Entre Dos Barrios

EDAD DE ORO (1850-1920)

El caf cantante es el espacio de profesionalizacin definitiva del Flamenco. Su impulsor fue Silverio Franconetti, cantaor y empresario, que radic en Sevilla su negocio, junto a otros locales que se convirtieron en espacios frecuentados por un determinado pblico popular. Los caf s se difunden por ciudades con cierto movimiento econmico! Sevilla, "#laga, $#diz, %erez, La &nin, $artagena, 'arcelona, "adrid, 'ilbao, $oru(a) Eran locales de medianas dimensiones con un peque(o escenario, mesas y sillas para el pblico. En ellos alcanzan popularidad ciertos artistas, e incluso surge competencia entre ellos. Los cuadro de !aile inclu*an bailaoras y bailaores, palmeros, guitarristas y esquineros. Surgen int rpretes m*ticas como "a #acarrona, La "alena y "a $uenca. Se establece la separacin entre el baile de mujer, m#s sensual y sugerente, y el baile masculino, m#s sobrio y vertical. El cante se +izo entonces creacin personal. Se detuvo el ritmo, y el cante y el toque adquirieron protagonismo propio. Los fandangos de "#laga, ,ranada y -lmer*a se convirtieron en las malague(as, grana*nas y tarantas. y el tango dio lugar al tiento. Fue una etapa de gran creatividad del que formaron parte Franconetti, %uan 'reva, /. -ntonio $+acn, La 0rini, La 1arrala, "anuel 0orre) En el to%ue se produce el acercamiento de guitarristas cl#sicos al Flamenco y la generalizacin del uso de la cejilla que permiti una m#s certera conjuncin entre cante y guitarra. "aestro 1ati(o, 1aco el de Lucena, 1aco el 'arbero y /. 2amn "ontoya son las figuras del per*odo. Es el momento de las &ri'era (ra!acione ! $ilindros de cera, discos monofaciales y ya en 3435 la plena comercializacin de las placas bifaciales de pizarra. Se editan los primeros estudios en torno al Flamenco! -ntonio "ac+ado y 6lvarez, /emfilo publica su Coleccin de Cantes Flamencos 738839. Los caf s cantantes adquieren cierta mala fama ligada a los +orarios intempestivos, el consumo de bebidas alco+licas, trifulcas,.... que se refleja en la prensa de la poca y que contribuy a su decadencia. 1aralelamente, el antifla'en%ui 'o que manifestaron, entre otros, algunos autores de la ,eneracin del 48 fue la contemplacin del Flamenco como una de las causas que imped*an a Espa(a alcanzar la modernidad. En defensa del Flamenco puro, de lo que Falla llamar# cante jondo, un grupo de intelectuales y artistas organiza en ,ranada el $oncur o de $ante )ondo en 1922.