Unidad1 Analisis Critico III

ANLISIS CRTICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE III
ARQ. RODOLFO CAEDO FLORES ADRIN TONATIUH ALEGRA PALACIOS
15 DE OCTUBRE DE 2013
ANLISIS CRTICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE III

VANGUARDIAS DEL SIGLO XIX
En Europa, por lo general, se admite que la llamada era de los grandes descubrimientos tuvo su comienzo en el renacimiento, poca en la que los estudiosos de entonces estaban redescubriendo las obras de los gegrafos griegos y latinos. Desde finales del siglo XVIII en adelante hubo en Europa importantes cambios en lo poltico, econmico y social. Este hecho ocurri principalmente en Inglaterra y Francia. El siglo XIX fue una poca de profundas transformaciones polticas, sociales, econmicas y culturales. En Inglaterra a mediados de siglo XVIII, Revolucin Industrial, que modific no slo la economa, sino tambin la demografa, las relaciones sociales y los hbitos y costumbres de toda una sociedad. En el aspecto econmico, la revolucin industrial origino el desarrollo de una clase burguesa y adems se sentaron las bases del liberalismo como producto de la revolucin francesa (1781).
ANLISIS CRTICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE III | 15/10/2013
TEATRO REAL DE M ADRID ARQ ; L PEZ A GUADO 1818-1850
Conformacin de la sociedad humana Confrontacin entre la burguesa y el proletariado Consolidacin del pensamiento racionalista Origen de los asentamientos humanos La ciudad industrial de Toni Garnier Expresin artstica como reflejo del alma Romanticismo y Realismo Las vanguardias decimonnicas Identificacin de las caractersticas formales del arte Modos de produccin: Capitalista Socialista Conceptualizacin del espacio arquitectnico y el desarrollo tecnolgico Origen y desarrollo de la Revolucin industrial Funcionalismo de Soullivan y Adler La Secession de Viena y Aldolf Loos La Red House y el Arts & Crfats de Rushkin y Morris Arquitectura como concrecin de los deseos e ideales humanos Anlisis de los paradigmas arquitectnicos del periodo en Europa y Mxico. Arquitectura en Mxico.
CONFORMACIN DE LA SOCIEDAD HUMANA

LA POCA DE LAS REVOLUCIONES BURGUESAS En Inglaterra (1640), en Francia (1789), y en otros pases europeos, los campesinos y el pueblo -dirigidos por la burguesa- se levantaron contra los seores feudales y las monarquas que los representaban. La burguesa conquist el poder y "La clase toma realidad cuando algunos con el nuevo rgimen se impuso la hombres, a consecuencia de unas libre competencia, la libertad de experiencias comunes (heredadas o domicilio, la libertad de expresin y pensamiento, el derecho a la compartidas), perciben una identidad de rebelin frente a la opresin y a la intereses y la articulan entre ellos y en libertad de las naciones, la igualdad contra de otros hombres cuyos intereses ante la ley y otras conquistas. son distintos (y generacionalmente Las revoluciones polticas y el opuestos) a los suyos." proceso de industrializacin fueron E. P. Thompson. resquebrajando la sociedad estamental, que termin siendo reemplazada por la "sociedad de clases"
Los privilegiados de la vieja sociedad feudal fueron desplazados o se fusionaron con la nueva clase dominante, la burguesa, al tiempo que la industrializacin hizo crecer a su directo antagonista, el proletariado. A lo largo del siglo XIX la clase obrera protagoniz reivindicaciones y movilizaciones que se desarrollaron en un escenario esencialmente urbano. El campesinado, un colectivo menos dinmico, continu supeditado a los grandes propietarios, aunque desvinculado legalmente de ellos. En la sociedad capitalista se aprecian los siguientes grupos: La burguesa: Grupo social compuesto esencialmente por comerciantes, artesanos libres y personas no sometidas a la jurisdiccin seorial que viva en las ciudades. En la actualidad es utilizado coloquialmente para designar a la clase social integrada por quienes disfrutan de una acomodada situacin econmica.
En el siglo XIX la industrializacin y las revoluciones liberales le otorgaron el poder econmico y poltico. Los revolucionarios socialistas y anarquistas consideraban a la burguesa la clase que, frente al proletariado (los obreros), ostentaba la propiedad de los medios de produccin (capital dinerario, mquinas, materias primas, las fbricas, inmuebles urbanos, tierras, etc). El proletariado: Clase social constituida por proletarios. Padecan duras condiciones de trabajo (larga jornada laboral, falta de higiene) e inseguridad (paro, inexistencia de seguro mdico, de desempleo o jubilacin). La concienciacin de su precaria situacin los condujo a la protesta y la reivindicacin organizadas, pero tambin a la alienacin y la desesperanza: algunos se sumieron en el alcoholismo, el juego o la delincuencia. El campesinado: Los campesinos siguieron constituyendo la mayor parte de la poblacin. Continuaron inmersos en la tradicin, el inmovilismo, las creencias religiosas y el rechazo a las nuevas ideas polticas, ya fuese el liberalismo o el socialismo. Tambin se resistieron a las nuevas prcticas econmicas. En el seno de este grupo podemos detectar dos realidades distintas: 1 Los campesinos propietarios de tierras, relativamente numerosos en occidente, que se beneficiaron de las reformas liberales y se convirtieron en propietarios agrarios (Ej., en Francia a raz de la Revolucin).
LAS ESPIGADORAS . MILLET
2 Los jornaleros no propietarios, cuyo nmero fue especialmente elevado en zonas del Mediterrneo (Italia, Espaa) y el oriente europeo (Rusia, Polonia). Muchos hubieron de emigrar y, con frecuencia, se adhirieron a doctrinas revolucionarias vinculadas al anarquismo.
CONFRONTACIN ENTRE LA BURGUESA Y EL PROLETARIADO

En los tiempos histricos nos encontramos a la sociedad dividida casi por doquier en una serie de estamentos, dentro de cada uno de los cuales reina, a su vez, una nueva jerarqua social de grados y posiciones. En la Roma antigua son los patricios, los quites, los plebeyos, los esclavos; en la Edad Media, los seores feudales, los vasallos, los maestros y los oficiales de los gremios, los siervos de la gleba, y dentro de cada una de esas clases todava nos encontramos con nuevos matices y gradaciones. Desde sus inicios el proletariado lucha contra la explotacin. Al principio sus ataques se dirigan contra los propios instrumentos o medios de produccin; los obreros, sublevados destrozaban las mquinas y prendan fuego a las fbricas (ludismo). A travs de su prctica descubrieron que la causa de su explotacin y miseria no reside en las mquinas sino en el rgimen burgus de produccin. As, los obreros empezaron a organizarse y unirse para la defensa de sus salarios y de sus condiciones de trabajo. Crearon organizaciones permanentes para defender sus intereses contra los capitalistas.
Nacieron los sindicatos y tambin los partidos polticos de la clase obrera. A travs de los auges econmicos y las crisis, la libre competencia llev a la concentracin de capitales ya que, como suele decirse, el pez grande se come al chico. En las ltimas dcadas del siglo XIX, en los principales pases capitalistas, surgieron los monopolios en la industria y en los bancos, y la fusin de ambos en el capital financiero. La poca de la burguesa, se distingue, sin embargo, por haber simplificado las contradicciones de clase. Toda la sociedad va dividindose, cada vez ms, en dos grandes campos enemigos, en dos grandes clases, que se enfrentan directamente: la burguesa y el proletariado.
El creciente empleo de las mquinas y la divisin del trabajo quitan al trabajo del proletario todo carcter propio y le hacen perder con ello todo atractivo para el obrero. Este se convierte en un simple apndice de la mquina, y slo se le exigen las operaciones ms sencillas, ms montonas y de ms fcil aprendizaje. Por tanto, lo que cuesta hoy da el obrero se reduce poco ms o menos a los medios de subsistencia indispensable para vivir y perpetuar su linaje En la lucha contra la burguesa, el proletariado acta como dirigente de todas las masas oprimidos y explotadas de la sociedad capitalista. Cumpliendo su misin histrico - mundial, el proletariado, por medio de la revolucin socialista pone fin al dominio de la burguesa y de los terratenientes suprime la propiedad capitalista sobre los medios de produccin e instaura la propiedad socialista. Vencedor en la revolucin, el proletariado establece su dictadura, cuyo principio supremo es el de la alianza con el campesinado. La dictadura del proletariado es el arma fundamental para la edificacin del socialismo. Con la victoria de la revolucin socialista cambian la situacin y el papel del proletariado en la sociedad: ste deja de ser una clase oprimida y se convierte en clase obrera liberada de todo yugo y explotacin, duea -junto con los dems trabajadores de la sociedad socialista- de las riquezas todas del pas.
CONSOLIDACIN DEL PENSAMIENTO RACIONALISTA

El racionalismo (del latn, ratio, razn) es una corriente filosfica que apareci en Francia en el siglo XVII, formulada por Ren Descartes, que se complementa con el empirismo, y que es el sistema de pensamiento que acenta el papel de la razn en la adquisicin del conocimiento, en contraste con el empirismo, que resalta el papel de la experiencia sobre todo el sentido de la percepcin. Parmnides: El Ser Es; El No Ser No Es Pues Lo Mismo Es Pensar Que Ser Pienso luego existo Rene Descartes.
Nicols Malebranche: Las ideas son objetivas y existen en un mundo aparte (platonismo). Las provoca en nosotros una iluminacin que procede de Dios. N ICOLS
Gottfrieb W. Leibniz: Debe haber una razn suficiente para que exista cualquier cosa o verdad. En el mundo ha sido optimizado por Dios, de modo que este es el mejor de los mundos posibles.
M ALEBRANCHE
En General, El Racionalismo Filosfico Se Caracteriza Por: G OTTFRIEB W. Ser metafsico y objetivista L EIBNIZ Afirma la existencia de ideas innatas Creer en la existencia de verdades universales Adoptar el mtodo deductivo de descubrimientos de nuevas ideas Priorizar la lgica y as matemticas sobre las ciencias experimentales Recurrir a fundamentos divinos para explicar la naturaleza y el conocimiento.
Se intensifica el racionalismo verificndose que para Malebranche las ideas son representaciones claras y distintas, eternas e inmutables. Malebranche concibe que las ideas no proceden de los objetos ni son producidas por stos, ya que siendo universales y necesarias, el alma, espritu cognoscente, no puede ser su causa eficiente, productora. El racionalismo entonces, es la absolutizacin de la razn, y se da con mucha fuerza en la poca moderna, aunque no surgi en este perodo, porque desde mucho antes, se haban dado intentos en torno a la razn frente a los hechos de la experiencia. Esta corriente se caracteriza por lo real, por los conceptos o sistemas mentales y a la explicacin de la ciencia en trminos lgicos. Al hombre se le presenta como animal pensante, con dignidad y atributos de persona. En la Edad Moderna, alcanz ms importancia Descartes y luego Leibniz considerando que las ideas innatas se dan en cuanto es innata a nuestro espritu la capacidad de formar conceptos independientemente de la experiencia, pues el origen de estos principios proceden de la razn. El principal mrito del racionalismo fue el haber subrayado la importancia de la razn en el conocimiento humano.
La corriente racionalista ha sabido sumergirse en cada una de las circunstancias actuales, puesto que es la razn la parte esencial del hombre que lo constituye como tal. Recordemos que para definir la palabra hombre, decimos que es "un animal racional", esto es, no un aadido sino su especificidad.
La influencia de la razn, toca todos los mbitos de la sociedad; a nivel poltico, econmico, educativo y religioso, es el intento del hombre por querer conocer el mundo y as mismo conocerse sabiendo razonar correctamente estos aspectos que marcan la vida de un pas. El hombre hoy no se conforma con recibir del medio o de algunas fuentes, un conocimiento dogmtico, donde se queden estancadas sus potencialidades, sino que da a da es ayudado por la razn a buscar la verdad, a discurrir el velo que opaca o impide, en cierta medida, el conocimiento.
La razn por s sola, no puede establecer un criterio absoluto, pero s posibilita hasta un lmite determinado el conocimiento, por ello fe y razn deben ir como dos hermanas al encuentro del conocimiento. "La fe agudiza la mirada interior abriendo la mente para que descubra, en el sucederse de los acontecimientos, la presencia operante de la Providencia [...] El hombre con la luz de la razn sabe conocer su camino, pero lo puede recorrer de forma libre, sin obstculos y hasta el final, si con nimo sincero fija su bsqueda en el horizonte de la fe.", lo dice el Papa Juan Pablo II en la "Fides et Ratio", numeral 16, exhortando al hombre actual a reconocer la razn como una firme herramienta que ayudada por la fe puede alcanzar el ms amplio horizonte del conocimiento.
ORIGEN DE LOS ASENTAMIENTOS HUMANOS
En el perodo que se inicia hacia 1850 Europa asiste a un enorme desarrollo poltico, social, industrial y tecnolgico. Pero tambin es el perodo de la consolidacin de los Estados liberales constitucionales, de la formacin de nuevos Estados como Italia y Alemania, de la expansin del movimiento obrero, de la mejora generalizada del nivel de vida y de un enorme crecimiento demogrfico. Todos estos factores, unidos al progreso cientfico y tecnolgico acompaan a una nueva revolucin industrial. El impulso industrializador propicio que los gobiernos, para potenciar sus economas, buscaran nuevos mercados y lugares en lo que obtener materias primas. Tambin razones de prestigio nacional hicieron que los Estados extendieran sus hegemonas y sus rivalidades. Europa se lanz al reparto
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colonial de frica, Asia y el Pacfico. El comercio mundial se multiplic, la poltica proteccionista sustituy al librecambismo. Durante el siglo XIX la industrializacin refuerza el crecimiento de las ciudades portuarias y los ncleos urbanos de carcter comercial, favoreciendo adems el desarrollo de algunas ciudades nuevas de tamao medio en torno a los yacimientos de carbn y mineral de hierro. La expansin del ferrocarril no slo actu como medio de comunicacin para abastecer de materias primas a las industrias y de productos manufacturados a los grandes centros de mercado, sino que tambin favoreci el trasvase de poblacin desde el medio rural hacia los centros industriales urbanos, necesitados de mano de obra. Desde el siglo XVIII, en la mayora de los pases europeos gobernaban monarquas absolutistas, que se vieron sustituidas en el siglo XIX por otras formas de gobierno en las que no slo los monarcas, sino tambin la sociedad, tuviera derecho particular en la toma de decisiones polticas. Inglaterra fue el primer Estado que permiti a la burguesa intervenir en la poltica. Los principios ideolgicos y filosficos de la Ilustracin se intentaron aplicar por primera vez en las colonias inglesas de Norteamrica y en Francia.
El progreso tcnico y econmico y el espectacular incremento demogrfico trajeron consigo el crecimiento de las ciudades y la necesidad de solucionar nuevos problemas arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y disear nuevos barrios y construir un repertorio de edificios modernos, como estaciones de ferrocarril, fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para las exposiciones industriales, etc. Se contaba con los progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan construir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.
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LA CIUDAD INDUSTRIAL DE TONI GARNIER

La Revolucin Industrial y la industrializacin presentaron profundos problemas sociales y cambios estructurales entre ellos una acelerada urbanizacin, lo que exigi de reformas como la de: Paris con Haussman Barcelona con el plan Cerd Viena con el proyecto para el Rin Tony Garnier fue un arquitecto y urbanista francs que naci en Lyon en 1869. Elabora los planos de una ciudad ideal, llamada Una ciudad industrial , durante su estancia en la villa Mdicis, en Florencia (1899-1904) Publicada en 1917, constituye una referencia mayor en la historia de la arquitectura y del urbanismo del siglo XX. Le caracterizaban la utilizacin funcional del hormign, los amplios ventanales, los inmuebles integrados en zonas ajardinadas y las terrazasjardn, as como una atenta mirada a la luz, la vegetacin, la ventilacin y la higiene.
Su deseo era el de construir un mundo donde la humanidad, la naturaleza y los objetos convivieran en completa armona. No tuvo mucha suerte en sus inicios como arquitecto y urbanista pues sus obras no fueron muy bien acogidas. ZONA INDUSTRIAL
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Tiene en cuenta: - una exhaustiva distribucin de las reas de trabajo y viviendas - una separacin entre industrias limpias y aquellas con ms riesgo - proporcionar zonas verdes que puedan controlar los gases nocivos. Una de sus grandes obras fue la denominada Ciudad Industrial en la que Garnier volc todos sus empeos por mejorar la convivencia humana y el bienestar, y supondra una gran influencia para los que, posteriormente, decidiran dar solucin a la distribucin de ciudades. A sus obras les llevara mucho tiempo ser aceptadas y reconocidas, pero sin duda Garnier sera considerado como una de las grandes aportaciones del Modernismo.
Garnier proyect una ciudad para 35000 habitantes en un paisaje montaoso que corresponda en trminos generales a la regin de Lyon. El arquitecto integra su proyecto de forma sensible, con una zonificacin diferenciada que anticipaba los principios de la Carta de Atenas de los CIAM, de 1933. Garnier crea una ciudad sin propiedad privada, sin iglesias ni cuarteles, sin comisara de polica ni tribunales de justicia; era una ciudad donde toda la superficie no construida era parque pblico. Las escuelas estaban colocadas en los barrios residenciales para dar servicio a distritos especficos,
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mientras que las instalaciones para la formacin tcnica y profesional estaban situadas entre los sectores residencial e industrial.
ZONA RESIDENCIAL
ZONA RESIDENCIAL
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Plante soluciones como las circulaciones separadas para autos y peatones, el tejado-terraza, los muros de vidrio y los pilotes. Aunque al principio fueron muy resistidas, estas mximas del urbanismo fueron tomadas por otros maestros de la modernidad como Le Corbusier.
EXPRESIN ARTSTICA COMO REFLEJO DEL ALMA.

La sociedad se hizo ms compleja y diversa y tal diversidad ya no pudo ser expresada artsticamente por un nico estilo de poca. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, la historia del arte ya no es slo la de los maestros de mayor fama y talento de cada poca; sino tambin la de los distintos movimientos y grupos de artistas El arte es, desde siempre, un que se nuclean alrededor de ellos, simultnea y/o espejo en el que se refleja la sucesivamente. Cada uno con su propia forma sociedad; cuando se producen profundas transformaciones en el estilstica y su propio modo de pensar y entender seno de la misma, necesariamente el arte y su relacin con la sociedad, desafiando cambia la forma en que el arte la las convenciones del arte oficial y abriendo refleja. nuevos horizontes a la pintura y a las dems artes plsticas. La aparicin de los nuevos materiales, vinculada a la Revolucin Industrial, implic cambios sustanciales en el modo de construir y de expresar su situacin poltica, emocional, cultura en la sociedad. El hierro, el hormign armado, el cristal, y el acero, permitieron desarrollar una arquitectura muy diferente de la historicista.
Durante el siglo XIX se sucedieron exposiciones universales cuyo objetivo era dar a conocer los avances tcnicos, comerciales y artsticos. Las exposiciones se convirtieron en el marco idneo para el triunfo y la difusin de la nueva arquitectura. La Primera Exposicin Universal se celebr en Londres en 1851. Joseph Paxtn, construy el Palacio de Cristal. El xito de esta construccin fue tal que todos los pases organizadores de las posteriores exposiciones se inspiraron el l para construir pabellones. En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura contempornea. Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen despertaron un exaltado patriotismo con el
F RANOIS -J OSEPH H EIM C ARLOS X DE F RANCIA
ENTREGANDO DISTINCIONES EN EL S ALN DE P ARS DE 1824
1825 - 1827
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resurgir de las nacionalidades, que buscaran su identidad en las fuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a influir en el arte occidental. En este contexto se desarroll la arquitectura historicista.
Arquitectura Historicista: A diferencia con el eclecticismo Aquella que trata en sus obras la arquitectnico, que proclamaba la mezcla de representacin de estilos histricos estilos sin lmites para dar lugar a un de tiempos pasados. Dio lugar a los producto nuevo y propio del momento, la neos, denominndose entonces: arquitectura histrica recrea los estilos de las neobizantino, neogtico, grandes obras del pasado de modo individual neorrenacentista, neobarroco, etc. y con cierta fidelidad, aunque acepta algunas mezclas entre ellos, incluyendo adems elementos tcnicos y culturales propios del momento.
A finales del siglo XIX se observa un paulatino rechazo a las obras de tipo historicista, especialmente en EEUU. Este pas y concretamente Chicago, se convirti en el pionero de la autntica arquitectura utilitaria y racionalista, necesaria en unas ciudades en que el desarrollo industrial y el rpido crecimiento poblacional exigan soluciones rpidas y econmicas a las nuevas necesidades. Adems la nueva ventaja de poder edificar sin tener forzosamente como referencia las construcciones del pasado. A principio de siglo XIX Chicago era una pequea aldea, la mayor parte de ella construida en madera. A mediados de siglo, Chicago se convirti en el centro del comercio de EEUU, y su poblacin creca vertiginosamente. Tras el incendio de 1871, que arras gran parte de sus edificios, se hizo necesario reconstruir la ciudad. Se desech la madera y se utiliz desde entonces el hierro y hormign armado para levantar oficinas, viviendas, hoteles y almacenes. El nuevo Chicago se construy con edificios que empleaban los nuevos materiales, nuevas tecnologas y nuevos tipos de edificios, entre los que destacan los rascacielos. A mediados del siglo XIX, y en contraposicin con el Romanticismo, los artistas empezaron a describir el ambiente real de la sociedad y a ofrecer un reflejo fiel de la vida cotidiana. El Realismo fue el estilo caracterstico de la sociedad industrial burguesa, y reflej los ambientes burgueses, obreros y campesinos.
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Sin embargo, el gusto del pblico y las formas artsticas francesas estaban marcados por los valores establecidos en la Academia de Bellas Artes y las exposiciones oficiales. En el Saln de la Pintura de 1863 fueron muchos los pintores rechazados, lo que produjo un enorme escndalo y el consiguiente permiso para abrir un saln paralelo al oficial donde expusieran las obras de todos estos artistas: el saln de los Rechazados. En ste expusieron los principales pintores del Impresionismo. ESTILO DE MONET. Buscaba la impresin realista que encontraba en la naturaleza, captando lo que sta tiene de mvil y fugaz, que est en perpetua transformacin. El mtodo elegido para trabajar es el aire libre y se dedic al estudio de las transparencias y los efectos lumnicos del agua, y la atmsfera. El aire libre y la luz inundan la obra de Monet. Expresa sensaciones de la brisa que hacen ondular las hierbas, estremece las hojas, riza la superficie del agua, traduce la CLAUDE MONET luz, sus cambios y sus reflejos, y busca los fenmenos atmosfricos. Adopt una tcnica rpida de toques de pincel, evitando fundir los colores en la tela. Para reflejar la abundancia de percepciones, cambiaba el mtodo a cada momento. Unas veces se empleaba pinceladas anchas y amplias, tratadas con mucha pasta grumosa, y otras usaba pequeos toques ligeros fragmentando la pincelada, la cual disminuye hasta convertirse en pequeas comas yuxtapuestas. La pincelada amplia y I MPRESIN , SOL NACIENTE , 1872. M USEO M ARMOTTAN M ONET , P ARS fragmentada expresa los ininterrumpidos reflejos movedizos del agua. El toque pequeo de comas permite observar el brillo de cada color, los cambios y las vibraciones de luz
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El estilo de Renoir.
Sus temas preferidos son las figuras humanas sobre el paisaje, el desnudo al aire libre, las composiciones con personajes tomados de la vida cotidiana, los retratos y algunas naturalezas muertas. Muestra un especial inters por la figura femenina. Su obra revela ciertas diferencias respecto al resto de los impresionistas. Su tcnica es impresionista, a base de pinceladas pequeas o largas, sueltas, rpidas, nerviosas y yuxtapuestas, dota a sus lienzos de un acabado brillante y pulido, que contrasta con la pastosidad de la pincelada impresionista. Su obra retorna progresivamente hacia el R ENOIR . Impresionismo, y pinta paisajes, naturalezas muertas y B AILE EN B OUGIVAL . figuras. En ellas fija el resplandor del Sol y su incidencia 1882 sobre la figura humana al aire libre. El color, de tonalidades clidas, recupera su protagonismo, as como la pincelada suelta y fluida. Pinta numerosos desnudos de baistas al aire libre. Su gran obra, Las baistas.
L AS GRANDES BAISTAS P IERRE -A UGUSTE R ENOIR 1884-1887
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ROMANTICISMO Y REALISMO
ROMANTICISMO. La Revolucin francesa, las guerras napolenicas que azotan Europa y la crisis interna de los sistemas de Antiguo Rgimen, provocan la prdida de la fe en la Razn. Como reaccin, aparece una nueva sensibilidad que se caracteriza por conceder un valor primordial al sentimiento, la exaltacin de las pasiones, la intuicin, la libertad imaginativa y al individuo. El romanticismo es, ante todo, una manera de sentir. "La pintura es para m sinnimo de sentimiento (Constable). El uso de esta palabra se deriva del ingls romantic novelesco, y fue utilizada por primera vez en Inglaterra. Los orgenes de esta corriente artstica no son claros, sin embargo, algunos estudiosos opinan que el arte del romanticismo tiene sus orgenes en el Neoclsico, ya que ambas corrientes comparten ciertas ideas del Racionalismo.
El movimiento romntico abarco casi todo el siglo XIX; pero su mayor desarrollo se logr entre 1825 y 1875.
El caminante sobre el mar de nubes (18171818). Caspar David Friedrich
El romanticismo supone una ruptura con una tradicin, con un orden anterior y con una jerarqua de valores culturales y sociales en nombre de una libertad autentica, y constituye la esencia de la modernidad. El valor del mensaje reside en la El movimiento romntico intenta romper la tradicin acadmica, especialmente la pintura. Una vez alejados de manera definitiva los contenidos religiosos, la pintura vuelve la mirada a los paisajes, a los objetos comunes y a las escenas de la vida cotidiana.
capacidad del observador para leer la obra, es decir, para imaginar, que es funcin comunicativa del Romanticismo.
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Caractersticas ms importantes del romanticismo:

El movimiento que se opone al aspecto de serenidad clsica. La expresin viva frente a la frialdad del Neoclasicismo. La exaltacin de la libertad, frente a las reglas de la academia. La variedad, ms que la unidad en la composicin. La imaginacin y el sentimiento, frente a la razn. Los artistas establecieron una estrecha relacin entre naturaleza y sentimiento, el paisaje fue considerado como un fondo natural, sobre el que se proyectaban emociones, pasiones y sueos. Los principales representantes del romanticismo en Espaa son ngel de Saavedra o Duque de Rivas (1791-1865), Manuel Bretn de los Herreros (1796-1873), Jos Zorrilla y Moral (1817-1893), Jos de Espronceda (18081842).
PINTURA.
La pintura romntica simbolizo la afirmacin emotiva, con lneas suaves y ondulantes, composicin dinmica y colores tenues y matizados. Adems acoge una gran variedad de temas, historia nacional, algunos del pasado medieval, la edad media y el misterio de oriente. Se extendi a diferentes pases Europeos como Alemania, Inglaterra, Italia, Espaa, con diferentes manifestaciones y aplicaciones conforme a sus teoras. La pintura francesa: Una de las principales figuras de esta corriente fue Theodore Gericault; es un artista puente que durante su corta vida pasa de su formacin neoclsica en el taller de Pier Gurin a un planteamiento romntico y antecesor del realismo. Algunas de sus obras son coracero herido, la balsa de la medusa.
La matanza de kios 1824 Eugene Delacroix
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Eugne Delacroix (1798-1863) artista de gran xito, fue el jefe de la escuela Romntica en Francia. En su estilo predomino el color, el cual refleja un sentido psicolgico. Entre sus cuadros ms conocidos figuran la barca de dante, la muerte de Sardanpalo, la libertad guiando al pueblo y la matanza de kios
ESCULTURA FRANCESA.
La escultura romntica se caracteriz por el uso de bajorrelieve, de la estatuilla, el medalln y la escultura en yeso. Entre los escultores ms representativos de este estilo en Francia se encuentran, Francoise Rude, quien adopto temas histricos propios del romanticismo, para representar procesos heroicos. Otro escultor destacado fue Jean Batista Carpeaux con la danza, Fuente de las Cuatro Partes de la Tierra. En l encontramos el paso al Realismo. Busca captar el movimiento e introducir la accin. Rehye del modelado liso del neoclasicismo y propone las superficies speras y el gesto grandilocuente.
ESCULTURA EN ESPAA
Entre los escultores espaoles, se encuentra Jos lvarez Cubero, autor de la estatua de tema mitolgico llamada Ganimedes, por la que fue premiado por Napolen. Otra de sus esculturas fue realizada en mrmol y es La Defensa De Zaragoza, que tiene un aire antiguo que le imprimi el artista.
Partida de voluntarios en pars 1833 Creada en el arco del triunfo en Pars.
Otro escultor importante fue Agustn Querol con su obra el monumento de Quevedo en donde demostr sus cualidades como escultor.
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EL REALISMO.
El realismo surge despus de la revolucin francesa de 1848. Es una corriente esttica de las artes que se da en toda Europa en la segunda mitad del siglo XIX y que tiende a la representacin de lo real y lo concreto, evitando cualquier tratamiento idealizador o subjetivo. Si el Romanticismo buscaba la fuente de inspiracin en el mundo interior (intimismo, subjetividad, sentimentalismo, evasin...), el Realismo intenta reflejar la realidad externa de forma objetiva y despersonalizada por medio de la observacin y la documentacin. Para ello utiliza como gnero principal la novela. Manifiesta una reaccin contra el idealismo romntico y expreso el gusto por la democracia, mas contrariamente a lo que su inclinacin social sugiere, no produce El realismo no pretende generar un estilo arquitectnico propio y se expresa belleza, slo quiere ser testigo de escasamente en una escultura crtica o social.
la verdad de las clases olvidadas.

Su verdadero mbito es la pintura, con temas de la vida cotidiana. Esta pintura cuenta con varios exponentes franceses de renombre: G. COURBERT, (1819-1877)5 lder del movimiento, propone "hacer un arte vivo" y traducir las "ideas, las costumbres y el aspecto" de su poca. J. F. MILLET (1814-1875) Sus cuadros giran casi siempre en torno al mundo rural. Al pintar un cuadro, ya sea una casa, un bosque, el ocano o el cielo, es necesario pensar siempre en la presencia del hombre El ngelus HONOR DAUMIER (1808-1879) analiza 1859 las debilidades de la poca. Uno de sus J.F MILLET cuadros ms famoso es 'El vagn de tercera". CAMILLE COROT (1796-1875) fue un pintor francs de paisajes y cuya influencia lleg al impresionismo. Aunque se inspira en los clsicos, logra destacar.
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RASGOS ESENCIALES DEL REALISMO:

Se intenta reflejar la realidad con exactitud y objetividad imitando el mtodo cientfico. Para ello se fundamenta en la observacin de la realidad. Los novelistas se documentan sobre el terreno, tomando minuciosos apuntes sobre el ambiente, las gentes, la indumentaria... La novela debe ser verosmil, debe tener apariencia de verdadera para el lector por medio de la tcnica descriptiva. La fidelidad descriptiva se ejerce en dos direcciones: los ambientes y la psicologa de los caracteres. Se descubren lacras de la sociedad con una actitud crtica, que responder en cada caso a la orientacin ideolgica del autor. Renace la idea de un arte til: la novela debe contribuir a la reforma o al cambio de la sociedad, en un sentido o en otro. El novelista adopta un punto de vista omnisciente; es decir, realiza comentarios o modifica situaciones, influyendo en la opinin del lector. Tiene conocimiento de las actuaciones de sus personajes: pensamientos, sentimientos,... en ocasiones el autor adopta una actitud de cronista y tiende a desaparecer Predominan los personajes que pertenecen a la burguesa. Se emplea un estilo natural, fruto de una tcnica muy depurada y se incorpora a la novela el lenguaje coloquial. Se elimina la retrica grandilocuente de los romnticos. Se pone empeo en adaptar el lenguaje a la ndole de los personajes.
6La
arquitectura no sufre demasiada renovacin en este periodo. El gusto gtico de los romnticos se mantiene en primera lnea, aunque en el ltimo cuarto de siglo comienza a emplearse tmidamente el hierro y el hormign en las construcciones. Los modelos son los mismos -neoclsicos o neogticos- y las principales novedades son de tipo tcnico o constructivo. Pero todas las modificaciones adolecen de pesadez y falta de originalidad.
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LAS VANGUARDIAS DECIMONNICAS

Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado. El vanguardismo, o avant-garde en francs, se refiere a las personas o las obras que son experimentales o innovadoras, en particular en lo que respecta al arte, la cultura y la poltica. Tres acontecimientos polticos acontecieron, la constitucin de la segunda y la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra Mundial (1914), provocaron una reaccin intelectual en contra de la sociedad de la poca.
De ahora en adelante, los descubrimientos y el progreso en todos los mbitos sern recogidos por los artistas que la evolucin y la preocupacin social dividen.
Al fin del siglo XIX, el impresionismo efecta una ruptura en los desarrollos artsticos que se venan dando desde la Grecia de Pericles. Los impresionistas renuncian a la funcin mimtica del arte y proclaman una visin diferente. Ellos abren la puerta a un sin fin de posibilidades expresivas. Despus de ellos, nuevas influencias permiten cambios de rumbo ms frecuentes y menos predecibles que los que la historia haba registrado anteriormente con su alternancia de clasicismos y reacciones. El Impresionismo es un movimiento pictrico francs, que surge a finales del siglo XIX. Apareci como reaccin contra el arte acadmico y es considerado el punto de partida del arte contemporneo.
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Hacia finales de siglo y comienzo del siglo XX se poda ver una gran variedad de vanguardias. El punto mximo del individualismo implicaba que cada artista deba promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carcter universal y verdadero. El postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictrico, el expresionismo, el cubismo, el fauvismo, el surrealismo, el futurismo daran cuenta de una sociedad que vive en la revolucin por la revolucin, la vanguardia por la vanguardia, la universalidad por la universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez ms pequeos, el ritmo cada vez ms rpido.
Los impresionistas, eligieron la pintura al aire libre y los temas de la vida cotidiana. Uno de sus primeros objetivos fue captar una representacin del mundo espontnea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. La luz tiende a difuminar los contornos y refleja los colores de los objetos circundantes en las zonas de penumbra. douard Manet, considerado el primer Impresionista, aseguraba que utilizando colores fuertes y contrastados, se podan obtener sutiles representaciones de luz por la yuxtaposicin de colores. Los representantes principales del movimiento fueron: Edgar Degas, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pisarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley.
"B AR EN EL F OLIES B ERGERE " 1882 EDOUARD MANET
El expresionismo es un movimiento que surge como reaccin al impresionismo; se desarrolla principalmente en Alemania en el primer tercio del siglo XX; (desde 1905 hasta finales de la dcada de 1920), por lo cual sufre el tremendo impacto de la primera guerra mundial.
Su principal caracterstica es la primaca de lo subjetivo, fantstico, deforme e irracional. En los ltimos aos del XIX y principios del XX nos encontramos con unos pintores que partiendo del impresionismo, derivan hacia una pintura personal que anuncian algunos de los movimientos pictricos ms importantes del siglo XX. El postimpresionismo supone entre otras cosas una recuperacin de la importancia del dibujo y de la preocupacin por captar no slo la luz sino tambin la expresividad L A NOCHE ESTRELLADA . V AN G OGH . de las cosas y de las personas iluminadas. Su trascendencia para la evolucin del arte es, si cabe, mayor que la de los pintores impresionistas.
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Caractersticas generales: o Inters por la construccin de la forma, el dibujo y la expresividad de los objetos y figuras humanas. o Conciliacin entre efecto volumtrico (conculcado por el fulgor luminoso impresionista que casi haba desmaterializado las formas) y el gusto puramente esttico (Czanne). o Concepcin del cuadro a base de cuerpos rigurosamente geomtricos (Czanne)). o Empleo de colores contrastantes para distendir y definir los planos y formas. o Efectos pictricos basados en bsquedas estructurales, espaciales y cromticas. o Utilizacin de colores puros con gran carga emotiva (Van Gogh) y modulados (Gauguin)). o Creaciones imaginativas a base de pinceladas cursivas que intentan expresar la angustia y el desconsuelo interior (V. Gogh). o Inters por lo extico (Gauguin) y los bajos fondos (ToulouseLautrec). o Creacin de composiciones simplificadas y estticas, buscando la armona de las masas cromticas encerradas en perfiles bien ceidos (Gauguin).
Algunos pintores postimpresionistas: Paul Gauguin. Se inicia en el impresionismo con Pissarro; Destaca por el uso tan expresivo que hace del color con tonos fuertes, vivos y muchas veces arbitrarios que dispone en grandes planos delimitados por ritmos lineales curvos. Tiene dos temas preferentes: el mundo extico de Tahit y el "primitivismo" de Bretaa. Su obra es preferente del simbolismo y su sentido del color influir en los fauvistas y expresionistas. Renuncia a la E L BAILE DE LAS CUATRO BRETONAS (1888) perspectiva, suprime el modelado y las
PAUL
G AUGUIN
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sombras e identifica la sensacin de plano igual que en las pinturas japonesas. Paul Czanne. En su pintura se recupera el volumen gracias a la geometra, el dibujo y la definicin de las formas mediante pinceladas que han sido llamadas constructivas; todo esto sin renunciar al color de gran intensidad mediante los contrastes y las sombras coloreadas. En sus cuadros se potencia el primer plano y realiza pequeas distorsiones fruto de la utilizacin de ms de un punto de vista (bodegones). Su pintura es el B ODEGN CON CORTINA punto de arranque del cubismo y ha influido en PAUL C ZANNE coloristas como Matisse. Los jugadores de (1895) cartas, la montaa de S anta Vitoria.
Van Gogh. Se establece en Arls entusiasmado por la luz de la Provenza pinta figuras y paisajes de formas serpenteantes y flamgeras que traducen su fuego interior. Es un apasionado del color como vehculo para expresar las frecuentes depresiones y angustias que padeci. Su pincelada es muy caracterstica, sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no frecuentes amarillo sobre naranja. Abre las puertas al expresionismo del XX.
Toulouse-Lautrec. Nos refleja el ambiente de los salones nocturnos: bailarinas, cantantes y prostitutas son sus modelos. En su tcnica el dibujo, la captacin del movimiento y la carga irnica y caricaturesca es esencial. Fue el impulsor del cartel. En sus obras, destaca: Moulin Rouge.
E N EL M OULIN R OUGE T OULOUSE -L AUTREC 1892-1895.
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IDENTIFICACIN DE LAS CARACTERSTICAS FORMALES DEL ARTE

En general, las artes del siglo XIX tuvieron una primera fase de bsqueda en el pasado, gigantismo y sentimentalismo; y una segunda fase de crtica a la esttica anterior, vuelta a la racionalidad. Arquitectura. El historicismo marca a la nueva arquitectura, que se deja influir por la aoranza al pasado, que encuentra su originalidad en el estudio del pasado origen. Concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Al neoclasicismo del pasado siglo le contino el neogtico, asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La arquitectura eclctica, en hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de estilos arquitectnicos en una nueva estructura. Durante el ltimo tercio del siglo XIX, y al margen de la aparicin en la arquitectura espaola de fenmenos tan diversos como los neomedievalismos tardoPALACIO DE CRISTAL (M ADRID ) romnticos, el eclecticismo y los R ICARDO V ELZQUEZ B OSCO primeros brotes del modernismo, 1886 fue la arquitectura del hierro la que result ms novedosa y meritoria, dado el retraso tecnolgico que sufra Espaa en relacin a otros pases. El hierro tambin se utiliz para cubrir patios y galeras interiores, sirviendo de armazn a un material que, como el vidrio, permite el paso de la luz. Eduardo Adaro as lo hara en el caso del Patio de Operaciones del Banco de Espaa (1884) y Ricardo Velzquez Bosco en el del patio de la Escuela de Minas (1886), ambos en Madrid. Fue tambin este ltimo arquitecto quien llev a cabo en el madrileo parque del Retiro una obra maestra. Se trata del Palacio de Cristal, diseado en 1886 como pabelln-estufa de la Exposicin de Filipinas. El movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo industrial y tecnolgico, viendo en el artesano una figura a destacar. Con la disolucin de sus ideales y la dispersin de sus defensores, las ideas del
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movimiento evolucionaron, en el contexto francs, hacia la esttica del Art nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX. Pintura. La pintura es el terreno plstico ms apropiado para expresar la sensibilidad romntica. Ello no es extrao porque hemos afirmado que el romanticismo es un arte subjetivista e ntimo que renuncia a las cosas exteriores y concentra su atencin en el interior del ser humano. Entre 1820 y 1840 se entabla una dura lucha en Francia entre los pintores neoclsicos y los romnticos. Pintores romnticos como Delacroix pretendan subvertir el orden de valores establecido. Se emprende una autntica batalla contra los romnticos por considerarlos artistas totalmente desvariados. Pero ya en 1819 empieza a notarse el primer destello romntico. En el Saln de Pars de ese ao, en medio de las cuidadas y exquisitas obras neoclsicas que se dan cita en tal exposicin, Gericault presenta La balsa de la Medusa, donde resplandece, tanto en el fondo como en la forma, un nuevo estilo emocionado y trmulo que recurre al color como principal elemento pictrico. Se advierte un furor nuevo, una especie de hoguera espiritual que trata de abatir y derribar el equilibrio anterior. La pintura se dej influenciar por el fenmeno poltico H OMBRE SOBRE UN MAR DE NUBES francs, la ruptura con el tradicional artista que muestra C.D. F RIEDRICH (1818) lo que la monarqua y su aristocracia pretenden. La pintura del paisaje nace con propia personalidad en esta poca. Hasta el siglo XIX el paisaje haba sido una realidad exterior y circundante. En este siglo el paisaje es la posibilidad para el pintor de expresar unos sentimientos ntimos. Es un paisaje lrico, nada objetivo, que supone la existencia de un espectador que lo interpret. Es un paisaje muy influido por la pintura barroca de los Pases Bajos. Es un paisaje de cielos brumosos y cargados de tormentas, dramticos, de tempestades, inundaciones, etc, donde los romnticos, descargan su apesadumbrado espritu.
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Escultura En cuanto a escultura los romnticos se niegan a aceptar el valor de esta rama. Gautier dice: "De todas las artes, la que se presta menos a la expresin de la idea romntica es seguramente la escultura. Todo escultor es forzosamente clsico. El Romanticismo pretende luchar con el estilo Neoclsico anterior. Este estilo estaba inspirado en las formas clsicas grecorromanas. Pero cuando quiere hacer escultura, el romntico no defiende con la misma intensidad la escultura gtica como la arquitectura porque no la entiende, porque le resulta torpe y rudimentaria, comparada con las grandes obras antiguas. El romntico no se atreve a proclamar la unidad artstica del Gtico- arquitectura y escultura-. A la hora de elegir un tipo escultrico apropiado, vuelve la vista al pasado, como hizo en arquitectura y encuentra la plenitud clsica como producto insuperable de este campo. Sin embargo, se ve obligado a rechazar esta herencia porque la haban aceptado los clsicos. De esta forma la escultura pasa a ser el arte que menos se presta a la expresin de la idea romntica. El escultor francs intenta sumergirse en la historia e ilustrar con imgenes el pasado nacional.
El nacionalismo llega al arte en estos primeros aos del siglo XIX. Aparece con ellos una nueva escultura caracterizada por el dinamismo de las masas, en contraste con las formas estticas neoclsicas y el patetismo de los gestos y actitudes siempre evitado por los neoclsicos. El gran escultor romntico es Auguste Preault (1809-l879), dotado de una formidable fuerza de expresin lrica que raya en el expresionismo. Pero ms conocido que Preault es Francois Rude (17841855). Rude prefiere inspirarse en temas ms prximos a su poca, pero recurre como buen romntico a todos los retrocesos histricos que cree necesarios. Su obra ms famosa es el bajo relieve del Arco de la Estrella y titulado "La partida de voluntarios, aunque popularmente conocido como La Marsellesa, porque se identific con el himno y el espritu nacional francs. Otro de los grandes escultores es Carpeaux.
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Muchas son las influencias que se ejercen sobre el arte durante el siglo veinte: La historia provee un ambiente de angustia y la religin pierde importancia, mientras las ideologas polticas ganan terreno. Lo anterior se refleja en temas nuevos y en tratamientos controvertibles de estos. La evolucin tanto de la demografa como de la economa proporcionan a la sociedad, a pesar de todo, un mayor bien estar por lo que se da una redistribucin de la produccin artstica. Nuevos materiales son explorados y adoptados. La arquitectura se renueva mientras los caminos del arquitecto y del ingeniero se alejan. La abstraccin, tanto en la pintura como en la escultura, corona la evolucin iniciada por los impresionistas. El movimiento deja de ser una consideracin abstracta expresada en forma esttica, se integra a la escultura.
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MODOS DE PRODUCCIN
El descubrimiento de Amrica y la circunnavegacin de frica abrieron nuevos caminos a la burguesa en ascenso. El mercado de las Indias Orientales y de la China, la colonizacin de Amrica, el intercambio con las colonias, el aumento de los medios de cambio y de las mercancas en general dio al comercio, a la navegacin y a la industria un auge nunca visto y, con ello, un rpido desarrollo al elemento revolucionario de la sociedad feudal en descomposicin. El modo de produccin de una sociedad se define por las relaciones de produccin que las personas establecen entre s. En las relaciones de produccin, el trabajo individual se convierte en una partcula o parte del trabajo social. Para Marx, el modo de produccin de una poca no es determinado por qu o por cunto se produce, sino por cmo se produce. Por las relaciones sociales que los individuos establecen entre s en la produccin de sus medios de vida. El capitalismo es un sistema econmico surgido en Europa en el siglo XVI y concebido principalmente al menos de tres formas diferentes: El rgimen econmico La estructura econmica El orden econmico
El Orden Econmico en el cual predomina el capital sobre el trabajo como elemento de produccin y creacin de riqueza, sea que dicho fenmeno se considere como causa o como consecuencia del control sobre los medios de produccin por parte de quienes poseen el primer factor.
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Las caractersticas del capitalismo operan en dos fases histricas (libre competencia e imperialismo) son: existen dos clases sociales fundamentales y antagnicas, la burguesa y el proletariado. Las relaciones sociales de produccin son de explotacin con base en la propiedad privada de los medios de produccin. La forma de explotacin es la plusvala extrada del trabajo de los obreros y de la cual se apropia el capitalista por ser el dueo de los medios de produccin. El fin del capitalista es la obtencin de ganancias y no la satisfaccin de necesidades sociales. Existe anarqua de la produccin porque cada capitalista decide que, cuando y donde producir e invertir. La inflacin y el desempleo son inherentes al funcionamiento del sistema capitalista, como tambin existen periodos de estabilidad relativa. La contradiccin principal del capitalismo se da por el carcter social de la produccin y la apropiacin privada de las ganancias.
SOCIEDAD SOCIALISTA. El socialismo es una ideologa poltica que designa aquellas teoras y acciones polticas que defienden en principio un sistema econmico y poltico, basado en la propiedad o posesin democrtica de los sistemas de produccin y su control administrativo. Existe propiedad social sobre los medios de produccin. Puede ser propiedad estatal, cooperativa o asumir otra forma pero ya no ser privada pero sigue existiendo la propiedad personal, la que da derecho al uso y disfrute de los objetos personales. Sigue existiendo las diferencias entre las clases sociales, aunque estas ya no sern antagnicas. Las clases sociales tienden a desaparecer. En el socialismo se producen satisfactores (Bienes Producidos para satisfacer necesidades humanas). Dejan de producirse mercancas. El fin de la produccin socialista es la satisfaccin de necesidades sociales y no la obtencin de ganancias. En el socialismo no hay crisis econmicas, precisamente porque se planifica de acuerdo con lo que se necesita. Se supone que el socialismo representa la transicin hacia un modo de produccin superior que sera el comunismo, aunque hasta ahora, histricamente no han existido cambios que nos permitan afirmar que algunos pases van hacia el comunismo.
Diferencias:
Capitalismo. Es aquel modo de produccin en el que los medios de produccin (capital) no pertenecen al trabajador. Durante los albores de la revolucin industrial, el industrial no fue sino una extensin de la figura del terrateniente, ya que era ste el nico con medios
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econmicos suficientes para costear las infraestructuras necesarias para la produccin industrializada. Socialismo. Niega la propiedad particular de los medios de produccin, recayendo sta en un Estado que ejerce la dictadura del proletariado (tericamente como fase transitoria hacia una sociedad comunista).
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CONCEPTUALIZACIN DEL ESPACIO ARQUITECTNICO Y EL DESARROLLO TECNOLGICO
E L S UEO D EL ARQUITECTO 1840

THOMAS COLE
El eclecticismo arquitectnico es una tendencia artstica en arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y pocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta en Occidente entre 1860 y finales de los aos 1920. El trmino eclctico viene del adjetivo griego () que significa "escogido" que a su vez deriva del verbo griego escoger (), puesto que lo que harn los arquitectos, y artistas en general, de esta poca, ser escoger de toda la Historia del Arte lo que ms les interesa. Tambin se utiliza para definir este perodo la palabra Historicismo, que se refiere a una nueva visin de la Historia, en la que se indaga filosficamente.1 Sus referencias sern el arte gtico (Neogtico), romnico (Neorromnico) y oriental (Orientalismo, Exotismo).
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A partir del siglo XIX comenzaron los arquitectos a preocuparse por el problema del alojamiento, la habitabilidad y la higiene de las viviendas, y a ampliar su mbito de actuacin ms all de los monumentos y edificios representativos.
La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems, nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. La industrializacin crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la industrializacin.
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La mxima expresin de la arquitectura del hierro son las construcciones para las exposiciones universales. El Palacio de Cristal de Londres (obra de Joseph Paxton, de 1851) es una construccin-esqueleto a partir de elementos prefabricados en serie. Este tipo de construcciones "por PALACIO DE CRISTAL JOSEPG PAXTON piezas" se pueden montar y desmontar, trasladar e instalar en otra ubicacin. El Palacio de Cristal se construy en menos de seis meses con 70.000 m2 de superficie; lo sustentan 3.300 columnas de hierro, con 2.224 travesaos y 300.000 lminas de cristal. Esta construccin es un antecedente de lo que ser la arquitectura del siglo XX. La creciente necesidad de una arquitectura comercial hizo que cada vez se levantaran edificios de mayor altura, puesto que los que se construan eran inmediatamente ocupados. Entonces se adopt el esqueleto de hierro que haba impuesto Le Baron Jenney con su visin de ingeniera (el primer Leiter Buiding de 1879, edificio con seis alturas y planta baja, estructura interna en hierro fundido, pilastras de ladrillo y amplias aberturas, se considera como iniciador de la escuela de Chicago).
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ORIGEN Y DESARROLLO DE LA REVOLUCIN INDUSTRIAL
La expresin o termino Revolucin Industrial fue difundida a partir del ao 1845, por el comunista Federico Engels uno de los fundadores del socialismo cientfico, para designar al conjunto de transformaciones tcnicas y econmicas que caracterizaban a la sustitucin de la energa fsica por la energa mecnica de la maquinas, el cambio a la produccin manufacturera por la fabril en el proceso de produccin capitalista.
La Revolucin comenz con la mecanizacin de las industrias textiles y el desarrollo de los procesos del hierro. La expansin del comercio fue favorecida por la mejora de las rutas de transportes y posteriormente por el nacimiento del ferrocarril. Favorecieron enormes incrementos de produccin. Mientras en otros pases europeos, con Gran Bretaa a la cabeza, se estaba produciendo un intenso proceso de industrializacin desde fines del siglo XVIII, en Espaa esta importante transformacin socioeconmica se produjo de una manera ms lenta e incompleta. As, a finales del siglo XIX, Espaa era todava un pas de base agraria, con un escaso comercio interior y un desarrollo industrial limitado a unas pocas regiones y a unos sectores concretos, como el textil cataln, el siderrgico asturiano y vasco y el de transformaciones agroalimentarias en las regiones del interior. La industrializacin, sin embargo, se va acelerando poco a poco.
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A mediados del siglo XIX aparece la cuestin de la mujer, es decir, la mujer aparece por vez primera como un problema social como consecuencia de la Revolucin Industrial, que haba acabado con la familia tradicional. Antes, las amas de casa estaban sometidas al hombre,pero llevaban el peso de un gran nmero de actividades: hacan conservas, salaban pescado, confeccionaban la ropa de la familia, cuidaban la huerta y los animales, fabricaban jabn y velas, cuidaban de la salud de toda la familia. La Revolucin Industrial, poco a poco, le quit todas estas atribuciones: el jabn se compraba en las tiendas, la salud pasa a manos de los mdicos, la poblacin vive en las ciudades. La mujer se qued sin un lugar propio en ese mundo. Causas De La Revolucin Industrial. La poblacin est permanentemente aumentando desde la dcada de 1780; en el proceso que se conoce como transicin demogrfica. Gracias a este incremento de la poblacin aumenta el mercado interior, que ser la base del impulso de la revolucin industrial. La demanda de productos manufacturados. Las razones de este crecimiento se debieron fundamentalmente al descenso de la tasa de mortalidad, gracias a los avances en la medicina y en la higiene y en las mejoras de alimentacin. Primeras invenciones: La mquina de telar, la mquina de vapor, el barco a vapor, el telgrafo, la locomotora. La Primera Revolucin Industrial acelero el proceso de migraciones del campo a la ciudad, lo que intensifico el crecimiento de la poblacin urbana y contribuyo a la formacin de una nueva clase social, la obrera o proletariado. La jornada de trabajo en las primeras dcadas de la industrializacin tena una duracin de 14 a 16 horas diarias. Los bajos salarios, debido a la abundante mano de obra disponible y de la utilizacin de mquinas reducan el precio de la fuerza de trabajo a niveles de mera subsistencia. El desempleo llevo a la formacin del llamado "ejercito industrial de reserva" (poblacin obrera sobrante). Segunda Revolucin Industrial. Entre los aos 1880 y 1914, el desarrollo industrial se extendi a nuevos pases y adquiri un ritmo acelerado. Este fue de tal magnitud que muchos
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historiadores han denominado este perodo como el de "la segunda revolucin industrial". La palabra construccin indica a finales del siglo XVIII, una serie de aplicaciones tcnicas: edificios pblicos y privados, calles, puentes, canales, movimientos de tierra e instalaciones urbanas: acueductos y alcantarillado. Se unen nuevos materiales como la fundicin, el vidrio y ms tarde el hormign. Consecuencias De La Revolucin Industrial. En Inglaterra la miseria y el desempleo producidos por la industrializacin acabaron por desencadenar un movimiento espontneo de destruccin de mquinas por los obreros, que fue conocido como Ludismo. La industria fue su principal fuente de riqueza, pero donde la explotacin laboral de, incluso, mujeres y nios fue una realidad. Sin ellos no hubiera sido posible la revolucin tal cual la conocemos hoy en da. Los trabajadores cobraban salarios muy bajos y trabajaban unas 14 horas diarias. La mejor alimentacin, resultante de la diversificacin y de los mejores rendimientos de la agricultura, permiti disminuir la mortalidad infantil y alargar la vida de los europeos. Los progresos de la medicina, especialmente el descubrimiento y la aplicacin de la Vacuna para atajar las epidemias peridicas que diezmaban la poblacin. Se crearon las cmaras de comercio, las compaas de seguros, los bancos, etc. Aparecieron las grandes ciudades, que se convirtieron en centros industriales. Es decir, el abandono del campo y el aumento de la poblacin de las ciudades. La produccin en serie abarat muchos artculos. Y as mejoraron las condiciones de vida.
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FUNCIONALISMO DE SOULLIVAN Y ADLER

El Funcionalismo en la arquitectura, es uno de los principios bsicos en que debe apoyarse el arquitecto a la hora de efectuar sus diseos, pues es muy importe que se disee en relacin a la funcin que el edificio va a cumplir. Funcionalismo, en arquitectura, es el principio por el cual el arquitecto que disea un edificio debera hacerlo basado en el propsito que va a tener ese edificio. En los primeros aos del siglo XX, el arquitecto de la Escuela de Chicago Louis Sullivan populariz el LA FORMA SIGUE SIEMPRE lema la forma sigue siempre a la funcin para A LA FUNCIN recoger su creencia de que el tamao de un edificio, la masa, la distribucin del espacio y LOUIS SULLIVAN otras caractersticas deben decidirse solamente por la funcin de este. Esto implica que si se satisfacen los aspectos funcionales, la belleza arquitectnica surgir de forma natural. Sullivan debe ser considerado como el padre de la arquitectura americana. Por un lado, postul la funcionalidad y claridad en las formas constructivas; por el otro, utiliz una ornamentacin basada en fluidas y libres ondulaciones, muy prximas a las del Liberty europeo (dedic sus mayores esfuerzos al "sistema decorativo"). En las casas de Max M. Rothschild (Chicago, 1880), el entramado de los miradores est adornado con rosetas y ornamentos vegetales abstractos; en estas formas parecen reunirse el arte popular nrdico, el gtico, los entrelazos celtas y las palmetas griegas. La arquitectura funcionalista al inicio del siglo XX construye un modelo racional de organizacin de los datos y de los materiales de la arquitectura e introduce procedimientos de clasificacin, conformndose a las modalidades de conocimiento y a los mtodos
LOUIS SULLIVAN
La ciudad de Chicago, construida en su mayor parte de madera, segn la tcnica conocida como ballonframe queda casi completamente destruida a raz de un incendio en 1871 cuando cuenta ya con ms de 300.000 habitantes.
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de organizacin de los datos utilizados en los siglos XVIII y XIX. Asociado con Dankmar Adler (arquitecto judo e ingeniero civil) en 1881, hombre de gran reputacin que consigue el edificio como un problema tcnico y una operacin econmica, realizaron pequeas residencias, oficinas, almacenes y tiendas donde comenzaron a experimentar el nuevo estilo constructivo. Desde un punto de vista tcnico Sullivan estudi la correcta utilizacin de estructuras metlicas, los problemas de cimentacin en el fangoso suelo de Chicago, la circulacin vertical, como as tambin aspectos referidos a la iluminacin y climatizacin. Desde el punto de vista esttico se preocup especialmente por la expresin dela estructura metlica al exterior y por la unificacin compositiva utilizando proporciones, escala, ritmos y ornamentos apropiados al tamao y funciones del edificio. Adler se encarg de las soluciones acsticas y trmicas, y Sullivan de su organizacin compositiva y esttica.
AUDITORIUM BUILDING
A partir de 1895 con la compaa Adler y Sullivan disuelta escribi sus obras y artculos fundamentales realizando encargos en pequeas ciudades, proyectando el National Farner'sBank de Owatonna donde realiz su mejor proyecto de interior diseando tambin el mobiliario completo. El lenguaje arquitectnico de Sullivan vara mucho de una obra a otra, siendo el hilo conductor su pensamiento terico guiado por un juicio excepcionalmente lcido: La arquitectura no es un simple arte que se ejerce con ms o menos xito, es una manifestacin social producto de las condiciones existentes.
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LA SECESSION DE VIENA Y ALDOLF LOOS

Adolf Loos fue un arquitecto austriaco. En la ciudad de Chicago trabaj como albail, entarimador y delineante. Posteriormente realiz obras en diversos pases de Europa, tales como Austria, Francia y en Viena comienza a ejercer como arquitecto municipal, trabajando en el Ministerio de Vivienda. A raz de sus postulados, polemiz con los modernistas, que formaban la denominada Secesin de Viena y que sostenan un punto de vista antagnico de la arquitectura. Su arquitectura es funcional, y tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales (como deja patente en su "Teora del revestimiento"). Para Loos, la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas; el resto de las tipologas arquitectnicas deben ser funcionales, y prescindir de ornamentacin. l mismo financi una revista: Das Andere (lo Otro), en la que expuso sus ideas. Entre sus obras, totalmente vanguardistas y tendentes a la eliminacin ornamental, se encuentran:
Casa Tristan Tzara (1926). Fue diseada para un escritor francs de origen rumano Tristan Tzara. Presenta fachada de cinco pisos, esta dividida en dos partes simtricas, la inferior acabada en piedra, y la superior revocada.
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El Caf Museum es un caf viens que abri sus puertas en 1899. Decorado por Adolf Loos, pronto se convirti en punto de encuentro de artistas y escritores.
La Secesin vienesa es el estilo modernista austraco, creado por Gustav Klimt y 19 artistas vieneses ms en 1897. Adems que buscaban el regreso a las formas y estilos del pasado. Una de las caractersticas principales del estilo Secesin Vienesa es que busc inspiracin en la naturaleza, en el simbolismo y en el arte conceptual japons. Sus fuentes fueron objetos que se caracterizaban por sus movimientos curvilneos, como hojas, enredaderas, ramas entrelazadas formando arabescos, juncos, lianas, lirios, algas, cisnes, pavos reales, medusas y pulpos. Otra fuente fue la anatoma humana, en especial las curvas femeninas y el cabello suelto al viento, que representaba movimiento. El arte viens sum sus conocimientos ancestrales y tuvo gran auge en este perodo. Otra particularidad del estilo Secesin Vienesa es que no logr introducirse en el pas como arquetipo formal. S, encuentra gran influencia en las artes grficas y en el mobiliario, el cual se manifest principalmente en materiales como hierro fundido, madera, cermica, vidrio y telas Este periodo fue el ms deslumbrante que vivi el pas, con muchsima produccin artstica, apoyo econmico y expansin por el resto de Europa. El estilo Secession (se llam as porque rompieron con lo establecido). De hecho, en cada pas esta ruptura se la llam de maneras diferentes: El llamado pabelln de la secesin de Viena o directamente secession fue construido en 1897 por Joseph Mara olbrich para albergar las exposiciones del grupo de la secesin. Viena fue la sede de este movimiento y, como no poda ser de otra manera, el lugar
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escogido para las exposiciones de sus artistas se construy ah. Caractersticas. Construyeron una cpula dorada, hecha de bronce dorado en forma de hojas secas, llamada popularmente por los vieneses como Krauthappel (repollo en espaol). Y bajo esta cpula, tambin en letras doradas, se lee: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit (A cada tiempo su arte, a cada arte su libertad). En el interior del edificio, Klimt, el fundador del grupo, pint el famoso Friso de Beethoven en 1902, el cual es la exposicin permanente del pabelln, en la planta baja. Las obras de Loos contienen tres conceptos arquitectnicos basados en sus estudios y observaciones: 1. Raumplan o Arquitectura de la Planta Espacial: Es la distribucin de las habitaciones con diferentes alturas dependiendo de sus funciones. 2. Teora del Aterrazamiento: Consiste en la posibilidad de acceder desde cada dormitorio a la terraza, como smbolo de libertad personal. 3. Teora del Revestimiento: Se basa en la utilizacin de materiales para desligar las funciones espaciales.
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LA RED HOUSE Y EL ARTS & CRFATS DE RUSHKIN Y MORRIS
T HE R ED H OUSE E N BEXLEYHEATH , K ENT . CREADA POR P HILIP W EBB , W ILLIAM M ORRIS , E DWARD B URNE JONNES . Ubicada al sureste de Londres en Inglaterra, encontramos la Red House o Casa Roja. Creada por Philip Webb, William Morris, Edward Burne Jonnes.
Fue la primera obra arquitectnica del grupo Arts & Craft. Interiormente fue decorada con pinturas murales y vitrales de Edward Burne Jones. Morris quera una casa y tambin un "Palacio de las Artes" en el que l y sus amigos prerrafaelistas pudiesen disfrutar produciendo obras de arte. De hecho fue aqu, durante una cena en 1861, en donde surgi la idea de crear casi como en una broma, "Morris, Marshall, Faulkner & Co, la empresa
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de diseo de adornos y de muebles en las que trabajaron Morris, Rossetti, Charles Faulkner, Ford Madox Brown, Philip Webb, y Marshall. La casa fue, por tanto, una especie de manifiesto prctico con la que impulsar la revalorizacin del trabajo artesanal frente a la deshumanizacin de la produccin industrial. Est construida en ladrillo rojo clido sin revestimientos, con un techo de tejas, facilitando la adaptacin al medio que les rodea. En el interior predominan la madera, los azulejos y el vidrio, materiales naturales que le dan un ambiente acogedor. Los diseos recuerdan un mundo medieval y vegetal. Los autores evitaron seguir cualquier estilo y atendieron sobre todo a la utilidad prctica de la vivienda. El aspecto exterior del edificio surge directamente de la creacin de los volmenes necesarios para cumplir las funciones interiores. Se concibe como una obra abierta capaz de ser modificada si aparecen nuevas necesidades de los usuarios, como sucede en la arquitectura popular en la que se inspira. De hecho en la planta del segundo piso podemos ver el proyecto de ampliacin del edificio hacia la izquierda, que no se lleg a realizar. La obra refleja la admiracin por la autenticidad y humanidad de los mtodos constructivos medievales. Sin embargo, no es la vuelta al pasado, sino la ruptura radical con la arquitectura de se poca lo que hace de Arts & Crafts precursora de la arquitectura del siglo XX.
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ARTS AND CRAFTS Arts and crafts (artes y oficios) es un movimiento social y esttico surgido en Inglaterra a finales del siglo XIX, que pretenda rescatar la importancia de lo artesanal frente a la creciente mecanizacin y la produccin en serie. El movimiento Arts and Crafts ("Artes y Oficios" o tambin "Artes y Artesanas") fue una escuela artstica que surgi en Inglaterra a mediados del siglo XIX, y que se desarroll en el Reino Unido y en los Estados Unidos durante la segunda mitad del siglo XIX y en los comienzos del siglo XX. William Morris cre este movimiento, lenguaje o estilo. l acu el trmino y fue el miembro de los prerrafaelistas ms interesado en la manualidad, retomar el modo de hacer de la edad media, huyendo de la revolucin industrial. Tuvo una segunda generacin alrededor de 18 80 y 1900. El Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura D ETALLE DE UN DIBUJO DE de William Morris,5 6 artesano, impresor, W ILLIAM M ORRIS Y J OHN diseador, escritor, poeta, activista poltico y, en H ENRY D EARLE SOBRE UNA fin, hombre polifactico que se ocup de la ALFOMBRA B ULLERSWOOD . 1889. recuperacin de artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de produccin en masa. En los Estados Unidos se usan las denominaciones Arts and Crafts, para referirse al estilo arquitectnico y decorativo que predomin entre los perodos del Art Nouveau (el modernismo) y el Art Dec, es decir, aproximadamente entre 1910 y 1925. Sostena que cada objeto debera tener o retomar algo del pasado, B UNGALOW CON EL ESTILO pero dndole un sentido elegante. C RAFTSMAN EN S AN D IEGO , Segn este enfoque, el artesano entonces se vuelve C ALIFORNIA . operario o artista, o un poco de ambos.
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ARQUITECTURA COMO CONCRECIN DE LOS DESEOS E IDEALES HUMANOS

Todo el siglo XIX asistir a una serie de crisis estticas que se traducen en los movimientos llamados historicistas: bien por el hecho de que las innovaciones tecnolgicas no encuentren en aquella contemporaneidad una manifestacin formal adecuada, bien por diversas razones culturales y contextos especficos, los arquitectos del periodo vean en la copia de la arquitectura del pasado y en el estudio de sus cnones y tratados un lenguaje esttico legtimo. El primero de estos movimientos fue el ya citado Neoclsico, pero tambin va a manifestarse en la arquitectura neogtica inglesa, profundamente asociada a los ideales romnticos nacionalistas. Los esfuerzos historicistas que tuvieron lugar principalmente en Alemania, Francia e Inglaterra por razones ideolgicas, vendran ms tarde a transformarse en un mero conjunto de repertorios formales y tipolgicos diversos, que evolucionaran hacia el Eclecticismo, considerado por muchos como el ms decadente y formalista de entre todos los estilos historicistas. La primera tentativa de respuesta a la cuestin tradicin x industrializacin (o entre las artes y los oficios) se dio con el pensamiento de los romnticos John Ruskin y William Morris, proponentes de un movimiento esttico que fue conocido justamente con el nombre de Arts & Crafts (cuya traduccin literal es "artes y oficios"). El movimiento propuso la investigacin formal aplicada a las nuevas posibilidades industriales, viendo en el artesano una figura a destacar: para ellos, el artesano no debera extinguirse a causa de la industria, sino hacerse su agente transformador, su principal elemento de produccin. Con la disolucin de sus ideales y la dispersin de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en el contexto francs, hacia la esttica del Art nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX. La escuela de Chicago En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulacin sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de
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construcciones. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace as el rascacielos, cuya estructura ser metlica y permitir la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864. La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio; las Arquitectura del siglo XIX Ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y el muro de carga deja de tener sentido. El representante ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio de Chicago).
El Art Nouveau se estableci como estilo decorativo en la mayor parte de Europa y Estados Unidos desde 1890 hasta principios de la primera Guerra Mundial en 1914. Fue un intento deliberado de crear un estilo en reaccin al historicismo caduco predominante en el arte del siglo XIX, siendo su rasgo ms caracterstico el uso de lneas sinuosas asimtricas basadas en formas vegetales. Fundamentalmente fue un arte de ornamento, y sus ms tpicas manifestaciones se produjeron en las artes aplicadas, especialmente en el arte mobiliario. El estilo tom su nombre de una galera llamada L'Art Nouveau, abierta en Paris en 1895 por el marchante de arte Siegfried Bing, importante defensor y propagandista del nuevo diseo. Bing fue un gran coleccionista y divulgador del arte oriental. Viaj por China, Japn e India, donde iba adquiriendo objetos de arte para vender en su tienda. Gracias a publicaciones como Le Japon Artistique, la tcnica de colores planos y el trazo decorativo de las estampas japonesas se difundi, convirtindose en importante influencia para los artistas europeos. Uno de los clientes de Bing fue Van Gogh, de quien se expone un conjunto de estampas adquiridas en la tienda LArt Nouveau.
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Este nuevo estilo naci influenciado por el movimiento Arts & Crafts. Su filosofa instaur una tradicin de vitalidad de las artes aplicadas, difundida hacia el continente europeo principalmente desde Londres. De hecho, en Francia el Art Nouveau se conoce a veces con el nombre Modern Style, lo cual refleja su origen ingls. Se conjugan en el Art Nouveau la funcionalidad, que lleva en la arquitectura el empleo del hierro, y una orga de flores ornamentales de todas clases. Se declara el amor a la naturaleza y a sus formas. Nos muestra el poder creador del hombre y son seguidores a la vez, en su funcionalidad, de las formas naturales.
S ILLA ART N OUVEAU DISEADA EN 1889, POR E UGNE G AILLARD
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ANLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTNICOS DEL PERIODO EN EUROPA Y MXICO.

Entre los siglos XVIII y XIX diversos acontecimientos como la Revolucin Francesa, la Revolucin Industrial, la expansin colonial, el capitalismo financiero, los avances tcnicos y cientficos, el desarrollo de las comunicaciones y los transportes, fueron transformando las estructuras polticas y econmicas de Europa, el modo de vida y el pensamiento de las personas. Ya desde el siglo XVIII Pars era la capital artstica de Europa, tal como Florencia lo haba sido en el S.XV y Roma en el S.XVI y XVII, y es en Pars que aparecen los primeros movimientos de ruptura de la tradicin clsica. Por otra parte, el Arte pierde las funciones sociales que tuvo en el pasado; ya no ser la expresin y la herramienta de un poder para exhibir su grandeza, o la representacin del esplendor y magnificencia de una fe religiosa. Los encargos del Estado, la Iglesia y otras instituciones se reducen muchsimo. Desde este siglo, el arte deja de expresar un nico espritu de poca, una unidad cultural; comienza a ser un medio para expresar el sentir individual del artista y, de este modo, a travs de sus individualidades, reflejar el individualismo creciente en la sociedad y la diversidad de las sociedades modernas. En este proceso, el arte deja de ser exclusivamente un objeto de consumo de las clases privilegiadas y se constituye como una manifestacin cultural ms, como la msica, el teatro o la literatura; sale de los mbitos aristocrticos para ser accesible a un pblico ms amplio, multiplicndose los canales de difusin a travs de museos, galeras de arte, salones y exposiciones nacionales e internacionales, comentarios y publicaciones en diarios y revistas. Una serie de coincidencias econmicas y tcnicas favorecen la aparicin del rascacielos: el aprovechamiento mximo de los solares debido a la especulacin del suelo edificable, el invento del ascensor y, sobre todo, la introduccin de las estructuras de armaduras metlicas. De esta manera se pudo superponer pisos sin tener que dar excesivo grosor a los pilares de los pisos bajos y abrir vidrieras casi continuas en las paredes.
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Entre los arquitectos que conformaron la llamada escuela de Chicago, que pretenda crear una esttica propia, destaca Louis H. Sullivan, en cuya obra la funcionalidad se impone a la esttica. Sus construcciones consiguen conjugar verticalidad y proporcionalidad, adems de suprimir prcticamente la ornamentacin, lo que lo convierte en un precedente del racionalismo del siglo XX. Sus obras ms destacadas el auditorio de Chicago, construido junto con Dankmar Adler. En la fachada emplea el almohadillado en los tres pisos inferiores. Los rascacielos de Sullivan y Adler se caracterizan por la contraposicin entre la verticalidad de los pisos intermedios y la horizontalidad del basamento y el tico. Asimismo se dar una perfecta coherencia entre la organizacin interna y la fachada del edificio.
AUDITORIO DE CHICAGO
El desarrollo de la arquitectura del hierro se vio directamente relacionado con las nuevas necesidades constructivas que demandaba una sociedad industrializada. Se precisaban vas frreas, puentes, estaciones, fbricas, escuelas, hospitales, mercados y bibliotecas. Adems, era necesario construir estos edificios deprisa y a bajo coste, lo que exiga soluciones atrevidas slo posibles utilizando los nuevos materiales.
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Otros arquitectos son William Le Baron Jenney, autor del Home Insurance building, de doce pisos, el primero edificio construido en Chicago sobre un esqueleto completo de metal. Daniel Hudson Burnham y John Root son autores del ms alto edificio de la vieja Chicago, el Reliance building y del Flatiron de Nueva York.
ARQUITECTURA EN MEXICO.
Con la llegada de los espaoles se introdujeron teoras arquitectnicas del orden clsico y formalidades arbigas, al construirse los primeros templos y conventos monsticos; se proyectaron modelos nicos en su tipo que fueron la base de la evangelizacin de los pueblos indgenas marcando su ideologa dentro del estilo arquitectnico denominado tequitqui (del nhuatl; obrero o alarife), aos ms tarde el barroco y el manierismo se imponen en grandes catedrales y edificios civiles, mientras que en zonas rurales se construyen haciendas o fincas seoriales con tendencias mozrabes. En el siglo XIX el movimiento neoclsico surge como respuesta a los objetivos de la nacin republicana, uno de sus ejemplos son el Hospicio Cabaas donde la plstica estricta de las rdenes clsicas estn representadas en sus elementos arquitectnicos, tambin surgen nuevos edificios religiosos, civiles y militares que demuestran la presencia del neoclasicismo.
HOSPICIO CABAAS
1805 A RQ . M ANUEL TOLS
Durante el porfiriato, apareci un grupo de intelectuales y estudiosos, los cientficos, que pensaron que la dictadura porfirista podra ser til para conseguir la modernizacin de Mxico. Por eso, el porfiriato se caracteriz por una extraa mezcla de progresismo y conservadurismo. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos acadmicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto durante el Neoclsico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su inters por integrarse a la
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modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretacin y el "renacimiento" de lo prehispnico, retratan claramente, el desarrollo y evolucin de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se someta a una dictadura.
Arquitectura del siglo XIX

La arquitectura neoclsica de Mxico muestra una marcada influencia del neoclasismo europeo, en la construccin de iglesias, palacios y en diversos edificios, bajo la direccin de arquitectos tanto espaoles como criollos. El ms notable de ellos fue el espaol Manuel Tols, autor de la ltima fase constructiva de la catedral de Mxico, y quien tambin realizara el edificio del hospital PALACIO DEL C ONDE DE C ASA R UL cabaas, en Guadalajara y el palacio de minera, en la ciudad de Mxico, edificio de tres pisos, en cuya fachada alternan columnas clsicas dricas y corintias. Entre los arquitectos criollos neoclsicos se puede citar a Francisco Eduardo Tres guerras, l hizo severas crticas al tradicionalismo y sus manifestaciones ultra barrocas porque representaba al colonialismo espaol. Gracias a su extensa obra, en la que destaca la iglesia del PALACIO DE BELLAS ARTES Carmen en Celaya Guanajuato, el A RQ . A DAMO B OARI , F EDERICO M ARISCAL neoclasismo se extendi por toda la E STILO : A RT N OUVEAU , A RT D EC regin del bajo, donde precisamente haba ejercido mayor dominio el barroco novohispano. Durante el Porfiriato, el arte mexicano adopt una marcada tendencia afrancesada y elitista, manifiesta principalmente en la arquitectura y la
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escultura con influencias del Art Nouveau, cuyos ejemplos ms representativos, en la capital del pas son: el centro mercantil (hoy hotel de la Ciudad de Mxico), el Palacio de Bellas Artes y el Edificio de Correos. ESCULTURA DEL ARTE DEL SIGLO XIX A pesar de los esfuerzos de la Academia de Bellas Artes, en el siglo XIX no se presentaron logros significativos en la escultura; el Neoclsismo aport solamente esculturas en las que imitaban las formas del arte grecorromano. Uno de los representantes de esta tendencia fue Manuel Vilar, formado en Roma, l mostro el marcado inters por representar hroes indgenas como Tlahuicole y la malinche, adems de otras personalidades histricas. Uno de sus discpulos de Vilar fue el escultor Miguel Noreo, autor de la estatua de Cuahutemoc situada en el paseo de la reforma en la ciudad de Mxico. PINTURA DEL SIGLO XIX
CUAHUETMOC
1887 M IGUEL N OREO
A raz de la independencia de Mxico todas las artes sufrieron un estancamiento, y no fue sino hasta 1847 cuando la Academia de Bellas Artes abri nuevamente sus puertas. Uno de sus primeros maestros fue el espaol Peligrin Clav, que impuso en sus enseanzas la pintura clsica espaola a la manera del pintor francs Ingres, poco tiempo despus regres a Mxico el pintor mexicano Juan Cordero, que junto con Jos Lus Rodrguez, representaron a la academia de mayor calidad a mediados del siglo XIX. La historia, el folklor, las tradiciones, los monumentos arqueolgicos y las bellezas naturales atrajeron algunos artistas extranjeros entre los que destacan: Claudio Linati, Federico Waldeck, Juan Mauricio Rugendas y Daniel Thomas. El mximo exponente de paisaje fue, Jos Mara Velasco, quien por la profundidad espacial y una gama cromtica muy amplia, presenta en su obra la majestuosa belleza del Valle de Mxico y sus alrededores. Velasco introdujo en sus paisajes los temas histricos que
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abarcan el pasado indgena, la etapa colonial y el proceso moderno del siglo XIX. La llamada pintura independiente o popular, ajena a la academia de Bellas Artes surgi como una manifestacin ms del arte neoclsico mexicano, inclinndose ms hacia los temas populares que a poner en prctica teoras estticas; los temas ms utilizados por esta poca fueron el retrato y el bodegn.
J OS M ARA V ELASCO , E L VALLE DE M XICO TOMADO DESDE EL CERRO DE LA M AGDALENA , EN LA V ILLA DE G UADALUPE 1875 Dentro de la pintura popular, es importante mencionar tambin a los llamados Ex votos, pinturas religiosas que se ofrecen a la virgen Mara o a los santos, por las gracias concedidas; estas obras son realizadas generalmente sobre lminas de pequeas dimensiones, y en ellas se reflejan, mediante representaciones sencillas, las inquietudes, deseos y creencias de un pueblo que sabe plasmar en brillantes colores su gratitud religiosa.
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BIBLIOGRAFIA:
Benevolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura moderna. Editorial Gustavo Gili. Historia Del Arte. Mara De La Luz Vzquez Segura. Consuelo Gmez Saudo. Carolina Lugo Vzquez. Editorial. CANGAGE Learning. 2008 http://centros.edu.xunta.es/iesastelleiras/depart/lincas/temas/lite/s %20xix/Realis.pdf http://www.tam.itesm.mx/art/menu.html http://clio.rediris.es/n33/n33/arte/23Arquicon.pdf http://www.tam.itesm.mx/art/ismos/eisme01.htm http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LIT ERATURA/LARRA/f_larra_romanticismo_caracteristicas.pdf
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