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Por que tardas, atir, que tanto a custo ! vo" do meu amor moves teus passos# $a noite a vira%&o, movendo as 'ol(as, nos cimos do bosque rumore)a* +u sob a copa da man,ueira altiva Nosso leito ,entil cobri "elosa -om mimoso tapi" de 'ol(as brandas, .nde o 'rou/o luar brinca entre 'lores* $o tamarindo a 'lor abriu0se, ( pouco, solta o bo,ari mais doce aroma1 -omo prece de amor, como estas preces, No sil2ncio da noite o bosque e/ala* 3ril(a a lua no c4u, bril(am estrelas, -orrem per'umes no correr da brisa, 5 cu)o in'lu/o m,ico respira0se 6m quebranto de amor, mel(or que a vida1 5 'lor que desabroc(a ao romper d7alva 6m s8 ,iro do sol, n&o mais, ve,eta: +u sou aquela 'lor que espero ainda $oce raio do sol que me d2 vida*
Vocabulrio: Virao: vento brando e fresco que, tarde, costuma soprar do mar para a terra. Tapiz: tapete Bogari: arbusto cujas flores e alam penetrante perfume Tamarindo: !T"mara da #ndia$, em rabe. %nflu o: influ&ncia 'uebranto: estado de abatimento, de tristeza. (razoia: pequena saia de penas usadas pelas )ndias
(s quatro estrofes iniciais /armonia da natureza 0 quadro natural em que a natureza, em 1armonia, parece compactuar com a esperana do eu 2 l)rico.
(s duas .ltimas estrofes ( frustrao 4eintroduzem o quadro natural j alterado pelo passar das 1oras que conduzem 5 espera infrut)fera da noite ao aman1ecer.
<=trica> 4ima> 4itmo> ?iguras de sonoridade> 9aralelismos. @ estrofes de A versos 9reocupao formal. Versos decass)labos brancos liberdade formal. (us&ncia de rimas: compensada pelas aliteraBes, pela regularidade r)tmica 6C, e 8D,7: %sorritmia, e pela sonoridade dos vocbulos e Eticos 6Fatir> bogari> arasEia> Tup7, pelas repetiBes e paralelismos. 0bserve as aliteraBes no quadro abai o: 8J verso: 6oclusivas7 It, Id, IqI Travamento que e pressa a durao psicolEgica bloqueada. :J, KJ e AJ versos: IsI, ImI, IvI Lonoridade suave que se faz ant)tese ac.stica em relao ao 8J verso. 0 efeito ac.stico do 8J verso entra em desarmonia com os outros tr&s: a camada fMnica insinua algo que no = dito e plicitamente: a desarmonia entre o elemento natural e o eu 2 l)rico opondo2se a Fatir. 8J e :J versos coincid&ncia da silaba tMnica que recai sobre Fa tir e (mor no meio do verso coincid&ncia fMnico2sem"ntica.
2)
3studo das palavras que compBem o te to e o modo como sua escol1a ocorreu. *eve2se comear verificando o tipo de linguagem que o poeta empregou 6culta, coloquial, regional...7. ?azer o levantamento das categorias gramaticais presentes no te to> observar os modos verbais, as relaBes temporais ou a aus&ncia de verbos. 9resena do vocabulrio tupi2guarani: a magia dos sons, a valorizao do significante. 9redomin"ncia dos verbos de movimento: mover> correr> ir manter o deslizar sutil das 1oras e o doloroso amadurecimento do eu 2 l)rico.
3sses versos contrastam com o sentimento inicial de perman&ncia.
4epetiBes
3o,ari:
2 T)tulo: leito >ol(a 2 8, estrofe 1ora noturna 9oliss&mico 2 :, estrofe foco da espera amorosa 2 2 ;ltima estrofe frustrao
Tratamento
%nversBes
4uptura da concord"ncia verbal Eu sou aquela flor ainda @ip4rbato : *esarticulao daque espero !Eu sob a copa da mangueira altiva$
ordem direta da frase 6:, estrofe7
Espera
9aralelismo: entre os dois primeiros versos da K, estrofes (pelo amoroso da natureza. O 0s dois primeiros versos da -, estrofe ?rustrao: Fatir no c1ega. 3njamberment: ligao sinttica de dois versos diferentes acentua a dramaticidade do eu2l)rico. A) Nvel 9emBntico 6P)vel do significado7:
( composio grfica, o ritmo e a construo le ical sinttica trazem pistas para ampliar o significado do te to, enriquecendo o aspecto sem"ntico.
?iguras:
;et'ora: !Eu sou aquela flor que espero ainda$ 6 +, estrofe7. (s quatro primeiras estrofes preparam o cl)ma da metfora: a identificao do eu2l)rico com a natureza, destacando a sensualidade sutil da figura feminina, ao retomar a imagem das flores que e alam perfumes na K, estrofe. Personi'ica%&o: !0nde o frou o luar brinca entre flores$ 6:, estrofe7.
CmpressDes tteis: 6virao, folhas brandas7 .l'ativas: 6flor do bogari7 Visuais: 6brilha a lua / brilham estrelas7 9onoras: 6a brisa7
(mbiguidade do t)tulo: verdes esperana ou prematuridade. T=cnica de composio: obedece a um duplo movimento que justapBe detal1es da natureza como elementos da e presso psicolEgica do eu2l)rico e, por outro lado, a frustrao do encanto amoroso. 6projeo do eu2l)rico na natureza7. -onclus&o
$esnvel temporal e psquico Tudo se move, menos o eu2l)rico Q a ang.stia da espera. <emtica do Romantismo brasileiro: o poeta utiliza conscientemente uma forma medieval para realar a idealizao do )ndio e da natureza do Brasil. <emtica do Romantismo 6niversal: subjetividade> sentimentalismo> comun1o com a natureza> amor no realizado> liberdade formal> musicalidade> e otismo.
%racema saiu do ban1o> o aljMfar dSgua ainda a roreja, como a doce mangaba que corou em man1 de c1uva 3nquanto repousa, empluma das penas do gar as flec1as de seu arco, e concerta com o sabi da mata, pousado no gal1o prE imo, o canto agreste. ( graciosa ar, sua compan1eira e amiga, brinca junto dela. Ts vezes sobe aos ramos da rvore e de l c1ama a virgem pelo nome> outras reme e o uru de pal1a matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos fios do craut, as agul1as da juara com que tece a renda, e as tintas de que matiza o algodo. 4umor suspeito quebra a doce 1armonia da sesta. 3rgue a virgem os ol1os, que o sol no deslumbra> sua vista perturba2se. *iante dela e todo a contempl2la est um guerreiro estran1o, se = guerreiro e no algum mau esp)rito da floresta. Tem nas faces o branco das areias que bordam o mar> nos ol1os o azul triste das guas profundas. %gnotas armas e tecidos ignotos cobrem2l1e o corpo. ?oi rpido, como o ol1ar, o gesto de %racema. ( flec1a embebida no arco partiu. Uotas de sangue borbul1am na face do descon1ecido. *e primeiro )mpeto, a mo lesta caiu sobre a cruz da espada, mas logo sorriu. 0 moo guerreiro aprendeu na religio de sua me, onde a mul1er = s)mbolo de ternura e amor. Lofreu mais dSalma que da ferida. 0 sentimento que ele pMs nos ol1os e no rosto, no o sei eu. 9or=m a virgem lanou de si o arco e a uiraaba, e correu para o guerreiro, sentida da mgoa que causara. ( mo que rpida ferira, estancou mais rpida e compassiva o sangue que gotejava. *epois %racema quebrou a flec1a 1omicida: deu a 1aste ao descon1ecido, guardando consigo a ponta farpada. 0 guerreiro falou: V 'uebras comigo a flec1a da pazW V 'uem te ensinou, guerreiro branco, a linguagem de meus irmosW *onde vieste a estas matas, que nunca viram outro guerreiro como tuW V Ven1o de bem longe, fil1a das florestas. Ven1o das terras que teus irmos j possu)ram, e 1oje t&m os meus. V Bem2vindo seja o estrangeiro aos campos dos tabajaras, sen1ores das aldeias, e 5 cabana de (raqu=m, pai de %racema. (N3PG(4. Fos= de. Iracema. Lo 9aulo: <oderna, 8@@K, p.:A2:+
Iracema, um dos mais belos romances da nossa literatura rom"ntica, considerado !um poema em prosa$, narra a trgica 1istEria da bela )ndia apai onada pelo guerreiro branco <artim. (trav=s do romance, Fos= de (lencar construiu uma alegoria perfeita do processo de colonizao do Brasil e de toda a (m=rica pelos invasores portugueses e europeus em geral, o que se comprova pela prEpria escol1a dos nomes dos protagonistas: Cracema, um anagrama da palavra (m=rica e ;artim, refer&ncia ao deus greco2romano <arte, o deus da guerra e da destruio. 0 livro foi publicado em 8-C+ e, em pouco tempo, agradou tanto aos leitores quanto aos cr)ticos literrios, a comear pelo jovem <ac1ado de (ssis, ento com :X anos, que escreveu sobre Iracema no *irio do 4io de Faneiro:
Tal o livro do Sr. Jos de Alencar, fruto do estudo e da meditao, escrito com sentimento e conscincia ! de viver este livro, tem em si as foras "ue resistem ao tem#o, e do #lena fiana do futuro $s#era%se dele outros #oemas em #rosa. &oema l'e c'amamos a este, sem curar de sa(er se antes uma lenda, se um romance: o futuro c'amar%l'e%! o(ra%#rima.)
* 3 plique, a partir de dois recursos estilsticos, por que %racema pode ser tomada como personagem que reflete, de forma e ponencial, o indianismo alencariano. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
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2* 0 heri tradicional na literatura = personagem que possui, entre outras qualidades positivas, beleza, equil)brio, fora f)sica, magnanimidade e virtudes morais que l1e propiciam atos de grandeza 5s vezes sobre21umanos, apresentando2se como modelo e traordinrio de comportamento. F o anti heri no costuma ser belo e equilibrado, faltam2l1e qualidades f)sicas e virtudes, revelando2se uma criatura em crise. Lua debilidade, 5s vezes, = realada no sentido de faz&2lo assemel1ar2se 5s pessoas comuns. Gom base neste princ)pio, leia o poema2 cano A *ndia e o Traficante, e para responder 5s questBes que se seguem: A *ndia e o Traficante, +duardo $useE F ?ui" -arlos G8es*
Poite malandra, um luar de espel1o, Po meio da terra a )ndia col1e o bril1o, Lom de suor, c1eirada musical, 9almeira que se verga em meio ao vendaval. Lentia macia floresta, Bol)via, montan1a, seresta... #ndia guajira j col1eu sua noite Volta para a tribo meio injuriada, Rma figueira numa encruzil1ada ?elina, um ol1o de pai o danada, 3ra Neo, famoso traficante, Rm outdoor, bandido elegante, 'ue a levou para um apart21otel 'ue tem em Guiab. #ndia, na estrada, largou a tribo Gomprou um vestido, aprendeu a atirar, #ndia virada, alucinada pelo cara2plida do 9antanal, #ndia guajira e o traficante Noucos de amor, trocavam o seu mel, 3ra um amor tipo A+, 3 tiroteios rasgando o vestido, 3m quartos de motel. 3 plode o amor, adiEs para o pudor, Uuajira e o traficante passam a escancarar, 4olam pap=is, nos bares, nos bord=is, 0s dois de Bonnie and GlZde, assunto dos cord=is, <a)ra, pivete, amazMnia, 3squeceu Tup, a sem2vergon1a... *entro de um Gessna, bebendo c1ampagne Neo e seu bando a fazem sua c1efona, #ndia fic1ada, retrata falada, ( loto esperada pelos federais, <as ela gosta de fotografia 3 vira capa dos jornais do dia, 3nquanto espera uma tonelada da pura alegria. #ndia, sujeira, foi dedurada 9or um sertanista que era amigo seu, #ndia tra)da [ !mim tM passada$ [ 3la lamentava num mal portugu&s, ( #ndia, deu um gan1o, num Nandau negro, G1apa oficial, que era da ?unai, 9assou batido pela fronteira, Rma rajada de metral1adora... <orta no 9araguai\
a) Trace um paralelo entre a construo da personagem do poema2cano A *ndia e o Traficante e aquela imaginada por (lencar para a protagonista do seu romance. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY b) *emonstre, atrav=s de dois e/emplos, como o compositor Nuiz Garlos UEes interte tualizou o seu poema2cano com o fragmento do romance Iracema, transcrito acima. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY c) 5ponte os elementos responsveis pela cria%&o da par8dia em A *ndia e o Traficante YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH