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UNIVERSIDAD NACIONAL DE ROSARIO FACULTAD DE CIENCIA POLTICA Y RELACIONES INTERNACIONALES ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL

FOTOPERIODISMO
TRABAJO PRCTICO FINAL

Integrantes: Emilse Cativiela


Noelia Mollo Marisel Ross

Profesora: Elizabeth Martnez de Aguirre

Tema:
Las fotografas de Grete Stern y Marc Da Cunha Lopes. El fotomontaje en las fotografas analgicas y las fotografas digitales.

Objetivos:
1. Diferenciar los conceptos de trucaje y fotomontaje.

2. Reconocer los diferentes modos de fotomontaje que se realizan en las fotografas tanto analgicas como digitales.

3. Poner en relacin el contenido conceptual del fotomontaje con el corpus seleccionado.

4. Dar a conocer el trabajo de los fotgrafos seleccionados para este trabajo.

Introduccin:
A partir del reconocido software Photoshop, el trucaje y el fotomontaje de las fotografas se ha vuelto hoy una prctica cotidiana, y por ello tambin un tema de discusin respecto de si es tico o no, su uso en el fotoperiodismo. A este propsito, por ejemplo, las autoridades francesas, inglesas y

estadounidenses, entre otras, estudian la aplicacin de leyes para regular dicha prctica, que ira en contra de la imagen real. Sin embargo, este tipo de argumentos dejan entrever una supuesta realidad de la fotografa previa a la invencin del mencionado software. Kevin Robins plantea que las fotografas fueron un da tranquilamente consideradas

como reportajes reales generados casualmente sobre cosas del mundo real. Empero, con el advenimiento de la imagen digital, que Robins llama postfotografa, esta certeza se ha trastornado irrevocablemente () forzndonos a adoptar una postura interpretativa mucho ms cauta y vigilante. (Robins, 1997) La manipulacin de fotografas es casi tan antigua como la fotografa misma. Segn Dawn Ades (2002), el trmino fotomontaje fue inventado justo despus de la Primera Guerra Mundial, cuando los dadastas berlineses necesitaron un nombre para designar la nueva tcnica utilizada mediante la introduccin de fotografas en sus obras de arte. No obstante, la tcnica se hizo tan famosa y popular que se mantuvo vigente hasta el siglo XXI, cambiando en el trascurso del tiempo los modos y soportes, aunque no su esencia bsica. El presente trabajo indagar acerca de las diferentes formas de llevar a cabo un fotomontaje ms all de la actual preeminencia de las fotografas digitales sobre las analgicas, a travs de las miradas y usos de Grete Stern y Marc Da Cunha Lopes, dos fotgrafos por cierto muy contrapuestos. Las imgenes digitales son la consecuencia de una evolucin tecnolgica y por ello representan exactamente las mismas cosas que las analgicas, pero su estructura interna es diferente: mientras que las imgenes analgicas se presentan como un continuum cromtico imposible de dividir, las imgenes digitales poseen una estructura reticular y matemtica que permite manipularlas, programarlas y reproducirlas en infinitas versiones y copias, siendo todas ellas un original (Mattan, 2010) Sin embargo es apropiado hablar de imgenes digitales e imgenes analgicas como dos tipos de fotografas diferentes? En principio, ambas deben remitirse al trmino imagen proveniente del latn imago que significa mscara de muerto. Esto alude a los ritos funerarios de las sociedades arcaicas en las cuales el culto de los antepasados exiga la supervivencia de los muertos en imagen (Mattan, 2010)

Dado que se tomar como corpus dos series distintas de imgenes fotogrficas, es pertinente remarcar desde qu concepcin de imagen se posiciona la presente investigacin. De acuerdo a las ideas de Roland Barthes toda imagen es polismica, lo que significa que puede ser interpretada con distintos sentidos. Barthes considera a la imagen como el arte de dar al lenguaje escrito o hablado eficacia para persuadir o conmover. Dentro de los significados que los destinatarios de la imagen le confieren a la misma, todo signo tiene un significado denotativo y connotativo. As mismo, el autor tambin insina que toda imagen est cargada de contenido retrico. Es lo retorico de la imagen lo que juega con los sentidos connotados (Barthes, 1964) Tanto las fotografas analgicas como digitales comparten las

caractersticas propias de las imgenes, son parte de la misma historia y forman una especie de crculo vicioso: la novedad de las fotografas digitales est representada por el soporte; la pantalla es su lugar por excelencia. Pero fuera de esta, la imagen se materializa en papel u otro soporte para volver a ser analgica. De la misma manera, las imgenes analgicas pueden fcilmente ser digitalizadas (Manovich, 2001) An as, una de las ms grandes diferencias entre ambos tipos de fotografa es la expresada por Mattan (2010): La fotografa analgica con su naturaleza de iconicidad y de materializacin de signo de existencia, siempre ofreci el negativo como original, posible tambin de ser alterado. La fotografa digital tambin abre un mundo posible de ser modificado con recursos informticos, pudiendo una imagen mutada instalarse como la original, por lo tanto, como expresin de verdad, de realidad y de conocimiento

En ms de una ocasin se define a la fotografa como representacin, en este caso, representacin de la realidad. Pero qu se quiere decir con esto? Stuart Hall propone dos definiciones para la palabra representacin: por un lado representar es describir los elementos que estn a nuestro alrededor; por el otro, es dar significado a las cosas por medio de ver como stas se hacen tangibles para nosotros. Es un sistema en el que influye la cultura que lo contiene (Hall, 1997) Este autor propone, adems, tres aproximaciones tericas del trmino: la primera aproximacin es reflectiva. Como la palabra bien lo indica, sera como un espejo que refleja un significado real y verdadero de las cosas, de tal modo que ese reflejo se convierte en una imitacin de la verdad. Esto es lo que Hall denomina mimethics (Hall, 1997) Por mucho tiempo se ha considerado a la fotografa como un simple espejo de la realidad, verdad indiscutible, prueba perfecta de lo que ha estado all. Sin embargo hoy da, la fotografa se define de una manera mucho ms compleja. Con la segunda aproximacin se puede observar el carcter subjetivo que comienzan a tener las fotografas. sta aproximacin es la intencional, es decir, se ven las cosas desde una perspectiva personal, de tal modo que la imagen se convierte en una postura particular vista por los ojos del autor. Empero, existen reglas o convenciones que permiten compartir informacin o mensajes con otras personas y lograr entre ambos un entendimiento. Por ejemplo, un fotgrafo toma una imagen de una persona comiendo. Su encuadre puede estar enfocado en las manos, en el rostro o en la comida y el espectador slo ver lo que el fotgrafo quiso enfatizar. De todas formas, por convencionalidad, los actores en faz de recepcin de la fotografa podrn reconocer en ella el acto de comer de la persona fotografiada (Ibdem) La tercera aproximacin es la constructivista que es en donde se establecen relaciones entre el pensamiento y el lenguaje para generar significados de tal modo que sea posible expresarlos cuando se construye el

significado de las cosas (Hall, 1997) Aqu entra en juego el contexto social de la imagen, ya que la imagen es una construccin cultural, un campo de fuerzas en accin y un campo de produccin de sentido. () Cada poca ha establecido su propio conocimiento acerca de la imagen y sus propias premisas para intervenir sobre la realidad (Mattan, 2010)

Para abordar el anlisis de las fotografas incluidas en el corpus de trabajo, se considera pertinente realizar una diferenciacin entre la prctica del trucaje y la de fotomontaje. Barthes define el trucaje como la prctica que interviene, sin dar aviso dentro del mismo plano de denotacin; utiliza la credibilidad particular de la fotografa, que no es (), ms que su excepcional poder de denotacin, para hacer pasar por simplemente denotado un mensaje que es, en realidad, fuertemente connotado; no hay ningn otro tratamiento en el que la connotacin adopte en forma tan completa la mscara objetiva de la denotacin (Barthes, 1964) Es decir, para el observador de una fotografa que ha sido trucada, el hecho del trucaje le pasa totalmente inadvertido. En cambio, esto no sucede con el fotomontaje, ya que por definicin, el fotomontaje busca que sea reconocido rpidamente como tal, o sea, como una imagen intencionalmente modificada. Mattan (2010) explica ms detalladamente este concepto de

construccin de un fotomontaje: Al referirse al fotomontaje, () Blaqu alude a la esttica del collage definida () como la insercin en el lienzo de elementos recogidos de la realidad y opina que en la prctica de fotomontaje es la fotografa la que es considerada adems de fragmento de la realidad como materia; mientras que

el fotomontaje pensado como gesto es el medio que permite dar sentido a un aspecto de la realidad a travs de la unin o inclusin de varios elementos. () El procedimiento del fotomontaje caracterizado por el corte, la ruptura, la unin, plantea a su vez la ruptura con el orden clsico; la reconstruccin de la funcinartista, el cual se convierte en un constructor o montador; la ruptura del aura de la obra nica y de un nico punto de vista a travs de la construccin de uno nuevo.

De acuerdo a la teora trabajada por Dawn Ades existen cinco tipos de fotomontaje. Estos sern utilizados para un anlisis ms esclarecedor de las fotografas de Grete Stern y Marc Da Cunha Lopes. En primer lugar, Ades propone el Fotomontaje por Impresin Combinada, es decir, la tcnica de fotomontaje a partir de dos o ms negativos, donde "slo se utilizaba una parte de cada negativo de modo que la parte descartada era oscurecida, () las imgenes se yuxtaponen (Ades, 2002) En segundo lugar, el autor ubica al Fotomontaje por Sobreimpresin, el cual designa al fotomontaje donde se imprimen dos o ms imgenes superpuestas a partir de otros tantos negativos, o bien se exponen dos o ms veces un mismo negativo. Ades lo denomina "doble exposicin" (Ibdem) El tercer tipo de fotomontaje es el Collage. Este es el agregado de cualquier clase de objetos en la superficie de obras bidimensionales o tridimensionales (Ibdem) Las obras trabajadas de este modo tendrn diferentes texturas en su superficie, no importa si estas son tridimensionales o bidimensionales. En cuarto lugar, el autor postula al Fotomontaje Digital. Este tipo de fotomontaje consiste en la tcnica donde las imgenes son ensambladas digitalmente. (Ibdem) En esta categora se hallaran los fotomontajes realizados con programas informticos como el Photoshop, u otros programas de diseo en computadoras.

Finalmente se encuentra el Fotomontaje por Ensamblado Manual, cuya tcnica se trabaja mediante un collage de copias fotogrficas en papel, que luego es refotografiado, ya sea mediante negativo o digitalmente (Ibdem) El resultado final sera una sola imagen, aunque en la composicin se hayan utilizado imgenes y/u objetos varios

Anlisis del corpus:


Piezas de la obra de Grete Stern
Fotografa N1

Grete Stern Sueo n 89 Argentina, 1950 Imagen tomada del sitio Agenda de las mujeres: http://www.agendadelasmujeres.com.ar/paginas/stern.html Fecha de actualizacin: 22 de noviembre 2011

Fotografa N2

Grete Stern Sueo n84, Argentina, 1950 Imagen tomada del sitio Agenda de las mujeres: http://www.agendadelasmujeres.com.ar/paginas/stern.html Fecha de actualizacin: 22 de noviembre 2011

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Fotografa N3

Grete Stern Artculos elctricos para el hogar, Argentina, 1950 Imagen tomada del sitio Snchez Fabin: http://sanchezfabian.blogspot.com/2007/11/imgenes-de-gretestern.html Fecha de actualizacin: 2 de diciembre 2011

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Grete Stern naci en la ciudad de Elberfeld, Alemania, el 9 de mayo de 1904 y muri en la ciudad de Buenos Aires el 24 de diciembre de 1999. Fue diseadora y fotgrafa, alumna de la Escuela de Bauhaus. En la dcada de 1930 trabaj con Ellen Rosenberg y ms tarde, tras la llegada de Hitler al poder, tuvo que emigrar debido a su origen judo y su ideologa de izquierda. Viaj a la Argentina, donde afianz su relacin con Horacio Coppola, fotgrafo argentino con el que haba estudiado en la Bauhaus y con quien finalmente se cas; su destino final sera junto a l en aqul pas, donde ambos dejaron la mayor parte de su legado fotogrfico. A pesar de haberse separado en 1943, ella se consideraba a s misma una fotgrafa argentina y en 1958 adopt dicha nacionalidad (Wikipedia, 2012) Hacia nales de la dcada del 40 e inicios de la dcada del 50 se publica en Buenos Aires la revista Idilio, de la Editorial Abril. Esta publicacin femenina, dirigida a un pblico de clases medias y populares, inclua material de naturaleza heterognea: fotonovelas, cartas de lectoras, artculos referidos a problemticas hogareas moda y belleza, publicidades e historias de amor. (Berta, 2008) El trabajo "Sueos" fue un trabajo por encargo para la mencionada revista. All, Grete realizaba los fotomontajes para la columna del consultorio psicolgico-sentimental denominada El psicoanlisis le ayudar. Bajo el seudnimo de Profesor Richard Rest, el socilogo Gino Germani y el psiclogo Enrique Butelman analizaban los relatos de sueos que eran enviados por sus lectoras para que luego Stern los ilustrara con fotomontajes que condensaban los elementos onricos descriptos (Soto, 2011) Ella tom este encargo no como algo ajeno a su forma de pensar, sino que lo trabaj de forma creativa plasmando sus propias creencias. Fue ella misma la propuso a la revista el hacer fotomontajes, siendo que an no era comn ver este tipo de ilustraciones en la Argentina (Berta, 2008)

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En ellos, supo poner de manifiesto su opinin sobre la mujer de la clase media argentina. Esta mujer no es una vctima, sino que se encuentra conforme con su papel de mujer objeto, de mujer manipulada (El ngel cado, 2012) La fotgrafa utiliz el fotomontaje para representar el universo onrico de la mujer al tiempo de expresar sus ideas. El verdadero principio de motivacin que subyace a los fotomontajes de Grete Stern es la necesidad de crear un lenguaje para los sueos femeninos. Los sueos de las fotos no son sueos individuales sino colectivos: de clase y de gnero; en ellos se representa a mujeres cuya vestimenta, pose y actividades revelan una pertenencia a clases medias (Berta, 2008) Estas imgenes, en tanto se ubican en una publicacin popular, responden a las necesidades de un pblico lector femenino, joven y de sectores populares con aspiraciones de movilidad social. En este sentido, las guras de mujer no slo re-presentan modelos sociales reales, sino que tambin, como construcciones, postulan ideales y elaboran mitologas que se hacen eco de las expectativas de las lectoras (Berta 2008) Si bien no es sencillo recabar fuentes que especifiquen a ciencia cierta las tcnicas que utiliz Grete Stern para realizar estos fotomontajes, stas pueden ser deducidas de acuerdo a las categoras elaboradas por Dawn Ades mencionadas previamente. De acuerdo con las mismas, se puede presuponer que esta serie de obras (los Sueos publicados para la revista Idilio) se encuadrara dentro de la categora de Fotomontaje por Impresin Combinada. Es decir que se tomaron varias fotografas, de las cuales solo se utiliz parte de ellas, velando el resto. Por ejemplo, en Artculos elctricos para el hogar se seleccion slo el plano detalle de la mano de un hombre oprimiendo un interruptor. Por otro lado, la imagen de una mujer posando en un plano general, es decir, que se ve de cuerpo entero a gran distancia. Luego Stern oscureci las partes innecesarias de cada foto para lograr la yuxtaposicin.

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En los Sueos 84 y 89 se puede haber utilizado tambin la tcnica del Fotomontaje por ensamblado manual. Es decir que se habra trabajado con varias copias que fueron recortadas, montadas y refotografiadas. Las fotografas de Stern son modos de estetizacin de gneros pertenecientes al mbito de los medios de comunicacin. Es decir, una de las formas posibles de la presencia de manifestaciones artsticas en el horizonte de expectativas del pblico medio y popular (Berta, 2008) Los fotomontajes de Stern comparten con el cine el uso de la yuxtaposicin de dos objetos, fenmenos o hechos con la nalidad de ociar de correlato de un guin previo, constituido, en el caso de las ilustraciones de la revista Idilio, por el relato autobiogrco-epistolar de los sueos que enviaban las lectoras (Berta, 2008) Tomando en consideracin las tres aproximaciones acerca de la representacin de las que habla Hall, se puede decir que en las fotografas seleccionadas la aproximacin reflectiva se concretiza con el solo hecho de producir una fotografa para que sea exhibida, aunque no busca ser un homnimo de la realidad, sino una construccin nica cargada de significacin. La aproximacin intencional est fuertemente presente en estas obras. Los Sueos reflejan, a partir de la mirada y trabajo de Stern, un significado determinado, ya sea sobre la mujer como objeto o la sociedad como opresora de la mujer. La intencin podra ser la de denuncia, la identificacin de las mujeres con su obra, incluso una cuestin meramente esttica si se tomaran fuera del contexto en las que fueron producidas. Aqu entra en juego la tercera aproximacin, la aproximacin constructivista. La misma tiene que ver con la construccin cultural que rodea a la pieza en cuestin. Esta se encuentra inmersa en un contexto social y poltico que la condiciona y la provoca. Estas imgenes fueron publicadas en una poca en la que la mujer se encontraba muy sometida, por lo cual no es

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casualidad que comenzaran a ser producidos este tipo de trabajos. Con esos trabajos, Grete gener relatos alternativos de los modelos dominantes que anticipaban la crisis en la representacin de la idea de familia y el cambio de roles de la mujer en la sociedad. El hecho de que estos trabajos fueran publicados en la revista del corazn ms popular de aquellos tiempos agrega un matiz irnico suplementario. Por un lado, estaban las mujeres representadas en la revista Idilio en general y, por otro, la mujer de los sueos ilustrados, cuya posicin era criticada cidamente por Grete, quien la presenta no slo como vctima, sino tambin como partcipe de su situacin. As, en la misma revista convivan la mujer idlica y la oprimida (Berta, 2008) Desde el punto de vista de las figuras retricas, Sueo 89 y Artculos elctricos para el hogar, son sintcticamente privativas. En la primera, se ve una boca pero no el resto del cuerpo (incluso la misma boca est algo cortada); en la segunda se puede observar un brazo, que se deduce es el de un hombre, aunque la figura masculina no aparezca en la imagen (Iuvaro; Podest, 2007) En el nivel sintctico, las tres fotografas seleccionadas son hiprboles, o sea, una exageracin, en este caso, en el tamao de los objetos en comparacin con las medidas de los objetos y personas reales. Tambin se puede hablar de un juego metafrico (Iuvaro; Podest, 2007) Como ya se expres ms arriba, se pueden pensar estas obras como metforas de la opresin femenina, reducida simplemente a las tareas del hogar sometida al dominio masculino

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Piezas de Marc Da Cunha Lopes


Fotografa N4

Marc Da Cunha Lopes Serie Lul N 1 Imagen tomada del sitio Trend Hunter http://www.trendhunter.com/trends/lulu-by-marc-da-cunhalopes#!/photos/98514/6 Fecha de actualizacin: 11 de diciembre 2011

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Fotografa N5

Marc Da Cunha Lopes Serie Lul N3 Imagen tomada del sitio Trend Hunter http://www.trendhunter.com/trends/lulu-by-marc-da-cunhalopes#!/photos/98514/6 Fecha de actualizacin: 11 de diciembre 2011

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Fotografa N6

Marc Da Cunha Lopes Serie Lul N5 Imagen tomada del sitio Trend Hunter http://www.trendhunter.com/trends/lulu-by-marc-da-cunhalopes#!/photos/98514/6 Fecha de actualizacin: 11 de diciembre 2011

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Marc Da Cunha Lopes es un fotgrafo parisino nacido en 1979. Estudi fotografa en la escuela de Arte Les Gobelins y ha trabajado en la publicidad de importantes marcas internacionales, como Peugeot, Nike, Reebok, Nescaf y Fiat entre otras (Fernanda Familiar, 2012) En este caso, es un trabajo ms bien artstico. No ofrece ningn producto, as como tampoco se puede observar con facilidad una intencin de transmitir, plasmar, algn tipo de ideologa, punto de vista respecto a alguna problemtica particular, etc. como en el caso de las fotografas de Stern. En la serie Lulu se muestra a una nia que se viste como seora, tiene aires de diva, su casa es barroca y tiene rincones dorados, es elegante al vestir, bastante refinada en sus poses y tiene una mascota un poco inusual: un ratn blanco de exagerado tamao (Fernanda Familiar, 2012) El autor de estas piezas mezcla la realidad con la ficcin. El dominio de la iluminacin, y la posproduccin digital es impecable. Su trabajo tiene detrs toda una dedicacin de horas de retoque para conseguir esos resultados tan detallados y logrados, que incluso hacen dudar de su existencia real (Ibdem) A este respecto, existe la posibilidad de que las fotografas de dicho artista hayan tenido un trabajo escenogrfico real en el cual se tomaron las fotos (o sea, en un estudio), o tambin que el fondo haya sido trabajado digitalmente. De haber sido esta ltima posibilidad, se estara hablando de un trucaje entonces, ya que es prcticamente imposible determinar si ha sido realizado digitalmente o en estudio (o parcialmente en estudio y finalizado en computadora). Dudar de su realidad es la esencia del trucaje, como ya se ha visto al comienzo de este trabajo. Lo que no cabe duda es que, la mascota de Lul ha sido insertada digitalmente; esta afirmacin se debe al evidente tamao antinatural del ratn. Vale aclarar que las fotografas de esta serie no slo tienen este agregado digital sino que hay un gran trabajo de postproduccin digital en

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donde se ensamblaron los diferentes componentes de la imagen. Por lo tanto, esta serie se encuadrara dentro de la categora de Fotomontaje Digital de acuerdo a Dawn Ades. Desde el punto de vista de la representacin y las aproximaciones que Hall define de la misma, la aproximacin reflectiva aqu es clara: la nia y las diferentes habitaciones, parecen como un espejo de la realidad. El nico elemento que altera esta percepcin es el ratn, no tanto por el hecho de que una nia tenga un ratn de mascota (que de por s ya sera bastante extrao) sino por el tamao inusual del mismo, que pone en evidencia el carcter de fotomontaje de la imagen. La segunda aproximacin, la interpretativa, es en este caso mucho ms polismica que en el de las fotografas de Stern. Esto se debe a que no hay un mensaje connotado predominante; depender del anclaje que posea la imagen, que se privilegie una interpretacin por sobre otra, aunque en ltima instancia quedar a cargo del observador decidir qu significado le dar a las mismas, segn el entorno social, el lugar de publicacin de las imgenes, etc., entrando aqu en juego la tercera aproximacin, la constructivista. As, mientras algunos observadores podran darle un carcter netamente esttico a la obra, otros podran decir, por ejemplo, que es una crtica al postmodernismo actual: la nia que est sola en su casa ya que sus padres trabajan y su nica compaa es un ratn, etc. Analizando las piezas retricamente, es posible decir que el tro pertenece, dentro de las figuras sintcticas, a las acentuativas. Este acento recaera en el ratn y estara dado por su gran tamao. En este sentido, dentro de las figuras semnticas sera una hiprbole, justamente por lo exagerado del tamao del ratn (Iuvaro; Podest, 2007) Sus imgenes son eficaces, surrealistas, basadas tanto en la mitologa como en el futurismo -hacindose valer para ello de todos los recursos necesarios- consiguiendo unos resultados que no dejan indiferente a nadie. El

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surrealismo de algunas de sus series, como el caso de la expuesta Serie Lulu, contrasta con espacios sobrios y en algunos casos con colores neutros remarcando lo extrao de lo real (Iuvaro; Podest, 2007) Da Cunha Lopes ha realizado otros trabajos muy interesantes para firmas comerciales reconocidas mundialmente. Se han seleccionado slo dos piezas de dos campaas secuenciales para ilustrar la variedad de sus trabajos y por lo interesante de las mismas:

En la pgina siguiente: Marc Da Cunha Lopes Serie Nescaf Imgenes tomadas del sitio oficial del autor http://www.marcdacunhalopes.com/ Fecha de actualizacin: 17 de febrero del 2012

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Marc Da Cunha Lopes Serie Fiat

Imagen extrada de la pgina web oficial del autor

http://marcdacunhalopes.com

Fecha de actualizacin: 17 de febrero del 2012

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A modo de conclusin:
Todos los das son impresas miles de portadas de revistas y son ilustradas noticias en otros tantos diarios alrededor del mundo. En muchas ocasiones se utilizan las imgenes en crudo, tal cual la sac la mquina. En otras estn trucadas, aunque eso nunca se sabr, ya que el trucaje busca justamente eso, que se perciba como natural, como no intervenido. Otras impresiones utilizan el fotomontaje para crear una mayor connotacin en algn sentido, para crear impacto, para llamar la atencin del lector. La tica periodstica vara de un pas a otro. Lo que algunos lugares se considerara ofensivo o inadecuado, en otros se ve como una prctica instaurada. La discusin sobre el uso y/o abuso del fotomontaje y trucaje en las fotografas es uno de los temas que se encuentra en el eje de las discusiones de hoy en da. La esttica de la imagen fotogrfica tambin se impregna de cuestionamientos ticos. Cuando aspectos de la realidad son manipulados aunque las intervenciones intencionales sobre las imgenes puedan o tiendan a tener efectos inocentes como ser el benef icio de la esttica corporal del sujeto fotografiado a travs de un lifting virtual- es necesario tener en cuenta que, muchas veces, estos retoques se vuelven en contra del sujeto y de la imagen misma, ya que por ejemplo, un quiebre antinatural de alguna articulacin del cuerpo, ms que embellecerlo lo perjudica (Mattan, 2010)

Sin embargo el fotomontaje no tiene estos cuestionamientos, ya que, para un ojo entrenado en discernimiento de imgenes (como lo sera el del hombre occidental postmoderno) es una obviedad decir que un fotomontaje es

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una pieza que ha sido intervenida, que no es un simple recorte veraz de la realidad, o su analogon perfecto . Y aunque pareciera clara la diferencia entre el fotomontaje y el trucaje, comienzan a plantearse algunos interrogantes acerca de su uso en el fotoperiodismo, como bien define Mattan (2010): Las imgenes fotogrficas, alteradas intencionalmente, cuando
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manipulan hechos, acontecimientos, objetos, sujetos o situaciones, se producen en espacios nuevos y diferentes a los que dicen remitir; construyen nuevos sentidos de esos acontecimientos y sucesos. Se abren as nuevos cuestionamientos sobre la funcin de la imagen fotogrfica en fotoperiodismo que permiten contemplar distintas posturas de anlisis frente a los fotomontajes o a las fotografas alteradas, retocadas o editadas que van desde pensar la accin y el producto fotogrfico como el resultado de la distorsin del suceso a travs de la manipulacin de la imagen, a pensarlo como resultado de la interpretacin de ese suceso a travs de la mirada del fotgrafo y de los recursos tcnicos empleados.

El fotomontaje puede ser utilizado para fines muy diversos, desde una manera de expresin artstica, una tcnica publicitaria hasta un modo de plasmar una cierta ideologa. Grete Stern lo utiliz como medio para expresar ciertas ideas y pensamientos de un grupo de personas en una poca determinada que quizs no podran haberlo hecho de otro modo, o no hubieran sido aceptados socialmente en lo absoluto.

Concepto tomado de BARTHES, Roland (1964) El mensaje fotogrfico. Tiempo contemporneo. Buenos Aires.

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Por otro lado, Da Cunha Lopes ha utilizado el fotomontaje para la promocin de productos de consumo masivo, o de manera artstica y creativa, como se pudo cotejar en el corpus seleccionado. Esta disparidad en el uso del fotomontaje se debe a que ste, en s mismo, no se cierra a ninguna teora, movimiento, partido poltico o ideologa. Puede ser tomado y utilizado por cualquiera para todo tipo de proyectos, creando nuevas pautas, lneas y modo de llevarlo a cabo. Ser el artista, el periodista, el diseador, en fin, el sujeto que utilice esta tcnica el que le dar su propia impronta y se expresar mediante l.

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