16/10/2005 12:27 AM MidiWare/Ultime Novit

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News MidiWare
Intervista a Angelo Talocci
Quattro chiacchere con Angelo Talocci musicista e compositore di colonne sonore per il cinema e
la televisione e titolare dello studio SpiritoSound
MIDIWARE
Ciao Angelo. Per la realizzazione delle musiche di Tablo', il tuo ultimo importante lavoro con la regia del
canadese Serge Denoncourt gi collaboratore del "Cirque du Soleil", hai fatto un grande utilizzo di
Gigastudio e della libreria orchestrale VSL.
Quali sono stati i motivi che ti hanno condotto a questa scelta?
ANGELO TALOCCI
Avevamo problemi di tempo e di interagire velocemente, il regista ha lavorato con me due/tre giorni a
settimana, mentre negli altri giorni era a Pisa, base operativa e logistica del progetto Tablo', per cui io
lavoravo completamente al buio solo con le indicazioni di Serge. Per un lavoro cos non c'era la
possibilit materiale di usare anche qualche strumento acustico, eccetto che per le voci. La prima,
Pascale Montreuil, ha registrato direttamente la voce dal Canada, dove risiede, ed abbiamo risolto con
l'inviare dei file per email. L'altra, Oriama Dimitrijievic, ha registrato nel mio studio. Vienna oramai la uso
da quasi tre anni...
MW
Puoi descriverci in dettaglio le fasi di lavoro necessarie per la realizzazione di una colonna sonora e di
un'orchestrazione di questo livello.
ANGELO TALOCCI
Ma non che esista una regola. A livello compositivo fondamentale il fatto di avere sotto le mani
invece del solito pianoforte la possibilit di scegliere di usare virtualmente qualsiasi suono e, in moltissimi
casi, il tipo di strumento stesso che porta a stimolare la creativit.
Molti pensano e continuano a pensare che il computer risolva lui la parte creativa, sicuramente la facilita,
ma la difficolt in cui molti si imbattono che ancora pensano di scrivere e poi far riprodurre le note del
pentagramma! Il trucco non c': fondamentale non quantizzare, suonare ogni parte per ogni strumento
o sezione da capo completamente, per dare quel piccolo errore umano all'esecuzione. Come si vede non
c' un trucco ma solo semplice manualit, ed il famoso copia e incolla con una parte di fiati fatta
risuonare agli archi non funzioner mai, proprio per il fatto che sono identiche!
MW
Proviamo a scendere ancora di pi nel dettaglio tecnico. Qual esattamente la configurazione
hardware/software della postazione dedicata a Gigastudio?
ANGELO TALOCCI
All'inizio proprio per provare avevo solo un computer per Gigastudio, nel giro di pochi giorni sono passato
a due e poi a quattro, per quello che ritengo essere il giusto dimensionamento tra maggiori possibilit
ed eventuali risorse di riserva macchina.
Su ogni computer ci sono le identiche cose proprio perch al momento di un progetto non so mai quello
che andr ad utilizzare. Ogni computer ha una scheda audio RME dalla quale esco in fibra ottica. Ho
fatto in modo di avere due gruppi da quattro computer, visto che oggi la stazione composta da due
Mac e otto PC. Tre di ogni gruppo transitano tramite la prima del gruppo sempre tramite fibra, ed il tutto
va poi nel Protools.
Vista la mole di canali/piste/tracce, il progetto sempre completamente aperto, non effettuo un mix
tradizionale, ma eccetto alcuni strumenti che possono avere il livello un po' pi alto, lavoro solo sulla
pressione della master, una master keyboard Kurzweil, pensando al fatto che ogni strumento o sezione
non possa avere la regolazione del volume ma solo un livello espressivo da poter gestire.
Tutto questo, chiaro, per essere pi veloci.
MW
Siamo certi che per ottenere un migliore realismo nell'esecuzione, farai un grande utilizzo del
Performance Tool. Come ti trovi con questo indispensabile strumento?
ANGELO TALOCCI
Per me fantastico, sembra tutto pi naturale, specialmente per i legati visto che ne faccio un grande
utilizzo.
MW
Il fatto di avere a disposizione un mezzo cos potente come la VSL, in grado di emulare al meglio
un'orchestra reale, ma anche di reinventare completamente nuove sonorit, pu portare ad una libert
pressoch illimitata. Fino a che punto ritieni sia lecito sconfinare nella creazione di sonorit non reali?
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16/10/2005 12:27 AM MidiWare/Ultime Novit
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ANGELO TALOCCI
Sperimentare con la costruzione di nuovi strumenti o alterarne l'uso si sempre fatto, per cui non vedo
il motivo di tutto questo problema, vero per anche che, per gli alti costi di gestione di
unorchestra, molte partiture non sono realizzabili in una prima lettura. Bisognerebbe quindi provare i
brani, ma questo non possibile per le nostre produzioni, di qui il motivo dell'uso di queste librerie.
E poi secondo me non si deve pensare ad uno strumento fine a se stesso, ma uno strumento pu anche
essere usato senza considerare le sue naturali limitazioni.
MW
In conclusione di questa interessante conversazione, considerando l'elevatissimo realismo della VSL ed il
costante e continuo incremento di prestazioni dell'hardware host, quali ritieni possano essere gli scenari
futuri sul fronte delle librerie orchestrali?
ANGELO TALOCCI
A parte un inizio di qualche anno fa un po' frammentato, dovuto sicuramente alle limitazioni dei
campionatori, oggi mi sembra che la possibilit dello streaming da disco si sia rivelata una straordinaria
invenzione ed il merito va dato principalmente a Gigastudio. Per vero anche che stanno affiorando
molti strumenti virtuali, con campionature modeste rispetto ad una Vienna e sicuramente ancora lontane
per quanto riguarda la completezza e la qualit.
Forse pi in l vedremo, ma rimane il problema pi grande: il computer. Oggi non c' ancora un
computer che da solo possa soddisfare tutte le richieste di un progetto complesso. Auspico che ci possa
avvenire, ma poi cresceranno i campioni a 24 bit, i campioni da 20 sec diventeranno da 1 minuto, ecc.
Forse avremo sempre pi di un computer...

Clicca qui per vedere il servizio del TG1 del 28/9/05

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