1

Universitatea Lucian Blaga din Sibiu

Facultatea de Litere i Arte
Domeniul de doctorat: Filologie





FORME I FORMULE ALE COMEDIEI
CONTEMPORANE
- Rezumat -




Coordonator tiinific: Doctorand:
Prof. Univ. Dr. Gheorghe Manolache Ioana-Tatiana Ciocan



Sibiu, 2013
2

CUPRINS


Introducere .....................................................................................................................................5

Capitolul I. Comicul i comedia aspecte teoretice ......................................................................9
1.1 Noiunea de comic ..................................................................................................................9
1.1.1 Comicul, categorie estetic ............................................................................................. 13
1.1.2 Rsul ca substan a comicului ....................................................................................... 18
1.2 Comedia form dramatic. O perspectiv istoric .......................................................... 20

Capitolul II. Forme i formule ale comediei contemporane ....................................................... 29
2.1 Forme i formule ale comediei contemporane .................................................................... 29
2.1.1 Tragicomedia i farsa tragic .......................................................................................... 29
2.1.2 Comedia neagr. ............................................................................................................. 31
2.1.3 Teatrul cruzimii cruzimea comic ................................................................................ 32
2.1.4 Teatrul deriziunii i al autoderiziunii ............................................................................... 34
2.1.5 Intertextualitatea i heterogenitatea caracteristici ale pieselor de teatru
ale ultimelor decenii ................................................................................................................ 37
2.1.6 Elemente definitorii n structura comediilor contemporane: aciunea dramatic, spaiul i
timpul, limbajul dramatic, personajul......................................................................................... . 40
2.1.6.1 Aciunea dramatic .................................................................................................. 40
2.1.6..2 Spaiul i timpul ..................................................................................................... 44
2.1.6.3 Limbajul dramatic ................................................................................................... 47
2.1.6.4 Personajul................................................................................................................ 49
2.1.7 Formule estetice recurente n comedia actual: absurdul, realismul, postmodernismul .... 51
2.2 Coordonate n comedia contemporan romneasc ............................................................ 59
2.2.1 Anii 70-80: aspecte teoretice ........................................................................................... 59
2.2.2 Comedia ultimelor dou decenii/ comedia postdecembrist: receptarea din perspectiva
criticii literare romneti .......................................................................................................... 61
2.2.3 Lumea pe dos n comedia satiric a lui Teodor Mazilu .................................................... 63
2.2.4 Mahalaua postcaragialesc n viziunea lui Ion Bieu ................................................... 72
3

2.2.5 Comicul anacronismelor: interferene ale comediei cu drama de idei a lui Dumitru
Solomon .................................................................................................................................. 79
2.2.6 Inserii ale comicului n piesele istorice ale lui Marin Sorescu ........................................ 86
2.2.7 O sintez sceptic i burlesc a Istoriei n opiunea lui Vlad Zografi ............................... 94
2.2.8 Elemente ale intertextualitii n comediile contemporane ale lui Horia Grbea ............ 100
2.2.9 Cruzimea n comedia contemporan: Adrian Lustig ...................................................... 104
2.2.10 Ambiguitate i deriziune n teatrul lui Matei Viniec ................................................... 109

Capitolul III. Personajul n comedia contemporan ................................................................ 118
3.1 Personajul dramatic noiune, reprezentri .................................................................... 118
3.2 Personajul construct textual ........................................................................................... 124
3.3 Reprezentarea personajului pe scen: actorul .................................................................. 128
3.4 Personajul comic relaionri i interconectri ............................................................... 130
3.4.1 Grupurile familiale ....................................................................................................... 132
3.4.1.1 Relaiile parentale .................................................................................................. 132
3.4.1.2 Relaiile de cuplu ................................................................................................... 134
3.4.1.3 Triunghiul conjugal ............................................................................................... 136
3.4.2 Grupurile sociale .......................................................................................................... 137
3.4.2.1 Relaia stpn-valet ............................................................................................... 137
3.4.2.2 Relaia de rivalitate ................................................................................................ 139
3.4.2.3 Relaiile ntre sexe diferite ..................................................................................... 140
3.4.3 Grupurile formate n jurul ideii de sacru fals, de simulsacru ......................................... 141
3.5 Comedia contemporan: tipologii posibile ....................................................................... 143
3.5.1 Schematism tipologic n comedia contemporan romneasc ........................................ 145
3.5.2 Figuri ale tragediei ........................................................................................................ 150
3.5.2.1 ncarnarea destinului ............................................................................................. 150
3.5.2.2 Eroul/ non-eroul/pseudoeroul ................................................................................ 152

Capitolul IV. Imagini/elemente ale teatralitii comediei contemporane ............................. 157
4.1 Delimitri conceptuale: punere n scen, teatralitate, spectacol ...................................... 157
4.2 Tipuri de punere n scen contemporan ......................................................................... 161
4.2.1 Sibiul universul teatral i reprezentrile scenice ......................................................... 168
4

4.3 Elemente ale punerii n scen ............................................................................................ 171
4.3.1 Regizorul ...................................................................................................................... 171
4.3.2 Arta actorului................................................................................................................ 174
4.3.3 Publicul ........................................................................................................................ 178
4.3.4 Organizarea spaiului scenic/ spaiului teatral................................................................ 180
4.3.5 Durata teatral .............................................................................................................. 183
4.4 Fidelitatea text reprezentare scenic .............................................................................. 184
4.5 Didascaliile puni de legtur ntre nivelul textual i cel al reprezentrii .................... 187
4.5.1 Indicaii de regie ale interaciunii (extra-replici/ indicaii externe) ................................. 191
4.5.1.1 Indicaii paratextuale ............................................................................................. 191
4.5.1.2 Indicaii generice ................................................................................................... 193
4.5.1.3 Didascalii referitoare la personajul dramatic .......................................................... 193
4.5.1.4 Bornele teatrale ..................................................................................................... 195
4.5.2 Indicaii interne............................................................................................................. 196
4.5.3 Didascaliile o (re)scriere a piesei de teatru ................................................................. 200

Concluzii .................................................................................................................................. 202

Bibliografie .............................................................................................................................. 207











5

Rezumat


Cuvinte cheie: Comedie, comic, comedie contemporan romneasc, tragicomedie, farsa
tragic, teatrul deriziunii, cruzimea comic, comedie neagr, absurd, intertextualitate, heterogenitate,
hibridizare, form dramatic impur, personaj comic, schematism tipologic, didascalii, teatralitate,
punere n scen, spectacol teatral, regizor, actor

Teza de doctorat Forme i formule ale comediei contemporane aduce n discuie comedia
contemporan romneasc, prin investigarea i determinarea unor direcii palpabile n evoluia sa, ca
imagine a unor noi realiti socio-economice, politice i culturale. Cercetarea doctoral are ca obiect
analiza unui segment aparte al dramaturgiei contemporane romneti, i anume comedia, din punctul
de vedere al formelor pe care aceasta le cunoate n ultimele decenii i al formulelor estetice
recurente n asemenea tipuri dramatice. Lucrarea ofer o alternativ studiilor de pn acum, prin
abordarea tematic, prin evidenierea heterogenitii pieselor comice din ultimii patruzeci de ani,
prin sublinierea hibridizrii i intruziunilor tragice, dramatice, chiar groteti i absurde n comedie,
prin utilizarea unor grile moderne de lectur, de unde i originalitatea sa. Noutatea tezei noastre
provine din analiza unei forme dramatice din spaiul literar romnesc mai pu in cercetate n
contemporaneitate. Pornind de la premisa conform creia comedia nu trebuie tratat marginal,
conjunctural, ci este important s i se acorde statutul cuvenit, am evideniat tipurile de comedii
recurente n ultimele decenii, realiznd corelaia cu cercetrile dramatice europene i romneti
actuale. O abordare a formelor i formulelor existente n contemporaneitate readuce n prim-plan
acest domeniu care poate fi relevant n crearea unei imagini a societii actuale, dar i a concepiilor
i viziunilor referitoare la artistic i literar.
Am mbinat n cercetare att analiza prii literare, creaiei textuale propriu-zise, ct i cea a
prii de scenicitate, de teatralitate a comediilor. Accentul a czut ns pe comedia identificat ca
text dramatic, punerea n scen contemporan fiind numai un mijloc prin care se creeaz o imagine
complex a fenomenului comic.
Motivaia alegerii temei a fost att una subiectiv, printr-o nclinaie spre dramaturgie n
general, i spre comedie n particular, dar i obiectiv, prin lipsa unei lucrri de gen la momentul
6

nceperii cercetrii noastre.
1
Am ales studierea unei perioade de trecere, de la un sistem comunist,
totalitar, la capitalism i democraie, pentru a evidenia impactul pe care l au mutaiile societii
asupra literaturii dramatice. n aceste condiii, am observat cum nsi comedia romneasc
rspunde acestor schimbri, raliindu-se Istoriei. n piesele rezultate am ntlnit att structuri
tradiionale, clasice, tributare canonului, ct i forme experimentale, postmoderniste, absurdul i
deriziunea, teatrul cruzimii .a.m.d, acestea nscriindu-se procesului estetic novativ al ultimelor
decenii.
Pentru nceput, trebuie delimitat cu pruden i precizie cmpul de investigare. Atenia cade
asupra a opt dramaturgi: Marin Sorescu, Dumitru Solomon, Teodor Mazilu, Ion Bieu, Horia
Grbea, Adrian Lustig, Vlad Zografi i Matei Viniec. Opiunea vine din faptul c piesele celor
amintii au reuit s fie un suport util i eficient n demonstrarea ipotezei propuse. n plus, am urmat
i alte considerente obiective: creditul acordat de critica literar i teatral, notorietatea
dramaturgilor, impactul avut n domeniul literar i n cel al reprezentrii scenice. Scopul tezei nu
este acela de a crea o istorie literar, nici de a cataloga valoric comediile dramaturgilor adui n
discuie, chiar dac vor exista sugestii la acest nivel. Dimpotriv, se ncearc reliefarea
caracteristicilor predominante fiecruia dintre scriitorii amintii, pentru a realiza o analiz a formelor
comice recurente n ultimele decenii. De asemenea, studiul de fa i propune s inventarieze noi
direcii critice i hermeneutice n domeniul dramaturgiei, fiind racordat la tendinele actuale de
interes.
Din punct de vedere structural, cercetarea doctoral conine o introducere ce fixeaz
argumentul, patru capitole (fiecare cu o direcie clar determinat investigaional i hermeneutic i cu
subcapitole aferente prin care s putem justifica i acoperi exegetic tema propus), apoi concluziile
finale i bibliografia.
Ca prim pas al analizei, se pune problema definirii comediei i a comicului. Aadar, n
capitolul iniial, Comicul i comedia aspecte teoretice, este realizat o incursiune n receptarea
categoriei estetice amintite i a formei dramatice reprezentative. Observnd c o teorie unitar a
comicului se adeverete utopic, am ntreprins o posibil detaliere a fenomenului estetic. Definiile
plurale i multiple ale comicului au venit pe filiera studiilor psihologice, filosofice, estetice,

1
La momentul actual, a aprut un volum nchinat comediei romneti, de Justin Ceuca, Aventura comediei romneti:
1780-2009 (Cluj-Napoca, Editura Casa Crii de tiin, 2013). Aceast lucrare puncteaz momentele importante ale
comediei n ara noastr, nu se oprete exclusiv asupra ultimilor ani, fixnd anumite coordonate ale acestei forme
dramatice n literatura romn.
7

lingvistice, pstrnd, ca invariant, contrastul dintre elemente opuse. Am folosit ca surse o ntreag
palet de teoreticieni, esteticieni, pornind de la Aristotel, trecnd la Immanuel Kant, Schopenhauer,
ajungnd la Sigmund Freud, Henri Bergson i apoi la Jean-Marc Defays, Marian Popa etc. Rsul a
fost abordat ca substan a comicului, ca reacie specific acestuia. Un subcapitol distinct este
dedicat unei perspective istorice a comediei, punctnd momentele n care ntlnim mutaii
importante n structura, n alegerea tematicii, a personajelor sau a situaiilor acestei forme dramatice.
Toate acestea au avut scopul de a crea legtura cu perioada contemporan. Ca un creuzet al
contradiciilor, comedia se transform odat cu evoluia social i ajunge, n perioada sfritului de
secol al XX-lea i nceput de secol al XXI-lea, s fie caracterizat de absurd, deriziune, de o
atitudine ludic, de heterogenitate i desacralizare.
Analiza propriu-zis pornete, n cel de-al doilea capitol, Forme i formule ale comediei
contemporane, de la cteva clarificri conceptuale necesare zonei dramatice. Avansnd n teritoriile
criticii dramaturgiei universale, se ntlnete o faun terminologic interesant, mai cu seam n ceea
ce privete comedia ultimilor ani. Ca baz teoretic, ne-am oprit atenia asupra studiilor recente din
domeniu, cum sunt cele ale lui Michel Corvin, Marie-Claude Canova, Alain Couprie, Emmanuel
Jacquart, Catherine Naugrette, Jean-Pierre Ryngaert .a., dar i ale teoreticienilor romni, ca Marian
Popescu, Maria Vod Cpuan, Justin Ceuca, Constantin Cublean etc., sau la dicionarele
actualizate de specialitate (puine ca numr, dar bine documentate) cum ar fi cele ale lui Patrice
Pavis sau ale Annei Ubersfeld. Acest capitol i propune realizarea unei cercetri descriptiv-analitice
a comediei contemporane romneti. Prin prezentarea principalelor forme agreate n comedia
contemporan: farsa tragic, tragi-comedia, teatrul deriziunii, comedia absurd, teatrul i comedia
cruzimii, am dorit s evideniem caracterul hibrid i heterogen. La baz, fiecare text conine
deriziune combinat cu tragic, rizibil, comic, grotesc, burlesc. Am observat ct se mai pstreaz din
tradiia dramatic, dac se face apel la modele i n ce modaliti, dar i ce propune ca noutate
comedia ultimelor decenii. Un subcapitol se axeaz pe structurarea i prezentarea gradual a
elementelor comediei, pornind de la aciunea dramatic, trecnd prin spaiu i timp, prin limbajul
dramatic i ajungnd la personaje, cu scopul de a avea, ulterior, mijloacele necesare interpretrilor
noastre. Tot n acest sens, am optat i pentru o succint ilustrare a formulelor recurente ale comediei
contemporane romneti: realismul, absurdul, postmodernismul, n ncercarea de a demonstra
influenele la nivel formal, tematic, etc. identificate n textele propuse. Analiza se desfoar
crescendo, n funcie de tematicile i problemele puse n discuie. Nu am dorit s pstrm neaprat o
reliefare cronologic a pieselor, ci am insistat pe cercetarea tematic i structural a acestora, pentru
8

a crea o imagine integratoare a direciilor perioadei n cauz. Anii 70`-80` aduc o revitalizare a
dramaturgiei din comunism, iar comedia din aceast perioad se intersecteaz accidental sau
voluntar cu tragedia i drama (de idei sau istoric). Anii postdecembriti sunt unii difuzi i dominai
de confuzii culturale i literare. n deceniile menionate, am observat modul n care dramaturgii
analizai utilizeaz formele hibride ca o oglind a realitii marcate de bulversarea social,
economic, politic.
Subcapitolele ulterioare inventariaz critic piesele dramaturgilor interpretai. Pentru nceput,
atenia cade asupra pieselor lui Teodor Mazilu, unul dintre dramaturgii care mizeaz pe comedia
satiric, pe ironizarea diverselor categorii umane, universul tragi-comediilor sale fiind unul al
imposturii. Avem astfel, n fa, imaginea unei lumi pe dos, dominat de non-valoare, falsitate i
cinism. n aceast direcie merge i Ion Bieu, prin mahalaua postcaragialian abordat n
comedia sa. Subcapitolul dedicat acestui dramaturg postuleaz faptul c periferia este aleas ca
spaiu dramatic, dar este o mahala modern, cu tipologiile ei de frontier, cu spiritul periferic i
moftologic. Notele de absurd nu lipsesc, viaa cotidian apare n prim-plan. Am urmrit apoi
interferenele comediei cu drama de idei, fcnd apel la piesele lui Dumitru Solomon. Am identificat
un tip inedit de comedie, cea intelectualizat, cu tangene culturale, literare, istorice. Aceste
intruziuni au o substan ironic, plin de subnelesuri. Istoria este o alt tem care ne-a atras atenia
n cercetarea de fa. Dramaturgi ca Marin Sorescu sau Vlad Zografi aduc noi viziuni asupra
evenimentelor istorice, mai ales prin perspectiva parodic i ironic. Am ajuns la concluzia c
operele lor depesc statutul de piese istorice i triesc la nivelul simbolurilor, sugestiilor criptice ale
textului, mbinnd cu mult curaj elementele tragicomice cu unele repere parabolice, cu posibile
ancorri spre teatrului absurdului. n continuare, ne-am axat pe analiza unei caracteristici productive
n comedia contemporan i anume intertextualitatea, vzut ca (n)semn al postmodernitii. Pe
scheletul unor modele anterioare se deconstruiete i se (re)construiete o nou creaie, subversiv
i, cel mai adesea, parodic sau ironic. Ironia are acum o funcie critic, retoric. Dei pare c este
n joc o alt pies, aceleai mti sunt ncorporate alturi de/ mpreun cu imagini livreti i culturale
regsite n creaii actuale, recunoscute n viziuni contemporane i regndite slab. Aplicaiile au
fost fcute pe cteva dintre tragi-comediile actuale, n special cele ale lui Horia Grbea, dar i cele
ale lui Adrian Lustig sau Vlad Zografi. Se observ i faptul c, n contemporaneitate, se cultiv
comedia cruzimii i comedia neagr; exist o anumit predilecie a dramaturgilor spre o comedie a
dezastrului, catastrofal, cum este cea ilustrat de Adrian Lustig, n care violena textual sau
vizual atinge cote maxime, fr a-i pierde ns caracterul de rizibil. Hibridizarea este, de
9

asemenea, permanent prezent n teatrul actual; dramaturgii realizeaz piese heterogene, optnd
pentru polivalena de stiluri i forme literare, pentru ambiguitate i pluralitate de sensuri. n acest
sens, poate c cel mai bun exemplu este cel al lui Matei Viniec. Dramaturgul abordeaz ca mod de
expresie deriziunea, absurdul, propunnd creaii n care s predomine ironia, parodia, hilarul, uneori
chiar grotescul. Am subliniat i faptul c piesele autorilor analizai nu sunt, din punct de vedere
estetic, valoric egale. Teodor Mazilu, Matei Viniec, Ion Bieu, dar i dramaturgii care se axeaz
asupra istoriei tratat ntr-un mod parodic, ironic, postmodern (Marin Sorescu, Vlad Zografi), sunt
reprezentativi. n opinia noastr, Matei Viniec se apropie cel mai mult, dintre dramaturgii romni
contemporani, de mutaiile i direciile teatrului european.
Aadar, ncepnd cu acest capitol, se mbin partea teoretic necesar demersului nostru cu
aplicaiile relevante pentru ideile i concepiile dezbtute. Comedia contemporan i pierde
puritatea generic, fiind caracterizat de un melanj sau o hibridizare ntre tragic, dramatic, grotesc,
terifiant i, nu n ultimul rnd, comic. Autorii se ntorc att la modelele clasice (Ion Luca Caragiale,
Vasile Alecsandri), ct i la postbelic (Eugen Ionescu), la absurd i deriziune. ntlnim piese care
merg spre teatrul derizoriului, spre ambiguitate, non-sens, polisemie. Tragicul i comicul se
contopesc n situaii existeniale specifice, iar intriga scoate n eviden o anumit viziune pseudo-
pesimist asupra omenirii i a vieii n general. Se observ o concordan ntre ceea ce se scrie n
exterior i ceea ce aleg s creeze i s monteze dramaturgii romni. Am ncercat s coroborm
analiza personal a pieselor fiecrui dramaturg cu investigaiile ntreprinse de critica literar i/ sau
teatral. Argumentaia a fost susinut prin propria voce critic, bazat pe numeroase exemple din
text. Am demonstrat c n comedia contemporan romneasc apare un amestec continuu ntre
registre care par antinomice (comic, tragic, dramatic), fie c ne referim la nivelul subiectelor, al
situaiilor, al personajelor sau al limbajului. Astfel, acest capitol are un caracter hibrid, tocmai prin
abordarea sincronic a celor opt dramaturgi, n funcie de tematica fiecruia i de caracteristicile
pieselor. Dup cum am demonstrat, ceea ce i unete ns este aplecarea spre formele impure de
comedie, spre heterogenitate. Ca teme predilecte vom ntlni politica, istoria, existena mediocr.
Toposul preferat este cel al periferiilor, ilustrnd un mod existenial i comportamental al
locuitorilor spaiilor mahalalei. Trsturile recurente n asemenea opere sunt ironia, parodia,
rizibilul, intertextualitatea, absurdul, deriziunea.
Cel de-al treilea capitol, Personajul n comedia contemporan, traseaz noile tendine n
cercetarea personajului dramatic contemporan. Analiza protagonistului comic deine o pondere
important n teza de fa. Plecnd de la premisa conform creia personajul este motorul unei
10

piese de teatru, este centrul acesteia, fr de care dramaturgia nu poate exista, am observat n ce fel
actanii reprezint imaginea schimbrilor petrecute n comedia contemporan, dar i corelaiile
ntre modalitile de caracterizare i definire ale acestora i situaiile la care particip. Pornind de la
studiile actuale referitoare la personajul comic (cum sunt cele ale Mariei Vod Cpuan, ale lui
Georges Zaragoza, Robert Abirached, Jean-Pierre Ryngaert etc.), am stabilit anumite grile de lectur
pe care le-am aplicat comediei contemporane romneti, urmrind interrelaionarea dintre direcia
caracterizrii personajelor n funcie de tipologia n care se ncadreaz (personajul-tip) i cea a
identificrii acestuia ca element al sistemului altor personaje, ca factor component al unui grup.
Interesant este faptul c majoritatea cercettorilor analizeaz personajul dramatic dintr-o dubl
perspectiv: ca o construcie a unui scriitor care i confer o existen i trsturi proprii, i ca o
reprezentare scenic prin intermediul unui actor care va ncarna toate acestea. n acest sens, n
Termenii cheie ai analizei teatrului, Anne Ubersfeld examineaz personajul prin natura sa, ca:
noiune cheie din teatru, (...) noiune textual a crei funcie este de a fi un element
dintr-o secven narativ, (...) suport al unei fiine umane, parte a unui ansamblu
complex de semne, reprezentaia.
2

Tradiional, personajul comic, un construct textual, este caracterizat n funcie de numele
care i este atribuit, de rolul su n cadrul intrigii i al aciunii, dar i prin propriul discurs. Astfel,
primele sugestii i nominalizri asupra protagonitilor, precum i ntreaga structurare a creaiei sunt
ntlnite n listele de nume (aa-numitele dramatis personae). Acestea sunt suportul pentru lansarea
de conotaii asupra interpretrilor ulterioare, numele fiind evidente pentru o ncadrare social,
economic, istoric i cultural. De asemenea, personajul este definit prin aciunile pe care le face,
prin felul n care este implicat n scenariul dramatic propriu-zis. Aciunea i personajul se gsesc
ntr-o relaie de interconectare, fiecare l susine pe cellalt, iar unul fr altul nu pot realiza iluzia
dramatic. Protagonistul este determinat i de limbajul propriu. Replicile sale, dialogurile,
monologurile, toate i creeaz o imagine aparte, care formeaz textul su. n teatru, acestea
reprezint cele mai importante urme textuale ale personajelor, definite prin ceea ce spun i prin felul
n care joac acest rol (asumat).
Urmtoarele subcapitole ale capitolului urmresc cartografierea traseelor comicului n
spatele felului n care personajele acioneaz n anumite situaii date, n relaiile n care sunt
implicate sau n legturile pe care le au cu ceilali. Am demonstrat cum personajele creeaz un
microcosmos structurat, n care esenial este interdependena. Grupurile apar, n primul rnd, n

2
Anne Ubersfeld, Termenii cheie ai analizei teatrului. Iai, Editura Institutul European, 1999, p.62
11

cadrul familiei (n cadrul parental, n cel al cuplului), unde cuvintele de ordine sunt dezmembrarea,
nenelegerea i nencrederea. Totui, observm c acestea sunt cupluri comice, pentru c nu cunosc
o suferin real, ci doar o mimeaz, cu un scop pragmatic; asemenea situaii sunt amendate
ironic. n cadrul grupurilor (bazate pe legturi de opoziii i de asemnri), comicul vine mai ales pe
filiera conflictual. La orice nivel am privi, social, economic, familial, reaciile ce strnesc rsul sunt
rspunsul unor aciuni antagonice, de rivalitate. O relaie extrem de interesant i de productiv n
comedie este cea dintre stpn i valet (cu toate formele ei posibile). De asemenea, desacralizarea
creeaz un univers propice dezvoltrii diverselor legturi. Actanii sunt legai prin incapacitatea de
transcendere, depire a mediocritii la nivel spiritual (i nu numai!), dar i prin concluzia la care
ajung ei nii, i anume faptul c sensul ultim al lucrurilor nu exist. Am putea spune c de aici
provine exasperarea bufon prezent permanent n oper, dar i noua fa absurd a comicului. Cel
de-al doilea nivel de analiz al acestei pri s-a realizat din perspectiva individualizrii personajelor
comice. n comedia contemporan, personajele nu pot fi analizate exclusiv pe baza grupurilor din
care fac parte, ci i innd cont de anumite trsturi, care le individualizeaz i care dau natere unor
tipologii dramatice. Abordarea pe care am propus-o are un caracter inedit, novativ, prin faptul c
aduce n discuie, mpreun, att personajele care provin din comedia tradiional, ct i cele din
tragedie, ambele tipologii fiind reflectate n comedia contemporan romneasc. Din comedie sunt
preluate tipurile sociale, cele general umane (fiecare pies comic din perioada actual cunoate un
anumit schematism tipologic), regele i valetul, bufonul omniprezent n comedie, nebunul (tip
desprins din categoria bufonului, fie c este chiar un personaj internat ntr-o clinic de specialitate,
fie c are numai un comportament anormal, plin de schimbri, de reacii imprevizibile, de replici
neateptate). Din modelul antic al tragediei, formele comediei contemporane mprumut personaje
puternic individualizate, cu o personalitate complex, o psihologie care evolueaz n pas cu piesa.
Regsim figurile eroilor (acum dominai de incertitudini, de angoase i neliniti), dar i imaginea
destinului, ntruchipat de Divinitate. ncarnarea destinului (re)apare, n piesele actuale, sub forma
reprezentrii ludice, parodice, ironice a unei diviniti compromise. n comediile moderne, eroii
sunt transpui fie sub imaginea unor personaliti istorice sau mitice, fie sub masca unor oameni
obinuii, dar care vor s depeasc grania banalitii. Aadar, comedia contemporan aduce
schimbri ale personajului, care devine o imagine vie a modificrilor existeniale ale vremii.
Capitolul acesta demonstreaz faptul c analiza personajului dramatic contemporan trebuie s
nsumeze att prezentarea lui ca individualitate, dar i n funcie de relaiile n care se implic, de
sistemul complex din care face parte, pentru o viziune complet i complex a implicaiilor sale n
12

text. n formele comediei contemporane, personajul apare ca reprezentant al heterogenitii, al
melanjului ntre registre diferite.
Ultimul capitol, Imagini/elemente ale teatralitii comediei contemporane, este dedicat
teatralitii, formulelor i mijloacelor punerii n scen ale ultimelor decenii. Pornind de la ideea unui
transfer text-scen i de la ipoteza conform crei o pies de teatru nu este caracterizat numai de
partea textual, ci i de modalitile prin care aceasta poate fi reprezentat, poate s apar n faa
unui public, am ajuns la concluzia c trebuie reliefate modalitile actuale prin care comediile se pot
transforma n reprezentare scenic. Este important de observat n ce fel putem corobora textul i
reprezentarea scenic pentru ca substana comic s nu se piard, dar i s identificm sugestiile
textuale venite din partea dramaturgilor cu scopul de a (re)crea, (re)configura la nivel extraliterar,
spectacole care s provoace rsul i, totodat, meditaia asupra condiiei umane.
Comedia contemporan presupune o cheie de lectur mai complicat, iar transpunerea ei n
spectacol devine un fenomen dificil. Capitolul demonstreaz faptul c, n contemporaneitate,
punerea n scen presupune un ansamblu de co-autori ai piesei de teatru. Nu doar regizorul va
deveni un creator cu puterea de a transmite, prin propria viziune, un univers, ci chiar i actorii i
spectatorii, care devin elemente active ale reprezentaiei. Realiznd corelaii cu spectacolele
comediilor analizate ca text dramatic, am identificat relaiile care se formeaz ntre scen (i tot ceea
ce ea nsumeaz actori, decoruri, aciuni) i receptorul spectator. Astzi, punerea n scen
presupune practici diverse (exemplificate i prin trimiterile la teatrul din Sibiu). Se mbin arte
interdisciplinare (n acest sens poate cele mai interesante sunt intruziunile mijloacelor mass-mediei),
se inventeaz forme vizuale i plastice diverse, jocul coboar ntre spectatori. Scena nu mai este
ntotdeauna cea convenional, ci se prefer spaii inedite, deschise, n care legturile spectacol-
public s fie mai strnse. De asemenea, am evideniat faptul c, dei se discut tot mai mult despre
influena pe care o deine scripturalul n punerea n scen, textul comediilor nu este abandonat, ci, n
jurul lui, se creeaz imagini noi, care ncearc s mbrace mesajul ntr-o hain contemporan.
Continundu-ne analiza, ne-am oprit atenia asupra didascaliilor sau indicaiilor de regie, ca semn al
trecerii de la text la reprezentare. Acestea pot fi exterioare replicilor propriu-zise (i atunci putem
discuta despre indicaii ale interaciunii), dar i interne, aducnd observaiile necesare la nivel
gestual, la cel al mimicii, al tonalitii n care se rostete dialogul, dar i al aciunilor desfurate de
personaje i al implicrii acestora n evenimentele prezentate. Am evideniat cum didascaliile nu
ofer numai sugestii de punere n scen a pieselor din care fac parte, ci sunt imagini reale ale
13

mesajului transmis de text, sunt parte integrant din el, ilustrnd caracteristicile formei dramatice
n care se ntlnesc, deci mbinnd procedee ale comediei cu cele ale tragediei sau dramei.
n concluzie, teza noastr doctoral propune o analiz a comediei contemporane romneti
de la sfritul secolului al XX-lea i nceputul secolului al XXI-lea. Accentul a czut, credem, pe
zona creaiei textuale, a literalului. O parte este acordat scenicitii, dar are ca scop potenarea
textului dramatic i crearea unei viziuni de ansamblu asupra fenomenului comic al ultimelor decenii.
Printr-o cercetare metodic i analitic, am artat c dramaturgii romni din aceast perioad aleg ca
modalitate de expresie formele hibride, fie tragi-comedia, fie comedia neagr, fie teatrul
deriziunii, comedia absurd, farsa tragic sau comedia cruzimii. Cel mai adesea, n astfel de opere,
comicul i tragicul, ca i gravul i lejerul, se amestec, se ntreptrund, se dizolv
3
, dnd natere
hibrizilor teatrali. Noutatea nu provine, ns, doar din marcarea traseului spre comedia impur, ci
i din captarea frecvenei, intensitii i consistenei melanjului dintre tragic, dramatic, comic.
Comedia zilelor noastre devine un rspuns la negativitatea existenei, dat de ctre lector i/sau
spectator n faa unei realiti proiectate mental.
Am demonstrat faptul c, n comedia contemporan, imaginea realitii se realizeaz prin
diverse strategii: la nivel textual, prin ironie, parodie, deriziune, absurd, burlesc, iar la nivel
extratextual, prin reprezentri scenice n care se subliniaz tocmai non-sensul i rizibilul existenei.
Dezumanizarea, universul pe dos, inversarea valorilor, desacralizarea i ideologiile politice se fac
(re)simite n discursul comic contemporan att la nivelul imaginarului, al temelor, al relaiilor dintre
personaje, ct i la cel al limbajului, al lexicului utilizat.
n spatele comediilor romneti descoperim o meditaie grav asupra umanitii, asupra
existenei. Astfel, comedia contemporan romneasc, mrturie a viziunii dramaturgilor asupra
vieii, asupra societii i culturii, rmne o art vie, iar vitalitatea i energia ei sunt dovada
transformrilor permanente ale dramaturgiei, n concordan cu evoluia condiiei umane.






3
Jean-Marc Defays, Comicul: principii, procedee, desfurare. Iai, Editura Institutul European, 2000, p.32.
14

BIBLIOGRAFIE SELECTIV:


I. OPERE PRIMARE:

Bieu, Ion, Autorul e n sal. Teatru comic. Bucureti, Editura Eminescu, 1987.
Bieu, Ion, Boul i vieii. Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1982.
Grbea, Horia, Decembrie, n direct: Texte pentru teatru. Bucureti, Editura ALLFA, 1999.
Lustig, Adrian, Poker i alte dou comedii: teatru. Bucureti, Editura Compania, 2003.
Mazilu, Teodor, Aceti nebuni farnici. Bucureti, Editura Eminescu, 1986.
Mazilu, Teodor, Teatru. Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1971.
Solomon, Dumitru, Beia de cucut. Bucureti, Editura Eminescu, 1984.
Sorescu, Marin, Teatru: A treia eap; Rceala; Vrul Shakespeare. vol. 2. Bucureti, Editura Art,
2007.
Viniec, Matei, Omul din cerc (antologie de teatru scurt 1977-2010). Piteti, Editura Paralela 45,
2011.
Zografi, Vlad, America i acustica. Bucureti, Editura Humanitas, 2007.
Zografi, Vlad, Petru sau Petele din soare. Bucureti, Editura Humanitas, 2007.


II. N VOLUME

Abirached, Robert, La crise du personnage dans le thtre moderne, Paris, Edition Gallimard, 1994.
Ariean, Claudiu T., Hermeneutica unorului simpatetic. Repere pentru o comicologie romneasc.
Timioara, Editura Amarcord, 1999.
Aristotel, Poetica. trad. D.M. Pippidi, Bucureti, Editura Academiei, 1965.
Artaud, Antonin, Le thtre et son double. Paris, Editions Gallimard, 1964.
Auerbach, Erich, Mimesis. Bucureti, ELU, 1967.
Bahtin, Mihail, Problemele poeticii lui Dostoievski. Bucureti, Editura Univers, 1970.
Balot, Nicolae, Literatura absurdului. Ed.a II-a. Bucureti, Editura Teora, 2000.
Banu, George, Reformele teatrului n secolul rennoirii. Bucureti, Editura Nemira, 2011.
15

Banu, George, Rou i aur. Teatrul spectatorului. Trad. Cristina Corciovescu, Bucureti, Editura
Fundaiei Culturale Romne, 1993.
Banu, George, Ultimul sfert de secol teatral. O panoram subiectiv. Trad. Delia Voicu. Bucureti,
Editura Paralela 45, 2003.
Bergson, Henri, Teoria rsului, trad. Silviu Lupacu. Iai, Editura Institutul European, 1992.
Boisson, Bndicte, Falco, Alice, Martinez, Ariane, La mise en scne thtrale de 1800 nos jours,
Paris, Edition PUF, 2010.
Borneque, Pierre, Les procds comiques au thtre. Paris, Les Editions du Panthon, 1995.
Brdeanu, Virgil, Istoria literaturii dramatice romneti i a artei spectacolului. Bucureti,
Editura Didactic i Pedagogic, 1982.
Brdeanu,Virgil, Viziune i univers n noua dramaturgie romneasc. Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1977.
Brook, Peter, Spaiul gol. Trad. Mariana Popescu. Bucureti, Editura Unitext, 1997.
Caillois, Roger, Omul i sacrul. Trad. Dan Petrescu, Bucureti, Editura Nemira, 1997.
Canova, Marie-Claude, La comdie. Paris, Edition Hachette Education, 1993.
Cazimir, tefan, Caragiale. Universul comic. Bucureti, Editura pentru Literatur, 1967.
Clinescu, George, Principii de estetic. Bucureti, EPL, 1968.
Crtrescu, Mircea, Posmodernismul romnesc. Bucureti, Editura Humanitas, 1999.
Cesereanu, Ruxandra, and Co., Made in Romania. Subculturi urbane la sfrit de secol XX i
nceput de secol XXI. Cluj-Napoca, Editura Limes, 2005.
Ceuca, Justin, Teatrologia romneasc interbelic. Bucureti, Editura Minerva, 1990.
Ceuca, Justin, Evoluia formelor dramatice. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2002.
Ceuca, Justin, Aventura comediei romneti: 1780-2009. Cluj-Napoca, Editura Casa Crii de
tiin, 2013.
Cntec, Oltia, Hermeneutici teatrale. Bucureti, Editura Niculescu, 2010.
Clment, Bruno, Tragedia clasic. Iai, Institutul European, 2000.
Connor, Steven, Cultura postmodern. O introducere n teoriile contemporane. Trad. de Mihaela
Oniga, Bucureti, Editura Meridiane, 1999.
Corvin, Michel, Dictionnaire enciclopedique du thtre, Paris, Edition Larousse-Bordas, 1998.
Corvin, Michel, Lire la comdie. Paris, Edition Dunod, 1994.
Couprie, Alain, Le thtre: texte, dramaturgie, histoire. Paris, Edition Armand Colin, 2009.
16

Crian, Sorin, Teatru, via i vis. Doctrine regizorale. Secolul XX. Cluj-Napoca, Editura Eikon,
2004.
Cublean, Constantin, Teatrul: istorie i actualitate. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1979.
Cublean, Constantin, Teatrul ntre civic i etic. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1983.
Cucu, Silvia, Teatrul european n secolul al XIX-lea. Realismul. Bucureti, Editura Meridiane, 1974.
Defays, Jean-Marc, Comicul: principii, procedee, desfurare. Trad. tefania Bejan. Iai, Editura
Institutului pentru Cooperare Cultural-tiinific, 2000.
Diaconescu, Romulus, Condiia uman n dramaturgia postbelic. Craiova, Editura Scrisul
Romnesc, 2001.
Diaconescu, Romulus, Spaii teatrale. Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1979.
Dimisianu, Gabriel, Subiecte. Bucureti, Editura Eminescu, 1987.
Drimba, Ovidiu, Istoria teatrului universal. Bucureti, Editura Saeculum I.O, 2007.
Ducrot, Oswald, Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului.
Bucureti, Editura Babel, 1996.
Dunne, W. The dramatic writer's companion: tools to develop characters, cause scenes, and build
stories. Chicago, University of Chicago Press, 2009.
Eco, Umberto, Opera deschis. Piteti, Editura Paralela 45, 2006.
Emelina, Jean, Le comique. Essai dinterpretation generale. Paris, Edition Sedes, 1991.
Esslin, Martin, Le thtre de lAbsurde. Paris, Editon Buchet/Chastel, 1963.
Faifer, Florin, Dramaturgi romni. Iai, Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2009.
Flicker, Corinne (coord), La comdie en mouvement. Avatars du genre comique au XXe sicle. Aix
en Provence, Publications de lUniversit de Provence, 2007.
Freud, Sigmund, Opere. Vol.8: Comicul i umorul. Trad. i note introd. de Vasile Dem Zamfirescu.
Bucureti, Editura Trei, 1999.
Genette, Gerard, Palimpsestes. Paris, Edition Seuil, 1982.
Genoiu, George, Subiecte teatrale. Bucureti, Editura Meridiane, 1987.
Geyssant, Aline; Guteville, Nicole; Razack, Asifa, Le comique. Paris, Ellipses Edition Marketing
S.A, 2000.
Ghiulescu, Mircea, Istoria literaturii romne. Dramaturgia. Bucureti, Editura Academiei Romne,
2007.
Gouhier, Henri, Le thtre et lexistence. Paris, Librairie Philpsophique J. Vrin, 1991.
Guichemerre, Roger, La tragi-comdie. Paris, Edition PUF, 1981.
17

Hartmann, Nicolai, Estetica. Trad. de Constantin Florea, Bucureti, Editura Univers, 1974.
Hinault, Anne-Marie, Le thtre de Friedrich Durrenmatt et le genre de la comdie noire. Thse
doctorale, Septembre, 1993, sous la direction de Micheline Kessler.
Hubert, Marie-Claude, Le thtre. Paris, Edition Armand Colin, 2005.
Hutcheon, Linda, Poetica postmodernismului, Traducere de Dan Popescu, Bucureti, Editura
Univers, 2002.
Ionescu, Eugene, Note i contranote. Traducere de Ion Pop, Bucureti, Editura Humanitas, 1992.
Jacquart, Emmanuel, Le thtre de drision: Beckett, Ionesco, Adamov. Paris, Editions Gallimard,
1998.
Jankelevitch, Vladimir, Ironia. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1994.
Larthomas, Pierre, Le langage dramatique. Sa nature, ses procds. Paris, Edition PUF, 2001.
Lefter, Ion Bogdan, Despre identitate. Temele postmodernitii, Piteti, Editura Paralela 45, 2004.
Lyotard, Jean Francois, Condiia postmodern. Cluj-Napoca, Editura Idea design, 2003.
Macdonald, Dwight, Parodies, An Anthology from Chaucer to Beertholm and After, New York,
Random House, 1960.
Maiorescu, Titu, Critice. Bucureti, Editura Floarea Darurilor, 1997.
Majuru, Adrian, Bucuretii mahalalelor sau periferia ca mod de existen. Bucureti, Editura
Compania, 2003.
Manea, Aureliu, Energiile spectacolului. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1983.
Manolache, Gheorghe, Regula lui doi (registre duale n developarea postmodernismului romnesc).
Sibiu, Editura Universitii Lucian Blaga, 2004.
Manolache, Gheorghe, Degradarea lui Proteu (experiene postmoderne n proza romneasc a
anilor 80), Sibiu, Editura Universitii Lucian Blaga 2004.
Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur. Piteti, Editura
Paralela 45, 2008.
Manolescu, Nicolae, Literatura romn postbelic. Lista lui Manolescu. Vol. II. Proza, teatrul.
Bucureti, Editura Aula, 2002.
Mauron, Charles, Psychocritique du genre comique. Paris, dition Jos Corti, 1964.
Meyer, Michel, Le comique et le tragique. Penser le thtre et son histoire. Paris, Presses
Universitaires de France, 2003.
Modreanu, Cristina, ah la regizor. Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 2003.
Morar, Vasile, Estetica. Interpretri i texte. Bucureti, Editura Universitii din Bucureti, 2003.
18

Munteanu, Romul, Farsa tragic. Bucureti, Editura Univers, 1989.
Naugrette, Catherine, LEsthetique thtrale. IIeme ed., Paris, Edition Armand Colin, 2010.
Otto, Rudolf, Sacrul: despre elementul iraional din ideea divinului i despre relaia lui cu
raionalul. Trad. Ioan Milea, Bucureti, Editura Humanitas, 2005.
Panel Cenuer, Gabriela, Specific i creativitate n teatrul absurdului. Sibiu, Editura Universitii
Lucian Blaga, 2002.
Patapievici, Horia Roman, Omul recent. O critic a modernitii din perspectiva ntrebrii Ce se
pierde cnd ceva se ctig?. Bucureti, Editura Humanitas, 2001.
Pavis, Patrice, Dictionnaire du thtre. Paris, Edition Dunod, 1997.
Pavis, Patrice, La mise en scne contemporaine. Paris, Armand Colin, 2010.
Petrescu, Camil, Modalitatea estetic a teatrului, Bucureti, Editura Fundaiilor, 1937.
Petrescu, Liviu, Poetica postmodernismului, Piteti, Editura Paralela 45, 2003.
Popa, Constantin, Teatrul absurdului. ntre revelaie filozofic i necesitate estetic. Iai, Editura
Junimea, 2005.
Popa, Marian, Comicologia. Bucureti, Editura SEMNE, 2010.
Popescu, Marian, Scenele teatrului romnesc: 1945-2004. De la cenzur la libertate. Bucureti,
Editura Unitext, 2004.
Popescu, Marian, Teatrul ca literatur, Bucureti, Editura Eminescu, 1987.
Pruner, Michel, Lanalyse du texte de thtre. 2e edition, Paris, Edition Armand Colin, 2002.
Prunier, Michel, Les thtres de labsurde. Paris, Edition Nathan, 2003.
Reich, Michle, Le comique de l`hybridation et l`exhibition du comique dans les formes
dramatiques et paradigmatiques contemporaines. Thse doctorale, 28 juin 2007, sous la
direction de Catherine Naugrette.
Ryngaert, Jean-Pierre, Introduction lanalyse du thtre. Paris, Edition Armand Colin, 2010.
Sceanu, Amza, Privire spre teatru. Bucureti, Editura ARC 2000, 2002.

Silvestru, Valentin, Ora 19.30. Bucureti, Editura Meridiane, 1983.
Simion, Eugen (coord), Dicionarul literaturii romne. Vol.I-II, Bucureti, Editura Univers
Enciclopedic Gold, 2002.
Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, vol.3. Bucureti, Editura Litera, 1998.
Strihan, Andrei, O aventur estetic cu Teodor Mazilu. Bucureti, Editura tiinific, 1972.
Solomon, Dumitru, Teatrul ca metafor. Bucureti, Editura Eminescu, 1976.
19

Spiridon, Monica, Melancolia descendenei. O perspectiv fenomenologic asupra memoriei
generice a literaturii. Iai, Editura Polirom, 2000.
Stancu, Valeriu P., Paratextul. Poetica discursului liminar n comunicarea artistic. Iai, Editura
Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2006.
Sternberg, Veronique, La potique de la comdie. Paris, Edition Sedes, 1999.
tefnescu, Alex. Istoria literaturii romne contemporane: 1941-2000. Bucureti, Editura Maina
de scris, 2005.
Toma, Dumitru, Dramaturgia romneasc postcomunist document al unei lupte cu rul. Tez
doctoral susinut n 17 decembrie 2012, Sibiu, sub coordonarea prof.univ.dr. Gheorghe
Manolache.
Ubersfeld, Anne, Lire le thtre. Paris, ditions Sociales, 1977.
Ubersfeld, Anne, Termenii cheie ai analizei teatrului. Iai, Institutul European, 1999.
Viala, Alain; Mesguish, Daniel, Le thtre. Paris, Edition PUF, 2011.
Vianu, Tudor, Estetica. Bucureti, Editura tiinific, 1968.
Vitez, Antoine, Le thtre des ides. Paris, Edition Gallimard, 1991.
Vod Cpuan, Maria, Dramatis personae. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1980.
Vod Cpuan, Maria, Marin Sorescu sau Despre Tnjirea spre cerc. Craiova, Editura Scrisul
Romnesc, 1993.
Vod Cpuan, Maria, Teatru i actualitate. Bucureti, Cartea Romneasc, 1984.
Zaragoza, Georges, Le personnage de thtre. Paris, Edition Armand Colin, 2006.


III. N ARTICOLE

Alexa, Iulia, Lecturi la zi:Viaa ca Poker. n: Romnia literar, nr.31, 6-12 august 2003,
Balot, Nicolae, Marin Sorescu sau juctorul. n: Familia, nr.12, 12 decembrie 1998,
Boldea, Iulian, Canonul literar. Limite i ierarhii. n: Viaa Romneasc, nr.3-4, 2009.
Ciulei, Liviu; Matei, Alexandru, Despre teatralitate, limbaj scenic, realism. n: Observator cultural,
nr.274, iunie 2005.
Diaconu, Mircea A., Teatrul interogativ. n: Romnia literar, nr.36, 29 sept. 06 oct. 2006.
Dumitrache, Silvia, Sibiul este cel mai bun exemplu de reabilitare printr-un dat cultural. Interviu cu
Constantin Chiriac. n: Observator cultural, nr.678, iunie, 2013
20

Dumitrache, Silvia, Hermeneutica pasului. n Observator cultural, nr.693, 4 octombrie 2013
Grbea, Horia, Vlad Zografi: Cine poate schimba oamenii? n: Jurnalul naional, 7 mai 2009
Grigorie, Toma, Matei Viniec Teatrul scurt. n: Ramuri, nr.3/2010,
Haja, Gabriela, Limbajul dramatic. n: Anuar de lingvistic i istorie literar. T.XXXIV-XXXVIII,
Bucureti: Editura Academiei Romne, 2001.
Lefter, Ioan Bogdan, Dramaturgia, critica i concursurile (de mprejurri). n: Observator cultural,
nr.57, 27 martie 2001.
Nelega, Alina, Despre Matei Viniec, Saviana Stnescu, Radu Macrinici.... n: Observator Cultural,
nr.57, 27 martie 2001.
Nelega, Alina, Piese noi i proiecte de resuscitare. n: Observator Cultural, nr.57, 27 martie 2001
Nicolescu, Basarab, tefan Lupacu i teriul inclus. n: Romnia Literar, nr.42, 25-31 octombrie
2000.
Ornea, Liviu, Bifurcaii. Nedumeriri de spectator de teatru. n: Observator cultural, nr.601,
noiembrie 2011.
Petrescu, Lcrmioara, Interferene generice. n: Philologica Jassyensia, An II, Nr.2, 2006.
Popovici, Iulia, Dramaturgia care (nu) este. n: Observator cultural, nr.315, 6 aprilie 2006.


IV. SURSE INTERNET (ON-LINE):

http://dyntabu.blogspot.ro/2013_04_01_archive.html, accesat la 22 iunie 2013.
https://www.google.ro/?gws_rd=cr&ei=wKhdUuOsIYqI4ATfYg#q=comedia+contemporana+roma
neasca&spell=1, accesat la 12 iulie 2013.
https://www.google.ro/?gws_rd=cr&ei=fEVSUsz6LePe4QS6xID4Cw#q=festivalul+international+d
e+teatru+sibiu, accesat la 12 august 2013.
https://www.google.ro/?gws_rd=cr&ei=B4JMUpXkLoHQtAaBwoHIBA#q=teatrul+national+radu+
stanca, accesat la 13 august 2013.