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jADOLF LOOS

NS LEERE ESPROCHEN
897

1900

NK
775

Verlag Der Sturm


MCMXXI

Berlin

L63
1921

Presented to the

LIBRARY of the
UNIVERSITY OF

TORONTO

by

Peter Kaye

INS
1897

LEERE

GESPROCHEN

VON

1900

ADOLF LOOS

Verlag Der Sturm


MCMXXI

Berlin

W'

^on

dieser ersten auflge

wurden 100 exemplare auf


holzfreiem papier gedruckt

7 7<'

Copyright by Gditions Q. Cres

et

0\

1921

Tdous droits de reproduction, de traduction


et

d adaptation

reserves

pour

tous

pays

VORWORT
KURT WOLFF- VERLAG
LEIPZIG,
14. April

1919

Herrn

OTTO BREUER
WIEN,
VII.
Kaiserstrae

Sehr geehrter Herr


fr Ihre freundlichen Zeilen und Ihren Hinweis auf die Aufstze und Kritiken von Adolf Loos. Sie haben uns damit eine groe Freude bereitet und wir haben uns
beeilt auch Herrn Loos zu sagen, wie sehr wir uns freuen, wenn eine Verffentlichung seiner gesammelten Aufstze in Buchform
in

Wir danken Ihnen bestens

unserem Verlage Zustandekommen kann.

Vielleicht ist es das oder versichert einmal den nach hier senden, damit wir Vorschlge ber Anordnung breiten knnen.

wenn Sie uns eingeschrieben ganzen Sto der Aufstze zunchst Ihnen, resp. Herrn Adolf Loos, unsere und Ausstattung des Buches unterBeste,

Wir

bleiben

Ihren

weiteren

Nachrichten

mit
fr

Anteilnahme gewrtig und empfehlen uns Ihnen nochmaligem Dank,

gespannter heute mit

hochachtungsvoll und ganz ergebenst

KURT WOLF-VERLAG

Dieser brief
lich

Tiat

seine vorgeschiclite. Ich hatte ursprng-

bei der Neuen Freien Presse" die absieht gehabt, diese aufstze, die jeden sonntag whrend

whrend meiner mitarbeit

der dauer der Jubilums-Ausstellung im jhre 1898 in diesem blatte erschienen sind, als buch im verlage der Dekorativen

Kunst", Mnchen, Verlag Bruckmann, erscheinen zu lassen, da ich whrend des ersten Jahrgangs ihrer Zeitschrift ihr

wiener korrespondent gewesen machte mir aber nach einem

bin.

Der Verlag Bruckmann


die

jhre

meine aufstze
auf

nicht

mehr zeitgem

seien

mitteilung, da und klagte mich

rckgabe

des

Vorschusses

blieben liegen.
Verleger den

Im

laufe der jhre

von 200 mark. machten mir

Die aufstzg viele deutsche

antrag, diese artikel erscheinen zu lassen. Aber war dagegen. Diese aufstze waren zu einer zeit und in einem blatte geschrieben, wo ich tausend rcksichten zu nehmen hatte. Meine wahre meinung mute ich aus pdagogischen grnden in stze fassen, die mir nach jhren beim lesen
ich

nervenschmerzen verursachten. Aber selbst diese verwsserte 'mir, nicht von philistern, sondern von den modernen" knstlern den ruf eingetragen, durch paradoxe Schreibweise der Moderne" in den rcken zu fallen. Nur auf drngen meiner lieben schler, insbesondere des architekten Otto Breuer, "habe ich mich entschlossen, der herausgbe dieser aufstze zuzustimmen. Ich nannte unter den Verlegern, die
Schreibweise hat
sich seinerzeit schriftlich oder

lichung bewarben,
hatte,

gesprchsweise den Kurt Wolff - Verlag.

um

die Verffent-

Hr. Breuer, der mit vieler


bermittelte diese

vom
ist,

lektor 'des Verlages,


ein 'schreiben,

mhe die artikel gesammelt dem verlag und erhielt bald darauf dem die abteilung fr kunst bertragen

worin mitgeteilt wird, da der verlag nur dann die herausgbe bewerkstelligen knne, wenn ich mich zu nderungen 'und Streichungen der angriffe gegen Josef Hoffmann, der brigens nie genannt wird, einverstanden erklren wrde. Darauf zog ich diese artikel vom Kurt Wolff - Verlag
zurck.

Aus der Neuen Zrcher Zeitung** (morgenblatt

nr.

187).

KLEINE CHRONIK.
5.

Februar 1921

Literarisches. Der Verlag Georges Crfes&Cie., Paris-Zrich, teilt uns zu dem Aufsatze von Paul Stefan vom 30. Dezember letzten Jahres mit, da er sich entschlossen hat, die Aufstze von Adolf Loos in seinem Verlage erscheinen zu lassen, nachdem, wie Paul Stefan schreibt, es nicht einmal aus dem Anla
des
50.

Geburtstages

irgend

ein

deutscher Verlag wagte,

die

gesammelten Aufstze dieses Reformators auf dem Gebiete der Architektur und im weiteren Sinne der Lebenskultur zu edieren. Adolf Loos hat seine Zustimmung gegeben.

Ich

sage 'dem

Verlag Georges Cres meinen dank.

ADOLF LOOS

WOCHENSCHRIFT

DIE ZEIT"

30.

Oktober 1897

Schulausstellung
der Kunstgewerbeschule
schule des DIEgewerbeschule,
sterreichischen
stellt seit

Museums, unsere Kunst-

letzten Schuljahres aus. arbeiten, ausgefhrt mit gewohnter przision und in den tagesblttern erhebt sich der gewohnte beifall. Und wirklich, wenn

dem 9. d, m. die leistungen des Man sieht wieder die gewohnten

man in den soliden italienischen rumen Ferstels die Stilleben, blumenstcke, akte, heiligenbilder, szenen la Tadema, portrts, statuen, reliefs, holzschnitte, Zeichnungen fr mbelpublikationen u. a. betrachtet, dann mte auch der strengste Beobachter sagen: Hier ist viel geleistet worden. Die maierei, die bildhauerei und die graphischen knste besitzen an der schule am Stubenring so eine art akademie zweiter gute. Unserer kunsthochschule am Schillerplatz wird konkurrenz gemacht und wenn auch die leistungen der anstalt wegen krze der Studienzeit nicht einzuholen sind, so wird doch im edlen Wettstreit manches erreicht. Am Schillerplatz kommt man dadurch rascher zur erkenntnis, da es doch notwendig ist aus dem stillstand aufzuwachen und am Stubenring erzeugt man knstler zweiten ranges. Dagegen, glaubt man vielleicht, sollte niemand etwas einzuwenden haben. Das ist falsch. Denn es gibt etwas, auf dessen kosten dieses preislaufen stattfindet. Und das ist das gewerbe, das handwerk. Sagen wir es gerade heraus: Durch ein solches gebrden wird das kunstgewerbe direkt betrogen. Die kleine summe, die laut dem budget fr das Unterrichtsministerium, dem kunstgewerblichen Unterricht zugewiesen ist, geht da seinem zwecke vollstndig verloren. Wir sterreicher, die in dieser beziehung wegen der unzureichenden mittel von kleinlichster Sparsamkeit sein sollten, lassen unser kunsthandwerk auf kosten der groen kunst" hungern und darben.

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iDieses unrecht wird schon seit Jahrzehnten begangen, ohne da sich ein anvvalt fr das betrogene handwerk gefunden htte. Fr unsere kunstgewerbetreibenden ist es ja schon lange kein geheimnis mehr: Die krfte, die aus dieser anstalt hervorgehen, sind fr die Werkstatt, fr das leben, fr das publikum unbrauchbar. Vollgepfropft mit falschen ideen, ohne kenntnis des materials, ohne feingefhl fr das vornehme und kommende, ohne kenntnis der gegenwrtigen Strmungen, helfen entweder die groe zahl der kleinen maier und bildsie hauer vermehren, oder holen dann im auslande, wenn gengende assimilationsfhigkeit vorhanden ist, das fehlende ihrer knstlerischen erziehung nach. Dann sind sie eben fr uns verloren. Wir selbst knnen sie nicht in die schule nehmen, dazu fehlt uns die kraft. Im gegenteil! Wir erwarten von dieser anstalt den ansto, der uns ins rollen bringen soll. Wir sind lange stillgestanden und stehen noch still. Die ganze weit ist im kunstgewerblichen whrend des letzten dezenniums unter der fhrung Englands mutig marschiert. Die distanz zwischen uns und den anderen wird immer grer und grer, und es ist hchste zeit, da wir den anschlu nicht verpassen. Selbst Deutschland hat sich im laufschritt hinterher gemacht und wird den sieghaften zug bald erreichen. Welch neues leben im auslande. Die maier, die bildhauer, die architekten verlassen ihre bequemen ateliers, hngen die liebe kunst an den nagel und stellen sich an den ambo, an den Webstuhl, an die drehscheibe, den brennofen und die hobelbank! Weg

mit aller zeichnerei, weg mit der papierenen kunst! Nun gilt es dem leben, den gewohnheiten, der bequemlichkeit, der brauchbarkeit, neue formen und neue linien abzugewinnen! Drauf und dran, gesellen, die kunst ist etwas, was berwunden

werden mu
Angesichts dieser stets wachsenden begeisterung fr die gute gewerbliche bewegung, mssen wir es tief bedauern, da unsere knstlerische jugend halb teilnahmslos zur seite steht. Selbst diejenigen, die berufen wren, kokettieren, wie wir gesehen haben, mit den absoluten knsten. Das umgekehrte, da die knstler auf das handwerk zurckgehen, ist natrlich schon gar nicht der fall. Sollte denn wirklich so wenig begeisterungsfhigkeit in unseren jungen stecken? Aus den wenigen arbeiten in der ausstellung, die sich auf die angewandte kunst beziehen, knnen wir uns eine antwort auf diese frage schon geben. Es ist, als ob dem schler zu gunsten eines starren dogmas die eigene seele aus dem krper
hinausgezeichnet, korrigiert, konstruiert, modelliert und doziert

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worden wre. Die natur wird


dieses studiuni
in
ist

studiert aber ohne erfolg. Denn doch fr das kunstgevverbe nur mittel zum

zweck. Der zweck, der erreicht werden soll, ist aber der, das der natur vorhandene zu stilisieren, oder besser gesagt, dem material, aus dem es gebildet werden soll, dienstbar zu machen. Dazu fehlt aber in der schule der mut und die kraft, sowie die materialkenntnis. Das dogma aber, an dem diese schule zugrunde gehen mu, ist die ansieht, da unser kunsthandwerk von oben herab, von ateliers aus reformiert werden soll. Revolutionen aber kommen immer von unten. Und dieses ,, unten*'
ist

die Werkstatt.

Bei uns herrscht noch die ansieht, da nur dem der entwurf eines Stuhles zugetraut werden kann, der die fnf Sulenordnungen in- und auswendig kennt. Ich glaube, ein solcher mann mte vor allem anderen etwas vom sitzen verstehen. Denn von einer falschen sulenordnung kann man fr den zu komponierenden stuhl sicherlich nichts profitieren. Ich
spiele hier auf die entasis einer dorischen Ordnung an, die gleich einer jonischen sule konstruiert ist. Das ist doch etwas, was dem dorischen geiste direkt ins gesicht schlgt. Gehen wir aber weiter. Die modellzeichner, die als Zeichner publizistischer werke

hervorragendes leisten, eine ttigkeit haben, die doch sicherlich zur graphischen kunst gerechnet werden mu, versagen vollstndig, sobald es sich um eigene entwrfe handelt. Unkenntnis des materials bei den naturdetails man beobachte nur die untischlerische profilierung und des kopieren, spranzen nennt es der fachmann, in den dekorativen Zeichnungen zu innenrumen, sind die gemeinsamen merkmale aller drei spezialateliers unserer schule.

Den lehrer kann dabei kein Vorwurf treffen: Es ist der geist, der ber der ganzen anstalt schwebt. Man mte das gesagte nur wiederholen, wenn man auf die dekorative maierei zu sprechen kme. Auch hier tchtige arbeiten, solange die maierei allein das wort hat. Auf das gewerbe angewendet, verpuffen die besten Zeichnungen. Natugezeichnete krbisse, um ein beispiel herauszuheben, suberlich und recht plastisch schattiert tun's nicht. Besonders, wenn sie gar als wandfriestapete unter dem plafond gedacht sind, so da man in einem solchen unglckszimmer nicht stark aufzutreten wagt: Denn schlielich knnten sie einem auf den kpf fallen. Fr die aufrechterhaltung dieser Illusion brgt die tchtige Zeichnung. Man knnte blatt frblatt auf diese weise durchgehen, aber dieses eine beispiel wird
ralistisch

fein

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wohl von der gcdankenlosigkeit,


(reibrett
reicht,

die nur so weit sieht als das zeugnis geben. Wir knnen uns der hoffnung hingeben, da dies die

hinlnglich

letzte derartige

ausstellung

gewesen

ist.

Dem

kunsthandwerk

wird wohl endlich gegeben werden, was des handwerks ist. Mit dem neuen direktor, hofrat v. Scala, ist ein neuer geist in das haus gezogen. Mge dieser geist stark und rcksichtslos genug sein, dem alten genius gegenber den hausherrn zu
spielen.

Das qsterreichische handwerk erwartet

das.

13

18.

dezember 1897

Weihnachtsausstellung

im sterreichischen
Brgerlicher Hausrat

Museum

Das Leflerzimmer

kann es nicht leugnen: die Sammlung von kopien mbel, die jetzt im sterreichischen Museum zu sehen ist, hat Sensation gemacht. Sie bildet das tagesgesprch. Man dnkt sich in die besten zeiten des sterreichischen kunstgewerbes zurckversetzt; damals als Wien in der gewerblichen kunst im ersten treffen stand, damals als roch der unvergessene Eitelberger das regiment am Stubenring fhrte, kann die teilnhme des publikums an der schmckenden kunst kaum grer gewesen sein. Man liest v/ieder die berichte der tagesbltter ber die neuen pfade und wege, man debattiert, man streitet. Ja noch mehr, man geht wieder in die weihnachtsausstellung hinein. Was ist nun eigentlich geschehen? Das sterreichische Museum hat einen neuen direktor erhalten und dieser neue fdirektor hat uns ein neues gebiet erffnet. Er htte dem modernen stil eingang verschafft, sagen die eineh. Er htte den anglizismuiS eingefhrt, sagen die zweiten. Er betone das praktische im gebrauchsgegenstande, sagen die dritten. Wer hat nun recht? Eigentlich alle. Aber das richtige wort haben sie nicht gefunden. Er hat, so sage ich, den brgerlichen hausrat
alter
L

MAN

entdeckt. Ich wei, da diese erklrung allgemeines kopfschtteln hervorrufen wird. Haben wir nicht die besten gegenstnde aller Zeiten und wessen stnde sie immer angehrten, gesammelt,

den museen aufbewahrt und studiert; haben wir nicht die besten brgerlichen stcke der Oothik, der Renaissance, der Barocke und des Empire bentzt und nachgeahmt? Haben wir uns nicht stets brgerlich eingerichtet? Nein, das haben wir nicht. Unsere frauen und tchter schliefen in einem bette, in dem schon Maria Antoinette, das unglckliche kaiserkind, in Trianon, von glnz, glck und pracht
in

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getrumt

hatte. Der herr fleischhauermeister blickte mit stolz auf ein altdeutsches sofa, dessen motive der wandvertfelungi des prunkzimmers im rathaus zu Bremen entnommen sind die ganze und eine kombination eines Stckchens derselben mit einer gevertfelung wrde sich ja zu teuer stellen polsterten truhe bilden. Und in dem salon eines wohlhabenden brseaners rekeln sich die gaste in fauteuils, die vollstndig jenem gleichen, von dem aus einst Napoleon der weit seine igesetze diktiert hat. Sogar das kaiserliche N" darf nicht fehlen. Und doch hat der Korse diesen thron nur einmal bentzt. Sonst haben er und seine gaste sich mit weniger anspruchsvollen mbeln begngt. Aber warum ist uns der brgerliche hausrat so wenig bekannt? Weil unverhltnismig wenig davon auf uns gekommen ist. Denn der brger brauchte seine mbel auf, er

bentzte sie tglich und schlielich heizte er damit


pracht-

ein.

Fr

und prunkzimmer hatte

er kein geld.

Und wenn doch

ein oder das andere stck sich erhalten hat, so fand sich selten ein )museum, das dem alten haustiere ein asyl gewhrt htte.

Es zeichnete sich eben weder durch kunstvolle arbeit, noch durch edles material aus. Und hatte es sich doch da oder dort ein bescheidenes pltzchen in einer Sammlung erobert, so wurde es gewi bersehen. Ganz anders das frstenmbel. Das wurde nie oder selten in gebrauch genommen und zeigte seinen vornehmen, nichtstuerischen Charakter dadurch an, da es motive der hohen architektur aufwies und mit reichem zierat versehen w-ar. Wenn es aber auch fr den praktischen gebrauch .untauglich war, war es doch freilich in seinem kreise nicht zwecklos. Sein zweck war, zu reprsentieren und von dem reichtume, der pracht, der kunstliebe und dem geschmacke seines besitzers zeugnis abzulegen. Das frstenmbel hat sich daher zweifellos mit recht konserviert und bildet den stolz

und

die freude eines jeden

museums.

diesen ausstellungsobjekten hat das Jahrhundert einen falschen gebrauch gemacht, indem es sie zum praktischen muster nahm. Die schranken, die das knigtum dem hochadel' gegenber, dieser wieder dem niederen adel und dieser dem brgertume gegenber errichtet hatte, waren gefallen und jeder konnte sich nach seinem geschmacke einrichten und kleiden. Es kann uns also eigentlich nicht w^under nehmen, wenn jeder hausknecht wie bei hofe eingerichtet und jeder kellnerjunge wie der Prinz von Wales gekleidet sein will. Gefehlt aber wre es, in diesem umstnde einen fortschritt erbhcken zu wollen. Denn die frstenmbel, hervorgegangen aus einem immensen

Von

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berflu, haben groe summen gekostet. Da aber der allgemeinhcit dieser reichtum nicht zu gebte steht, so kopiert sie die formen auf kosten des materials und der ausfhrung, wodurch die halbheit, die hohlheit und jenes schreckliche ungeheuer, das unserem gewerbe das ganze mark aus den knochen zu saugen droht, die Imitation, ihren einzug hlt.

Und auch das leben, das wir fhren, steht mit den gegenstnden, mit denen wir uns umgeben, im Widerspruche.

Man

vergit,

haben mu.
imaltrtiercn.

Man Man

Ornamente in den verschiedenen ornamentierten handgriffen unserer gefe haben wir im laufe der letzten zwei dezennien, nacheinander renaissance-, barock- und rokokoschwielen bekommen. Aber wir haben nicht gemuckst, denn jene, die sich dagegen aufgelehnt htten, wren als ignoranten und menschen, denen jedes hhere Verstndnis fr die kunst fehlt, an den pranger gestellt worden. Allein, was ich hier anfhre, gilt nur fr den kontinent. Drben, jenseits des rmelkanals, wohnt ein volk von freien brgern, das der alten schranken schon lange entwhnt ist, so da parvenanwandlungen hier keinen boden mehr finden. Sie verzichteten auf frstenprunk und frstenpracht in ihren Wohnungen. Kleiderordnungen kannten sie schon lange nicht mehr und sie fanden daher auch keine sonderliche befriedigung. darin, die groen nachzuahmen. Ihre eigene bequemlichkeit ging ihnen ber alles. Und unter dem einflusse dieses brgertums machte sogar der adel in diesem lande langsam einen Wandel durch. Er wurde einfach und schlicht.
Ein land, das ein so selbstbewutes, freies brgertumi mute den brgerlichen stil in der wohnung bald zur hchsten blute bringen. Die besten krfte knnen sich hier
aufweist,
fr ihn einsetzen, sie
trieren,

da man neben dem thronsaal ein Wohnzimmer lt sich von den stilvollen mbeln ruhigi stt sich beulen in die kniee und sitzt sich den rcken und dorthin ein, wo er aufhrt. Von

knnen

sich fr diese

aufgbe konzen-

meister ersten ranges das frstenmbel zufallen wird, und der brgerliche hausrat sich mit krften zweiten ranges begngen mu. Man betrachte nur die beiden bedeutendsten musterzeichner Englands und Frankreichs aus derselben epoche. Nehmen wir zum beispiel Thomas Chippendale und Meissonier, den dessinateur Ludwigs XV. Bei diesem finden wir nur entwrfe fr des knigs prunk- und festrume, fr Chippendale ist schon der anspruchlose titel seines kupferstichwerkes charakteristisch: The Gentleman and Cabinetmaker's Director, being a Collection of Designes of Householdfurniture.
in

whrend

anderen lndern

dem

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wird also wohl begreifen, da in einer Sammlung mbel dem Englnder der lwenanteil zufallen mu. Hat er doch sogar manchem deutschen brgermbel ein heim bereitet, das seitdem bei uns vergessen wurde und jetzt auf dem wege ber England zu uns zurckkommt. Dafr gibt es interessante beispiele; eines derselben sei hier erwhnt: Der grellrote, lackierte stuhl mit gelbem strohgeflecht, der uns heute so enorm englisch anmutet (sprsselstuhl oder hhnersteige nennt man ihn bei uns spottweise), findet sich in zahlreichen deutschen interieursbildern des XVIil. Jahrhunderts, vor allem bei Chodowiecki.
brgerlicher

Man

Noch ein anderer umstand macht die groe zahl der englischen muster erklrlich. England war auch das erste land, das gegen die Imitation zu felde zog. Nun beginnen auch wir langsam gegen sie front zu machen. Falsche brillanten und falsches pelzwerk gelten schon bei uns, gott sei dank, nicht mehr fr fein. Wir mssen es unserer Weihnachtsausstellung danken, da sie die neue lehre auch auf die Wohnungseinrichtungen anzuwenden, uns anregt. Wer nicht das geld fr einen ledergepreten stuhl hat, der nehme einfach einen strohsessel. Mancher wird davor zurckschrecken. Ein strohsessel, wie ordinr! Nur zu, meine lieben Wiener, ein strohsitz ist gerade so wenig ordinr, wie keine diamanten, oder ein einfacher tuchkragen am winterrock. Blo die imitierten diamanten, pelzkragen und ledersitze, die sind es.

Und so bricht sich denn auch bei uns die erkenntnis bahn, da man, wenn das geld fr das reiche und dekorative nicht ausreicht, das hauptgewicht auf das solide und praktische legen mu. Die gemalten Intarsien, die aus Sgespnen und leim gepreten holzschnitzereien, die verpfusche dein heim" fenster und andere patente aus der rstkammer der Imitation, die wie hartes holz gestrichenen tren und fenster, verschwinden langsam aus dem brgerhause. Der brgerstolz ist erwacht, das parvensystem kommt langsam aus der m!ode.
Der
clou dieser ausstellung
ist

ein

Interieur,

das

eine

kompagniearbeit eines Wieners, des maiers Heinrich Lefler, des bildhauers Hans Rathansky, der architekten Franz Schnthaler jun. und Josef Urban bildet. Im tagesgesprch heit es kurzweg das Leflerzimmer. Diese kurze bezeichnung war unbedingt notwendig, denn die letzten wochen war sie in aller munde. Hochumjubelt von den jungen, tiefgeschmht von den alten, gilt dieses zimmer als erste regung der Moderne in der schmckenden und angewandten kunst auf wiener boden.

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Modern

sieht dieses

zimmer

allerdings

aus.

Wenn man

aber nher zusieht, ist es nur unser gutes, altes, deutscheis renaissance-gschnaszimmer im modernen lichte. Nichts fehlt. Die holzvertfelung mit den aufpatronierten holzintarsien, der ehemalige altdeutsche dekorationsdivan (gott habe ihn selig), dem immer die angenagelten blechernen lwenkpfe abgerissen wurden, die mit vieler mhe und not den persischen berwurf hielten und dessen rmer und altdeutsche krge so schn herumwackclten, wenn man die geringste bewegung ausfhrte, sie alle, alle wurden mit herbergenommen und haben sich so schn maskiert, da man sie im ersten augenblick gar nicht wieder erkennt. Whrend z. b. beim alten ,,dekorationsdivan'' einem altdeutsche krge auf den kpf fallen konnten, fallen jetzt englische vasen herunter, aber das freilich sicher. Ein groer fortschritt, wenn man bedenkt, da damit gewissermaen die halbheit vermieden ist und das keramische gewerbe durch den starken verbrauch gewinnen mu. Wir sehen alle schon, wo dieses zimmer hinaus will. Es
bringt uns moderne formen im alten geiste. Wir haben daher kein recht, von einem modernen zimmer zu sprechen. Man htte der modernen kunst einen groen gefallen erwiesen, wenn man alte formen im neuen geiste angewendet htte.

Versuchen wir es, auf die einzelnen arbeiten berzugehen. Lefler lieferte eine entzckende tapete, die das weitaus beste im zimmer ist. Unsere sterreichische tapetenindustrie hat dem nichts hnliches an die seite zu stellen. Man denke: Eine

moderne tapete, die nichts englisches an sich hat, der man auf den ersten blick die wienerische provenienz ansieht. Vorzglich sind auch die applikationspolster und teppiche. Der mohairteppich Drachenkampf" verrt auch ein tchtiges beherrschen der technik. Aber ber die technik strauchelte Lefler schon bei den entwrfen zu den glasfenstern. Er liefert zwei: Das eine nennt sich Aschenbrdel, das zweite Dornrschen. Beide verraten ein schwanken zwischen zwei techniken, der glasmalerei und der amerikanischen arbeit mit glasflssen. Das Aschenbrdel wirkt noch harmonisch, da hier die glasmalerei nur dort angewendet wurde, wo es unbedingt notwendig war, z. b. an den gesichtern. Aber das Dornrschen ist unverzeihlich. Die gemalte rosenhecke ist ein schlag gegen die ehrliche glaserarbeit; mit welcher freude wrde ein glastechniker die gelegenheit ergriffen haben, seine kunst an den rosen zu zeigen. Jedes rosenblatt ein anderer glasflu! Diese rosen schreien nach der amerikanischen technik, um so mehr, als sie daneben an weniger wichtigen punkten gezeigt wird.

18

Daher wirkt dieses fenster so unharmonisch. Nachahmenswert dnkt mir der versuch, das mittelfenster frei zu lassen, um den ungestrten ausblick ins freie zu gewinnen. Alles in
allem
zeigen
die
ein

gehen und

Leflerschen arbeiten ein entschiedenes talent, sich

frisches

drauflos-

neuen

techniken

unterzuordnen.

Das kann man von den brigen arbeiten nicht behaupten. Die imitierten intarsien in der wandvertfelung und die banale tapeziererarbeit des plafonds lassen auf einen mangel an Vornehmheit schlieen. Ein prchtiger holzschrank wird durch knstlich patinierte bronzereliefs verdorben, die, wenn echt, der reinlichkeit ihres besitzers kein gutes zeugnis ausstellen wrden. Man bedenke doch, da sich die grne patina auf den bronzegegenstnden durch das jahrtausendlange liegen in der
feuchten erde gebildet hat, da sie aber vollstndig fehlte, solange die gegenstnde noch im gebrauche waren. Von unseren modernen konnte man doch erwarten, da sie diesem Schwindel entgegentreten werden! ber das bordbrett als bekrnung des leicht gearbeiteten sofas habe ich schon eingangs gesprochen. Auch die uhr, auf der man die zeit nicht abFrher war das des ,, stilvollen*' lesen kann, ist vertreten. Zifferblattes wegen unmglich, jetzt, weil es viereckig ist.

Man wrde
zimmer
wollte.

daher unrecht tun, wenn

man

fr

dieses

moderne Innendekoration verantwortlich machen Der moderne geist verlangt vor allem, da der gedie

brauchsgegenstand praktisch sei. Fr ihn bedeutet Schnheit die hchste Vollkommenheit. Und da das unpraktische niemals vollkommen ist, so kann es auch nicht schn sein. Zum zweiten verlangt er unbedingte Wahrheit. Ich habe ja' oben schon gesagt, da die Imitation, die pseudoeleganz, gott sei dank,
endlich

unmodern

wird.

Und

drittens verlangt er individualitt.

da sich im allgemeinen der knig wie der knig, der brger wie der brger und der bauer wie der bauer einzurichten habe und da im besonderen wieder jeder knig, jeder brger und jeder bauer seine Charaktereigenschaften in seiner Wohnungseinrichtung zum ausdruck bringen soll. Die aufgbe moderner knstler ist es, den geschmack der menge, innerhalb seiner verschiedenen charakteristischen Standesabstufungen zu heben, indem sie die bedrfnisse der jeweilig geistig vornehmsten erfllen. Haben das unsere vier knstler getan? lEntspricht ihr damenzimmer der Vornehmheit an der aristokratin? Nein. Der Vornehmheit an der fabrikantin auch nicht und schon gar nicht der Vornehmheit an der brgersfrau. Es entspricht der Vornehmheit an der kokotte.
heit,

Das

2*

19

AUS DER WAGE"


1897

Kunstgewerbliche Rundschau
I.

WIR

Das lt sich die rume bei Liberty in London den geehrten leserinnen wird der name Liberty schon oft bei ihren Schlafrcken untergekommen sein, die in den letzten zehn jhren hufig aus Liberty-velvet verfertigt werwer also die rume des mbelhauses Liberty in London, den
haben eine neue dekorative kunst.
nicht leugnen.

Wer

Bing's l'Art Nouveau in der rue de Provence in Paris, die vorjhrige ausstellung in Dresden und die heurige in Mnchen gesehen hat, wird es zugeben mssen: Die alten stile sind tot, es lebe der neue stil! Und doch kann man seiner nicht froh werden. Es ist nicht unser stil. Er ist nicht aus unserer zeit herausgeboren. Wir haben ja gegenstnde, die deutlich den Stempel unserer zeit aufweisen. Unsere kleidung, unser gold- und silberschmuck, unsere Juwelen, unsere lederwaren, schildkrot- und perlmuttersachen, unsere wagen und eisenbahnwaggons, unsere fahrrder und lokomotiven gefallen uns ja ganz gut. Nur machen wir nicht so viel aufhebens damit. Diese sachen sind modern, also im stile des jahres 18Q8. Wie verhalten sie sich aber zu den gegenstnden, die uns. gegenwrtig als modern ausgegeben werden? Schweren herzens mu man antworten, da sie mit unserer zeit nichts zu tun haben. Sie sind voll von beziehungen zu abstrakten dingen, voll von Symbolen und erinnerungen, sie sind mittelalterlich. Aber aus dieser zeit sind wir hinaus. Seit dem untergange des Westrmischen Reiches wurde noch in keiner zeit klassischer gedacht und gefhlt, als in der unserigen. Siehe Puvis de Chavannes und Max Klinger! Wurde seit schines tagen hellenischer gedacht? Siehe den Thonetsessel! Ist er nicht aus demselben geiste herausgeboren, aus dem der griechische stuhl mit den gebogenen fuen und der rckenlehne entstanden ist, schmucklos das sitzen einer zeit verkrpernd? Siehe das bicycle! Weht nicht der geist des perikleischen Athen durch dasselbe? Wenn die griechen ein bicycle zu bauen gehabt htten, es htte auf jede niete dem unseren geglichen. Die

22

bronce-dreife ich meine nicht die weihgeschenke, sondern die, die in gebrauch genommen wurden gleichen sie nicht ganz unseren eisenkonstruktionen? ngriechisch ist es, durch die gegenstnde, mit denen man sich zum tglichen gebrauche umgibt, seine individualitt zum ausdruck bringen zu wollen. In Deutschland sieht man die grte mannigfaltigkeit in der kleidung, die Deutschen sind daher von allen kulturvlkern diejenigen, die noch am wenigsten von griechischem geiste erfllt sind. Der Englnder aber hat fr eine bestimmte gelegenheit einen anzug, ein bett, ein bicycle. Das beste ist ihm das schnste. Er whlt daher wie der Grieche den besten anzug, das beste bett, das beste bicycle. Vernderungen an der form entspringen nicht der neuerungssucht, sondern dem wnsche, das beste noch zu vervollkommnen. Denn nicht den neuen sessel gilt es unserer zeit zu geben, sondern den besten. In diesen ausstellungen sah man aber nur neue sessel. Der beste sessel wird auf neuheit nicht sonderlich anspruch machen knnen. Denn schon vor zehn jhren hatten wir recht bequeme sessel und die technik des sitzens, die technik des ausruhens hat sich seither nicht in der weise verndert, da sie auch schon durch eine andere form zum ausdruck kommen knnte. Die Verbesserungen w'erden dem menschlichen uge nicht zum bewutsein kommen knnen. Sie werden sich auf den millimeter oder hchstens den Zentimeter in den dimensionen, in den holzstrken erstrecken. Wie schwer ist es, den besseren sessel zu finden! Und wie leicht den neuer'en. Dafr gibt es ein sehr einfaches rezept: Mache es gerade umgekehrt, als es die leute vor dir gemacht haben.
griechischen

am

In Mnchen sah man einen regenschirmstnder, der wohl besten das gesagte ber das beziehungsreiche, das mittelalterliche in gebrauchsgegenstnden illustrieren knnte. Htte ein Grieche oder ein Englnder die aufgbe gehabt, einen solchen Stnder zu formen, so htte er vor allem daran gedacht, den schirmen einen guten Standplatz zu verschaffen. Er htte daran gedacht, da die schirme leicht hineingestellt und leicht herausgenommen werden knnen. Er htte daran gedacht, da die schirme keinen schaden erleiden und man mit dem berzug nirgends hngen bleiben drfe. Anders aber der Nichtgrieche oder der Deutsche, der Durchschnittsdeutsche. Diese erwgungen kommen fr ihn erst an zweiter stelle. Hauptsache ist ihm, durch die dekorative gestaltung auf das regneWasserpflanzen rische gegenstndes hinzuweisen. dieses schlingen sich in die hhe und auf jeder sitzt ein frosch. Da

23

an den scharfen blttern leicht die schirme zerreien kann, ihn nicht an. Der Deutsche lt sich ganz gerne von seiner Umgebung maltrtieren, wenn er sie nur schn findet.
ficht

man

Eine kulturhhe, wie sie die menschheit im klassischen altertum erreicht htte, lt sich schlechtweg aus ihrem gedchtnis nicht mehr auslschen. Das klassische Altertum war und ist die mutter aller nachfolgenden kulturperioden. Befruchtet aber wurde sie vom Orient. Der Osten bildete das groe reservoir, aus dem immer neuer samen in das Abendland strmte. Fast scheint es, als htte uns Asien gegenwrtig den letzten rest seiner ureigenen kraft gegeben. Denn schon muten wir in den entferntesten Osten zurckgreifien, nach Japan und Polynesien und nun sind wir zu ende. Wie gut hatte es das Mittelalter! Da lag der Orient noch unverbraucht da und ein Spaziergang nach Spanien oder in das Heilige Land gengte, um dem Abendlande eine neue formenweit zu erschlieen. Der romanische stil wurde durch die arabischen anregungen zum gothischen. Die meister der Renaissance hatten schon weiter zu reisen. Persien und Indien wurden durch sie fr uns gewonnen. Man erinnere sich der persischen teppiche, ohne die es kein madonnenbildnis aus dieser zeit gibt, der

deutschen intarsien und tauschierarbeiten. Das Rokoko mute schon nach China gehen, whrend uns buchstblich nur noch Japan brig blieb. Nun aber ist es Schlu, Was ist nun das japanische unserer kunstanschauung? Sie tragen ein reizendes kleid, gndige frau. Aber was seh' ich! Der eine rmel hat eine masche, whrend der andere kein'C aufweist. Das ist japanisch. Sie haben einen reizenden blumenstrau in ihrer vase. Lauter langstielige blumen, rosen, Hlien, Chrysanthemen. Auch das ist japanisch. Wenn wir nie unsere blicke nach Japan gerichtet htten, wrden wir dieses arrangement unertrglich finden. Fragen sie nur das bauernmdchen am Semmering. Die kennt Japan noch nicht. Daher bindet sie ihre blumen auch unjapanisch. In der mitte eine recht groe und dann die anderen immer im kreise herum. Das findet
sie
ist daher in erster linie das aufgeben der Symmetrie. In zweiter linie kommt die entkrperlichung der darzustellenden gegenstnde hinzu. Die Japaner stellen blumen dar, aber es sind geprete blumen. Sie stellen menschen dar, aber es sind geprete menschen. Das ist ein stilisieren, wie geschaffen dazu, die flche zu dekorieren und dabei doch naturalistisch bleiben zu knnen. Da ist vor allem die stickereitechnik, wie sie jedem, der freude an den naturformen hat,

schn. Japanisch

24

gelegen

kommen mu. Das

ist

Hermann

O brist,

der grte
erzielt.

jene stickereitechnik, mit der unter den kunststickern der

gegenwart, seine erfolge

Hermann Obrist ist unser stolz. Er ist derjenige, der die neue deutsche angewandte kunst am besten dem auslande gegenber vertritt. Mit eiserner konsequenz hat der geniale bildhauer den schritt zum kunststicker vollzogen. Er beherrscht jede technik und wei jeder neue effekte abzugewinnen. Es zwischen wollen und knnen breitet ist kein falsch in ihm sich nicht die bekannte kluft aus, die die werke der angewandten kunst seiner malenden und modellierenden kollegen

so unerquicklich macht.

Von einem franzsischen knstler berichtet die septembernummer der fhrenden kunstgewerbezeitung Frankreichs, ,,Art
et Decoration*'. Rene L a q u e ist ein artikel gewidmet. Lalique, der eines der grten goldschmiedehuser in Paris sein eigen nennt, hat den mut, nur durch die form und nicht durch das material wirken zu wollen. Er verwendet kupfer neben gold und arbeitet weniger mit wertvollen steinen als mit opalen, achaten und karneolen. Das wirkt sympathisch. Und doch hat er nicht recht. Trotz der neuen form sind seine sachen nicht geist von unserem geist, sondern gravitieren in das 15. und 16. Jahrhundert. Sie erinnern uns an rauschende seiden und schwere samte, reiches pelzwerk und steife brokate. Es ist die weit Karis V. und Maximilians des letzten ritters, die dort vor unserem blicke auftaucht. Aber in der zeit des flatternden leichten Seidenkleides, in der zeit der gestrkten hemdbrust und des schwarzen frackes nehmen sich die sachen recht fremd gefielen diese Schmucksachen nicht? Wer aber aus. wrde sie tragen wollen? Das gefallen daran ist doch nur schmuck, platonisch. Unsere zeit verlangt kleinen schmuck der auf mglichst kleinem rume einen mglichst groen wert
1 i

Wem

reprsentiert.

kostbarkeit,
wegen
und
Stoffe

zeit verlangt vom schmuck destillierte einen extrakt des herrlichen. Desmssen zu unserem schmuck die wertvollsten steine

Unsere

verwendet werden. Es ist nicht barbarisch, wenn da der sinn des schmuckes im material liegt. iDie kunstarbeit mu sich also damit begngen, das material mglichst zur geltung zu bringen. Die arbeit des goldschmieds kommt beim schmuck, der getragen werden soll, erst in zweiter reihe. Lalique's schmuck ist richtiger vitrinenschmuck, wie gemacht, die Schatzkammer eines mcens zu fllen, der dann das volk huldvoll einldt, die herrlichen sachen in seinem museum zu bewundern.
wir sagen,

25

Kunstgewerbliche Rundschau
II.

crffnung der vvinterausstellung des sterreichischen hat mit einem schlage die gegen hofrat v. Scala erhobenen beschuidigungen verstummen gemacht. Das publikum konnte an den ausstellungsobjekten des Kunstgewerbevereines und an denen, die unter Scala's leitung her\'orggangen sind, den unterschied ermessen. Und selbst jene bltter, die ehemals zu den rgsten v^idersachern der Scala'schen anregungen gehrt haben, bringen berichte ber seine ausstellung, whrend man von der exposition des Kunstgewerbevereines berhaupt keine notiz nimmt. Man sage nicht, da der Kunstgewerbeverein diesmal keinen platz zu seiner entfaltung gefunden habe. Im' Vorjahre hatte die Scalaaustellung weniger rum, whrend der Kunstgewerbeverein auch noch den sulenhof in anspruch nahm. Und trotzdem fand die Scalaausstellung die gebhrende beachtung. Wie gro der wandel in der ffentlichen meinung ist kann man wohl daraus ermessen, da jenes blatt, das vor der ausstellung am strksten die neuerungen des hofrates angriff, pltzlich findet, da er zur Propagierung seiner idee nicht radikal genug vorgehe. Andere wieder, und zwar solche, die aus der heranziehung des kleingewerbes zur Winterausstellung einen schaden fr die kunstindustrie herauskonstruieren wollten, finden, da Scala sein programm nicht einhlt, weil auch groMeines industrielle sich an der exposition beteiligt haben. Wissens hat hofrat v. Scala ein solches programm nie aufgestellt. Im gegenteil: Stets betonte er, da groindustrie und kleingewerbe dasselbe recht auf das haus htten. Noch ein anderer umstand ist den wiener kunstgewerbemonopolisten nicht recht: Die heranziehung der provinz. Bildet sie doch 30 prozent der aussteiler. Daran werden sie sich wohl gewhnen mssen. Die Umwlzung war eben ein bichen zu radikal. Vor einem jhre noch ein verkaufshaus des Kunstgewerbevereines, gehrt nun das museum dem ganzen reiche.

DIE Museums

26

Die provinz hat uns sogar die grte freude bereitet, und zwar durch die nachbiidung Tiffany'scher glser. Ritter v. Spann in Klostermhle (Nordbhmen) hat dieses schwierige experiment gewagt und siehe da, es ist gelungen, zum erstenmal gelungen, obwohl Hr. v. Spann viele Vorgnger hatte.
Tiffanys glser bedeuten den Standard der glasmacherglasblserkunst. Das haus Tiffany besteht in New-York schon seit hundert jhren. Mit souverner groe beherrscht es gegenwrtig die gesamte gold- und silberschmiedekunst der weit. In diesem hause wirkte Moore, der grte goldschmied dieses Jahrhunderts, der im jhre 1892 in der blute seiner kraft, jung an jhren, dahinstarb. Der alte Tiffany, einer der reichsten mnner New-Yorks, betrieb sein geschft nie fabriksmig.

und der

Wie ein mcen wirkte er; die werke Moores, in einem zimmer wie in einem museum vereinigt, werden piettvoll aufbewahrt und sind unverkuflich. Den idealismus des vaters haben die shne geerbt. Einer von ihnen, Louis C. Tiffany, der selbst maier war und den seine
reisen vornehmlich an die ksten des Mittelmeeres fhrten, begeisterte sich an den herrlichen glasarbeiten des alten Hellas und des alten Rom, die gegenwrtig die erde nach und nach wieder zurckgibt. Gefallen solche Sachen einem reichen Europer, so kauft er sie und stellt sie ins museum. Gefallen sie aber einem Amerikaner, so baut er einen Schmelzofen, sucht nach leuten, die hnliches zu schaffen imstande wren und probiert selbst nach besten krften. Louis E. Tiffany handelte wie ein Amerikaner. Der erfolg blieb nicht aus. Nach beispiellosen finanziellen opfern, unter heranziehung venetianischer, orientalischer und japanischer arbeiter war es ihm gelungen, die pracht antiker glser, ihr irisierendes farbenspiel nicht nur zu bertreffen, sondern auch neue, ungeahnte effekte, ohne schliff, nur durch das simple blasen zu erzielen. In den parterrerumen des sterreichischen Museums kann man echte Tiffanyglser bewundern. Zwei punkte sind es, in denen unsere heimischen erzeugnisse noch von den originalen abweichen: Das fehlen [des leuchtenden feuers, insbesondere bei farbigen flssen und das oktroyierte irisieren, das die glser aufdringlich macht. Das soll kein tadel sein. Es soll nur den kiistler aneifern, sich nach dieser richtung zu vertiefen. Liest man unsere tagesbltter, so

kommt man

nmlich zu der berzeugung,

als

knnten wir

in

der

glasindustrie wieder einmal hundert jhre lang ausruhen. Die ausgestellten glser sind auch der form nach interessant. Whrend nmlich die antiken vasen, ihrer bestimmung nach

27

flssigkeitsaufbewahrer, einen trichterfrmigen mund aufweisen, welche form gedankenlos auch fr dekorationsvasen bernommen wurde, zeigen diese formen schon klar und deutlich an, da wir es hier mit gefen zur aufnhme langstieliger blumen zu tun haben. Der krokusfrmige mund bildet auf diese weise eine sttze, whrend die trichterfrmige ffnung das glas leicht zum umfallen bringen knnte. die ausstellung hat sich architekt Hammel sehr verdient gemacht. Zwei Interieurs rhren von ihm her und zahllose einzclobjekte geben von seiner phantasie zeugnis. Die arbeiten HammeFs werden uns wohl nicht jubeln machen, aber sie, wirken sympathisch. Sympathisch deshalb, weil sie sich bescheiden einer technik unterzuordnen suchen und weil sie nicht so pretis auftreten wie die werke seiner modernen kollegen vom reibrett. Er hat sich eine leichtigkeit und naivitt des Schaffens bewahrt, die uns an die Amerikaner erinnert. Das grundprinzip der Scala'schen anschauung kommt in der Winterausstellung scharf zum durchbruch: Entweder genau kopieren oder etwas neues schaffen. Ein drittes gibt es nicht. Gewi muten uns solche scharfe kopien etwas fremdartig an. Aber sie haben den vorzug, da sie ihre Schnheit immer bewahren, whrend wir dieser mihandelten stilvollen" mbel schon nach kurzer zeit berdrssig werden. Nicht die Deutsche Renaissance kam aus der mode, sondern ihre verhunzten nachbildungen. Alte brgen, alte Schlsser, alte rathuser ergreifen uns noch heute mit derselben macht wie vor zwanzig jhren. Aber aus dem ,, stilvollen'' Speisezimmer fliehen wir mit grauen. Auch die Sezession hat ein ganzes zimmer der angewandten kunst gewidmet. Gurschner's bronzen, insbesondere der reizende trklopfer, haben es den Wienern angetan. Sie sind gefllig und wren sicherlich auch bedeutend, wenn sich Gurschner nicht so sehr an Vallgren anlehnen wrde. Zelezny's hexe, eine maske aus birnenholz mit glasaugen, hat gleich am ersten tage einen liebhaber gefunden. Auerordentliches zeigen die Stickereien von Helene de Rudder in Brssel, die drei Parzen''. Die beiden schreibmappen von Adolf Bhm, eingelegtes verschiedenfarbiges leder und last not least die mbel von Friedrich Otto Schmidt sind meisterwerke, jedes
als

Um

in seiner art.

28

29.

Jnner

1898

Die englischen Schulen

im sterreichischen
Wien
ist

Museum

INworden.
so

Holt

man in den letzten jhren sehr empfindlich geman etwas von drauen herein und sagt den

leuten: Seht, so macht man's in Tripstrill oder Buxtehude*', mu man es sich gefallen lassen, als stadtverrter und unpatriotischer mensch an den pranger gestellt zu werden. Ob's nun bilder oder sessel, opern oder taxameter sind, ist gleichgltig. Die freunde der wiener industrie behaupten dann: die Vorfhrung auslndischer bilder, sessel, opern und ,, Durch taxameter wird die heimische bilder-, sessel-, opern- und taxa-

meterindustrie
schdigt.'*

im

letzten

falle

der

taxerzeuger

ge-

kann das nicht einsehen. Sind die Sachen schlechter dann hurrah! Dann knnen wir uns getrost unseren in die brst werfen und uns ber diese tatsache freuen. Dann wird durch konstatierung dieser tatsache die wiener industrie einen neuen aufschwung erzielen. Wir werden unser gewerbe schtzen lernen. Wenn aber die Sachen besser sind? Dann wirken sie nicht direkt, aber indirekt zur hebung der heimischen industrie. Denn in diesem zustande knnten wir nicht verharren. Das wiener gewerbe wird diese objekte zum mus>ter nehmen knnen, und die distanz, die das heimische vom fremden kunsthandvverk trennt, kann mit einem schlage ausgeglichen werden. In den letzten monaten haben wir aber ein ganz merkwrdiges Schauspiel erlebt. Eine gruppe von gewerbetreibenden fand heraus, da die von den auslndem erzeugten gegenstnde schlechter gearbeitet und nicht so schn in der form' sind, als die, die wir zu erzeugen pflegen. Das freute doch die leute? Aber nein. Das unglaubliche trat ein. Man behauptete, da dadurch das wiener kunstgewerbe geschdigt wird. Diese logik war selbst dem wiener publikum, dem man sonst
Ich
als die

29

viel

zumuten darf, auffallend geworden, und man wurde stutzig. Auch die regierung wurde es. Man sah genau hin, und der erfolg konnte nicht ausbleiben. Denn das gegenteil des geeffektes

trat ein. Galt es bei den frheren aussterreichischen kunstgewerbe, so sind es gegenwrtig die fach- und kunstgewerbeschulen, die im sterreichischen Museum um in dem Jargon dieser wunderlichen freunde der heimischen Industrie zu reden geschdigt werden. Denn hofrat v. Scala hat englische schlerarbeiten zur ausstellung gebracht. Sind die nun besser oder schlechter als die unseren? Ich glaube, da sie besser sind. Das ist allerdings gefhlssache. Aber man knnte es auch mathematisch beweisen. Unsere fachschulen und kunstgewerbeschulen sind nmlich eine nachahmung der englischen einrichtungen. Nachdem wir aber stillgestanden sind, whrend sich die Englnder rapid vorwrts bewegt haben, so befinden sich unsere schulen im besten falle auf dem Standpunkte, auf dem sich die englischen vor zwanzig jhren befanden.

wnschten
stcllungen

dem

Bleiben Wir also dabei, da die englischen schlerarbeiten besser sind als die unseren. Dann sind wir verpflichtet, den schon oben erwhnten schlag zu fhren, um die distanz auszugleichen. Wir haben es ja verhltnismig leicht. Die Englnder, als pfadsucher, urbarmac"her und pfadfinder in einer unbekannten richtung und einem unbekannten gebiet, haben zeit verloren. Ohne kraftvergeudung, ohne experimente knnen wir nun auf den bequemen ausgetretenen pfaden nachrcken. Unsere schulen haben den kontakt mit dem leben verloren. Auf den schulen wird dem schler die gegenwart verleidet: wie schn war's doch im Mittelalter! Und erst zur Renaissancezeit! Da rauschte es von brokaten und knisternden seiden. Hei, wie die pauken wirbelten und nackte frauen im zuge schritten, den knig einzuholen. Und schmuck, und frbe, und wallende federn! Und jetzt? Einfach grauslich. Karrierte anzge, telefondrhte, pferdebahngeklingel. Aber was geht das uns an? Wir wollen dastehen wie ein fels im modernen hlichen getriebe, und rauschende seiden und wallende federn. Nieder mit dem telefon! Und wenn schon! Dann wollen wir ein kompromi eingehen. Wir versehen das telefongehuse mit rokokoornamenten und die hrrohre mit rokokogriffen. Oder gothisch. Oder barock. Je nach wnsch des bestellers. Wie hie das Schlagwort, das in den letzten jhren in der Kunstgewerbeschule geprgt wurde? Alte mbel fr moderne bedrfnisse.^'

30

Mit

dem

stilvollen"

telefongehuse

wurden wir

ver-

schont. Das verdanken wir nur dem umstnde, da das telefon nicht in Deutschland oder sterreich, sondern in Amerika erfunden wurde. Bei den straenautomaten waren wir nicht so glcklich. Auch unsere gaskandelaber fallen in diese kategorie, die wohl auch dem blinden den groen rckschritt, der sich in der Wandlung unseres geschmackes seit der aufstellung der letzten englischen vollzogen hat, zum bewutsein bringen wird. Den kontakt mit dem leben haben unsere schulen verloren. Fragt nur unjsere industriellen, kunsthandwerker und geschftsleute. Da herrscht nur eine stimme: Die jungen leute aus unseren schulen sind unbrauchbar. Sie knnen was, das
ist

wahr. Aber

sie

knnen gerade

das,

was am wenigsten

bezahlt wird. Sie beherrschen den mnchner bierkneipenstil, den Stil jener leute, die um eine mark drei gnge und ein dessert beanspruchen. Sie knnen lusterweibchen und den lieben, guten, alten, altdeutschen dekorationsdivan, der schon seit einem Jahrzehnt tagtglich von zwanzig Sngerinnen in zwanzig wiener ,, Kleinen Anzeigern'' zum teile des anschaffungspreises zu haben ist. Vom geschmacke des kaufkrftigen Publikums, also jenem geschmacke, der bei Frster, Wcidman oder Wrzl kultiviert wird, wurde ihnen erzhlt, da er unknstlerisch sei. Diese geschfte, ich knnte ja dutzende von
stets im ,, englischen'' geschmacke, oder im vornehmen geschmacke gearbeitet. Denn alles vornehme nennen die Wiener jetzt englisch. Wie knnten unsere schulen den anschlu an das leben wieder gewinnen? Die gegenwrtige ausstellung der Englnder gibt uns die beste antwort. Wir sehen, wie dort die guten Jahresarbeiten von den verschiedenen schulen nach London wandern, um sich einer prfung zu unterziehen. Dadurch hat man die schulen von einer stelle aus in der hand. Man kann sich mit leichtigkeit davon berzeugen, wo etwas gutes gearbeitet wird. Man kann der schule, die ein wenig zurckbleibt, neues blut in gestalt eines tchtigen lehrers oder direktors zufhren. Wir haben ja auch etwas hnliches: Die Inspektoren. Aber ist das englische System nicht einfacher und praktischer? Die eingesendeten arbeiten wierden also geprft und die besten davon prmiiert. Von wem? Nun, von den dazu vom Staate bestimmten Organen. Falsch! Die Englnder machen das anders. Die sagen sich: Ein schulinspektor mag ja einen sehr guten geschmack besitzen. Der beamte wird diejenigen Sachen fr die besten halten, die seinem wesen, seinen be-

namen nennen, haben


gesagt

besser

31

drfnissen am meisten entsprechen. Aber die weit besteht nicht aus schulinspektoren. Viel besser eignen sich knstler und industrielle zu solchen sachen. Die wissen am besten, was uns frommt, was wir vermeiden mssen und was wir brauchen. Dieses jhr gab es zirka dreiig Juroren (examiners), wie sie der bericht nennt. Namen wie Arthur Hacker, Fred. Brown und Walter Crane fallen uns auf. Keiner hngt in irgend einer weise mit den schulen zusammen. Zu drei und drei liegt ihnen die pflicht ob, die in gruppen geteilten arbeiten zu begutachten. Sehen wir zu, wie sie ihre aufgbe erledigen. Nehmen wir die gruppe architektur. Wir lesen: Examiners: Professor G. Aitchison, R. A.; T. G. Jackson, R. A.; J. J. Stevenson.

Architektonische entwrfe. Die qualitt der arbeiten in diesem jhre erreicht nicht das hohe niveau der arbeiten des
Vorjahres.
,

Die examiners freuen

sich,

viele

entwrfe fr arbeiter-

wohnhuser vorzufinden, und wrden es gerne sehen, wenn man mehr konkurrenzen fr diese aufgaben ausgeschrieben htte. Einige von den planen zeigen, da sich die architekten wenig zeit genommen haben; die examiners denken, da man beim entwerfen nicht hudeln soll (that planning should not be
hurried).

Die examiners wiederholen, worauf sie jhr fr jhr aufmerksam machen muten, da halbe holzkonstruktionen, wenn sie berhaupt angewendet werden sollten (z. b. parterre stein, oben holz), echt sein mssen. Sie wiederholen ihren wnsch vom letzten jhre, die bertrieben gezierten buchstaben bei der beschreibung des planes zu unterlassen, da viele von den aufschriften nur mit mhe entziffert werden
konnten. Die examiners bemerkten einige plane, die symmetrisch angelegt waren, obwohl die Symmetrie diesen bauwerken nicht
folgerichtig entspricht.

Die

himmelsgegenden

sollten

bei

allen

planen

ange-

geben

sein.

beispiel:

die kurze kritik der einzelnen bltter. Zum) Die Zeichnung von Allan Healey aus der BradfordKunstschule (Technical College) fr einen screen und pult zeigt einige erfindung, doch das material ist nicht beschrieben und
details

Und dann

die

sind

roh.**

So mssen ziehen. So heit


so
armselig
entfallen

sich

es bei

(paar),

einer ziemlich herben kritik unterden entwrfen fr linoleum: ,,Sie sind da keine auszeichnung auf dieselben
alle

kann."

32

Von solchen leuten beurteilt zu werden und preise zu erhalten, ehrt schler und anstalt. Die fabrii<anten kaufen die arbeiten sofort an, und viele der tapeten, die uns aus der 1897er klasse in der originalzeichnung vorgefhrt werden, haben
schon ihren weg in den Welthandel gefunden und sind auch schon in Wien kuflich. Wir sehen aJso, wie in England die schule mitten im leben steht. Kunst und leben ergnzen sich friedlich. Bei uns aber heit es: Kunst kontra leben!

33

DIE ARTIKEL AUS DER NEUEN FREIEN PRESSE"


JUBILUMSAUSSTELLUNG
1898

15.

mai 189S

Der Silberhof und seine


Nachbarschaft

WENN
man
in der

man an der schlle klebt, kommt es einem niezum bewutsein, welche schtze die heimat birgt. Das vorzgliche wird zum selbstverstndlichen. Hat
mals

drauen umgesehen, dann tritt ein umschwungi Wertschtzung des heimischen ein. Gtter werden gestrzt, pygmen erhoben. Als ich vor jhren die heimat verlie, um die architektur und das gewerbe auf der andern seite des atlantischen Ozeans kennen zu lernen, da war ich noch voll von der berlegenheit des deutschen kunsthandwerkes. In Chicago ging ich mit stolzem hochgefhl durch die deutsche und sterreichische abteilung. Mit mitleidigem lcheln blickte ich auf die amerikanischen regungen des kunstgewerbes". Und wie hat sich das in mir gendert! Der jahrelange aufenthalt drben hat es bewirkt, da mir noch heute die schamrote ins gesicht steigt, wenn ich bedenke, welche blamage sich das deutsche kunsthandwerk in Chicago geholt hatte. Die stolzen prachtleistungen, die stilvollen prunkstcke, sie waren nichts weiter als banausich aber

sische

Verlogenheit.
es,

Unser

unser prestige rettetien. denn die deutschen wurden auch von diesen zwei gewerben im stiche gelassen. Es waren
die
prestige, nicht das deutsche,

Zwei gewerbe waren

die ledergalanterie - fabrikation und die gold- und silberschmiedekunst. Sie taten es nicht in gleicher weise. Whrend es jene auf allen gebieten ehrlich meinte, traf man diese auch teilweise im verlogenen lager. Immerhin bewies sie aber, da sie auch ehrlich zu kmpfen vermag. Damals aber hatte ich eine stille wut ber diese Sachen.. Da gab es portemonnaies, Zigarren- und zigarettentaschen^ taschen, reitpeitschen, koffer, schreibzeuge, bilderrahmen, stocke, silbergriffe, feldflaschen, alles, alles glatt, ohne ornamentalen schmuck, die silberwaren waren hchstens gerieft oder gehmmert. Ich schmte mich dieser arbeiten. Das war

36

kein kunstgewerbe, das war mode. Und mode! Welch schreckliches wort! Fr einen echten imd rechten kunstgewerbler,. der ich noch damals war, das reine Schimpfwort.
die Wiener kauften solche Sachen gern. Den der Kunstgewerbeschule zum trotz, nannte man geschmackvoll". Sachen Vergeblich solche wurden die schnsten gegenstnde der frheren kunstepochen hervorgesucht und zur anfertigung empfohlen. Die gold- und silberschmiede taten schlielich auch wie ihnen geheien wurde.

Gewi,

bemhungen

Man

lie

sich

Zeichnungen von den berhmtesten mnnern

anfertigen. Aber die danach gearbeiteten gegenstnde w^aren unverkuflich. Die Wiener blieben eben unverbesserlich.

(Anders

in

Deutschland.

Da wurden

die

portemonnaiesund

Zigarettentaschen mit den schnsten renaissance- und rokokoornamenten berst und fanden reienden absatz. Stilvoll hie die losung.) Mhsam konnte man den AViener dazu bewegen, seine w^ohnungseinrichtung der neuen lehre untertnig zu .machen. Aber bei seinen gebrauchsgegenstnden und am eigenen leibe folgte er nur seinem eigenen geschmacke und der fand

da

alle

Ornamente ordinr.

also war ich noch anderer meinung. Jetzt aber stehe ich nicht an, zu erklren, da mich damals in punct|o geschmack das dmmste gigerl bertroffen htte. Die scharfe amerikanische und englische luft hat alle Voreingenommenheit gegen die erzeugnisse meiner eigenen zeit von mir genommen. Ganz gewissenlose menschen haben es versucht, uns diese zeit zu verleiden. Stets sollten wir rckwrts schauen, stets uns eine andere zeit zum vorbilde nehmen. Wie ein alp ist es nua von mir gewichen. Jawohl, unsere zeit ist schn, so schn, da ich in keiner anderen leben wollte. Unsere zeit kleidet sich schn, so schn, da, wenn ich die whl htte, mir das gewand irgend einer zeit auszuwhlen, ich freudig nach meinem eigenen gewande griffe. Es ist eine lust zu leben.

Damals

In dieser zeit der handwerklichen/ Charakterlosigkeit

mu

diesen beiden zw^eigen des sterreichischen kunstgewerbes zu hohem verdienst anrechnen, da sie rckgrat genug besaen, sich der allgemeinen zeitverleugnung nicht anzuschlieen. Ehre aber auch den Wienern, die diese beiden zweige, aller kunstgewerblichen reformen zum trotz, durch ihre kauflust untersttzten. Heute knnen wir es getrost aussprechen: Die ledergalanterie und die gold- und silberindustrie bilden den Standard des sterreichischen kunstgewerbes auf dem weltmarkte.
es

man

37

Die industriellen dieser branchcn haben eben nicht erst gewartet, bis der staat durch einfhrun^ englischer Vorbilder der allgemeinen Stagnation ein ende bereitet, wie es sich jetzt notwendig herausstellt, sondern in der mbelindustrie als haben frisch und fest schon vor fnfzig jhren an den englischen jdeen neue krfte gesammelt. Denn englisch ist diese Industrie von a bis z. Und trotzdem macht sich kein niedergang, wie die Schwarzseher der mbelbranche prophezeien wollen, bemerkbar. England ist der ruin des kunstgewerbes.'* Sie sagen kunstgewerbe und meinen das akanthusornament. Das ist wohl wahr. Aber unsere zeit legt mehr gewicht auf die richtige form, auf das solide material, auf die exakte durchfhrung.

Und

das

is

kuns tg e w e rb

In der ausstellung macht sich von diesen ideen, insbesondere was die gold- und silberschmiede anbetrifft, noch recht wenig bemerkbar. Noch fehlt es an mut der berzeugung. Noch fhlt man den einflu, der vom Stubenring ausgeht. Noch hat man sich von dieser seite nicht vollstndig frei gemacht. Die Schaufenster der Krntnerstrae, des Grabens und Kohlmarktes geben uns ein besseres bild vom wiener geschmacke als der Silberhof, dem man die furcht anmerkt, da oben" und unter den anderen kunstgewerblem nicht fr voll zu gelten, wenn man nicht stilvolle" sachen bringen wrde. Aber immerhin sieht man noch gengend proben von echtem, handwerklichem knnen, von eigener werkstatterfindung, von einer kunst, die wohl einfach ist, aber den vorzug hat, in der Werkstatt ihren Ursprung zu haben und nicht von auen in sie hineingetragen wurde.
,

sehr

Die lederarbeiter hatten es besser. Die waren noch nicht so die abhngigkdt von der Kunstgewerbeschule geraten, Ihre internationale anerkennung verdanken sie dem glcklichen umstnde, da der staat es unterlassen hatte, eine diesbezgliche fachschule ins leben zu rufen. Die htte uns noch gefehlt.
in

Den berhmten architekten an der spitze, und dann ade, du alte, tchtige handwerkstradition! Der reibrettdilettantismus htte auch hier von allen formen besitz genommen, wie in den anderen unglcklichen gewerben, die in schulen zugrunde gerichtet wurden. Die ltesten reiseutensilien wren aus alten handschriften und denkmlern rekonstruiert worden und die sterreichische lederindustrie htte sich mit gothischen koffern, renaissance-hutschachteln und griechischen zigarettentaschen lcherlich machen knnen. Allerdings erst in Chicago, weil wir auf einen export dann niemals htten rechnen knnen.

38

22.

mai 1898

Die Herrenmode
gekleidet sein, wer mchte das nicht? Unser Jahrhundert hat mit den kleiderordnungen aufgerumt und jedem steht nun das recht zu, sich wie der knig anzuziehen. Als gradmesser fr die kultur eines Staates kann der umstand gelten, wie viele seiner einwohner von dieser freiheitlichen errungenschaft gebrauch machen. In England und Amerika alle, in den Balkanlndern nur die oberen zehntausend. Und in sterreich? Ich wage diese frage nicht zu beantAvorten.

GUT

Ein amerikanischer phisosoph sagt irgendwo: Ein junger ist reich, wenn er verstand im kpf und einen guten anzug im ksten hat. Der mann kennt sich aus. Der kennt seine leute. Was ntzte aller verstand, wenn man ihn nicht durch gute kleider zur geltung bringen knnte. Denn die Englnder und Amerikaner verlangen von jedem, da er gut ge-

mann

kleidet

ist.

Die Deutschen tun aber noch ein briges. Sie wollen auch schn gekleidet sein. Tragen die Englnder weite hosen, ich wei nicht, ob mit hilfe so weisen sie ihnen sofort nach des alten Vischer oder des goldenen Schnittes da dies unsthetisch sei und nur die enge hose anspruch auf Schnheit machen knne. Polternd, schimpfend und fluchend lassen sie ihre hose von jhr zu jhr breiter werden. Die mode ist eben eine tyrannin, klagt man dann. Doch was ist das? Ist eine Umwertung der werte vorgenommen worden? Die Englnder tragen wieder enge beinkleider, und genau mit denselben mittein wird der beweis um die Schnheit der hose nach der andern seite hin gefhrt. Werde einer klug daraus. Die Englnder aber lachen ob der schnheitsdurstigen Deutschen. Die Venus von Medici, das Pantheon, ein bild von Botticelli, ein Lied von Burns, ja, das ist schn Aber eine hose!? Oder ob das jaquet drei oder vier knpfe besitzt!? Oder ob die weste hoch oder tief ausgeschnitten ist!? Ich weii nicht, mir wird immer angst und bang, wenn ich ber die Schnheit solcher sachen diskutieren hre. Ich werde nervs,

39

wenn ich schadenfroh im hinblicke auf ein kleidungsstck gefragt werde: Ist das vielleicht schn?" Die Deutschen aus der besten gesellschaft halten es mit den Englndern. Sie sind zufrieden, wenn sie gut angezogen sind. Auf Schnheit wird verzichtet. Der groe dichter, der groe maier, der groe architekt kleiden sich wie diese. Der dichter-, maier- und architektling aber macht aus seinem krper einen altar, auf dem der Schnheit in form von samtkragen, sthetischen hosenstoffen und sezessionistischen krawatten geopfert werden soll. Gut angezogen sein, was heit das? Das heit korrekt
angezogen
sein.

Korrekt angezogen sein! Mir ist, als htte ich mit diesen Worten das geheimnis gelftet, mit dem unsere kleidermode bisherumgeben war. Mit worten wie schn, schick, elegant, fesch und forsch wollte man der mode beikommen. Darum handelt es sich aber gar nicht Es handelt sich darum, so angezogen zu sein, da man am wenigsten auffllt. Ein roter frack fllt im ballsaale auf. Folglich ist der rote frack im ballsaale unmodern. Ein Zylinder fllt auf dem eise auf. Folglich ist er auf dem eise unmodern. Alles auffallen gilt aber in der guten gesellschaft fr unfein.

Dieser grundsatz ist aber nicht berall durchfhrbar. Mit einem rocke, der im Hydepark unbeachtet bleiben wrde, kann inan in Peking, in Sansibar und auf dem Stephansplatz sehr wohl auffallen. Er ist eben europisch. Man kann doch nicht verlangen, da sich derjenige, der auf der hhe der kultur steht, in Peking chinesisch, in Sansibar ostafrikanisch und auf dem Stephansplatz wienerisch anzieht! Der satz erhlt daher eine

Einschrnkung. korrekt gekleidet zu sein, darf man im mittelpunkte der kultur nicht auffallen.*) Der mittelpunkt der abendlndischen kultur ist gegenwrtig London. Wie knnte es einem wohl passieren, da man bei einem Spaziergange in gegenden gert, in denen man sehr von seiner Umgebung abstechen wrde. Man mte also von strae zu strae seinen rock wechseln. Das geht nicht an. Nun aber haben wir alle eventualitten erschpft und wir knnen unseren lehrsatz vollstndig formulieren. Dieser lautet: Ein kleidungsstck ist modern, wenn man in demselben im kulturzentrum bei einer bestimmten gelegenheit in der besten gesellschaft mglichst wenig auffllt. Dieser
*) Manche dieser Ideen habe ich in meinen vortragen im schneidermeisterkurse des Technologischen Gewerbe-Museums zum ausdrucke gebracht.

Um

40

englische

gesichtspunkt,

der jedem
in

vornehm denkenden zu-

den deutschen mittel- und niederkreisen lebhaftem Widerspruch. Kein volk hat so viele gigerl wie die Deutschen. Ein gigerl ist ein mensch, dem die kleidung nur dazu dient, sich von seiner Umgebung abzuBald wird die ethik, bald die hygiene, bald die heben. sthetik herangezogen, um dieses hanswurstartige gebaren erklren zu helfen. Vom meister Diefenbach bis zu professor Jger, von den ,, modernen'* dichterlingen bis zum wiener hausherrnsohn geht ein gemeinsames band, das sie alle geistig miteinander verbindet. Und trotzdem vertragen sie sich Kein gigerl gibt zu, eines zu sein. Ein nicht miteinander. gigerl macht sich ber das andere lustig, und unter dem vorwande, das gigerltum auszurotten, begeht man immer neue gigerliaden. Das moderne gigerl oder das gigerl schlechtweg, ist nur eine Spezies aus dieser weit verzweigten familie.

sagen

drfte,

begegnet aber

Dieses gigerl haben die Deutschen im verdacht, da es die herrenmode angibt. Das ist eine ehre, die diesen harmlsen geschpfen nicht zukommt. Aus dem gesagten geht schon hervor, da sich das gigerl nicht einmal modern kleidet. Damit wre ihm aber auch nicht gedient. Das gigerl trgt eben das, was seine Umgebung fr modern hlt.
Ja, ist denn das nicht mit modern identisch? Keineswegs. ,Daher sind auch die gigerl einer jeden stadt verschieden. Was in A imponiert, hat in B schon seinen reiz verloren. Wer in Berlin noch bewundert wird, luft gefahr, in Wien ausgelacht zu werden. Die vornehmen kreise aber, die es zu kleinlich finden, sich um solche dinge zu kmmern, werden stets jenen nderungen der mode den vorzug geben, die am wenigsten den mittelklassen zum bevvutsein kommen. Durch kleiderprdnungen sind sie nicht mehr geschtzt, und es ist ihnen nicht angenehm, gleich am nchsten tag von jedermann kopiert zu

werden. Dann wrde man sich allerdings sofort nach ersatz umsehen. Um dieser ewigen jagd nach neuen Stoffen und schnitten enthoben zu sein, wird nur zu den diskretesten mittein gegriffen. Jahrelang wird die neue form wie ein offenes geheimnis der groen Schneider sorgsam gehtet, bis sie endlich durch ein modejournal ausgeplaudert wird. Dann dauerts noch ein paar jhre, bis selbst der letzte mann im lande davon kenntnis erhlt. Und nun kommen erst die gigerl an die reihe, die sicW der Sache bemchtigen. Aber durch die lange Wanderschaft hat sich die ursprngliche form gar sehr gendert, sie hat sich auch der geographischen lge untergeordnet.

41

Man kann die groen Schneider der ganzen weit an den fingern abzhlen, die jemanden nach den vornehmsten prinzipien anzuziehen imstande sind. Es gibt manche millionenstadt der alten weit, die eine solche firma nicht aufweisen kann., Selbst in Berlin war keiner zu finden, bis ein wiener meister, E. Ebenstein, eine filiale daselbst errichtete. Vor Ebenstein war der berliner hof gezwungen, sich einen guten teil seiner garderobe bei Poole in London anfertigen zu lassen. Da wir berhaupt gleich einige dieser namen in Wien besitzen, habe wir nur dem glcklichen umstnde zu verdanken, da unser hochadel stndiger gast im drawinig room der knigin ist, viel in England arbeiten lie und auf diese weise jenen vornehmen ton in der kleidung nach Wien verpflanzte, die die wiener Schneiderei auf einen im auslande beneidenswerten hhepunkt brachte. Man kann wohl sagen, da auf dem kontinent die oberen zehntausend in Wien am besten gekleidet sind, denn auch die anderen Schneider wurden durch diese groen firmen auf ein hheres niveau gehoben.
Die groen firmen und ihre nchsten nachkommen haben gemeinsames merkmal: Die furcht vor der ffentlichkeit. Man beschrnkt sich womglich auf einen kleinen kundenkreis. Wohl sind sie nicht so exklusiv wie manche londoner huser, die sich einem nur auf eine empfehlung Albert Edwards, des Prinzen von Wales, ffnen. Aber jeder prunk nach auen ist ihnen fremd. Es hat der ausstellungsleitung mhe gekostet, einige der besten in Wien zum exponieren ihrer erzeugnisse zu bewegen. Man mu anerkennen, da sie sich sehr geschickt aus Man stellte eben nur solche der schlinge gezogen haben. Objekte aus, die sich einer nachahmung entziehen. Am geEr bringt eine demidress geschicktesten war Ebenstein. (hier flschlich smoking genannt) fr die Tropen (!), eine hunting vest, eine preuische regimentsinhaber-damenuniform und einen Coaching coat mit gravierten perlmutterknpfen, von denen jeder einzelne ein kunstwerk ist. A. Keller bringt einen frock coat mit den obligaten grauen beinkleidern, mit dem man beruhigt nach England reisen knnte, neben vorzglichen uniformen. Out gemacht scheint auch das norfolkjaquet zu sein. Uzel & Sohn zeigen die Spezialitt ihrer Werkstatt: Hof- und staatsuniformen. Sie mssen wohl gut sein, sonst knnte die firma ihren alten rang auf diesem gebiete nicht so lange behaupten. Franz Bubacek hat sportkleider des kaisers zur ausstellung gebracht. Der schnitt des norfolkjaquets ist neu und korrekt. Hr. Bubacek beweist durch dessen ausstellung viel mut, er frchtet die nachahmung nicht. Dasselbe kann man
alle ein

42

auch von Goldmann & Salatsch behaupten, die ihre Spezialitt, die uniformen des yachtgeschwaders, bringen. Joseph Scalley zeigt eine reiche kollektion von uniformen in der bekannten akkuratesse dieser firma. Emerich Schnbrunn bildet vielleicht einen bergang. Manche stcke beweisen wohl, da man vornehm zu arbeiten imstande ist, doch zeigt man auch, da man konzessionen an andere kreise zu machen geneigt ist. Mit dem unbedingten lobe wre ich aber hier zu ende. Die kollektivausstellung der genossenschaft der kleidermacher Wiens verdient es nicht. Bei der kundenarbeit mu man manchmal beide ugen zudrcken, da der knde durch das betonen seiner eigenen wnsche oft fr manche gesclimacklosigkcit verantwortlich ist. Hier aber htten die gewerbsleute zeigen knnen, da sie ber ihrer kundschaft stehen, da sie wohl den kmpf mit den groen firmen aufnehmen knnten, wenn man sie frei schalten und walten liee. Die meisten aber haben diese gelegenheit verabsumt. Schon in der whl des Stoffes zeigen sie ihre Unkenntnis. Aus dem covert coat-stoff macht

man

paletots, aus paletotstoffen covert coats.

Aus

norfolkstoff

macht man saccoanzge, aus glattem tuch gehrcke. Mit dem schnitt ist es nicht besser bestellt. Wenige sind von dem Standpunkte ausgegangen, vornehm zu arbeiten, die meisten wendeten sich an die gigerl. Und die knnen da in anzgen mit samtkrgen karrierten zweireihigen westen schwelgen. Eine firma leistet sich sogar auf einem jaquet blaue
,

samtrm.elaufschlge! Ja,
Ich

wenn das

nenne hier

einige, die sich

nicht modern wird von diesem hexensabbath


. . .

Decker kann ebenfalls genannt werden, Alexander Deutsch hat einen guten winterpaletot, Joseph Hummel einen guten ulster und norfolk, P. Kroupa schadet leider seinem sonst korreliten gehrock mit einer borte. Emanuel Khl ist vornehm, ebenso Leopold Kurzweil, Johann Neidl und Wenzel Slaby haben je einen richtigen gehrockanzug. Joseph Rosiwall zeigt einen guten frack. Gern htte ich noch eine firma genannt, die ihre erzeugnisse offen zur ausstellung brachte. Aber als ich an dem norfolkjaquet
versuchte, die falte zu lfien, die angebracht ist, um dem arm durch gefalteten stoff bewegungsfreiheit zu gnnen, war es mir unmglich. Sie war falsch.

ein wenig fern gehalten haben. Anton aber seine westen zu tief aus, Alois

Adam

ist

gut, schneidet

43

29.

mai

1896

Der neue

Stil

und

die

Bronze-

Industrie
tut mir leid, nicht immer loben zu knnen. Ich bin gentigt, hie und da ein wort des tadeis zu bringen. Aus den vielen Zuschriften, die ich erhalte, ersehe ich, da man mir das verbelt. Das wiener gewerbe ist es freilich nicht immer gewhnt, ernsthaft kritisiert zu werden. Sehr zu seinem schaden. Die vielen hurrahartikel, mit denen so oft die ausstellungen begrt werden, haben wie die treibhauswrme erschlaffend auf das handwerk gewirkt, und von einem leisen

Es

luftzug frchtet

man schon, da das verwhnte Schokind einen schnupfen davontragen knnte. Wenn ich gleichfalls davon berzeugt wre, wrde ich das blasen sein lassen. So aber glaube ich, da das kind von so gesunden eitern ist, da es das bichen zug sehr wohl vertragen kann. Auch wird es ihm zur abhrtung sehr dienlich sein. befremden erregen. Viele meiner gedanken werden Ich betrachte eben die ausstellung nicht vom wienerischen, sondern vom auslndischen Standpunkte. Absichtlich. Denn ich

schreibe ausdrcklich im hinblicke auf die pariser Ausstellung. Ich will die wiener gewerbetreibendem auf jene produkte aufmerksam machen, die bei ihnen so selbstverstndlich sind,

gar nicht fr der mhe wert halten, sie auszustellen, ganzen weit fr unbertrefflich gelten. Zugleich Wiener davor gewarnt werden, jene erzeugnisse, die im auslande besser gemacht werden knnen, in Paris zu exponieren. Ja, wissen denn das die gewerbetreibenden nicht selbst, was sie am besten dachen knnen? O nein. Gerade so wenig, wie es der dichter, der maier, der knstler berhaupt, wei, noch wissen kann. Stets wird er jenem kinde seiner muse den grten wert beilegen, bei dem er sich am meisten geplagt hat. Was aber seiner natur, seiner anlge am meisten

da

sie es

die aber in der sollen aber die

entspricht,

das,

was

er

mhelos

gegeben

hat,

dasjenige,

44

was am

strksten den Stempel seiner individualitt trgt, sein ureigenstes, das wird ihm nie als besonders hervorragend erscheinen knnen. Nur die bereinstimmende ansieht des Publikums kann ihm das richtige urteil ber seine leistungen beibringen. Aber der Wiener hat das urteil von London, von Paris und Nevv-York so selten gehrt. Und da scheint mir

augenblick gekommen zu sein, da er daran des Jahrhunderts sich diesem urteil zu unterwerfen. In Paris sollten wir den leuten zeigen, was wir knnen, und nicht das, was wir nicht knnen, aber gern knnen wollten. Diese Sachen zu exponieren, wrde uns wenig ntzen. Lieber weniger kunstreiche Objekte, als solche, die man, und mg* es auch nur eine nuance sein, in einer anderen abteilung besser sehen kann.
der
richtige

geht,

am ende

In Paris wird wohl die fr die nchsten jhre brennendste frage gelst werden, die gegenwrtig unser kunstgewerbe beherrscht: Die alten stile oder der moderne stil. Die anderen kulturlnder haben in dieser sache lngst entschiedene Stellung genommen und werden darum auch in Paris durch ihr entschlossenes festes auftreten imponieren. Selbst das Deutsche Reich, das mit posaunenschall in Chicago einzog, um dann, als

es merkte, da diese grandezza nicht wohl angebracht sei, sich bescheiden zurckzog, um bei den Amerikanern in die schule zu gehen, selbst das Deutsche Reich also, das so lange rckstndig war, hat sich mit ungestm den brigen kulturvlkern angeschlossen. Nur wir sind noch zurckgeblieben, so zurckgeblieben, da unsere gewerbetreibenden die rettende hand, die ihnen hofrat von Scala bietet, mit trotz zurckwiesen und sogar eine eigene zeitung ins leben gerufen haben, welche die neue richtung bekmpfen soll. In Deutschland wurden in den letzten monaten vier Zeitungen zur Propagierung der richtung gegrndet, und wenn jemand ein gegenblatt herausgeben wollte, wrde er mit unbndiger heiterkeit aufgenommen werden. Wir sind nicht dmmer als die andern drauen. Im gegenteil! unseren Wir haben sogar etwas, was den meisten abgeht sieghaften, guten wiener geschmack, um den uns mancher beneiden knnte. Schuldtragend sind nur unsere unvernnftigen schulen, die unser kunstgewerbe in seiner natrlichen entwicklung gehemmt haben. Die lsung dieser brennenden frage aber lautet: Alles, was frhere Jahrhunderte geschaffen haben, kann heute, soferne es noch brauchbar ist, kopiert werden. Neue erscheinungen unserer kultur (eisenbahnwagen, telephone, Schreibmaschinen usw.) mssen ohne bewuten anklang an einen bereits ber-

45

w'undenen stil formal gelst werden. nderungen an einem alten gegenstnde, um ihn den modernen bedrfnissen anzupassen, sind nicht erlaubt. Hier heit es: Entweder kopieren oder etwas vollstndig neues schaffen. Damit will ich aber nicht gesagt haben, da das neue, das entgegengesetzte von dem vorhergehenden ist. Meines wissens wurde diese forderung noch nie so genau przisiert ausgesprochen, obwohl man sie in den fachkreisen des auslndes und in letzter zeit im sterreichischen Museum hnliches hren kann. Aber gearbeitet hat man nach dieser regel schon seit jhren. Diese forderung ist doch selbstverstndlich. Die kopie eines alten bildes ist auch ein kunstwerk. Wer gedenkt nicht der prchtigen kopien alter italienischer meister von Lenbach in der Schack-Galerie zu Mnchen. Aber der wahren kunst unwrdig sind die bewuten versuche, im Stile eines alten meisters neue gedanken zu fassen. Sie muten daher immer fehlschlagen. Gewi kann ein moderner knstler durch das fortgesetzte studium einer bestimmten schule, durch eine Vorliebe und Verehrung fr eine bestimmte zeit oder einen bestimmten meister diese art sich so zu eigen machen, da seine geistesprodukte stark den Stempel seines meisters tragen. Ich erinnere nur an den altmeisterlichen ton Lenbachs, an die Quatrocento-gestalten der Englnder. Nie aber kann der wahre knstler einmal la Botticelli, das nchstemal la Tizian und ein andermal la Rafael Mengs malen. Wie wrde man von einem literaten denken, der heute ein werk im stile schylos', morgen ein gedieht im stile Gerhard Hauptmanns und bermorgen einen schwank im stile Hans Sachs' dichten wrde und noch den traurigen mut bese, seine impotenz durch das eingestndnis seiner Vorbilder zu offenbaren. Und nun denken wir uns eine staatliche dichterschule, in der die knstlerische jugend im zwange einer solchen doktrin entmannt werden soll, in der das literarische helotentum zum prinzip erhoben wrde. Die ganze weit wrde die opfer einer solchen methode bedauern. Und diese schule existiert, allerdings nicht fr die literatur, aber fr das kunstgewerbe. Aber an einem gegenstnde, den wir kopieren wollen, darf man auch nichts ndern. Da wir vor unserer eigenen zeit keine hochachtung empfinden, so fehlt sie uns auch fr eine vorhergegangene. Stets haben wir an den alten produkten etwas auszusetzen. Wir geben uns stets der glcklichen tuschung hin, etwas daran besser machen zu knnen. So haben wir ja auch die Deutsche Renaissance durch die schnen" Verhltnisse tot gehetzt. Gendert mu also werden, ver-

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schnern" nennt man das. Aber schon nach jhren sehen wir, da diese vermeintlichen Verschnerungen keine Verbesserungen waren, da das alte vorbild oder eine genaue kopie davon in alter ursprnglichkeit glnzt, whrend uns sein abklatsch mit den zahlreichen Verschnerungen** unausstehlich geworden Das ist doch dem gewerbetreibenden eine heilsame lehre ist. gewesen? Beileibe nicht! Er denkt nur daran, da diese Verschnerungen nicht radikal genug gewesen seien. Denn gefallen will ihm das alte ding noch lange nicht. Jetzt wei er wieder neue Verbesserungen. Und nach jhren fngt das spiel wieder von vorne an und so fort, bis in unsere gegenwart, wenn nicht der neue leiter unseres sterreichischen Museums dieser mehr

Werke,

tragischen sysiphusarbeit ein ende bereitet htte. einem anderen stil als in dem gegenwrtigen des Stubenrings zur ausstellung gelangen wollen, mssen von jetzt an genaue kopien sein. sie Wie steht es nun nach diesen gesichtspunkten mgen die richtigen sein oder nicht, aber es sind die auermit unserer bronzeindustrie? Sehr versterre'chischen schieden. Jene Sachen, die sich der kompetenz der schulen entzogen haben, sind natrlich wieder die besten. Vielleicht wurden sie aber gerade deswegen nicht ausgestellt. Ich meine jene reizenden bronzenippes, die in den natrlichen frben eine wiener Spezialitt bilden, welche das entzcken eines jeden grabenflaneurs ausmachen. Unter japanischer beeinfluung ist da etwas echt wienerisches entstanden, das uns mit berechtigtem stolze erfllen kann. Wohl fragte ich danach, doch ber-

komischen,

als

die in

all

die antwort zuteil, da man fr diese gewhnSachen keinen rum habe. Mit groer genugtuung wies man aber auf die kunstwerke, die man sich eigens fr die ausstellung von den berhmtesten architekten und professoren zeichnen lie. Alle Stile wurden von diesen herren mihandelt. Eine ausnhme fand ich wohl, doch lobe ich nur unter vorbehlt. Es sind dies kirchliche gegenstnde im romanischen und gothischen Stile. Diese epochen sind mir nicht so bekannt, wie die der renaissanceperiode. Darauf ist vielleicht mein gefallen daran zurckzufhren. Doch will es mir erscheinen, als htte sich architekt Richard Jordan mglichst genau an die alten Vorbilder gehalten, die wir bei der firma Franz Ludwig Adler & Sohn in der vorzglichsten ausfhrung bewundern knnen.

wurde mir

lichen'*

Durch diese erwgungen arbeiten natrlich nicht gestreift.


Beschorner
in

werden

die

rein

figuralen

Wir sehen solche von A. M.

monumentaler groe mit der auf diese Wirkung

47

berechneten ausfhrung und die trefflichen bronzegsse vort J. Kalmar, die einer intimen Wirkung durch ihre vorzgliche technik sicher sein knnen. Wenn man nur unter den bildwerken eine bessere auswahl getroffen htte! In den gebrauchsgegenstnden gibt die Kunstgewerbeschule den ton an. Welche mhe kostet es doch, einen richtigen 8<ohlenkasten oder einen ofenvorsetzer in Wien zu erhalten! Und wie schwer ist es doch, fr tren oder fenster gute beschlge zu finden! Renaissance-, barock- und rokoko-

schwielen haben wir nacheinander in den letzten zwei dezennien durch die trgriffe bekommen, schrieb ich schon einmal irgendwo. Gibt es doch in Wien nur eine ordentliche trklinke, die mir erreichbar ist und zu der ich immer wallfahre, sobald ich in ihre nhe komme. Sie befindet sich in dem neuen hause auf dem Kohlmarkt (atelier Zwickel) und entstammt der Jinstlerhand professor Knigs. Aber nicht hingehen, mein lieber leser, sie wrden mich sonst im verdachte haben, da ich sie foppen wollte. So unauffllig ist sie. An einem patentierten stockist

und schirmhalter der firma Balduin

Heller's

Shne

noch erwhnenswert, da dieser, gott sei dank, kein Ornament aufweist. Derselbe ist daher nicht genug empfehlenswert. In
einer
zeit,

in der jede trklinke, jeder bilderrahmen, jedes jede kohlenschaufel, jeder pfropfenzieher hurrah schreit, verdient solche bescheidenheit doppelte Untersttzung, Auch die messingbetten, die wir erst vor einigen jhren von England bernommen haben, und die uns damals ihrer distinguierten einfachheit wegen so gefielen, haben sich schon bestens akklimatisiert und schreien ihr hurrah mit den trklinken, bilderrahmen, kohlenschaufeln usw. usw. um die wette.

tintenfa,

48

5.

juni

1898

Interieurs
Ein Prludium und links vom Silberhof haben die tischler ihre RECHTS erzeugnisse aufgestellt. Es sind kojen geschaffen worden und in diesen wurden musterzimmer aufgestellt. So geschieht es schon seit jhren bei jeder ausstellung. Dem publikum wird auf diese weise gesagt: So sollst du wohnen! Das arme publikum! Selber darf es seine wohnung nicht einrichten. Da kme ein schner Galimathias heraus. Das versteht es gar nicht. Die stilvolle'' wohnung, diese errungenschaft unseres Jahrhunderts, verlangt ein auerordentliches
wissen und knnen.

Das war nicht immer so. Noch bis zu anfang unseres Jahrhunderts kannte man diese sorge nicht. Vom tischler kaufte man die mbel, vom tapezierer die tapete, vom bronzegieer die beleuchtungskrper und so fort. Das stimmte aber doch nicht zusammen? Vielleicht nicht. Aber von diesen erwgungen lie man sich auch gar nicht leiten. Damals richtete man sich so ein, wie man sich heute anzieht. Vom schuster nehmen wir die schuhe, vom Schneider rock, hose und weste, vom hemdenfabrikanten kragen und manschetten, vom hutmacher den hut, vom drechsler den stock. Keiner kennt den andern, und doch stimmen alle sachen zusammen. Warum? Weil alle im stile des Jahres 1898 arbeiten. Und so arbeiteten auch die handwerker der Wohnungsindustrie in frheren zeiten alle in einem gemeinsamen Stile, in dem jeweilig herrschenden, im modernen. Da geschah es auf einmal, da der moderne stil in mikredit kam. Es wrde zu weit fhren, das warum hier zu errtern. Hier gengt es wohl, zu sagen, da man mit seiner zeit unzufrieden wurde. Modern zu sein, modern zu fhlen und zu denken, galt als oberflchlich. Der tiefe mensch versenkte sich in eine andere zeitperiode und wurde entweder als Grieche oder mittelalterlicher Symbolist oder als renaissance-

mann
zu

glcklich.

Dem
viel.

ehrlichen

Da konnte

er nicht

handwerker aber war dieser schwinde! mit. Er verstand wohl, wie er

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seine kleidcr im schrank verwahren sollte, er verstand wohl, wie sich seine nebenmenschen ausruhen wollten. Nun sollte er aber fr seine kundschaft, je nach ihrem geistigen glaubensbekenntnisse griechische, romanische, gothische, maurische,
italienische, deutsche,

barocke und klassizistische schrnke und Aber noch mehr. Ein zimmer sollte in diesem stile, das nchste im andern eingerichtet werden. Wie gesagt, er
sessel bauen.

konnte absolut nicht

mit.

Da wurde

er

denn unter kuratel


noch.

gesetzt.

Unter dieser

Zuerst warf sich der studierte archologe als vormund auf. Nicht lange aber. Der tapezierer, dem man nicht viel anhaben konnte, da er in frheren Jahrhunderten am allerwenigsten zu tun hatte und daher nicht gut verhalten werden konnte, alte muster nachzuahmen, hatte seinen vorteil bald heraus und warf eine unzahl neuer formen auf den markt. Es waren das mbel, die so vollstndig gepolstert waren, da man das holzwerk des tischlers nicht mehr erkennen konnte. Man jubelte den Sachen zu. Das publikum hatte die archologie nachgerade satt und war froh, mbel in sein heim zu bekommen, die seiner zeit angehrten, die jnodern waren. Der tapezierer hatte seinen vorteil bald erkannt. Der brave mann, der in frheren zeiten fleiig die heftnadel gefhrt und matratzen gestopft hatte, lie sich nun die haare wachsen, zog ein samtjaquet an, band sich eine flatternde krawatte um und wurde zum knstler. Auf seinem firmenschilde lschte er das wort ,, Polsterer" aus und schrieb dafr ,,Dekorateur'^ Das klang.
befindet er sich heute

Und nun begann die herrschaft des tapezierers, eine Schreckensherrschaft, die uns jetzt noch in allen gliedern liegt. Samt und seide, seide und samt und Makartbouquets und staub und mangel an luft und licht, und portieren und teppiche und arrangements gott sei dank, da es nun damit vorbei ist. tischler bekamen einen neuen vormund. Das Die war der architekt. Der wute gut mit der einschlgigen fachliteratur umzugehen und konnte daher mit leichtigkeit alle in sein fach einschlagenden auftrage in allen stilarten ausfhren.

Wollt ihr ein barockes Schlafzimmer? Er macht euch ein barockes Schlafzimmer. Wollt ihr einen chinesischen spucknapf? Er macht euch einen chinesischen spucknapf. Er kann alles, alles in allen stilarten. Er kann jeden gebrauchsgegenstand aller zeiten und Vlker entwerfen. Die lsung des geheimnisses seiner geradezu unheimlichen Produktivitt besteht in einem stck pauspapier, mit dem er sich nach erhaltenem auftrag, sobald er nicht selbst dem buchhndler eine grere

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hausbibliothek schuldig ist, in die bcherei der Kunstgevverbeschule begibt. Nachmittags sitzt er schon fest am reibrett und liniert das barocke Schlafzimmer oder den chinesischen spucknapf herunter.

Aber einen mangel hatten die zimmer der architekten. waren nicht gemtlich genug. Sie waren kahl und kalt. Gab es frher nur Ktoffe, so gab es jetzt nur profilc, sulen und gesimse. Da wurde denn wieder der tapezierer herbeigeholt, der die gemtlichke't per meter an tren und fenstern aufhing. Aber wehe dem armen rum, wenn die stores und die portieren zum reinigen herabgenommen werden muten. Dann konnte es kein mensch in dem den zimmer aushalten, und die hausfrau schmte sich bis in den tiefsten grund ihrer
Sie

seele hinein,

und

sich zu der zeit, in der die gemtlichkeit des raumes ausgeklopft wurde, ein besuch einfand. Das w^ar um so seltsamer, als doch die Renaissance, der diese zimmer grtenteils nachgebildet waren, diesen beh,elf berhaupt nicht kannte. Und doch war die gemtlichkeit dieser
traulichkeit

wenn

rume sprichwrtlich geworden.


Bei uns herrscht noch gegenwrtig der architekt, und wir sehen, wie sich der maier und der bildhauer anschicken, sein erbe anzutreten. Werden die es besser machen? Ich glaube nicht. Der tischler vertrgt keinen vormund, und es wre die hchste zeit, wenn man die vollstndig ungerechtfertigt verhngte kuratel aufheben wrde. Allerdings drfte man dann nichts unmgliches von ihm verlangen. Unser tischler kann deutsch, deutsch, wie es in Wien im jhre 1898 gesprochen wird. Scheltet ihn nicht dumm oder unbeholfen, wenn er nicht zu gleicher zeit mittelhochdeutsch, franzsisch, russisch, chinesisch

und griechisch
in

spricht.

Das kann
ist

er freilich nicht.

auch

seiner eigenen sprche


alle

er ein

Aber wenig aus der bung

gekommen, nachdem
wurde,

er nun ein halbes Jahrhundert verhalten idiome nachzuplappern, die ihm vordiktiert wurden. Verlangt daher nicht gleich eine virtuose behandlung seiner sprche. Lasset ihm zeit, sich dieselbe wieder langsam an-

zueignen.

wei wohl, da man mit solchen Worten weder dem noch dem publikum helfen kann. Der tischler ist durch' die jahrzehntelange bevormundung so verschchtert, da er sich nicht traut, mit seinen ideen hervorzukommen. Und so Hofrat v. Scala, der direktor des ist es auch das publikum.
Ich
tischler

sterreichischen Museums, hat aber praktisch helfend eingegriffen. Er zeigte an englischen mbeln, die er kopieren lie, da das publikum auch vom tischler empfundene, vom tischler

4*

51

erdachte und vom tischler gemachte mbel kaufe. Diese mbel hatten kein profil und keine sulen und wirkten nur durch ihre bequemlichkeit, durch ihr soHdes material und durch ihre genaue arbeit. Das waren die wiener zigarettentaschen instischlerische bersetzt. Gar mancher meister wird sich damals gedacht haben: So einen stuhl, den knnte ich eigentlich auch

machen, zu dem brauche

ich

keinen architekten.

Noch

einigie

solche Weihnachtsausstellungen, und wir haben eine andere tischlergeneration. Das publikum aber ist schon da und wartet der dinge, die da kommen sollen. Das beweisen mir die vielen Ja, das publikum wartet. briefe, die ich bekomme, mit bitten, handwerker zu nennen, die imodern arbeiten knnen. ,, Bitte um gtige mitteilung von adressen einiger mbelfabriken, welche den von hofrat v. Scala vorgezeichneten weg des fortschrittes eingeschlagen haben. Ich beabsichtige, einen salon zu mblieren, doch wo ich anklopfe, empfiehlt man mir Louis XV., Louis XVL, Empire usw., immer wieder'', wird mir aus der provinz geklagt. Das gibt zu denken.

Im saale des Gewerbevereines klagten sich die wiener kunstgewerbetreibenden jngst ihre not. Hofrat v. Scala sei an allem schuld. Sehen sie, herr architekt'*, klagte mir ein kunstgewerbetreibender nach der Versammlung, ,, sehen sie, uns geht es jetzt recht schlecht. Unsere guten zeiten sind vorbei. Vor zwanzig jhren, ja, da konnte man ein lusterweibchen fr hundert glden verkaufen. Und wissen sie, wie viel ich heute fr dasselbe lusterweibchen bekomme?" Er nannte wirklich eine kleine summe. Der mann dauert mich. Er schien von dem wahnc erfat zu sein, da er sein ganzes leben lang lusterweibchen machen msse. Wenn man ihn nur davon abbringen knnte. Denn die leute wollen keine lusterweibchen. Sie wolleil neues, neues, neues. Und das ist ein wahres glck fr unsere gewerbetreibenden. Im geschmacke des publikums ist ein steter Wechsel. Die modernen erzeugnisse werden die hchsten preise, die unmodernen die niedrigsten preise erzielen. Also, wiener kunstgewerbler, ihr habt die whl. Diejenigen unter euch aber, die durch ein volles lager unmoderner mbel der modernen bewegung mit angst entgegensehen, haben nicht das recht, sich dieser bewegung entgegenzustemmen. Am allerwenigsten drfen sie an den leiter eines staatlichen Institutes, das, wie das sterreichische Museum, die interessen aller gewerbetreibenden zu wahren hat, mit der aufforderung herantreten, eine richtung einzuschlagen, die den verkauf ihres mbelmagazins erleichtern wrde. Auf solche transaktionen kann sich ein Staatsbeamter nicht einlassen.

52

Heute will ich nur ber den rahmen sprechen, den die wiener tischler in der Rotunde fr ihre erzeu^^nisse gewhlt haben. Die Tischlergenossenschaft einen sehr mittelmigen, die Kunstgewerbeabteilung des Niedersterreichischen Gewerbevereines einen vorzglichen. Man werfe mir nicht mehr geld gekostet htte. Der architekt ein, da dieser dieser abteilung htte es nie fertig gebracht, in stein gravierte rmische majuskel auf bretter zu bringen, welcher schne effekt noch dazu durch die kunst des anstreichers hervorgebracht wird. Also imitation zur zuzeiten potenz! Und die Wiener sind leider schon glcklich so weit, nicht einmal das einfache talmi gelten zu lassen. Architekt Pletschnik aber, dem der Wiener Gewerbeverein die gelegenheit geboten hat, sein auerordentliches knnen zu zeigen, wofr dem verein der dank aller moder;i denkenden gebhrt, hat sich seiner aufgbe in geradezu ungewohnter weise entledigt. Ein hauch der Vornehmheit geht durch diese exposition, der leider nicht auf rechnung aller ausgestellten gegenstnde zu setzen ist. Dazu sind sie zu ungleichvvertig. Die einzelnen kojen sind mit dunkelgrnem samt umrahmt, auf dem ein aus pappe ausgeschnittenes und mit lichtgrner seide berzogenes ornament angebracht ist, das durch silberne Scheiben und durch die silbernen buchstaben auerordentlich gehoben wird. Darber spannt sich ein weies velum mit einem mattvioletten ornament, das die velumdekoration zum erstenmal in Wien befriedigend lst. Reiche posamentriearbeiten die posamentierer knnen sich beim architekten Pletschnik bestens bedanken, da er die beleuch'tungsfrage in einem ihnen so genehmen sinne gelst hat bergen die glhlampen. Ein reizender und eigenartiger effekt. Dazu ein roter teppich. Man beobachte nur das publikum, mit welcher andacht es durch diese rume geht. Sogar der fuabstreicher wird eifrig bentzt.

53

12. juni

1898

Die Interieurs
meinem
letzten berichte

in
habe

der Rotunde

INrun^en
soll

ich recht ketzerische fordeder archologe, noch der dekorateur, noch der architekt, noch der maler oder der bildhauer

aufgestellt.

Weder

uns die

wohnung

einrichten. Ja,

wer

soll es

denn dann tun?

Nun ganz

einfach: Jeder sei sein eigener dekorateur.

Allerdings werden wir dann in keinen stilvollen'' wohlnungen wohnen knnen. Aber dieser stil*', der stil mit den gnsefchen, ist auch gar nicht ntig. Was ist denn dieser stil berhaupt? Er lt sich schwer definieren. Meiner meinungj nach fand jene wackere hausfrau auf die frage, was stilvoll
die beste antwort: Wenn auf dem ,, nachtkastei" ein lvvenist, und dieser lwenkopf ist dann auf dem sofa, auf dem schrank, auf den betten, auf den sesseln, auf dem Waschtisch, kurz auf allen gegenstnden des zimmers gleichfalls angebracht, so heit dieses zimmer stilvoll. Hand aufs herz, meine herren, gewerbetreibenden, haben sie nicht redlich dazu beigetragen, eine solche widersinnige meinung ins volk zu bringen? Nicht immer war es ein lwenkopf. Aber eine sule, ein knpf, eine balustrade wurde immer in alle mbel hineingepret, bald verlngert, bald verkrzt, bald verdickt, bald verdnnt. Solche zimmer tyrannisierten ihren armen besitzer. Wehe dem unglcklichen, wenn er es gewagt htte, sich selbst etwas Denn diese mbel vertrugen absolut kein hinzuzukaufen! anderes in ihrer nhe. Bekam man etwas geschenkt, konnte! man es nirgends hinstellen. Und wenn man die wohnungi wechselte und im neuen heim nicht genau dieselben zimmergren vorfand, dann war es auf immer mit der stilvollen'' wohnung vorbei. Dann mute vielleicht gar der altdeutsche
sei,

kopf

dekorationsdivan in den blauen rokokosalon gestellt werden und der barocke schrank in das empiresitzzimmer. Schrecklich! Wie gut hatte es doch dagegen der dumme bauer oder der arme arbeiter oder die alte Jungfer. Die hatten solche sorgen nicht. Die waren nicht stilvoll eingerichtet. Eines kam von da her, das andere von dort. Alles durcheinander. Doch was ist das? Die maler, denen man doch so viel geschmack zugetraut hatte, lieen unsere prchtigen Wohnungen links

54

liegen

und malten immer interieurs der dummen bauern, der und der alten Jungfern. Wie man nur so etwas schn finden kann? Denn schn ist, so wurde gelehrt, nur die stilvolle wohnung. Aber die maier hatten recht. Sie, die fr alle uerlichkeiten des lebcns, dank ihrer gebten und trainierten ugen, einen viel schrferen blick haben als andere menschen, haben das hohle, das aufgeblasene, das fremde, das unharmonische unserer stilvollen Wohnungen stets erkannt. Die menschen passen nicht zu diesen rumen und die rume nicht zu diesen menschen. Wie sollten sie denn auch? Der architekt, der deko-

armen

arbeiter

rateur kennt seinen auftraggeber kaum dem namen nach. Und der bewohner diese rume hundertmal kuflich erworben hat, es sind doch nicht seine zimmer. Sie bleiben immer das geistige eigentum desjenigen, der sie erdacht hat. Auf den maier konnten sie daher nicht wirken, es fehlte ihnen jeder geistige Zusammenhang mit dem bewohner, es fehlte ihnen

wenn

jenes etwas, das sie eben im zimmer des dummen bauern, des armen arbeiters, der alten Jungfer fanden: Die intimitt.
Ich bin gott sei dank noch in keiner stilvollen wohnung aufgewachsen. Damals kannte man das noch nicht. Jetzt ist es leider auch in meiner familie anders geworden'. Aber damals! Hier der tisch, ein ganz verrcktes krauses mbel, ein
schlosserarbeit. Aber was das heit? Wit ihr, welche herrlichen stunden wir da verlebt haben? Wenn die lampe brannte! Wie ich als kleiner bub mich abends nie von ihm trennen konnte, und vater immer das nachtwchterhorn

ausziehtisch

mit

einer

frchterlichen

unser

tisch,

unser

tisch!

Wit

ihr,

imitierte,

Und

so da ich ganz erschreckt ins kinderzimmer lief! der Schreibtisch! Und hier der tintenfleck darauf. Schwester Hermine hat hier als ganz kleines baby die tinte ausgegossen. Und hier die bilder der eitern! Welch schreckliche
hier

rahmen! Aber
Vaters.

dem

es war das hochzeitsgeschenk der arbeiter des hier der altmodische sessel! Ein berbleibsel aus hausstande der gromutter. Und hier ein gestickter pan-

Und

toffel, in

dem man

die uhr

aufhngen kann; Schwester Irmas

kindergartenarbeit. Jedes mbel, jedes ding, jeder gegenstnd erzhlt eine geschichte, die geschichte der familie. Die wohnung war nie fertig; sie entwickelte sich mit uns und wir in ihr. Wohl war kein stil darin. Das heit kein fremder, kein alter. Aber einen stil hatte die wohnung, den stil ihrer bewohner, den stil der familie. Als die zeit immer gebieterischer die forderung nach der
stilvollen

wohnung erhob

alle

bekannten waren schon

alt-

55

deutsch eingerichtet, und da kann man doch nicht zurckda wurde der ganze alte plunder hinausgeworfen. bleiben Plunder fr jeden anderen, fr die familie ein heiligtum. Der
rest ist

tapezierer.

wir es aber satt bekommen. Wir wollen wieder in unseren eigenen vier wnden herren sein. Sind wir geschmacklos, gut, so werden wir uns geschmacklos einrichten. Haben wir geschmack, um so besser. Von unserem zimmer wollen wir uns aber nicht mehr tyrannisieren lassen. Wir kaufen alles zusammen, alles, wie wir es eben nach und nach brauchen knnen, wie es uns gefllt. Wie es uns gefllt! Ja, da htten wir ja doch den stil, nach dem wir solange gefahndet, den wir immer in die Wohnung herein haben wollten. Ein stil, der nicht von den gleichen lwenkpfen, sondern von dem geschmacke oder, wegen meiner, ungeschmacke eines menschen, einer familie abhngig war und sich danach gestaltete. Das gleiche, gemeinsame band, das alle mbel im rume miteinander verbindet, bestnde eben darin, da sein besitzer die auswahl getroffen hat. Und selbst wenn derselbe, insbesondere was die farbenauswahl anbelangt, etwas sprunghaft vorgehen sollte, es gbe noch immer kein Unglck. So eine mit der familie gewordene Wohnung vertrgt schon etwas. Wenn man nmlich in ein stilvolles zimmer'' auch nur ein nippesstckchen hineinstellt, das nicht dazu gehrt, so kann das ganze zimmer verdorben werden. Im familienzimmer geht es sofort in dem rume Ist doch so ein zimmer wie eine violine. vollstndig auf. Die kann man einspielen, jenes einwohnen. Unberhrt von diesen ausfhrungen bleiben selbstverstndlich jene rume, die nicht zum wohnen bentzt werden. Bad und die toilette werde ich vom installateur, die kche vom betreffenden fachmanne einrichten lassen. Und vollends solche rume, die zum empfange der gaste, zu den festlichkeiten, zu auergewhnlichen gelegenheiten bentzt werden. Da rufe man den architekten, den maier oder bildhauer, den dekorateur herbei. Es wird schon jeder denjenigen finden, den er verdient. Denn zwischen dem Produzenten und dem konsumenten besteht

Nun haben

geistiger kontakt, der ausreichen kann.


ein

freilich

fr

die

Wohnrume

nicht

So war es ja immer. Auch der knig wohnte in einem zimmer, das mit ihm und durch ihn geworden war. Aber seine gaste empfing er in den vom hofarchitekten geschaffenen rumen. Und wenn dann die braven Untertanen durch die goldenen rume gefhrt wurden, dann entrang sich wohl der

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braven untertanenbrust der seufzer: Ach hat's der gut! Wenn du doch auch so schn wohnen knntest!" Denkt sich doch'
der brave Untertan den knig nicht anders als im hermelinmantel mit dem szepter in der band und auf dem haupt spazierengehend. Was wunder, wenn Untertanen sofort, sobald sie zu gelde kamen, sich

purpurnen der krne

die braven auch diese vermeintlichen kniglichen Wohnrume anschafften. Hat's mich doch genug gewundert, da ich noch nie jemanden im purpur herumlaufen sah.

Nach und nach haben wir auch zu unserm schreck gesehen, da der knig sehr einfach wohnt, und da gab es denn auch einen pltzlichen rckzug. Einfachheit auch in den festrumen, war trumpf. In anderen lndern ist man wieder im Vormrsche begriffen, whrend wir uns erst zum rckzuge anschicken. Erspart kann uns dieser nicht werden, wie es unsere gewerbetreibenden ach so gerne haben mchten. Geschmack und lust an der abwechslung sind immer verschwistert. Heute tragen wir enge hosen, morgen weite und bermorgen wieder enge. Das wei jeder schneiden Ja, da knnten wir uns nein! Die brauchen ja die periode der weiten hosen ersparen.

damit uns die engen hosen wieder gefallen. Auch wir brauchen eine periode der einfachen festrume, um auf die reichen wieder vorbereitet zu werden. Wollen unsere gewerbetreibenden die einfachheit schneller berwinden, so gibt es nur ein mittel: Sie mssen sie akzeptieren. Gegenwrtig fngt sie bei uns erst an. Das kann man wohl am besten aus dem umstnde entnehmen, da das meistbewunderte zimmer in der Rotunde auch das einfachste ist. Ein Schlafzimmer mit bad ist es. Hoftapezierer Schenzel hat es verfertigt und es ist fr denjenigen bestimmt, der es selbst entworfen hat. Ich glaube, da dies vielleicht den strksten Es bt den reiz auf die sich stauenden beschauer ausbt. ganzen zauber des individuellen und persnlichen aus. Niemand anderer knnte darin wohnen, niemand anderer knnte es so voll und ganz auswohnen, erwohnen, wie der besitzer selber, Otto Wagner. Hofrat Exner hat das zimmer sofort fr die pariser Weltausstellung erworben, wo es die bestimmung haben wird, den Parisern die fromme tuschung vorzufhren, wie die Wiener schlafen und baden. Unter uns knnen wir uns ja eingestehen, da wir noch nicht so weit sind. Aber eine! groe Umwandlung wird dieses zimmer in unserem Wohnungswesen hervorrufen. Denn, wie ich schon frher hervorgehoben habe, den leuten gefllt es. Das sterreichische Museum hat
wir,

57

da durch seine Weihnachtsausstellung" glcklich vorgearbeitet. Man denke nur, die Wiener finden jetzt sogar ein messingbett schn. Kein reiches, sondern das einfachste, das man sich denken kann. Und dabei hat der tapezierer nicht einmal den versuch gemacht, die messingstbe durch stoffe zu verleugnen, wie es bisher immer gang und gbe war. Messingbetten muten nmlich immer gefttert" werden. Eine glatte, grngefrbte und polierte wandvertfelung umgibt das zimmer, in die teilweise wertvolle stiche eingelassen sind. Eine ottomane mit einem eisbrenfeil, zwei messingnachtkstchen, zwei schrnke und zwei kabinette, ein tisch, zwei fauteuils und einige Sessel fllen das zimmer aus. ber der wandvertfelung sind naturalistische kirschbaumzweige als Wandverkleidung gestickt. Ebenso ist auch das velum ber dem bette dekoriert. Der weigetnchte plafond hat im kreise angeordnete, an seidenschnren hngende glhlampen und demgem in gips modellierte strahlen. Die farbige Wirkung, hervorgerufen durch das grne holz, das gelbe messing, das weie feil und die roten kirschen ist eine auerordentliche. ber die sessel dieses zimmers zu sprechen, behalte ich mir noch vor. Aber fr heute sei schon gesagt, da der teppich unrichtig ist. Die rosenbeete, in denen wir frher herumsteigen muten, haben wir grndlich abgetan. Ich glaube nicht, da es angenehmer wirkt, durch den teppich die illusion erweckt zu bekommen, da man ber blogelegte baumwurzeln stolpern knnte. Der kirschenbaum sendet nmlich seine w^urzel ber den ganzen fuboden. Die gesamte WandverkleiEin Juwel ist das bad. dung, der fubodenbelag, der ottomanenberzug und die plster bestehen nmlich aus jenem wolligen stoff, aus dem unsere bademntel verfertigt werden. Er hat ein diskretes violettes muster erhalten, und das wei, violett und silber der vernickelten mbel, der toilettegegenstnde und der badewanne geben die farbenstimmung an. Die badewanne besteht nmlich aus Spiegelglas, das durch nickel montiert wird. Sogar sind nach facettenschliff die glser auf dem Waschtisch Wagner'schen Zeichnungen ausgefhrt. Natrlich auch die

reizende toilettegarnitur.
Ich bin ein gegner jener richtung, die etwas besonders vorzgliches darin erblickt, da ein gebude bis zur kohlenschaufel aus der hand eines architekten herv^orgehe. Ich bin der meinung, da dadurch das gebude ein sehr langweiliges aussehen erhlt. Jede Charakteristik geht dabei verloren. Aber vor dem Otto Wagner'schen genius streiche ich die segel. Otto Wagner hat nmlich eine eigenschaft, die ich bisher

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nur bei wenigen englischen und amerikanischen architekten gefunden habe; er kann nmlich aus seiner architektenhaut heraus- und in eine beliebige handwerkerhaut hineinschlpfen. da denkt er wie ein glasblser Er macht ein Wasserglas er denkt, ein messingbett macht Er glasschleifer. und ein Alles brige, sein ganzes er fhlt wie ein messingarbeiter. groes architektonisches wissen und knnen hat er in der

alten haut gelassen. knstlerschaft.

Nur

eines

nimmt

er

berall mit:

Seine

59

19. juni

1898

Das Sitzmbel
Schlafzimmer des Gewerbevereines ist schn, nicht weil, sondern obgleich es von einem architekten herrhrt. Dieser architekt ist eben sein eigener dekorateur gewesen. Fr jeden anderen ist dieses zimmer unrichtig, weil es seiner eigenart nicht entspricht, daher unvollkommen, und daher kann von Schnheit nicht mehr die rede sein. Das ist wohl ein Widerspruch. Unter Schnheit verstehen wir die hchste Vollkommenheit Vollstndig ausgeschlossen ist daher, da etwas unpraktisches schn sein kann. Die erste grundbedingung fr einen gegenstnd, der auf das prdikat schn" anspruch erheben

Otto-Wagner-Zimmer moderne DAS und bad Kunstgewerbeabteilung


das

in

der

da er gegen die Zweckmigkeit nicht verstt. Der praktische gegenstnd allein ist allerdings noch nicht schn.
will, ist,

Dazu gehrt mehr. Die alten Cinquecento-Leute haben sich wohl am przisesten ausgedrckt. Sie sagten: Ein gegenstnd, der so vollkommen ist, da man ihm, ohne ihn zu benachteiligen, weder etwas wegnehmen noch zugeben darf, ist schn. Das wre die vollkommenste, die abgeschlossenste
harmonie.

Der schne mann? Es ist der vollkommenste mann, jener mann, der durch seinen krperbau und durch seine geistigen eigenschaften die beste gewhr fr gesunde nachkommen und fr die erhaltung und ernhrung einer familie bieten kann. Das schne weib? Es ist das vollkommene weib. Ihr liegt es ob, die liebe des mannes zu entflammen, die kinder selbst zu stillen, ihnen eine gute erziehung zu geben. Sie hat dann die schnsten ugen, praktische, scharfe ugen und nicht kurzschnste stirne, das schnste haar, Eine nase, durch die man gut atmen kann. Sie hat den schnsten mund, die schnsten zahne, zahne, mit denen man die speisen am besten zerkleinern kann. Nichts in der natur ist berflssig. Den grad des gebrauchswertes, verbunden mit der harmonie zu den brigen teilen, nennen wir reine Schnheit.
sichtige, blde, sie hat die

die schnste nase.

60

Wir sehen also, da sich die Schnheit eines gebrauchsgegenstandes nur in bezug auf seinen zwecic erklren lt. Fr ihn gibt es keine absolute Schnheit. Seht doch, welch' schner Schreibtisch!" Schreibtisch? der ist ja hlich!'* ,,Es ist aber gar kein Schreibtisch, es ist ein billard.*' So, ein billard, gewi, es ist ein schnes billard." O, sehen sie doch, welch herrliche Zuckerzange!** ,,Waaas, herrlich, ich finde diese Zuckerzange geradezu frchterlich!" Aber es ist ja eine kohlenschaufel!" Ja dann, gewi, es ist eine herrliche kohlenschaufel!" ,, Welch wunderschnes Schlafzimmer Hr. setzen sie den namen des dmmsten menschen her, den si kennen besitzt.** ,,Was, Hr. X. Y. Z. ? Und das finden sie wunderschn?** ,,Ich habe mich geirrt, es gehrt fr oberbaurat professor Otto Wagner, C.-M. (Klubmitglied), dem grten architekten seiner zeit.** ,,Dann ist es in der tat wunderschn.** Die schnste, malerischeste osteria mit dem echtesten schmutz wre fr andere leute als italienische bauern hlich. Und da htten

die leute recht.

Und so ist es auch mit jedem einzelnen gebrauchsgegenstande. Sind z. b. die sessel im Wagner-Zimmer schn? Fr mich nicht, weil ich schlecht darauf sitze. So wird es wohl allen anderen leuten auch gehen. Es ist aber leicht mglich, da Otto Wagner sich auf diesen sesseln sehr gut ausruhen kann. Fr sein Schlafzimmer, also einen rum, in dem man keine gaste empfngt, sind sie daher, vorausgesetzt, da er bequem sitzt, schn. Gefornit s'ind sie wie die griechischen stuhle. Aber im laufe der Jahrtausende hat die technik des sitzens, die technik des ausruhens eine bedeutende Umnderung erfahren. Sie stand nie still. Bei allen Vlkern und zu allen Zeiten ist sie verschieden. Stellungen, die fr uns, man denke
nur an die morgenlnder, uerst anstrengend wren, fr andere menschen als ausruhen gelten.

knnen

Gegenwrtig wird von einem sessel nicht nur verlangt, da man sich auf ihm ausruhen kann, sondern auch, da man sich schnell ausruhen kann. Time is money. Das ausruhen mute daher spezialisiert werden. Nach geistiger arbeit wird man sich in einer anderen Stellung ausruhen mssen, als nach der bewegung im freien. Nach dem turnen anders
als

nach dem reiten, nach dem radfahren anders als nach dem rudern. Ja, noch mehr. Auch der grad der ermdung verlangt eine andere technik des ausruhens. Dieselbe wird, um das ausruhen zu beschleunigen, durch mehrere Sitzgelegenheiten, die nacheinander bentzt werden, durch mehrere krperlagen

61

Haben sie noch nie das bedrfnis gehabt, besonders bei groer ermdung, den einen fu ber die armlehne zu hn^gen? An sich ist das eine sehr unbequeme Stellung, aber manchmal eine wahre wohltat. In Amerika kann man sich diese wohltat immer verschaffen, weil dort kein mensch das bequeme sitzen, also das schnelle ausruhen, fr unfein hlt. Dort kann man auch auf einen tisch, der nicht zum essen dient, seine fue ausstrecken. Hier aber findet man in der bequemlichkeit seines nebenmenschen etwas beleidigendes. Gibt es doch noch menschen, denen man auf die nerven treten kann, wenn man die fue im eisenbahnkupee auf die gegenberliegenden sitze streckt oder sich gar
und Stellungen geschehen mssen.
hinlegt.

Die Englnder und Amerikaner, die von einer so kleindenkungsweise frei sind, sind denn auch wahre virtuosen Im laufe dieses Jahrhunderts haben sie des ausruhens. mehr sesseltypen erfunden, als die ganze weit, alle Vlker mit eingeschlossen, seit ihrem bestnde. Dem grundsatze gem, da jede art der ermdung einen anderen sessel verlangt, zeigt das englische zimmer nie einen durchgehend gleichen sesseltypus. Alle arten von Sitzgelegenheiten sind in demselben zimmer vertreten. Jeder kann sich seinen ihm am besten passenden sitz aussuchen. Eine ausnhme bilden blo jene rume, die nur zeitweise von allen Insassen zu demselben zwecke bentzt werden. So der tanzsaal und das Speisezimmer. Der drawing room aber, unser salon, wird seiner bestimmung
lichen

gem
sind

leichte, also leicht transportable sessel

aufweisen.

Auch

diese

nicht

zum ausruhen

anregender konversation

die zu bieten. Auf kleinen, kaprizisen sesseln plaudert sich's leichter als im grovaterstuhl. Daher werden auch solche sessel man konnte

da, sondern Sitzgelegenheit

um

bei

leichter

sie

im Vorjahre bei der Scala'schen Weihnachtsausstellung im Osterreichischen Museum sehen von den Englndern gebaut. Die Wiener, die entweder ihre bestimmung nicht kannten oder vielleicht einen patentsessel fr alle Sitzeventualitten im uge hatten, nannten sie daher unpraktisch. berhaupt mge man mit dem werte unpraktisch recht vorsichtig umgehen. Ich habe schon frher darauf hingewiesen, da unter umstnden eine unbequeme Stellung bequem sein kann. Die Griechen, die von einem sessel verlangten, da er der krmmung des rckgrates recht groen Spielraum gewhre man denke nur an die zusammengekauerten gestalten Alma Tadema's wrden auch unsere rckenlehnen unbequem finden, da wir unsere Schulterbltter gesttzt haben wollen.

62

zu dem amerikanischen Schaukelstuhl einmal wir etwas anzufangen wissen! Wir gehen nmlich von dem grundsatze aus, da man sich auf einem Schaukelstuhl auch schaukeln msse. Ich glaube, da diese falsche anschauung durch die falsche Benennung entstanden ist. In Amerika heit nmlich der stuhl ,,rocker^\ Mit dem worte rocking wird aber auch eine wiegende, wippende bewegung bezeichnet. Der rocker ist nmlich im prinzip nichts anderes als ein stuhl mit zwei beinen, bei dem die fue des sitzenden die Vorderbeine bilden mssen. Entstanden ist er aus dem bequemen sitz, den man sich verschafft, wenn man den Schwerpunkt nach hinten verlegt, so da die Vorderbeine gehoben werden. Die hinterkufen des sitzmbels verhindern das umkippen des Stuhles. Vorderkufen, wie unser Schaukelstuhl, hat der amerikanische rocker nicht, da es keinem menschen drben einfallen wrde, sich zu schaukeln. Aus diesem grnde sieht man in manchen amerikanischen zimmern nur rockers, whrend sie hier noch recht unpopulr sind.

Und was wrden


sagen, mit

sie erst

dem

nicht

Praktisch soll also jeder stuhl sein.


die

Wenn man

den leuten

daher nur praktische sessel bauen wrde,


mglichkeit bieten, sich ohne
hilfe

wrde man ihnen

des dekorateurs voll-

kommen

einzurichten. Vollkommene mbel geben vollkommene Zimmer. Unsere tapezierer, architekten, maier, bildhauer, dekorateure usw. mgen sich daher nur, sobald es sich um Wohnrume und nicht um prunkrume handelt, darauf beschrnken,

vollkommene, praktische mbel in den handel zu bringen. Gegenwrtig sind wir in dieser beziehung auf den englischen Import angewiesen, und man kann leider unseren tischlern
keinen besseren rat geben, als diese typen zu kopieren. Gewi htten unsere tischler, wenn man ihnen nicht den kontakt mit dem leben durchschnitten htte, ganz ohne alle beeinflussung hnliche sessel erzeugt. Denn zwischen dem tischlermbel einer kulturanschauung und ein und derselben zeit gibt es nur so kleine unterschiede, da sie nur dem genauen kenner auffallen knnen. Recht komisch wirkt es, w^enn sich zur neige unseres Jahrhunderts stimmen bemerkbar machen, die gebieterisch eine emanzipation vom englischen einflu zu gunsten eines sterreichischen nationalstiles verlangen. Auf den fahrrderbau angewendet, wrde dies beilufig so lauten: ,,Gebt das verwerfliche kopieren englischer fabrikate auf und nehmt euch das ecTit sterreichische holzrad des obersteirischen knechtes Peter Zapfel'^ ,,zum muster. Dieses oder hat der brave anders geheien? rad pat besser zur alpenlandschaft als die hlichen eng-

63

lischen

rder/' Hauptsache.

Und

das

erscheint

fr

diese

richtung

als

Die mbcl haben von Jahrhundert zu Jahrhundert immer mehr verwandtschaftliche zge angenommen. Schon am anfange dieses Jahrhunderts konnte man die unterschiede z^vischen einem wiener sessel und einem londoner chair nur schwer sehen. Das war zu einer zeit, als man wochenlang in der Postkutsche sitzen mute, um von Wien nach London zu kommen. Und nun finden sich sonderbare heilige, die im
der exprezge und der telegraphen knstlich eine chinesische mauer um uns errichten wollen. Doch das ist unmglich. Ein gleiches essen wird ein gleiches ebesteck, ein gleiches arbeiten und ein gleiches ausruhen einen gleichen sessel zur folge haben. Eine Versndigung an unserer kultur wre es aber, wenn man die forderung an uns stellen wrde, unsere speisegewohnheiten aufzugeben und wie der bauer mit der ganzen familie aus einem napf zu essen, blo weif die art unseres essens aus England stammt. Fr das sitzen gilt dasselbe. Unsere gewohnheiten stehen den englischen viel nher als denen des obersterreichischen bauern. Unsere tischler wren also zu denselben resultaten gekommen, wenn man sie htte gewhren lassen und wenn sich nicht die architekten hineingemischt htten. Wre in der annherung der formen dasselbe tempo eingehalten worden, wie es seit der renaissance- bis in die kongrezeit eingeschlagen war, dann gbe es auch in der tischlerei keine lnderunterschiede mehr, wie sie in den blhenden architektenfreien g;ewerben schon lange nicht mehr bestehen: Im wagenbau, in der Juwelierkunst, in der ledergalanterie. Denn zwischen einem londoner und wiener tischlerverstand besteht kein unterschied, zwischen dem londoner tischler und dem wiener architekten liegt aber eine ganze weit.
Zeitalter

64

26.

juni

1898

Glas und Ton

MAN

zeige die topfe, die ein voIi< hervorgebracht, und es sich im allgemeinen sagen, welcher art es war und auf welcher stufe der bildung es stand, sagt Semper in der vorrede zu seiner keramik.*) Nicht nur den topfen wohnt diese offenbarungskraft inne, mchte man hinzufgen. Jeder gebrauchsgegenstand kann uns von den sitten, dem Charakter eines volkes erzhlen. Aber die produkte der keramik besitzen diese eigenschaft sinnflliger.
lt

Semper gibt uns gleich ein beispiel. Er bildet jenes gef ab, mit dem in gypteu, und jenes, mit dem in Hellas das wasser von den frauen ins haus gebracht wurde. Das
erstere ist der nileimer, die situla, ein gef, das beilufig jenen kupferkesseln hnelt, mit dem die Venetianer ihr wasser schpfen. Es gleicht einem oben abgeschnittenen riesenkrbis, hat keinen fu und einen henkel wie ein feuereimer. Die ganze gestaltung des landes, seine topo- und hydrographie kann uns dieser Schpfeimer offenbaren. Wir wissen sofort: Das volk, das sich dieses gefes bedient, mu in der tiefebene, an den ufern eines trgen flusses leben. Welcher unterschied aber die bei dem griechischen gefe! Semper sagt ber dieses: hydria, deren bestimmung darin besteht, das wasser nicht zu schpfen, sondern es, wie es vom brunnen fHet, aufzufangen. Daher die trichterform des halses und die kesselform des rumpfes, dessen Schwerkraftsmittelpunkt der mndung mglichst nahe gelegen ist; denn die etruskischen und griechischen frauen trugen ihre hydrien auf ihren huptern aufrecht, wenn voll, horizontal, wenn leer. Wer den versuch macht, einert stock auf seiner fingerspitze zu balanzieren, wird dieses kunststck leichter finden, wenn er das schwerste ende des Stockes zuoberst nimmt; dieses experiment erklrt die grundform der hellenischen hydria (der rmpf gleicht nmlich einer herzfrmigen rbe), die ihre Vervollstndigung erhlt durch zwei horizontale henkel im niveau des Schwerpunktes, zum heben
. . .

*)

Gottfried

Semper: Der

Stil".

65

des vollen, und eines dritten, vertikalen, zum tragen und aufhngen des leeren gefes, vielleicht auch als handhabe fr eine dritte person, welche der vvassertrgerin beisteht, das volle gef auf den kpf zu heben,"

So weit Semper. Idealen menschen hat er damit sicherlich einen stich ins herz gegeben. Wie, diese herrlichen griechischen vasen mit ihren vollendeten formen, formen, die nur allein geschaffen schienen, von dem schnheitsdrange des hellenischen Volkes zu erzhlen, sie verdanken ihre form nur der barerv ntzlichkeit? Der fu, der rmpf, die henkel, die groe der

mndung wurden nur von dem gebrauche diktiert? Ja dann sind ja diese vasen am ende gar praktisch! Und wir haben sie immer fr schn gehalten! Wie einem das nur passieren konnte! Denn, so wurde stets gelehrt: Das praktische schliet
die Schnheit aus.
In meinem letzten artikel habe ich das gegenteil zu behaupten gewagt, und da mir so viele Zuschriften zugekommen sind, die mir bewiesen, da ich im unrecht wre, so mu ich mich schon hinter die alten Hellenen verschanzen. Ich will ja nicht in abrede stellen, da unsere kunstgewerbetreibenden auf einer hhe stehen, die jeden vergleich mit einem anderen Volke oder einer anderen zeit vollstndig ausschliet. Aber ichl mchte zu bedenken geben, da sich die alten Griechen auch etwas auf die Schnheit verstanden. Und die arbeiteten nur praktisch, ohne auch nur im geringsten an die Schnheit zu denken, ohne einem sthetischen bedrfnisse nachkommen zu wollen. Und wenn dann ein gegenstnd so praktisch war, da er nicht mehr praktischer gemacht werden konnte, dann nannten sie ihn schn. Und so taten es auch die kommenden Vlker, und auch wir sagen: Diese vasen sind schn.

Gibt es noch heute leute, die so wie die Griechen arbeiten? Es sind die Englnder als volk, die Ingenieure als stand. Die Englnder, die ingenieure, sind unsere Hellenen. Von ihnen erhalten wir unsere kultur, von ihnen ergiet sie sich ber den ganzen erdball. Sie sind die menschen des neunzehnten Jahrhunderts in ihrer Vollendung
ja.
,
.

Diese griechischen vasen sind schn, so schn wie eine maschine, so schn wie ein bicycle. Unsere keramik kann sich grtenteils mit den erzeugnissen des maschinenbaues in dieser beziehung nicht messen. Natrlich nicht vom wiener Standpunkte aus, sondern vom griechischen. Am anfange des Jahrhunderts war unsere keramik ganz im klassischen fahrwasser. Auch hier griff der architekt rettend" ein.

66

Ich war einmal in einer operette, die in Spanien spielte: Anllich einer freudigen festlichkeit ich glaube, da der wird ein chor von estudiantes Hausherr geburtstag feiert herbeigeholt, um auf diese weise dem komponisten gelegenheit fr ein spanisches lied, dem kostmier aber bettigung fr so und so viele hosenrollen zu bieten. Sie singen ob hochzeit, geburtsfest, kindstaufe, ob Jubilum oder namenstag ist, denn das ist ihnen gleich:

Wir haben nur ein lied, Das pat auf alle flle, Wir sind damit zur stelle usw., usw.

Das zauberlied
Wir
jhre her
ist.

lautet:

lassen ihn, wir lassen ihn hoch leben.

Ich zitiere nur aus

dem

gedchtnisse, da es schon zehn

Solche estudiantes waren unsere architekten. Sie w^uten auch nur ein lied. Es hatte zw^ei Strophen: Das profil und das Ornament. Und mit demselben profil und demselben Ornament

und gearbeitet, fassaden und notentaschen, und klaviere, Schlsselschilder und ausstellungen. und tonwaren. Zuerst wurde ein strich gezogen, links davon, je nachdem der knstler rechts- oder linkshndig war, darauf losprofiliert, profiHert, da es eine freude war

wurde alles

bearbeitet

tintenfsser Auch glas-

zuzusehen. Die profile flssen nur so aus

dem bleistift heraus. Plttchen, hohlkehlc, plttchen, wulst, plttchen, hohlkehle, plttchen, wulst, dazwischen mal ein karnies. Dann wurde dieses profil herhergepaust, und def rotationskrper war fertig. Nun kam die zweite strophe: Das Ornament. Auch das wurde mit hilfe der geometrie gelst, mit "der man, wie es im Hede heit, allerdings nicht den Inhalt der gurke ergrnden, a^ber rotationskrper abwickeln kann. Kurz, es war herrlich.

Da kamen die bsen Englnder und itrbten den herren reibrett die freude. Sie sagten: ^Nicht zeichnen, sondern machen. Geht ins leben, damit ihr wit, was verlangt wird. Und wenn ihr das leben erfat habt, dann stellt euch vor den Schmelzofen oder vor die drehscheibe. Da lieen denn 99 perzent der knstler das tpfemachen sein. Hier ist man allerdings noch nicht so weit. Aber der
vom
ist auch schon in unsere handwerker gefahren und rebelliert gegen die Vorherrschaft der architektur. Mit geheimer freude hrte ich' neulich, wie sich ein kollege bei mir darber beschwerte, da ihm ein tpfer rund heraus er-

englische geist

klrte,

nach seiner Zeichnung nicht arbeiten zu wollen. Nicht

67

einmal den versuch wollte er machen. Er wollte sich eben nicht mehr retten lassen. Recht hat der mann, erklrte icH dem architekten. Der hat mich wohl fr einen narren gehalten. Es ist die hchste zeit, da 'sich unser handwerk auf sich selbst besinnt und jede unberufene fhrung von sich abzuschtteln sucht.

Wer

mitarbeiten will, sei willkommen.

Wer

vor der surrenden tpferscheibe in der arbeitsschrze, vor dem glhenden Schmelzofen mit entbltem Oberkrper mitgepriesen. Jene dilettanten aber, die vom aus dem knstler, kunst kommt von knnen, dem schaffenden, vorschreiben, vorzeichnen wollen was er schaffen sollte, mgen sich auf ihr gebiet beschrnken, das der graphischen kunst. Aus England kam die emanzipation des handwerkefs, und daher zeigen die neuen gegenstnde alle englische fo,nm. Aus England k(am der neue glasschliff (cut glass), den wir steindlschliff oder walzenschliff nennen. Linien von prismatischem querschnitt bilden ein geometrisches Ornament ber das ganze glas. Das geradlinige ornament erhlt den ersten, das rundlinige den zweiten namen. Diese technik hat bei uns eine solche hhe erreicht, da wir schon mit Ameri'ka konkurrieren knnen (einem lande also, wo sie in hchster blute steht), was uns bei der geschicklichkeit unserer glasschleifer Viele Sachen sind aber auch nicht wunder nehmen darf. feiner, vornehmer, distinguierter in der form. Die amerikanischen steindlschliffe zeigen alle einen berschwang in der form, der mir nicht zeitgem dnkt. Fast alle aussteiler haben gute proben.
schaffen will,
sei

bequemen

atelier

erstenmal sieht man auf sterreichischem boden verDer shn des amerikanischen goldTiffanyglser. schmiedes Tiffany, Louis C. Tiffany, hat mit hilfe venetianischer glasarbeiter und durch die neuesten errungenschaften der glasflutechnik ein neues dekorationsprinzip des glases entdeckt. Nicht durch schleifen oder malen, sondern durch das kunstfertigte

Zum

reiche eintauchen in immer verschiedenfarbige glasmassen wird zum unterschiede von whrend des blasens aus einem stck der arbeitsart der Venetianer, die whrend des blasens zusameine gefform gebildet, die wohl das hchste menschweien vorstellt, das uns moderne ikunst zu bieten imstande ist. Die Neuweiter sachen sind insbesondere in der farbengebung recht

zahm. Aber immerhin, der anfang ist gemacht und hoffentUcK gelingt es, auch knstler fr die glashtte zu gewinnen. Nicht so zuversichtlich kann man ber die tonindustrie sprechen. Die porzellanmalerei hlt noch an der geleckten

68

Iradition des vorigen Jahrhunderts fest. In Steingut und majolika gibt es formen. Formen! Man findet da unter anderm eine aschen- und zigarettenstummelschale, die aus dem konkaven Schilde unseres kaiserhauses besteht. Gibts da kein heroldsamt, das sich einmischen knnte? Bei den glasvvaren gibt es sicherHch Man geht aber stillschweigend daran vorviel minderware. ber. Aber in der keramischen abteilung lesen wir die selbstbewute aufschrift: Alle dessins und formen sind in allen lndern gesetzlich geschtzt." Du lieber gott! Sollte man nicht da eher alle lnder vor diesen dessins und formen gesetzlich schtzen? Solche gedanken mssen einem kommen, wenn sich das geschmacklose so vorzudrngen sucht.

Werke, wie sie die kopenhagener manufaktur, seit jngster zeit Meissen, Rockwood bei Cincinatti, die Deutschen Luger, Schmutz-Baudiss und Heider hervorbringen, wird man vergeblich suchen. Ein herrliches material, neu, ganz neu, ist vorhanden, eine sterreichische erfindung das eosin. Doch harrt es noch der knstlerhand, die ihm den stilgerechten dekor verschaffen soll. Mit den abgezeichneten Raguenetornamenten abteilung orientalische kunst oder Imitation des marmorierten emailgeschirnes ist es nicht getan. Nur fein und zart bleiben, das Raguenetornament scheint mir dem eosin angemessener zu sein. In der groen exposition der firma Ernst Wahliss bilden die musterteller zu den bisher gelieferten groen Services wieder das entzcken jedes kunstfreundes. Hier hat diese firma eine hhe erklommen, diie auf der weit einzig dasteht. Alle frstenhuser, die geburts- und geldaristokratie aus allen Weltteilen, lassen sich hier ihr porzellanservice anfertigen. Der indische Rajah- und der amerikanische Krsusteller liegen hier nebeneinander. Wie ein symbol vom beginne der herrschaft einer kultur fr die gesamtweit, wie ein symbol vom gleichmigen englischen essen und vom gleichmachenden

wiener geschmacke muten mich diese

teller an.

69

3.

juli

1898

Das Luxusfuhrwerk
aussteigen!'' Es wird ausgestiegen. Wir wollen aber nach Steffelsdorf." Ja, dann mssen sie noch etwa zwei stunden mit der post fahren.'* Wie, zwei stunden noch herumrumpeln, das ist ja schreck-

NEUSTADT!

lich"

Wir sind

Kingston aussteigen!" Auch hier wird ausgestiegen. Man will aber nach Longsdale. Ja, dann mssen sie noch zwei stunden mit der post fahren." W'as, noch mit der post, das ist ja herrlich" Wir sind in England. Wir sterreicher werden uns aber denken: Das mssen doch recht wunderbare heilige sein, die am ende des neunzehnten Jahrhunderts das hocken in der postkutsche dem fahren auf der bequemen eisenbahn vorziehen. Aber denken wir doch ber uns selbst nach. Wir fahren ja auch im fiaker lieber als in der dampfbahn oder elektrischen bahn. Allerdings nur dort, wo wir gesehen werden. Denn ohne das gaffende publikum macht uns auch das schnellste zeugl keine freude. Seien wir ehrlich, gestehen wir das nur ruhig ein. Dem Englnder aber macht schon das fahren an sich freude. Er hat noch herz und sinn fr die poesie d,er landstrae. In der stadt besteigt er ein cab od;er hansom nur im' notfalle. Selbst die vornehmste lady setzt sich in den omnibus oder die trambahn und ist froh, im sommer einen platz auf der Imperiale zu erhalten. Bei uns drckt man sich verschmt

in sterreich,

in

das

innere
e'm

des

wagens

hinein

und

ist

kreuzunglcklich,
hat.
all

wenn uns

bekannter im omnibus erwischt

Qeht's aber

hinaus, dann setzt

man

sich in die

bahn mit

den anderen

zusammen. Gehts

in England hinaus, dann setzt man sich in den Postwagen, in die mail coach. Nicht ins enge coupe, nicht in den landauer, sondern hoch auf das dach des wagens setzt man sich hin, mnnlein, w^eiblein, kinder, alles bunt durcheinander, spannt vier pferde vor, und der guard, der kondukteur, blst auf einer langen trompete di,e lustigsten stcke. Und das sitzt nicht oben lssig und gelangweilt in die lehne

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zurckf^ebeugt, das sagt nicht zu dem fugnger: Geh*, sieh mich an!, sondern das lacht und freut sich und ist lustig und guter dinge. Eine groe familie.

Dieses vergngen kann sich in England jeder gnn-en. Die starke nachfrage hat es verbilligt. Von jedem groen hotel geht zu einer bestimmten stunde d,er wagen ab. Man fhrt hinaus, weit, weit hinaus, wo es keine Zuschauer m.ehr gibt. Vom wiener Standpunkte sicherlich ein zweckloses vergngen. Wer aber reich ist und pferde hlt, der besitzt selbst eine coach. Ein richtiger postwagen ist das allerdings nicht mehr, es ist eine privatpost und heit dann drag. Die freunde werden hufig zu einer coachingparty eingeladen. Dann blst einer der beiden grooms, und die bewohner der vorstdte reien

und summen die frischen postillonweisen m'it. Das entspricht so recht dem englischen volkscharakter, der tiefen liebe zur natur. Niemand.em ist die maschine verhater als dem Englnder. Wo er sich voh ihr emandie fenster auf

zipieren kann, tut er es. Die maschine gclhrt ins geschft, von seinem Privatleben sucht er sie fernzuhalten. Er ist derjenige, der fr die poesie des landlebens am empfnglichsten

Man mu in England gelebt haben, um den satz, den ich einmal in einer Zeitungsnotiz fand, verstehen zu knnen: Noch heute fhrt der englische ade! gerne im postwagen und lt die dienerschaft per bahn fahren. Vielleicht bringen wir es auch einmal so weit. Viele leut glauben, es wre ein unglck, wenn wir etwas nationales aufgeben und etwas englisches dafr eintauschen wrden. Ich glaube nicht. Hat es uns doch nicht geschadet, da wir die kindische furcht vor den bergen im vorigen Jahrhundert hielten wir nur das flache land fr schn und das gebirge fr
ist.

Englndern die liebe Aber die Englnder meinten es nicht nur platonisch. Sie blieben nicht unten im tale und starrten die gipfel an, sondern stiegen hinauf, trotz des kopfschttelns der Deutschen, die ber den ,, verrckten'' Englnder ganz paff waren. Und heute? Sind wir denn nicht alle Englnder geworden? Haben wir uns die poesie der berge erschlossen, so werden wir wohl auch in blde die Schnheit der landstrae genieen. Unser wagenbau ist bereit. Der steht schon seit langem auf englischer hhe. Unsere fabrikanten brauchen sich' gar keine gewalt anzutun. Was sie schn finden, hlt auch der englische Wagenbauer fr schn, so da man zwischen einem englischen und einem wiener wagen keinen auffallenden unterhlich
fallen

lieen

und von

d,en

zum hochgebirge bernommen haben.

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schied entdecken kann. Der Englnder und der Wiener haben nur einen ehrgeiz: Vornehme wagen zu bauen. Und beide kommen zu denselben resultaten. Was ein echter deutscher kunst^gewerbler ist, wird sich ber diese resultate recht rgern. Da sieht man wieder**, so kalkuliert der mann, ,,da die Englnder keinen geschmack
besitzen. Und die Wiener auch nicht.'* Wehmtig gedenkt er der herrlichen karossen aus dem 17. und 18. Jahrhundert, gedenkt ihrer gleienden pracht, ihres reichen schmuckes, ihrer glnzenden Vergoldung. Ja, wenn sich doch so ein fabrikant einmal an ihn wenden wrde. Aber nein, diesen leuten und
ihrer kundschaft gefllt sogar dieses geschmacklose zeug. So denkt der alte. Der junge aber, der den kpf voll papierner mchte am das papier heit The Siudio'' Ornamente hat

liebsten

einen ,, modernen** dekor geben und Ornamente auf den unglcklichen wagen loslassen. Der Wagenbauer aber sagt zu ihnen: Was habt ihr nur, ,,Aber er hat keine Ornamente.** der wagen ist ja ganz gut.** Und beide zeigen ihm ihre entwrfe. Da lacht der Wagenbauer

dem wagen

und

mein wagen schon besser,** Weil er kein ornament hat.** Weil er kein ornament hat! Wie hoch steht der Wagenbauer ber dem kunstgewerbler, mag dieser nun architekt oder maier oder tapezierer sein. Erinnern wir uns doch ein wenig an einige kapitel kulturgeschichte. Je tiefer ein volk steht, desto verschwenderischer ist es mit seinem ornament, seinem schmuck. Der Indianer bedeckt jeden gegenstnd, jedes boot, jedes rder, jeden pfeil ber und ber mit ornamejiten. Im schmucke einen vorzug erblicken zu wollen, heit, auf dem Indianerstandpunkte stehen. Der Indianer in uns aber mu berwunden werden. Der Indianer sagt: Dieses weib ist schn, weil es goldene ringe in der nase und den obren trgt.
sagt: Na, da gefllt mir

Ja, w^arum denn?**

auf der hlie der kultur sagt: Dieses W^eib ist schn, w-eil es keine ringe in der nase und den obren trgt. Die Schnheit nur in der form zu suchen und nicht vom ornament abhngig zu machen, ist das ziel, dem die ganze

Der mensch

menschheit zustrebt. Und wieder haben unser wagenbau, sowie unsere ledergalanterie- und taschnergewerbe, ihre hhe nur dem glcklichen umstnde zu verdanken, da keine diesbezgliche fachschule gegrndet wurde. Denn auf allen den vielen fachschulen wird das gewerbe auf den Indianerstandpunkt herabgedrckt. Und doch htte ein zweig des wagenbaues eine fachschule sehr ntig gehabt und noch immer sehr ntig. Der architekt htte

72

weil man ihn gar nicht da nichts verderben knnen, gebraucht htte. Ich meine eine fachschule fr den nutzwagenbau. Der nutzvvagenbau hat in anderen lndern eine hhe
erreicht,

die eine tiefe


hat.

ivluft

mit unseren erzeugnissen herbei-

gefhrt

Unsere Unternehmer hatten es gott sei dani< nicht ntig, sich darum zu kmmern. Wurden doch alle Verbesserungen und Vernderungen nur von dem einen wnsche diktiert: Die arbeitskrfte beim auf- und abladen zu verringern. Aber hier ist die menschUche arbeit noch so billig, da man sich
solcher dinge keine sorgen zu

wegen
ein

machen

braucht. Soll hier

von vier kubikmetern aufgeladen werden, so sind mindestens zwanzig mann dabei beschftigt. Beim abladen kann man die nmliche manipulation beobachten. Kostenpunkt: Nicht der rede wert. Anders in Amerika. Dort fhrt der fuhrmann vor, macht eine kleine handbewegung, die ihn nicht im geringsten anstrengt und hchstens drei minuten dauert, und fhrt davon. Und der stein? Ist schon darauf. Abgeladen wird ebenso. Das ganze geheimnis dieser prozedur besteht nur in der ingenisen konstruktion des wagens. Der stein wird nicht auf dem wagen, sondern unter dem wagen, etwa 30 Zentimeter ber dem boden schwebend, transportiert. Der kutscher fhrt vor, also ber den aufzuladenden stein,
stein
lftet

denselben etwas, um ketten drunter zu stecken, und dreht dann an einer kurbel, die den stein hebt. Und so wird fr alles, fr kohle sowohl wie fr das Spiegelglas der groen auslagen, ein eigener wagen gebaut. Da knnte eine schule helfen uns den alten zopf abzuschneiden. Wir brauchen diese werden wir wohl noch schule wie einen bissen brot, ergo recht lange warten knnen.

Das luxusfuhrwerk hat in den letzten jhren eine bemerkenswerte Umwlzung erfahren. Auch hier droht Wien zurckzubleiben. Es handelt sich um die groe Verbreitung, welche die C-feder gewonnen hat. Der leser wird sich erinnern, da die gewhnlichen equipagen federn besitzen, 'die aus zwei kreissegmenten bestehen, die ein zweieck bilden. Man nennt sie druckfedern. Vornehmere wagen besitzen berdies noch federn, die wie ein C gekrmmt sind. Der ksten ist zwischen denselben, auf riemen hngend, angebracht. Diese art der wagen, der wagen auf acht federn oder wie der fachausdruck lautet, der

wagen
allen

huit ressorts, hat Weltstdten fr alle auf reprsentation gesehen bleibt zurck. Nicht als ob

sich zum alleinigen beherrscher in fahrten in der stadt, bei welchen wird, aufgeschwungen. Nur Wien unsere wagenbauer dieser art nicht

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gewachsen wren. Aber

die auftrage bleiben aus. Der grund fr diese merkwi^dige tatsache ist in dem umstnde zu suchen, da das obersthofmeisteramt diese wagentype noch nicht ein-

gefhrt hat. Unsere wagenindustrie erwartet es mit Sehnsucht. Ist doch unser hof noch -der einzige, der keijie wagen huit ressorts bentzt. Hohe herren mssen in einem coupe fahren, das mit einem anderen anstrich und mit gewechselter garnierung (Polsterung) sofort auf dem fiakerstandplatze erscheinen knnte.
In der Rotunde reprsentiert sich unser wagenbau prchtig. Unsere groen firmen, Armbruster, Lohner, Schustala (jetzt Nesselsdorfer Gesellschaft), ragen nicht nur durch die groe

anzahl der schauobjekte hervor. Minderwertiges sieht man, berhaupt nicht, wohl die einzige irfdustrie, van der man dieses wort gebrauchen knnte. Armbruster hat auch der konservatismus zeugt fr die Vornehmheit dieser firma zwei interessante wagentypen aus den fnfziger und sechziger Jahren ausgestellt. Beide sind britschen. Auch ein drag ist ausgestellt, das bis auf einzelheiten auch ganz korrekt ist. Bei Lohner sehen wir eine mail coach. Interessant ist es, mit hilfe der regeln, die der londoner Coaching Club fr diese beiden wagentypen aufgestellt hat, unsere wagen auf diese korrektheit zu prfen. Dieser klub veranstaltet jhrlich zwei meetings, von denen das erste am samstag vor dem Derby und das zweite kurz nach dem Ascot-Rennen auf dem Paradeplatze der Horse-Guar'ds stattfindet. Fr London ist das stets ein Volksfest. Zugelassen werden nur solche drags und coaches, die eben diese regeln einhalten. Die folgenden abweichungert fallen natrlich nicht den fabrikanten, sondern den bestellern zur last, da doch kein fabrikant absichtlich einen unkorrekten wagen bauen wird. Bei Armbruster's drag der ksten ist schwarz und das gesteil und die rder sind gelb, dunkelblau durchschnitten fllt vor allem der unrichtige platz des wappens auf. Es gehrt in das untere feld des wagenschlages und sollte bedeutend grer sein. Im Innern fehlen die hutriemen, die taschen an den tren und die haken, an denen die laternen aufgehngt werden sollen. Denn bei tage mssen die laternen im innern man des Wagens untergebracht sein. Am hinteren sitze beobachte deren rckenlehnen und vergleiche sie mit der hat der reservevorlegebalken ber den Lohner'schen coach ortscheiten zu hngen. Das hervorragendste merkmal des drag bildet nmlich diese rcklehne. Der sitz ist nur fr zwei grooms berechnet und hat daher keine rcklehne, zum unterschiede

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von der coach, die am rcksitze platz fr zwei gaste und den guard gewhren mu. Die coach hat falsche Scharniere fr den hinteren koffer. Sie sollten an der rechten seite angebracht sein und nicht unten, wie beim' 'drag, da die aufgeschlagene koffertr als tisch zu dienen hat. Richtig ist aber hier das riemennetz zwischen den mittleren sitzen, whrend es beim drag fehlen sollte. Die rcklehnen sollen nicht zum umklappen eingerichtet sein. Dem drag ist dies erlaubt. Wir sehen also, da beide vehikel die grenzen, die ihnen der Coaching Club festgestellt hat, gegenseitig berschritten haben. In der frbe sind beide korrekt. Lohner zeigt noch eine vorzgliche Victoria liuit ressorts und eine solche auf druckfedern. Die Nesselsdorfer Gesellschaft fllt insbesondere durch ein char--banc (jagdwagen) in lichtem holz und Schweinsleder auf. Ein reizender effekt. Weigl exponiert einen amerikanischen kutschierwagen J. (buggy), wie man ihn in dieser Vollendung auch in seinem stammlande vergeblich suchen wrde. berhaupt mchte ich* vor den neuesten errungenschaften'' des amerikanischen wagenbaues warnen. Technisch sind sie wohl unerreichbar. In der form aber kann man hufig migriffe sehen. So fngt man jetzt drben an, den wagen mit verunglckten akanthusblttern aufzuputzen. Indianerstandpunkt.

75

17. Juli

1898

Die Plumber
knnte sich unser skulum ganz gut ohne tischler denken wir wrden dann eiserne mbel gebrauchen. Wir knnten ebenso gut den Steinmetz streichen der Zementtechniker wrde seine arbeiten bernehmen. Aber ohne den plumber gbe es kein neunzehntes Jahrhundert. Er hat ihm seinen Stempel aufgedrckt, er ist uns unentbehrlich geworden. Und doch mssen wir ihn franzsisch benennen. .Wir sagen zu ihm installateur.

MAN
,

Das

ist

falsch.

Denn

dieser

mann

ist

der trger

der

germanischen kulturanschauung. Die Englnder waren die hter und wahrer dieser kultur, und daher gebhrt ihnen auch der Vorrang, wenn wir fr den mann uns anderwrts nach einer benennung umsehen mssen. Zudem stammt das wort aus plumbum, das blei, und ist daher sowohl dem lateinischen fr die Englnder als auch fr uns kein fremdwort, sondern

ein lehnwort.

Durch einundeinhalb Jahrhunderte schon beziehen wir unsere kultur aus zweiter band: Von den Franzosen. Wir haben unsi nie gegen die fhrerschaft Frankreichs aufgelehnt. Jetzt, wo wir nun merken, da wir von den Franzosen dpiert wurden, jetzt, wo wir einsehen, da die Franzosen die ganze zeit ber von den Englndern am gngelbande gefhrt wurden, maichen wir gegen die englische, die germanische kultur front. Von den Franzosen geleitet zu werden, war uns sehr angenehm; der gedanke aber, da eigentlich die Englnder die fhrer sind, macht uns nervs.

Und doch hat die germanische kultur ihren siegeszug ber den ganzen erdball angetreten. Wer ihr entgegenkommt, wird gro und mchtig: Die Japaner. Wer sich ihr entgeg^nstemmt, bleibt zurck: Die Chinesen. Wir mssen die germanische kultur akzeptieren, und wenn wir Deutsche uns! noch so sehr dagegen struben. Es hilft uns nichts, auch wenn wir zeter und mordio gegen die englische krankheit"

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anstimmen. davon ab.


Die
getriebe.

Unsere lebensbedingung,

unsere

existenz

hngt

Englnder lagen etwas abseits vom groen weltdie Islnder das germanische mythos durch Jahrtausende treu bewahrt haben, so brach an der englischen kste und an den schottischen bergen die romanische! welle, die auch den letzten rest germanischer kultur aus der* deutschen landen hinweggeschwemmt hatte. Die Deutschen wurden Romanen im fhlen und denken. Nun erhalten sie durch die Englnder ihre eigene kultur wieder zurck. Und wie der Deutsche immer in bekannter Zhigkeit an dem einmal erworbenen festhlt, so strubt er sieht jetzt auch gegen die englische kultur, weil sie ihm neu erscheint. Hatte es doch schon Lessing mhe gekostet, den Deutschen die groe germanischer denkungsart zu erschlieen. Etappenweise mute eine position gegen die verschiedenen Gottscheds genommen werden, und erst neulich tobte der kmpf in der tischler-

Und wie uns

werksttte.

Unsere Gottscheds und mit ihnen alle nachahmer franzsischer kultur und lebensgewohnheit, stehen auf einem verlorenen posten. Vorbei ist die furcht vor den bergen, vorbei die scheu vor der gefahr, vorbei die angst vor dem Straenstaub, dem waldgeruch, der ermdung. Vorbei ist die angst vor dem schmutzigwerden, die heiligvC scheu vor den wassern. Als die romanische Weltanschauung noch regierte, zur zeit des groen Ludwig also, da hat man sich nicht schmutzig] gemacht, aber man hat sich auch nicht gewaschen. Gewaschen hat sich nur das gemeine volk. Die vornehmen wurden emailliert. Das mu ein schnes schwein sein, das sich jeden tag waschen mu'', sagte man wohl damals ... In Deutschland spricht man wohl noch heute so. Las ich doch erst diese antwort neulich in den Fliegenden'', die dort von einem vater gebraucht wird, als ihm sein kleiner bub die Verordnung des lehrer's mitteilt, sich tglich w^aschen zu mssen.

Die angst vor dem 'schmutzigwerden kennt der Englnder Er geht in den stall, streichelt sein pferd, setzt sich darauf und fliegt ber die weite beide. Der Englnder macht alles selbst, er jagd, steigt auf die berge und sgt bume. Das zusehen macht ihm keine freude. Auf der englischen insel hat die germanische ritterlichkeit ein asyl gefunden und hat sich nun von neuem die weit erobert. Zwischen Maximilian dem letzten ritter und unserer epoche Hegt die lange zeit der romanischen fremdherrschaft. Karl VI. auf der Martinswand! Ein unmgnicht.

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gedanke! Die allongepercke und die alpeniuft! Da wohl der kaiser die spitzen der berge nicht als einfacher Jger besteigen drfen. Er htte hchstens, wenn er den fr die damalige zeit seltsamen wnsch geuert htte, in der Snfte hinaufgetragen werden mssen.
licher

htte

In dieser zeit hatten die plumber nichts zu tun und auf diese weise sind sie auch um ihren namen gekommen. Wohl gab es Wasserleitungsanlagen, wasser fr Springbrunnen, wasser zum anschauen. Aber fr bder, fr douchen, fr water-closets wurde nicht gesorgt. Beim waschen ging man mit dem wasser sehr sparsam um. In den deutschen drfern mit romanischer kultur kann man noch heute Waschbecken erhalten, mit welchen wir schon zu Englndern gewordene stdter mit dem besten willen nichts anzufangen wissen. Das war nicht immer so. Deutschland war im mittelalter durch seinen Wasserverbrauch berhmt. Die groen ffentlichen badestuben (nur der bader, der friseur, ist uns davon noch brig geblieben) waren tglich berfllt, und jedermann nahm tglich wenigstens ein bad. Und whrend in den spteren knigsschlssern berhaupt keine bder zu finden sind, war das badezimmer im deutschen brgerheim der glnzendste und prchtigste rum des hauses. Wer kennt nicht das berhmte badezimmer im Fuggerhause in Augsburg, dieses juwel deutscher Renaissancekunst! Und sport und spiel und das edle waidwerk, das alles wurde, als die germanische Weltanschauung magebend war, nicht nur von

den Deutschen gepflegt.

Wir sind zurckgeblieben. Als ich vor einiger zeit eine amerikanische dame fragte, welches ihr der bemerkenswerteste unterschied zwischen sterreich und Amerika dnkte, antwortete sie mir: The plumbing ! Die installationsarbeiten, heizung, beleuchtung und die Wasserleitungsanlagen. Unsere hhne, ausgsse, water-closets, Waschtische usw. sind noch weit, w^eit hinter den englischen und amerikanischen einrichtungen zurck. Da wir, wenn wir uns die bnde waschen wollen, erst auf den korridor gehen mssen, um das wasser im kruge zu holen, da es toiletten ohne Waschgelegenheit gibt, das erscheint dem Amerikaner als das auffallendste. In dieser beziehung verhlt sich Amerika zu sterreich, wie sterreich zu China. Man wird einwenden, da es solche einrichtungen auch schon bei uns gibt. Gewi, aber nicht berall. Auch in China gibt es englische Waschgelegenheiten, fr die reichen sowohl als fr die fremden. Aber das gros des volkes kennt

sie nicht.

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Eine wohnung ohne badezimmer! In Amerika eine UnDer gedanke, da es am ^nde des IQ. Jahrhunderts ein land von miUionen gibt, dessen einwohner nicht alle tgUch baden knnen, wre fijr Amerika eine Ungeheuerlichkeit. Daher kann man auch in den niedersten vierteln New-Yorks um 10 cents im massenquartier reinUcher und
mglichkeit.

angenehmer schlafen als in unserem dorfgasthause. Daher gibt es in Amerika nur einen einzigen Wartesaal fr alle klassen,
in dem auch bei dem grten andrnge nicht der geringste geruch zu verspren ist.

In den dreiiger jhren machte einer vom jungen Deutschland es war Laube in den ,, Kriegern** einen groen ausspruch: Deutschland gehrt ins bad. Bedenken wir doch recht: Eigentlich brauchen wir gar keine kunst. Wir haben ja noch nicht einmal eine kultur. Hier knnte der staat rettend eingreifen. Statt das pferd beim schwnz aufzuzunen, statt das geld auf die erzeugung der kunst zu verwenden, versuche man es mit der erzeugung einer kultur. Neben akademien baue man auch badeanstalten und nebst Professoren stelle man auch bademeister an. Eine hhere kultur hat schon eine hhere kunst zur folge, die dann, wenn sie sich offenbaren will, mit oder ohne hilfe des Staates zutage tritt.

Aber der Deutsche ich denke nur an die groe allgemeinheit verbraucht zu wenig wasser fr den krper und fr das haus. Er tut es nur, wenn er mu, wenn ihm gesagt wird, da es seiner gesundheit zutrglich ist. Ein schlauer bauer in Schlesien und ein schlauer geistlicher herr in den bayrischen bergen haben das wasser als heilmittel verordnet. Das half. Leute von der ausgemachtesten wasserscheu pritschelten jetzt im wasser. Und gesund werden die leute auch. Das ist ganz natrlich. Wer kennt nicht die geschichte von dem Eskimo, der einem reisenden gegenber ber ein altes brustleiden klagte. Der reisende klebte ihm ein heftpflaster auf die brst und verhie dem unglubigen patienten heilung bis zum nchsten tage. Das pflaster wurde abgenommen, die schmerzen waren gewichen und damit eine dicke schmutzschichte, die an dem pflaster hngen geblieben war. Eine wunderkur!

menschen nur mit hilfe solcher zu bewegen sind. Wre das bedrfnis allgemein vorhanden, der staat mte ihm rechnung
Traurig
ist,

da

viele

mittel

zum waschen und baden

tragen.

Und wenn
htte, so

nicht jedes

Schlafzimmer seinen eigenen

baderaum

mte der

staat riesenbder bauen,

gegen

79

welche sich die thermen des Caracalla wie eine badestube ausnehmen wrden. Der staat hat ja ein interesse daran, das
reinHchkeitsbedrfnis im volke zu heben. Denn nur jenes volk kann wirtschaftlich mit den Englndern gleichen schritt halten, das diesen im wasserverbrauche nahe kommt; nur jenes vlk ist berufen die Weltherrschaft von den Englndern zu bernehmen, das diese im wasserverbrauche bertreffen wird. Der plumber aber ist der pionier der reinlichJceit. Er ist der erste handwerker im Staate, der quartiermacher der kultur, der heute magebenden kultur. Jedes englische Waschbecken mit dem wassereinlauf und abgu ist ein merkmal

englischen fortschrittes. Jeder englische herd mit seinen einrichtungen fr das braten und rsten des fleisches am offenen feuer ist ein neuer sieg des germanischen geistes. Auch auf der wiener Speisekarte macht sich eine solche Umwlzung bemerkbar. Der verbrauch des roastbeefs, der am rost gebratenen Steaks und cutlets wird immer grer, whrend der verbrauch des wiener schnitzeis und backhendels, dieser italienischen gerichte, und der geschmorten, gekochten und gednsteten franzsischen speisen immer mehr zurckgeht. Am schwchsten sind wohl unsere badeeinrichtungen. Statt die wanne mit weien kacheln auszukleiden, nimmt man hierzulande lieber frbige, damit, wie mir ein fabrikant er hat nicht ausgestellt naiv versicherte, der schmutz weniger gesehen werde. Die blechwannen werden, statt mit weier frbe, der einzigen, die dafr taugt, auch dunkel emailliert.

den schein erwecken wollen, da sie aus ^marmor bestehen. 'Es gibt leute, die das glauben, denn auch diese marmorierten finden ihre kaufen Auch fr jene braven Leute, die noch auf dem Indianerstandpunkte stehen bekanntlich ornamentiert der Indianer alles, was ihm erreichbair ist wurde bestens vorgesorgt. Man findet Rokokoventile und Rokokohhne und auch einen Rokokowaschtisch. Ein wahres glck ist es, da einige firmen sich auch der Nichtindianer angenommen haben. So sehen wir bei M. Steiner vorzgliche, ganz glatte und daher elegante amerikanische kopfdouchen eine neue erfindung und bei H. Esders tchtige und korrekte einrichtungen sowohl in form wie in frbe. Vo^ rein technischen Standpunkte wfe noch erwhnenswert, da die kurbelventile in der plumberei jetzt, im Zeitalter der radventile, gar keine berechtigung; mehr haben. Das ist ein alter zopf, der abgeschnitten zu werden verdient. Das kurbelventil ist nicht billiger, ntzt sich jedoch frher ab und hat viele andere Unzukmmlichkeiten zur folge.

Schlielich gibt es blechbadewannen, die

80

Wenn
in

aber unsere plumber nicht wollen, so mge das publikum seinem eigenen Interesse nachhelfen und auf die anbringung von radventilen dringen. Die hebung des Wasserverbrauches ist eine der dringendsten kulturaufgaben. Mgen dabei unsere wiener plumber ihre pflicht voll und ganz erfllen, um uns dem groen ziele nher zu bringen, mit den brigen 'kulturvlkern des Abendlandes auf derselben kulturhhe zu stehen. Denn sonst knnte uns etwas sehr unangenehmes, etwas sehr beschmendes passieren. Sonst knnten wenn nmlich beide Vlker in dem bisherigen tempo vorgehen die Japaner die germanische

ivultur

frher erreichen,

als

die sterreicher.

81

24. juli

1898

Die Herrenhte

WIE

wird die mode gemacht? Wer macht die sind gewi sehr schwierige probleme.

mode? Das

Dem Wiener Hutmodeverein war es vorbehalten, diese frage wenigstens auf idem gebiete der kopfbedeckung, spielend zu lsen. Er setzt sich nmlich' zweimal ides jahres um den grnen tisch und diktiert 'nun dem ganzen erdball jene hutform, die in ,der folgenden saison getragen werden soll. Fr den ganzen erdball, daran 'mu festgehalten werden. Es soll ja keine wiener nationaltracht geschaffen werden, eine, deren sich unsere wasserer, fiaker, strizzis, gigerl und andere nein, fr die strengen sich die; wiener lokaltypen bedienen. mitglieder des Hutmodevereins nicht die kpfe an. Fr den gentleman allein wird die hutmode bestimmt, 'und da die kleidung eines solchen mit den verschiedenen Volkstrachten, auer bei der ausbung eines Sportes, der an die schlle gebunden ist, bekanntlich nichts gemein hat, da sich der gentleman auf der ganzen weit gleich trgt, so gibt also der Wiener Hutmodeverein den ton fr alle kopfbedeckungen abendlndischer kultur an. Wer htte sich die lsung dieser frage so einfach gedacht! Mit ehrfurcht betrachte ich nun den ehrsamen hutmachernochmalige meister, der sich mit seiner stimme fr die erhhung des seidenhutes eingesetzt und auf diese weise mit der majoritt von einer stimme diese maregel durchgefhrt hat. Er allein hat alle pflastertreter von Paris bis Yokohama gezwungen, sich nchstes jhr einen noch hheren seidenhut aufzusetzen, wenn sie berhaupt zur guten gesellschaft gerechnet werden wollen. Aber was wissen die pflastertreter von Paris bis Yokohama! Was wissen die von dem braven meister im XI. bezirk! Die faseln vielleicht von der tyrannei der mode, im gnstigsten falle von der mode, der launischen gttin! Wenn die es ahnen wrden! Der brave meister im XI. bezirk ist der tyrann, der gott! Nicht auszudenken wren die folgen, wenn dieser mann am erscheinen bei der hutmodewahl verhindert worden wre:

82

Sei es durch einen schnupfen, sei es, weil die gestreng-e ehehlfte ihm den abend nicht freigegeben, sei es, d^ er es ganz vergessen htte. Dann mte die ganze weit einen niedrigeren Zylinder tragen. Aber es steht zu hoffen, da die mitglieder

des Hutmodevereines angesichts ihrer kolossalen Verantwortung der weit gegenber sich durch nichts abhalten lassen \\erden, ihr votum zweimal des Jahres abzugeben.

von meinen lesern die frage zu vernehmen: denn die pariser, londoner, newyorker und bombayer hutmacher die hutmode von den wiener meistern bestimmen? Kleinlaut mu ich antworten: Leider nicht. Diese schlechten menschen, das perfide Albion natrlich an der spitze, kmmern sich nicht einmal um diese Wahlergebnisse. Ja, dann sind eigentlich diese whlen vollstndig ohne zweck? Eigentlich Diese whlen sind eine harmlose Spielerei, genau so ja. harmlos, als wenn es die bukarester oder chicagoer hutmacher tun wrden. Die hutform des vornehmen mannes, der mit seinem hte berall, auf der ganzen weit, fr vornehm gehalten werden will, wird dadurch nicht tangiert. Doch halt, gar so harmlos ist diese Spielerei doch nicht. Es gibt nmlich mehr vornehme leute, als es unsere hutmacher gemeiniglich annehmen. Und da diese keine hte tragen wollen, deren Vornehmheit mit dem aufhren der schwarz-gelben grenzpfhle zu ende ist, unsere hutmacher aber auf beschlu des Hutmachervereines solche erzeugen, so sind sie gezwungen, sich englische hte anzuschaffen. Und wir sehen, wie der verbrauch
Ja,

Ich glaube lassen sich

der englischen hte in sterreich, trotzdem sie bei gleicher Qualitt um 100 perzent teurer sind, in demselben mae von jhr zu jhr zunimmt, als sich die type des Hutmodevereines von der in der guten gesellschaft herrschenden, entfernt. Das stimmt um so trauriger, wenn man bedenkt, da wir dank unseres ausgezeichneten filzes und der billigen preise die Die konkurrenz mit de,r ganzen weit aufnehmen knnten. einfhrung des wiener hutes im auslande scheitert stets an der unkorrekten form und ausfhrung. Unsere ersten firmen haben bei ihrer kundschaft, also in den vornehmen kreisen, mit den typen des Hutmodevejeines die schlechtesten erfahrungen gemacht Uind haben die gefolgschaft bei diesem verein bald aufgegeben. Bei Ple oder Habig Auch im wird man diese formen auch vergeblich suchen. export machte sich die emanzipation bald bemerkbar. Habighte trifft man nun auf dem ganzen erdball, in New-York sowohl als in Rio de Janeiro. Ich sehe aber nicht ein, warum der hofhutmacher, der dank seiner auslndischen Verbindungen

6*

83

seines vornehmen kundenkreises sich die korrekte type verschaffen kann, andere hte fhren soll, als der meister in der provinz. Der Hutmodeverein brauchte nur, statt einen hut als modern auszugeben, welcher def phantasie eines seiner mitglieder entsprungen ist, jene form zu publizieren, die in der

und dank

gilt.

in den vornehmsten kjeisen als modern htte zur folge, da der expQrt sich heben und der Import zurckgehen wrde. Schlielich wre es auch kein Unglck, wenn jedermann, bis in die kleinste provinzstadt einen

ganzen weit, und zwar

Das

hut tragen wrde, wie der wiener der kleiderordnungen ist ja vorber. So aber bedeuten manche beschlsse dieses Vereines eine direkte Schdigung unserer hutindustrie. Der zylinder wird gegenwrtig! etwas niedriger als in der letzten saison getragen. Der verein aber beschlo fr den zylinde,r des kommenden winters eine abermalige erhhung. Und die folge davon? Die englischen butmacher bereiten sieb schon jetzt auf einen auergewhnlichen massenimport von seidenhten fr den sterreichischen markt vor, da der moderne zylinder im nchsten winter nicht bei jedem wiener hutmacher zu haben sein wird.
so
aristokrat.

genau

vornehmen
zeit

Die

Auch nach anderer richtung knnte sich die ttigkeit des Vereines segensreich gestalten. Unser sterreichischer nationalhut, der lodenhut, beginnt die reise um den erdkreis anzutreten. In England ist er schon. Der Prinz von Wales hat ihn bei seinen jagdausflgen in sterreich kennen und schtzen gelernt und ihn in seine heimat mitgenommen. Hier hat er sich nuni die engUsche gesellschaft, herren sowohl als damen, erobert. Frwahr ein heikler Zeitpunkt, zumal fr die lodenhutindustrie. Es fragt sich nmlich, wer der englischen gesellschaft die lodenhte machen soll. Gewi die sterreicher, und zwar so lange, als die sterreicher jene formen erzeugen, welche die englische gesellschaft will. Dazu gehrt aber eine unendliche feinfhligkeit, eine genaue kenntnis der gesellschaft, Sensibilitt fr
Vornehmheit und eine feine Witterung fr das kommende. Durch den brutalen majorittsbeschlu am grnen tische kann man diesen kreisen keine formen aufoktroyieren. Das wei wohl der groe fabrikant, ich glaube aber, da aucb der kleine meister an dem gnstigen Zeitpunkte, der fr sein erzeugnis eingetreten ist, partizipieren soll. Fr ihn sollte daher der Hutmodeverein, wenn er sich dieser schwierigen frage gewachsen fhlt, die Sache in die band nehmen. Vielleicht wei das aber auch der groe fabrikant nicht. Dann werden die Englnder die lachenden erben sein, welchen der groe schtz

84

zufallen

wird, den der kleine hutmacher im alpcnland durch

ein Jahrtausend sorgfltig gehtet hat.

Die Englnder sind nmlich ganz andere geschftsleute Fr jeden markt werden andere hte sterreicher. gearbeitet. Wir drfen uns keiner tuschung hingeben; auch der englische hut, den wir auf dem wiener platz erhalten, ist ein kompromi zwischen dem modernen hut und dem hut des Hutmodevereines. Auch fr die wilden Vlker werden jene gegenstnde erzeugt, die eben dort den meisten anklang finden. Die Englnder behandeln uns wie die wilden. Und sie tun. recht daran. Auf diese weise verkaufen sie sehr viele hte an uns, whrend sie mit dem hut, der in der besten gesellschaft getragen wird, also mit dem modernen hte, recht schlechte geschfte machen wrden. Sie verkaufen dem Wiener nicht jenen hut, der modern ist, sondern jenen, der dem Wiener modern gilt. Und das ist wohl ein groer unterschied.
als

die

Den korrekten verkaufen sie nur in London. Als meine londoner hte zu ende gingen, ging ich hier auf die suche nach dem corred shape. Da fand ich denn, da die hier verkauften englischen hte mit jenen in London nicht bereinstimmen. Ich gab einem hutmacher den auftrag, mir aus England jenen hut zu verschaffen, dessen fasson auch von den mitgliedern Die garantie des der kniglichen familie getragen wrde. londoner hauses machte ich zur bedingung. Kostenpunkt nebensache. Da kam ich aber schn an. Nach monatelangen ausfluchten, nachdem schon eine erkleckliche summe verteliegrafiert wurde, brach die englische firma die Unterhandlungen fr immer ab. Deim Hutmodeverein aber wre es ein leichtes,
Auf Schnelligkeit kme es sich diese formen zu verschaffen. da gar nicht an. Wir knnten sehr zufrieden sein, gegenwrtig jenen hut zu bekommen, den die nglische gesellschaft vor drei jhren getragen hat. Das wre fr uns noch ein so hypermoderner hut, da er in Wien noch niemandem auffallen w"rde. Und das kann man von einem modernen hut verlangen. Die mode schreitet langsam, langsamer als man gewhnlich annimmt. Gegenstnde, die wirklich modern sind, bleiben es auch lange. Hrt man aber von einem kleidungsstck, das schon in der nchsten Saison unmodern wurde, das heit mit anderen worten unangenehm auffiel, dann kann man auch behaupten, da es nie modern war, sondern sich flschlich
als

modern ausgab.
Betrachtet

man

Rotunde, so

tut

die ausstellung unserer hutmacher in der einem das herz weh, wenn man bedenkt, da

eine so tchtige Industrie nicht

mehr am export

beteiligt

ist.

85

Geschmacklosigkeiten trifft man gar nicht das bildnis unseres kaisers im hutfutter ausgenommen und selbst die kleinsten meister sind imstande, hte von so vorzglicher quaUtt herzustellen, wie die ersten huser. Wie hoch mu diese industri^i stehen, wenn man bedenkt, da man dies von anderen beklei-

dungsbranchen leider nicht behaupten kann. Ein jeder wollte nur durch seine innere tchtigkeit wirken, und die bekannten, ausstellungsmtzchen, durch abenteuerliche formen die aufmerksamkeit der beschauer auf sich zu lenken, wurden durchwegs verschmht. Dadurch ist dieser ganze teil der ausstellung; auf einen feinen, vornehmen ton gestimmt. Die HutmacherGenossenschaft vereinigt in einer vitrine zwlf aussteller groe und kleine meister, alle der Qualitt nach vorzgHch. Unsere firmen Habig, Berger, Ita und Skrivan zeichnen sich auch durch die reichhaltigkeit ihrer expositionen aus. ber die korrektheit der form ein urteil abzugeben, kann ich mir leider nicht mehr erlauben ich' bin schon seit zwei Jahren in Wien. Was aber die elegante ausstattung anbelangt, mchte ich den hten von Ita den preis zuerteilen. Unserem Hutmodeverein aber wre zu wnschen, da er den anschlu an die brigen kulturvlker suchte und fnde. Die Schaffung einer sterreichischen nationalmode ist ein phantom und aus dem starren festhalteji an ihm wrde unserer industrie unberechenbarer schaden erwachsen. China beginnt seine mauer niederzureien, und es tut gut daran. Dulden wir es nicht, da leute aus falschem lokalpatriotismus um uns eine

chinesische

mauer

errichten.

86

7.

august 1898

Die Fubekleidung
'T^empora mutantur, nos et mutamur in Ulis!'* Die Zeiten ,,l ndern sich und wir ndern uns in ihnen. Und so tun es auch unsere fue. Bald werden sie klein, bald gro, bald spitz, bald breit. Und der schuster macht nun bald groe, bald kleine, bald spitze, bald breite schuhe. Das geht allerdings nicht so einfach. Von saison zu saison wechseln unsere fuformen nicht. Dazu braucht es Jahrhunderte oder zum mindesten eines menschenalters. Denn im handumdrehen kann man aus einem groen fu keinen kleinen machen. Da haben es die anderen bekleidungsknstler doch besser.
Starke
taille,

schwache

taille

hohe

schultern, tiefe schultern,

andere kann man durch einen neuen schnitt, durch watte und andere hilfsmittel bald abndern. Aber der schuster mu sich streng an die jeweilige fuform halten. Will er kleine schuhe einfhren, so mu er geduldig warten, bis das grofige geschlecht abgestorben ist. Aber nicht alle menschen haben zur selben zeit die gleiche form der fue. Leute, die ihre fue mehr gebrauchen, werden grere, leute, die sie selten gebrauchen, werden kleinere fue bekommen. Wie soll sich da der schuster helfen? Wessen fuform soll fr ihn magebend sein? Denn auch er wird bestrebt sein mssen, moderne schuhe zu arbeiten. Auch er will vorwrts kommen, auch er ist von dem bestreben erfllt, seinen erzeugnissen eine mglichst groe kaufkraft zu verleihen. Er macht es daher, wie es alle brigen gewerbe tun. Er hlt sich an die fuform derjenigen, die zeitweilig die soziale herrschaft inne haben. Im Mittelalter herrschten die ritter, die reiten, leute, die durch das hufige sitzen auf dem pferde kleinere fue als das fuvolk besaen. Daher war der kleine fu modern, und durch eine Verlngerung (schnabelschuhe) wurde der eindruck der sch/malheit, auf den es vorzugsweise ankam, noch verstrkt. Als aber das fittertum in verfall geriet, als der zu fu gehende brger in den stdten zum hchsten ansehen anlangte, da kam der groe, breite fu des langsam einher-

und so

vieles

87

schreitenden patriziers in die mode. Im 17. und 18. Jahrhundert hat das stark ausgeprgte hfische leben das zufugehen wieder in verfall gebracht, und durch den starken gebrauch! der sanfte kam der kleine fu (der kleine schuh) mit hohem absatz (hacken) zur herrschaft, der wohl fr park und schlo, nicht aber fr die strae taugte.

Das Wiederaufleben der germanischen kultur brachte wieder das reiten zu ehren. Alles, was im vorigen Jahrhundert modern fhlte und dachte, trug den englischen reitschuh, den Stiefel, auch wenn man kein pferd besa. Der reitstiefel war das Symbol des freien menschen, der nun endlich die schnallenschuhwirtschaft, die hofluft, das gleiende parkett berwunden hatte. Wohl blieb der fu klein, doch der hohe hacken, den der reiter nicht brauchen kann, blieb weg. Das ganze darauffolgende Jahrhundert, also das unserige, war daher von dem bestreben erfllt, einen mglichst kleinen fu zu besitzen. Aber schon im laufe dieses Jahrhunderts begann der menschliche fu eine Wandlung durchzumachen. Unsere sozialen Verhltnisse haben es mit sich gebracht, da wir auch von jhr zu jhr schneller gehen. Zeit ersparen, heit geld ersparen. Auch die vornehmsten kreise, also leute, die gengend zeit hatten, wurden mitgerissen und beschleunigten ihr tempo. Ist doch heutzutage einem rstigen fugnger eine gangart selbstverstndlich, die im vorigen Jahrhundert die lufer vor den wagen gebrauchten. So langsam zu schreiten, als sich die leute in frheren zeiten fortbewegten, wre uns heute unmglich. Dazu sind wir zu nervs. Noch im 18. Jahrhundert marschierten die Soldaten in einem tempo, das uns wie eir^ abwechselndes stehen auf einem fu erscheinen und uns sehr ermden wrde. Die zunhme der gehschnelligkeit wird wohl am besten von der tatsache illustriert, da das beer Friedrichs des Groen in der minute 70 schritte machte, ein modernes beer aber 120 schritte macht. (Unser exerzierreglement schreibt 115 bis! 117 schritte in der minute vor. Dieses tempo kann aber gegenwrtig nur mit mhe eingehalten werden, da die Soldaten von selbst zu grerer schnelligikeit drngen. Diesem zuge sicherUch der zeit wird auch eine neuauflage des reglements nicht zum scliaden der schlagfertigkeit der armee rechnung tragen mssen.) Man kann demnach ausrechnen, wieviel schritte unsere Soldaten und somit alle menschen, die schnell vorwrts kommen wollen, in hundert jhren in der minute marschieren werden. Vlker mit hher entwickelter kultur gehen rascher als solche, di noch zurckgeblieben sind, die Amerikaner schneller

88

die Italiener. Kommt man nach New-York, so hat man immer das gefhl, als ob es irgendwo ein unglck gegeben Auch der Wiener aus dem vorigen Jahrhundert wrde htte.
als

heute

in

der Krntnerstrae den eindruck erhalten, da etwas

passiert sei.

Also wir gehen schneller. Das heit mit anderen Worten, da wir uns mit der groen zehe immer strker vom erdboden Und tatschlich wird unsere groe zehe immer abstoen. Das langsame dahinwandeln liat eine krftiger und strker. Verbreiterung des fues zur folge, whrend das rasche gehen

gerung des fues

durch die strkere entwicklung der hauptzehe zu einer VerlnUnd da die brigen zehen, insbefhrt. sondere die kleine, mit dieser entwicklung nicht gleichen schritt halten, da diese durch den geringen gebrauch geradezu verkmmern, so hat dies auch eine verschmlerung des fues
zur folge.

Der fugnger hat den


ist

reiter abgelst.

Der fugnger

nur eine Verstrkung des germanischen kulturprinzips. Durch eigene kraft vorwrts kommen heit die parole fr das nchste Jahrhundert. Das pferd war der bergang vom Snftentrger zum eigenen ich. Unser Jahrhundert aber lerzhlt die geschichte Es war das richtige pferdevon reiters glck und ende. jahrhundert. Der stallgeruch war unser vornehmstes parfm, die Pferderennen unsere volkstmlichsten ntionalspiele. Der reiter war der verzogene liebling des Volksliedes. Reiters Tod, Reiters Liebchen, Reiters Abschied. Der fugnger war null. Die ganze weit ging wie ein reiter angezogen. Und wollten wir uns schon ganz schn anziehen, so nahmen wir den reitrock, den frack. Jeder student hatte deinen gaul, die straen

waren von

reitern belebt.
ist

das anders geworden! Der reiter ist der mann der ebene, des flachen landes. "Es war der freie englische landedelmann, der pferde zchtete und von zeit zu zeit beim meet erschien, um hinter dem fuchs ber die fencen zu springen. Und nun wurde er von ^dem manne abgelst, der in den bergen haust, dessen freude darin 'besteht, hhen zu ersteigen, sein leben dafr einzusetzen, durch eigene "kraft sich ber die menschlichen heimsttten zu erheben, dem hochlnder, dem Schotten. Der reiter trgt stiefel, lange hosen, die ber die knie reichen und dort einen recht engen Schlu haben sollen (riding breeches). Die kann der fugnger, der "hochgebirgler nicht brauchen. Er trgt ob er nun in Schottland oder in den Schnrschuhe, strumpfe, die nicht ber das knie Alpen lebt

Wie

89

den bekannten

und ganz freie knie. Der Schotte trgt dann rock, der ipler die leder'hose im prinzipe ist es dasselbe. Auch die stoffe Sind verschieden. Der mann der ebene trgt glatte tuche, der mann des gebirges rauh
reichen drfen,

gewebe. {Home spuns und loden.) Das besteigen der berge wurde dem menschen zum bedrfnisse. Dieselben menschen, die noch vor 100 jhren einen
so gewaltigen tiorror vor dem hochgebirge hatten, fliehen aus der ebene in die berge. Bergsteigen, durch eigene kraft, den eigenen leib immer (hher hinaufzuschieben, gilt uns gegenwrtig als die edelste leidensahaft. Sollten von jener edlen leidensdhaft man erinnere sich, da auch im vorigen Jahrhundert das reiten als noble passion bezeichnet wurde sollten also von jener edlen leidenschaft alle jene ausgeschlossen werden, die nicht im hochlande leben? Man suchte nach einem mittel, es auch diesen zu ermglichen, man suchte nach einer Vorrichtung, jene bewegung auch in der ebene auszufhren: Das bicycle wurde erfunden. Der bicyclist ist der bergsteiger der ebene. Er kleidet sich daher wie dieser. Hohe stiefel und lange hosen kann er nicht brauchen. Er trgt hosen, die um die knie weit sind, unter ihnen als stlpen schheen, damit sich die umgelegten strumpfe um dieselben herumlegen knnen (umgelegt werden sie sowohl in den Alpen als in Schottland, um nicht hinabzurutschen). Auf diese weise hat das knie unter der hose gengend Spielraum, um ohne hindernis aus der gestreckten beinstellung

die kniebeuge berzugehen. Nebenbei sei hier erwhnt, in Wien leute gibt, welche die bedeutung der stlpten gar nicht kennen und die strumpfe unter die stlpen stecken. Sie machen einen hnlich komischen eiradruck, wie die unterschiedlichen stritzows, die im sommer die Alpen unsicher machen. Als fubekleidung trgt der radfahrer aber wie der
in

da es

hochgebirgler Schnrschuhe.

Die Schnrschuhe werden das nchste Jahrhundert beherrschen, wie die reitstiefel dieses Jahrhundert. Die Englnder haben den bergang direkt gefunden und tragen noch heute
beide formen. Wir aber haben uns fr die bergangszeit einen scheulichen zwitter zurechtgelegt, die stieflette. Die ganze unangenehme erscheinung der stiefletten wurde uns sofort offenbar, als die kurze hose kam. Da sah man sofort: Ohne die wohlttige verdeckung durch die hose kann man stiefletten nicht tragen. Unsere Offiziere trugen strupfen, um sie zu verdecken, und waren mit recht unglcklich, wenn die uniformierungsVorschrift strenger gehandhabt wurde, weiche

90

die strupfen bei den futruppen verbietet. Fr uns aber sind die stifletten tot, so tot, wie der frack bei tagfeslicht, dessen komischen eindruck wir erst erhalten, wenn wir ihn auf der

Strae spazieren fhren. Bei der grten hitze mssen wir einen berzieher darber ziehen oder uns in den wagen setzen. daran ist bisher jedes kleidungsstck Und komisch wirken:

zugrunde gegangen. Durch den pedestrischen sport

ist

der fu unserer vor-

nehmen kreise nicht mehr so klein wie ehemals. Er wird zunehmend grer. Die groen fue der Englnder und Englnderinnen fordern nicht mehr unsere spottsucht heraus wie ehemals. Auch wir steigen auf die berge, haben bicycle und englische fue bekommen. Doch horribile dictu haben

Die Schnheit des kleinen fues, insbesondere beim manne, beginnt langsam zu verblassen. Aus Amerika kam mir neulich eine beschreibung Rigo's zu. Einer seiner bekannten tut das m folgender weise: ,,Ich habe den Zigeuner gekannt.'' Nun folgt eine beschreibung, in der es dann heit: den hosen guckten ein paar ekelhaft kleine fue her,, Unter vor." Ekelhaft kleine fue! Das wirkt berzeugend. Aus Amerika kommt die neue lehre: Ekelhaft kleine fue! Heiliger Clauren, wenn du das noch erlebt httest! Du, dessen beiden nie genug kleine fchen erhalten konnten, um' in edler mnniichkeit in den trumen hunderttausend deutscher Jungfrauen zu erscheinen. Tempora mutantur .... Auch die knpfelschuhe seien hier erwhnt, die man nur als lackschuhe gelten lassen kann. Es sind schuhe zum nichtstun. Dort, wo glatte lackschuhe, bei galauniformen, getragen werden mssen, trgt man in England und in den hiesigen aristokratischen regimentern lackstiefel mit (unter der hose) Als tanzschuhe haben aber nur tanzwichslederschften. lackschuhe berechtigung (pumps). ber die wiener Schuhmacher und die wiener fugnger das nchstemal.
trsten wir uns.

91

14.

august 1898

Die Schuhmacher
A LS an dieser stelle eine entgegnung auf den artikel, der /\ die ttigkeit des Hutmodevereins besprach, verffentlicht L ll wurde, konnte man sich die tragweite dieser manhme
doch nicht recht vorstellen. Die folgen sind nun da. Die Interessenten sind von einer dementierwut befallen. Jedermann, der anderer meinung ist, findet es jetzt selbstverstndlich, da seine ansichten auch zum abdrucke gelangen. Es wird in aller form dementiert. So ,, erlaubt sich ein Hr. S, seit zwanzig jhren in der schuhmacherbranche ttig! wie er hinter seiner unterschritt samt dem ausrufungszeichen versichert um aufnhme der nachstehenden berichtigenden zeilen zu ersuchen.*' Und ." beginnenden nun folgt eine reihe mit unrichtig ist, da

abschnitten. sind die leser neugierig, was wohl Hr. S. Greifen wir einige punkte auf gut glck heraus. Unrichtig ist, so versichert Hr. S. wrtlich, der vergkith des bergsteigens mit dem radfahren. Oder: Unrichtig ist, da jeder student seinen gaul hatte. Oder: Unrichtig ist, da die Schnrschuhe das ganze nchste Jahrhundert beherrschen werden. Ein anderer herr, Hr. Seh., bittet ebenfalls um aufnhme seiner zeilen, hoffend, dadurch einiges zur hebung unserer ohnehin gedrckten sterreichischen Schuhindustrie beitragen zu knnen. Dabei ist ihm aber ein malheur passiert. Die! enthusiastischen zeilen, die ich dem Hutmodeverein widmete, hat er fr bare mnze gehalten, denn er polemisiert gegen meine behauptung, da das bergsteigen, marschieren und radfahren die Schnrschuhe in aufnhme gebracht haben, und meint dann wrtlich: Forschen wir also nach anderen grnden. Ich denke hier an das lichte Schuhwerk, welches dem Schnrschuh eine solche Verbreitung gab; die schuster forcierten den Schnrschuh und brachten hbsche formen heraus. Also da liegt der hund begraben. Der schuster macht die mode. Hr. Loos erzhlte uns neulich so hbsch die geschichte vom Hutmodeverein, wie der mode macht. Hier findet man dasselbe.''
Vielleicht
berichtigt.

Nun,

alles

kann wohl nicht aufnhme finden, was

um

92

aufnhme

aber dieses blatt ist kein witzblatt. Jene Zuschrift, welche die ttigkeit des Hutmodevereines verteidigte, bot eine interessante ergnzung zu meinen angriffen und hat zur klrung der Situation vieles beigetragen. Strker noch als meine argumente, vernichtender als meine vorwrfe haben sie jenemi wahlmodus wohl fr immer ein ende bereitet. Strker und vernichtender, weil sie aus dem eigenen lager kamen. Mit recht fragte das publikum, wie es wohl mit dem guten geschmacke jenes lagers bestellt ist, das uns die hutformen angibt. Da es menschen gibt, welch di-e formen des Hut-

bittet.

Der

unfreiwillige

komiker

ist

immer amsant

modevereines fr vornehm genug halten, wurde niemals! in abrede gestellt. Doch wie sehen sie aus, wie ist ihr geschmack? Die Zuschrift des Hrn. Keler drckte das przis aus. Er hlt es mit seinem geschmacke vereinbar, wenn man das portrt seiner majestt in das hutfutter hineindruckt. Er beruft sich dabei auf die Bukowina, wo mit den bildnissen der nationalmnner hnlich verfahren wird. Das publikum ist also jetzt im klaren. Hie England, hie Bukowina! Die Zuschriften der herren aus der schuhbranche tragen aber zur klrung gar nicht Im allgemeinen laufen alle darauf hinaus, da durch die bei. aufnhme des Schnrschuhs die sterreichische Schuhmacherei geschdigt w^ird, da er die stieflette, die merkwrdigerweise fr den sterreichischen nationalschuh gehalten wird, verdrngt. Diese anklage ist natrlich unhaltbar. Denn schuhe und stiefel werden verbraucht, ob sie nun nach diesem oder jenem System gemacht sind. Dem Schuhmacher ist das gleichgltig. Nicht so dem gummizugfabrikanten, der eben jetzt auf die herstellung anderer erzeugnisse bedacht sein mu. Gegen den zugi der zeit kann kein mensch arbeiten, und millionen zentner druckerschwrze knnen die stieflette nicht mehr zu neuem leben erwecken. Das lehrt uns wohl die ausstellung selbst. In der vitrine der Schuhmacher-Genossenschaft, die 192 schuhe zur ausstellung bringt, zhlen wir nur drei damen-, drei herren- und drei uniformstiefletten. Die Statistik ist eine unbarmherzige sprche. Und in zehn jhren? Da werden wir wohl auch die letzten neun vergeblich suchen.
uns'ere scKuhwird wohl in den verschiedenen europischen hauptstdten hervorragende schuster aufzhlen knnen, aber der gleichmig^, tchtige durchschnitt erhebt die sterreicher in bezug auf die fubekleidung ber jedes andere volk. Dies ist um o mehr zu venv^undern, als

Nach den englischen schustern machen wohl

macher die besten schuhe der weit.

Man

93

unsere schuster fr ihre leistungfen schlecht gezahlt werden. Das Publikum drckt die preise immer mehr und mehr, und das manko wird, wenn der gewerbsmann nicht zugrundegehen will, in den schuhen selbst ausgeghchen. O glaubt ja nicht, da es dem schuster freude macht, schlecht zu arbeiten. Aber ihr zwingt ihn dazu. Er trumt von dem besten leder, der besten arbeit. Wie gern mchte er einen tag lnger bei den schuhen verweilen. Wie ungern zwingt er seine gehilfen, schneller zu arbeiten, wohl wissend, da dadurch manche Schlamperei ungergt bleiben mu. Aber das leben ist unerbittlich. Es macht ihm diese freude nicht. Er mu, mu und mu die schuhe um diesen preis fertigstellen, und daher entschliet er sich schweren herzens, den guten, aber langsamen gehilfen zu entlassen und bei dem rohmaterial zu sparen. Schon beim zwirn mu angefangen werden. Ihr aber, denen es ein besonderes vergngen macht, euren schuster wieder um einen glden gedrckt zu haben, ihr, die ihr doch diesen glden mit leichtigkeit fr einen besseren fauteuil im theater ausgebt, sobald eure sitze vergriffen sin<l, ihr seid die rgsten feinde unseres gewerbestandes. Das handeln und feilschen und drcken wirjit demoralisierend auf produzent und

konsument.

Und trotzdem so gute schuhe. Unsere Schuhmacher sind eben tchtige menschen. Es steckt viel geist und Individualitt in ihnen. Es ist kein zufall, da der grte dichter und der grte Philosoph, den uns das handwerk geschenkt hat, schuster sind. Und wie viel Hans Sachse und Jakob Bhmes saen und sitzen noch auf dem' Schusterschemel, die hnlich
gefhlt und gedacht, aber nie geschrieben haben. Vielleicht hat das deutsche volk deswegen so gute schuster, weil jedetn tchtigen, individuellen, daher nach der meinung der eitern schlechten buben, warnend zugerufen wird: Wenn du nicht

kom'mst du zu einem schuster in die lehr'. Und manchmal wird's wirkUch gemacht. Weniger lobenswert sind unsere schuh trger. Im letzten aufsatze wurde erwhnt, da sich der schuster an die fuform der herrschenden gesellschaftsklasse halten mu. Fr die passen dann die schuhe. Aber leute, die solche fue nicht haben, verlangen von ihrem schuster dieselbe form. Die folgen
folgst,

sind die zahlreichen verkrppelten fue, die man nur bei jenen leuten treffen kann, die der herrschenden gesellscliaftsklasse nicht angehren. Fr diese eitelkeit wird aber der Schuhmacher allein veraiwortlich gemacht. Der billige preis gestattet nicht, einen eigenen "leisten fr den knden anzu-

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und daher wird, wenn auch schon ein alter leisten das auflegen angepat werden knnte, die genaue richtung des schuhes, von der das gleichmige austreten abhngig ist, nicht erreicht werden. Diese genaue richtung der fusohle, wohl eines der schwierigsten probleme der Schuhmacherei, bestimmt sich nicht nur aus dem grundrisse des fues, sondern grtenteils aus dem gange und den gewohnheiten des trgers. Schuhmacher, die teure schuhe liefern, haben leider einen kleineren verdienst als solche, die schon darauf ausgehen, minderwertige wre herzustellen. Nehmen wir zum beispiele den achtzehn-gulden-schuster und den sech^-gulden-schuster. Jener lt einen leisten schneiden, der, mit seiner eigenen arbeit gerechnet, sechs glden kostet, lt die Oberteile von einem gehilfen anfertigen, dem er, seiner vorzglichen arbeit wegen, drei glden taglohn bezahlt, und verbraucht fr die Oberteile drei glden an material. Der sechs-gulden-schuster nimmt einen alten leisten und bezieht die Oberteile um zirka Auf diese weise hat zwei glden fertig aus der fabrik. jener bisher 66 perzent, dieser 33 perzent des ganzen Preises fr die schuhe aui^ewendet. Aber auch fr die konservierung des Schuhwerkes wird zu wenig getan. Man sucht die kosten guter hlzer zu sparen und verbraucht daher mehr Schuhwerk als jene leute, die ihre schuhe whrend der nacht
fertigen,

durch

ber hlzer spannen. Die ausstellung zeigt uns, seitdem die ,, unsittlichen'' schuhe verbannt sind, tchtiges schuh\verk. Da es erst der unsittlichkeitserklrung bedurft hatte, schuhe zu entfernen, die keinen anderen zweck haben, als die blicke der beschauer auf sich zu lenken, ist bedauerlich. Viel wrdiger fr den ganzen stand wre es gewesen, wenn man die schuhe ihrer unbrauchbarkeit wegen gleich von allem anfange an zurckgewiesen htte. Der findige reklameschuster wird uns doch nicht allen ernstes glauben machen wollen, da diese stiefel zum erlernen des fuspitzenDas ist eine Zumutung, die auch tanzes dienen knnten.
leute,

die

vom

tanzen

nichts

verstehen,

beleidigend

finden

mssen.
leisten
sie

Wir aber wollen sehen, was unsere Schuhmacher

knnen, elirliche, tchtige sehusterarbeit, nicht wie reklame machen knnen. Eine ausstellung sei ein fest der arbeit und nicht der reklame. Doch halt. Dasselbe Schicksal verdienen auch drei paar schuhe, die wie straenschuhe gearbeitet sind, grne peluchesohlen haben und von denen ein paar sogar mit golddruck, nach der art alter bucheinbnde, versehen ist.

95

Wir knnen beruhigt sein. Wir in sterreich werden mit gutem Schuhwerk in das kommende Jahrhundert treten. Und gutes Schuhwerk wird im nchsten Jahrhundert ntig sein, denn das wird marschieren. Mit prophetischem bhck hat Walt Whitman, der Amerikaner, der grte dichter, den die Germanen seit Goethe hervorgebracht haben, dieses Jahrhundert gesehen. Er singt:
Stehen
sie still, die alten

rassen?

Fallen sie? Ist aus die lehre? Sind sie md' jenseits der see? Nun der groe ruf wird unser, und die last, und auch die lehre,
Pioniere! Pioniere!

Wenig kmmert uns vergang'nes. Uns're weit ist neuer, grer, wechselvoller uns're weit. Frisch und stark ergreifen wir sie, weit der arbeit und des marsches,
Pioniere! Pioniere!

Nein, wir stehen nicht still, alter Walt Whitman. Noch uns das alte, marschbereite germanenblut. Auch wir werden das unsrige dazu beitragen, die stehende und sitzende weit umzuwandeln in eine weit der arbeit und des marsches.
fliet in

96

21.

august 1898

Damenmode
Erschien zwei jhre spter im Sonderheft Frauenkleidung in den Dokumenten der Frauen

Du grliches kapitel kulturgeschichte! Du der menschheit geheime lste. Wenn man in deinen Seiten blttert, erbebt die seele angesichts der frchterlichen verirrungen und unerhrten lasten Man vernimmt das wimmern mibrauchter kinder, das gekreisch mihandelter weiber, den ungeheuren aufschrei gefolterter menschen, das geheul derer, die am Scheiterhaufen starben. Peitschenhiebe klatschen, und die luft bekommt den brenzlichert geruch gebratenen menschenfleisches. La bete humaine

DAMENMODE!
erzhlst

Aber

nein, der

mensch

ist

keine bestie. Die bestie

liebt,

es die natur eingerichtet hat. Der mensch aber mihandelt seine natur und die natur mihandelt den eros in ihm. Wir sind bestien, die man in stalle gesperrt, bestien,
liebt einfach

und wie

denen die natrliche nahrung vorenthalten wird, bestien, die auf befehl lieben mssen. Wir sind haustiere.

Wre der mensch bestie geblieben, dann wre einmaF im jhre die liebe in sein herz gezogen. Aber die mhsami zurckgehaltene Sinnlichkeit macht uns jederzeit zur liebe tauglich. Um den lenz wurden wir betrogen. Und diese Sinnlichkeit ist nicht einfach, sondern kompliziert, nicht natrlich, sondern:
widernatrlich.

Diese unnatrliche Sinnlichkeit kommt in jedem Jahrhunderte, ja in jedem Jahrzehnte in anderer weise zum ausbruche. Sie liegt in der luft und wirkt ansteckend. Bald verbreitet sie sich gleich einer pest, die man nicht verbergen kann, bald schleicht sie durch das land gleich einer geheimen seuche, und die menschen, die von ihr befallen sind, wissen sie vor einander zu verbergen. Bald ziehen die flagellanten durch die weit und die brennenden Scheiterhaufen werden zum Volksfest, bald zieht sich die lust in die geheimsten falten der seele zurck. Aber wie dem auch sei: Marquis de Sade, der

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kulminationspunkt der Sinnlichkeit seiner zeit, dessen geist die grandiosesten martern ersann, deren unsere phantasie fhig ist, und das liebe, blasse mdchen, dessen herz freier aufatmet, nachdem es den floh geknickt hat, sie sind eines Stammes,

Das edle am weibe kennt nur eine Sehnsucht: Sich neben


kann gegenwrtig nur

manne zu behaupten. Diese Sehnsucht in erfllung gehen, wenn sie die liebe des mannes erringt. Die liebe macht ihr den mann Untertan. Diese liebe ist aber nicht natrlich. Wre dem so, wrde sich ihm das weib nackt nhern. Das nackte weib ist aber fr den mann reizlos. Es kann wohl die liebe des mannes ent-

dem groen,

starken

flammen, nicht aber erhalten. Man wird euch erzhlt haben, da die schamhaftigkeit dem weibe das feigenblatt aufgentigt hat. Welcher irrtum! Die schamhaftigkeit, dieses mhsam durch raffinierte kultur konstruierte gefhl, war dem Urmenschen fremd. Das weib bekleidete sich, sie wurde fr den mann zum rtsei, um ihm die Sehnsucht nach der lsung ins herz zu senken.

Die erweckung der liebe isi die einzige waffe, die das weib im kmpfe der geschlechter gegenwrtig besitzt. Die liebe aber ist eine tochter der begierde. Die begierde, den wnsch des mannes zu erregen, ist des weibes hoffnung. Der mann kann das weib durch seine Stellung, die er sich in der menschlichen gesellschaft errungen hat, beherrschen. Ihn beseelt der drang nach Vornehmheit, den er auch in seiner kleidung zum ausdrucke bringt. Jeder raseur mchte wie ein grf aussehen, whrend der graf sich niemals bestreben wird, fr einen raseur

gehalten zu werden. Und in der ehe erhlt die frau durch den mann ihre soziale marke, gleichviel ob sie kokotte oder frstin

gewesen ist. Ihre Stellung geht vollstndig verloren. Das weib ist daher gezwungen, durcli ihre kleidung an die Sinnlichkeit des mannes zu appellieren, unbewut an seine
krankhafte Sinnlichkeit, fr die verantwortlich machen kann.
in

man

nur die kultur seiner

zeit

Whrend also die Vernderung in der mnnerkleidung der art bewirkt wird, da die groen m:assen in ihrem drnge nach Vornehmheit nachstrzen, und auf diese weise die ursprnglich vornehme form entwerten, die wirklich vornehmen oder besser die, die von der menge fr solche sich nun aber nach einer neuen form umgehalten werden sehen mssen, um sich zu unterscheiden, wird der Wechsel in der frauenkleidung nur von dem Wechsel der Sinnlichkeit

diktiert.

93

Und die Sinnlichkeit wechselt stetig. Gewisse verirrungen hufen sich gewhnhch in einer zeit, um dann anderen platz zu machen. Die Verurteilungen nach den 125 bis 133 unseres Strafgesetzes sind das verllichste mode Journal. Ich will nicht weit zurckgreifen. Ende der siebziger und anfang der achziger jhre strotzte die literatur jener richtung, die durch ihre realistischen aufrichtigkeiten zu wirken suchte, von beschreibungen ppiger frauenschnheit und flagellationsszenen. Ich erinnere nur an Sacher-Masoch, Catulle Mendes und Armand Sylvestre. Bald darauf wurde die volle ppigkeit, die reife Weiblichkeit durch die kleidung scharf ^um ausdrucke gebracht. Wer sie nicht besa, mute sie flschen: le cu de Paris. Nun trat die reaktion ein. Der ruf nach Jugend erscholl. Das weibkind kam in die mode. Man lechzte nach unreife. Die psyche des mdchens wurde zerpflckt und literarisch verwertet. Peter Altenberg. Die Barrisons tanzten auf der bhne und in der seele des mannes. Da verschwand aus der kleidung der frau, was weiblich ist, um den kmpf 'gegen das kind aufzunehmen. Sie log sich ihre hften hinweg, starke formen, frher noch ihr stolz, waren ihr unbequem. Der kpf nahm durch frisur und die groen rmel den ausdruck des kindlichen an. Aber auch diese Zeiten sind vorber. Man wird mir einwenden, da sich aber gerade jetzt die Schwurgerichtsverhandlungen ber diese verbrechen in der erschreckendsten weise mehren. Gewi. Das ist der beste beweis, da sie aus den hheren kreisen verschwinden, um nun ihre Wanderschaft nach unten anzutreten. Denn der groen masse stehen nicht die mittel zu gebte, sich aus jener schwle hinauszuretten.
Ein groer, konstanter zug ging wohl durch dieses Jahrhundert, Das werden wirkte strker als "d'as gewordene. Der frhling wurde erst in diesem skulum zur bevorzugtesten Die blumenmaler frherer zeiten haben niemals Jahreszeit. knospen gemalt. Die professionellen Schnheiten am hofe der franzsischen knige erreichten ihre vollste blute erst mit dem vierzigsten jhre. Aber heute hat sich auch fr jene, die sich vollstndig gesund halten, halten sage ich, dieser Zeitpunkt in der entwicklung des weibes um zwanzig jhre nach aufwrts vollzogen. Stets whlt daher die frau formen, die das merkmal der Jugend tragen. Ein beweis: Lege die Photographien aus den letzten zwanzig jhren einer frau nebeneinander. Und sie wird ausrufen: Wie alt habe ich vor zwanzig jhren ausgesehen!*' Und auch du wirst zugeben mssen: Auf dem letzten bilde erscheint sie am jngsten.

99

schon bemerkt habe, g^ibt es auch parallelstrwichtigste, deren ende noch gar nicht abzusehen ist, dabei die strkste, weil sie von England ausgeht, ist jene richtung, die das raffinierte Hellas erfand die liebe Piatos: Das weib sei dem manne nur ein guter kamerad. Auch dieser Strmung wurde rechnung getragen und sie fhrte zur Schaffung
ich

Wie

mungen. Die

des tailor made costume, des


kleides.

herrenschneider gemachten auch auf die vornehme abstammung der frau gesehen wird, im hochadel, wo durch kmmererswrde die abstammung der frau noch nach generationen mitspricht, kann man eine emanzipation von der herrschenden damenmode bemerken, indem man dort dem nmlichen zuge nach Vornehmheit huldigt. Die leute knnen sich dann nicht genug ber die in der aristokratie herrschende einfachheit wundern.
In jener gesellschaftsschichte aber, in der

vom

Aus dem gesagten geht hervor, da die fhrung in der herrenkleidung der mann inne hat, der die hchste soziale Position einnimmt, die fhrung in den damenmode aber jene frau besitzt, die fr die erweckung der Sinnlichkeit das meiste feingefhl entwickeln mu, die kokotte.
Die kleidung der frau unterscheidet sich uerlich' von der des mannes durch bevorzugung ornamentaler und farbiger Wirkungen und durch den langen rock, der die beine der frau vollstndig bedeckt. Diese beiden momente zeigen uns schon, da die frau in den letzten Jahrhunderten stark in der entwicklung zurckgeblieben ist. Keine kulturperiode kannte einen so groen unterschied in der kleidung des freien mannes und des freien weibes als die unsrige. Denn auch der mann trug in frheren epochen kleider, deren sum bis zum erdboden reichte, farbig war und reich geschmckt. Die grandiose entwicklung, die unsere kultur in diesem Jahrhunderte genommen hat, hat das Ornament glcklich berwunden. Ich mu mich hier wiederholen.*) Je tiefer die kultur, desto strker tritt das ornament auf. Das ornament ist etwas, was berwunden werden mu. Der Papua und der Verbrecher ornamentiert seine haut. Der Indianer bedeckt sein rder und sein boot ber und ber mitf Ornamenten. Aber das bicycle und die dampfmaschine sind ornamentenfrei. Die fortschreitende kultur scheidet objekt fr Objekt vom Ornamentiertwerden aus. Mnner, die ihr Verhltnis zu vorhergehenden epochen betonen wollen, kleiden sich heute noch in gold, samt und seide: Die magnaten und der klerus. Mnner, denen man ein
*)

Siehe Neue Freie Presse, juni 1898

Das Luxusfuhrwerk.

100

moderne errungenschaft,
will, kleidet

die

Selbstbestimmung, vorenthalten

samt und seide: Lakaien und minister. Und der monarch hllt sich bei besonderen Gelegenheiten in hermelin und purpur, ob es nun seinem geschmacke entspricht oder nicht, als erster diener des Staates. Auch beim Soldaten wird durch farbige und goldstrotzende uniformen das gefhl
in go\d,

man

der hrigkeit erhht.

Das
ist

das

gemeinsame

arbeiten.

lange, bis zu den kncheln reichende gewand aber abzeichen derer, die nicht krperlich Als krperliche und erwerbende ttigkeit noch un-

vereinbar war mit freier, adeliger abkunft, trug der herr das lange kleid, der knecht die hose. So ist es heute noch in China: Mandarin und kuli. So betont bei uns der klerus seine nicht auf den erwerb gerichtete ttigkeit durch die soutane. Wohl hat der mann der obersten gesellschaftsschichten sich das recht auf freie arbeit erworben, bei festlichen anlassen trgt er aber noch immer ein kleidungsstck, das bis zu den knien reicht, den gehrock.*) Der frau aus diesen kreisen wurde eine reine erwerbsttigkeit noch nicht zugestanden. In jenen schichten, in denen sie das recht auf erwerb erlangte, trgt sie auch die hose. Man denke an die kohlengrberin in den belgischen schichten, an die sennerin der Alpen, an die crevettenfisdherin der nordsee. Auch der mann mute fr das recht des hosentragens kmpfen. Das reiten, eine ttigkeit, die nur krperliche ausbildung, aber keinen materiellen gewinn erzielt, war die erste tappe. Dem blhenden, reitfreudigen rittertum des XIII. Jahrhunderts haben die mnner die fufreie kleidung; zu danken. Diese errungenschaft konnte ihnen das XVI. Jahrhundert, in dem das reiten aus der mode kam, nicht mehr rauben. Die frau hat erst in den letzten 50 jhren das recht der krperlichen ausbildung erlangt. Ein analoger Vorgang: Wie im XIII. Jahrhundert dem reiter, wird im XX. Jahrhundert der radfahrerin das Zugestndnis der fufreien kleidung und der hose gemacht. Und damit ist der erste schritt zur gesellschaftlichen Sanktion der frauenarbeit getan.

Das

dem groen

edle am weibe kennt nur eine Sehnsucht, sich neben starken manne zu behaupten. Diese Sehnsucht

*) In England wird bei audienzen der knigin, bei der pariamentserffnung, bei Hochzeiten usw. der gehrock getragen, whrend in den rckstndigen Staaten der frack auch am tage bei den erwhnten anlassen getragen wird.

101

kann gegenwrtig nur erfllt werden, wenn sie die liebe des mannes erringt. Aber wir gehen einer neuen, greren zeit entgegen. Nicht mehr die durch den appell an die Sinnlichkeit, sondern die durch arbeit erworbene wirtschaftliche Unabhngigkeit der frau wird eine gleichstellung mit dem manne hervorrufen. Wert oder unwert der frau wird nicht durch den Wechsel der Sinnlichkeit fallen oder steigen. Dann werden samt und seide, blumen und bnder, federn und frben ihre Wirkung versagen. Sie werden verschwinden.

102

28.

august 1898

Die Baumaterialien

WAS
alle

ist

mehr
ist

wert,

ein

kilo

stein

oder ein kilo gold?

Aber nur fr den kaufmann. Der knstler wird antworten: Fr mich sind
Die frage

wohl

lcherlich.

materialien

gleich

wertvoll.

Die Venus von Milo ist gleich wertvoll, ob sie nun aus in Paros werden die straen, mit parischem schotterstein oder aus gold bestnde. Die Sixtinische marmor geschottert Madonna wrde keinen kreuzer teurer zu stehen, kommen, wenn Rafael auch einige pfund gold in die frben gemischt Der kaufmann, der daran denken mu, die goldene htte. Venus im bedarfsfalle einzuschmelzen oder die Sixtinische Madonna abzuschaben, wird wohl anders rechnen mssen. Der knstler aber hat nur efnen ehrgeiz: Das material in einer weise zu beherrschen, die seine arbeit von dem werte des rohmaterials unabhngig macht. Unsere "bauknstler aber kennen diesen ehrgeiz nicht. Fr sie ist ein Quadratmeter mauerflche aus granit wertvoller als aus mrtel. Und doch ist der granit an und fr sich wertlos. Drauen auf dem felde liegt er, jedermann kann ihn an sich nehmen/ Oder er bildet ganze berge, ganze gebirge, die man nur abzugraben braucht. Man schottert mit ihm die straen, man pflastert mit ihm die stdte. Es ist der gemeinste stein, das gewhnlichste material, das uns bekannt ist. Und doch sollte es leute geben, die ihn fr unser wertvollstes baumaterial

halten? Diese leute sagen material und meinen die arbeit. Die menschliche arbeitskraft, kunstfertigkeit und kunst. Denn der granit verlangt eine groe arbeit, um ihn dem berg(e zu entreien, groe arbeit, ihn nach seinem bestimmungsort zu bringen, arbeit, ihm die richtige form zu geben, ai^beit, ihm durch schleifen und polieren das gefllige aussehen zu verleihen. Und vor der polierten granitwand wird unser herz in ehrfurchtsvollem schauer erbeben. Vor dem material? Nein, vor der menschlichen arbeit.

103

Also wre der granit doch wertvoller als der mrtel? damit noch nicht gesagt. Denn eine wand mit der Stuckdekoration von der hand Michelangelos wird auch die bestpolierte granitmauer *in schatten stellen. Nicht nur die quarftitt, sondern die Qualitt der arbeitsbietung wird den wert eines jeden gegenstndes bestimmen helfen.

Das

ist

einer zeit, die der quarititt der arbeit den diese lt sich leicht kontrollieren, "ist jedermann sofort auffllig und erfordert keinen gebten blick oder sonstige kenntnisse. Da gibt es keine Irrtmer. Soundsoviel taglhner haben soundsoviel stunden zu soundsoviel kreuzern daran gearbeitet. Das kann sich jedermann ausrechnen. Und man will jedermann den wert der dinge, rriit denen man sich' umgibt, leicht verstndlich machen. Sonst htten sie ja

"Wir leben
gibt.

yorzugl

Denn

keinen zweck. Da werden dann jene stoffe angesehener sein, die eine lngere arbeitszeit erfordern.

Das war
materialien,

nicht

die

immer so. Frher baute man mit jenen einem am leichtesten erreichbar waren. In

manchen gegenden mit backstein, in manchen mit stein, in manchen wurde die mauer mit mrtel berzogen. Die so bauten, kamen sich wohl neben den steinarchitekten nicht ganz vollwertig vor? Ja warum denn? Das fiel niemandem ein. Htte man Steinbrche in der nhe, so wrde man eben mit stein gebaut haben. Aber von weit her steine zum bau zu bringen, erschien ihnen mehr eine frage des geldes als eine
frage der kunst.
arbeit,

Und
als

doch mehr

frher galt die kunst, die qualitt der heutzutage.

ISoldhe Zeiten haben auch auf dem gebiete der baukunst Fisidher von Erlach brauchte kraftnaturen gezeitigt. keinen granit, um sich verstndlich zu machen. Aus lehm, kalk und sand schuf er werke, die uns so mchtig ergreifen wie die besten bauwerke aus den schwer zu bearbeitenden materialien. Sein geist, seine knstlerschaft beherrschte den elendsten stoff. Er war imstande, dem plebejischen staube den adel der kunst zu verleihen. Ein knig im reiche der materialien.
stolze

Gegenwrtig aber herrscht nicht der knstler, sondern der taglhner, nicht der schpferische gedanke, sondern die Und auch dem taglhner wird schrittweise die arbeitszeit. herrschaft aus den bnden gewunden, denn es hat sich jemand eingefunden, der quantitative arbeitsleistung besser und billiger herstellt, die maschine.

Aber jede

arbeitszeit,

ob

sie die

verrichtet, kostet geld.

Wenn man

maschine oder der kuli aber kein geld hat? Dann

104

beginnt

man

die

arbeitszeit

zu

erheucheln,

das

material

zu

imitieren.

Die ehrfurcht vor der Quantitt der arbeit ist der frchterden der gewerbestand besitzt. Denn er 'hat die imitation zur folge. Die imitation hat aber einen groen teil unseres gewerbes demoralisiert. Aller stolz und bandvverksgeist ist aus ihm gewichen. Buchdrucker, was kannst du?" ,,lch kann so drucken, da man es fr lithografiert hlt." ,,Und lithograf, was kannst du?" ,,Ich kann lithografierem wie gedruckt." ,, Tischler, was kannst du?" ,,Ich kann Ornamente schnitzen, die so flott aussehen, als htte sie der Stukkateur gemacht." ,, Stukkateur, was kannst du?" Ich imitiere gesimse und Ornamente so genau, mache haarfugen, die jeder fr echt hlt, da sie wie die beste steinmetzarbeit aussehen." ,,Das kann icii auch!", ruft stolz der klempner, ,,wenn man meine Ornamente streiaht und sandelt, so kann niemand auf den gedanken kommen, da sie aus blech sind." Traurige gesellschaft!
lichste feind,

Es geht ein geist der scibstentwrdigung durch unser gewerbe. Man wundere sicli nicht, da es diesem stand nicht gut geht. Solchen leuten soll es gar nicht gut gehen. Tischler auf, sei stolz, da du ein tischler bist! Der stukkate'ur macht Ornamente. Neidlos und wunschlos sollst du an ihm vorbeigehen. Und du, Stukkateur, was geht dich der Steinmetz an? Der Steinmetz macht fugen, mu leider fugen machen,
weil kleine steine billiger zu stehen kommen als groe. Sei stolz darauf, da deine arbeit die kleinlichen fugen, die sule, Ornament und mauer zerschneiden, nicht aufweist, sei stolz auf deinen beruf, sei froh, kein Steinmetz zu sein!

Aber

ich

rede

in

den wind. Das publikum

will

keinen

stolzen handwerker. Denn je besser einer imitieren kann, desto mehr wird er vom publikum untersttzt. Die ehrfurcht vor den teuren materialien, das sicherste zeichen fr das parvenstadium, in dem sidh unser volk befindet, will es nicht anders. Der parven findet es beschmend, sich nicht mit diamanten schmcken zu knnen, beschmend, kein pelzwerk tragen zu knnen, beschmend, nicht im steinpalast zu wohnen,

seitdem er

in

erfahrung gebracht hat, da diamanten, pelzwerk

und

Steinfassaden viel geld kosten. Da das fehlen von diamanten, pelzwerk oder steinfassaden auf die Vornehmheit keinen einflu bat, ist ihm uribekanrit. Er greift daher, da es ihm an geld gebricht, zu Surrogaten, Ein lcherliches unterfangen. Denn diejenigen, die er betrgen will, diejenigen, deren mittel

105

es erlauben wrden, sich mit diamanten, pelzwerk und steinfassaden zu umgeben, knnen nicht getuscht werden. Die finden solche anstrengungen komisch. Und fr die unterstehenden sind sie wieder unntig, wenn man seiner berlegenheit bewut ist. In

den letzten Jahrzehnten hat die imitation das gesamte

ist aus papier, aber das durfte Seidendamast, gobelins oder teppichmuster mute sie daher erhalten. Die tren und fenster sind aus weichem holz. Da aber hartes holz teurer ist, so muten Das eisen mute durcH sie wie solches gestrichen werden. bronze- oder kupferanstrich diese metalle imitieren. Dem zementgu aber, einer errungenschaft dieses jahrhundertls, stand man vollstndig hilflos gegenber. Da es an und fr sich ein prachtvolles material ist, hatte man n,ur einen gedanken bei seiner Verwertung, einen gedanken, den man jedem neuen stoff zuerst entgegenbringt: Was kann 'man mit ihm imitieren? Man gebrauchte ihn als Surrogat fr stein. Und da der zementgu so auerordentlich billig ist, trieb man recht parvenmig die weitestgehende Verschwendung. Eine wahre zementseuche ergriff das Jahrhundert. ,,Ach, lieber Hr. architekt, knnen sie nicht noch um fnf glden kunst mehr auf die fassade bringen?*', sagte da wohl der eitle bauherr. Und der architekt nagelte so viel glden kunst auf die fassade, als von ihm verlangt wurde, und manchmal etwas darber.

bauwesen beherrscht. Die tapete

sie beileibe nicht zeigen.

Gegenwrtig wird der zementgu zur imitation von stukkateurarbeiten verwendet. Bezeichnend fr unsere wiener Verhltnisse ist es, da ich, der gegen die Vergewaltigung der materialien, gegen die imitationi energisch front machte, mit der bezeichnung materialist abgefertigt wurde. Man beobachte nur den Sophismus: Es sind die leute, die dem material einen solchen wert beilegen, da sie seinetwegen vor keinter Charakterlosigkeit zurckschrecken und zu Surrogaten greifen.
Die Englnder haben uns ihre tapeten herbergebrachf. Ganze huser konnten sie leider nicht herberschicken. Aber an den tapeten sehen wir schon, was die Englnder wollen. Das sind tapeten, die sich nicht schmen, aus papier zu sein. Warum auch? Es gibt gewisse Wandverkleidungen, die mehr In seiner kosten. Aber der Englnder ist kein parven. Wohnung wird man nie auf den gedanken kommen, da das geld nicht gereicht hatte. Auch seine kleiderstoffq sind aus Schafwolle und bringen dies ehrlich zur schau. Wrde die fhrung in der kleidung den Wienern berlassen werden.

106

so

wrden wir die Schafwolle wie samt und atlas weben. Die englischen kleiderstoffe, also unsere kleiderstoffe, zeigen kann not", obwohl nie das wienerische: ,,I mcht' gern, aber sie nur aus wolle bestehen. Und so wren wir denn bei einem kapitel angelangt, das
i

in

der architektur die wichtigste rolle

spielt, bei

jenem

prinzipe,

welches das abc jedes architekten bilden sollte, dem prinzipe der bekleidung. Der efluterung dieses prinzips sei der nchste
artikel vorbehalten.

107

4.

September 1898

Das
SIND so
fr

Prinzip der Bekleidung

den knstler alle materialien auch gleich wertvoll, sie doch nicht fr alle seine zwecke gleich tauglidh. Die festigkeit und die herstellbarkeit verlangen materialien, die mit dem eigentlichen zwecke des gebudes nicht im einklang stehen. Hier hat der architekt die aufgbe, einen warmen, wohnlichen rum herzustellen. Warm und wohnlich sind teppiche. Er beschliet daher, einen solchen auf den fuboden auszubreiten und vier teppiche aufzuhngen, welche die vier wnde bilden sollen. Aber aus teppichen kann man kein haus bauen. Sowohl der futeppicb als auch der Wandteppich erfordern ein konstruktives gerst, das sie in der
sind
richtigen lge erhlt. Dieses gerst zu erfinden, zweite aufgbe des architekten.
ist

erst die

Das

ist

der richtige, logische weg,

'der in

der baukunst

werden soll. Denn auch die menschheit hat in dieser reihenfolge bauen gelernt. Im anfange war die bekleidung. Der mensch suchte schtz vor den unbilden des Wetters, schtz und ,wrme whrend des schlafes. Er suchte sich zu bedecken. Die decke ist das lteste architekturdetail. Ursprnglich war sie aus feilen oder erzeugn,issen der texilkunst. Diese bedeutung erkennt man noch heute in den germanischen sprachen. Diese decke mute irgendwo angebracht werden, sollte sie gengend schtz fr eine familie bieten! Bald kamen die wnde dazu, um auch seitlichen schtz zu
eingeschlagen
bieten.

Und

in.

dieser reihenfolge entwickelte sich der bauliche

gedanke sowohl

in der menschheit als auch im Individuum. Es gibt arqhitekten, die das anders machen. Ihre phantasie bildet nicht die rume, sondern mauerkrper. Was die mauerkrper brig lassen, sind dann die rume. Und fr diese rume wird nacTitrglich jene bekleidungsart gewhlt, die ihnen dann passend erscheint. Das ist kunst auf empirischem wege.

Der knstler
Wirkung,
'die

aber,

der

architekt,

fhlt

zuerst

die

er hervorzubringen gedenkt,

und

sieht

dann mit

108

seinem geistigen uge die rume, die er sc'haffen will. Die Wirkung, die er auf den beschauer ausben will, sei es nun angst oder schrecken, wie beim kerker; gottesfurcht, wie bei der kirche; ehrfurcht vor der Staatsgewalt, W'ie beim regierungspalast; piett, wie beim grabmal; heimgefhl, wie beim wohnhause: frhlichkeit, wie in der trinkstube; diese Wirkung wird hervorgerufen durch das material und durch die form.
Ein je^des material hat seine eigene formensprache, und kein material kann die formen eines anderen materials fr sich Denn die formen haben, sich aus der in anspruch nehmen. Verwendbarkeit und herstellungsweise eines jeden materials gebildet, sie sind mit dem material und durch das material geworden. Kein material gestattet einen eingriff in seinen formenkreis. Wer es clennoch wagt, den brandmarkt die weit Die kunst hat aber mit der flschung, mit der als falscher. lge nichts zu tun. Ihre wege sind zwar dornenvoll, aber rein.

Den Stefansturm kann man wohl


irgendwo
aufstellen

aber dann kein kunstwerk. Und was vom Stefansturm gilt, gilt auch vom; Palazzo Pitti und was vom Palazzo Pitti gilt, gilt auch vom Palazzo Farnese, Und mit diesem bauwerke wren wir mitten drin in unserer Ringstraenarchitektur. Eine trauri-'ge zeit fr die kunst, eine traurige zeit fr die wenigen knstler unten den damaligen architekten, die gezwungen wurden, ihre kunst dem pbel zuliebe zu prostituieren. Nur wenigen war es vergnnt, durchwegs bauherren zu finden, die gro genug dachten, den knstler gewhren zu lassen. Am glcklichsten war woTiI Schmidt. Ihm zunchst kam Hansen, der, wenn's ihm schlecht ging, im terracottabau trost suchte. Frchterliche qulen mu wohl der arme Ferstel ausgestanden haben, den man in letzter minute
er
ist

in

zement gieen und

zwang,

ganze fassadenteile seiner Universitt

in

zementgu

anzunageln. Die brigen architekten dieser epoche wuten sich, mit wenigen ausnahmen, von solchen gefhlsduseleien frei. Ist es anders geworden? Man erlasse mir die beantwortung dieser frage. Noch herrschen die Imitation und die surrogatkunst in der architektur. Ja, noch mehr. In den letzten Jahren haben sich sogar 'leute gefunden, die sich zu Verteidigern einer allerdings anonym, da ihm dieser richtung hergeben so da der surrogatdie Sache nicht reinlich genug erschien architekt nicht mehr ntig hat, klein beiseite zu stehen. Jetzt nagelt man schon die konstruktion mit aplomb auf die fassade und hngt die trag,, steine*' mit knstlerischer berechtigung unter das hauptgesims. Nur herbei, ihr herolde der imitation, ihr verfertiger aufpatronierter Intarsien, verpfusche-dein-heim>

109

fenster und der papiermachehumpen! In Wien erblht euch ein neuer frhiing, der boden ist frisch gedngt!

Aber ist der Wohnraum, der ganz mit teppichen ausgelegt keine imitation? Die wnde sind ja nicht aus teppichen gebaut! Gewi nicht. Aber diese teppiche wollen nur teppiche sein und keine mauersteine, sie wollen nie fr solche gehalten werden, zeigen dies weder durch frbe oder muster, sondern bringen ihre bedeutung als bekleidung der mauerflche klar zutage. Sie erfllen ihren zweck nach dem prinzipe der bekleidung. Wie schon eingangs erwhnt, ist die bekleidung lter als die konstruktion. Die grnde der bekleidung sind mannigfacher art. Bald ist sie schtz gegen die unbill des wetters, wie der lfarbenanstrich auf holz, eisen oder stein, bald sind es hygienische grnde, wie die glasierten steine in der toilette, zur bedeckung der mauerflche, bald mittel zu einer bestimmten Wirkung, wie die farbige bemalung der statuen, das tapezieren der wnde, das fournieren des holzes. Das prinzip der bekleidung, das zuerst von Semper ausgesprochen wurde, erstreckt sich auch auf die natur. Der mensch ist mit einer haut, der bum mit einer rinde bekleidet. Aus diesem prinzip der bekleidung stelle ich aber auch ein ganz bestimmtes gesetz auf, das 'ich das gesetz der bekleidung nenne. Man (erschrecke nicht. Gesetze, so heit es gewhnlich, machen jeder entwicklung ein ende. Und dann sind ja die alten meister auch ganz gut ohne gesetze ausgekommen. Gewi. der diebstahl eine unbekannte sache Als ist, wre es mig, diesbezgliche gesetze aufzustellen. die materialien, die zur bekleidung verwendet werden, noch nicht imitiert wurden, hat man, keine gesetze ausgetftelt. Nun aber scheint es mir hoch an der zeit zu sein.
ist,

Wo

Dieses gesetz lautet also: Die mglichkeit, das bekleidete material mit der bekleidung verwechseln zu knnen, soll auf alle flle ausgeschlossen sein. Auf einzelne flle angewendet, wrde dieser satz lauten: Holz darf mit jeder frbe angestrichen der holzfarbe. In einer stadt, werden, nur mit (einer nicht deren ausstellungskommission beschlo, alles holz in der Rotunde wie mahagoni" anzustreichen, in der das fladern der einzige anstrichdekor des holzes ist, ist dieser satz sehr gewagt. Es scheint hier leute zu geben, die das fr vornehm halten.

Da die eisenbahn- und trambahnwagen, wie der gesamte waigenbau aus England stammt, so sind diese die einzigen hlzernen objekte, die absolute frben zur schau tragen. Ich wage nun zu behaupten, da ein solcher trambahnwagen

110

mir in den absoluten insbesondere der elektrischen linie frben besser gefllt, als wenn er, dem schnheitsprinzipe der ausstellungskommission zufolge, wie m!ahagoni gestrichen wre. Aber auch in unserem volke schlummert, allerdings verscharrt und vergraben, das wahre gefhl fr Vornehmheit. Sonst wrde die bahnverwaltung nicht mit dem umstnde rechnen knnen, da die braune, also in der holzfarbe gestrichene dritte klasse weniger vornehme gefhle wachruft als die grne zweite und erste. Auf drastische art hatte ich einst einem kollegen dieses unbewute gefhl nachgewiesen. In einem hause befanden sich im ersten Stockwerke zwei Wohnungen. Der mieter der einen wohnung hatte auf seine kosten die fensterkreuze, die sonst braun gefleckt waren, wei streichen lassen. Wir hatten eine wette abgeschlossen, nach welcher wir eine bestimmte anzahl von personen vor das haus fhren wollund diese, ohne sie auf den unterschied in den ten fensterkreuzen aufmerksam zu machen, fragen wollten, auf welcher seite ihrem gefhle nach der Hr. Pluntzengrber und auf welcher seite der frst Liechtenstein wohne, welch beide Parteien wir uns in das haus einzumieten erlaubten. Einstimmig wurde die holzgefladerte seite fr die pluntzengruberische erklrt. Mein kollege streicht seither nur mehr wei.

Die holzfladerei
Jahrhunderts.
rot,

ist

natrlich

eine

erfindung

unseres
grell-

Das

mittelalter strich das holz

vorwiegend

Renaissance blau, die Barocke und das Rokoko im innern wei, auen grn. Unsere bauern haben sich noch so da sie in absoluten frben viel gesunden sinn bewahrt, streichen. Wie reizend wirkt nicht auf dem lande das grne tor und der grne zun, die grnen Jalousien zu der weien, frisch getnchten w^and. Leider hat man sich schon in einigen Ortschaften den >geschmack unserer ausstellungskommission andie

geeignet.

Man wird sich noch der moralischen entrstung erinnern, die im surrogat-kunstgewerbelager entstand, als die ersten in lfarbe gestrichenen mbel aus England nach Wien kamen. Nicht gegen den anstrich wendete sich die wut dieser braven. Hatte man doch auch in Wien, sobald weiches holz zur Verwendung kam, mit lfarbe gestrichen. Da aber die englischen mbel wagten, ihre lfarbe so frank und frei zur schau zu tragen, statt hartes holz zu imitieren, brachte diese sonderbaren heiligen sehr machte so, als ob
in

hmisch.
die

Man

verdrehte die ugen und

man

lfarben berhaupt noch nie an-

111

gewendet da man

htte. Vermutlich sind ihre gefiaderten mbel

diese herren

der meinung,
fr

und bauarbeiten bisher

hartes holz angesehen hat. Wenn ich mit solchen anschauungen bei der exposition der anstreicher keine namen nenne, so glaube ich des dankes dieser genossenschaft sicher zu sein.

Auf die Stukkateure angewendet, wrde das prinzip der bekleidung lauten: Der stuck kann jedes ornament erhalten, nur eines nicht den Ziegelrohbau. Man sollte glauben, da das aussprechen einer solchen Selbstverstndlichkeit unntig sei, aber erst neulich hat man mich auf ein bauwerk aufmerksam gemacht, dessen geputzte wand rot gefrbelt und mit weien fugen versehen wurde. Auch die so beliebte kchendekoration, die Steinquadern imitiert, fllt hieher. Und so drfen alle materialien, die zur Wandverkleidung dienen, also tapeten, Wachstuch, stoff und teppiche, ziegel und Steinquadern nicht zur darstellung bringen. Und dadurch wird man auch verstehen, warum die trikotbeine unserer tnzerinnen so unsthetisch wirken. So darf gewirkte wasche in jeder frbe gefrbt werden, nur nicht fleischfarben. Ein bekleidendes material kann seine natrliche frbe behalten, wenn das gedeckte material ebenfalls dieselbe frbe aufweist. So kann ich das schwarze eisen mit teer bestreichen, ich kann holz mit einem andern holz bedecken (fournieren, marquetieren usw.), ohne das bedeckende holz frben zu mssen; ich kann ein metall mit einem andern metall durch feuer oder galvanisch berziehen. Doch verbietet es das prinzip der bekleidung, durch einen farbstoff das darunter befindliche

material nachzuahmen. Daher kann eisen wohl geteert, milj lfarbe gestrichen oder galvanisch berzogen, nie aber mit bronzefarbe, also einer metallfarbe, verdeckt werden. Hier verdienen auch die chamotte- und kunststeinplatten erwhnung, die einesteils das terrazzopflaster (mosaik), andernteils persische teppiche imitieren. ^Gewi finden sich leute, die's glauben die fabriken mssen ja ihr publikum kennen. Doch nein, ihr Imitatoren und Surrogatarchitekten, ihr irrt euch doch. Die menschhche seele ist etwas zu hohes und erhabenes, als da ihr sie durch eure mittel und mittelchen hinters licht fhren knntet. Das gebet des armen bauernmdchens wird in einer kirche, die in echtem material gebaut ist, mit grerer kraft zum himm'el dringen, als wenn sie mit der gleichen inbrunst ihre andacht zwischen marmorgestrichenen gipswndem verrichtete. Unseren armseligen krper habt ihr allerdings in eurer gewalt. Nur fnf sinne stehen

112

glaubt euch euren schwinde! nicht. Die fhlt in den besten ^v^e eingelegt" gemalten intarsien doch nur lfarbe.

ihm zu gebte, echt von unecht zu unterscheiden. Und dort der mensch mit seinen Sinnesorganen nidit mehr hinreicht' dort begmnt so recht eure domne, dort ist euer reich Aber nochmals Ihr irrt euch. Malt auf die holzdecke, reht,' recht hoch die besten intarsien die armen ugen werden es auf gut und treu hinnehmen. Aber die gttUche psyche

wo

113

25.

September 1898

Wsche
NEULICH
ich

geriet ich mit einem bekannten in streit. Was ber kunstgewerbliche fragen schrieb, wollte er wohl gelten lassen. Aber die mode- und bekleidungsthemen gingen ihm gegen den strich. Er warf mir vor, da ich die ganze weit uniformieren wolle. Was soll denn dann aus unseren herrlichen nationaltrachten werden! Hier wurde er poetisch. Er gedachte seiner kindheit, gedachte der herrlichen sonntage in Linz, gedachte des landvolkes, das festlich geschmckt sich zum kirchgang versammelte. Wie prchtig, wie schn, wie malerisch! Wie ist das nun alles anders geworden! Nur die alten leute hielten an der alten tracht fest. Die jungen aber ffen schon den stadtleuten nach. Man mge lieber das volk fr die alte tracht wieder zu gewinnen suchen. Das wre die aufgbe eines kulturliteraten. ,,Also diese alte tracht hat ihnen gefallen?'' warf ich

Und sie wnschen daher, da diese Gewi." ,,Das ist mein ewige zeiten erhalten bleibe.'' sehnlichster wnsch!" Nun hatte ich ihn, wo ich ihn haben wollte. Wissen sie," sprach ich zu ihm, da sie ein ganz gemeiner, egoistischer mensch sind. Wissen sie, da sie einen ganzen stand, einen groen herrlichen stand, unseren bauernstand, ausschlieen wollen von allen Segnungen der kultur. Und warum? Damit
ein.
,,

tracht

fr

,,

sobald sie sich aufs land begeben, malerisch geWarum laufen sie denn nicht so herum? Ah, sie mchten sich schnstens bedanken. Aber sie verlangen von anderen menschen, da sie ihnen zuliebe in der landschaft Staffage spielen, um ihr trunkenes literatenauge nicht zu beleidigen. Ja, stellen sie sich doch einmal hin und machen sie einmal den wurstl fr den Hrn. kommerzi,enrat, der unverflschte Alpen genieen will. Der bauer hat eine hhere mission zu erfllen, als fr die Sommerfrischler die berge stilvoll zu bevlkern. Der bauer der spruch ist schon bald hundert jhre alt ist kein Spielzeug!" ... _
ihr

uge,

kitzelt

werde!

114

gefallen.

Auch ich gebe zu, da mir die alten trachten sehr gut Das gibt mir aber noch kein recht, von meinem nebenmenschen zu verlangen, sie meinetwegen anzulegen. Die tracht,

die in einer bestimmten form erstarrte Kleidung, die sich nicht mehr weiter entwickelt, ist immer das zeichen, da ihr trger es aufgegeben hat, seinen zustand zu verndern. Die tracht ist die Verkrperung der resignation. Sie sagt: Ich mu es aufgeben, mir im kmpfe um das dasein eine bessere Stellung zu erobern, ich mu es aufgeben, mich weiter zu entwickeln. Als der bauer noch frisch und frhlich kmpfte, als er von den grnsten hoffnungen erfllt war, da wre es ihm nicht im trume eingefallen, denselben rock anzuziehen, den sein grovater getragen ,hatte. Das Mittelalter, die bauernkriege, die Renaissance, kennen das starre festhalten an den kleidungs-

formen

Stdters

Der unterschied zwischen der kleidung des und des bauern wurde nur durch die verstehiedena lebensfhrung bedingt. Stdter und bauer verhielten sich damals zu einander wie heute stdter und farmer. Da verlor der bauer seine Selbstndigkeit. Er wurde zum leibeigenen. Leibeigener mute er bleiben, er und seine kindeskinder. Wozu sollte er sich da anstrengen, sich durcH sein kleid ber seine Umgebung zu erheben, also eine nderung in seiner kleidung herbeizufhren? Es ntzte ja doch nicht. Der bauernstand wurde zur kste, dem bauer jede hoffnung
nicht.

abgeschnitten, diese kste zu verlassen. Vlker, die sich in ksten gesondert haben, haben diesen zug alle gemeinsam, das starre, jahrtausendlange festhalten an der tracht, Dann wurde der bauer frei. Aber nur uerlich. Innerlich fhlt er sich doch noch dem stdter gegenber minderwertig. Das sind die herren. Die jahrhundertelange kneohtschaft liegt ihm noch zu sehr in den gliedern. Nun aber kommt eine neue generation. Die hat der tracht den krieg erklrt. Dabei hat sie eine gute verbndete, die dreschmaschine. die einmal ihren einzug hlt, ist es fr immer mit dem malerischen plunder vorbei. Der geht nun dahin, wo er hingehrt: In die maskenleihanstalt. Das sind herzlose avorte. Sie mssen aber ausgesprochen werden, weil in [sterreich zufolge einer falschen Sentimentalitt sich sogar vereine gebildet haben, die bestrebt sind, dem bauer das brandmal seiner knechtschaft zu erhalten. Und doch htten wir vereine, welche den umgekehrten weg einschlagen, viel notwendiger. Denn von der kleidung, wie sie die groen kulturvlker tragen, sind auch wir stdter noch weit entfernt. uerlich sehen wir ja ganz passabel aus. Da knnen wir es

Wo

115

schon mit den anderen aufnehmen. Wir knnen es, wenn wir uns von einem ersten wiener Schneider anziehen lassen, schon zuwege bringen, auf londoner, newyorkex und pekinger pflaster fr zivilisierte europaer gehalten zu werdem. "Wehe uns aber, wenn uns die Oberflche der bekleidung stck fr stck abfiele und wir in der wasche diastnden! Da wrde man gewahr werden, da wir unsere europische kleidung nur wie einen maskenzug anlegen, denn unter derselben tragen wir noch die
nationale tracht.

Aber entweder oder. Wir mssen uns entschlieen. Entweder wir haben den mut der berzeugung, uns von der brigen menschheit abzusondern und legen eine nationaltracht an. Oder aber, wir ^vollen uns an die brige mCinschheit halten und kleiden uns wie diese. uerlich aber den modernen kulturmenschen spielen zu wollen und mit jenen kleidungsstcken, die dem fremden blicke erreichbar sind, anderen die ugen auszuwischen, zeigt nicht von vornehmer denkungslart. Whrend uns in der oberkleidung eine ganze weit von dem landmann trennt, unterscheidet sich unsere Unterkleidung, unsere wasche in nichts von der des bauern. In Ungarn trgt man dieselben Unterhosen wie der csikos, in Wien dieselben,
die

der

was uns so sehr


trennt?

niedersterreichische bauer trgt. Was ist es nun, in der wasche von den brigen kulturvlkern
die tatsache, da wir

um mindestens 50 jhre hinter zurckstehen, das England gegenwrtig der gewirkten Wsche gegen die gewebte w^sche erkmpft hat. In der oberkleidung haben wir ja im laufe dieses Jahrhunderts so einschneikeine groen Umwlzungen zu verzeichnen. dender sind sie in der Unterkleidung. Vor hundert jhren noch hllte man sich ganz in leinwand. Im laufe dieses Jahrhunderts aber ist man schrittweise daran gegangen, dem wirkwarenerzeuger wieder sein gebiet 'zurckzuerstatten. Schrittweise ging man vor, 'das heit von krperteil zu krperteil. Man begann mit den fuen und ging nach aufwrts. Gegenwrtig gehrt dem vvirker der ganze Unterkrper, whrend sich der Oberkrper noch gefallen lassen mu, da das trikothemd durch ein leinwandhemd verkleidet wird. Man begann mit den fuen. Auf diesem Standpunkte stehen wir nun auch. Auch wir tragen keine fulappen melir, sondern strumpfe. Aber wir tragen noch leinwandunterhosen, einen artikel, der in England und Amerika schon ausgestorben ist. Wenn ein mann aus den Balkanstaaten, die noch immer fulappen tragen, nach Wien kme, und er wrde eine
Es
ist

dem Stadium

Um

116

um seine landesbliche fubekleiso Avrde ihm die unfabare mitteilung werden, da man fulappen nicht zu kaufen bekommt. Aber auf bestellung knne er sie wohl haben. Ja, was tragen denn die menschen hier? Fusocken. Fusocken? Das ist ja sehr unbequem. Und zu hei im sommer. Trgt denn
wschehandlung aufsuchen,

dung zu

kaufen,

niemand mehr fulappen? O ja, die ganz alten leute. Aber die jungen fnden wieder fulappen unbequem. Der gute mann aus den Balkanstaaten entschliet sich dann schweren herzens, den versuch mit den socken zu machen. Damit hat er eine neue Staffel der m'enschlichen kultur ein-

genommen.
Philippopel zu Wien verhlt feich wie Wien zu New-York. Versuchen wir dort daher nicht fulappen, man wrde uns gar nicht verstehen sondern leinwandunterhosen einzukaufen. Ich mu den leser schon bitten, das vorhergehende gesprch noch einmal zu lesen und dafr die worte ,,mann aus den Balkanstaaten*' in ,, Wiener" und fulappen" in leinwandunterhosen" umzuwandeln. Denn genau so wrde sich dasselbe abwickeln. Ich spreche aus eigener erfahrung. Dann 4iat man das Originalgesprch, das durch die fulappen nur fr wiener Verhltnisse verstndlich gemacht wurde. Wer die gewebten stoffe bequemer findet als die gewirkten, mge sie nur immer tragen. Denn es wre ein unsinn, den leuten eine kulturform aufzuoktroyieren, die ihrem innersten wesen nicht entspricht. Tatsache ist, da dem menschen auf der hhe der kultur die leinwand unbequem wird. Wir mssen also abwarten, bis wir sterreicher auch ihre Unbequemlichkeit empfinden. Die zunehmende ausbreitung der leibesbungen, des sports, der aus England kommt, hat auch die damit verbundene abneigung gegen leinwandwsche zur folge. Auch die gestrkte hemdbrust, kragen und manschetten sind dem sport hinderlich. Die ungestrkte hemdbrust ist die vorluferin des ungestrkten kragens. Beide Jiaben nur die aufgbe, dem trikothemd und de;m flanellhemd

die

wege zu ebnen.

Die trikotwsche birgt allerdings eine groe gefahr. Eigentlich ist sie nur fr leute bestimmt, die sich um ihrer selbst willen waschen. Viele Deutsche aber erblicken in dem anlegen der gewirkten wasche einen freibrief dafr, sich nicht

waschen zu mssen. Kommen doch aus Deutschland alle erfindungen, die das waschen ersparen sollen. Aus Deutschland kam die zelluloidwsche, dile falsche hemdbrust, die krawatte mit angesetzter brst aus demselben stoffe. Aus

117

Deutschland stammt die lehre, da das waschen der gesundund da man ein trikothemd jahrelang tragen knne so lange es sich di/e Umgebung nicht ernstlich verbietet. Dem Amerikaner ist der Deutsche ohne blhend weie, aber falsche hemdbrust ganz undenkbar. Das beweist die karikatur des Deutschen, die sich die amerikanischen Witzbltter zurechtgelegt haben. Man erkennt den Deutschen an dem zipfel der hemdbrust, .der ihm immer bei der weste heraussieht. Nur noch eine 'zweite klasse von menschen trgt laut der amerikanischen karikatur das falsche Vorhemd, der tramp, der landstreicher. Die falsche hemdbrust bedeutet wahrlich kein symbol
heit nicht zutrglich

engelhafter reinheit. so unangenehmer ist es, da dieses fr den kulturzustand eines volkes traurige kleidungsstck in der ausstellung in jener abteilung zu finden ist, in der unsere besten Schneider ausgestellt haben. Das drckt die ganze vornehme exposition. Ein neuer geschftstypus: Tailors and outfitters. Der otfitter hlt alles auf lager, was zum anzuge des mannes gehrt. Seine aufgbe ist keine leichte. Fr jeden artikel, den er verkauft, ist er dem kufer dafr verantwortlich, da er einen vornehmen eindruck hervorruft. Von einem gut gefhrten modegeschft kann man verlangen, da man blind hineingreifen kann, ohne demselben etwas geschmackloses, also unvornehmes entnehmen zu knnen. Der groen masse darf der otfitter keine konzessionen machen. Die ausrede,

Um

da auch

fr

den andern geschmack gesorgt werden msse,

darf vom geschfte ersten ranges nie angewendet werden. Er darf sich niemals irren. Ist ihm einmal ein Irrtum passiert, so hat er seinen knden gegenber die Verpflichtung, den

betreffenden artikel aus seinem geschfte zu entfernen. Frwahr, keine leichte aufgbe. Denn es ist schwier, die fhrende rolle im modefache zu erwerben, noch schwerer aber, sich in dieser rolle zu erhalten. Und doch wird nur der kleinste! teil der waren in seiner Werkstatt hergestellt. Er ist vorwiegend hndler. Zum gewerbetreibenden verhlt er sich hnlich wie der sammler, der direktor einer gemldegal'erie zum knstler. Auch jenem liegt die Verpflichtung ob, aus der flle des geschaffenen das beste auszuwhlen. Das ist
geistesarbeit genug,

um

Man mu

diese

ein menschendasein auszufllen. gedanken aussprechen, wenn man mit

anonymen Sendungen berschwemmt

wird,

die

gewhnlich'

die Verdchtigungen'' aussprechen, da der von mir gnstig besprochene seine w'aren nicht selbst herstellt. Selbst wenn

118

in diesem umstnde etwas erblicken wrde, knnte ich mich doch nicht damit befassen, der provenienz der waren nachzuprfen. Ich bin kei:n detektive. Mir ist es gleichgltig, wo sie entstanden sind. Hauptursache ist, da der geschftsmann diese waren in dieser Ausfhrung zu liefern imstande ist. Ob er nun eine eigene werksttte hlt oder die arbeit auf einige fremde Werksttten verteilt, ist fr die Objekte gleichgltig. Denn nur diesen gelten meine besprechungen. Vorzgliche waren enthlt auch die exposition der wirkwarenerzeuger. Nach weier gewirkter wasche, der einzig korrekten, kann man aber vergebens Umschau halten. Bekanntlich tragen gegenwrtig auch unsere damen weie, blauweie strumpfe, oder werden sie diese in Wien vielleicht

ich

erst

tragen?

unter den zahlreichen ausstellern fr damenso viel schon fertig gebundene krawatten findet, ist betrbend. Schon beim manne sehen diese maschen recht gewhnlich aus. Die halsbinde, die vorne einen knoten oder schleife zeigt, hinten zusammengehalten wird, gehrt in die rubrik der papierwsche und similibrillanten. Ganz schweigen will ich von jenen doppelt um den hals gewundenen krawatten, die diesen schnen effekt mit hilfe eines mit Seidenstoff berzogenen Stckes Pappendeckel ,und einiger ,, patente'* zu erreichen suchen, den favorithalsbinden unserer vorstadtelegants. Da aber unsere wiener mdchen und frauen sich solcher Surrogate fr das binden einer schleife bedienen, zeigt, da der oft gerhmte wiener chic im aussterben begriffen ist. Ich wnschte mir ein geschft in Wien, dessen besitizer jedem, der nach fertigen kraw,atten fragen sollte, stolz antworten knnte: Fertige krawatten? Nein! Die fhren wir nicht!

Da man

mode

119

2.

Oktober 1898

Mbel

MAN
.

kann die Interieurs, die in unserer Jubilums-Ausstellung zu sehen sind, in drei kategorien einteilen. Die erste bemht sidi, alte mbel so getreu als mglich zu kopieren, die zweite will modern s'ein, und die dritte versucht es, alte mbel fr neue bedrfnisse umzundern.
Fr heute will ich mich mit der ersten kategorie beDie zweite habe ich bereits in den aufstzen ber

fassen.

das Otto-Wagner-Zimmer des lngeren gewrdigt, die brigen rume sollen das nchstemal beschrieben werden. ber die dritte kategorie aber mu ich mit stillschweigen hinweggehen.
Ich

glaube, da

man einem
viel

toten meister,

wenn

nicht

Verehrung, so doch so

achtung entgegenbringen kann,

da man seine werke unangetastet lt. Es) wre eine entwrdigung, begangen an den manen Rafaels, wenn man eine kopie dej- Sixtinischen Madonna in ^der weise; anfertigen wurde, da man den grnen Vorhang rubensrot ummalen, die beiden engel mit anderen kpfen versehen und an stelle des Sixtus und der heiligen Barbara den heiligen heiligen Aloisius und die heilige Ursula setzen wrde. Nur nicht bertreiben, hre ich den tischler sagen. Gewi, das wird man nicht machen. Rafael war ein maier. Aber bei einer
tischlerarbeit

....

Die groen tis,chler der Renaissance und der Baracke sollten aber von ihren epigonen gerad(es in ehren gehalten werden, wie es unsere maier mit ihren alten meistern tun. Das erfordert die standesehre. Man kann neues malen und tischlern, man kann altes kopieren, streng kopieren, so streng, als es unserer zeit mglich ist, bis zum aufgeben der eigenen persnlichkeit, aber denjenigen, die sich an den alten wissentlich vergreifen, sei ein energisches

hands off!" zugerufen. wird einwenden, da es nicht gut getan ist, auch dasi zu kopieren, was den alten meistern anders zu machen nicht mglich war. Das glas ist schlecht und besteht nur aus kleinen stcken. Sicherlich htte der groe meister, wenn ihm

Man

120

unsere hochentwickelte glasindustrie zur Verfgung gestanden wre, davon gebrauch gemacht. Gewi htte er das. Dann aber htte er auch einen anderen Vorwurf fr ein glasgemlde gewhlt, dann htte er auch einen andern entwurf angefertigt. Stets hat man mit diesen vermeintlichen Verbesserungen Schiffbruch gelitten. Diese figuren und diese anordnung passen nur fr dieses material, und falls man ein modernes glas anwenden wrde, mte man auch moderne figuren zeichnen. Mifllt einem etwas an dem alten meister, dann lasse man ihn ganz in ruhe. Grenwahn ist es aber, ihn verbessern zu wollen. Man wird es in manchen kreisen nicht gerne sehen, da ich dem kopieren das w^ort rede. Andere Jahrhunderte haben auch nicht kopiert. Das ist nur unserer zeit vorbehalten

gewesen. Das kopieren, das nachahmen alter stilformen ist aber eine folge unserer sozialen Verhltnisse, die mit jenen der vorigen Jahrhunderte nichts gemein hatten.
Die franzsische revolution hat den brger frei gemacht. Nichts konnte ihn davon abhalten, geld zu erwerben und von dem gelde jeden beliebigen gebrauch zu machen. Er konnte denselben gebrauch davon machen, wie der adelige, ja der knig sogar. Er konnte in goldenen kutschen fahren, seidenstrmpfe tragen und Schlsser kaufen. Warum sollte er das nicht? Das war sogar seine pflicht. Es gibt leute, die noch

nach dem ancien regime gravitieren. Allerdings, sagen sie, habe ich jetzt das recht, mich wie der Prinz von Wales anzuziehen. Aber ich bin kein knigssohn. Ich bin nur ein einfacher brgersmann. Nein, lieber brgersmann, du hast nicht nur das recht, sondern du hast auch die pflicht, dich wie der Prinz von Wales anzuziehen. Gedenke, da du ein enkel bist. Dein Urgrovater und dein vater haben gekmpft, vielleicht ihr blut vergossen. Ein knig und eine kaiserintochter muten ihr haupt fr diese idee auf das sohafott legen. Nun ist es an dir, von dem erkmpften den richtigen gebrauch zu machen. Wie sich der prinz anzog, hatte unser brgertum bald heraus. Denn kleider ntzen sich bald ab, und wenn die alten unbrauchbar sind, bestellt man neue. Da war es nun ein leichtes, zu demselben Schneider zu gehen und ihm zu sagen: Repete ! Anders war es aber mit dem wohnen. Der hochadel und das knigtum besaen einen solchen berflu an alten mbeln, da sie auf einige zeit, auf Jahrhunderte hinaus, versorgt waren. Wozu sollte man auch aus purer neuerungssucht das geld zum fenster hinauswerfen? Im gegenteil, man freute sich des alten besitzes, durch den man sich von dem reich

121

'

distinguierte. Denn das hatte damals, das heft in der hand hielt, nicht die mittel, sich derartiges anzuschaffen. Unbewohnte festrume, also richtige mbelmagazine, hatte es nicht. Der brger brauchte seine mbel auf. Wollte er sich nun mit denselben Sachen umgeben, so war er gezwungen, kopien davon anfertigen zu lassen. Das ist kein fehler. Es mag parvenmig sein, aber es ist die Vornehmheit am parven. Der wnsch, sich mit kopien oder abbildungen alter kulturerzeugnisse zu umgeben, die einem Wohlgefallen, deren originale aber einem unerreichbar sind, ist sicherlich sehr menschlich. Die Photographie eines alten bauwerkes, der abgu eines bildwerkes, die kopie eines Tizian werden imstande se'in, einem die glcklichen empfindungen zurckzurufen, die man bei der betrachtung der origials

gewordenen brgertum

man noch

nale

empfunden

hat.

Man

Vorjahre hofrat v. Scala, ausgefochten hatte. Wenn man aber die exposition Jaray betrachtet, so fragt man sich erstaunt: Wozu der lrm! Hofrat v. Scala hat sich mit seinen fundamentalgrundstzen die gegnerschaft der jetzigen machthaber in der Kunstgewerbeschule und der kunstgewerbevereine zugezogen. Der erste grundsatz, den ich eingangs durchgefhrt habe und nach dem nun in allen kulturlndern gearbeitet wird, lautet: Kopieren, aber streng kopieren. Der zweite lautet: Fr den modernen mbelbau ist der englische tonangebend. Beides wird in den genannten lagern auf das energischeste bekmpft. Man glaubt dort noch immer im geiste einer anderen zeit neues schaffen zu knnen. Man fhlt dort nicht, da der gothische gaskandelaber genau so ein nonsens ist, wie did gothische lokomotive. Der zweite grundsatz aber, offenbar weil in ihm das wort englisch vorkommt, wirkt wie eirt
rotes tuch.

erinnert sich des kampfes, den Sandor Jaray im mit dem direktor unseres Kunstgewerbe-Museums,

Sehen wir zu, wie Sandor Jaray Hrn. v. Scala durch die bekmpft. Er stellt einen salon im stile Ludwigs XV. aus, ein Speisezimmer in italienischer Barocke, einen salon im nach Ilg ,, Maria-Theresia-Stil'', einen salon in Empire, alles getreue kopien, und nun kommt das moderne, ein horrlblle dictu englisches herrenzimmer. Man sieht also, da Sandor Jaray Kunstgewerbeverein predigt, aber hofrat v. Scala trinkt.
tat

Gegen den theoretiker Jaray mute ich mich einmal in scharfen worten uern, fr den praktiker Jaray fehlen mir die Worte des lobes. Man kann getrost sagen: Noch nie hat ein wiener gewerbetreibender in allen stcken, sowohl der

122

geboten. Gewi ist gehrt eine eminente arbeitskraft und leistungsfhigkeit dazu, auer laufenden geschften eine solche anzahl mustergltiger Objekte zum gleichen termin fertigzustellen. Was die wiener kunstindustrie an bedeutenden dekorativen talenten aufzuweisen hat, wurde heranWir sehen gezogen, um das Speisezimmer auszugestalten. Supraporten von Matsch, einen kamin von Schimkowitz und Wohin auch das uge fllt, es sieht reliefs von Zelezny. keinen fehler. Alles ist strenge kopie, streng im geiste der zeit. Und das ist eine kunst, eine ganz bedeutende kunst. Denn es ist viel leichter, eine neue Madonna in rafaehscher manier hinzumalen, als der Sixtinischen gerecht zu vv^erden. Bernhard Ludwig hat auer drei modernen rumen einen salon, die kopie eines raumes im frstbischflichen schlo zu Wrzburg ausgestellt. Wnde, plfon'd und mbel sind im grnen Vernis Martin hergestellt. Das ist ein reizender effekt, den sich allerdings nur leute gestatten knnen, die dazu einen und' roten salon bauen, um schnell, wenn es ntig sein sollte es wird ntig sein als antidoton einige minuten aufenthalt in demselben zu nehmen. W. Mller zeigt ein herrenzimmer in deutscher J. Renaissance. Wie anheimelnd, wie gediegen! An liebevoller tchtiger tischlerarbeit sucht es seinesgleichen. Welche achtung vor dem knnen des alten meisters offenbart sich in jeder linie, jedem beschlage! Nichts wurde gendert, selbst die alten deutschen ,, unschnen'' Verhltnisse, wohl die hrteste probe auf das empfinden eines modernen menschen, wurden beibeo"der. Denn hier heit es entweder halten. Recht so. Wie schn! Wie herrlich! Der moderne, tchtige wiener meister, der dem alten kollegen aus 'dem XVI. Jahrhunderte zum siege verhilft. Wie sagt doch Hans Sachs mit Richard Wagner? Ehrt eure deutschen meister, dann bannt ihr gute geister. Nun wissen wir: Sandor Jaray, Bernhard Ludwig und J. W. Mller sind gute geisterbanner.
qualitt
als

der Quantitt,

vollendeteres

die Quantitt sehr

bemerkenswert, denn

es

123

9.

Oktober 1898

Die Mbel aus


AUCH solche /\ stillos**
,,

dem

Jahre 1898

der ausstellung. Mbel, die ganz mbel, die in keinem ehemaligen, stile unterzubringen sind. Sie sind weder gyptisch noch JL griechisch, weder romanisch noch gothisch, weder aus der Renaissance noch der Barockzeit. Jedermann sieht esi ihnen auf den ersten blick an: Das sind mbel aus 'dem Jahre 1898. Das ist ein stil, der sich nicht lange halten wird. Das soll er auch gar nicht. Nur ein jhr lang dauert seine herrschaft. Dann kommt der stil vom jhre 1899 daran, der wieder ganz anders aussehen wird. Uns wird das nicht so recht zum bewutsein kommen, aber die museumsdirektoren der nchsten Jahrhunderte werden es schon herausfinden und richtig etikettieren. Es gibt leute, die es sehr bedauerlich finden, da sich unser stil nicht lange halten wird. Die gehren nach China. (Dort hlt sich alles Jahrtausende lang. Die anderen kennen aber nur eine lust im leben, es besser zu machen als der andere. 'Da ergeben sich die neuen formen von selbst. Sandor Jaray und Mller segeln noch unter fremder
gibt es in
sind,

flagge.
tischler

Sie

nennen

ihre

modernen

rume

englisch.

Hof-

Mllers reizendes kabine;tt ist es auch. Man kann stimmen hren, die so etwas unpatriotisch finden. Wir haben bisher nun alle Vlker und zeiten nachgeahmt. Wir waren zufrieden, wenn unsere tischler hollndisch, franzsisch, italienisch und spanisch arbeiteten. Die Mauren, Perser, Inder und Chinesen haben wir bis aufs i-tpferl kopiert und waren auf die unterschiedlichen japanischen boudoirs nicht wenig stolz. Nun frage ich: Warum um alles in der weit bekommen wir nervenanflle, wenn es sich um englische rume handelt? Was ist's mit den Englndern? Warum machen wir bei ihnen eine ausnhme? Das Zimmer von J. W. Mller ist aber auch in anderer beziehung sehr bemerkenswert. Es zeigt uns, da man mit
billigen

mittein

eine

kann.

Reiche arbeit

ist

neue und originelle Wirkung erzielen gewi eine sehr gute sache. Man ver-

124

gesse aber nicht, da unsere kunstgevverbetreibenden nicht nur fr millionre, sondern auch fr alle anderen zu sorgen haben. Einfache mbel wurden ja in den letzten Jahrzehnten auch von unseren ersten firmen hergestellt. Nur stellte man sie nie aus und tat so, als ob man sich ihrer schme. Und als hofrat V. Scala in der Weihnachtsausstellung auch einfache mbel zur schau stellte, da ging ein strm der entrstung durch unsere gewerbeweit. Es wre aber besser, w^enn diese mit unserem mittelstande auf den ausstellungen mehr fhlung nehmen wrde, als es bisher geschehen ist. Dann wrde sie am besten ihren gefhrlichsten feind bekmpfen knnen, die imitation. Denn nicht der glaser, der glatte, farblose fenster einschneidet, ist der feind des glasmalers, sondern der diaphanien-papierfabrikant; nicht der tischler, der glatte mbel erzeugt, ist der feind des holzbildhauers, sondern der sgespneleim-ornamentenpresser. Sandor Jarays englisches zimmer ist nicht englisch'. Ein persischer teppich im zimmer macht es noch nicht zu einem persischen. Ein japanischer paravent und einige dazugehrige nippes machen ein zimmer noch nicht japanisch. Eine dame von altem englischen adel, die ich in die Jaray-Exposition fhrte, erkannte sofort smtliche stilperioden. This is Louis XVI., this Italian, this Rococo, this Empire! Bat what is thatP" That is english", antwortete ich.
fehler.

Das zimtaer ist sicherlich nicht englisch. Das ist aber kein Es ist wienerisch. Alles atmet liebenswrdigkeit und eleganz. Uns kommt's nwr so englisch vor, w'eil eine menge von englischen form^ darin verwendet wurde. Das ist freudig zu begren. Man verwerte alle anregungen, die von drauen kommen. Das haben die deutschen renaissancemeister auch
getan.

Bernhard Ludwig'schen ausstellung bildet das Speisezimmer, ein rum, von dem der wiener mbelindustrie eine neue aera entsprie'en wird. Was macht das zimmer so bedeutend? Da der grte ornamentale holzbildhauer unserer zeit ihm den 'dekorativen

Nur die toten lasse man i'n ruh. Den stolz und den mittelpunkt der

schmuck verliehen hat. Es ist ein merkwrdiges zimmer. Es ist die wiege dieses grten aller lebenden holzschn eider. Vor diesem zimmer wute es noch keiner, auch er selbst nicht. Als Bernhard Ludwig den plan fate es war sechs wochen vor "der erffnung
Speisezimmer aus eichenholz mit holzanzufertigen, war er sich der tragweite seines besinnens noch nicht bewut. Dieser bildhauer, Franz Zelezny
der ausstellung
schnitzereien
ein

125

sein name, war ihm als tchtiger mann wohl bekannt. Zelezny hatte bisher den ruf, die beste, stilvollste arbeit zu liefern. Aber Bernhard Ludwig wollte es anders. Er zeichnete nur die reine tischlerarbeit und lie den platz fr die Ornamente frei. Hier, lieber Zelezny, machen sie mir etwas hinein.** In welchem stil?" In ihrem stil!" In seinem stil! Wie das dem manne ins herz und mark ging. In seinem eigenen stile, so wie er sichs stets erdacht, ertrumt und ausgemalt hatte, whrend er, der knstler, die banausenarbeit des mbelzeichners in form umwandeln mute. Sollte es also doch dazu kommen! Und er begann. Anfangs ngstlich, nicht ganz auf seine brenkraft vertrauend, wurde er
ist

schritt fr schritt strker

hier

ist

die natur
ist

Hier
gelehrt.

die

und freier. Was Oot,hik, was Rokoko; und nun d'rauf los! natur und nun stilisiere, wird in der schule

ber diese stilisierenden kunstgewerbeprofessoren! Da gibt einer ein werk heraus mit stilisierten pflanzen und tieren. Fragt man ihn, fr welches material alle diese Sachen stilisiert sind, so erhlt man zur antwort: Ja, die kann man ganz nach belieben verwenden. Das ist natrlich ein unsinn. Ein stilisieren' nach denr
sinne der Zeichenlehrer gibt es nicht. Der zeichenle!hrer kann allerdings stilisieren, a"ber nur fr das l^eibrett, fr die flche. Er kann ein tier, eine pflanze, einen gegenstnd auf die ebene bringen. Das geht natrlich nicht so leicht. Er mu striche machen, die nicht in der natur enthalten sind, andere striche wieder auslassen. Trotzdem kann er, insbesondere, wenn er sich des pinseis und der leinwand bedient und zum' maier wird, der natur am weitesten beikommen. Das will jeder handwerker, jeder knstler. Der Steinmetz im Mittelalter fing sich einen Salamander, Warte, kerl, dich haue ich in stein aus. Als Wasserspeier. Und ey hieb drauf los. Sieh' her, brudermaler, wie fein ich das abportrtiert habe. Ist es nicht der Salamander, wie er leibt und lebt?

Der bruder maier schttelte das haupt. Irt bezug auf das sehen hatte er mehr bung. Das ist ja leicht begreiflich. Whrend der Steinmetz sein uge nur ausnahmsweise zum vergleichen mit der natur gebrauchte, whrend er sich das gehirn damit zermarterte, dem gerechten steinmetzgrunde einen neuen grundri abzuringen, einen neuen vierpa innerhalb der regel und des gesetzes zu erfinden, whrend ihm die Rochlitzer Sezession zu denken gab, jene ungetreue htte, die abtrnnig wurde vom alten steinmetzbrauche, hatte der maier nur eine arbeit zeit seines lebens zu berdenken: Hinter die

126

geheimnisvollen formen der natur zu kommen, formen, die doch jeder sah und die doch niemand zu papier bringen konnte.

Der bruder maier schttelte das haupt. ,,Aber lieber bruder Steinmetz," redete er, du bist im argen wahne, wenn du glaubst, da dein werk mit dem tier auch nur die geringste hnlichkeit hat. Sieh doch die Vorderbeine! Die sind viel zu
." Und hier der hals, und hier, und hier. Der Steinmetz wurde bse. Ja, wie soll sich denn das tier auf die fiale aufsttzen, wenn man ihm nicht die Vorderbeine lnger macht. Fr alles hatte er eine entschuldigung oder er gab dem maier unrecht. Er hatte recht. So sah er's und so war es auch. Man bedenke nur. Der mann hat seit dem vierzehnten

lang.

stunden in der htte gearbeitet. Was die weit anders sah, als der maier. Wenn man zeit seines lebens immer nur in stein arbeitet, da beginnt man steinern zu denken und steinern zu sehen. Der mann hat ein steinernes uge, das alle; dinge versteinert. Der mann hat eine steinerne band bekommen, eine band, die alles von selbst in stein umwandelt. Unter seinem blicke, unter seiner 'hand erhlt das akanthus-, das rebenblatt ein anderes ausjhre
tglich

zwlf

wunder, da

er

sehen,

als

unter

dem

blicke,

der hand

des

goldschmiedes.

dieser sieht alles goldein. Und je hher der meister steigt, desto mehr verliert er das, was ihm von de,r Werkstatt anhaftet. Er kommt der natur immer nher und nher, bis er endlich Die grser, farne, kfer, die Werkstatt berwunden hat. Schmetterlinge und eidechsen am Rothschild'schen aufsatze von Wenzel Jamnitzer gleichen naturabgsen. Und so stellt sich die arbeit des handwerkers und kjistlers als ein groer kmpf zwischen material und natur dar. Der Zeichenlehrer aber lehrt: Hauptsache ist das stilisieren. Die regeln dafr werde ich in der nchsten stunde vortragen. Zelezny hat nicht stilisiert. Er ist der meister mit dem blick, der hand, dem alles in holz sich formt, der knstler, der nicht erst seine blumen und bltter auf dem reibrettj verstmmelt. Er schafft direkt in holz, und dadurch erhlt sein Ornament jene frische und jenes Selbstbewutsein, das allen werken des genius eigen ist. Leute, die sich an geleckter tftlerarbeit ergtzen, wird er nicht zu freunden werbeni. Das ist nicht die Sklavenarbeit der Antike, die imstande war, ein und dasselbe Ornament, perlenschnur und eierstab, kilometerweise zu liefern; das ist die arbeit des freien arbeiters aus dem ende des neunzehnten Jahrhunderts, der aus freude an der eigenen arbeit schafft, schnell schafft und viel schafft.

Denn

127

23.

Oktober 1898

Buchdrucker
steht HIER und fr
'also

ein sessel.
sich.

Der
ich

Wenn

sessel ist das kunstprodukt an den sessel male, so ist dieser

gemalte sessel nur die abbildung dieses kunstproduktes, das kunstwerk aus zweiter hand. Versuchen wir dasselbe beispiel auf buchstaben anzuwenden. Buchstaben knnen in stein gemeielt, in bronze gegossen, mit der feder hingeschrieben werden. Man kann mit hilfe von licht und schatten und der Perspektive^ die steinund bronzebuchstaben zu papier bringen. Das sind aber nur abbildungen von buchstaben, nicht die buchstaben selbst. Die buchstaben fr das papier haben keine andere strke als die der druckerschwrze. Buchstabe A ist das kunstprodukt aus erster hand, der buchstabe an und fr sich. Es gibt tischler, denen es freude macht, mbel zu verfertigen, die nur fr vorlagenwerke taugen. Und so gibt es auch buchdrucker, die ihren stolz dareinsetzen, abbildungen von geschriebenen, gemeielten und gegossenen Worten zu schaffen. Da werden typen gewhlt, die prachtvolle schatten werfen, und die ganze arbeit mu schlielich nochmals dadurch herausgehoben werden, da man das ganze auf eine tafel setzt, welchen effekt man durch einen rechts und unten angebrachten schattenstrich hervorruft. Aber auch damit begngt man sich nicht. Man versucht auch, buchdruckerarbeit nachzubilden. Und da wird entweder ein blatt papier mit der Stecknadel angeheftet, dort das papier scheinbar aufgerissen und etwas durchgesteckt, hier wieder ein eselsohr hineingeknickt. Da wird ein kartenblatt schief gestellt, so da die buchstaben perspektivisch immer kleiner und kleiner werden mssen, dort wirft dieses nachgebildete blatt gar schatten auf das wirkliche papier. Das sind kunstwerke aus zweiter hand. Der richtige buchdrucker will aber nicht druckarbeiten nachbilden, sondern will selbst der schpfer neuer werke

128

werden. Wenn daher von buchdruckerarbeiten gesprochen wird, wird natrlich nur von diesen die rede sein knnen. Verschwiegen darf hier nicht werden, da es sogar typen gibt, die gezeichnete, Hthografierte und geschriebene buchstaben nachahmen. Diese gehren in das kapitel der imitation. In neuerer zeit wurde den knstlern durch die groe Verbreitung des plakats eine neue aufgbe gestellt. Es galt, das schwierige problem zu lsen, wie buchstaben, richtige buchdruckerbuchstaben, mit abbildungen so vereinigt werden knnten, da sie zusammen ein vollendetes kunstwerk darstellen.

Die arbeit war nicht leicht. Die Vereinigung zweier verschiedener Stile aus dem gebiete der graphischere kunst ist unmglich. Man denke sich den effekt aus, den beispielsweise ein'i alpenlandschaft in der gewhnlichen lfarbenmanier hervorrufen wrde, wenn man in den blauen ther oder in den grnen see mit gew^hnlicher druckschrift die worte hineinbringen wrde: ,,Alpenkrutersekt ist der beste!" Man braucht es gar nicht zu denken, jtnan kann eis ohnedies hufig wirklich sehen. Da galt es nun, sicW in der bildlichen darstellung den buchstaben anzuschlieen. Die lithographen hatten es leicht. Cheret, der lithograph, hatte sie gelehrt, Hthografierte mtjnschen zu zeichnen. Aber fr die buchdrucke'r war nicht gesorgt. Wer sollte es auch? Der mann, der das neue, das niedage!wesene schaffen sollte, konnte nur ein buchdrucker sein. Der mann mute nur in druckerschwrze denken knnen, die ganze weit sollte ihm wie ein groes stck papier vorkommen, auf das der liebe herrgott mensch und vieh, hof und haus, bum und berg, himmel und stein hinaufgedruckt hat. Einer, der ohne zu spekulieren, ohne zu spintisieren, vollstndig^ naiv und aus innerstem drnge heraus gedruckte menschen schaffen konnte, menschen aus druckerschwrze, menschen, von denen man nie annehmen w^rde, da sie ihr papier verlassen knnten, menschen, von denen niemand das verlangen trgt zu wissen, wie sie von der seite oder von hinten aussehen wrden. Wie wrde der Zeichenlehrer sagen? Stilisierte menschen.
Dieser buchdrucker kam. Es ist Bradley, der Amerikaner, der nun in Springfield, Massachusetts, lebt. Er ist das prototyp des stolzen, starren Schriftsetzers, der mit dem gedruckten buchstaben nicht Zeichnerkunststcke auffhren lt. Bei ihm gibtjs keine mtzchen, keine typen, die sich ber die anderen erheben. Seine buchstaben springen nie herum. In der offizin wurde ja stets strenge darauf gesehen, da die lettern eine matihe-

129

matische gerade bilden. Das setzt sich fest. Luftperspektive, den Wechsel des farbtones *bei zunehmender eritfernung innerhalb einer farbflche kennt er nicht. Hier hrt ein frbten auf, hier setzt der andere an. Er sieht sehr primitiv. Er sieht nur zwei frben und die farblosigkeit, die fr ihn weies papier bedeutet. Denn mit zwei ,,buchdruckfarben** mu er auskommen. Aber mit diesen zwei tnen wixkt er strker, als unsere maier mit ihrem neunfarbendruck. Seine weit ist klein, klein, wie es die weit des handwerkes schon einmal ist. Aber in dieser weit ist er knig.
also

Unsere wiener drucker haben keine 'herrschergelste. Sie haben sich das szepter vom maier und architekten entreien Buch lassen, die natrlich in ihrer art damit umgehen. druckerarbeit knnen sie nicht hefern, gerade so gut wie ein maier wohl einen schuih malen, aber niemals machen kann. Denn, glaubt mir, die schus'terarbeit ist gerade so schwer oder leicht zu erlernen, wie di-e anderen gewerbe alle. Der einzige grund, w^arum uns die maier noch keine scTiuhe machen, nachdem sie sich doch schon bald aller Werksttten bemchtigt haben, ist, da unsere fue empfindlicher sind, als unsere ugen. Die halten einiget aus. Es war nicht immer so. Als die menschen noch' zartere ugen hatten, da verlangte man auch, da man im lesen und denken nicht durch schlechten druck und schlechtesi papier geqult werde. Man gab dem buche nach rechts, links und unten eine angemessene breite weiein papieres, damit die finger, mit denen man das buch gefat hatte, sich in entsprechender entfernung aufhielten. Heute mu man mitten in den druck hineintappen. Nur ein druckwerk, das gegenwrtig aus einer sterreichischen offizin herausgeht, kann s'ich' mit den besten arbeiten aller zelten messen. Es ist die vom sterreichischen Museum herausgegebene monatsschrift ,, Kunst und Kunsthandwerk", die in der Hof- und Staatsdruckerei gedruckt und von Artaria verlegt wird, the finest periodlcal of the world, wie ich sie schon einmal genannt habe. Leute, die alles von einem guten buche verlangen, was man von einem guten buche verlangen kann, werden bei uns selten auf ihre rechnung kommen. Das ist um so mehr zu
bedauern, als die technische leistungsfhigkeit der wiener firmen auf graphischem gebiete in Europa unerreichbar ist. gibt es auf der weit eine firma wie Angerer & Gschl, von deren Wichtigkeit man erst im auslande kenntnis erhlt? Wir haben uns zu sehr an sie gewhnt. Oder wer kennt nicht in England und Amerika die farbenholzschnitte der enge!

Wo

130

von Fra Angelico da Fiesole, die dort erst den Pr-Rafaelismus zur Popularitt gebracht haben? Erzeugt aber werden sie in Wien. Den fix und fertigen Pr-Rafaelismus beziehen wir dann
aus England. Unter den druckern ragt vor allem die druckerei von Adolph Holzhausen hervor, die allerdings nur wissenschaftliche werke druckt und auf diese weise die Schwierigkeit der belletristischen literatur leicht umschifft. Denn das ist merkwrdig: Die wissenschaftlichen werke reprsentieren sich fast alle tchtig und vornehm, whrend die schne literatur sich alle mglichen Verunstaltungen gefallen lassen mu.

9*

131

DER KAMPF GEGEN DEN ENGLISCHEN


(HOFRAT VON SCALA)

STIL

AUS DER NEUEN FREIEN PRESSE"

13.

november 1898

Winterausstellung

des sterreichischen
in

Museums

sterreicher, der im jhre 1862 die groe WeltausEINstellung London besuchte, mute von wehmtigen
erfllt werden, angesichts der enormen das sterreichische kunstgewerbe vom englischen schied. Dort rhriges leben, neue, wege, kmpf, streit der Parteien, das suchen und tasten nach neuen formen und nach Schnheit, hier die dumpfe resignation des sterreichischen Handwerkers, der stillstand und die Versumpfung. Und dieses weh gebar einen glcklichen gedanken: Bei den Englndern in di schule zu gehen, es geradeso zu machen, wie die Englnder.

empfindungen
die

kluft,

Dem gedanken folgte die tat. Nach englischem muster wurde das sterreichische Museum gegrndet. Das glck war dem neuen unternehmen hold. In Eitelberger erstand ein begeisterter anhnger der englischen ideen, und auf diese weise erhielt die neue grndung die feste grundlage und die zielbewute band. Es ist wohl berflssig, zu behaupten, da die wiener banausen diesen bestrebungen mit mitrauen folgten. Was, sind wir denn nicht sterreicher?, argumentieren sie. Wie kommen wir dazu, etwas den Englndern nachmachen zu mssen. Das brave wiener gefhl emprte sich gegen die Zumutung, da auerhalb der mauern Wiens etwas besser gemacht werde als daheim. Und sicherlich wre man mit der behauptung nicht hinter dem berge geblieben, da die ganze aktion nur den zweGk habe, die sterreichische
Industrie an England auszuliefern, wenn die angelegenheit von einem gewhnlichen privatmanne ausgegangen wre. Bezahlte englische agenten! So aber schirmte ein edler mann aus der kunstgelehrten weit das unternehmen, und der Ver-

leumdung war

ein riegel vorgeschoben. Trotz aller angriffe auf das neue unternehmen griff di6 englische krankheit ein Schlagwort aus der damaligen zeit rasch um sich. Nicht zum schaden der sterreichischen indu-

133

strie.

Dank dem umstnde, da man

in

Wien

zuerst den eng-

anregungen Verstndnis entgegenbrachte, wurde das museum am Stubenring die zentrale fr die gesamte kontinentale kunstgewerbebewegung. Aus Deutschland, Italien und Frankreich kamen die fachgenossen, um die wiener einrichtungen zu studieren. Alte Werksttten, die dem neuen geist ihre tore verschlossen hatten, brachen zusammen, und neue, die sich ihm mit begeisterung in die arme geworfen hatten, blhten und kamen zu raschem ansehen. Denn es gab auf einmal zu tun in Wien, Das alte germpel wurde hinausgeworfen und stylish", das die Wiener mit stilvoll bersetzt hatten, wurde zur losung. Und auch das auslnd kam und machte seine
lischen

bestellungen.

Aber der Wiener ruht sich nach getaner arbeit gern aus, lnger als es durchaus notwendig ist. Das tut der Englnder nicht. Und wenn Wien und London einige jhre auf gleicher hhe marschierten tatschlidh war das niemals der fall, da London den vorteil besa, die fhrung zu besitzen so erweiterte sich der abstand immer mehr und mehr. Auch Deutschland hatte sich ein wenig zur ruhe gesetzt. Als aber die Chicagoer Ausstellung den Deutschen ihren abstand von den brigen kulturvlkern zum bewutsein brachte, da machten sie sich auf und liefen im sturmlauf hinterher. Jetzt werden sie den anschlu schon erreicht haben.

sterreich aber merkte nichts. Das heit, etwas merkte schon. Man merkte nmlich, da es dem kunstgewerbe nicht mehr so gut gehe wie ehemals. Sagen wir, direkt schlecht. Man merkte, da ein und dasselbe lusterweibchen, das heute gerade so viel arbeit gab als vor zwanzig jhren, damals mit 500 fl. verkauft werden konnte, whrend man es heute, obwohl man versicherte, da es, noch nach lfarbe duftend, aus dem nachlasse einer Sngerin stamme, nicht um 50 fl. an den mann bringen konnte. Man merkte ferner, da niemand mehr aus dem auslande kam, um die wiener museumsverhltnisse zu studieren. Man merkte, da der Balkan, frher einmal ein hauptmarkt fr das sterreichische kunstgewerbe, Wien links liegen lie und sich nach London wendete. Dann aber merkte man, und das war wohl das betrbendste, da der imporfc der londoner mbelhuser selbst nach sterreich von jhr zu jhr zunahm. Was war geschehen? Graf Latour, damals sektionschef fr kunst und kunstgewerbe im Unterrichtsministerium, begab sich mit Hrn. v. Scala, einem genauen kenner der englischen' kunst Verhltnisse, hnlich wie es Eitelberger fr seine zeit

man

134

in das auslnd, um der Ursache dieser betrbenden erscheinungen auf die spur zu kommen. Und da machte man die entdeckung, da wir uns ebeji ein bichen zu grndlich ausgeruht haben. Eile tat not. Der schaden war enorm. Unser Prestige im auslande hatt;e grndlich gelitten. Waren wir frher

war, selbst

in kunstgewerbesachen die erste stadt auf dem kontinente, so rangierten wir jetzt unter^ den letzten. Wir waren weit,, weit berholt. Hier galt es nicht mehr, am grnen tisch darber zu streiten, welcher stil uns helfen sollte, sondern dasjenige mittel anzuwenden, das ber'haupt helfen konnte. Die whl hatten wir nicht mehr. Das einzige rezept war daher folgendes: Das kaufkrftige Publikum des in- und auslndes mu das, was es in England zu kaufen bekommt und was den kufer eben bestimmt, gerade nach England zu gehen, auch in Wien erhalten knnen.

Man

ging sofort an die

arbeit. Statt japanischer

rstungen

und nordischer gtzenbilder, wie sie die bisherige direktion fr die Sammlung desmuseums erworben hatte, wurden mustergltige englisc^he mbel und andere gebrauchsgegenstnde in die Sammlung eingereiht. Das alte geschrei, das schon 1863 die Wiener gegen die englischen bestrebungen aufregen sollte, wurde wieder angestimmt. Das Schlagwort von der englischen krankheit wurde abgestaubt und wieder aus der alten rumpelhervorgeholt. Und wieder hat es seine kraft nicht bewhrt, obwohl die industriellen und kaufmnnischen gegner geradezu ehrenrhrige behauptungen ber den neuen museumsleiter in die weit setzten, obwohl man vor der behauptungf nicht zurckschreckte, da Hr. v. Scala englische fabrikate im museuni zum verkaufe bringe. Aber der neue geist ging abermals, zum 'heile des fortschrittes, als sieger aus dem kmpfe hervor. Auch ntzte es nicht, da man das mrchen von den fonds" wieder auftischte. Dieses mrchen und die ,, geheimen behauptung bezglich des importes englischer mbel zirkulieren schon seit langem, haben sich" aber niemals so klar an die ffentlichkeit gewagt, als in den letzten tagen. Diese geheimen'' fonds wurden auf eine Interpellation, die der abgeordnete Schneider vor Jahresfrist im landtage einbrachte, von der Allerdings Statthalterei untersucht und zu recht befunden. handelte es sich da um eine formsache, denn die hochsinnigen' kavaliere, die aus reiner gewei^befreundlichkeit diesen geheimen fonds'', ein vorschukapital an gewerbetreibende, geschalfen und selbst verwaltet htten, sollten nicht beleidigt werden. Aber dem abgeordneten Schneider zuliebe wurde der

kammer

Interpellation

genge getan.

135

Anders verhlt es sich mit der behauptung, da mbel englischer provenienz in- und auerhalb des museums verkauft wurden. Die eaglischen mbel, die hofrat v. Scala fr das

museum erworben hatte, wurden geradeso wie alle anderen Objekte des museums zur exposition gebracht und gehren dem bestnde des museums an. Die bcher, die im museum ber
alle ankaufe gefhrt werden, Ergeben, da auch nicht ein stck jener mbel unter der neuen leitung in verlust geraten, aus dem hause gebracht oder verkauft wurde. Wie man das wohl beweisen kann? Nun ganz einfach, weil sie alle da sind. Manches tiefbetrbende miverstndnis wre vermieden worden, wenn der wahre stand der dinge frher bekannt gewes'en

wre.

Einige bltter gingen sogar so Weit, hofrat v. Scala einen commis voyageur zu nennen, der die lnder fr einige englische mbelhuser bereist. Es widerstrebt mir, allen ernstes auf die Widerlegung solch unsinniger vorwrfe einzugehen. Aber es mu sein. Wenn dem so wre, so wrde er das Interesse seines hauses sehr schlecht vertreten. Denn dadurch, da er die wiener tischler lehrt, dieselben mbel zu erzeugen, fr die frher millionen jhrlich nach England geflossen sind, erweist er den Englndern einen schlechten dienst. Man wird mir einwenden, da ich vielleicht zu frh in deji Siegeshymnus einstimme. Vielleicht wird sich hofrat v. Scala doch nicht halten knnen. Noch ist nicht aller tage abend. Hrn. V. Scala handelt es sich aber hier gar nicht. Denn Scala'sche ideen proklamiert das communique, das der Kunstgewerbeverein am ende des kampfes der ffentlichkeit bergab.

Um

Man erinnere sich doch recht. Als im Vorjahre die Winterausstellung erffnet wurde, da war es vor allem der Kunstgewerbeverein, der gegen die neuen ideen front machte. Das organ dieses Vereines verspottete die neuen anregungen in einem artikel, der den bezeichnenden titel trug: Die Renaissance des Zopfes". Und noch in diesem sommer erklrte ein industrieller, ein rufer im streite gegen die Scala'schen anregungen, dem kaiser, d^r die exposition des Gewerbevereins besichtigte, bei einem englischen zimmer: ,,Das ist ein stil, der sich nicht lange halten wird.'' Dem aussteiler dieses zimmers, hoftischler Mller, war keine einladung zugekommen, und jener industrielle machte auf diese weise fr den abwesenden kollegen die honneurs. Und nun erklrt der Kunstgewerbeverein zur allgemeinen berraschung, da er niemals ein g-egner des eng-lischen stils gewesen sei, diese meinung sei durchaus irrig. Ja, noch mehr. Er beruft sich sogar auf die arbeit des damals

136

so schwer gekrnkten kollegen, indem er schreibt: Jeder der hun<lerttausende von besuchern der kunstgewerblichen abteilung der heurigen Kaiser-Jubilums-Ausstellung in der Rotunde mu und wird sich durch eigene anschauung davon berzeugt haben, da es gerade mehrere der hervorragendsten und leistungsfhigsten mitglieder des Kunstgevverbevereines" sehen sie, Hr. hoftischler Mller! gewesen sind, welche ,, wenn wir bei dem schlagworte bleiben hochmoderne und hochenglische musterzimmer exponiert haben." wollen Diese erklrung ist wohl ein erfolg, auf den hofrat v. Scala alle Ursache hat, stolz zu sein. Man denke nur, nach etwas mehr als einjhriger direktionsttigkeit. FreiHch konnte sich dieser Wechsel in der anschauung nicht so geruschlos vollziehen, ein krisengewitter brach los, wie es in der wiener atmosphre der kunstindustriellen schon lange nicht erlebt wurde. Ja, htte man das nicht alles vermeiden knnen? Nein. Es htte dann nicht eines Jahres, sondern jhre bedurft. Und das sterreichische kunstgewerbe konnte nicht warten. Denn es geht ihm schlecht, sehr schlecht. Freilich, in jenen Werksttten, in denen nach den Scala'schen prinzipien gearbeitet wird, gibt es tag und nacht zu tun. Nicht einmal neue bestellungen knnen angenommen werden. Aber die groe masse unserer kunstgewerbetreibenden hat schwere zeiten zu berwinden. Lieber daher einige grelle blitze und donnerschlge, als ganze Industrien auf erlsung warten zu lasserT. Die vorjhrige Winterausstellung hatte nur eine kleine gemeinde. Sie hat es nie zu bereuen gehabt. Heuer treten uns 150 firmen entgegen. Man versuchte auszusprengen, da es sich nur um kleine meister handelt, die kaum einen lehrbuben erhalten knnen. Daher also das vertrauen! Daher die

stolzesten namen der sterreichischen kunstindustrie schlagen an unser ohr! Alles in allem mehr als 150 aussteiler. Wir greifen uns an den kpf. Ja, wurde uns denn nicht gesagt, da die aktion des hofrates gegen das sogenannte sterreichische kunstgewerbe gerichtet sei? Fast dnkte es uns, als wre es insgesamt um seine fahne versammelt. sind dann die gegner? Im Vorjahre errang hofrat v. Scala durch strenge "kopien bei den weitblickenden seinen ersten erfolg. Und heute kann dasi wiener kunstgewerbe auf eine reihe von neuen Schpfungen hinweisen, alle im neuen geiste, die frucht der arbeit eines

Zustimmungskundgebung V Doch wie wird uns! Die

Wo

Jahres der museumsleitung.

137

27.

november 1898

Wanderungen
im Osterreichischen
INEuropa,

Museum

einer schule wurde geographie gelehrt, jahraus, jahrein, Asien, Afrika, Australien und Amerika. Aber das Schulbuch, das in dieser schule im gebrauche war, hatte ein loch. England fehlte. Warum? Nun, weil die Englnder sich in jener stadt der Sympathien der bevlkerung nicht erfreuten. Und da dachte man, den Englndern einen besonderen tort anzutun, wenn man sie ignorierte. Da kam ein neuer Schulleiter. Mit betrbnis sah er, da seine schler in Tokio und Venedig, Samarkand und Paris wie zu hause waren, da sie pardon London und Liveraber Chippendale und Sheraton pool nicht einmal dem namefn nach kannten. Diesem belstande beschlo er abzuhelfen. Die weitblickenden, fleiigen schler konnten dem neuen lehrer nicht genug danken, als er ihnen durch die aufnahm^ Englands in den lehrplan eine neue weit erschlo. Die gegner aber fanden das sehr berflssig. Da sich aber die dankbarkeit immer in der stille uert, whrend das belwollen mit gerusch verbunden ist, so glaubte man auerhalb der schule, da alle gegen die neue einfhrung seien. Zudem hatten die fleiigen mit dem neuen Studium vollauf zu tun und zum demonstrieren keine zeit.

Das herrenschlafzimmer, das sich im parterre des sulenhofes befindet, ist ein reizender rum. Er hat seine fehler. Gewi. Die decke ist kein raumabschlu. Das grngebeizte holz schreit nach einem Stckchen weier mauer, und da wre, weil auch die wnde mit s'toff berspannt sind, die decke gerade der redhte ort gewesen. Das war ja das geheimnis des durchschlagenden erfolges, welchen das Otto-Wagner-Schlafzimmer auf der Jubilumsaustellung zu verzeichnen hatte. Wenn aber die decke auch noch den grnen ton der mbel erhlt, so hlt es ja kein mensch in der grnen sauce aus. Zudem

138

wurde noch das unglcklichste deckenmotiv gewhlt, das man


sich denken kann, ein eiserner rost, rankt. Bei regenwetter hlt man es

um

den sich laubwerk nur dann unter einem*


aufspannt.

solchen plafond aus,

wenn man den

regenscTiirm

mit dem eigentlichen Zimmer, mit der tischlerarbeit, nichts zu tun haben. Diese ist vorzglich. Die prchtigen holzschnitzereien von der hand Zelezny's, die echt tischlerische profilierung geben dem' rume, trotz der neuen formen, etwas altmeisterliches. Architekt Hammel hat ihn entworfen. Er hat sich in die seele des tischlers hineingedacht und den architekten in sich zu berwinden getrachtet. Daraus folgt aber, da, da das zimmer durchgehend von seiner hand herrhrt, die messingbeschlge mit der tischlerarbeit nicht gleichen schritt halten knnen. Die sind nmlich auch tischlerisch und weisen sogar dasselbe Ornament auf. Das bett kann bei tage durch portieren den blicken des besuchers entzogen werden. Ich halte das fr berflssig. Es wre schrecklich, wenn sich wieder die ansieht bahn brechen wrde wie in der ersten hlfte unseres Jahrhunderts da das schlafen und das Schlafengehen eine sache sei, die man schamhaft seinen mitmenschen verbergen msse. Dafr ist der Waschtisch um so praktischer, der gegen die wand zu mit kacheln verkleidet ist. Im ersten Stockwerke des sulenhofes steht ein sessiel. Dieser sessel bildet einen jener anklagepunTcte gegen hofrat v. Scala, die von der gegnerischen seite erhoben werden. Hren wir daher die stimme eines ,, hervorragenden fachmannes''. Er schreibt: ,,Es ist unglaublich, was man jetzt unter der neuen museumsleitung fr minderwertige objekte in den ausstellungen sieht! Jetzt kann man sessel mit strohgeflecht in der allereinfachsten ausfhrung, ganz gute arbeit, aber doch beileibe nicht kunstwer'k, exponiert sehen." Das ist ein schwerer Vorwurf. Hofrat v. Scala hat doch besagten sessel denn dieser ist diesmal keine erfindung sofort entfernt, um' nicht die entrstung der hervorragenden fachautoritt weiter hervorzurufen? Aber nein! Er wird weiter ausgestellt und beleidigt noch weiter das sthetische geihl jener herren, die nicht anders als nur auf kunstwerken sitzen

Das sind einwen'dungen, die

na'trlich

knnen. Es wre vergeblich, mit jenem herrn darber zu reden, da der einfachste strohsitz, von der hand eines menschen verfertigt, tausendmal hher steht, als die reichste lederpressung, welche durch die maschine hergestellt wird. Er wrde mich nicht verstehen. Aber vielleicht kann man ihm in anderer weise

139

dies sei ihm beikommen. Besagter stul^l kostet, trotzdem er die allereinfachste ausfhrung aufweist gerne zugestanden und nur einen strohsitz hat, dank seiner mustergltigen ausfhrung, 20 fl. Ich kenne aber polierte und geschnitzte sessel mit reichem ledersitz, die um 10 fl. verkauft werden. Und nun behaupte ich: Dieser einfache stuhl ist dem sterreichischen

arbeit etwas ist, das gezahlt werden mu, er hebt das gefhl fr den preis und den wert im Publikum. Und das ist auch eine mission! Glauben sie nicht auch? * *

kunstgewerbe Denn er erzhlt

ntzlicher,

als

der

reiche zehnguldenstuhl.

uns,

da gute

,,

Ist es nicht auffallend, da die khnsten neuerer, also die tchtigsten menschen auch die tiefste Verehrung fr die^ werke ihrer vorfahren bekunden? Eigentlich nicht. Denn die tchtigkeit kann nur wieder von der tchtigkeit gewrdigt werden. Das publikum wird sich erinnern, welches aufsehen die hochmodernen mbel eines wiener ateliers in der austel-

lung der Sezession hervorgerufen haben. Und dasselbe atelier bringt uns diesmal eine genaue kopie eines saales des Schlosses Esterhaza bei denburg. Auch aus einem andern grnde ist das nicht auffallend. Denn neben der Wertschtzung des alten spricht auch der umstand mit, da das genaue kopieren unverhltnismig schwerer ist, als das beilufige. Das wei jeder maler. Und da die mittelmigkeit stets in der majoritt ist, so werden sich bedeutend mehr stimmen fr dieses beilufige kopieren aussprechen, als fr das korrekte. Aber das

publikum kann sich ja entscheiden. Ich kann mich nicht erinnern, das aristokratische milieu vornehmer feudalsitze des vorigen Jahrhunderts besser eingefangen und wiedergegeben gesehen zu haben, als in diesem rume. Wre nicht der leimgeruch, man wrde darauf schwren, sich in einem alten adeligen herrensitze zu befinden. Aber welche arbeitsfreudigkeit, welches feingefhl, welche Sensibilitt setzt das voraus! Sieben jhre hat sich das atelier mit der renovierung dieses Schlosses beschftigt, und als herrliche frucht dieser langen zeit hat es uns diesen saal geschenkt. Quantitativ nicht viel, aber qualitativ. Da auch wirkUch alte mbel, meisterwerke der tischlerkunst aus dem vorigen 'Jahrhundert, in dem saale aufstellung gefunden haben, kann nur
die

engherzigkeit

als

fehler

anrechnen.

Im

gegenteile,

sie

beweisen uns, da die moderne wiener arbeit mit erfolg neben ihnen bestehen kann.

140

Noch vor zwei jhren traute man sich gar nicht, den namen Tiffan/s auszusprechen, aus furcht, man knnte sich
wieder blamieren, so blamieren, wie seinerzeit bei der schwankenden aussprche von Cavalleria rusticana" und Mikado". Man hrte Tiffni und Tiffanei, und so traute man sich mit dem gefhrlichen Worte gar nicht heraus. Heute machen wir schon selber Tiffainy-Glser. Freilich, die originale haben sie noch nicht erreicht. Das publikum kann sich ja selbst davon berzeugen, nachdem Tiffany-Glser im parterre zur aufstellung gelangt sind. Aber es ist ganz unntig, da sie dieselben je erreichen. Sicherlich werden unsere bhmischen glasblser mit hilfe der neuen technik einmal zu ganz anderen resultaten kommen. Aber die neue technik kann nur durch kopieren gelernt werden, und der norclbhmische industrielle, der in Klostermhle die neuen glser geschaffen, verdient als pfadsucher und -finder den dank der gesamten glasindustrie. Ein glasteller, er liegt frei auf einer toilette neben der vitrine, verdient wohl die grte anerkennung. Gegenber jenem fr das kunstgewerbe so gefhrlichen

Strohsessel

befindet

sich

ein

wandleuchter

fr

drei

Obwohl aus messing, kann er seine schmiedeeiserne abstammung nicht verleugnen. Man kann nicht besser in Schmiedeeisen denken. Der schmied nahm so und so viel
kerzen.

bandeisen, schlitzte es an beiden enden, spreizte sie auseinander, schweite auf der einen seite ein neues stck in der breite des geschlitzten eisens ein, um den dritten arm zu gewinnen, verbreiterte auf dem ambos die anderen enden, um bohrlcher fr ngel, die dann die wandbefestigung bernehmen, anbringen zu knnen, feilte diese verbreiterten enden gefllig zurecht und bog das so prparierte bandeisen in die gehrige form. Fertig! Und hinterdrein imponiert einem das ding, obwohl man nicht einfacher, primitiver denken kann. Es ist der Jiauch der natrlichkeit, der diesem dinge entstrmt. Wir freuen uns, endlich einmal den schwarzschmied in seiner sprche reden zu hren, nachdem er jahrzehntelang in bombastischen, unverdauten phrasen zu uns gesprochen hat. Aber eines mchte man bitten: Man gebe dem schmiede seine ureignen gedanken wieder zurck und lasse den feuchter ebenfalls in Schmiedeeisen ausfhren.
zoll

141

AUS DER WAGE"


NOVEMBER
1898

November 1898

Das Scala-Theater
Vorspiel

in

Wien

Spielt in der Scala-PerJode


Vestibl des sterreichischen

Museums

Besucher, brodiener.

Besucher: Kann ich den Hrn. direktor sprechen? Diener: Nein, der Hr. direktor kommt erst so um zwlfe. Besucher: Und wann geht er denn wieder fort? Diener: Auch so um zwlfe.
Versammlung im Kunstgewerbeverein

Redner:.

erwogen zu haben,

und so glaube ich denn alle grnde wohl die sich gegen die alljhrliche abhaltung
.

einer Weihnachtsausstellung anfhren lassen. Die Vernderungen im kunstgewerbe sind nicht so bedeutend, als da man das Interesse des publikums jedes jhr wacherhalten knnte.
Ich beantrage daher, nur alle drei jhre eine solche ausstellung abzuhalten. (Der antrag wird angenommen.)

Auf der strae


1.

2.
1.

2.

Tischler: Wo kommst denn du her? Tischler: Aus der Weihnachtsausstellung. Tischler: Hast vielleicht ausgestellt? Tis chl er Ausgestellt! Wer? Ich? Bin ich
:

kaiser-

Bin ich ritter des Franz Josef -Ordens? Das weit du ja selbst, da das fr unsereinen nichts ist. ausstellen zu knnen, braucht man zwar nur mitglied des Kunstgewerbevereines zu sein, aber soll man sich da hineindrngen? Du weit ja, wie wir kleinen leute da drin behandelt werden.
licher

rat?

Bin ich kommerzialrat?

Um

1. Tischler: Aber den verein drin ausstellen.

vielleicht

kann

man auch ohne

144

schn ankommen! Der haben in diesem hause nichts zu reden. Der Kunstgewerbeverein macht alles. Das haus wird
2.

Tischler: Da wrdest du
die Steuerzahler,

Staat,

also

vom

Staat erhalten, aber drin nichts zu suchen.


1.

wer

nicht

der clique angehrt, hat

Tischler: Da wre
Tischler:
Ja, ja,

also das

ganze nur das vereins-

haus eines privaten Vereines?


2.

es

wird schon so sein!

1.

Akt

Spielt

in

der Vr-Scala-Periode

I.Szene:
Im Ministerium
.
. .

fr Kultus

und Unterricht

und so

bitte

ich sie,

lieber hofrat, ihr

hauptaugen-

merk auf die beseitigung der mistnde zu richten, die sich in der nun ihrer obhut anvertrauten anstalt eingeschlichen haben. Wir kennen sie als einen mann von initiative. Mge es ihnen gelingen, unser kunstgewerbe von der gegenwrtigen Stagnation zu befreien, neue anregungen zu bieten und den anschlu an die modernen kunstgewerbebewegungen zu finden.
2.

Szen

Im
1.

bro des neuen direktors

Hr. hofrat, der mir angewiesene rum gengt kaum, um den vierten teil unserer keramischen Sammlung unterzubringen. Hof rat: Nehmen sie den saal A dazu. 1. Museumsbeamter: Den hat ja der Kunstgewerbeverein.

Museumsbeamter:

Ho
2.

Ja

dann (1. Museumsbeamter


. . .

ab)

Museumsbeamter:
:

Hr. hofrat, die

mbelsamm-

lung aus dem vorigen Jahrhundert hat im arkadenhof keinen platz. H o f r a t Nehmen sie den saal B dazu. 2. Museumsbeamter: Den hat ja der Kunstgewerbeverein.

Ho
3.

r a

Ja

dann (2. Museumsbeamter


.

ab)

er: Hr. hofrt, soeben mache ich die entdeckung, da ein groer und wertvoller teil unserer textilsammlung in den feuchten magazinen (das sterreichische
t

Mus eums'b eam

10

145

!!

museum mu wegen
Sammlungen
in

magazinen
ist.

opfer gefallen knigsgrbern,

Platzmangel leider den grten teil seiner unterbringen) dem moder zum Kostbare spitzen, stoffe aus gyptischen
alles
ist

alles,

unrettbar

verloren!
ist

Hof rat: Was


im saal
3.

noch gerettet werden kann,

sofort

aufzustellen.

Museumsbeamter:
f

Den

hat ja der Kunstgewerbe-

verein.

Ho

ra

Ja

dann (3. Museumsbeamter


. . .

ab)

Diese szene kann nach belieben weitergefhrt werden.


3.

Szene:

Hof rat

(schreibt)

.... und angesichts des empfind-

lichen Platzmangels erachte ich es als meine pflicht als direktor der mir vom Staate anvertrauten anstalt, den Kunstgewerbe-

verein zu bitten, mir die bisher von ihm innegehabten rume so bald als mglich zur Verfgung zu stellen. In der weiteren berlassung so wichtiger rume an einen ganz privaten verein erblicke ich eine Verkrzung der brigen kunstgewerbetreibenden und des publikums. Ich bin der meinung, da alle Staatsangehrigen sterreichs, ohne unterschied der vereinszugehrigkeit, das gleiche recht auf dieses haus besitzen.
4.

Szene:

Im Kunstgewerbeverein

2.

wir's

Mitglied: Das ist unerhrt! Mitglied Infam! 3. Mitglied: Unverschmt 4. Mitglied: Also twir sollen hinaus? 1. Mitglied: Ja, sind wir die herren im haus, oder sind nicht? Man mu ihm den Standpunkt klar machen! Und andere leute will er auch ausstellen 2. M t g e d
1.
:

lassen
3.

Mitglied

Und

auch die andern sollen verkaufen

drfen

Alle

(schreiend):

Hndler!
5.

Szen

Im direktionszimmer

Hof rat
Das
ist

(einen brief in der

schade!

Ich

'habe

band haltend, im Selbstgesprch): geglaubt, da ich allen ver-

146

fgbareii rum fr die Weihnachtsausstellung des museums zur Verfgung haben werde. Und nun will der Kunstgewerbeverein auch eine solche veranstalten. Man hat doch beschlossen, nur

Es kommt also unerwartet. Ich mssen. Dafr werde ich wohl hoffentlich nchstes jhr mit der Weihnachtsausstellung allein sein? Weihnachtsausstellung? Nein, den namen hat sich der verein selbst geschaffen. Es wre nicht fair, wenn ich ihn usurpieren wrde. Mu einen anderen suchen. Sagen wir Winterausstellung. (Es klopft. Der diener meldet den tischlermeister
alle

drei

jhre auszustellen.

werde mich

halt einschrnken

Kieinhuber.)

fen im wiener hochdeutsch):

und kratzentschuldigen schon, euer gnaden, wenn ich entschuldigen schon vielmals, ich bin zwar nur ein kleiner meisten, aber der Kratochwil, den Hr. hofrat, bitt' um Verzeihung, schon kennen, hat mir gesagt: Kieinhuber, hat er gesagt, ich heie nmlich Kieinhuber, Hr. hofrat werden schon entschuldigen
(mit vielen bcklingen

Tischler Kieinhuber

Hr. hofrat, mir erlaube,

Hof rat
lieber

(unterbrechend):

Aber was wollen


hastig): Ja,
ja!

sie

denn,

mann? Wollen

sie vielleicht bei


(freudig

mir ausstellen?
ausstellen!

Kieinhuber

und

Hof rat: Na
Kieinhuber
hilfen

also,

da wren wir

(wieder schchtern): Ja, aber, Hr. hofrat, ich bin nur ein kleiner meister, ich arbeite nur mit einem ge-

Ho

und zwei buben, entschuldigen schon. f r a t: Das ist mir alles eins. Das museum

ist

fr a

1 1

gewerbetreibenden da. Die begnstigungen, die bisher nur einem privaten verein eingerumt wurden, sollen von nun an allen gewhrt werden. Darf dieser verein hier ausstellungen veranstalten, sollen es die anderen auch tun drfen. Darf dieser verein hier seine erzeugnisse verkaufen, sollen es die anderen auch. Jedermann, ob gro oder klein, hat im hause des Staates dasselbe recht. Ein haus, das von allen Staatsbrgern erhalten wird, ist auch fr alle Staatsbrger da. Das mag diesem verein sehr unangenehm sein, aber die anderen kunstgewerbetreibenden mssen auch bercksichtigt werden. Sagen sie das ihren kollegen und schicken sie mir recht viele her. Die leute sind alle verschchtert. Aber ich werde schon arbeiten, bis das haus wirklich das wird, was seinen grndern vorgeschwebt hat: Ein mittelpunkt fr das sterreichische kunstgewerbe, aus dem sich jedermann, jedermann, kraft, anregung und belehmng holen kann. Man schilt mich einen hndler"! Nicht ich habe das

10*

147

verkaufsrecht eingefhrt. Ich mute es aber verallgemeinern. Das erforderte die blanke gerechtigkeit. Was u^ollen sie denn ausstellen?

Kleinhuber (hat mit wachsendem erstaunen zugehrt): O, Hr. hofrat, wenn sie schon so gut sind, einen ksten, der schon zwanzig jhre bei mir steht und den niemand kaufen will, mcht ich gern ausstellen. Hier verkauf ich ihn sicher. Hofrat: Ja, das geht freilich nicht, lieber mann. Sie sind im irrtum! Und doch kann ich es ihnen nicht verargen. Waren doch die Weihnachtsausstellungen bisher nur dazu da, um in den reichen bestnden einiger mbelmagazine aufzurumen. Hier ist es aber anders. Mu schon verkauft werden, so sei es nur mittel zum zweck. Der zweck aber ist, das publikum mit den neuesten errungenschaften des kunstgewerbes bekannt zu machen. Dabei soll auch das alte nicht zu kurz kommen. Insbesondere mssen jene gebiete gepflegt werden, die dem publikum aus ein oder dem anderen grnde noch fremd sind. So ist die ganze mbelindustrie Englands aus dem vorigen Jahrhundert den Wienern unbekannt. Die erste Winterausstellung wird also den zweck verfolgen, diese Periode dem publikum in guten kopien vorzufhren. Ich kann ihnen ein englisches original, das dem museum gehrt und natrlich unverkuflich ist, als muster mitgeben. Aber sie knnen auch selber was machen. Dann mssen sie sich's aber gefallen lassen, da ich ber die ausstellungsfhigkeit dieses gegenstndes entscheide. Denn dafr, was in diesem hause, dem hause des Staates, ausgestellt werden darf und was nicht,
bin
ich

dem

Staate

allein

verantwortlich.

Der

staat

er-

wartet von mir, da ich in diesem hause, das in dem letzten Jahrzehnt zu einer Verkaufshalle des Kunstgewerbevereines

wurde,
ich jetzt

Wandlung

erfolgte auf

Meine ernennung in dies hauS im Handelsmuseum. Wrde anders handeln oder nachgeben, wrde ich den staat
schaffe.

grund meiner

ttigkeit

Also wollen sie etwas kopieren oder wollen sie etwas neues schaffen? Kleinhuber: Lieber kopieren, Hr. hofrat, wenn Ich bitten darf, selber machen trau' ich midh noch gar nichts, spter wird's vielleicht schon gehen, wenn ich wei, worauf's'
betrgen.

ankommt.

Hof rat: Also kommen sie bald wieder, ich werde ihnen nchstens etwas aussuchen. Kleinhuber (im abgehen fr sich, kopfschttelnd): So was! Hast so was schon g'seh'n! Und der will a hofrat sein? Das ist ja gar ka hofrat. Das ist ja net einmal ein beamter.

148

2.
1
.

Akt
z e n c

Nach Schlu der Winterausstellung 1897


In
1

der

Versammlung des Kunstgewerbevereines


sich die leute, als

2.

Mitglied: Miserabel war's. Mitglied: Gedrngt haben


was geschenkt bekmen!

wenn
ent-

sie d'rin
3.

Mitglied:
!

Ja,

so

wird

das

kunstgewerbe

wrdigt
die

4. Mitglied: Und weggekauft wurden warmen semmein.


1.

die Sachen, wie

Mitglied: Das
:

ist

bei

uns niemals vorgekommen!


Eitelberger

Alle
2.

(mit berzeugung): Nein, niemals!

Mi tgli ed Wenn

das der selige

noch

erlebt htte!
3.

4.
1

2.
1.

Mitglied: Wo bleibt die kunst? Mitglied: Lauter gebrauchsgegenstnde! Mitglied: Uns das geschft so zu verderben Mitglied: Jawohl, verderben! Mitglied: Ich habe nmlich ein ganzes lager
I

alt-

deutscher mbel, kein mensch will sie mehr kaufen.


3.
1.

rat gegeben, zum. besseren verkaufe meines' lagers pardon, zur hebung des heimischen kunstgewerbes mehr die altdeutsche richtung einzuschlagen. Glaubt ihr, er hat sich darnach gerichtet?

Mitglied: Mir gehf s genau so. Mitglied: Da habe ich ihm den

4.
2.

Mitglied:

Frechheit!

tgli ed: Und englische mbel auszustellen! Ich habe allerdings schon seit jhren mbel aus London importiert, aber ...
i

3.

4.
1.

2.

Mitglied: Mitglied: Mitglied: Mitglied:

Ich auch. Ich auch.

Ich auch.

das macht nichts. Quod

licet bovi,

non

licet Jovi.

3. i tglied: Und jetzt kann jeder tischler die englischen mbel nachmachen, whrend wir frher mit mh' und not die sachen von Maple und Henry importieren muten!

4.

Mitglied:

Ja,

so wird das

wiener kunstgewerbe

geschdigt.
1.

geschfte im

Mitglied: Wo sind museum gefhrt

die schnen zeiten,

wo

wir die

haben!

149

2.

Mitglied:

Der nimmt

sich

heraus,

alles

selber

machen zu wollen!
3.

Mitglied: Von
da. Seit

sitzt er

wann

hat

acht uhr frh bis sieben uhr abends man das von einem hofrat erlebt!

Gschaftelhuberei!

mit jedem kleinen menschen fraterniAlle die leuf , bei denen ich frher hab* arbeiten lassen, stellen jetzt selber aus.
4.

Mitglied: Und

siert er.

Aber das nchstemal werden wir ihm 1. Mitglied: schon beweisen, da auch wir besucher und kufer heranziehen knnen! 2. Mitglied: Aber wie? 3. Mitglied: Vielleicht kommt's auf den namen an. Nennen wir .unsere ausstellung in hinkunft auch Winterausstellung.
4. Mitglied: Gewi. Das wird's sein. Aber bald. Gleich nchstes jhr. Die Vernderungen im kunstgewerbe sind so bedeutend, da es unbedingt notwendig ist, jedes jhr die WeihWinterausstellung zu veranstalten, nachtspardon

1.

2.
3.

4.
1.

2.

3.
fach',

Mitglied: Aber der hofrat mu raus! Mitglied: Raus! Mitglied: Rraus! Mitglied: Rrraus! Mitglied: Aber wie? Mitglied: Ja, wie? Mitglied: Ich wei schon! Wir behaupten ganz

ein-

da seine
4.

aussteller nur seine protektionskinder sind!


in

fabriken im
1.

Mitglied: Oder da die objekte museum hergestellt werden. Mitglied: Oder da die Sachen
alle

seinen geheimen

macht wurden, sondern


2.

gar nicht hier geaus England bezogen werden.


er

Mitglied: Oder da
ist.

mbelagent einer londoner

mbelfirma
3. 4.
1.

Mitglied: Commis voyageur! Mitglied: Aber wird man uns

das glauben? tgli ed: Na, die ntigen ,,gewhrsmnner" kann

ich

schon bei einigen blttern aufbringen.


2.

haben wir
3.

Mitglied: Und schlielich, wenn alles nichts hilft, ja noch immer unseren protektor! Mitglied: Jawohl, zu unserem protektor mssen

wir hin!
4.

Mitglied: Gewi,

der wird uns schon wieder hinein-

helfen!

150

2.

Sze

n e:

Im kaffeehaus
1.

Fabrikant:
des

mitglied

Wie, was habe ich gehrt? Sie, als Kunstgewerbevereines, stellen beim Scala aus?

2. Fabrikant: Ja, warum denn nicht? Ich zahle meinen mitgliedsbeitrag, damit fertig. Mit dem vereine will ich gar nichts zu tun haben. Ich komme ja nie hinein. 1. Fabrikant: Aber schadet ihnen das nicht beim' hofrat? 2.

Fabrikant:
seiner

Ganz

und

gar nicht.
des

30

Prozent

aussteller

mitglieder

Sind ja doch Kunstgewerb'e-

vereines.
3.

Szene:

Im bro des sterreichischen Aluseums


,1
.

Mitglied

(als

sprechen einer deputation des Kunstgewerbe-

vereines):

Hr. hofrat, wir mchten sie ersuchen, den beschlu, nach welchem die ausstellungsobjekte whrend der besuchsstunden nicht .hereingebracht werden drfen, wieder aufzuheben.

Hof rat: Das geht nicht. Mssen meine aussteller die besuchsstunden respektieren, kann ich ihnen kein Vorrecht einrumen. Der hinweis auf die frheren direktionsperioden ist fr mich nicht magebend.
Mitglied: Aber
stellung in frage gestellt.
fr

vorfahren und knnen erst


eintreffen.

uns wird dann die ganze ausDie wagen mssen erst im Prater lngstens bis neun uhr im museum
Befinden
sich

Hof rat:
sttten

Im

Prater?
nicht,

denn ihre Werk-

im Prater?
aber die ausstellung.
beginnt)
:

Mitglied: Das

Ho
in

f r

(dem

es zu

dmmern

Wie

sie

wollen

Mitglied:

Natrlich!

Wir wollen

die Sachen, die wir

der Jubilumsausstellung nicht angebracht haben, im sterreichischen Museum zu verkaufen suchen.

Hofrat:

!!!

(Das gesprch wird sehr strmisch)


4. In
1.

Szen
ihr,

e:

der

Versammlung des Kunstgewerbevereines

Mitglied: Wit

was

passiert ist!?

Alle: Nein!

151

1.

Mitglied: Rausgeworfen!!
(freudig):

Alle
1.

Mitglied:
(entrstet):

Endlich!! Sie miverstehen

mich,

meine herren.

Uns

hat er

Alle
1.

Unerhrt!
er behauptet,

Mitglied:

Ja,

da

er sich in

seinem

Zimmer keine grobheiten

Wird

Ein Mitglied: Ja was glaubt denn der?! er denn nicht von unseren steuergeldern erhalten? Er ist ja doch nur ein beamter! Zu was ist er

gefallen zu lassen braucht!

denn da?! Alle: Keine grobheiten will er sich gefallen lassen? Wir werden an ^die stufen des thrones gehen und uns ber den mann beschweren!
3.

Akt

Dieser akt wird gegenwrtig gespielt. ber den ausgangspunkt dieses wiener Stckes werden wir die leser rechtzeitig in kenntnis setzen. Sollte sich' vielleicht die ntwendigkeit ergeben, weitere szenen aus den frheren akten mitzuteilen, so soll dem rechnung getragen werden.

152

ZWEI FEUILLETONS
IM NEUEN WIENER TAGBLATP'

20. april

1900

Mein Auftreten mit der Melba

LS ich im jhre 1895 externer beri'qhterstatter des ,,NewYorker Bannertrger'' war, fand ich eines tages im
briefkasten

folgendes

billet:

Sehr geehrter Herr!


Bitte

mich morgen zwischen 1112

in

der Redaktion auf-

zusuchen.

John Smith,
Chefredakteur des New-Yorker Bannertrger.

mich zur festgesetzten stunde in die Frankmir der Chefredakteur folgende frage vorlegte: ,, Sagen sie Hr. L., knnen sie musikreferate schreiben?" Ich wollte ihm hierauf mitteilen, da ich vollstndig unmusikalisch sei und mich besonders zusammennehmen msse, um einen Violinschlssel von einem haustorschlssel zu unterscheiden. Allein ich unterdrckte diese antwort. Es fiel mir ein, von einem weisen manne, bei meiner ankunft im neuen lande, folgende lebensregel gehrt zu haben: ,,Wenn sie in Amerika jemand fragt, ob sie dies oder jenes knnen, so antworten sie vor allem mit einem stolzen und freudigen Dann kann es ihnen nicht schlecht gehen." ja! Ich sagte daher: ,,Aber natrlich Hr. Smith, das ist ja gerade mein fach!"
Ich verfge
furtstreet,

wo

,,Das trifft sich ja ausgezeichnet. Wie sie wissen, schreibt Hr. Schulze, der besitzer der bekannten klavierschule, unsere konzertreferate. Da wir aber keine freibillets fr die oper besitzen, so hat bisher Hr. Alexander Neumann, der fast mit allen logenbesitzern bekannt ist, auf diese weise das opernreferat bernehmen knnen. Hr. Neumann verlt uns aber und geht zur englischen preisse ber. Wollen sie nun die per bernehmen? Allerdings knnen wir ihnen fr die auffhrung nur ein stehparterre-entree bezahlen. Lassen sie sich" aus der 'kasse 1 dollar 50 ausfolgen. Morgen ist saisonerffnung. Wir erwarten bis sptestens 1 uhr nachts den bericht." Ich ging. Der kassier zahlte mir den dollar und die fnfzig Cents aus. Mir war etwas bange geworden. Die sache

154

schien mir nicht recht geheuer. Ich begab mich sofort in das kaffee Manhattan in der Golaschebene und studierte die musikberichte smthcher bltter. Ich sah bald: Hauptsache sind die Es-dur, dreigestrichenes C, fachausdrcke. Das imponiert. kontrapunkt, dynamik, crescendo. Nach drei stunden wute ich genug. Ruhig sah ich nun dem morgigen tag entgegen.

Ein bekannter war am nebentisch aufgestanden, zahlte und zog den rock an. Wir begrten uns. Wie gehts? was dort?'' ins Metropolitan Opera House? wohin? Ich bin wohlbestallter statist an diesem kunstinstitut und habe probe. brigens, was wollen sie, in Amerika mu man ergreifen, was sich einem bietet,''

Diese entschuldigung sagte er wohl, weil ich ein etwas merkwrdiges gesicht machte. Das merkwrdige gesicht rhrte aber von einem ganz anderen gedanken her. Wie wre es, kalkulierte ich, wenn ich mich diesem manne anschlieen, wrde? Ich knnte dann einundeinhalb dollars ersparen und doch die Vorstellung mitmachen und dann statieren drfen, wer wollte das nicht?!
Ich sagte daher: ,,Sie irren, lieber freund, ich finde ihren beruf im gegenteil beneidenswert. Sie scheinen nicht zu wissen, da ich zehn jhre der komparserie der Wiener Hofoper angehrt habe. Das ist ja gerade mein fach! Wrden sie mich
nicht

mitnehmen?"
,,

Mein freund lchelte gnnerhaft. Kommen sie, ich will Wir bestiegen den cablecar und waren in zehn minuten an der ecke der 49. strae des Broadway. Hier wurde
es versuchen.
ich

dem statistenfhrer Waren sie beim


,, ,,

vorgestellt.

militr?"
ich

fragte

er.

ja

Gewi", sagte ich, gerade mein fach!"

war zehn jhre

offizier,

das

ist

,,Die

,,Dann sind sie engagiert." Darauf wache ist komplett!"

rief er in die kulisse:

Bald wurden mir die seltsamen worte klar. Man gab Carmen" und die wache, die im ersten akt von Don Jose
angefhrt wird, sollte aus lauter gedienten militrs bestehen. Auf das richtige ,, klappen" der lanzengriffe wurde groer wert gelegt. Wir konstatieren bald mit genugtuung, da sich unter den 14 mann wache 11 gewesene Offiziere befanden, die teils der deutschen, teils der sterreichischen armee angehrt hatten. Wir wurden einexerziert und der aufzug der wache klappte binnen kurzem ausgezeichnet.

155

Der abend kam. Jean de Reszke sang den Jose, sein bruder Eduard den Escamillo, die Calve, die Carmen und die Melba die Micaela. Erlassen sie mir alle details. Das wichtigste ereignis war, da uns Jean de Reske am Schlsse der Vorstellung zehn dollars berreichen lie.
Die Vorstellung war zu ende. Fieberhaft kleidete ich mich mir mein honorar, 50 cents, auszahlen und fuhr mit der hochbahn in die redaktion. Knapp ein uhr nachts hatte ich mein manuskript fertig und las mit befriedigung ungefhr folgendes: ,,Sehr gefallen hat uns frau Melba, besonders ihre oberen orgelregister sind sehr schn, aber der kontraba, der kontraba! Und der generalpunkt scheint auf gespannten oktaven zu stehen. Alles in allem bildet die sonore mittellage mit dem dreifach gestrichenen C eine wirkungs-

um,

lie

volle kadenz.*'

Jawohl, es war eine leistung. Die muten wohl oder bel imponieren.

vielen fachausdrcke

Stolz begab ich mich nach hause, und schlief froh' und glcklich ein. nchsten morgen der Zeitungsmann hatte

Am

wie immer den ,,Nevv-Yorker Bannertrger" vor die tr gelegt las ich meinem noch sdhlafenden mitwohner, dem baron N., meine meisterdarbietung mit lauter stimme vor. Der baron erwachte zusehends. Dann sagte er: Ich wei nicht, was mir fehlt. Aber ich hre ganz merkwrdige Sachen. Vielleicht bin ich nicht ganz ausgeschlafen. Lies mir die geschichte noch einmal vor." Ich las noch einmal. Sein gesicht nahm den ausdruck

des entsetzens an: Dann brach er loa: ,,Aber du dreimal gestrichener unglckswurm. Was hast du denn da angerichtet." Kurz, er schimpfte und nannte mich einen kretin.

Und nun erklrte er mir satz fr satz. Langsam dmmerte mir die erkenntnis, da ich mich blamiert hatte. Ich war vernichtet. Ich traute mich nicht mehr auf die gasse. Jedermann mute mir meine schmach von der stirne ablesen. Und dann

ich erbleichte

die redaktion!

Der baron war schon lange in sein office gegangen. Ich brtete noch immer stumpf dahin. Es war elf uhr geworden. Der Zeitungsmann brachte das abendblatt der NewYorker Staatszeitung". Unser abendblatt erschien erst um
halb zwlf uhr mittags. Die englischen abendbltter erscheinen gewhnlich schon vor Sonnenaufgang. Mechanisch griff ich nach der zeitung. Da was war das! Ich las wie im fieber:

156

Scharfe abfuhr!

Der musiksudler von der Morgenposaune''


Eine
tat

erfhrt sie!!!

des ,,New-Yorker Bannertrger"!!!

Das war erst der kpf, wie man im amerikanischen Zeitungsdeutsch sagt, und nun las ich: Wir haben hufig auf das schndliche treiben des burschen hingewiesen, der seine totale Unkenntnis musikalischer dinge zum schaden des ganzen deutschtums auf der halbinsel Manhattan in der ,, Morgenposaune" absetzt. Dieser elende skribler ist ein Schandfleck im blanken ehrenschilde des deutschen Amerikas. Wir standen bisher gegen dieses Individuum allein da. Mit genugtuung knnen wir heute konstatieren, da der ,,New-Yorker Bannertrger" (obwohl sein besitzer der mosaischen konfession angehrt) das kreuz genommen hat. Unser bewhrter kollege dieser tapferen zeitung hat die unart und weise dieses Subjekts trefflich in seinem heutigen opernreferate zu allgemeiner freude aller wahren kunstfreunde kopiert, an den pranger gestellt und dadurch dem allgemeinen gesptte preisgegeben. Wir glauben, da die ,, Morgenposaune" sich von diesem schlage nicht mehr erholen wird. Wir knnen uns nicht versagen, dieses opernreferat, kurz gesagt, diese satirische grotat, fr unsere leser abzudrucken.

Und nun

folgte

mein

referat.

Ich tanzte zuerst ein von mir auf der stelle komponiertes bacchanale, warf mich in meinen winterrock, in die hochbahn und trat dem redakteur meines blattes fast die tr ein. So strmte ich mit der ,, Staatszeitung" in der hand dahin. John Smith, der Chefredakteur, sah mich erstaunt an. Wie, sie wagen es noch, in unsere redaktion zu kommen?" herrschte er mich an. Ich bersah sofort die Situation. Der mann hatte

offenbar das abendblatt der ,,New-Yorker Staatszeitung" noch nicht gelesen. Ich lchelte daher berlegen und sagte: ,,Ich glaubte nicht, da wir der Morgenposaune' irgend welche rcksichten schuldig wren!"
,

,,Was geht uns dieses schundblatt an! Uns haben


blamiert!"

sie

,,Wie? Sollten sie vielleicht der einzige sein, der die tiefe nicht verstanden htte? Sie scheinen nicht zu wissen, da gerade die satire mein fach ist. Na, da hat die Staatszeitung' die Sache doch schneller aufgefat." Er las. Man erspare mir zu schildern, wie sehr der mann sich schmte.
Satire
,

157

Am
,,

nc,hsten

morgen
ist

las

man

in

der Morgenposaune":

von seinem posten zurckgetreten/' Am bernchsten morgen erhielt ich einen schweren brief. Ich ffnete ihn erwartungsvoll. Er enthielt die mitteilung, da die New-Yorker Musik Critik Association mich zu ihrem
ehrenmitgliede ernannt hat. Und so hatte ich mit dieser meiner ersten und letzten mtisikkritik eine erfahrung gemacht, die der philosoph, der literaroder kunsthistoriker niemals machen kann. Dem glcken die fachausdrcke immer, sobald er ber maierei, architektur oder gewerbe schreibt. Niemand wird es ihm nachrechnen, ob das ,, sprengwerk'' vielleicht ein ,,hngewerk" ist. Materialgerecht, tischlerisch, Verzapfung, gehrung und hnliche werkstattworte kann er ganz nach freiem ermessen ber sein referat austeilen. Er kann ruhig behaupten, da Ruskin bereits gestorben sei, wenn er auch glcklicherweise nchste woche schon, unter allgemeiner teilnhme der gebildeten weit, seinen 80.. geburtstag feiert. Und er kann furchtlos dem maier nachsagen, da ihm die lichtwirkung besonders gelungen sei: Zauberisch scheint der mond durch das geffnete fenster in's gemach, wenn auch das vermutliche fenster ein spiegel und der mond reflektiertes kerzenlicht ist. Das sind dinge, die natrlich nur in einem amerikanischen blatte vorkommen knnen. Und in der musik sollte es wirklich ntig sein, noten zu kennen und zu wissen, was generalba und kontrapunkt ist? Eine Ungerechtigkeit bleibt es auf alle flle, trotzdem die Sache bei mir gut abgelaufen ist.

Unser musikreferent

158

26. april

1900

Von einem armen,


einem VON Er

reichen

Manne

armen, reichen manne will ich euch erzhlen. hatte geld und gut, ein treues weib, das ihm die sorgen, die das geschft mit sich brachte, von der stirne kte, einen kreis von kindern, um die ihn der rmste seiner arbeiter beneidet htte. Seine freunde liebten ihn, denn was er angriff, gedieh. Aber heute ist es ganz, ganz anders geworden. Und das kam so:

mann: Du hast geld und gut, weib und kinder, um die dich der rmste arbeiter beneiden wrde. Aber bist du denn glcklich? Siehe es gibt menschen, denen alles fehlt worum man dich beneidet. Aber ihre sorgen werden hinweggescheucht durch eine groe
Eines tages sagte sich dieser
ein teures

Und was ist dir die kunst? Du kennst einmal dem namen nach. Jeder protz kann seine visitKarte bei dir abgeben, und dein diener reit die flgel auf. Aber die kunst hast du noch nicht bei dir empfangen. Ich wei wohl, da sie nicht kommt. Aber ich werde sie aufsuchen. Wie eine knigin soll sie bei mir einziehen und bei mir
Zauberin, die kunst.
sie nicht

wohnen.
Er war ein kraftvoller mann, was er anpackte wurde
mit energie ausgefhrt.

Das war man immer

bei seinen ge-

schhen gewohnt. Und so ging er noch am selben tage zu einem berhmten architekten, und sagte ihm: ,, Bringen sie mir kunst, die kunst in meine vier pfhle. Kostenpunkt nebensache."
lie sich das nicht zweimal sagen. Er ging reichen manne hin, warf alle seine mbel hinaus, lie ein heer von parkettierern, spalierern, lackierern, maurern, anstreichern, tischlern, Installateuren, tpfern, teppichspannern, malern und bildhauern einziehen und hui, hast du nicht gesehen, war die kunst eingefangen, eingeschachtelt, wohlverwahrt in den vier pfhlen des reichen mannes.

Der architekt

zu

dem

Der reiche mann war berglcklich. er durch die neuen rume. er hinsah,

Wo

war

berglcklich ging kunst, kunst in

159

allem und jedem.

Er

griff in kunst,

wenn

er eine klinke ergriff,

er setzte sich auf kunst, wenn er sich in einem sessel niederlie, er vergrub sein haupt in kunst, wenn er es ermdet in die kissen vergrub, sein fu versank in kunst, wenn er ber

Mit einer ungeheuren Inbrunst schwelgte Seitdem auch sein teuer mit artistischem dekor versehen war, schnitt er sein boeuf V oignon noch einmal so
die teppiche schritt.
in

er

){unst.

fest

entzwei.

Man pries ihn, man beneidete ihn. Die kunstzeitschriften verheirlichten seinen namen, als einen der ersten im reiche der mzene, seine zimmer wurden zum vorbild und zur darnachachtung abgebildet, erlutert und erklrt.
Aber sie verdienten es auch. Jeder rum bildete eine abgeschlossene farbensymphonie. Wand, mbel und stoffe waren in der raffiniertesten weise zusammengestimmt. Jedes gert hatte seinen bestimmten platz und war mit den anderen zu den wunderbarsten kombinationen verbunden.
Nichts, gar nichts hatte der architekt vergefssen. Zigarrenbestecke, lichtauslscher, alles, alles war von ihm kombiniert worden. Aber es waren nicht die, landlufigen architektenknste, nein, in jedem Ornamente, in jeder form, in jedem nagel war die Individualitt des be,sitzers ausgedrckt. (Eine psychologische arbeit, deren Schwierigkeit jedermann einleuchten wird.)
abstreifer,

Der architekt aber wehrte alle ehren bescheiden ab. Denn, sagte er, diese rume sind gar nicht von mir. Da drben in der ecke steht nmlich eine statue von Charpentier. Und wie ich es jedem verbeln wrde, ein zimmer als seinen entwurf auszugeben, sobald er vielleicht nur eine meiner trschnallen verwendet htte, gerade so wenig kann ich mir nun herausnehmen, diese zimmer als mein geistiges eigentum auszugeben. Das war edel und konsequent gesprochen. Mancher tischler, der vielleicht sein zimmer mit einer Walter Crane'schen tapete versehen hatte, und doch die darin befindlichen mbel sich zuschreiben wollte, weil er sie erfunden und ausgefhrt hatte, schmte sich in den tiefsten grund seiner schwarzen seele hinein, als er diese Worte erfuhr. Kehren wir nach dieser abschweifung zu unserem reichen manne zurck. Ich habe ja schon gesagt, wie glcklich er w^ar. Einen groen teil seiner zeit widmete er von nun an dem Studium seiner wohnung. Denn das mu gelernt sein; das sah er wohl bald. Da gab es gar viel zu merken. Jedes gert es gut hatte einen bestimmten platz. Der architekt hatte

160

ihm gemeint. An alles hatte Fr das kleinste schchteichen gab der gerade dafr gemacht war.
mit
sie

er

es einen

schon vorher gedacht. bestimmten platz,

Bequem war die wohnung, aber den kpf strengte sehr an. Der architekt berwachte daher in den erster Wochen das wohnen, damit sich kein fehler einschleiche. Der reiche mann gab sich alle mhe. Aber es geschah doch, da er ein buch aus der band legte, und es im gedanken in jenes fach schob, das fr die Zeitungen angefertigt war. Oder, da er die asche seiner zigarre in jene Vertiefung des tisches abstrich, die fr den leuchter bestimmt war. Hatte man einmal einen gegenstnd in die band genommen, so war des ratens und des suchens nach dem alten platz kein ende und manchmal mute der architekt die detailzeichnungen aufrollen, um den platz fr eine zndholzschachtel wieder zu entdecken.

Wo die angewandte kunst solche triumphe feierte, durfte angewandte musik nicht zurckbleiben. Diese idee beschftigte den reichen mann sehr. Er machte eine eingbe an die
die

tramwaygesellschaft, in der er ersuchte, sich statt des sinnlosen lutens des parsivalglockenmotives zu bedienen. Allein er fand bei der gesellschaft kein entgegenkommen. Dort vv^ar man fr moderne ideen noch nicht genug empfnglich. Dafr wurde ihm gestattet, die pflasterung vor seinem hause auf eigene kosten ausfhren zu lassen, wodurch jedes fuhrwerk gezwungen wurde, im rhythmus des Radetzkymarsches vorbei zu rollen. Auch die elektrischen lutewerke in seinen rumen
erhielten

kunstkritiker
,,

Wagner- und Beethoven-motive und alle berufenen waren voll des lobes ber den mann, der der
neues gebiet erffnet

kunst im gebrauchsgegenstande^' ein

hatte.

Man kann sich vorstellen, da alle diese Verbesserungen den mann noch glcklicher machten. Es darf aber nicht verschwiegen werden, da er es vorzog, mglichst WTnig zu hause zu sein. Nun ja, von so viel kunst will man sich auch hie und da ausruhen. Oder knnten
in einer bildergalerie wohnen? Oder monate lang 'in Tristan und Isolde'' sitzen? Nun also! Wer wollte es ihm verdenken, wenn er neue krfte im cafe, im restaurant

sie
,,

oder bei freunden und bekannten fr seine wohnung sammelte. Er hatte sich das anders gedacht. Aber der l'unst mssen op'fer gebracht werden. Er hatte doch schon so viele gebracht. Sein uge wurde feucht. Er dachte vieler alter dinge, die er so lieb gehabt hatte und die er doch manchmal vermite. Der groe lehnstuhl! Sein vater hatte immer sein nachmittags

161

Schlfchen darin gemacht. Die alte uhr! Und die biider! Aber die kunst verlangt es! Nur nicht weich werden!

Einmal geschah es, da er seinen geburtstag feierte. Frau und kinder hatten ihn reich beschenkt. Die Sachen gefielen ihm ausnehmend und bereiteten ihm herzliche freude. Bald darauf kam' der architekt, um nach dem rechten, zu sehen und entscheidungen in schwierigen fragen zu treffen. Er trat in das zimmer. Der hausherr kam ihm freudig entgegen, denn er hatte vieles auf dem herzen. Aer der architekt sah nicht die freude des hausherrn. Er hatte etwas ganz anderes entdeckt und erbleichte: ,,Was haben sie denn fr hausschuhe
an'', stie er

mhsam

hervor.

seine bestickten schuhe. Aber atmete erleichtert auf. Diesmal fhlte er sich ganz unschuldig. Die schuhe waren nmlich auch nach dem originalentwurfe des architekten gearbeitet worden. Er antwortete daher berlegen:
er

Der

hausherr

besah

Aber Hr.
schuhe haben
,,

architekt!

Haben

sie

schon vergessen? Die

sie ja selbst

gezeichnet!"

zimmer.

Gewi*', donnerte der architekt, aber fr das SchlafSie aber zerreien mit diesen zwei unmglichen farbeflecken die ganze Stimmung. Sehen sie denn das gar nicht ein?"

Der hausherr sah wohl ein. Er zog rasch die schuhe aus, und war todfroh, da der architekt nicht noch seine strumpfe
reiche

unmglich fand. Sie gingen nach dem Schlafzimmer, mann wieder seine schuhe anziehen durfte.

wo

der

Ich habe", begann er hier zaghaft, gestern meinen geburtstag gefeiert. Meine lieben haben mich mit geschenken frmlich berschttet. Ich habe sie rufen lassen, lieber Hr. architekt, damit sie uns ratschlage geben, wie wir die Sachen am besten aufstellen knnten." Das gesicht des architekten verengerte sich zusehends. Dann brach er los: ,,Wie kommen sie dazu, sich etwas schenken zu lassen! Habe ich ihnen nicht alles gezeichnet? Habe ich nicht auf altes rcksicht genommen? Sie brauchen nichts mehr. Sie sind komplett!" ,,Aber," erlaubte sich der hausherr zu erwidern, ich werde mir doch noch etwas kaufen drfen!" ,,Nein, das drfen sie nicht! Nie und niemals! Das fehlte mir noch. Sachen, die nicht von mir gezeichnet sind? Habe ich nicht genug getan, da ich ihnen den Charpentier

162

gestattete? Die statue, die mir den ganzen ruhin meiner arbeit raubte! Nein, sie drfen nichts mehr kaufen!'' Aber wenn mir mein enkcrl eine kindergartenarbeit schenkt?*' Dann drfen sie sie nicht nehmen!" Der hausherr war vernichtet. Aber noch hatte er nicht verloren. Eine idee, jawohl, eine idee! Und wenn ich mir in der Sezession ein bild kaufen wollte?" fragte er triumphierend.

Dann versuchen sie, es doch irgendwo aufzuhngen. Sehen sie denn nicht, da fr nichts mehr platz ist? Sehen sie denn nicht, da ich fr jedes bild, das ich ihnen hergehjngt habe, auch einen rahmen auf der wand, auf der mauer, dazu komponiert habe? Nicht einmal rcken knnen sie mit ejnem bilde. Probieren sie doch, ein neues bild unterzubringen." Da vollzog sich in dem reichen manne eine Wandlung. Der glckliche fhlte sich pltzlich tief, tief unglcklich. Er sah sein zuknftiges leben. Niemand durfte ihm frcude bereiten. Wunschlos mute er an den verkaufslden dieser Stadt vorbergehen. Fr ihn wurde nichts mehr erzeugt. Keiner seiner lieben durfte ihm sein bild schenken, fr ihn gab es keine maier mehr, keine knstler, keine handwerker. Er war ausgeschaltet aus dem knftigen Idben un*d streben, werden und wnschen. Er fhlte: Jetzt heit es lernen, mit seinem eigenen leichnam herumzugehen. Jawohl! Er ist fertig!
Er
ist

komplett!

11*

163

NACHWORT
jhre 1900,

Dieses buch umfat meine schriftlichen arbeiten bis zum ein zweites soll die aufstze der nchsten jhre

aufnehmen. Der leser wird mit rger bemerkt haben, da die hauptwrter mit kleinen anfangsbuchstaben geschrieben sind. Diese Schreibweise hat schon Jakob Grimm als logische folge der anwendung der antiquabuchstaben angeordnet, und seine Schler, also alle germanisten, drucken seither auf diese art. Seine argumente fr die antiquaschrift sind mir nicht mehr gegenwrtig, aber ich wei, da sein gedanke" einmal von allen Deutschen ergriffen werden wird. Auer dem deutschen gott haben wir auch die deutsche schrift. Beides ist falsch. Alle diese deutschen heiligtmer, die von anderen herrhren, und nur dadurch deutsch geworden sind, da sie im deutschen geistesbezirk erstarrten und sich nicht mehr verndern konnten, mgen in die rumpelkiammer geworfen werden. Ich Deutscher, protestiere dagegen, da alles, was von anderen vlkiern fr immer abgelegt wurde, als deutsch ausgeschrien werde. Ich bin dagegen, da immer und immer wieder zwischen deutsch und menschlich eine schranke gezogen wird. Das starre festhalten an der Schreibung der hauptwrter mit groen anfangsbuchstaben hat eine Verwilderung der sprche zur folge, die davon herrhrt, da sich dem Deutschen eine tiefe kluft zwischen dem geschriebenen wort und der gesprochenen rede auftut. Man kann keine groen anfangsbuchstaben sprechen. Jedermann spricht, ohne an groe anfangsbuchstaben zu denken. Nimmt aber der Deutsche die feder zur hand, dann kann er nicht mehr schreiben, wie er denkt, wie er spricht. Der Schreiber kann nicht sprechen, der redner nicht schreiben. Und schlielich kann der Deutsche beides nicht.

Meinem treuen
ich fr seine

schler, architekten Heinrich Kulka, sage arbeit bei der drucklegung dieses buches meinen

herzlichsten dank.

Wien, august 1921.

ADOLF LOOS

165

INHALT
Seite

Vorwort Wochenschrift Die

5
Zeit'' (1897):

Schulausstellung der Kunstgevverbeschule Weihnachtsausstellung im sterreichischen

Museum

10 14

Aus der Wage'* (1897):


Kunstgewerbliche Rundschau, Kunstgewerbliche Rundschau, II Die englischen Schulen im sterreichischen
1

Museum

22 26 29

Die Artikel aus der

,,

Neuen Freien

Presse** (Jubilums36 39 44 49 54 60 65 70 76 82 87 92 97 103 108 114 120 124

ausstellung, 1898): Der Silberhof und seine Nachbarschaft


Die Herrenmode

Der neue
Interieurs

Stil

und
in

die Bronze-Industrie

Die Interieurs Die Sitzmbel Glas und Ton


Die Die Die Die

der Rotunde

Das Luxusfuhrwerk Plumber


Herrenhte Fubekleidung
.

Schuhmacher

Damenmode
Die Baumaterialien

Das Prinzip der Bekleidung

Wsche
Mbel Die Mbel aus dem Jahre 1898 Buchdrucker

128
Stil

Der Kampf gegen den englischen

(Hofrat von Scala):


133 138

Die Winterausstellung im sterreichischen Museum Wanderungen im sterreichischen Museum

Aus der Wage** (November 1898): Das Scala-Theater in Wien

144

Zwei

Feuilletons

Im Neuen Wiener

Tagblatt** (1900):
154 159
165

Mein Auftreten mit der Melba Von einem armen, reichen Manne

Nachwort

167

084680039

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BUCH- UHD KUNSTDRUCKEREI

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WIEN

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AUG 1 3

1991