RA DORELA

C.C.E
AN II
JOCURILE DANIEI
ANTON HOLBAN
Un brbat iubete i e iubit. El ns iubete prea grav, iar dnsa prea sprinar. El e
problematic i absolutist, ea e cochet i zglobie. El e ptima dintr-o cerebral profunditate, ea
dintr-o inocent frivolitate. Iat miezul crii lui Anton Holban. Ca n toate celelalte romane
erotice ale sale, e vorba n definitiv de o iubire imposibil. n fiecare din ele, bineneles, e
imposibil din alt motiv. n O moarte care nu dovedete nimic, ea e prea simpl, el prea
complex, dar ceea ce stric totul e c ea l iubete prea mult, pn la sastiseal (caz etern,
imortalizat de Benjamin Constant n Adolphe, de care vom pomeni i mai jos). n Ioana, ea e
complex, el complex, dar iubirea e cancerizat de o pasager, de o nesemnificativ aventur a
ei, care pe el l va tortura clip de clip (fie aceast clip i cea suprem). n Jocurile Daniei,
roman postum, cu o bizar odisee, terminat la 17 decembrie 1935 i publicat n 1971, dup ce
manuscrisul a trecut prin locuinele lui Ion Argintescu, Florica Codreanu, Eugen Lovinescu,
Octav uluiu i din nou Florica Codreanu avem de-a face cu un brbat aflat n maturitatea
tinereii sale, Sandu, i o fat mai mult zvpiat dect enigmatic, abia trecnd pragul tinereii.
Vrsta, adic cei peste zece ani dintre ei, face al doilea mare hiat, dup cel caracterologic.
Dania e prezent n carte mai mult prin Sandu dect prin ea nsi, i mai mult la telefon
dect n carne i oase. Legtura lor fiind fr nici un viitor", din motive temperamentale, etnice,
de vrst i de poziie social, totul se consum cu precdere n faa receptorului, pentru c rarele
lor ntlniri sunt fie expeditive, n automobil, fie supravegheate, n salonaul unde sabia lui
Damokles e servitoarea ce poate oricnd s intre.
Ea l iubete distractiv i nonalant, el o iubete obsesiv i analitic. E, cum ziceam, o
iubire imposibil, att n form ct i n fond. Pe scurt, el e prea dens, ea prea aburoas. Un caz
flagrant, ca-n tot restul prozei de gen a lui Holban, de incompatibilitate erotic. (De fapt, dac
mergem cu gndul mai departe, orice dragoste ajunge implacabil la un prag al incompatibilitii;
mai neao : la un punct n care nu mai merge. Marile iubiri, Orfeu-Euridice, Malatesta-
Francesca, Romeo, Tristan, Manon, Grigori Melehov, sunt cele curmate brusc i providenial.
Numai aa pot ele ncremeni n momentul superb. ntr-o form popular, asta zice i Love Story.
Altfel, ca orice lucru sub soare, iubirea se nglbenete, putrezete, rmne schelet i apoi
pulbere. Panta rei. O mare dragoste capt via infinit doar prin moarte).
O dat cu eroul (Sandu), Holban se prezint ca un temperament frmntat, neurastenic
(desigur, fr nimic maladiv), prea avid de certitudini i absolut n acest spaiu prin excelen al
incertului i relativului care e iubirea, i nc iubire a unui om problematic i grav pentru o tnr
precoce, dei inocent, abia ieit din adolescen, frivol fr perversitate, cochet fr
senzualitate i senzual fr abandon.
Trei sunt zbaterile nodale ale lui Holban (i, implicit, ale tuturor personajelor sale
brbteti): Moartea. Cunoaterea de oameni. Dedublarea.
Dragoste i moarte - tema e esenial la Holban.
La Ronsard, ea apare sub masca lui carpe diem. mbrieaz-m cu totul azi, cci mine
vei fi btrn, nu vei mai fi. Moartea pentru eroticul Ronsard e un motiv de febrilitate i grab
tandr, e un semnal de alarm. Ea pune trupul i sufletul n alert, fr a-l cutremura.
La Baudelaire, moartea n amor ia forma descopunerii organicului. Carnea fraged a
iubitei va fi, peste timp, putregai, schelet, ordur. Pentru Ronsard, spirit cumptat, epicureic
i jouisseur, moartea era un ndemn; pentru Baudelaire, vizionar i dezechilibrat", ea e o
prezen lugubr, dureroas, cu concretee de imagine, hoit.
La Bacovia, moartea e un refren al iubirii, un acompaniament surd. Maladivul din ora,
din trup, din atmosfer, din culori, din muzic, din suflet genereaz ideea morii, acceptat cu
resemnare, n schimbul unei senzualiti morbide.
Pe Holban, moartea l obsedeaz ca act. Momentul culminant al sfritului, asta l
intereseaz, modul-de-a-muri, i pragul neantului. Aceast femeie, pe care o mbriez, va
ajunge ntr-o anume clip dup care NU VA MAI FI. El crede chiar c gndul permanent al
ndrgostiilor este : cine va muri ntiul? Nu att filosofia, metafizica morii, nici simbolistica
ei, l frmnt, ct faptul morii. (n opera sa e o ntreag colecie de mori, de relatri ale unor
decese. Holban mpletete fenomenul vital i tonic al iubirii cu o fenomenologie a muririi, ca s
spun aa).
Dragoste i analiz a doua tem esenial n Holban.
Livresc, rdcinile stau, evident lucru, n tradiia francez: Rousseau (Confesiunile),
Stendhal (s ne amintim scena din parc dintre Julien i Mme de Rnal, unde tot hamletianismul
era: a strnge sau a nu strnge mna femeii), Proust (mai ales n Swann i-n Albertine disparue),
Gide (Si le grain ne meurt), Fromentin (Dominique), Raymond Radiguet. Mai presus ns pare a
sta, n rnd cu Proust, idolul autorului, nscocitorul lui Adolphe i, prin el, al lui mal-du-sicle:
B. Constant. Iat, din acesta, un motto perfect la tot ce a scris Holban: ...Acea oboseal, acea
nesiguran, acea lips de putere, acea analiz perpetu, care aeaz o intenie ascuns (arrire-
pense) alturi de toate simirile, i care astfel le corupe de la natere" (Adolphe, pref. la ed. a II-
a). Fiin hiper-sensibil, Holban i personajul su analizeaz, ar trebui spus mai tare: disec
fiecare gest, micare, cuvnt, tcere, ton, privire a eroinei, numeasc-se ea Dania, Ioana, Irina.
Aceast analiz minuioas, exhaustiv aproape, parvine s-l ameeasc pe erou, s-l deruteze,
s-i reveleze c de fapt n-a naintat cu nimic n cunoaterea obiectului: femeia contemplat
milimetru cu milimetru al obrazului i al sufletului ei. Cutnd s ajung la atom, Sandu-Holban
pulverizeaz iubirea i o amrte. Vina n alterarea iubirii dac vin e c eti aa i nu altfel
i aparine numai lui. E mult prea Hyperion ntr-o lume de Ctline. E hamletian i cazuist cu
femei fa de care ar trebui s fie energic, autoritar i protector. E inflexibil cu fiine mldii care
cer toleran i mulare. (Fr-ndoial c acest ar trebui s fie n-are, n fond, nici un rost.
Hamlet tranant nu mai e Hamlet. Nu poi pune sub semnul acuzrii nsui statutul existenial al
unui om, i mai ales nu poi face asta n materie de dragoste, care e o acceptare deplin i
necondiionat).

Dedublarea - a treia tem esenial n Holban.
Dedublarea nseamn flagelul luciditii. Sandu-Holban e analist feroce i deci cusurgiu.
El privete venic situaia cu un al treilea, mai bine zis al cincilea ochi, al luciditii, raional,
pozitiv, logic, descoperind n avalan incongruene, inconsecvene, nenelesuri peste care un
altul ar trece incontient, Nici o secund de auto-ignorare. Cum singur spune, personajul lui
Holban e condamnat s fie fr ncetare pe ecran" i n sal", s fie mereu spectatorul
cartesian, chiibuar i acru al propriei existene. El, de pild, srut, analiznd srutul, analiznd
apoi analiza, apoi felul n care a analizat analiza .a.m.d. E un abis de oglinzi paralele ale
gndirii, ce nu poate s nu dea angoas i disperare.
...i dac, totui, aceast atenie la cub nu strivete senzaia de via, dac n ciuda acestui
ralenti arhi-prelungit al fiecrui moment, personajele triesc, e pentru c le salveaz darul
incontestabil de observator de via pur al lui Holban, i bunul su sim (adic neputina
strunit) care-l oblig s sisteze interpretrile acolo unde se strecoar viul, deci inexplicabilul.
Cci tocmai chestiunile lsate n suspensie, gesturile aureolate de flu, de halo, transmit vibraia
inefabil a fiinelor care triesc dincolo de cuvinte.
Ca Bacovia n poezie, Holban e n roman un autor monocord (Parada dasclilor e mai
mult un exerciiu de digitaie). Romanele sale sunt in corpore pline vrf de iubire, universul e
concentrat n relaiile tensionate dintre un El i o Ea (autobiografic fr pudori inutile), din
exterior nu intr n pagini dect sporadice i vagi ecouri: pentru c ea, Dania aici, e evreic o
aluzie, dou la psihoza fascist ce tocmai prolifera; pentru c ea, Milly, lucreaz ntr-un birou,
cteva referiri fugitive la atmosfera de birocraie i samavolnicie din administraie; pentru c el,
Sandu, e profesor, ceva despre incultura cras i voioas a belferilor. Numai datorit ochiului
acut al romancierului, aceste note de apogiatur reuesc s circumstanieze o epoc.
Ca formul, romanele lui Holban sunt foarte sui-generis (att ct poate fi sui-generis un
autor prin vinele cruia curge snge proustian). Dup canoane vorbind, ele nici nu-s romane, ci
montaje de momente. Timpul e spart n buci inegale, o secund, o zi, i dispersate. Gndul
pleac spre Huxley, dar este oprit de perfecta adaptare la fond a acestei tehnici mozaicale.
Holban compune figurile aeznd ici o pat de culoare, colo o linie. Nu exist aciune, doar
evocri din perioade diferite. Zigzagul popasurilor n timp eman i zigzagul caracterelor.
Evoluia, totui, e sensibil, i e marele merit al acestor cri fragmentate: din acumularea
crmpeielor de via prinde consisten atmosfera fierbinte i glacial totodat dintre cele dou
fiine osndite la dragoste, care nu pot tri nici desprite, nici laolalt.
Romanele cel de fa i celelalte ale lui Anton Holban sunt monografii migloase i
inteligente ale unui sentiment pentru care autorul a avut o paroxistic vocaie. i existenial i
literar excesul a dunat. Dar ecuaiile sale de dragoste rmn oricnd delectabile pentru cei care
simt chemarea de a seciona n patru firul blond al iubirii, de sine sau de altul.









http://www.pruteanu.ro/CroniciLiterare/0-72-03-15holban.htm