Produccin

Rolo Azpeita
1
Delineando la tarea del productor
Es frecuente que, al referirnos a la tarea de un
productor de cine, la vinculemos inmediatamente con
poner plata. Sin embargo, su quehacer no remite
slo a dinero sino a una compleja trama de
decisiones. Porque, la tarea de producir est ligada
con hacer, llevar a cabo, concretar...
Producir !el lat"n, producre#. Engendrar,
procrear, criar. $entar, redituar inter%s, utilidad o
beneficio anual. Procurar, originar, ocasionar.
&abricar, elaborar cosas 'tiles ...# (rear cosas o
servicios con valor econmico. !iccionario de la
$eal )cademia Espa*ola. www.rae.es
En mi rol de productor, +cul es mi trabajo,
-usco ideas.
-usco guiones.
Escucho pro.ectos /de la persona que sea/.
0eo.
Estudio.
!ecido hacer una pel"cula o no1 porque s% qu% cine me interesa.
2na ve3 que tengo el pro.ecto encuadrado, entonces s" busco el dinero /porque, mu. pocos
productores ponen el propio/.
En la )rgentina, el cine es una actividad claramente subsidiada. 4 el organismo encargado de hacerlo es el
56()) /5nstituto 6acional de (ine . )rtes )udiovisuales/.
0a le. 78.897:;<<7 es la que rige el fomento de la actividad cinematogrfica nacional. 2sted puede
leerla en el sitio =eb de informacin legislativa> www.infoleg.gov.ar
1
$olo )3peit"a es el productor de>
Perro amarillo !ireccin de ?avier van de (outer. En posproduccin#.
Sofacama !ireccin de 2lises $osell. ;<<@#.
El disfraz !ireccin de Sergio -i33io. ;<<A#.
A travs de tus ojos !ireccin de $odrigo &Brth. ;<<9#.
Adis, querida Luna !ireccin de &ernando Spiner. ;<<C# ===.adiosqueridaluna.arnet.com.ar
Herencia !ireccin de Paula Dernnde3. ;<<7#.
Toca para m !ireccin de $odrigo &Brth ;<<7#.
Animalada !ireccin de Sergio -i33io. ;<<<#.
La son!m"ula, recuerdos del futuro !ireccin de &ernando Spiner. 7EEF#.
&ue docente de la ctedra Supervisin t%cnica de rodaje 2niversidad del (ine#. Es vicepresidente de P5G) /Productores 5ndependientes del Gercosur
)sociados/, entidad abocada al desarrollo, produccin, promocin . difusin del cine de . en 0atinoam%rica. !esde 7EF; . hasta 7EEA reali3 cientos de
cortos publicitarios a las rdenes de directores como 0uis Puen3o, -rian Helsh, $ossana Ganfredi . Ed. &lehner, entre otros.
2
Tenemos un proyecto
0o anali3amos
0o particulari3amos
0o presupuestamos
Elegimos un camino diferencial de produccin
Si es documental
Si es argumental
El INAA! lugar imprescindi"le
El 56()) es el ente p'blico no
estatal, dependiente de la
Secretar"a de (ultura . Gedios de
la Presidencia de la 6acin, que
tiene a su cargo la regulacin . el
fomento de la actividad
cinematogrfica nacional.
0e propongo que visite el sitio =eb del 5nstituto, www.incaa.gov.ar.
!esde all", usted puede descargar el soft ejecutable>
Iu"a del usuario 56()) . compendio normativo vigente.
Este documento rese*a toda la informacin necesaria para
productores de obras cinematogrficas . audiovisuales que tramitan
el fomento de este organismo.
El 5nstituto administra el &ondo de &omento (inematogrfico integrado por>
#ondo de #omento inematogr$fico
Impuestos
7< J de toda localidad o boleto
para presenciar espectculos
cinematogrficos.
$ecae sobre los espectadores1 los
empresarios o entidades eKhibidoras
adicionan este impuesto al precio
bsico de la localidad.
7< J del precio de venta o
locacin de todo tipo de
videograma grabado, destinado a
la eKhibicin p'blica o privada.
$ecae sobre los adquirentes o
locatarios.
Sumas efectivamente percibidas ;A J
Lransferidas diariamente por el
(omit% &ederal de $adiodifusin.
5ntereses, recargos, multas . toda otra sancin pecuniaria derivados de la aplicacin de la 0e. de &omento.
0egados . donaciones.
5ntereses . rentas de los fondos del 56()).
$eembolso de cr%ditos otorgados con el &ondo.
$ecursos no utili3ados, provenientes de ejercicios anteriores.
Mtros ingresos /no previstos aqu"/ provenientes de la gestin del organismo.
&ondos provenientes de servicios prestados a terceros . de las concesiones que se otorgan en oportunidad
de la reali3acin de eventos vinculados al quehacer cinematogrfico.
) partir de este &ondo se concretan distintas tareas de fomento en las que le ser de gran utilidad
familiari3arse>
%eneficios &ue los productores
cinematogr$ficos pueden
o"tener en el INAA
(r%dito para la produccin de largometrajes
Subsidio a la eKhibicin en salas de cine
Subsidio a la eKhibicin en medios distintos de las salas de cine
).uda al lan3amiento comercial, mediante la compra de los
derechos de eKhibicin televisiva
Subsidio a la eKhibicin de telefilmes
(r%dito Permite reali3ar la pel"cula !ebe devolverse
Subsidio Se otorga a pel"culas .a reali3adas 6o se devuelve
r'dito para la producci(n de largometra)es. Se trata de un pr%stamo, concedido a una tasa de inter%s
ms baja que la del mercado, que se otorga al productor que desea reali3ar una pel"cula nacional de
largometraje . que, para ello, cuenta con un pro.ecto concreto. El monto del pr%stamo est relacionado con
el presupuesto del filme pero no puede eKceder el costo de un largometraje nacional de presupuesto medio
N7.;A<.<<< para filmes de ficcin#, que el instituto fija oficialmente.
*u"sidio a la e+,i"ici(n en salas de cine. Esta medida beneficia al productor de una pel"cula nacional de
largometraje eKhibida en salas de cine del pa"s, mediante la transferencia definitiva de una suma de dinero,
liquidada trimestralmente, proporcional a la liquidacin de boleter"a obtenida por la pel"cula en las salas,
descontando los impuestos. El monto mKimo que puede percibir una pel"cula est relacionado con su
costo1 pero, en ning'n caso puede superar N7.A<<.<<<.
*u"sidio a la e+,i"ici(n en medios distintos de las salas de cine. ) este subsidio tambi%n se lo llama
subsidio a la eKhibicin por medios electrnicos o subsidio a la eKhibicin por otros medios. -eneficia al
productor de una pel"cula nacional una ve3 que %sta ha sido editada en video, siempre . cuando tambi%n
ha.a sido estrenada comercialmente en salas cinematogrficas. El monto del subsidio guarda relacin con el
costo de la pel"cula1 pero, no puede superar el CA J del costo de un largometraje nacional de presupuesto
medio de donde resulta un mKimo de N 9C8.A<<#.
3
Ayuda al lanzamiento comercial! mediante la compra de los derec,os de e+,i"ici(n televisiva. Esta
medida de fomento permite al productor afrontar los gastos de promocin del lan3amiento comercial de la
pel"cula en el momento de su estreno en salas. El 56()) compra al productor los derechos de eKhibicin
televisiva, por un monto de hasta N 8A.<<<, que se abonan con la cancelacin de facturas por gastos
asociados al lan3amiento.
*u"sidio a la e+,i"ici(n de telefilmes. Se trata de un est"mulo a la eKhibicin de producciones
audiovisuales reali3adas en distintos soportes f"lmicos distintos de la cinta de CA mm. El subsidio puede ser
del F J o el 7A J del costo de un largometraje nacional de presupuesto medio1 pero, el monto mKimo a
otorgar no puede superar el 8< J del costo de produccin del telefilme.
!ado que la ma.or"a de las medidas de fomento
guarda relacin con el costo de las reali3aciones, %ste
debe ser validado en el 5nstituto, mediante un
procedimiento especial.
El reconocimiento de costos de producci(n
es un trmite indispensable en la administracin
de las medidas de fomento.
Para la solicitud . el otorgamiento de un cr%dito, el pro.ecto cinematogrfico es sometido a un proceso de
evaluacin
-
>
Evaluaci(n de cr'ditos
.
&ormalidades
El productor presenta una solicitud.
0a solicitud es anali3ada en el 56()) seg'n su orden de presentacin.
0a !ireccin de &omento constata la presentacin de>
7. Solicitud de consideracin del pro.ecto . monto del cr%dito requerido.
;. 5nscripcin del presentante en el registro de empresas cinematogrficas productoras1
antecedentes.
C. Iuin cinematogrfico.
9. S"ntesis argumental.
A. (ertificado de inscripcin en la !ireccin 6acional de !erechos de )utor.
@. )utori3acin del autor.
8. 6ombre . apellido del director . del productor ejecutivo1 antecedentes.
F. Elenco art"stico . equipo t%cnico1 ternas tentativas.
E. Presupuesto desglosado por rubros de la copia ).
7<. (ronograma de preproduccin, rodaje . posproduccin.
77. Plan financiero.
7;. Plan econmico.
7C. (arta intencin suscrita por el distribuidor.
79. Presupuesto de inversin del lan3amiento comercial, prensa . promocin.
(ontando con este informe de cumplimiento de la presentacin, el pro.ecto ingresa al
(omit% de Seleccin . Evaluacin de (r%ditos, para su clasificacin.
Preclasificacin
El (omit% anali3a>
7. Iuin, propuesta est%tica, elenco tentativo.
;. Presupuesto . plan econmicoOfinanciero.
C. )ntecedentes del productor . del director del pro.ecto.
El (omit% otorga al pro.ecto el carcter de>
inter%s simple,
inter%s especial,
sin inter%s.
&actibilidad El (omit% estudia las posibilidades del filme en cuanto a>
distribucin,
eKhibicin comercial,
posibilidad de recupero del 56()) del cr%dito a otorgar.
El (omit% aconseja el monto del cr%dito.
)vales !eterminacin de las garant"as para el otorgamiento del cr%dito.
$esolucin de la !ireccin del 56()).
Mtorgamiento del cr%dito
/
.
2
LeKto trascrito de la resolucin del 56()) 6P A98:7EE8, Mperatoria de cr%ditos. 0e recomiendo leerla completa porque, aqu", slo he incluido los pasos
fundamentales de este trmite que le permiten tener una idea general. Puede encontrar %sta . otras resoluciones en el sitio =eb del 5nstituto
www.incaa.org.ar, en el espacio 6ormativa.
C
El procedimiento que permite acceder a subsidios por otros medios de eKhibicin es equivalente a %ste . est detallado en la resolucin del 56()) 6P
@AF:;<<9. 0e recomiendo leerlo porque inclu.e especificidades propias de este tipo de fomento.
9
Qa a interesarle leer el modelo de contrato que el 5nstituto firma al otorgar el cr%dito. Puede hallarlo en la resolucin del 56()) 6P CC@:;<<; $%gimen de
cr%ditos . operatoria de reconocimiento de costos.
4
0tras fuentes de fomento
)dems del fomento a la actividad cinematogrfica desarrollado a trav%s del 56()), usted debe tener en
cuenta que eKisten instituciones, organismos . programas que, en todo el mundo, concretan acciones de
apo.o al cine.
Qo. a referirme a ocho de estos fondos
1
>
&ondo 5beroamericano de ).uda 5bermedia www.programai"ermedia.com
Sundance ,ttp233institute.sundance.org
&onds Sud (in%ma www.em"4fr.int.ar3doc5audio3fondssud.,tm
Dubert -als &onds Partners www.filmfestivalrotterdam.com
(in%fondation www.festival4cannes.com3cine
Horld (inema &und www."erlinale.de
&estival 5nternational du &ilm dR)miens www.filmfestamiens.org
&ondo $a"ces www.incaa.gov.ar3images3documentos3reglamento4raices.pdf
#ondo I"eroamericano de Ayuda I"ermedia. &ue creado en noviembre de
7EE8, sobre la base de las decisiones adoptadas por la (umbre
5beroamericana de ?efes de Estado . de Iobierno celebrada en Gargarita,
Qene3uela, relativa a la ejecucin de un programa de est"mulo a la
coproduccin de pel"culas para cine . televisin en 5beroam%rica, al montaje
inicial de pro.ectos cinematogrficos, a la distribucin . promocin de
pel"culas en el mercado regional, . a la formacin de recursos humanos para
la industria audiovisual.
El Programa 5bermedia
forma parte de la pol"tica
audiovisual de la
(onferencia de
)utoridades
(inematogrficas de
5beroam%rica /()(5/.
El &ondo 5bermedia est actualmente ratificado por catorce pa"ses miembros que lo financian> )rgentina,
-olivia, -rasil, (olombia, (uba, (hile, Espa*a, G%Kico, Panam, Per', Portugal, Puerto $ico, 2rugua. .
Qene3uela. Sus recursos econmicos provienen, esencialmente, de las contribuciones de los Estados
miembros . del reembolso de los pr%stamos concedidos.
0os programas de a.uda son cuatro>
!istribucin, promocin . acceso a mercados.
!esarrollo.
(oproduccin.
Programas de formacin.
Qeamos con ms detalle en qu% consiste el aval de 5bermedia /para los prKimos fondos, dejo la tarea en
sus manos/>
5
Qa a resultarle de utilidad consultar peridicamente el sitio =eb www.festivales.com. Si bien se trata de un sitio comercial, contiene informacin
actuali3ada respecto de encuentros cinematogrficos, algunos de los cuales promueven, avalan . financian obras de cine. (onsidere que los &estivales
(inematogrficos (lase ) son 7; en el a*o /el ms importante es (annes1 el nuestro, en Gar del Plata, est entre ellos/ pero que eKisten much"simos
otros internaciomales, regionales, nacionales . locales.
5
I"ermedia
Distri"uci(n!
promoci(n y
acceso a
mercados
%eneficiarios2 Empresas de distribucin independientes, cu.as actividades contribu.an a
los objetivos del &ondo . que est%n registradas en pa"ses miembros del Programa
5bermedia.
Ayuda2 El importe concedido es de hasta el A< J del presupuesto de promocin .
distribucin presentado, por t"tulo. El distribuidor garanti3a el resto de la financiacin. El
importe mKimo que se puede conceder a cada distribuidor, por pel"cula, es de 2N)
C<.<<<.
Desarrollo
!e obras de ficcin cine . televisin#, documentales de creacin, pel"culas de animacin,
producciones creativas que utilicen nuevas tecnolog"as, producciones basadas en material
de archivo. 0os pro.ectos de ficcin son de 8< minutos, como m"nimo, . los documentales
de 9A minutos, como m"nimo.

Se considera parte del desarrollo de un pro.ecto> la escritura del guin, la b'squeda de
financiacin, la elaboracin del plan de marSeting . de distribucin, el anlisis del
presupuesto, el castin#, la investigacin grfica . la reali3acin de un piloto en
animacin#, la investigacin en archivos, la preparacin del plan de rodaje locali3aciones,
etc.#.
%eneficiarios2 Empresas de produccin independientes iberoamericanas miembros de
5bermedia que est%n registradas en alguno de los pa"ses miembros.
Ayuda2 0a cantidad concedida es de /como mKimo/ el A< J del presupuesto total del
desarrollo del pro.ecto . el importe mKimo de la a.uda es de 2N) 7A.<<< por pro.ecto,
en concepto de pr%stamo.
oproducci(n
0argometrajes de ficcin . documentales que sean coproducidos por, al menos, tres
coproductores de los pa"ses miembros de 5bermedia
@
1 para estas coproducciones
multilaterales, el m"nimo eKigido financiero# es el 7< J del costo total de la produccin .
el mKimo el 8< J. 0os autores, t%cnicos . actores principales deben ser iberoamericanos,
salvo eKcepcin justificada. (ada coproductor debe contar, como m"nimo, con el A< J de
su financiacin.
%eneficiarios2 Empresas productoras independientes iberoamericanas registradas en
alguno de los pa"ses miembros de la ()(5, que financien 5bermedia.
Ayuda2 Pr%stamos reembolsables asignados a cada coproductor, en funcin de su
porcentaje de participacin financiera en la coproduccin. Se concede en tres pla3os. El
importe del pr%stamo concedido no eKcede 2N) ;<<.<<< del costo de produccin ni
supera el A< J del presupuesto total. 0a a.uda obtenida se reembolsa a partir de los
ingresos netos de cada productor
6rogramas de
formaci(n
Para gestin financiera . comercial, nuevas tecnolog"as, t%cnicas de escritura de guiones,
t%cnicas en archivo, conservacin . restauracin de material f"lmico.
%eneficiarios> Escuelas de cine .:o televisin, universidades, centros de formacin
profesional especiali3ados, sociedades privadas pertenecientes a la industria audiovisual,
organi3aciones . asociaciones profesionales pertenecientes a la industria audiovisual.
Ayuda2 El importe concedido es del el A< J del presupuesto de la actividad acad%mica a
reali3ar . el solicitante garanti3a la parte de financiacin no cubierta por 5bermedia. El
importe mKimo que se puede conceder es de 2N) A<.<<<.
@
EKcepcionalmente, pueden participar pro.ectos coproducidos por dos coproductores . un distribuidor de los pa"ses miembros de 5bermedia, que confirme la
circulacin de la pel"cula. Para estas coproducciones bilaterales, el m"nimo eKigido es el ;< J . el mKimo el F< J del costo total de la produccin. 0a
participacin de coproductores de Estados no miembros de 5bermedia no puede eKceder el C< J del costo total de la pel"cula.
6
*undance. El 5nstituto de Sundance 2tah, Estados 2nidos# es
una organi3acin de artes multidisciplinaria dedicada al
desarrollo de los artistas de visin innovadora . a la eKposicin
de nuevos trabajos de cineastas, escritores, dramaturgos,
actores, compositores...
Su premio (ineastas Sundance:6DT 5nternacional es otorgado
cada a*o a una produccin de Europa, )m%rica 0atina, ?apn .
EE22, e implica un subsidio . la garant"a de venta de la pel"cula
desarrollada al canal 6DT.
Para que una obra sea considerada en Sundance, debe
ser recomendada por un cineasta reconocido1 no es
posible presentarla autnomamente.
)unque no tiene que ver eKactamente con nuestro tema de los fondos de financiamiento, me parece
importante que usted cono3ca que esta institucin mantiene actuali3ado, junto con la 2(0) /2niversidad de
(alifornia. 0os Ungeles/, un archivo de pel"culas independientes de reali3adores de todo el mundo.
#onds *ud in'ma. El Ginisterio de )suntos EKteriores franc%s crea, en 7EF9,
conjuntamente con el Ginisterio de la (ooperacin . el (entro 6acional de la (inematograf"a
(6(#, un &ondo interministerial de a.uda selectiva para la produccin cinematogrfica de
pa"ses en desarrollo.
Se trata de una subvencin cu.o monto promedio es de 7<@.<<< V sin sobrepasar los
7A;.99E V# que se otorga a cada uno de los pro.ectos de pel"culas de largometraje
seleccionados por una comisin de profesionales franceses del cine. 0a a.uda es manejada
por una empresa francesa de produccin o posproduccin cinematogrfica.
0os gastos cubiertos por esta a.uda pueden abarcar>
operaciones de posproduccin laboratorios, edicin, me3cla, etc.#,
compra de pel"culas /negativo imagen . sonido/,
sueldos . cargas sociales de los t%cnicos franceses contratados para el rodaje en puestos t%cnicos
importantes /director de fotograf"a, director de sonido, escengrafo, etc./, con la condicin de que %stos
dispongan de credencial profesional del (6(,
gastos de alquiler de equipos de rodaje .
gastos del subtitulado al franc%s.
Esto significa que la a.uda no puede ser utili3ada para pagar actores franceses o t%cnicos no franceses que
trabajen en &rancia en la posproduccin.

El director o el productor que se postulan a esta subvencin deben ser argentinos Si el pro.ecto es
presentado por el productor /franc%s o no/, %ste debe elegir un director argentino#. 0a pel"cula debe ser un
largometraje de ficcin, animacin o documental de creacin, pero siempre tratndose de una obra
cinematogrfica, es decir de una obra cu.a primera eKhibicin comercial ha de tener lugar en salas de cine1
su idioma, el castellano o el franc%s# . los lugares de rodaje deben ser principalmente de la )rgentina. 6o
se acepta ning'n pro.ecto que va.a a ser rodado, ma.oritariamente, en &rancia o en Europa.
En la pgina =eb que le recomiendo, usted va a encontrar datos pormenori3ados de la documentacin a
presentar a al Servicio de (ooperacin . de )ccin (ultural de la Embajada de &rancia en )rgentina.

7u"ert %als #onds 6artners. Este fondo del &estival de (ine de $otterdam,
subsidia el desarrollo, la posproduccin . la distribucin de filmes, con una a.uda
de 7<.<<< V, C<.<<< V . 7A.<<< V, respectivamente. Es posible presentar pro.ectos
en dos ocasiones por a*o.
7

in'fondation. Wrgano de fomento del &estival de (annes, creado en 7EEF .
destinado a la deteccin de nuevos talentos cinematogrficos, (in%fondation
presenta, cada a*o, obras de escuelas de cine del mundo entero, en el marco de la
seleccin oficial.

8orld inema #und. !esde su lan3amiento en oto*o de ;<<9, este $ondo de
%ine &undial del 5nternationale &ilmfestspiele -erl"n, ha apo.ado veinte pro.ectos /
en tres rondas/ que .a han sido completados. Su apo.o abarca la produccin
7<<.<<< V#, la posproduccin 7<<.<<< V# . la distribucin 7A.<<< V#1 el dinero
otorgado debe invertirse en el pa"s de origen.
#estival International du #ilm d9Amiens. Lambi%n este festival cuenta con un
rgano de fomento para la deteccin . difusin de obras.
#ondo Races. Se efectivi3 el ;7 de enero de ;<<A con aportes de )rgentina, Ialicia . (atalu*a. Su
objetivo es dinami3ar las relaciones, fomentar el intercambio entre las cinematograf"as de ambos lados del
)tlntico . apo.ar pro.ectos cinematogrficos concretos.
!ebemos entender que la presencia de un filme en un festival es siempre un premio, un aval1 a'n
cuando no se trate de dinero.

Herencia !ireccin de Paula Dernnde3. ;<<7#, por ejemplo, una de mis pel"culas, obtuvo /hasta
aqu"/ ;; premios. (uando la estrenamos, nuestras copias para eKhibicin fueron F1 simultneamente,
se lan3aba Spiderman con 778 copias. 6o obstante, Herencia fue top ten.

Gi estrategia frente a un pro.ecto es disponer de tiempo suficiente, previo al rodaje, para dise*ar un buen
plan de financiacin integrando las posibilidades de estos fondos que acabo de compartir con usted . de
otros eventos que, continuamente, van surgiendo.
El negocio del cine
Entonces, la tarea del productor es combinar>
8
%uena pelcula
%uen arte
%uen negocio
Pero... en la )rgentina, slo un porcentaje bastante bajo de pel"culas se convierte en un buen negocio.
(onsideremos, inicialmente, el costoOpromedio de una pel"cula>
6elcula c,ica
(uesta, aproKimadamente, N 7.;<<.<<<.
) este costo se suman los gastos de lan3amiento
:
, de unos N 7<<.<<<.
4, finalmente, la copia, que cuesta alrededor de N C.A<<.
4, +qu% sucede con la venta de entradas,
!el precio de cada entrada de cine>
7< J se destina al &ondo de &omento.
E< J se distribu.e, aproKimadamente 9A J X eKhibidor.
;< J X distribuidor.
;A J X productor.
Por a*o, en nuestro pa"s se estrena un promedio de @< pel"culas. !e este total, slo 7 o ; de ellas supera el
milln de espectadores . alrededor de cuatro pel"culas logra 9<<.<<< espectadores.
4 as" cierran Oo no cierranO los grandes n'meros del cine.
Pero, justo es reconocer que estn anali3ndose otras medidas de proteccin1 por ejemplo, una vinculacin
distinta con los canales de LQ que resulte equivalente a la que se concreta con %Kito en Espa*a1 porque, all",
el 'nstituto de la %inemato#raf(a ) de las Artes Audiovisuales
F
tiene apo.o de los canales de televisin> el A J
de los beneficios de su facturacin de la LQ va al fondo de incentivo al cine. En la )rgentina esto no ocurre
a'n, pero es una estrategia de posible implementacin que est discuti%ndose.
(omo resultado de estos anlisis, hace mu. poco, el 7A de agosto
pasado
E
, desde el 56()) se ha modificado la cuota de pantalla de
pel"culas argentinas, un resguardo important"simo ante la invasin
de pel"culas norteamericanas . la pol"tica de la &otion Pictures
Association of America /===.mpaa.org/, la asociacin de grandes
estudios de Estados 2nidos, cu.a meta es conquistar el 7<< J del
mercado cinematogrfico mundial.
uota de pantalla es la cantidad
m"nima de pel"culas nacionales
que, en un per"odo determinado,
deben eKhibir, obligatoriamente,
las empresas.
0e resumo por qu%, como productor de cine argentino, esta norma me resulta satisfactoria>
Prev% la creacin de un circuito de eKhibicin alternativo para pel"culas argentinas que se distribu.en con
pocas copias
7<
.
EKige el diagramado de un calendario tentativo de estrenos de pel"culas nacionales.
Mbliga a las empresas distribuidoras a notificar a los productores la sala . horarios de pro.eccin, con la
debida anticipacin.
Prev% multas por incumplimiento.
Por supuesto que es necesario resguardar el cine argentino a trav%s de normativas como %sta.
Estamos en un momento privilegiado1 en el resto de )m%rica slo el cine brasile*o ha crecido de modo
comparable al argentino, pero el rasgo distintivo de sus producciones es el localismo, . sus cineastas .
productores no apuntan a festivales internacionales.
El cine argentino, en cambio, tiene un protagonismo decisivo en los festivales del mundo . est apuntalado
por el reconocimiento de los cr"ticos de cine independiente . por los halagos permanentes de cierto
8
Pienso, por ejemplo, en un aviso de diario las empresas eKigen su pago al contado#, banners esos carteles parados que usted ve en la entrada de los
cines, que anuncian estrenos prKimos#, avisos en la radio, avisos en la tele . publicidad en la 5nternet.
F
===.mcu.es. 2na ve3 en la pgina del Ginisterio de (ultura, seleccione el rea (ine . audiovisuales.
E
0a clase est desarrollndose en ;<<@. 2sted puede acceder al teKto completo de esta $esolucin 7AF;:;<<@ desde el sitio =eb del 5nstituto.
10
+Sab"a que %di#o *a +inci lleg a la )rgentina con ;<@ copias,
9
snobismo intelectual Pienso en los filmes de 0isandro )lonso /$antasma ;<<@#, Los muertos ;<<9#, La
li"ertad ;<<7#/, uno de ellos mu. bien recibido en (annes, que ac slo fue visto por ;<<< espectadores#.
;anzamiento comercial! distri"uci(n! e+,i"ici(n
(uando la pel"cula est reali3ada, las tareas de produccin contin'an.
(laro... restan las tareas de poner el filme en mercado.
En nuestro pa"s ha. pocas empresas distribuidoras . todas tienen un rango gen%rico acotado> Primer Plano
$ilm ,roup S) /===.primerplano.com/, de Pascual (ondito, distribu.e el @< J de las pel"culas argentinas,
*istri"ution %ompan) S) de )rgentina /===.distributionOcompan..com/ un 7A J . el resto %olum"ia
Pictures Ar#entina /===.columbiapictures.com.ar/ . -uenavista /===.oulsinectis.com.ar:buenavistalatinoO.
Para un productor, es mu. conveniente saber qui%n va a ser su distribuidor, desde el comien3o del pro.ecto1
esto genera ma.or compromiso de la empresa, la que va a defender el pro.ecto con ms %nfasis cuando se
deba decidir la inclusin de pel"culas en el calendario de estrenos.
Porque cada distribuidor tiene una grilla tentativa de estrenos . acuerda con el productor una fecha
apropiada de eKhibicin, la que se confirma die3 d"as antes del d"a que se establece como definitivo. En esta
grilla /en la que, antes de la nueva resolucin de cuota de pantalla, siempre faltaban fechas para el cine
argentino/ no todos los espacios son igualmente codiciables> son preferibles los jueves que van
acompa*ados de un fin de semana largo . una distancia prudencial con el estreno de tanques... Porque el
momento para lan3ar una pel"cula es decisivo . durante mar3o estn las candidatas al Mscar1 as" que %sta
no es la mejor %poca. !e abril a julio es la temporada cinematogrfica alta1 pero, no es fcil tener espacio
para una produccin independiente, porque todas las fechas de eKhibicin estn ocupadas por las major.
0uego, vienen las vacaciones de invierno con pel"culas para chicos. 4, en primavera... la temporada empie3a
a declinar hasta los prKimos fr"os. 2n l"o... Por supuesto, una ve3 definida una fecha provisoria, re3s para
que no ha.a ning'n acontecimiento social denso que apague tu estreno !ebo contarle que nuestro estreno
de Animalada
..
, dirigida por Sergio -i33io, coincidi con las ca"da de las Lorres Iemelas... #
Animalada
!os meses antes de la fecha tentativa de comien3o de eKhibicin se inicia una campa<a de instalaci(n de
la pel"cula, cu.o objetivo es que el p'blico se interese por el nuevo producto,
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2na enciclopedia . una revista de polo. Eso es lo que lee cada uno de los integrantes del distinguido matrimonio 0aprida !ugan antes de irse a dormir,
cmodamente instalados en el living de su estancia. )lberto . 6atalie llevan juntos veintinueve a*os en un matrimonio de peque*a cru3 en el cuello,
suscripcin al diario La /acin, . dos hijos .a grandes . perdidos en sus cosas. 0a aburrida ejemplaridad de su prosperidad estanciera no llegar, sin
embargo, a cumplir las felices tres d%cadas de casamiento, .a que esa misma noche el maduro )lberto recibir el llamado de un amor que lo enfrentar
ante todo lo que lo ha convertido en la cmoda persona que es. Esa misma noche de enciclopedia . revista de polo, )lberto dejar su lectura para
responder a un llamado del otro lado del vidrio de su living. 4 .a nada volver a ser como antes.
Suerte de seductora protoO-abe del 'ltimo cine nacional, la blanqu"sima e inocente oveja &ann. es la muda responsable de todas las peripecias que se
articulan alrededor del loco . decidido romance que )lberto entabla con ella ...# Suerte de -elleza Americana aOlaO)rgentina, Animalada cuenta la historia de
un hombre .a maduro que vuelve a tener ganas de vivir su vida gracias a un amor prohibido encarnado en una oveja. 4 de su propiedad, no va.an a pensar
mal. Gart"n P%re3 para &5P$ES(5 /&ederacin 5nternacional de la Prensa (inematogrfica/ filial )rgentina. ===.fipresciargentina.com.ar
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Realizaci(n Distri"uci(n E+,i"ici(n
6roducci(n
0uego, en fecha ms prKima al d"a de estreno .a confirmado, comien3a la
campa<a de lanzamiento que tiene como objetivo ms preciso que el p'blico
va.a a ver la pel"cula. (omo esto. en medio de la campa*a de lan3amiento de
Sofacama direccin de 2lises $osell#, que sale al mercado con veinte copias en
unos d"as ms, vo. a contarle, a trav%s de este ejemplo concreto, cules son las
tareas de un productor independiente en esta instancia del desarrollo de su
pro.ecto f"lmico.
Do., un productor
independiente es
aquel que tiene una
empresa que no est
asociada a un canal
de LQ.
0a campa*a de lan3amiento de Sofacama inclu.e LQ /bsicamente, en los (anal 7C . Lelef%/, radio .
medios grficos. Gi decisin fue hacer un acuerdo con (anal 7C> obtengo 7A<< segundos de pauta
publicitaria en LQ . una nota en (lar"n, a cambio de ceder la pel"cula para que, cumplido su tiempo de
eKhibicin en cine, sea pro.ectada en televisin durante die3 a*os, con una frecuencia decidida por el canal.
En cuanto a grfica, abarcamos siete avisos en diarios de circulacin nacional, distribuidos as"> el domingo
anterior al estreno, el jueves del estreno . los d"as del fin de semana siguiente.
Para el lan3amiento, el productor cuenta con un agente de prensa /a veces, a cargo de la misma
produccin1 otras, del eKhibidor/ que, como tareas bsicas> arma gacetillas, arma notas, establece
contactos, concreta ruedas de prensa . genera P6L /publicidad no tradicional/ en todas sus variantes,
planifica . difunde la fiesta de estreno...
Para Sofacama, mi agente de prensa fue Lomm. PashSus. Qa a interesarle recorrer el sitio =eb de
(olomboOPashSus para anali3ar cules son las tareas vinculadas con la instalacin de una pel"cula en el
mercado . con su lan3amiento, que es necesario encarar>
===.colombopashSus.com.ar
Entre ellas, cmo se plantea una gacetilla como la que hemos usado para nuestro filme>
-ernie hospeda en su casa a (armen, a quien apenas conoce . que se repone de una separacin reciente.
0a presencia de esta hermosa mujer madura alterar las vidas de (armen ., sobre todo, de su hijo
adolescente, quien se enamorar de la intrusa.
YGi casa es un refugio de puertas abiertas al mundo eKteriorY, sostiene -ernie (ecilia $oth#, al ofrecerle su
a.uda a (armen Gar"a &ernanda (allejn#, una mujer que conoce lejanamente . que a'n se repone de una
separacin. Lanto 0eo Gart"n Piro.ansS.#, como sus hermanos Giguel ?uan Pablo Iaraventa# . 6ahuel
6icols (ondito# estn acostumbrados a este tipo de convivencias con eKtra*os que propicia su madre de
tanto en tanto. En el caos de un living que hace las veces de taller de vagos emprendimientos artesanales,
para cualquiera puede pasar desapercibida la presencia de un eKtra*o durmiendo en el sof1 pero no para
los diecis%is a*os de 0eo> 2na noche de verano, un simple roce con el cuerpo de la intrusa dormida,
marcar definitivamente una serie de cambios.
)'n confundida por su situacin, (armen no parece advertir los inconvenientes que su presencia instala en
su nuevo hogar. El enamoramiento de 0eo crece en paralelo al recha3o hacia su madre, alterando el resto
del entorno familiar. 6o pasar mucho tiempo para que en la cabe3a de -ernie, esta presencia se
transforme en una fuer3a invasora que una ve3 instalada, le disputa hasta sus propios hijos. En un clima de
enrarecimiento creciente no advierte que lentamente se dirige hacia un brote autodestructivo, que la llevar a
una inevitable internacin hospitalaria. Es entonces cuando la intervencin esclarecedora de Giguel, dar
lugar a la eKpulsin definitiva de (armen del hogar. 6o sin antes que 0eo pueda saldar alguna cuenta
pendiente.
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