Acustica e Isoptica Auditorios 2

CRITERIOS GENERALES DE
ISPTICA Y ACSTICA PARA

AUDITORIOS Y SALAS DE
MSICA
26 DE MARZO DE 2012
ARQ. EDUARDO MAYORGA NAVARRO

El teatro de Epidauro, construido en Grecia en el ao 300 AC con una capacidad de 14,000
espectadores, unas diez veces mas que los grandes teatros de la actualidad. Posea una
excelente acstica debido a que el sonido directo era reforzado por las primeras reflexiones
generadas por el piso de mrmol de la orquesta.
Ilustracin de cmo llega el sonido directo y el reflejado hacia un
receptor en un saln en la actualidad.
PARA DETERMINAR LAS VISUALES EN UNA SALA SE REALIZAN CON BASE EN UN PUNTO DE
REFERENCIA, (LLAMADO PUNTO FOCAL). TODOS LOS ESPECTADORES DEBEN OBSERVAR SIN
OBSTRUCCIN LA BOCA DEL ESCENARIO.
ACUSTICA E ISOPTICA - ARQ.
EDUARDO MAYORGA NAVARRO
TRAZADO DE LA ISPTICA HORIZONTAL, BASADA EN LA PROPORCIONES ENTRE LA
ANCHURA DE LA BOCA DEL ESCENARIO Y EL LARGO DE LA SALA DE ESPECTADORES,
SEGN NEUFERT.
LA ANCHURA DE LA SALA SE PROYECTA DESDE EL PUNTO FOCAL P. TODO
ESPECTADOR QUE SE UBIQUE FUERA DE STA AREA SE CONSIDERA CON UN NIVEL DE
ISPTICA DEFICENTE.
EN SALAS CON BOCA DE ESCENARIO EL ANGULO MAXIMO DE INCLINACIN DE LAS PAREDES
LATERALES ES DE 30. A PARTIR DE ESTA DISPOSICIN LAS PERSONAS UBICADAS EN A NO
PUEDEN OBSEVAR LA PARTE DEL ESCENARIO INDICADA CON LA LETRA a.
PARA OBTENER LA ISPTICA VERTICAL EN UN PISO INCLINADO NEUFERT RECOMIENDA UNA
DIEFERENCIA DE 6cm. EN CADA FILA, CON LA PENDIENTE NO MAYOR A 10.
EL NGULO MAXIMO RECOMENDABLE PARA OBSERVAR UNA PANTALLA DE PROYECCIN, YA
SEA DESDE LA PRIMER FILA O DESDE LA LTIMA, ES DE 30 SEGN CORRESPONDA.
LA DISPOSICIN DE LAS SILLAS ES MUY IMPORTANTE COMO COMPLEMENTO DE LA ADECUADA
ISPTICA, Y EL PORCENTAJE DE TAPIZADO DE ESTAS ES FUNDAMENTAL PARA LOGRAR LA
BUENA ACSTICA EN LOS LOCALES.
DISPOSICIN GENERAL DE FILAS SEGN SLEEPER
DISPOSICIN DE BUTACAS SEGN PLAZOLA
DISPOSICIN DE BUTACAS SEGN PLAZOLA
PARA SALAS CON DISTRIBUCIN DE ESPECTADORES ALREDEDOR DEL ESCENARIO EXISTE UNA
CLASIFICACIN PARA DETERMINAR LAS DISTANCIAS MAXIMAS DE UBICACION DE LAS BUTACAS
PARA APROVECHAR EL APORTE DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES (ERR), LO QUE ELEVA EL NIVEL
DE INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA QUE SE REQUIERA.
PARA ASEGURAR UNA ADECUADA VISIN PARA LOS ASIENTOS UBICADOS DEBAJO DE LOS BALCONES, SE
DEBE APLICAR LA RELACIN DE; H = D / 2.5 3.0. ASI MISMO HAY QUE TOMAR EN CUENTA LA
OBSTRUCCIN DE SONIDO QUE REPRESENTA EL BALCN PARA ESTOS ASIENTOS, POR LO QUE SE
RECOMIENDA DISPONER DE LA SUPERICIE INFERIOR DEL BALCON PARA PROPICIAR REFLEXIONES A DICHA
ZONA.
H
D
COMPORTAMIENTO DEL SONIDO REFLEJADO
LA GEOMETRIA DE LAS SUPERFICIES ES FUNDAMENTAL PARA CONOCER EL DESTINO DE LAS
REFLEXIONES EN UNA SALA. EN a) LAS SUPERFICIE CONVEXA PROPICIA REFLEXIONES MUY
DIVERGENTES, EN b) LA SUPERFICIE PLANA ORIGINA REFLEXIONES MEDIANAMENTE
DIVERGENTES Y EN c) LA SUPERFICIE CNCAVA CREA REFLEXIONES CONVERGENTES.
PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO EN SALAS
ECO FLOTANTE:

CUANDO UNA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA ENTRE DOS SUPERFICIES PARALELAS Y
ALTAMENTE REFLECTANTES, EL SONIDO SE REFLEJARA CONTANTEMENTE HASTA QUE SE DISIPE
SU ENERGA, ESTO SE CONOCE COMO ECO FLOTANTE
FOCALIZACIN DEL SONIDO:

CUANDO LA FUENTE SONORA Y LA ZONA DE RECEPCIN DEL SONIDO SE ENCUENTRAN DENTRO DEL REA
QUE CONFORMA EL RADIO DE UNA SUPERFICIE CNCAVA, EL SONIDO SE FOCALIZAR EN UN PUNTO SOBRE
DICHO EJE, CREANDO UNA DEFICIENTE DISTRIBUCIN DE LA ONDA SONORA.

PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
REFLECTOR DE ESQUINA: (Izquierda)
CUANDO EL CIELO FALSO FORMA EN LAS ESQUINAS UN NGULO DE 90, EL SONIDO SE REGRESAR HACIA LA
FUENTE SONORA EN EL ESCENARIO.

GALERA DE LOS SUSURROS: (Derecha)
CUANDO EN UNA SALA CIRCULAR LA FUENTE SONORA SE ENCUENTRA EN EL BORDE, EL SONIDO SE
REFLEJARA SUCESIVAMENTE EN LA SUPERFICIE CURVA, PERO EN EL CENTRO LA POTENCIA SONORA SER CASI
NULA.
PRINCIPALES EFECTOS DEL SONIDO
PARA EL ECO FLOTANTE SON ADECUADAS ESTAS TRES SOLUCIONES. EN TANTO PARA LA
REFLEXIN DE ESQUINA LA OPCIN c ES CORRECTA, YA QUE DE ESTA FORMA SE EVITA EL
ANGULO RECTO EN EL CIELO FALSO.
ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES
PARA LA FOCALIZACIN DEL SONIDO: A LA IZQUIERDA, UNA SOLUCIN ES UBICAR FUERA DEL REA QUE
DEFINE LA CURVATURA TANTO A LA FUENTE SONORA COMO A LOS ESPECTADORES.
A LA DERECHA UN RESONADOR DE MEMBRANA QUE NO ES MAS QUE UNA SUPERFICIE FLEXIBLE QUE SE
INSTALA DELANTE DE LA SUPERFICIE CNCAVA. AL VIBRAR ABSORBE LA ENERGA Y DISIPA LA ENERGA QUE
PROVOCA LA FOCALIZACIN.
ALGUNAS SOLUCIONES GENERALES
Resonador de membrana
TIEMPO DE REVERBERACION:
EL TIEMPO EN QUE EL SONIDO DISMINUYE SU POTENCIA INICIAL EN 60 DbA SE CONOCE COMO
TIEMPO DE REVERBERACION. SE CONSIDERA EL PRINCIPAL PARAMETRO PARA DETERMINAR LA
CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA.
EJEMPLOS DE MATERIALES ACSTICOS
A LA IZQUIERDA: MATERIALES ABSORBENTES, 1) FIBRA DE VIDRIO, 2) LANA DE VIDRIO, 3
3) RESINA DE MELAMINA, 4) ESPUMA DE POLIURETANO.
A LA DERECHA: RESONADORES DE MADERA RANURADOS Y PERFORADOS, TENEN UN ALTO
NIVEL DE ABSORCIN A MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS.
a) MODELOS DE PLACAS ABSORBENTES DE MORTERO POROSO A BASE DE PIEDRAS
NATURALES.
b) PARED DE SALA DE DEPORTES DEL LOUVRE REVESTIDA CON DICHAS PLACAS.
EJEMPLOS DE TRATAMINETO ACUSTICO A BASE DE CILINDROS ABSORBENTES DE LANA
MINERAL
TRATAMIENTO ACUSTICO A BASE TECHO DE BAFLES RECTANGULARES ABSORBENTES DE LANA
MINERAL COMPRIMIDA
LOS RESONADORES PUEDEN SER DE DIFERENTES MATERIALES; PLACAS DE YESO, CHAPAS
METALICAS E INCLUSO LADRILLOS DE BARRO. SU SELECCION ESTA EN DEPENDENCIA DEL
EFECTO ACUSTICO QUE SE QUIERE LOGRAR.
LA IZQUIERDA UNA SECCION DE UN RESONADOR SIMPLE DE CAVIDAD (HELMHOLTZ).
A LA DERECHA VISTA DEL TECHO DE LA FILARMONICA DE BERLIN CON LOS RESONADORES
HELMHOLTZ.
UBICACIN DE PANELES PARA GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES EN LA ZONA DEL PBLICO. OBSRVESE
LOS DIFERENTES NGULOS QUE TIENEN LOS PANELES CON EL FIN DE DIRIGIR EL SONIDO HACIA DONDE
MAS SE NECESITA.

OTRO EJEMPLO DE UBICACIN DE PANELES REFLECTANTES.
A LA DERECHA SE OBSERVA LA PROYECCION DE ESTOS EN PLANTA.
PANELES LATERALES QUE TAMBIN CONTRIBUYEN A GENERAR PRIMERAS REFLEXIONES HACIA
LA ZONA DE PBLICO.
VISTA REAL DEL LOCAL DE LA IMAGEN ANTERIOR.
SALAS EN FORMA DE ABANICO
CARACTERSTICAS
AUSENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA.
POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES EN EL CASO DE QUE LA PARED POSTERIOR SEA
CNCAVA.
A MAYOR ANGULO DEL ABANICO LA ACSTICA ES MS DESFAVORABLE.
POSIBILIDAD DE GRAN AFORO.
INTIMIDAD ACSTICA LIMITADA EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE ABANICO: NORTHERN ALBERTA JUBILEE AUDITORIUM EN
ALBERTA, CANADA
SALA DE PLANTA RECTAGULAR

CARACTERSTICAS
SALA Y BALCONES RELATIVAMENTE ESTRECHOS.
GRAN NUMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES DEBIDO A LA PROXIMIDAD DEL PUBLICO A LAS
PAREDES.
INTIMIDAD ACSTICA ELEVADA.
ELEVADO GRADO DE DIFUSIN DEL SONIDO DEBIDO A LA EXISTENCIA DE
ORNAMENTACIN Y SUPERFICIES IRREGULARES.
VISUALES DEFICIENTES EN ALGUNAS LOCALIDADES, ESPECIALMENTE EN LA PARTE
POSTERIOR Y EN LOS BALCONES.
EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: VIENA MUSIKVEREINSSAAL EN VIENA, AUSTRIA
EJEMPLO DE SALA RECTENGULAR: AMSTERDAM CONCERTBOUW, EN AMSTERDAM, HOLANDA.
EJEMPLO DE SALA RECTANGULAR: BOSTON SYMPHONY, EN BOSTON , USA.
SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO

CARACTERSTICAS
EXISTENCIA DE GRAN CANTIDAD DE REFLEXIONES LATERALES.
FALTA DE VISIBILIDAD DESDE UNA BUENA PARTE DE SUS LOCALIDADES.
DEBIDO A LA MENCIONADA FALTA DE VISIBILIDAD NO EXISTE NINGUNA SALA DISEADA
EXCLUSIVAMENTE CON ESTA FORMA.
SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO
CARACTERSTICAS
ES UNA COMBINACIN DE LAS FORMAS DE ABANICO Y ABANICO INVERTIDO.
PRESENTA LAS VENTAJAS VISUALES Y DE AFORO DE LA FORMA DE ABANICO.
PRESENTA LAS VENTAJAS ACSTICAS DE LA FORMA DE ABANICO INVERTIDO.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO: BUNKA KAIKAN, EN TOKIO - JAPON
SALA EN FORMA DE HERRADURA

CARACTERSTICAS
PERFIL AMPLIAMENTE UTILIZADO EN TEATROS Y SALAS DE PERA.
BAJA POTENCIA DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES.
POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIN CAUSADA POR LA CONCAVIDAD DE LA PARED
POSTERIOR.
EJEMPLO DE SALA EN FORMA DE HERRADURA: CARNIGIE HALL,
EN NUEVA YORK- USA.
SALA CON REFLEXIONES FRONTALES
CARACTERSTICAS
FALSO TECHO EN FORMA SIMILAR A UNA ELIPSE SECCIONADA.
TODAS LAS PRIMERAS REFLEXIONES SON GENERADAS POR EL FALSO TECHO.
SONORIDAD UNIFORME EN TODAS LAS LOCALIDADES.
APROPIADA PARA SALA DE CONFERENCIAS, DEBIDO AL DISEO DE UBICACIN NICA DE
LA FUENTE SONORA.
RUIDO PRODUCIDO POR EL PBLICO PERCIBIDO EN EL ESCENARIO.
EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIIONES FRONTALES: SALA PLYEL,
EN PARIS FRANCIA.
SALA CON FORMAS HEXAGONALES SUPERPUESTAS
CARACTERSTICAS
DISTRIBUCIN DEL PBLICO EN DOS ZONAS A DIFERENTE NIVEL.
INCLINACIN PRONUNCIADA DE LOS ASIENTOS, ESPECIALMENTE EN EL NIVEL SUPERIOR.
TECHO CON ELEMENTOS DIFUSORES.
MEJORES VISUALES QUE EN LA SALA DE FORMA RECTANGULAR.
SONIDO EXCELENTE EN EL ESCENARIO Y EN LA SALA INTERIOR.
EJEMPLO DE SALA DE FORMA DE HEXAGONOS SUPERPUESTOS:
DE DOELEN CONCERT HALL, EN ROTTERDAM HOLANDA.
SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES
CARACTERSTICAS
PUBLICO DISTRIBUIDO EN DIFERENTES TERRAZAS.
COMPLEJO DISEO DE SUPERFICIES REFLECTANTES ALREDEDOR DE LAS TERRAZAS.
VISUALES EXCELENTES Y DIFERENCIADAS EN CADA NIVEL.
SENSACIN DE PROXIMIDAD AL ESCENARIO EN CUALQUIER LOCALIDAD.
EJEMPLO DE SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES:
BERLIN PHILHARMONIE, EN BERLIN ALEMANIA.
SALA CON REFLEXIONES LATERALES
CARACTERSTICAS
SALA CON UNA FORMA PRCTICAMENTE ELPTICA.
ASIENTOS AGRUPADOS EN TRES ZONAS CON SU CORRESPONDIENTES SUPERFICIES
REFLECTANTES.
INTMIDAD ACSTICA ELEVADA.
BUENAS VISUALES Y POSIBILDAD DE UN GRAN AFORO.
SENSACIN DE BAJA REVERBERACIN.
EJEMPLO DE SALA CON REFLEXIONES LATERALES:
CHRSTCHURCH TOWN HALL, EN NUEVA ZELANDA.

GRACIAS POR SU ATENCIN

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