UNIDAD 1:

NARRATIVA
NM2
PROFESOR: Carolina Sandoval Labrin
LA NOVELA
1. Es intencionalmente extensa
2. Presenta mundos totalizantes
3. Tiene una gran cantidad de personajes
4. Incluye largas descripciones
5. Tiene variedad de temas, aunque puede
tener uno central
INCLUYE LARGAS
DESCRIPCIONES
Estas descripciones se utilizan para crear el
ambiente necesario que el autor va a emplear para
colocar en l a los personajes. Tambin incluyen
modos de ser de cada uno de los personajes, de
manera que el lector se los represente mejor en su
mente y los pueda asociar con personas que conoce
para que la historia le resulte ms convincente.
INCLUYE LARGAS
DESCRIPCIONES
Tambin pueden ser digresiones recreativas que el
autor emplea para hacer que el lector descanse de la
historia central y le ayude a crear en su mente una
perspectiva y una distancia para que cuando regrese
a la historia central tenga la sensacin de que el
tiempo ha transcurrido.
.
NM2
NARRATIVA

TIPOS DE NARRADOR
ESQUEMA
NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO
Narrador Omnisciente: Asume la posicin de un dios
que todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo
que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y
aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear.
Conoce simultneamente los pensamientos de varios
personajes. La superioridad del narrador omnisciente se
manifiesta tambin en el conocimiento que posee del
pasado y del futuro de los personajes.
NARRADOR OMNISCIENTE
Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas
flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, (...)
y se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a la
casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de
la emocin. Lleg a su pieza anhelante (...), ardiendo las
mejillas, deslumbrados los ojos.
Marta Brunet, Francina.
NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO
Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado:
es un narrador objetivo, que como una voz en off
describe los actos de los personajes, pero ignora sus
pensamientos y la historia previa a los hechos. Slo
es capaz de informar aquello que ve o escucha,
como una cmara de cine.
CONOCIMIENTO PARCIAL O
LIMITADO
Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende cerca
del seto del jardn, a la sombra de los zarzales. Espera. Un
vehculo del ejrcito se detiene delante de la casamata de los
guardias fronterizos. Unos militares descienden de l y
depositan en el suelo un cuerpo envuelto en un toldo de
camuflaje. Un sargento sale del barracn, hace una seal y
los soldados desenvuelven el toldo.
Agota Kristof, La prueba.
NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL
Narrador en Primera Persona: El narrador ocupa
la primera persona gramatical, el yo, y habla de s
mismo.
NARRADOR EN 1 PERSONA
No es nada fcil para m, desde la cama metlica reluciente de la
clnica y bajo la doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno,
reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas
y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi tambor,
que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los
pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si no contara
adems con la autorizacin del establecimiento para tocarlo de tres a
cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre sin abuelos
conocidos.
Gnter Grass, El tambor de hojalata.
NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL
Narrador en Segunda Persona: El narrador se
refiere a una segunda persona, t, vosotros, usted,
ustedes.
NARRADOR EN 2 PERSONA
Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida
urda lo necesario para desencontrarnos
minuciosamente. Como no sabas disimular me di
cuenta enseguida de que para verte como yo quera
era necesario empezar por cerrar los ojos...
Julio Cortzar, Rayuela.
NARRADORES SEGN LA
PERSONA GRAMATICAL
Narrador en Tercera Persona: El narrador alude a
la tercera persona, l o ella, ellos o ellas.
NARRADOR EN 3 PERSONA
Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie
vio la canoa de bamb sumindose en el fango sagrado,
pero a los pocos das nadie ignoraba que el hombre
taciturno vena del Sur y que su patria era una de las
infinitas aldeas que estn aguas arriba, en el flanco
violento de la montaa, donde el idioma zend no est
contaminado de griego y donde es infrecuente la lepra.
Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares.
NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA HISTORIA
Narrador protagonista
El narrador protagonista cuenta su historia en 1
persona con sus palabras centrndose siempre en
l. Es el poseedor de la situacin, organiza hechos y
expresa criterios como le conviene.
NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa
de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa,
lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y
se siente pagada de su trabajera con la tpica frase: Has
estado maravillosa, querida.

Carmen Martn Gaite, Nubosidad variable


NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA HISTORIA
Narrador testigo
El narrador testigo esta incluido en la narracin
pero en este caso no es parte de ella, slo cuenta lo
que ve, sin participar directamente en los
acontecimientos. Narra en primera persona y en
tercera las acciones de otros personajes, adems
siempre se incluye dentro de la narracin pero slo
como un observador. Este personaje solo narra lo
que presencia y ve.
NARRADOR TESTIGO
"Cierta maana, dos das despus de Pascua,
pas a ver a mi amigo Sherlock Holmes, con
el propsito de desearle felicidades. Lo hall
recostado en el sof, con una bata color
prpura...".
NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN
Las caractersticas de un relato estn
condicionadas por la perspectiva o focalizacin
escogida por el narrador para contar los
hechos, esto es, el lugar en que se ubica con
respecto a los acontecimientos que va a narrar,
su foco, o ngulo de visin.
NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN
Clasificaremos la focalizacin segn el modo
de regular la informacin que procede del
punto de vista.. Los puntos de vista, o
focalizaciones, usados por el hablante
narrativo pueden ser:
FOCALIZACIN CERO
Se identifica con el narrador omnisciente, con la
visin por detrs, el narrador se sita por encima
del mundo narrado. Se simboliza mediante la
frmula Narrador >Personaje, en que el narrador sabe
ms que el personaje o, dicho con mayor precisin,
dice ms de lo que sabe personaje alguno.
FOCALIZACIN CERO
"Para siempre habra de recordar el instante en que
hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba,
senta que su mundo interior se desplomaba y la
angustia inundaba su ser".
FOCALIZACIN INTERNA
Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no dice sino
lo que sabe tal personaje: es el relato con punto de vista o con
campo limitado, es la visin con. Si el relato est escrito en tercera
persona se le considerar de focalizacin interna si se puede reescribir
en primera persona sin que esa operacin implique ninguna otra
alteracin del discurso que el propio cambio de los pronombres
gramaticales: as, una frase como James Bond divis a un hombre de
unos cincuenta aos, de aspecto an joven, etc. es traducible en
primera persona (divis, etc.) y corresponde, por tanto, a la
focalizacin interna.
FOCALIZACIN INTERNA
La focalizacin interna puede ser fija, variable o mltiple:

Focalizacin interna fija: La focalizacin interna puede
corresponder a la ubicacin de un nico personaje.
FOCALIZACIN INTERNA FIJA
Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi
padre ciertas sangras mal hechas en los costales de
los que all a moler venan, por lo cual fue preso, y
confes y no neg, y padeci persecucin por
justicia.
Annimo, El Lazarillo de Tormes.
FOCALIZACIN INTERNA
Focalizacin interna variable: diversos personajes
dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar
distintos acontecimientos de la historia.
FOCALIZACIN INTERNA
VARIABLE
No s cmo alcanc a decirle que era lo mismo, algo as, y escuch el ruido de la
puerta al cerrarse y entonces me tap la cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer, a
pesar de los clicos me mord las dos manos y llor tanto que nadie, nadie puede
imaginarse lo que llor mientras la maldeca y la insultaba y le clavaba un cuchillo en
el pecho cinco, diez veinte veces, maldicindola cada vez y gozando de lo que sufra y
de cmo me suplicaba que la perdonase por lo que me haba hecho.
Es lo de siempre, che Surez, uno corta y abre, y en una de esas la gran sorpresa.
Claro que a la edad del pibe tiene todas las chances a su favor, pero lo mismo le voy a
hablar claro al padre, no sea cosa que en una de esas tengamos un lo. Lo ms
probable es que haya una buena reaccin, pero ah hay algo que falla, pens en lo que
pas al comienzo de la anestesia: parece mentira en un pibe de esa edad. Lo fui a ver a
las dos horas y lo encontr bastante bien si penss en lo que dur la cosa. Cuando
entr el doctor De Luisi yo estaba secndole la boca al pobre, no terminaba de
vomitar y todava le duraba la anestesia pero el doctor lo auscult lo mismo y me
pidi que no me moviera de su lado hasta que estuviera bien despierto.
Julio Cortzar, La seorita Cora.
FOCALIZACIN INTERNA
Focalizacin interna mltiple: Varios personajes
describen, desde sus particulares perspectivas, el
mismo acontecimiento.
FOCALIZACIN INTERNA
MLTIPLE
Por primera vez he visto un cadver. Es mircoles, pero siento como si
fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto este
vestido de pana verde que me aprieta en alguna parte. (...) No he debido
traer al nio. No le conviene este espectculo. A m misma, que voy a
cumplir treinta aos, me perjudica este ambiente enrarecido por
la presencia del cadver. (...) Vine. Llam a los cuatro guajiros que se
han criado en mi casa. Obligu a mi hija Isabel a que me acompaara.
As el acto se convierte en algo ms familiar, ms humano, menos
personalista y desafiante que si yo mismo hubiera arrastrado el cadver
por las calles del pueblo hasta el cementerio.
Gabriel Garca Mrquez, La hojarasca.
FOCALIZACIN EXTERNA
Se simboliza mediante la frmula Narrador <
Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe el
personaje: es el relato objetivo o conductista,
que corresponde a la visin desde fuera. El hroe
acta ante nosotros sin que en ningn momento se
nos permita conocer sus pensamientos ni sus
sentimientos.
FOCALIZACIN EXTERNA
" Ven ac, Hctor, que aqu te espero grit, rojo de
furor, Aquiles.
Ya voy, por los dioses que ya voy replic Hctor
mientras retroceda velozmente.

Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual
atraves el escudo y la armadura del troyano, el cual cay
de rodillas en el campo, arrojando lejos de s su espada."
NM2
NARRATIVA
LOS ESTILOS NARRATIVOS
ESTILOS NARRATIVOS
Los modos narrativos son los tipos de discurso que
utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real
que quiere contar. La clasificacin va desde la
reproduccin del hablar de los personajes hasta el
predominio total del discurso del personaje.
ESTILO DIRECTO
En este estilo de narracin, el narrador introduce el
dilogo de los personajes, dejando que ellos
mismos hablen o se expresen, les cede la voz del
relato, de manera que se reproducen sus
parlamentos con sus propias palabras.
ESTILO DIRECTO
El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo:
-Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien
adems que jams te dejara. Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que
nos despidamos para siempre-
ESTILO INDIRECTO
En este caso, el narrador domina el relato,
incorporando el dilogo de los personajes a la
narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del
narrador. Para hacer referencia al dilogo de los
personajes, el narrador usa la conjuncin que como
conexin entre su palabra y la del personaje
ESTILO INDIRECTO
El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que
siempre la haba querido y que jams la haba
dejado. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a
su familia y que, por lo tanto, deban separarse para
siempre.
ESTILO INDIRECTO LIBRE
En este estilo el narrador fusiona el modo directo
con el indirecto, hablando desde el interior del
personaje, transmitiendo la interioridad de stos.
ESTILO INDIRECTO LIBRE
Se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que
la amaba y que jams la haba dejado. Pero su
corazn tambin se desgarraba por su esposa, por
sus hijos. Su decisin era inquebrantable: tena que
abandonarla para siempre.
NM2
NARRATIVA
EL TIEMPO NARRATIVO
EL TIEMPO NARRATIVO
El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se
desarrollan los acontecimientos en el relato, por no
corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo
peculiar. El tiempo de un relato puede representarse
explcitamente o bien sugerido. En el caso de la
representacin explcita recibe el nombre de tiempo
referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador
intenta mostrar un ambiente contemporneo a los lectores.
EL TIEMPO DE LA HISTORIA
Corresponde al conjunto de acciones consideradas
en su sucesin cronolgica, es decir, en sus
relaciones de causa y efecto. Es el tiempo
entendido en su orden lgico causal. De acuerdo
con esto, el tiempo de la historia no siempre
corresponde al tiempo del relato.
EL TIEMPO DEL RELATO
Corresponde a la disposicin artstica de los
acontecimientos tal y como aparecen en la
narracin. Por lo general, la narracin no se
presenta siguiendo un orden cronolgico lineal,
puesto que organiza para sus propios fines el
tiempo de la historia creando una temporalidad
ficticia.

TIEMPO REFERENCIAL HISTRICO

Corresponde al tiempo de la realidad histrica al
que aluden los acontecimientos representados.
Tambin se refiere al tiempo en que el escritor
produce un texto, haciendo referencia a las que
envuelven al autor y su ambiente sociohistrico:
oficio, gustos, costumbres y forma de vida de una
poca que nos invitan a interpretar de forma ms
precisa una obra literaria.
TIEMPO DEL RELATO
Un cazador mata a un lobo y libera a
una nia y a su abuela que se
encontraban en el estmago del
animal. Nada de esto hubiese pasado si
Caperucita hubiese hecho caso a las
advertencias de su madre. En la casa de
la abuelita, el lobo disfrazado enga a
la nia y la engull; antes haba llegado
a la casa y devorado a la anciana.
Caperucita record su confiada
entrevista con el lobo en el bosque y
ahora lamentaba haber confiado en el
siniestro personaje. La nia prometi
tener ms cuidado en el futuro.
EL TIEMPO DE LA HISTORIA
1. Advertencia de la madre
2. Encuentro de Caperucita con el
lobo en el bosque
3. El lobo devora a la abuela
4. Encuentro del lobo disfrazado con
la Caperucita
5. El lobo devora a la Caperucita
6. El cazador mata al lobo y libera a
ambas
7. Promesa de Caperucita

EJERCICIO
NM2
NARRATIVA
ALTERACIONES DE LA
TEMPORALIDAD
ALTERACIONES DE LA
TEMPORALIDAD
El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por
el narrador quien rompe el orden lgico lineal de la historia,
disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas
rupturas temporales reciben el nombre de ANACRONAS.
La anacrona es un recurso temporal que posibilita la
desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido,
se rompe el orden del relato introducindose hechos nuevos
con una cronologa distinta a la natural. Existen tres formas
de anacrona: LA ANALEPSIS , LA PROLEPSIS Y LA
ELIPSIS
ANALEPSIS
La ANALEPSIS alude a la retrospeccin, se relata un
hecho anterior al tiempo del acontecimiento principal. Se
recuerda el pasado.

La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flash-
back y racconto.
FLASHBACK
Corresponde a un retroceso temporal breve y
a un retorno rpido al presente, hecho por el
narrador o por un personaje.
FLASHBACK
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y
dirigi luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado
junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del
subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que
aguardan noticias en el primer piso del palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo
RACCONTO
Corresponde a un retroceso extenso en
el tiempo y un retorno al presente,
recordando hechos directamente a travs
de los personajes.
RACCONTO
La historia de Octavio y Susana, en
Amores Perros
PROLEPSIS
Corresponde a una mirada del narrador hacia el
futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrir
despus del tiempo en que se est llevando a
cabo el relato.

La prolepsis la podemos clasificar de la dos
formas: flash-forward y premonicin.
FLASH-FORWARD
La proyeccin hacia el futuro es breve,
instantnea
FLASH-FORWARD
El da en que lo iban a matar,
Santiago Nasar se levant a las 5:30
de la maana para esperar el buque
en que llegaba el obispo.

Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte
anunciada.
PREMONICIN
En este caso la visin es a futuro. El
narrador, en forma directa o a travs
del personaje, hace una vasta incursin
en lo posible.
ELIPSIS
Tcnica narrativa consistente en omitir en el
DISCURSO sectores ms o menos amplios del
TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un
configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente
a suplir esa informacin no dada sobre personajes y
acontecimientos.
LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO
El MICROCUENTO es una narracin breve que,
ingeniosamente, concentra una accin que tiene
gran fuerza dramtica, impacto que sorprende al
lector y provoca un sentimiento de incredulidad y
asombro
ELIPSIS
El dinosaurio

Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.




Augusto Monterroso
LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO
Monterroso slo escribe el desenlace, sin embargo, el
planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos
pueden ser distintos en cada lectura individual. Segn yo, las
primeras palabras (Cuando despert), tal como estn
redactadas, remiten a una situacin inicial: Alguien se
durmi. Esto, relacionado con las ltimas palabras del
desenlace (el dinosaurio todava estaba all), permiten
inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio
estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva
al lmite la funcin de la ELIPSIS.
ELIPSIS
El emigrante

-Olvida usted algo? -Ojal!.
ELIPSIS
El Hombre Invisible

Aquel hombre era invisible, pero nadie se
percat de ello.



Gabriel Jimnez Emn