ohrffnung geflltes Lot schneidet die WS an drei Punkten. So verteilt sich die Last auf mehrere Scheitel, wodurch sich die Tragfhigkeit vervielfacht und die Elastizitt wchst. Die Doppel-S-Form der menschl. Wirbelsule, die nun den Krper in der Vertikalen trgt, die die Arme entlastet und diese fr universelle Ttigkeit freigibt, stellt gegenber der tierischen eine neue Qualitt dar.

12.1.4

Die Mechanik der Wirbelsule

Querachsen fr Vorbeugung - Streckung - Rckbeugung Tiefenachsen fr Seitneigungen Lngsachsen fr Drehungen (Torsion) Die Bewegungsfreiheit nimmt nach den Stellen grter Belastung ab: HWS mit allseitiger Bewegung BWS mit Seitneigung und Lngsachsendrehung LWS mit Vor- und Rckbeugung

154

Der Brustkorb (Thorax) Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung Vorbeugung (Flexion) im Halsabschnitt erreicht das Kinn die Brust wirken Hftgelenk und brige WS mit, so erreicht die Stirn die Knie (gleichsinnige Bewegung) Formmerkmale: gerundeter Rcken, abgeflachte bzw. leicht kyphotische HWS und LWS (Lendenbuckel), Hervortreten des Dornforsatzes des 7. Halswirbels und der Kette von Dornfortstzen der LWS, tiefe Hautstauungen auf der Bauchseite am intensivsten oberhalb des Kreuzbeins (Verstrkung der LWS-Lordose) und in der HWS Brustkyphose flacht ab entweder gleichmig gekrmmt oder oberhalb des Lendenstiels abgewinkelt nimmt vom Hals nach unten ab und ist im Ledenstiel fast Null Brustkorbdrehung wird erst ab Nabelhhe ablesbar mglich um etwa 30 Kopfwendung intensivste Torsion

Rckbeugung (Extension)

Seitneigung (Lateralflexion) Lngsachsendrehung (Tor- sion)

Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule

12.2 Der Brustkorb (Thorax)

12.2.1

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

Geschlecht, Konstitution, Beruf, Sport, Alter, Gesundheit und Krankheit formen ihn. Haltung bekundet inneren Zustand: Niedergeschlagenheit, Lssigkeit, Unterwrfigkeit, Stolz, gesunde Lebensflle usw. Sein gerundeter flachgedrckter Kegel wird aufgebaut von: 12 Rippenpaare 7 wahre 5 falsche (davon 2 freistehend) 12 Brustwirbel am dreigeteilten Brustbein

12.2.2

Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs

155

Der Brustkorb (Thorax) Die plastische Form des Brustkorbs Rippen (Costae) Rckseitiges Ende: Rippenkpfchen (Capitulum costae) an je 2 Wirbelkrpern (Rippenkpfchen-Gelenk) Hckerchen (Tuberculum Querfortsatzgelenk) costae) an den Gelenkfortstzen (Rippen-

Vorderes Ende: Brustbein (Sternum) Mndung in den Knorpel (Cartilago costalis) zum Brustbeinrand freistehende Rippen (Costae fluctuantes) Griff (Manubrium sterni) (Schlsselbeine in Gelenkmulde) Klinge (Corpus sterni) Schwerfortsatz (Processus ensiformis)

Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs

12.2.3

Die plastische Form des Brustkorbs

Der Tiefendurchmesser des tierischen Brustkorbs bertrifft seine Breite; umgekehrt beim Menschen, dessen Brustkorbquerschnitt einer Bohne hnelt. Vom Tage der Geburt bis ins Alter wnadelt er seine Gestalt (beim Sugling tierhnlich spitz und schmal, beim Greis flach und eingesunken).

12.2.4

Die Mechanik des Brustkorbs

Ein- und Ausatmung Nachgeben von Bewegungen zw. Becken und Brustkorb evlt. Untersttzung des Hebens der Arme durch zustzl. Heben des Brustkorbs Die Rippen heben und senken sich um eine Achse, die zw. Wirbelsule und Rippenkpfchen sowie durch die Verbindung zw. Querfortsatz und Rippenhckerchen verluft. Heben der Rippen: seitliche Ausweichung Verkrzung und Verbreiterung des Brustkorbs Anstieg des Brustbeins/Verkrzung der Entfernung Kinnspitze - Halsgrube

156

berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln Die Mechanik des Brustkorbs

13 Die Rumpfmuskulatur

13.1 berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln
berbrckung der Lcke zw. Becken und Brustkorb Schutz der Eingeweide Vernderung oder Stabilisierung der Lagebeziehung zw. beiden knchernen Rumen Vernderung der Gestalt der Bauchhhle (Bauchpresse) Mitwirkung bei der Atmung allseitiges Einspannen der Wirbelsule in ihre Kontraktionseinwirkung entsprechend der Lage zu den Quer-, Tiefen- und Lngsachsen

Drei groe Gruppen von Rumpfmuskeln: 1. Die reinen Rumpfmuskeln, die ausschlielich das Rumpfskelett besetzen (z. B. gerader BAuchmuskel, uerer schrger Bauchmuskel, Rckenstrecker u. a.). 2. Die Rumpf-Schultergrtelmuskeln, die das Rumpfskelett als feststehende Basis fr die Bewegung des Schultergrtels benutzen (z. B. Kapuzenmuskel, groer Sgemuskel u. a.). 3. Die Rumpf-Oberarmmuskeln, die sich mit ihren Ursprngen am Rumpfskelett befestigen und direkte Verbindung zum Oberarm suchen (z. B. der breiteste Rckenmuskel und der groe Brustmuskel).

13.2 Die reinen Rumpfmuskeln


schlieen die vordere, seitliche und hintere Bauchwand beziehen sich mit ihrer Lage auf alle Achsen der Wirbelsule flchige Ausdehnung Volumen daher schwach Zusammen mit anderen Rumpf- und Hftmuskeln bilden sie untereinander Fortsetzungen, die den Rumpf vergurten und mit Muskelschlingen versehen (Abb. 358, S. 304)

Die reinen Rumpfmuskeln beteiligen sich auch an der Atmung. Man unterscheidet zwei Formen des Atemmechanismus: 1. die Brust- oder Rippenatmung (Bewegung der Rippen) 2. die Zwerchfell- oder Bauchatmung (Bewegung von Zwerchfell und Bauchhhle)
Muskel gerader Bauchmuskel (M. rectus abdominis) Ursprung Oberer Schambeinrand (Schambeinhckerchen) Verlauf und Ansatz In direkter Vertikalverbindung erreicht er den Knorpel der 5. bis 7. Rippe in Hhe der Brustbeinspitze Funktion Annherung zw. Becken und Brustkorb, Aufrichten des Krpers aus horizontaler Lage, Haltefunktion bei der Rumpfrckbeuge und Rumpfseitneigung, Anheben des Beckens im Hang, Bauchpresse (Ausatmung und Ausscheidung) Aponeurose: Sehnige Umhllung des geraden Bauchmuskels; bePlastik Sehnige Lngsfurchung (Linea alba = weie Linie). Einzelne Schaltsehnen sind bei dnnhutigen Modellen sichtbar, am deutlichsten die in Hhe des Nabels. Sie teilt das grte Muskelfeld nach unten ab. Der gesamte Muskel wirkt wie ein Schild, der auf seiner unteren Spitze steht. Eine Rumpfrckbeuge vergrert die Distanz zw. Becken

157

Die reinen Rumpfmuskeln Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion gnstigt besonders das Zusammenwirken aller Bauchmuskeln, d. h. sie nimmt die Richtungen der Muskeleinmndungen in den Strukturverlufen ihres Gewebes auf und bersetzt damit die Muskelzugwirkungen nach der jeweils anderen Krperseite. So funktioniert die Verkettung von Einzelmuskeln zu Muskelschlingen. (Beispielsweise nimmt der innere schrge Bauchmuskel den Richtungsverlauf des groen Brustmuskels der Gegenseite auf. Diese zustandegekommene Diagonale setzt sich praktisch weiter fort durch den mittleren Gesmuskel. uerer schrger Bauchmuskel (M. obliquus externus abdominis) uerer Rand des Darmbeinkamms, Leistenband, sehnige Hlle (Aponeurose) des geraden Bauchmuskels Spiralig den Leib umgreifend, mit Richtungen von vorn und seitlich unten nach seitlich oben und hinten am Brustkorb ansetzend. Seine einzelnen Zacken belegen die 5. bis 12. Rippe. Zieht den Brustkorb gegen Widerstand nach unten, hebt das Becken vor oder zur Seite, Hand, Seitneigung des Rumpfes, Aufrichten des Oberkrpers aus der Horizontalen, Haltefuntion in Rckbeuge, Rumpfdrehung unter gleichzeitiger Vorbeugung (Sensenbewegung). bildet teilweise mit die vordere, haupschlich die seitliche Bauchwand. Bildet vor allem die Weichenwulst, die der erschlaffte Muskel beim Mann oberhalb des Darmbeinrands als Falte ber dem Beckenkamm erzeugt (verstreicht am weibl. Modell). Auf der Bauchseite in unmittelbarer Nhe des vorderen oberen Darmbeinstachels setzt sich typisch die "Muskelecke" gegen den geraden Bauchmuskel ab (an der antiken Statue Einleitung des Leistenschnitts). Besondere Stauung und Spannung im Kontrapost oder in der Rumpfseitneigung. Plastik und Brustkorb und dehnt ihn daher zu straffer Spannung (Verringerung der Tiefendimension des Leibes).

innerer schrger und querer Bauchmuskel

nicht relevant, wegen ihrer verborgenen Lage unterhalb des ueren schrgen Bauchmuskels Untersttzung der Bauchatmung

Zwerchfell bzw. alle Bauchmuskeln Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln

13.2.1 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion


uerst kompliziertes System; fr den Knstler nur aufs grbste angedeutet die eigentlichen Rckenstrecker gehren der tiefen Schicht an 158

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion

Muskel Rckenstrecker (M. erector spinae) setzt sich zusammen aus: DarmbeinRippenmuskel (M. iliocostalis) lngster Rckenmuskel (M. longissimus dorsi)

Ursprung Kreuzbein und hinterer Abschnitt des Darmbeins

Verlauf und Ansatz Beidseitig der Dornfortstze der Wirbelsule, sich nach oben immer mehr aufspaltend und Wirbelsule und Rippen besetzend.

Funktion Aufrechterhaltung des Krpers, Vertiefung der Lendenkrmmung (Hohlkreuz), Aufrichten des Oberkrpers aus Neigungshaltung, Streckung der Brustkyphose (daher indirekt Atemhilfsmuskel), Untersttzung der Seitneigung auf der einen, Haltefunktion auf der anderen Seite. Mitwirkung der Lngsachsendrehung (Torsion)

Plastik die grte plastische Bedeutung der tiefen Schicht Die Hauptmasse wurzelt strangartig in der Lendengegend und bettet daher die Dornfortstze tief ein (Furche), ohne sie zu berlagern. Die Dehnspannung einer Vorbeugung flacht die halbrunde "Muskelsule" ab (Heraustreten der Dornfortstze). In seitlicher Ansicht erscheint sie zw. Beckenregion und Brustkrob als kurze aber bedeutende straffe Zwischenform und wird als solche von oben nach unten berschnitten. Nach Verlassen der Lende verstelt sie sich rasch und besitzt keine plastische Bedeutung mehr.

rckseitigen oberen und unteren Sgemuskeln (M. serratus dorsalis cranialis et caudalis) uere und innere Zwischenrippenmuskeln

[Eigene Anm.: jeweils vom jeweiligen Wirbel zur jeweiligen Rippe.]

dadurch, da die Rckenstrecker die Brustkyphose strecken, heben sich die Rippen, sie frdern damit die Einatmung

Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion

Das ungeschulte Auge neigt dazu, den mnnlichen Oberkrper frontal in einer typischen "trapezoidform" zu erfassen. Aber die Flanken des Brustkorbs samt dem groen Brustmuskel bilden, bei herabhngenden Armen, ein Rechteck. Erst bei horizontal erhobenen Armen wird der breiteste Rckenmuskel in einer hinteren Tiefenschicht sichtbar, der zur trapezoiden Erscheinung fhrt.

13.3 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes


Weichteilformen: Haut, Muskeln, Fettablagerungen, Brste Das Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes verdient deshalb unsere Aufmerksamkeit, weil es sich vom Verhalten der Gliedmaen in mancher Hinsicht unterscheidet. Im Gegensatz zu den knchernen stabilisierten Hebelarmen der Gliedmaen mssen sie grere Strecken zwischen Becken und Brustkorb berspannen. Nur die Wirbelsule ist die einzige kncherne Verbindungsbrcke.

159

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Bewegungart Torsion, d. h. Lngsachsendrehung d. Wirbelsule Bedeutung fr das Skelett Brustbeinspitze steht nicht mehr vertikal ber der Schambeinfuge und somit stehen die Brustkorbflanken auch nicht mehr ber dem Darmbeinkamm Bedeutung fr die Haut schraubig verwrungene Form die Mittelachse des Krpers (Linea alba) folgt der Brustkorbspitze abweichen nach der Seite seitliche Bauchwand auf der einen Seite mehr, auf der anderen Seite weniger zu sehen vorder- und rckseitige lngere oder krzere Diagonalfaltenzge, besonders in der Nabelgegend und am rckwrtigen Brustkorbende kein Einfluss auf die Brste heftige Dehnspannung der vorderen Bauchwand (gerader Bauchmuskel und die vordersten Partien des ueren schrgen Bauchmuskels), d. h. der Bauch zieht sich stark ein, Distanz Bauchseite - Rcken nimmt stark ab. der gerade Bauchmuskel wird schmaler durch die Spannung die dehngespannte seitl. Bauchwand sinkt ein (Vertiefung der Taille) der Brustkorb setzt sich mit seinen vorderen und seitlichen Grenzen scharf gegen die Weichteilformen ab. die Linea alba des geraden Bauchmuskels vertieft sich Nabel verformt sich zur vertikal langgezogenen Rille (in Ruhehaltung eher eine quer-ovale Hhle) Fettpolster unterhalb des Nabels flacht ab Rckseitige querlufige Stauungs-Falten [meist in der Lendengegend] Brste flachen ab, Brustwarzen steigen aufgrund der erhobenen Arme an (Das Bindegewebe der Brust sitzt innig verbunden dem groen Brustmuskel auf, weshalb sie jeder Armbewegung ber die Horizontale hinaus folgen mssen.) Stauchungen der vorderen Bauchdecke, d. h. tiefe Quereinschlge und Auswulstung tiefster Hauteinschlag kurz oberhalb des Nabels; ab hier bis zum Schambein keine oder kaum Falten, nur eine einzige Auswulstung Brst geben als tropfenfrmiges Gebilde der Schwerkraft nach Wulst es gemeinschaftl. Rckenstreckers flacht stark ab, d. h. die Dornfortstze der WS im Bereich der Lenden-WS treten hervor tiefe Falte zw. Brustkorb- und Beckenwand auf der gespannten Seite wirkt die Taille eingezogen, d. h. Brustkorb und Beckenrand werden markiert. die Brustachse konvergiert mit der Schlsselbeinachse zur Beugeseite, da sich der Brustkorb verformt, d. h. die Brste sind nicht parallel zum Schlsselbein

Rumpfrckbeuge bei gleichzeitigem Vertikalerheben der Arme

seitliche und frontale erhebliche Distanzvergrerung zw. Brustkorb und Becken

Rumpfbeuge bei einer vorgeneigten Sitzhaltung

frontale und teils seitliche Distanzverkrzung zw. Brustkorb und Becken

Seitbeugung

die Annherung auf der einen Seite kann bis zur Berhrung der letzen freistehenden Rippe mit dem Darmbeinkamm fhren Brustkorbverformung: auf der Beugeseite schieben sich die Rippen zusammen, auf der Dehnseite entsprechend auseinander

Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes

160

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes Beispiele Dies war nur ein Teil der mglichen Rumpf-Bewegungen. Erst nach Kenntnis der oberen Extremitt knnen alle Rumpfverformungen verstanden werden (s. ff.).

13.3.1

Beispiele

Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens [Bei den beiden Frauen mitte und rechts sind die Diagonalfalten der Torsion zu sehen. Die Brustverformung der Frau in der Mitte entsteht lediglich aufgrund der Anhebung des rechten Armes und nicht wegen der Torsion.] [3]

161

Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke Beispiele

14 Die obere Extremitt


14.1 Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke
Obere Extremitt Schultergrtel Schlsselbein Schulterblatt Armgliedmae Oberarm Unterarm (Speiche, Elle) Hand Gedachte (Bewegungs-) Achse des Arms: (Abb. 369 S. 315; Abb. 370d S. 316) Mitte des Oberarmkopfs rumpffernes Oberarmkpfchen Speichenkpfchen Ellenkpfchen Skelett/Gelenk Schultergrtel mit Schlsselbein (Clavicula) Schulterblatt (Scapula) Inneres und ueres Schlsselbeingelenk Schultergelenk Funktion und Bewegungsmglichkeit Basis des Arms rckseitig durchbrochen und vielseitig verschieblich bedeutende Aktionserweiterung des Arms kugelgelenkhnlich Kugelgelenk mit 3 Grundachsen Querachse: Vor-Rckschwingen (Ante-Retroversion) Tiefenachse: Ab-Anziehen (Ab-Adduktion) Lngsachse: Ein-Auswrtsdrehen (Innen-Auenrotation) des Arms wie am Bein sitzen die krftigsten Muskeln rumpfnah Scharniergelenk mit 1 Querachse Armauenwinkel: nicht rechtswinkel angeordnete Querachse der Oberarmrolle; beim weibl. Geschlecht meist strker Drehgelenk mit 1 Lngsachse - gemeinsame Drehachse des Arms kombiniertes Gelenk mit 3 Teilgelenken Querachse des Oberarm-Ellengelenks: Beugung - Streckung Lngsachse des Ellen-Speichen-Gelenks: Supination - Pronation der Hand

Oberarmbein (Humerus) Oberarm-Ellengelenk Rumpfnahes und rumpffernes Ellen-Speichengelenk Ellenbogengelenk

Elle (Ulna) und Speiche (Radius) Hand (Manus) Handgelenk

Ellipsoidgelenk mit Tiefen- und Querachse Querachse: Beugung - Streckung (Volarflexion - Dorsalextension) Tiefenachse: Abziehen nach d. Speichen- und Ellenseite (Radial- und Ulnarabduktion)

Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm

162

Der Schultergrtel Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau

14.2 Der Schultergrtel


14.2.1
Schlsselbein

Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau


Der Arm steht mit dem Rumpfskelett nur in punktartiger Berhrung ber das innere Schlsselbeingelenk. Einzige Verbindung zum Brustkorb. S-frmig geschwungener Stab in Draufsicht, in Vorderansicht jedoch gestreckt Schultergrte und und ueres Schlsselbeingelenk bilden ein schtzendes Schulderdach fr den Oberarmkopf ueres Schlsselbeingelenk (Articulatio acromioclavicularis) das innere Schlsselbeingelenk liegt an der Pfanne des Brustbeingriffs Die Schlsselbeinlnge bestimmt die Oberkrperbreite dreieckige Knochenplatte mit Rahmenkonstruktion (verstrkte Rnder) bildet eine kleine flache Pfanne fr den Oberarmkopf (Schulterpfanne) Ursprungs- und Ansatzfeld fr zahlreiche Muskeln Die Schultergrte (Spina scapulae) verluft quer ber das Blatt vom inneren Schulterblattrand bis nach vorn frei berhngend zum Acromion, der Gelenkflche zum Schlsselbein. Schutzfunktion (d. Brustkorbs und d. Lungen)

Schulterblatt

Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels

14.2.2 Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernderungen


Mechanik ueres Schlsselbeingelenk inneres Schlsselbeingelenk

Schulterpfanne

kompensiert die Bewegungen des inneren Schlsselbeingelenks d. h. beim Anheben des Schultergrtels knickt das uere Schlsselbeingelenk ein und begrenzt somit die Bewegung des Schulterblattes vertikale und horizontale Verschiebung des Schultergrtels Drehung der Schulterpfanne nach oben fr die vertikale Erhebung des Armes bedeutende Erweiterung der Armbewegungen Widerlager des Armes, z. B. beim Absttzen d. h. lenkt als Widerlager fr die Armttigkeit in dessen Aktionsrichtung ein

Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels

Plastische Vernderungen Hochziehen des Schultergrtels Zusammengezogene Schulterbltter Vor der Brust gekreuzte Arme Rckwrts verschrnkte Arme Absttzen mit rechtwinkligem Arm zum Krper Horizontal erhobene Arme

verkrzt den Hals zunehmende Parallelkonturigkeit des Oberkrpers Erhebung des Schlsselbeins um etwa 30 mglich tiefe Hautstauungen lngs der WS aufgrund der Kontraktion des Kapuzenmuskels besondere Hervorhebung der Brustkorbwlbung aufgrund der zurcktretenden Arme ziehen die Schulterbltter auf die Flanke des Brustkorbs und runden damit den Rcken Das Schulterblatt des Armes, der ber dem anderen Arm gelegt ist, zeigt die Tendenz zum Abhebeln Schulterblatt dreht sich mit der Gelenkpfanne in Richtung des Armes und erhebt sich dadurch auf der Innenseite. starke Annherung beider innerer Schulterblattrnder mit scharfer ver 163

Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln) berblick ber das allg. System tikaler Faltenbildung ber der WS Der Sgemuskel ist bei der Vertikalerhebung beteiligt und tritt dadurch besonders hervor, mit etwa 4 - 5 Zacken (wird oft als vorspringende Rippen fehlgedeutet)

Vertikal erhobene Arme

Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel

14.3 Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-SchultergrtelMuskeln)


14.3.1 berblick ber das allg. System

(Abb. 351, S. 298 und Abb. 390, S. 329) Aufgabe: Bewegung des Schultergrtels in vertikaler und horizontaler Richtung beliebige Feststellung Drehung der Schulterpfanne Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln stehen in sinnvollen antagonistischen und synergistischen Beziehungen, um die gleitbare Plattform des Arms hin- und her-, auf- und abschieben oder bei gleichzeitiger Kontraktion fixieren zu knnen.

14.3.2
Muskel

Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln
Ursprung Hinterhauptleiste (Protuberantia occipitalis externa), Nackenband der Halswirbelsule (Septum nuchae), Dornfortstze 1.-12. Brustwirbel. Verlauf und Ansatz Mit absteigenden, horizontalen und aufsteigenden Portionen erreicht er den oberen Rand der gesamten Schultergrte und den ueren Abschnitt des Schlsselbeins. Funktion Absteigender Teil Hlt den Schultergrtel im Ruhezustand in der "Schwebe" und wirkt seiner Belastung (Tragen d. Gewichts) entgegen oder zieht die Schulter hoch. Bei festgestelltem Schulterblatt Seitneigung des Kopfes oder Widerstand gegen Vordrcken des Kopfes. Aufsteigender Teil Abwrtsziehen des Schulterblattes, Haltefunktion im Sttz oder Reckhang. Horizontaler Teil Zug des Schulterblatts in Richtung auf die Wirbelsule (Haltefunktion z. B: beim Tauziehen). Plastik Das Rckgrat wird nur dnnsehnig besetzt. Ein sehninger Rhombus im Nacken hlt die Dornforstze muskelfrei. Bei Kontraktion Bildung der Schultergrbchen. Die feinen Muskelbndel ab Hinterhauptleiste und Nackenband erreichen das Schlsselbein mit spiraligen berschneidungen. Sie bilden die Nackenkontur im Profil und das Nackendreieck in Frontal- und Rckansicht.

Kapuzenmuskel (M. trapezius)

164

Das Schultergelenk Aufgabe, Bestandteile, Aufbau


Muskel Groer Sgemuskel (M. serratus anterior) Ursprung 1.-9. Rippe (dreiviertel der Flanke des Brustkorbs). Verlauf und Ansatz Vom fcherfrmigen Ursprung aus Konzentration auf die Unterseite des inneren Schulterblattrandes, indem das Schulterblatt unterlaufen und damit unterpolstert wird. Funktion Mittlerer und oberer Abschnitt ziehen das Schulterblatt nach vorn (Antagonismus zur horizontalen Portion des Kapuzenmuskels). Der von unten nach hinten oben ansteigende Teil zieht es vorwrtsabwrts. Haltefunktion beim Stemmen gegen einen Widerstand. In Gemeinschaft mit dem absteigenden und aufsteigenden Teil des Kapuzenmuskels dreht er mit seinen aufsteigenden Partien die Schulterpfanne nach oben (Vertikalerhebung des Arms). Plastik Sein "gezahnter" Besatz der Rippen greift in die Zackenzwischenrume des ueren schrgen Bauchmuskels. Von den neun Zacken werden die oberen vom groen Brustmuskel bedeckt, so da nur etwa 3 oder 4 an der Oberflche erscheinen (hufig als Rippen fehlgedeutet).

Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln

14.4 Das Schultergelenk


14.4.1

Aufgabe, Bestandteile, Aufbau

Oberarmkopf und Schulterpfanne berhren sich nur mit kleiner Flche aufgrund der allseitig mglichen Armbewegung eine tiefe Einbettung des Oberarmkopfes und ein Gelenkhals des Oberarmbeines fehlen (anders als bei der Hfte) auenseitige, kantige Erhebungen (groer und kleiner Hcker fr Muskelanstze)

14.4.2

Die Mechanik des Schultergelenks


Querachse in Schulterblattebene (nicht genau Frontalebene) Vorpendeln ist intensiver als Rckschwung Tiefenachse Der Arm wird leicht vorseitlich um 90 erhoben (er setzt damit die Raumrichtung des Schulterblatts fort). Lngsachse Ist der Unterarm angebeugt, dann ist eine exakte Rotation um 90 mglich.

Vor- und Rckschwingen (Anteversion - Retroversion) Abziehen - Anziehen (Abduktion - Adduktion) Innen-Auenrotation

Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks

165

Die Muskeln des Schultergelenks berblick ber das allg. System

14.5 Die Muskeln des Schultergelenks


14.5.1 berblick ber das allg. System

Zwei Muskelgruppen: Rumpf-Oberarmmuskeln (siehe Rumpfmuskulatur) Schulter-Oberarmmuskeln

14.5.2
Muskel

Die Rumpf-Oberarm-Muskeln
Ursprung Mit dnner Sehne von den Dornfortstzen des 7. bis 12. Brustwirbels und von der Lenden faszie (Fascia lumbodorsalis = Einhllung der tiefen Rckenmuskeln), vom Darmbeinkamm, Kreuzbein und von den untersten drei Rippen Verlauf und Ansatz Aus weitem Ursprungsfeld konzentrischer Ansatz an der Oberarm-Innenseite. Die obersten Fasern verlaufen bogig, drcken die Schulterblattspitze an und berschneiden die aufsteigenden Fasern. Funktion AbwrtsRckwrtsziehen des erhobenen Arms ("Sbelhieb"), Einwrtsdrehen des Oberarms (Handrcken nach dem Ges), Ausholen fr Wurf und Sto, Heranziehen der Arme (Schwimmen), Haltefunktion im Kreuzhang an den Ringen, im Reckhang Hochziehen des Krpers gegen die Hnde (Klimmzug), im Barrensttz Haltefunktion gegen das Hochdrcken der Schulter. Gegenspieler und Synergist des breitesten Rckenmuskels. Absteigender Teil Vorschwingen des Arms Aufsteigender Teil Herabreien des erhobenen Arms, Haltefunktion im Reckhang, Hochheben des Krpers im Klimmzug, Heranziehen des ARms gegen Widerstand, Haltefunktion im Kreuzhang. Horizontaler Teil Kreuzen der Arme vor der Brust, Zusammenpressen beider Handlfchen Plastik Bildet mit wulstiger Rundung die Achselhhle von hinten.

Breitester Rckenmuskel (M. latissimus dorsi)

Groer Brustmuskel (M. pectoralis major) Besteht aus 3 Hauptportionen: Schlsselbein-, Brustbein- und RippenBauchportion mit insg. fcherfrmiger Gestalt.

Schlsselbeinportion innere zwei Drittel des Schlsselbeins BrustbeinRippenportion Brustbeinrand und Knorpel der 2.-7. Rippe Bauchportion Sehnige Hlle des geraden Bauchmuskels

Aus quer U-frmigem Ursprungsfeld mit absteigenden, horizontalen und aufsteigenden Bndeln konzentrischer Ansatz an der OberarmInnenseite (Nachbar des breitesten Rckenmuskels). Am Ansatz berschneiden sich seine Faserbndel wie Fcherstbe an ihrem Drehpunkt.

Formt mit seiner Schildgestalt den Oberkrper zum Rechteck, bildet die Achselhhle von vorn, wird vom vertikal erhobnen Arm in dreieckige Gestalt verwandelt. Da die sich berkreuzenden Faserbndel aufgedreht werden, entsteht in Richtung auf den Arm eine volle runde Wulst.

166

Die Muskeln des Schultergelenks Die Schulter-Oberarm-Muskeln


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln

14.5.3
Muskel

Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Ursprung Vordere Portion ueres Drittel des Schlsselbeins Mittlere Portion Schulterdach Hintere Portion Unterer Rand der Schultergrte Verlauf und Ansatz Vom hufeisenfrmigen Ring des Schultergrtels konzentrisch am oberen Drittel der OberarmAuenseite. Funktion Vordere Portion Vorschwingen des Arms (infolge der Lage vor der Querachse) bis in die Horizontale Hintere Portion Schwingt den Arm rckwrts Mittlere Portion Hebt den Arm seitlich bis zur Horizontalen (auenseitige Lage zur Tiefenachse) Da die vordere und hintere Portion auch die Lngsachse diagonal kreuzen, drehen diese den Arm ein- und auswrts. In gemeinsamer Funktion schtzen alle drei Portionen die Gelenkkapsel vor Zugbelastung (Tragen eines Gewichts). Plastik Kompakt hnlich den funktionsverwandten Gesmuskeln. Sein Volumen ist mit deutlichen Akzenten versehen. Der Oberarmkopf modelliert sich bei Frauen in Kugelgestalt durch. Niemals berpolstert der Deltamuskel das Schulterdach! Wird der Arm erhoben, dann graben sich um das Schulterdach stets zwei Parallelfalten ein.

Deltamuskel (M. deltoideus) Umgreift das Schultergelenk von drei Seiten mit drei Portionen Vordere, mittlere und hintere Portion (Spielt am Schultergelenk eine hnliche Rolle wie der groe Gesmuskel an der Hfte.)

Untergrtenmuskel (M. infraspinatus) Kleiner runder Muskel (M. teres minor) Groer runder Muskel (M. teres major)

Schulterblatt

Kleiner Oberarmhcker

Drehen den Arm auswrts oder ziehen den abduzierten Arm heran Zieht den Arm an. Da er die Lngsachse von hinten nach vorn kreuzt, dreht er den Arm einwrts.

Werden teilweise vom Deltamuskel bedeckt.

Schulterblattspitze

Wendet sich von der Schulterblattspitze zur Oberarminnenseite

Bei trainierten Modellen ist er eine Horizontalwulst.

Hakenarmmuskel (M. coracobrachialis) Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln

Liegt an der OberarmInnenseite.

Wird nur bei erhobenem Arm sichtbar.

bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk


Achse Bewegung Beteiligte Muskeln

167

Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Anteversion (Vorschwingen) Deltamuskel (M. deltoideus), mittlere und vordere Portion Groer Brustmuskel (M. pectoralis major), Schlsselbeinportion Querachse Hakenmuskel (M. coracobrachialis, nur erwhnt) Retroversion (Rckschwingen) Deltamuskel, hintere und mittlere Portion Breitester Rckenmuskel (M. latissimus dorsi) Groer runder Muskel (M. teres major) Abduktion Deltamuskel, mittlere Portion Obergrtenmuskel (M. supraspinatus) (nicht besprochen, nicht abgebildet) Tiefenachse Adduktion Deltamuskel, vordere und hintere Portion Groer Brustmuskel (M. pectoralis major) Breitester Rckenmuskel Groer runder Muskel Innenrotation Deltamuskel, vordere Portion Unterschulterblattmuskel (M. subscapularis) (nicht besprochen, nur abgebildet) Groer runder Muskel Lngsachse Auenrotation Breitester Rckenmuskel Deltamuskel Untergrtenmuskel (M. infraspinatus) Kleiner runder Muskel (M. teres minor) (nicht besprochen, nur abgebildet) Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk

14.6 Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge


[Zur Wiederholung siehe Die Rumpfmuskulatur und Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes] [Erst nach Verstndnis des Schultergrtels sind die Formzusammenhnge des Rumpfes nachzuvollziehen.] Bestimmende Grundlage fr den Rumpf sind: Becken Wirbelsule Schultergrtel

Markante Bereiche Becken, Brustkorb Vorderansicht Darmbeinstacheln

uerer schrger Bauchmuskel

Beschreibung der Plastik plastische Kerne relativ konstant whrend der Bewegung zw. den vorderen oberen Darmbeinstacheln verluft das Leistenband, welches das Schambein und die Darmbeinstacheln bogig verbinded ( Leistenschnitt beim Mann) fester frontaler Halt des ueren schrgen Bauchmuskels (Muskelecke) umgekrempt entlang des Darmbeinkamms und gegen die seitl. Hftmuskeln wie durch eine Steppnaht abgesetzt ( Weichenwulst) 168

Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge Die Schulter-Oberarm-Muskeln Markante Bereiche Brustkorb Beschreibung der Plastik Kuppelgewlbe steiler Fall von der Halsgrube nach der Brustbeinspitze, von hier aus ffnet sich der Rippenbogen als Winkel nach den Flanken taucht unter der Achselhhle, am erhobnen Arm besonders deutlich hervor Der Brustkorb mag sich ber dem Knochenring der Darmbeinkmme wie auch immer bewegen - stets wirken beide Rume wie zwei polar nach oben und unten gerichtete eischalenfrmige Gewlbe. nivelliert die Begrenzungslinie des Rippenbogens nicht vollkommen Lngsfurche (weie Linie) unterstreicht die Formbewegung waagerechte flach gewlbte Schilde formen im Zusammenhang mit den Brustkorbflanken den Oberkrper zu einem Quader die weibl. Brste sind aufgesetzte Halbkugeln, die den groen Brustmuskel bedenken plastische Grenzlinie zw. Brust, Hals und Nackendreieck Zw. dem Deltamuskel, der sich am ueren Abschnitt festhlt, und dem groen Brustmuskel klafft eine kleine Lcke ( untere Schlsselbeingrube). Die Formbewegung der gespannten Brustkorbflanken zielt niemals nach dem Schulterdach, sondern nach der oberen und unteren Schlsselbeingrube. siehe Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge [Weitere Anm. zur Seitenansicht, sind aus praktischen Grnden nicht in eckigen Klammern, dennoch handelt es sich hier nicht um Zitate] bei normaler Belastung der Beine bzw. einer Entlastung des groen Gesmuskels eine sehr leichte und schwach-schattierte auslaufende Grube bildet besonders bei einseitiger Belastung (Kontrapost) eine deutliche Grube; auch bei Anspannung des groen Gesmuskels, bei starker Anhebung eines Beins etc. Der Rcken ist - flchig gesehen - ein hohes Trapez (Schulterbltter und breitester Rckenmuskel bilden die Seitenkonturen), d. h. der Rcken erscheint breiter als die Brust.

gerader Bauchmuskel Brustmuskel

Schlsselbein

Seitenansicht

Groer Rollhgel

Allgemeines

Wirbelsule

Das Achsengerst ist tief eingegraben, und um diese Achse tun sich wie bei einer Muschel die beiden Schalenhlften auf und sind wie Flgle nach hinten geschwenkt.

Rckansicht

Schultergrte

Schulterblatt

Am "Eck" des Schultergrbchens wird sie zum Kulminationspunkt eines dreifachen Zusammenstoes von diesen Raumrichtungen: des Nackendreiecks des Kapuzenmuskels des Geflles vom inneren Schulterblattrand zur Wirbelsule der sanften Flucht der Muskelflche der unteren Grtengrube (am Schulterblatt) nach vorn auen asdfasdfasdf Schulterblattspitze tritt als hchster Rckenpunkt hervor

Lende

Von Brustkorb und Becken wird die Lende als rumliches "Negativ" eingeschlossen (Knickstellung zw. Brustkorb und Becken) Die Rckenstrecker bilden eine sulenhafte Zwischenform [entlang der Wirbelsule].

169

Die Knochen des Ober- und Unterarms Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion Markante Bereiche Ges Beschreibung der Plastik Beide Geshlften, vom gewlbten Keil des Kreuzbeins oben auseinandergetrieben, besitzen einen halbkreisfrmigen Hhenscheitel [Die Verjngung des Geses als wrfelartiger Krper, am besten im Querschnitt erkennbar, ist bei den beiden Geschlechtern hchst unterschiedlich.]

14.6.1

Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion

[Fr das bauende Zeichnen des Rumpfes in Funktion muss folgendes beachtet werden:] Zuerst den Richtungsverlauf der Formzusammenhnge festlegen (d. h. die Verbindung der durch Konvexformen entstehenden Tiefpunkte). Ergebnis sind die Hauptgrundformen. Als Nebenformen entstehen die Konvexformen. Vorstellung und Beachtung der Querschnittsformen fr das perspektivische Zeichen gesetzmiges Verhalten der Weichteilformen (Straffungen, Erschlaffungen, Stauungen, Auswlbungen, Hhlen feste Bestandteile (Brustkorb, Becken, Schultergrtel, ...)

14.7 Die Knochen des Ober- und Unterarms


Oberarmbein Elle und Speiche

14.7.1

Das Oberarmbein (Humerus)

Rhrenknochen, der rumpffern in eine Walze (Trochlea) ausluft. die innerer konkave Kante (ellenseitige Kante) endet als scharfe Erhebung (innerer oder Beugeknorren, Epicondylus medialis) Ursprung der Beuger des Handgelenks, ein Akzent fr die Knickstellung von Ober- und Unterarm die flach konkave uere Kante geht in den ueren oder Streckknorren (Epicondylus lateralis) ber Ursprung der Strecker des Handgelenks Vorder- und rckseitig oberhalb der Walze ffnet sich die Vertiefung einer dreieckigen Grube, die bis zu einem gewissen Grade den Bewegungsumfang bestimmt.

14.7.2

Die Elle (Ulna)

der Ellenbogen ist von hinten in die Oberarmwalze wie ein Schraubenschlssel eingefasst; eine halbmondfrmige Vertiefung (Incisura trochlearis) im Kubus des Ellenbogens (Olecranon) dient zur Fhrung um die Walze In langgezogenem S-Schwung verjngt sich ihr dreikantiger Schaft zu einem kleinen radartigen Kpfchen (Caput ulnae)

14.7.3

Die Speiche (Radius)

170

Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti) Aufgaben Trgerin der Hand bogige Form zum Zwecke der berkreuzung der Elle, zur Wendung der Hand rumpfnah bildet sie ein Rad (Radius), das Speichenkpfchen (Caput radii) In Richtung auf das Handgelenk wird die Speiche zur flachen Keule, endet stumpf in einer ellipsoiden Hohlflche (Facies articularis carpea), die die Konvexitt der Handwurzel gelenkig aufnimmt (Eigelenk).

14.8 Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)

14.8.1

Aufgaben

kombiniertes Gelenk: vereinigt drei Teilgelenke, dessen Krper von einer gemeinsamen Kapsel umhllt werden bewegliche Unterbrechung und dadurch Verkrzung des Armpendels ermglicht den Einsatz der Hand an jeder beliebigen Stelle innerhalb des Kegelraumes, den das rumpfferne Armende vom Schultergelenk aus beschreiben kann. Untersttzung der Schwungbewegung der Hand durch Beugung und Streckung Nahrungszufuhr mit der Hand zum Mund Umwenden der Hand

14.8.2 ke

Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelen-

Aufgliederung in: Oberarm-Ellengelenk Speichen-Ellengelenk Oberarm-Speichengelenk Oberarm-Ellengelenk (Articulatio humeroulnaris) Scharniergelenk przis aufeinander abgestimmte Gelenkkrper fr eine sicher gefhrte Beugung Streckung bestehend aus Rolle des Oberarms (Trochlea humeri) als quergestellte genutete Walze gegenfrmige halbmondartige "Zange" der Elle [seitlich betrachtet] besteht aus einer rumpfnahen und fernen Verbindung Die Walze des Speichenkpfchens im Lager der Elle (Incisura radialis) und das Lager der Speiche um das Ellenkpfchen rotieren wie eine Tr um eine Angel Dreh- oder Radgelenk Kugelgelenk Verbindung zw. [Oberarmkpfchen], einer auenseitigen fast kugeligen Anlagerung der Oberarmwalze, und einer flachen Mulde (Fovea capitis radii) des Speichenkpfchens es ist ein zustzliches Rcklager fr die Speiche zum Zwecke einer Lngsachsendrehung [Supination Pronation] und Beugung Streckung. Untersttzung der beiden vorigen Gelenke

Speichen-Ellengelenk (Articulatio radioulnaris proximalis und distalis) Oberarm-Speichengelenk (Articulatio humeroradialis)

Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks

171

Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti) Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen

14.8.3 Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen


Beugung Streckung im Oberarm-Ellengelenk Mechanik reines Scharniergelenk mit quergestellter Walze Achse der Walze direkt unterhalb des inneren und ueren Knorrens [Mittelpunkt der Walze; Querachse] 180 Streckwinkel zw. dem Schaft des Oberarmbeins und der Elle (bei Kindern und Frauen hufig etwas berstreckt, siehe Abb. 382) 40 Beugung Einscheidende plastische Vernderungen Ruhehaltung (Streckstellung): Ellenbogen steht ber der Querachse, bildet zusammen mit dem ueren und inneren Knorren ein flaches Dreieck (Basis im Achsenverlauf) Rechtwinklig angebeugt: Ellenbogen tritt aus seiner Grube heraus und steht jetzt unter der Querachse (Dreieck steht auf der Spitze); scharfe Abzeichnung des Ellenbogens in Profilansicht, scheinbare Verlngerung des Oberarms nach unten Intensive Armbeuge: Rckseite der Walze wird von der Ellenzange nur noch wenig umfasst, Ellenbogen plattet ab; in Verbindung zu den Oberarmknorren entsteht eine Dreipunktflche, zwei typische Akzente Mechanik Supination: Stellung der Hand, bei der der Handteller nach vorn oder oben weist. Der Daumen zeigt nach auen. Pronation: Stellung der Hand, nach der ihr Rcken nach vorn oder oben gekehrt ist. Der Daumen liegt innenseitig. Bei der Pronation fhrt die Speiche eine Wendung um die feststehende Elle aus, die sie berkreuzt [(?) Die Speiche berkreuzt die Elle, frontal betrachtet.]. Magebend fr diese Bewegung ist die Drehachse, die die Ellen- und Speichenkpfchenmitte durchluft und bis zur Mitte des Oberarmkopfs fortgesetzt gedacht wird (siehe Abb. 370d). Bei der Wendung der Hand im Zusammenhang mit der Kreiselung des gesamten Arms sind fast 360 mglich. Die Wendebewegung der Hand (120 140) erfolgt um eine Drehachse. Sie geht aus der Verbindung zw. der Speichenkpfchenmitte der Elle, der Kpfchenmitte der Speiche und der Mitte des Oberarmkugelkopfes hervor. (?) (siehe S. 357 Abs. 8)

Umwendbewegung der Hand im rumpfnahen und fernen Speichen-Ellen-Gelenk

Plastische Vernderungen Gebeugt eingesttzter Arm, Handrcken nach oben bzw. vorn (Pronation): Deutliches Hervorragen des Ellenkpfchens an der HandgelenkAuenseite, spiralige Verdrehung der Muskeln, wobei die am ueren oder Streckknorren entspringenden Streckmuskeln des Handgelenks nach der innen gelegenen Speiche verwrungen werden (besonders langer und kurzer Speichenhandstrecker und vor allem OberarmSpeichenmuskel). Aus der Verdrehung der Muskeln folgt ihre Dehnung am Ursprungspunkt und damit die Abflachung der Muskelgrube am Streckknorren. Analog verwringen die Beuger, die vom inneren Knorren entspringen. Sie werden durch die Schwenkung der Speiche in einen Diagonalverlauf gedrngt. Ihre Masse auf der Hohlhandseite des Unterarms schwillt dadurch noch mehr an. Normale Arms Ruhestellung des leichte berkreuzung von Elle und Speiche beide Unterarmknochen nehmen den weitesten Zwischenraum zueinander ein

Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks

172

Formzusammenhnge am bewegten Armskelett berblick ber das allg. System

14.9 Formzusammenhnge am bewegten Armskelett


(siehe Abb. 422) Es gilt zuerst die Richtungen und Proportionen, dann die Lage der Gelenkachsen im Raum zu beurteilen und festzustellen. Verdeutlichung anhand der Abb. 422a: 3, 4' Schaft mndet in die Mittelpunkte der Walze Oberarmkopf und inner wie uerer Knorren sind notwendige gleichsam nur stabilisierende Nebenformen 3, 4' bis 5 Fortsetzung des Oberarmverlaufs der Elle bis zum Ellenkpfchen Die Ellenbogenmechanik gibt die Grundrichtung an. Zu dieser Grundrichtung tritt die Kreuzung der Speiche hinzu. 4' bis 13' Ansatz am Drehpunkt 4', berkreuzung der Elle diagonal, zunehmende Verbreiterung des Schaftes fr die Hand [Die durchgehende Korrelationskette 4' bis 13' verluft vom Speichenkpfchen bis zur Daumenspitze.]
Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbildung

14.10

Die Muskeln des Ellenbogengelenks

14.10.1

berblick ber das allg. System

Die Muskeln des Ellenbogengelenks liegen am Oberarm vor der Querachse als Beuger hinter der Querachse als Strecker und liegen zum Teil am Schulterblatt und bettigen daher in zweiter Linie auch noch das Schultergelenk. Die Muskelgruppe bildet daher eine groe Tiefen- und schmale Querausdehnung. Ebenfalls liegen Supinatoren Pronatoren hauptschlich in der Tiefe und kreuzen die Drehachse

14.10.2
Muskel Beuger

Beuger und Strecker


Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii), Spaltung in Richtung Schulterblatt in langen und kurzen Kopf

Langer Kopf: Hinterer oberer Rand der Schulterpfanne Kurzer Kopf: Rabenschnabelfortsatz des Schulterblattes

Beide Kpfe verwachsen oberhalb der Oberarmmitte und verlaufen als spindelfrmiger Muskelbauch bis zum Speichenhckerchen.

Er ist ein mehrgelenkiger Muskel, denn er liegt nicht nur vor der Querachse des Ellenbogengelenks, sondern auch vor der des Schultergelenks; daher Beugung des Ellenbogens und Vorschwingen des Arms im Schultergelenk, Fixierung des

Er demonstriert die Volumenvergrerung bei einer Zusammenziehung am deutlichsten. Die langgezogene Spindelform der Ruhehaltung schwillt faustdick an und kontrastiert gegen die straffe Form der Sehne am Ansatz. Auch whrend der Funktion besitzt

173

Die Muskeln des Ellenbogengelenks Beuger und Strecker


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion angebeugten Ellenbogens besonders bei Belastung; Supination der Hand, wenn der Arm gebeugt ist und der Handrcken nach oben zeigt (Pronation), in dieser Stellung schlingt sich die Bizepssehne um den Hals der Speiche (S. Abb. 424a, rechte Nebenzeichnung). Die Verkrzung whrend der Zusammenziehung dreht diese Umwickelung auf, die Speiche rotiert auswrts. Innerer Armmuskel bzw. Armbeuger (M. brachialis) Vorderflche des Oberarmbeins in Hhe des Deltamuskelansatzes berkreuzung der Querachse des Ellenbogengelenks, Ansatz mit kurzer gedrungener Sehne an der Elle nahe dem Drehpunkt Reiner hauptamtlicher Beuger des Unterarms Plastik der Muskelbauch zwei Akzente; er ist nicht einfach knollig rund.

Unterpolstert den Bizeps wie ein Bett. Obwohl vom Bizeps vorderseitig bedeckt, tritt er in der Arminnen- und auenansicht mehr oder minder deutlich hervor. Er steigert das Tiefenvolumen der Beuger.

Strecker Dreikpfiger Armstrecker (M. triceps brachii) Als einziger Gegenspieler zu den Beugern befindet er sich mit seinen drei Kpfen hinter der Querachse des Ellenbogengelenks und im Ursprung zum Teil auch hinter der Querachse des Schultergelenks. Mittlerer Kopf: unterer hinterer Rand der Schulterpfanne Innerer Kopf: Hinterflche des Oberarmbeins uerer Kopf: unterhalb des Kugelkopfs oberarmrckseitig Ein Sehnenspiegel, der in eine krftige Ansatzsehne am Ellenbogen bergeht, fasst die drei Kpfe zusammen. Als Gegenspieler des Bizeps ist er ebenfalls zweigelenkig: Rckschwingen des Arms im Schultergelenk mit dem mittleren Kopf. Alle drei Kpfe strecken das Ellenbogengelenk (Wurf, Schlag, Sto), fixieren den eingeknickten Arm, drcken die Krperlast aus der Beugestellung hoch (Liegesttz, geknickt aufgesttzter Arm, Barrensttz) Verleiht der Armrckseite einen "geflammten" Verlauf. Der Sehnenspiegel wird bei Kontraktion zur vertieften straff gespannten Flche, die rings von den Muskelkpfen berhht wird. Beuger und Strecker hinterlassen entlang ihrer Berhrungsflche (Oberarm-Innenseite) eine tiefe Furche, aus der sich der innere Oberarmknorren hervordrngt. Die hintere Portion des Deltamuskels berschneidet die Ursprnge des langen und ueren Kopfs diagonal.

Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms

bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks


Achse Bewegung Beteiligte Muskeln

174

Die Hand (Manus) Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand
Das Oberarm-Ellengelenk Beugung Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii) Innerer Armmuskel (M. brachialis) Querachse Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis) (Besprechung am Unterarm) Streckung Das proximale und distale Speichen-Ellengelenk Pronation (Innenrotation) Runder Einwrtsdreher (M. pronator teres) (nicht besprochen, nur abgebildet) Quadratischer Einwrtsdreher (M. pronator quadratus) (nicht besprochen, nicht abgebildet) Drehachse [Lngsachse] Supination (Auenrotation) Auswrtswender (M. supinator) (nicht besprochen, nicht abgebildet) Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii) Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis) (Besprechung am Unterarm) Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks Dreikpfiger Armstrecker (M. triceps brachii)

14.11
14.11.1

Die Hand (Manus)


Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand

Befreit von sttzender Funktion, haben ihre Einzelglieder an Lnge und selbstndiger, fein differenzierter Einzelbewegung zugenommen. Spitzenschlu: besondere Fhigkeit des Daumens, sich den brigen Fingerspitzen gegenberzustellen Greifwerkzeug Hand. Sie ist zu einem Ding fr uns geworden, mit dessen Hilfe wir zu arbeiten vermgen; und damit erfllen wir den Begriff Hand gleichsam mit einem sittlichen Wert. Sinnesorgan des Blinden und Sehenden Begleiterin unserer Gefhlsuerungen (Ausdrucksinstrument). Wie ein Echo wiederholt sie in ihrem Formcharakter die Formqualitten des Gesichts und ganzen Krpers. Gezeichnet von Arbeit, Leben, Schicksal, nhert sich daher die Physiognomie der Altershand der Qualitt des mittelbaren physiognomischen Ausdrucks des Gesichts. Wie hoch steht sie, die "vielttige Hand" (Goethe) ber der baren Erfllung primrer Lebenszwecke! Die Arbeit, jener gigantische Stoffwechsel zw. Mensch und Natur, setzte die Existenz der Hand voraus, und aus der Arbeit ging die immer feinere Hand hervor. Und handelnd gestalten wir die Welt, in die wir ohne sie hilflos hineingeworfen wren. Die Kunst hat, wenn sie die Hoheit des Menschenbildes zu verkrpern trachtet, selten auf die Hand, unser zweites Portrt, verzichtet. Hnde knstlerisch bilden zu knnen ist fast zu einer Art Prfstein knstlerischer Meisterschaft geworden. Die Hand auf "Urformen" wie Lffel, Schaufel, Grabscheit, Zange, Kelle, Hammer abstrahieren zu wollen ist nichts als eine subjektivistische Interpretation. Die Urform der Hand ist nicht die Abstraktion sondern die Hand! "Sie ist nicht nur das Organ der Arbeit, sie ist auch ihr Produkt" (Engels)

Die dreifache Rolle der Hand (nach Wilhelm Waetholdt) Begleiter der Sprache im Gestus; die Feinheit ihrer Empfindsamkeit ist Ausdruck der Gesinnung des Trgers. Sie schafft Brcken der zwischenmenschlichen Beziehung, weil sie Handlungsfaktor ist (drohend geballte Faust, Schwurhand, flehend geffnete Hand usw.). Nicht zuletzt hat die Hand fr die Komposition formale Bedeutung, sie ist optisches Korrelat zum Gesicht.

175

Die Hand (Manus) Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand Werden, Bau und Wirken der Hand zu verstehen heit, ein Stck tiefer einzudringen in das Wissen um die Gre des Menschen.

14.11.2

Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand

Gliederung Man unterscheidet drei Abschnitte des Handskeletts: Handwurzel (Carpus) ein Ensemble von 8 kurzen Knochen Mittelhand ( Metacarpus) eine trapezoide oder tellerfrmige Griffflche von 5 langen Knochen. Finger (Digiti) als krmmungs- und spreizfhige Strahlenfortsetzung der Mittelhand Konstruktive Form Handwurzel

Mittelhandknochen

Daumenfingerknochen

rumpfnahe (proximale) bzw. erste Handwurzel Vier Knochen, die gemeinsam einen C-frmigen Bgel ergeben mit der Aufgabe, die Verbindung zur Speiche herzustellen rumpfferne (distale) bzw. zweite Handwurzel Vier Knochen, das vermittelnde Zwischenglied zw. Mittelhand und erster Handwurzelreihe, in die sie sich mit einem Kopf (Kopfbein, Os capitatum) einschmiegt kncherne Grundlage des Handtellers und Handrckens Basis fr die Finger flaches Lngsgewlbe Querwlbung mit Scheitel zw. dem Mittelhandknochen des Zeige- und Mittelfingers umfassen nur Grund- und Nagelglied Sattelgelenk

Proportionen gesamte Handlnge = Gesichtslnge, 1/10 der Krpergre Handwurzel und Mittelhandknochen des Mittelfingers = Mittelfinger Skeletthandteller ohne Daumen: trapezoides Gebilde grte Lnge (Zeigefingerseite) = grte Breite (Verbindung der Mittelhandkpfe untereinander) krzeste Lnge (Kleinfingerseite) = schmalste Breite (Verbindung der Mittelhandbasis von der Zeigefingerzur Kleinfingerseite)

14.11.3

Die Gelenke der Hand

rumpfnahes (proximales) Handgelenk rumpffernes (distales) Handgelenk Grundgelenke Mittelgelenke Endgelenke

Rumpfnahes eigentliches Handgelenk Drei der vier Knochen bilden eine gemeinsame C-Form (Kahn-, Mond- und Dreieckbein), deren Rcken in die Hohlform des Speichenendes luft Eigelenk. Querachse = v. d. Speichen- zur Ellenseite Tiefenachse = Drehpunkt im Kopfbein (zweite Handwurzelreihe); von der Handrcken- zur Hohlhandseite (dorsovolare Achse) Rumpffernes Handgelenk 176

Die Hand (Manus) Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke Kopfbein passt sich in die Hhlung der C-Form ein reines Scharniergelenk walzenfrmige Rundung des Kahnbeins greift in Mulde der zweiten Reihe Der Gelenkspalt wird dadurch zu einem unregelmigen horizontalen ~.

14.11.4

Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke


etwa 60 geschieht im eigentlichen Handgelenk Akzentuierung die ellipsoide Kopfform der ersten Handwurzelreihe Betonung des knchernen Unterarmendes bergang von d. Handwurzel in die Mittelhand Spannung der Haut auf der Handrckenseite, Querfalten hohlhandseitig etwa 50 geschieht hauptschlich im Scharnier des Zwischenhandgelenks Erbsenbein (vierter Knochen der ersten Handwurzelreihe) u. Daumensattel (groes Vieleckbein) tritt vor allem hervor Drehpunkt der Tiefenachse = Mitte des Kopfbeins Dabei gleitet flchenlufig der C-Bgel der ersten Handwurzelreihe in der Speichenhhlung hin und her, die "Hackbewegung" erfolgt am intensivsten nach der Ellenseite. etwas 30 der Griffelfortsatz der Speiche bogt strker konvex aus als in Ruhehaltung die Entfernung zur Daumenbasis wchst und wird zum strkeren Akzent Hautstauung und Faltenbildung auf der Kleinfingerseite, rckt nher an die Elle heran etwa 40 Vergrerung des Abstandes zw. Elle und Mittelhand der Kleinfingerseite Ellengriffelfortsatz wird zum Zwischenakzent Hautstauung und Faltenbildung auf der Daumenseite

Volarflexion Beugung hohlhandwrts

Dorsalextension Beugung handrckenwrts Speichenabduktion Radialabduktion

Ellenabduktion Ulnarabduktion

14.11.5

Bau und Mechanik der Fingergelenke


kugelgelenkartige Verbindung zw. den Kpfen der Mittelhand u. d. Mulden der Grundgliedbasis (eingeschrnkte Kugelgelenkkonstruktion infolge von hier befindlichen Seitenbndern) Querachse Beugung der Grundglieder zum Handteller Faustschluss: Mittelhandkpfe werden als vorspringende Buckel frei Tiefenachse Fingerspreizung reine Scharniergelenke Querachse Beugung und Streckung Beugung etwa rechtwinklig Sattelgelenk: Basis des Mittelhandknochens bildet mit dem groen Vieleckbein (Os multangulum major der zweiten Handwurzelreihe) ein Sattelgelenk Opposition: Gegenstellen gegen die Fingerspitzen Reposition: Rckstellen Abduktion und Adduktion

Grundgelenke (Articulation metacarpophalangeae)

Mittel- und Endgelenke (Articulationes interphalangeae manus

Daumen

177

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett

14.11.6

Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett

Bsp. einer Korrelationskette (s. Abb. 439) Einmndung des Oberarmschafts in die Konusmitten der Querwalze des Ellenbogengelenks [3, 3'] bernahme dieser Breite von Elle und Speiche [4] Fortsetzung der Ellen-Speichen-Breite durch die Breite der Handwurzel [5, 5'] ber das Handgelenk hinweg wird z. B. der "Tiefpunkt" der Speiche fortgesetzt vom "Tiefpunkt" der Handwurzel (5'); dieser Zusammenhang klingt fort im Mittelhandknochen des Zeigefingers bis in dessen Spitze (9') Was vom Zusammenhang der Breiten gilt, trifft auch zu fr die Strken. Und einem weiteren zollen wir noch besondere Aufmerksamkeit: der Abhngigkeit der Handstellung (Supination Pronation) von der rumlichen Stellung der Speiche zur Elle (439a, a', b, b', c, e)

14.12

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke

14.12.1

berblick ber das allg. System

Die Beuger des Handgelenks und die oberflchlichen Fingerbeuger entspringen am Beugeknorren des Oberarmbeins, die Strecker am Streckknorren. Von diesen beiden Zentralpunkten aus verteilt sich die Beugegruppe auf die Hohlhandseite, die Streckergruppe auf die Handrckenseite des Unterarms. Peripherieentlastung: Die konische Masse der Muskeln des Unterarms liegt unmittelbar unterhalb des Ellenbogengelenks. An viele der zu bewegenden Gelenke kommen sie nur durch Vermittlung langer Sehnen heran, welche mehrere dazwischen liegende Gelenke zu berspringen haben. Deshalb wird die Plastik des Handgelenks vor allem vom Skelett bestritten.

14.12.2 Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und Volarflexoren)
[siehe Grafik S. 377] [Die Dorsalextensoren und Volarflexoren werden durch die Querachse getrennt. Die Tiefenachse trennt die gleichen Muskel gruppen fr Speichen- und Ellenabduktion.] Gruppen Dorsalextensoren Reine Strecker Handgelenks Muskeln Langer und Kurzer SpeichenHandstrecker (M. extensor carpi radialis longus bzw. brevis) Ellen-Handstrecker (M. extensor carpi ulnaris) Speichen-Handbeuger (M. flexor carpi radialis) Ellen-Handbeuger (M. flexor carpi ulnaris) 178 Ansatz handrckenseitige Basis des 2., 3. und 5. Mittelhandknochens

des

Volarflexoren Reine Beuger des Handgelenks

hohlhandseitige Basis des 2. und 5. Mittelhandknochens sowie das Erbsenbein

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke Die Strecker und Beuger der Fingergelenke Speichenabduktion Langer und Kurzer Handstrecker Speichen-Handbeuger Ellen-Handstrecker Ellen-Handbeuger Speichen-

Ellenabduktion

14.12.3
Muskel Strecker

Die Strecker und Beuger der Fingergelenke


Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Hier finden nur die oberflchlichen Muskeln Beachtung:

Gemeinschaftlicher Fingerstrecker (M. extensor digitorum communis)

berquert die Rckenseite des Handgelenks und wird speichenseitig vom langen und kurzen Speichenhandstrecker, ellenseitig vom Ellenhandstrecker flankiert. Die vier Sehnen gehen in den Sehnenrcken des 2.-5. Fingers ber (Ansatz).

Untersttzender Fingerstrecker fr die Dorsalextension der Hand.

Beuger Oberflchlicher Fingerbeuger (M. flexor digitorum superficialis) Grtenteils berdeckt vom langen Hohlhandmuskel, speichenseitig begrenzt und bedeckt vom SpeichenHandbeugr, ellenseitig vom Ellen-Handbeuger. Ansatz: Mittelgliedreihe des 2.-5. Fingers. Speichen- und ellenseitig vom Ellenhandbeuger flankiert. Er geht in einen Sehnenfcher auf der Griffflche der Hand (Aponeurosis palmaris) ber, den er spannt. uere Kante des Oberarm (Margo radialis humeri) oberhalb des ueren Knorrens. Der OberarmSpeichenmuskel (M. brachioradialis), auch Lastentrger genannt, hat weder mit den Hand- noch mit den Fingergelenken zu tun. Er sitzt mit seiner Hauptmasse am Unterarm, wirkt aber auf das Ellenbogengelenk. Seine Masse nimmt konisch ab, mit langer Sehne bis zum Ansatz oberhalb des Griffelfortsatzes der Speiche. Macht die Finger zu Krallen. Er untersttzt die Beugung des Handgelenks.

Langer Hohlhandmuskel (M. palmaris longus)

Faltet die Hand zusammen.

Seine Sehne springt beim Beugen und Zusammenfalten des Handtellers hervor.

OberarmSpeichenmuskel (M. brachioradialis)

Infolge des benutzten langen Hebels (Speiche) ist er ein Lastmuskel. Beim Tragen eines Gewichts, wobei der Ellenbogen gebeugt wird, ist er unter den Beugern der Hauptakteur (nicht der Bizeps!). Bei gebeugtem und proniertem Unterarm kreuzt er diagonal die Drehachse des Ellen-SpeichenGelenks und wird daher zum Supinator.

Drngt sich an der Oberarm-Auenseite zwischen Trizeps und inneren Armmuskel. Der Unterarm berschneidet damit typisch den Oberarm. In Pronationsstellung folgt er der Speichenhaltung in spiraliger Verdrehung von der Oberarmauen- zur Unterarm-Innenseite.

179

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke

Die Beugergruppe (zahlenmige berlegenheit) scheidet sich von der mageren Streckergruppe durch eine Furche entlang der Elle.

14.12.4 Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Die Hand wird weitgehend von ihrem Skelettbau bestimmt. Es gibt jedoch hohlhandseitig wichtige Weichteilformen. Es handelt sich um die Ballen der Hand, die von kurzen Muskeln der Kleinfinger- und Daumenseite gebildet werden und gleichzeitig eine wichtig Griffpolsterung darstellen, die durch weitere Schwielenpolster im Handtellerbereich ergnzt werden und sich auch auf der Beugeflche der Fingerglieder ausbreiten. Zur Hohlhandseite Die entscheidenden Formbilder sind die Ballen des kleinen Fingers und des Daumens. Daumenballen: Anzieher des Daumens Kurzer Daumenbeuger Kurzer Abzieher Gegensteller des Daumens Die Lebenslinie oder Daumenfalte (Linea vitalis) grenzt den Daumen ab. Gegenballen, der des kleinen Fingers: Abzieher des kleinen Fingers Kurzer Fingerbeuger Der dritte Ballen ergibt sich zwischen Finger und Handteller, und wird begrenzt von einer Doppelfalte, genannt Monatslinie (Linea mensalis). Weitere Linien sind Kopflinie (Linea cephalica), Glckslinie (Linea fortunae). Fr die Beobachtung all dessen ist die linke Hand als Nichtarbeitshand besser geeignet. Zur Handrckenseite Zwischen dem Mittelhandknochen des Daumens und dem des Zeigefingers besteht eine muskulse Polsterung in Gestalt des Anziehers des Daumens und des handrckenseitigen Zwischenknochenmuskels I. Legt man den Daumen an, insbesondere beim Griff um einen Gegenstand, so quetscht sich dieser Ballen in Richtung auf den Mittelhandknochen ddes Zeigefingers als hohe krftige Wulst heraus.

14.12.5

Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz

Aus den universellen Ttigkeiten knnen nur einige Grundtypen herausgelesen werden: Freie Armbewegung (Ergreifen und Bettigen eines Werkzeugs); Bsp. schwerer Hammerschlag: Armerhebung in die Senkrechte durch Rumpf-Schultermuskeln, dadurch gnstige Dehnspannung des breitesten Rckenmuskels und groen Brustmuskels fr das Herabreien des Arms Dehnspannung des Trizeps bei gebeugtem Ellenbogengelenk Abduktion der Hand speichenwrts durch die Speichen-Abduktoren (Dehnung der Ellenabduktoren) Im Zuschlag: Drehung des Schulterblatts wieder in Normalstellung Herabreien des Arms mit Hilfe des groen Brust- und breitesten Rckenmuskels Streckung des Ellenbogengelenks durch den Trizeps, um den Schlag zu verstrken Weitere Erhhung der Schlagwucht durch Abduktion der Hand ellenwrts durch die Ellenabduktoren (gleichzeitig Fixierung des Handgelenks beim Aufprall) Festgestellter Arm (Klimmzug, Klettern, Kriechen) Begleitende Armbewegungen (Regulierung der Gleichgewichtslage z. B. beim Tanz, Pendelschwung im Schritt, Schwimmen, Abwehrbewegungen gegen Fall und Auffangen von Gegenstnden, Abwehr zum Zwecke der Distanzwahrung) 180

Der Hals Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge Besitzergreifende Armbewegungen (Heranziehen der Dinge in unseren Aktionsradius: Kampfsportarten wie Ringen, Tauziehen, Umfangen von Menschen und Gegenstnden) Anschlussbewegungen (Radfahren, Rudern, Reiten) Krperbezogene Bewegungen (Krperpflege, Ankleiden usw.) Die Hand selbst schafft folgende Grundformen des Einsatzes: Spitzenschluss der Finger fr feinste Ttigkeiten (Schrauben, Zeichnen, Schreiben, Aufklauben kleinster Dinge, Halten feiner Gerte) Hakenbildung (Tragen von Lasten) Faustbildung (Waffe, Umspannen, Festhalten) Fcherbildung durch Spreizen der Finger Schalenbildung durch Zusammenziehen der Finger

14.12.6 Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge


Der lose herabhngende Arm gert in leichte Beugung (der Tonus der Beuger berwiegt), Elle und Speiche sind leicht berkreuzt (geringe Pronation der Hand als Folge des bergewichts der Einwrtsdreher), das Handgelenk ist leicht gebeugt (Folge der dominierenden Hand- und Fingerbeuger); auch die Finger sind aus demselben Grunde gebeugt, und die Ellenabduktoren mit ihrer Masse bringen eine geringe Abduktion ellenwrtszustande.

14.12.7 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm und Hand in Kunstwerken
Die Hand mag unter den unterschiedlichsten Aspekten knstlerischer Gegenstand sein: Ein durch Form- und Massengegenstze zutiefst bewunderungswrdiger Naturgegenstand Die Konzentration sozialer und individueller Geschichtlichkeit der Person Das Echo des Gesichtes und Gesamtkrpers Das einzigartige Instrument unerschpflicher Funktionsfhigkeit Ein hochempfindliches Reiz aufnehmendes Sinnesorgan Ein Medium des Ausdrucks bei der Mitformung von Gefhlen und Gedanken usw. Michelangelo: Krperhaftigkeit, Plastizitt, Funktionelle Ereignisse Rubens: Plastizitt, Funktion (behandelt die Orientierungspunkte des Skeletts stets mit groer Sorgfalt, bertreibt jedoch bei den weichen Massen)

14.13
14.13.1

Der Hals
Aufgaben und Begrenzung

Die Halswirbelsule ist innerhalb der Gesamtwirbelsule der wendigste Abschnitt. Die Halsgrenzen sind: Oberrand des Brustbein- und inneren Schlsselbeinabschnitts, Acromion (Schulterdach), Oberrand der Schultergrte, Schdel mit Hinterhauptleiste, Warzenfortsatz, hinterer und unterer Unterkieferrand.

14.13.2

Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule

Die HWS besteht aus 7 Wirbeln mit Gesamtkonvexitt nach vorn und trgt den Schdel beweglich und elastisch. Nach Aufgabe und Gestalt nehmen die beiden ersten Halswirbel Atlas und Dreher (Epistropheus) eine Sonderstellung ein. Ersterer trgt den Schdel, zweiterer ermglicht die Kopfwendung. Die nachfolgenden 5 Halswirbel sind untereinander sehr hnlich.

181

Der Hals Die Kopfgelenke und deren Mechanik

14.13.3

Die Kopfgelenke und deren Mechanik

Es gibt ein oberes und ein unteres Kopfgelenk. Ersteres (Articulatio atlantooccipitalis) ist ein Eigelenk, in welchem die Gelenkrollen der Schdelbasis in den Atlasmulden lagern. Die Querachsen beider gemeinsam arbeitenden Gelenk gestatten das Nicken des Kopfes (vor- und rckwrts 25-30). Eine leichte Seitneigung hngt ab von den Tiefenachsen. Das untere Kopfgelenk (Articulatio atlantoaxialis lateralis) lsst den Kopf mit Atlas um den Drehzapfen nach jeder Seite etwa um 30 kreiseln.

14.13.4 Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswirbelsule


14.13.4.1 Gleich- und gegensinnige Bewegungen um die Querachsen

Gleichsinnige Bewegungen sind diese: Vorbeugung (Kinn an die Brust) Rckbeugung (Anlehnung des Haupts auf dem Rcken) Gegensinnige Bewegungen Vorbeugen der unteren HWS, jedoch Rckbeugung in den oberen Kopfgelenken (Gesichtsflche bleibt senkrecht; Lauer- und Spherhaltung) Rckbeugung der unteren HWS, jedoch Vorbeugung in den oberen Kopfgelenken (Anziehen des Kinnes)

14.13.4.2

Die Wendung um die Lngsachsen

In reiner Ausprgung kommen die genannten Grundbewegungen selten vor. Meist werden sie kombiniert.

14.13.5

Die Muskeln des Halses

Die kurzen Muskeln der Kopfgelenke und der Halswirbelsule ab dem 2. Wirbel gehren der Tiefe an und werden deshalb nicht besprochen. Halbdornmuskel des Kopfs oder dorsaler Muskel (M. semispinalis capitis = auch M. Transversooccipitalis) Lngster Rckenmuskel (M. longissmus cervicis et capitis) Heber des Schulterblatts (M. levator scapulae) Kapuzenmuskel (M. trapezius, siehe Rumpf-Schultergrtelmuskeln)

14.13.6
Muskel

Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen


Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Oberflchliche Vorbeuger der HWS bzw. des Kopfs Halshautmuskel (Platysma, nicht abgebildet) Von allen Halsmuskeln am oberflchlichsten gelegen. Wangengegend, Unterkiefer bis Kinn. Flchig ber den Hals abwrts ausgebreitet, in die Haut in der Umgebung des Schlsselbeins auslaufend. Herabziehen des Unterkiefers und des Mundwinkels im Schreck. Bleibt der Unterkiefer durch Schliemuskeln zusammengepresst, so beugt er den Kopf gegen Widerstand vor. Trotz seiner Dnnheit, die die Plastik der brigen Halsmuskeln nicht verschleiert, hat er groe Bedeutung fr die Faltung magerer Haut zu herausspringenden Strngen.

Die Gruppe der unteren Zungenbeinmuskeln Sie sind eine Gemeinschaft von vertikalen vorderen Halsmuskeln, die sich am Zungenbein (Os hyoides) befestigen. Schulterzungenbeinmuskel (M. omohyoideus) bergang vom horizontalen Muskelboden des Mundes in die Vertikale des Halses; Regulierung der Lagebeziehung des Kehlkopfs, Unterkiefers

182

Der Hals Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion und der Luftrhre; Anziehen des Kinns, Vorbeugen des Halses BrustbeinSchildknorpelmuskel (M. sternothyreoideus) Schildzungenbeinmuskel (M. thyreohyoideus) Die Gruppe der oberen Zungenbeinmuskeln bilden vornehmlich den Mundboden Kopfwender (M. sternocleidomastoideus) Oberflchlicher Rckenbeuger der HWS bzw. des Kopfes Riemen- oder Bauschmuskel des Kopfes (M. splenius capitis) Riemen- oder Bauschmuskel des Halses (M. splenius cervicis) Kopfwender Kapuzenmuskel Oberflchliche Muskeln der Seitneigung Riemen- oder Bauschmuskel des Kopfes und des Halses Lngster Rckenmuskel (M. longissimus capitis) Rippenhalter (Mm. scaleni) Kapuzenmuskel Heber des Schulterblattes (M. levator scapulae) Kopfwender Die Drehmuskeln des Kopfs Kopfwender (M. sternocleidomastoideus) Am Brustbeingriff (oberstes Drittel) und mit einer Portion am Schlsselbein (innerer Abschnitt) Beide Kpfe verschmelzen und schrauben sich um die seitliche Halsflce herum (Kreuzung der HWS, Lngsachsen); er gert hinter die Querachsen der oberen HWS; Ansatz am Warzenfortsatz hinter dem Ohre. Damit besitzt er zugleich starke seitliche Lage zu den Tiefenachsen. Drehung des Kopfs um die Lngsachsen (militrische Kopfwendung). Dabei kontrahiert sich der Strang der Gegenseite der Wenderichtung. Sein Verlauf ist dann vertikal. Neigung des Kopfes zur Seite (Gegenseite in Haltefunktion). Haltefunktion beim Zurcksinken des Kopfes in den Nacken; Haltefunktion beim Erheben aus der Horizontallage des Krpers (Straffung, um den Kopf zu tragen). VorverlageGrte plastische Bedeutung; siehe nchsten Abschnitt Wie Schulterzungenbeinmuskel Wie Schulterzungenbeinmuskel Plastik

183

Der Kopf Die Plastik des Halses


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion rung des Hauptes, indem er zwischen den Kopfgelenken und der brigen HWS eine gegensinnige Bewegung ausfhrt (Vorbeugung der HWS und Rckbeugung in den Kopfgelenken). Rckbeugung des Kopfs, besonders in Gemeinschaft mit dem Kapuzenmuskel. Hilfsmuskel fr die Atmung (Anheben des Brustkorbs auf seiner Vorderfront) Plastik

14.13.7

Die Plastik des Halses

Keine Walze; abgerundeter Vierkant mit grerer Tiefen- und geringerer Breitenausdehnung; dicht am Schdel plattet sich der Hals seitlich ab, umgekehrt in Rumpfnhe zur Querellipse

14.13.8 Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Halsplastik in Kunstwerken


Bilder einfgen

14.14
14.14.1

Der Kopf
Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben

Der Kopf ist Trger, Herberge und Schutz fr das Gehirn, fr die hheren Sinnesorgane.

14.14.2
14.14.2.1

Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium)


bersicht ber die Knochen und die Gliederung des Schdels

Man unterscheidet zwei groe Abschnitte: den Hirnschdel (Neurocranium) und den Gesichts- oder Eingeweideschdel (Cranium faciale oder Splanchnocranium). Zum Zwecke einer weiteren ausfhrlichen Information des Lesers zhlen wir die 29 Knochen des Schdelmosaiks auf, ohne sie zu besprechen: Hirnschdel (Neurocranium) 1 Stirnbein (Os frontale) 2 Scheitelbeine (Ossa parietalia) 2 Schlfenbeine (Ossa temporalia) 1 Hinterhauptsbein (Os Occipitale) 1 Keilbein (Os sphenoidale) Gesichtsschdel (Cranium faciale) 1 Siebbein (Os ethmoidale) 2 Nasenbeine (Ossa nasalia) 184

Der Kopf Die konstruktive Form und Plastik des Schdels 2 Trnenbeine (Ossa lacrimalia) 2 untere Nasenmuscheln (Conchae nasales inferiores) 1 Pflugscharbein (Vomer) 2 Joch- oder Wangenbeine (Ossa zygomatica) 2 Gaumenbeine (Ossa palatina) 2 Oberkieferknochen (Maxillae) 1 Unterkiefer (Mandibula) 6 Gehrknchelchen (Hammer, Ambo, Steigbgel) 1 Zungenbein (Os hyoides)

14.14.2.2

Hirnschdel und Gesichtsschdel

Die Augenhhlenrnder umschreiben ein abgerundetes Parallelogramm, kein Oval, keinen Kreis! Die ausgeprgte Kinnspitze (Trigonum mentale) gilt als ein Kennzeichen des heute lebenden Menschen, besonders der europiden Rasse.

14.14.3

Die konstruktive Form und Plastik des Schdels

Vorlufig sollen Nebenformen wie Jochbein, Jochbeinbogen, Nasenffnung, Zahnreihen, ffnungen und Durchbrche auer Betracht bleiben.

14.14.3.1

Die konstruktive Form des Hirn- und Gesichtsschdels

Wir mssen den Hirnschdel buchstblich auffassen als ein Gehuse, das einen Grundriss, das Seitenwnde und ein Dach besitzt, deren Flchen gegeneinander verbrochen sind. Der Kaudruck betrgt in den Vorderzhnen 20-25 kg. Die groe Form des Schdels muss man beim knstlerischen Anschauen als Durchdringung eines Vertikalund Horizontalgefges erkennen: Die Vertikale wird bestimmt vom Nasen-Stirnkeil, den aufsteigenden Kiefersten, den seitlichen Begrenzungen der Augenhhlen und den Seitenwnden der Schlfen, die Horizontale vom Balkon des Jochbeinfortsatzes und Jochbeins, vom Brgel des Jochbeinbogens und von den unteren und oberen Augenhhlenrndern sowie den Stirnhckern. Solche Gesichtspunkte helfen das Imitative der Naturstudie zu berwinden.

14.14.4

Die Muskeln des Kopfes

Je nach ihrer Aufgabe gibt es am Kopf drei Gruppen von Muskeln: Die mimischen Muskeln Die oberen Zungenbeinmuskeln (Mundboden), die das Zungenbein mit dem Schdel verbinden Die Kaumuskeln

14.14.4.1

Allgemeine Vorbemerkungen und berblick

Bisher beachteten wir nur Muskeln die mit einer Hebelwirkung Gelenke bewegten. Im Gesicht haben wir jedoch die sogenannten mimischen Muskeln, die Weichteile, sprich die Gesichtshaut, bewegen.
a) Mimische Muskeln Muskeln in der Umgebung des Mundes und der Nase Mundring- oder Lippenmuskel (M. orbicularis oris) Backen- oder Trompetermuskel (M. bucinator) uerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris lateralis) Mittlerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris medialis) Groer Jochbeinmuskel (M. zygomaticus major) Kleiner Jochbeinmuskel (M. zygomaticus minor) Eckzahnmuskel (M. levator anguli oris) Lachmuskel (M. risorius) Dreieckmuskel (M. depressor anguli oris)

185

Der Kopf Die Muskeln des Kopfes


Viereckmuskel der Unterlippe (M. depressor labii inferioris) Kinnmuskel (M. mentalis) Gesichtsteil des Hals-Hautmuskels (Pars facialis platysmatis) Nasenmuskel (M. nasalis) Augenringmuskel (M. orbicularis oculi) Runzler der Stirnglatze (M. corrugator supercilii) Vorderer Ohrmuskel (M. auricularis anterior) Oberer Ohrmuskel (M. auricularis superior) Hinterer Ohrmuskel (M. auricularis posterior) Hinterhauptmuskel (M. epicranius, Venter occipitalis) Stirnmuskel (M. frontalis) Schlfen-Scheitelmuskel (M. epicranius temporoparietalis) Herabzieher der Stirnglatze (M. depressor supercilii) Zweibuchiger Kiefermuskel (M. digastricus) Griffelzungenbeinmuskel (M. stylohyoideus) Kieferzungenbeinmuskel (M. mylohyoideus) Kinnzungenbeinmuskel (M. geniohyoideus) Backen- oder Kaumuskel (M. masseter) Schlfenmuskel (M. temporalis) Innerer Flgelmuskel (M. pterygoideus medialis, nicht plastisch)

Muskeln in der Umgebung des Auges Muskeln des ueren Ohres Muskeln der Schdelkapsel

b) Obere Zungenbeinmuskeln (werden nicht behandelt) c) Kaumuskeln (behandelt werden nur die plastischen)

Zum Teil ffnungsmuskeln des Kiefers

Schliemuskeln des Kiefers

14.14.4.2
Muskel

Die mimischen Muskeln


Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Die Muskeln in der Umgebung des Mundes und der Nase Mundringmuskel (M. orbicularis oris Sein zirkulrer Verlauf spaltet Fasern ab, die ihn am Kiefer anheften. Lippen zusammenpressen; Schlieen des Munds. Kontrahiert er nur den uersten Saum, so schiebt er das berschssige Lippenfleisch rsselartig nach vorn. bergang in den Mundwinkel. Die beiden Schenkel, die vom Oberund Unterkiefer ausgehen, berkreuzen einander beim bergang in den Ringmuskel des Mundes, so dass der obere Schenkel zur Unterlippe, der untere zur Oberlippe findet. Schiebt bei der Kauttigkeit die durch seitliches Ausweichen nicht erfassten Nahrungsteile wieder zwischen das Gebiss. Bei geschlossenem Munde presst er angesammelte Luft (aufgeblasene Backen) von den Seiten zusammen und damit nach vorn (Blasen, Pfeifen, Pusten) Mimischer Ausdruck: Der straff geschlossene Mund wirkt streng, entschlossen, hart, tatbereit, die schlaffe ffnungsform lssig, gleichgltig, satt, zufrieden. Grundlage der seitlichen Mundhhlenwand. Mimischer Ausdruck: Zieht beim Lachen und Weinen die Mundwinkel auseinander (Gegenspieler des Ringmuskels)

Backen- oder Trompetermuskel (M. bucinator)

Fortstze der Zahnfcher der letzten Mahlzhne von Ober- und Unterkiefer.

uerer NasenLippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris lateralis) Mittlerer NasenLippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris medialis) Groer Jochbeinmuskel

Unter der Augenhhle

Mit viereckiger Form nach unten gerichtet mit Ansatz an der Haut der Oberlippe des Nasenflgels. Wie der uere NasenLippenheber. Beide NasenLippenheber heben die Oberlippe und den Nasenflgel. Zieht den Mundwinkel in die Breite und in die Mimischer Ausdruck: Abscheu, Unbehagen, Ekel und hnliches, auch schwankende, unsichere Gemtslage. Mimischer Ausdruck: Er ist der typische Lach-

Stirnfortsatz des Oberkiefers.

Am Jochbein

Nach diagonalem Verlauf ber die Wange

186

Der Kopf Die Muskeln des Kopfes


Muskel (M. zygomaticus major) Kleiner Jochbeinmuskel (M. zygomaticus minor) Ist dicht mit dem groen Jochbenmuskel benachbart, weshalb er frher zusammen mit den beiden Nasenlippenhebern als ein Muskel aufgefasst wurde. Wangengrube des Oberkiefers. Mundwinkel und Wangenhaus. Mit breiter Basis am Unterkieferrand. Mundwinkel Mundwinkel. Hochziehen des Mundwinkels. Auseinanderziehen der Mundwinkel, Grbchenbildung in der Wange. Abwrtsziehen des Mundwinkels. Die Nasenlippenfurche umluft den Mund dann nicht mehr bogig, sondern zieht von den Nasenflgeln in gestrecktem Verlauf abwrts. Seitliches Herabziehen der Unterlippe. Mimischer Ausdruck: Mrrischkeit, Unzufriedenheit, Verachtung, Hass, Hmischkeit. Ursprung Verlauf und Ansatz setzt er am Mundwinkel an. Hhe. Funktion muskel. Plastik

Eckzahnmuskel (M. levator anguli oris) Lachmuskel (M. risorius)

Dreieckmuskel (M. depressor anguli oris)

Viereckmuskel der Unterlippe (M. depressor inferioris labii) Kinnmuskel (M. mentalis)

Um Unterkiefer etwas seitlich von der Kinnspitze (teils vom Dreieckmuskel verdeckt). Unterhalb der Zahnfcher der beiden ueren Schneidezhne (Unterkiefer)

Haut der Unterlippe, bedeckt hier den Mundringmuskel Haut des Kinngrbchens

Mimischer Ausdruck: Ironie, Verachtung, missbilligung. Mimischer Ausdruck: Flunsch, Schnute, beim Ansatz zum Weinen

Zieht die Kinnhaut in die Hhe, er verlagert damit auch die Furche zwischen Kinn und Unterlippe nach oben. Dadurch wird Haut der Unterlippe frei und wird vorgeschoben. Herabziehen der Weichteile der Nase, was bisweilen schon beim Sprechen in Profilansicht sichtbar wird.

Nasenmuskel (M. nasalis)

Seitlich der ffnung des Naseneingangs.

Am Nasenrcken, z. T. die Nasenflgel berziehend.

Die Muskeln in der Umgebung des Auges Augenringmuskel (M. orbicularis oculi) Er bedeckt die Umgebung des Auges samt den Lidern brillenfrmig. Er passt sein Oval rumlich dem Augenhhleneingang und dem Augapfel an, breitet sich deshalb nicht in einer einzigen Ebene aus. Innerer Augenwinkel ist der Ursprung. Runzler der Stirnglatze (M. corrugator supercilii) Stirnbein (Nasenwurzel) Durchdringt den Augenringmuskel, um aus der Tiefe an die Oberflche zu gelangen, und setzt an der Haut der AugenEr zieht den Zwischenraum der Augenbrauen ber der Nasenwurzel (Stirnglatze) zusammen. Lidhaut und Umgebung der Haut des Auges. Schliet die Lidspalte und schtzt den Augapfel, bewegt die Trnenflssigkeit. Mimischer Ausdruck: Bei Kontraktion wirkt er wie ein Gummizug, der die berschssige Stoffmasse fltelt. Die Hautfalten umsumen das Auge konzentrisch (Krhenfe im Alter). Durch ihn entstehen die Lachfalten.

Mimischer Ausdruck: Die Haut wird zwischen den Augenbrauen in mehrere senkrechte tiefe alten gelegt. Es entsteht der Ausdruck

187

Der Kopf Die Muskeln des Kopfes


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz braue an. Funktion Plastik der Nachdenklichkeit, der Dsterkeit, der finsteren Entschlossenheit und des Unwillens. Kombiniert mit dem Stirnmuskel, der die Augenbrauen hochzieht, ohne dass die senkrechten Falten des Runzlers der Stirnglatze vllig verschwinden, ruft er den Ausdruck von Leid und Schmerz hervor.

Die Muskeln der Schdelkapsel und des ueren Ohrs (Behandlung unvollstndig) Die Kopfschwarte bedeckt das Schdeldach mit einem dicken berzug (Skalp), der sich aus der Kopfhaut und einer dnnen festen Sehnenplatte (Galea aponeurotica) zusammensetzt. Die Kopfschwarte ist durch Bindegewebe auf dem Schdeldach verschiebbar. In der Sehnenplatte setzen die Muskeln an oder nehmen hier ihren Ursprung. Stirnmuskel (M. frontalis) An der Kopfschwarte in Hhe des Haaransatzes. An der Haut der Augenbraue Zieht die Augenbrauen in die Hhe. Mimischer Ausdruck: In der Stirnhaut entstehen je nach ihrer Dicke wenige oder zahlreiche Querfalten (Stirnrunzeln): Er hebt indirekt auch das Oberlid, wodurch der Ausdruck gespannter Aufmerksamkeit, Nachdenklichkeit, der geistigen Betrachtung erzeugt wird.

Herabzieher der Stirnglatze (M. depressor supercilii)

Am knchernen Nasenrcken.

bergang in die Haut der Stirnglatze.

Senkt die Haut der Stirnglatze, die dabei eine Querfalte bildet.

Die Muskeln des ueren Ohrs sind beim vierfigen Sugetier sehr zahlreich und ausgeprgt, dagegen beim Menschen kmmerlich rudimentr. Sie werden deshalb nicht besprochen, sondern nur in der Abbildung mit dargestellt.

14.14.4.3
Muskel Schliemuskeln

Die Kaumuskeln
Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

Backen- oder Kaumuskel (M. masseter)

Unterer Rand des Jochbeinbogens und Jochbeins.

In zwei sich berschneidenden Portionen nach schrg hinten abwrts zum Kieferwinkel.

Ausbung des Kaudrucks durch Schlieen des Kiefers.

Seine plastische Bedeutung ist sehr gro. Er belegt den Kieferwinkel als viereckige Form und fllt den Raum zwischen dem frei herausschwingenden Jochbein und Jochbeinbogen bis zum Kieferwinkel aus, ohne jedoch die Breite dieser Wangenknochen zu berhhen. Zerbeit er die Nahrung intensiv, so schwillt er knollig an. Aber auch beim festen Kieferschluss unter dem Einfluss von Gemtsbewegungen wie Trotz,

188

Der Kopf Teilformen des Kopfes


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik Zorn, Entschlossenheit trgt er dem Backen energische Hrte auf und erlangt wichtige mimische Bedeutung (Ausdruck der Verbissenheit) Schlfenmuskel (M. temporalis) Schlfengrube, begrenzt nach oben durch die halbkreisfrmige Schlfenlinie (Linea temporalis) und Schlfenfaszie. Aus dem fcherfrmigen Ursprungsfeld konzentriert er seinen Ansatz auf eine knapp bemessene Flche, den Muskelfortsatz des Unterkiefers. Schlieen des Kiefers, Ausbung des Kaudrucks, strkster Kaumuskel. Bei Menschen mittleren Alters von Fett bedeckt, fllt er grtenteils die Schlfengrube aus, im Alter durch Fettschwund mehr entblt. Er wird beim Kauakt durch Anund Abschwellen gut sichtbar.

ffnende Muskeln Seitlicher oder uerer Flgelmuskel (M. pterygoideus lateralis) Zweibuchiger Kiefermuskel (M. digastricus) Kieferzungenbeinmuskel (M. mylohyoideus) Die vom Unterkiefer abwrts gerichteten Halsmuskeln

14.14.5
14.14.5.1
Siehe Bild

Teilformen des Kopfes


Form und Plastik des Auges

14.14.5.2

Form und Plastik der Nase

Man unterscheidet an der Nase Wurzel, Rcken, Spitze, Seitenwand und Flgel.

14.14.5.3

Der Mund

Seine anatomische Grundlage bilden bindegewebige Substanz und der Ringmuskel des Munds.

14.14.5.4

Das Ohr

Drei Abschnitte gehren zum Ohr: das Innen-, Mittel- und uere Ohr. Die Ohrmuschel (Auricula) fngt die Schallwellen auf und leitet sie in den Gehrgang.

14.14.6
14.14.6.1

Mimik und Physiognomik


Die Begriffe Mimik Pantomimik Physiognomie Physiognomik

Der dynamische momentane Vorgang des Bewegungsspiels der Gesichtszge, die Ausdrucksbewegungen der Gesichtsmuskulatur heien Mimik. Die Ausdrucksbewegungen ergreifen den ganzen Krper. Man nennt sie 189

Der Kopf Mimik und Physiognomik Pantomime. Ausdrucksbewegungen haben eine soziale formalisierte Funktion und dadurch symbolische Bedeutung. Wie, wann, wo, wie oft, in welchen Formen das Individuum Ausdrucksbewegungen einsetzt, wird durch das soziale Milieu reguliert. Die hufige Wiederholung eines bestimmten Mienenspiels prgt schlielich dem Gesicht dauernde Zge auch in seiner Ruhehaltung ein. Dazu kommen noch die endogenen Komponenten z. B. der Rassen- und Konstitutionszugehrigkeit. Beides formt die Physiognomie. Eine Wissenschaft, die sich bemht, aus den festen ueren Zeichen des Gesichts Rckschlsse auf den Charakter zu ziehen, heit Physiognomik

14.14.6.2

Grundlagen der Mimik

Werke zur Mimik: Philipp Lersch Gesicht und Seele Rubinstein Peiper Entwicklung des Mienenspiels aus der Sinnesttigkeit Leonhard Der menschliche Ausdruck Krukenberg

14.14.6.3

Mimische Ausdrucksweisen

Lachen: weite Augenffnung beim Kind, Nasenflgel geblht; beim Erwachsenen Zusammenziehen der Augen, Ansteigen der Mundwinkel, Lachgrbchen, Nasenlippenfurche wird zur S-Form, die das Jochbein bedeckende Haut wird zum rundlichen Polster, ffnen der Nasenflgel Weinen: verengt Lidspalte und Nasenlcher, die Nase wird schmal, ; Kind: ffnen des Munds zur Viereckform Missmut/Unzufriedenheit: dem Weinen hnlich, Mundwinkel nach unten, Verengung der Nasenlcher, Nasenspitze nach unten, Gedankenttigkeit der Stirn Aufmerksamkeit, Erstaunen, Gespanntheit, berraschung, Entsetzen: Querfalten in der Stirn, Heben der Augenbrauen (Verminderung der Beschattung der Augen) Konzentrierte Beobachtung, Aufmerksamkeit: Pupille verengt Nachdenken/innere Konzentration: Blick in unbestimmte Ferne, Weiten der Pupille Eindringlich, fragender Blick: Stirn einseitig in Querfalten, Augenbraue dieser Seite nach oben berraschung: Weiten des Auges, Mund und Nase offen, Entsetzen: reit die Augendeckel auseinander, entblt das Wei des Augapfels, volle Kreisform der Iris ist freigegeben, Augenbrauen steigen hoch, Mund klafft, der Hals ist angespannt

Bei allen mimischen Ausdrucksweisen steuert die Haltung der Gesichtshaut wesentliche Betonungen bei und untersttzt den psychischen Zustand. Krperliche und geistige Ruhe: Gesichtsmuskeln entspannt und gltten damit auch das Antlitz Gespannte Aufmerksamkeit: lsst die Hautspannung steigen Enttuschung und Niedergeschlagenheit: breiten um die Mundgegend Erschlaffung aus Gehobene Stimmung: verbreitert das Gesicht, so den Mund, die Augen blitzen, die Wangenhaut schiebt sich zusammen, die Nase weitet sich Nicht alle Gesichtszge sind echt, Konvention und Nachahmung haben eingewirkt.

14.14.6.4

Zusammenfassung

1. Mimik: vorbergehender Gesichtsausdruck; Physiognomie: Gesichtsfixierung aufgrund hufiger Wiederholung, auch erbanlagemig Bedingungen 2. Die mimische Muskulatur ist das leicht spielbare Ausdrucksinstrument eines inneren Zustands, weil sie nur an den Ursprungspunkten knchern befestigt ist, mit dem Ansatz aber in Weichteilmasse ausstrahlt. 3. Von der Lnge eines mimischen Muskels und von der Strke der Haut hngen Anzahl und Tiefe der Falten ab, die sich quer zur Zugrichtung bilden. 4. Die Knstleranatomie verwahrt sich gegen die Unterstellung, sie wolle Rezepte geben, wie man Gemtsregungen bildnerisch zu machen habe. 5. Die Seele des mitmenschlichen Gegenbers kann in ihrem Ausdruck von der Farbe als Eigenwert nicht allein interpretiert werden, geschweige denn offenbart werden. Dazu bedarf der Knstler eines Eindringens in das Wesen des Ausdrucks der menschlichen Gemtsbewegungen. 6. Die Innen-Auenverschrnkung des Menschen formt und produziert Ausdruck, der empfangen und verstanden wird. 7. Die Ausdrucksformung des Mienenspiels ist nicht einfach Begleitung eines inneren Zustands. 190

Der Kopf Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts 8. Zwischen Mienenspiel und seelischen Ablufen besteht ein polarer koexistenzieller Zusammenhang (Lersch), denn auch die Formung des Mienenspiels wirkt zurck auf die Gemtsverfassung. 9. Fr das Mienenspiel kommen einige besondere Grundlagen in Betracht: Die Zweckhaftigkeit des reaktiven Verhaltens der Sinnesorgane (Schwchung oder Verstrkung einer Reizaufnahme); einst kindliche Reaktionen knnen ohne krperliche Zweckhaftigkeit spter beibehalten werden; sie werden zum allgemeinen Ausdruckssymbol fr Verhalten und Einstellung. Ein Reiz auf ein Sinnesorgan kann sich auch auf ein nicht gereiztes ausbreiten (nach Peiper Ausbreitungsreaktion). Triebbewegungen knnen zu Ausdrucksbewegungen umgewandelt werden. 10. Aus dem zwischenmenschlichen Bezug flieen Form, Dauer und Anwendung des Ausdrucks, seine Bedeutung und Symbolik. Er besitzt damit eine starke soziale Komponente. Wer als Knstler den Menschen ergrnden und verknden will, muss die menschlichen Kontaktbereiche studieren und hingebungsvoll in seine soziale Sphre einwachsen.

14.14.6.5 Die uere Erscheinung des Kopfes, seine Oberflchenbildungen und das Krper-Raum-Problem
Es tut der knstlerischen Imagination und Intuition gar keinen Abbruch, den Kopf erst einmal ganz simpel zu begreifen, zu begreifen als zwei ineinander geschobne eifrmige Volumina mit horizontaler und vertikaler Ausdehnung. Der Hirnschdel muss erfasst werden als die uere Umhllung eines Raums mit Seiten-, Front-, Rck- und Dachflchen, die von mehr oder weniger stark gegeneinander verbrochnen Kanten begrenzt werden. Fr den Anfnger ist empfehlenswert, das Volumen lieber etwas kantiger, weil dadurch bestimmter, zu fassen. Dem Kunstschler sei beim Kopfzeichnen der dringende Rat gegeben, die Falten nicht als Striche einzugraben. Falten sind Rume und Orientierungsmarken von Sachverhalten der Tiefe.

14.14.7 Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
Allein die bernahme beider Ausdrucksformen (Mimik und Physiognomie) des Gesichts macht noch nicht den knstlerischen Wert der Leistung aus.

191

Der Kopf Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstlerische Freiheit


Die Begegnung mit dem nackten Menschen ist ein Stck leiblich-geistiger Selbstbegegnung, denn seine Gebrde und Haltung ist Ausdruck innerer Verfassung. Leider wird heute noch zu oft der stilisierte Muskelmann in der Knstleranatomie gelehrt.

192

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

16 Eigene bungsvorlagen

16.1 Abbildungen

193

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion Vorderansicht rechts

Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts

194

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts

195

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rckansicht rechts

196

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

197

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht rechts

Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seitenansicht links auen

198

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts

199

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht rechts

200

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk Vorderansicht

Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks

201

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht

202

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht

203

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht

204

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht

205

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht

206

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht

207

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln

208

Abbildungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht

209

Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

16.2 Abbildungsbeschreibungen
Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen

Abb.-Nr. 227a

Bezeichnung Beinkonstruktion Vorderansicht rechts

228a

Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts

228b

Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts

228c

Oberschenkelknochen Rckansicht rechts

228d

Ober-/Unterschenkelknochen Wadenbein, Schienbein Vorderansicht rechts

Beschreibung 1. Schwerpunkt 2. Querachse des Hftgelenks 3. Querachse des Kniegelenks 4. Kniebasis [Schienbeingelenk] 5. Collodiaphysenwinkel 120 - 130 (?) 6. [Auenwinkel Schaftachse Oberschenkel zur Kniebasis] ca. 81 7. [Auenwinkel Tragelinie Schienbein zur Kniebasis] ca. 93 8. Querachse des oberen Sprunggelenks 9. Tragelinie [linearer Verlauf: Hftgelenk, Kniegelenk, oberes Sprunkgelenk 10. Schaftachse des Oberschenkels 1. Grube (Hftgelenkkopf-Grube) 2. Hftgelenkkopf 3. Gelenkhals (Hftgelenkhals) 4. Groer Rollhgel 5. Kleiner Rollhgel 6. Schaft (Oberschenkel-Schaft) 7. Innere Oberschenkelrolle 8. uere Oberschenkelrolle 9. Innerer Knorren 10. uerer Knorren 11. Gelenkflche der Kniescheibe 1. uerer Knorren 2. uere Oberschenkelrolle 3. Leiste (Oberschenkel-Leiste) 4. Schaft 5. Groer Rollhgel 6. Hftgelenkkopf 7. Gelenkhals 1. Leiste 2. Schaft 3. Planum popliteum (?) 4. Innerer Knorren 5. uerer Knorren 6. Innere Oberschenkelrolle 7. uere Oberschenkelrolle 8. Groer Rollhgel 9. Kleiner Rollhgel 10. Hftgelenkkopf 11. Gelenkhals 12. Crista intertrochanterica (Kamm zw. den Rollhgeln des Oberschenkelbeins [Tritt deutlich als Kante hervor]) 1. Schienbeinkapitell 2. ueres Schienbeinkapitell 3. Inneres Schienbeinkapitell 4. Wadenbein 5. Scheinbein 6. uere Scheinbeinflche 7. Innere Schienbeinflche 210

Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 1. 2. Zwischenknochenleiste Scheinbeinstachel Schienbeinknchel Wadenbeinknchel Fordere Scheinbeinkante Kniegelenk Schienbein-Wadenbein-Gelenk Wadenbeinkpfchen Gelenkachse [Querachse des Kniegelenks] Walze Ablaufflche Schienbeinstachel Kniescheibe Wadenbein Oberarmkopf Groer Hcker Kleiner Hcker Bizepsrinne Ansatz fr den Deltamuskel Speichenseitige Kante Ellenseitige Kante Speichenseitige Flche Ellenseitige Flche Vordere Ellenbogengrube Streckknorren Kpfchen Fhrungsrinne Walze (Trochlea) Beugeknorren Hintere Ellenbogengrube Chirurgischer Hals (?) Anatomischer Hals (?) Ellenbogen Incisura semiulnaris (?) Kronenfortsatz Incisura radialis (?) Zwischenknochengrat (Crista interossea) Kpfchen [Ellenbogenkpfchen] Griffelfortsatz der Elle Circumferentia articularis (?) Zwischenknochenmembran Ringband der Speiche Speichenkpfchen Griffelfortsatz der Speiche [Querachse des Ellenbogengelenks] [Verbindung zw. Walze und Incisura semiulnaris links (blau)] 3. [Verbindung wie 2 rechts (rot)] 4. [Verbindung zw. Oberarmkpfchen und Speichenkpfchen (gelb)] (?)

229a

Konstruktive Form d. Kniegelenks Profilansicht links auen

418a

Oberarmbein Vorderansicht rechts Rckansicht rechts

418b

Elle in Vorderansicht rechts Elle und Speiche in Rckansicht rechts, verbunden durch Bnder

419a

Ellenbogengelenk, farbige Kennzeichnung der zusammengehrigen Gelenkflchen

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Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

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Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

17 Leere Tabellen zur Kopie


Muskel Ursprung Verlauf und Ansatz Funktion Plastik

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Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

18 Temporre Notizen
Die Krperlichkeit ist da, ohne Prponderanz des Bildes zu sein. (S. 156, Bammes) (Studie zum Karton der badenden Soldaten) Rektusscheide (???) S. 313 4.

Krpergre bei

125 Einheiten Biped/Kopfmae 96,108 Kopflnge 14,786

Kanon Rumpflnge rund Beinlnge Armlnge Lage des Nabels (ab Scheitel) Lage des Schambeins = Krpermitte

6 KL 3 KL, 48,054 3 KL, 48,054 2 KL, 40,662 2 KL, 40,662 bei 48,054

Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjhrig in Comic-Proportionen)

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Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

19 Terminologie
Begriff, Abk. etc. Klafterweite bzw. breite Weichformen KL GL + Definition Breite bei ausgebreiteten Armen Lendengrbchen, Hftfett, vertikale Gesspalte, horizontale Gesfalten, Kniekehlenfalte, Kniekehlengrbchen, Ellen- und Schultergrbchen Kopflnge Gesichtslnge Reichlich knapp

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Abbildungsbeschreibungen Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

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Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

20 Krper und Gewand

20.1 Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge

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Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

21 Quellennachweis

5555 Meisterwerke, CD-ROM

Anatomische Zeichenschule (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen)

Bammes, Gottfried: Die Gestalt des Menschen, Lehr- und Handbuch der Knstleranatomie, E. A. Seemann, Kunst und Gestaltung, ISBN 3-363-00966-66 Bammes, Gottfried: Krper und Gewand

Bammes, Gottfried: Sehen und Verstehen

Der Krper des Menschen (Biologie)

Peck, Steven Rogers, Atlas of Human Anatomy for the Artist (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen), Oxford University Press

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