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El ttulo oriinal 'ue ca%biado# lo -ue antes era La memoria real en una &istoria de +icci(n# pas a Las
memorias de Mara %eresa Le(n en el e,ilio argentino, una ve( -ue la propuesta inicial del te!to ta%bi.n 'ue
ca%biada.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
sitio web: tt!:""co#$resoes!a#%ola&'ace&u#l!&edu&ar - ())N:2250-*1+,
DILOGOS TRANSATLNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
la uerra %oderna. Muc*os se dedican a escribir o a participar activa%ente en aluna causa
poltica para 1usti'icar o si%ple%ente re'le!ionar su condicin.
Aarrada a esta obliacin# Mara Teresa Len# co%pa&era del escritor 9a'ael
Alberti# co%pro%etida con el arte antes $ durante la Guerra Civil Espa&ola# se vio 'or(ada a
seuir su co%pro%iso en el e!ilio. Mu1er de teatro# dise& su personalidad teatral cuando
via1 por Europa estudiando las nuevas tendencias esc.nicas propuestas principal%ente por
el teatro ale%n $ sovi.tico. :urante la Guerra Civil 'ue secretaria del -omit" de .gitaci(n '
/ropaganda 0nterior de la .lianza de 0ntelectuales para De+ensa de la -ultura. 9esponsable
por la seccin teatral# ta%bi.n 'ue no%brada directora del rupo teatral Guerrillas del %eatro#
cu$o principal ob1etivo era llevar a las trinc*eras# los clsicos del teatro espa&ol# ade%s de
al'abeti(ar# in'or%ar $ pro%over entreteni%iento a los soldados. ;tra i%portante accin
llevada a cabo por Mara Teresa $ su co%pa&ero Alberti# en no%bre de la .lianza de
0ntelectuales 'ue el salva%iento de i%portantes obras del Museo del Prado# cuando este 'ue
bo%bardeado por las 'uer(as nacionalistas.
El posiciona%iento poltico a 'avor de la 9ep<blica $ de las acciones partidarias
de%ostradas durante la uerra# *i(o con -ue la pare1a 'uese obliada a de1ar Espa&a
despu.s de la victoria de las 'uer(as nacionalistas diriidas por =rancisco =ranco. En >?6?#
Alberti $ Mara Teresa *u$en *acia =rancia# siuiendo# a continuacin# para A%.rica. Llean
a Arentina en >?85# donde per%anecern *asta >?@6.
En el e!ilio e%pie(a el e1ercicio de no olvidar lo -ue se *aba vivido, la patria# los
cados# los -ue se -uedaron. Se busca en la literatura del e!iliado la re'le!in de lo -ue pas
$ eso ocurre de %odo especial en la literatura de Mara Teresa producida de %odo %s
intenso en Arentina# en los a&os 85 $ 75 especial%ente. Al llear a tierras a%ericanas#
Mara Teresa se dedica a traba1ar en las radios locales# escribir uiones para el cine# dictar
ponencias $ otras actividades intelectuales.
Con el pasar de los das se le va la esperan(a de un rereso rpido a la patria %adre
$ la espera se convierte en condicin, el e!ilio ser laro $ es i%perioso no olvidarlo. Si
parti%os de ese carcter i%perioso# pode%os a'ir%ar -ue Mara Teresa asu%e el
co%pro%iso de e!iliada de no entrearse al derrotis%o del olvido )>??A, 78+ $ de convertirse
ella %is%a en testi%onio vivo de la *istoria# puesto -ue# al escribir# el autor desterrado
puede re'le!ionar acerca de su propia condicin.
Una prueba de esa %ilitancia literaria es -ue en sus libros# Mara Teresa sie%pre
establece relacin entre sus e!periencias $ las *istorias *u%anas. Tales re'le!iones pueden
ser, acerca de las *istorias ledas# de la *istoria esceni'icada o de la *istoria vivida. En el
rastro de su obra# se puede presentar co%o e1e%plos e%ble%ticos de esa din%ica las
obras Doa Jmena Daz de Vvar Gran Seora de todos los deberes, Juego Limpio '
Memoria de la melancola# respectiva%ente.
En los tres te!tos la autora re'le!iona sobre la condicin *u%ana# en'oca en las
particularidades de los anni%os# destaca en los te!tos literarios a-uellos -ue en la Bistoria
Co'icialD de los *o%bres estn en seundo plano# es decir# olvidados.
Cuando da vo( a los olvidados# Mara Teresa acaba por privileiar un rupo
*istrica%ente silenciado, lo de las %u1eres. Al contar la *istoria de la esposa -ue espera a
su %arido desterrado# la escritora despla(a la perspectiva de su propia condicin# poniendo
en pri%er plano a-uel -ue se -ueda# de esa 'or%a# Mara Teresa escribe la biora'a de
:o&a Ei%ena# en el libro publicado en >?@5# Doa Jimena Daz de Vvar Seora de todos
los deberes) En sus %e%orias )>??A, >7>+# la autora cuenta -ue el pri%er contacto con las
*istorias del *.roe 1l -id ocurri en la in'ancia# en la casa de los tos Men.nde( Pidal,
En a-uella casa aprend los pri%eros ro%ances espa&oles. A veces sacba%os
un vie1o ra%'ono de cilindro. All escuc*ba%os las canciones recoidas por
Mara Go$ri $ 9a%n Men.nde( Pidal# durante su via1e de novios# siuiendo la
ruta del Cid *acia su destierro. Por pri%era ve( o la vo( del pueblo. Por pri%era
ve( to%. en cuenta a los intelientes $ a los sabios.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
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DILOGOS TRANSATLNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
Esta biora'a se constru$e de %odo particular. El narrador en tercera persona
co%unica a los lectores los aconteci%ientos $ la tra$ectoria de los persona1es# aun-ue esta
vo( narrativa se %e(cla con otras voces presentes en el te!to# contribu$endo para el ca%bio
de perspectiva. La narrativa en pri%era persona posibilita la pro$eccin de :. Ei%ena a
trav.s de sus cuestiona%ientos retricos.
>
Los rasos novelsticos co%binan $ despliean el persona1e *istrico de :. Ei%ena
*acia el persona1e *u%ano creado por Mara Teresa. La inseuridad# el %iedo $ los deseos#
senti%ientos propios de lo -ue es *u%ano# son e!puestos en los cuestiona%ientos
reali(ados en pri%era persona# lo -ue crea una es'era real alrededor de un persona1e
%iti'icado. La vo( en tercera persona da al te!to un carcter bior'ico *istrico# %ientras
-ue las voces de otros persona1es $ los propios ra(ona%ientos retricos de :. Ei%ena
i%pri%en en la obra una perspectiva %s pr!i%a de la representacin de la realidad. Uno
de los recursos %s evidentes de esa estrateia retrica son los cuentos atribuidos a la
*istoria# as co%o la creacin de persona1es secundarios.
El recorte *istrico %ane1ado en esta biora'a va a retratar sola%ente el perodo de
%adure( de :. Ei%ena# espec'ica%ente cuando parte :on 9odrio :a( de Fivar# %arcando
el inicio de la espera de la esposa 'iel. En la *istoria de 1l -id# el desterrado es a-uel -ue va
a luc*ar# es el *.roe. La Bistoria Cde *ec*oD no cuenta sobre a-uella -ue -ueda reclusa en
un convento con sus *i1os. Los an*elos de los -ue se -uedan al %aren de la ran Bistoria
se personi'ican en la 'iura de :. Ei%ena.
Mara Teresa supo %aistral%ente entrela(ar sus %e%orias a la %e%oria de lo
colectivo de %odo -ue su vo( *iciese coro con las voces -ue no pueden e!presarse.
;tro e1e%plo de esa din%ica entre lo individual $ lo colectivo se presenta en la
novela Juego Limpio) Ta%bi.n producida $ publicada en tierras arentinas es un te!to
'iccional -ue retrata los tres a&os de uerra vividos por el rupo Guerrillas del %eatro. La
inspiracin para escribirla le vino a ella despu.s de la visita de la actri( espa&ola Euana
Crceres -ue ta%bi.n 'or% parte del rupo de c%icos,
G:nde est EuanitaH Era la <nica verdadera actri( de nuestro rupo# viva
pelirosa%ente# era aresiva# 'uerte. A ella le debo *aber escrito Eueo Li%pio#
despu.s -ue apareci en Iuenos Aires# a pocos a&os de concluida nuestra
uerra# reavivndo%e la %e%oria. )>??A,>>7+
La construccin poli'nica de la narrativa $ el carcter con'esional dado por la
estructura de %e%oria establecida# elevan los relatos cotidianos a condicin de relatos
literarios. Al articular las acciones del cotidiano a los aconteci%ientos *istricos se relaciona
un *ec*o particular a otro colectivo $ se destaca los persona1es %arinales.
Por detrs de las voces de persona1es 'icticios# Mara Teresa cuenta sus
e!periencias en los tres a&os de uerra civil co%partidos con el rupo de c%icos -ue se
intitulaban guerrilleros del arte o guerrilleros del teatro. Para Greorio Torres Jebrera# Juego
Limpio es una e!celente crnica convertida en novela -ue relata el es'uer(o -ue la Alian(a
de Kntelectuales Anti'ascistas trab para trans'or%ar el traba1o cultural# anti derrotista -ue el
teatro tena en a-uel %o%ento en Madrid $ en las trinc*eras. A trav.s de Ca%ilo# un cura
re'uiado en un %onasterio# de Claudio# lder del rupo de c%icos $ entre todos el %s
politi(ado# ade%s de Anelines# 1oven actri( por -uien Ca%ilo se ena%ora viviendo uno de
sus randes dile%as# $ otros persona1es %s# Mara Teresa recurre a los ca%inos de su
%e%oria buscando la verdad o tal ve( las verdades " artstica# literaria# *istrica $ *u%ana "
sobre los te%as relacionados con la cultura republicana. Se<n Lus Garca Motero# en el
prloo del ro%ance Juego Limpio# esa b<s-ueda por la CverdadD persiste en su produccin
)Len# 4555, >L+.
La estructura narrativa se orani(a $ se apo$a en las %e%orias de Ca%ilo# cuando
vuelve al %onasterio despu.s de perdida la uerra $ de encerrada su e!periencia con el
1
En la introduccin de la obra Doa Jimena Daz de Vvar 2 Gran Seora de todos los deberes, Euan Carlos
Est.bane( Gil escribe acerca de la estructura narrativa del te!to $ de -u. %anera esa estructura contribu$e para
la perspectiva dada al persona1e por Mara Teresa Len.
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DILOGOS TRANSATLNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
rupo Guerrillas del Teatro. Aun-ue sea utili(ada la estructura narrativa de la %e%oria#
observado al principio de la obra, M:e %uc*as cosas *e de *ablaros. Nuiero decirlas a
tapadas en estas *o1as -ue nadie leerO )Len# 4555, 4>+# este te!to presenta, di'erentes
voces narrativas -ue relatan un %is%o *ec*o a partir de sus perspectivas $ e!periencias.
Esto per%ite al lector una a%plia $ diversi'icada visin de lo -ue est siendo narrado.
Los es'uer(os reali(ados durante la uerra $ los recuerdos de estos das son la
te%tica de la *istoria de Juego Limpio. En los aconteci%ientos 'iccionales# Mara Teresa
relata las relaciones sociales establecidas en las intra*istorias# as# los persona1es anni%os
presentes en la narrativa estn 'usionados a persona1es reales -ue de al<n %odo
participaron de las actividades del rupo de la Alian(a. La presencia del poeta republicano#
Len =elipe# interante de la Generaci(n de 34 $ los es'uer(os de 9a'ael Alberti en el
%o%ento de la retirada de los cuadros del Museo del Prado# co%parten espacio con una
ni&a anni%a -ue acaba de ser atinida por una bo%ba.
;tro *ec*o real relatado es la tra$ectoria $ %uerte de la co%pa&era de 9obert Capa#
la 'otra'a Gerda Taro en la batalla de Irunete. Una ve( %s# Mara Teresa privileia la
*istoria 'e%enina a la %asculina cuando relata# de %odo .pico# la %uerte de la 1oven
'otra'a. Por la vo( de su persona1e %s crtico# Claudio# Mara Teresa cuenta el pasa1e de
Gerda por la casa de la .lianza de los 0ntelectuales $ describe su co%pro%iso $ luc*a contra
el 'ascis%o.
En Juego Limpio el teatro es el luar de la *u%ani(acin dentro de un espacio
%arcado por la barbarie. En %uc*os pasa1es se a'ir%a la %anitud del poder del teatro de
trans'or%ar el %edio $ principal%ente el *o%bre. El rupo de actores representa una
Espa&a %ulticultural propuesta por los intelectuales -ue estaban de acuerdo con la Seunda
9ep<blica Espa&ola siendo uno de los ob1etivos el de e%ancipar el *o%bre por el arte# un
arte clsica.
Pese a no contar con buena estructura# el rupo de c%icos adapt 'iurines $
escenarios de las pie(as clsicas a los 'rentes $ se acoieron al 'or%ato del teatro del Silo
de ;ro de Lope de Fea# Tirso de Molina $ :on Pedro Caldern de la Iarca# cuando el
teatro era %s popular $ es-ue%tico en sus %onta1es. Se<n Eos. Monlen# el rupo de
las Guerrillas intentaba conciliar la necesidad de contestar las li%itaciones %ateriales de un
teatro de 'rente con la con-uista del %a$or nivel est.tico posible.
Con la 'inalidad de rescatar el clsico teatro espa&ol $ de devolverlo a las %asas#
Mara Teresa $ el rupo de las Guerrillas via1aron por Espa&a en uerra se%brando una
cultura teatral -ue 1u(aban popular# proporcionando a los co%batientes republicanos un
espacio de diverti%iento $ de *u%ani(acin.
La vida de Mara Teresa 'ue intensa $ %uc*os eran los recuerdos. Sus %e%orias se
%e(clan a sus libros 'iccionales# as co%o la *istoria de Espa&a se 'unde con la de la
escritora. Eso se constata en su obra %aistral Memoria de la Melancola# publicada en
>?L5 en Iuenos Aires.
Se<n Jebrera en el libro 1spacios de la memoria# la %e%oria $ sus espacios $ la
luc*a por no olvidarla con la intencin de no sentir el vaco# 'ue cierta%ente un propsito $
una 'inalidad en la literatura de Mara Teresa. Memoria de la melancola cu%ple dos
principales ob1etivos, pri%ero testi'icar la 'idelidad de los e!iliados respecto al co%pro%iso
de -ue se *aba asu%ido $ advertir acerca del peliro del olvidoP $ seundo luc*ar a 'avor de
la %e%oria contra el olvido.
Todava no pode%os decir -ue la obra de Mara Teresa tiene status de obra
*istrica# pero s se puede co%prender a trav.s de su narrativa los *ec*os de los das de
uerra# anali(ando la descripcin del cotidiano de los persona1es 'icticios inspirados en las
personalidades reales $ e!periencias personales. Estas e!periencias de la uerra
observadas por la ptica de los anni%os -ue las vivenciaron# se *ace i%prescindible en la
co%prensin de los *ec*os %a$ores# pues a partir de e!peri%entos aislados del cotidiano#
se 'or%an los randes aconteci%ientos situados desde diversos nulos# co%o un %osaico
co%puesto por %uc*as pie(as distintas -ue 1untas se convierten en una ran i%aen# en el
caso de Mara Teresa# su representacin de uerra $ de e!ilio.
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ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
En las tres etapas de re'le!in acerca del e!ilio, la de las pri%eras lecturas# la de la
*istoria esceni'icada en las trinc*eras de la uerra $ la re'le!in de su propia *istoria# Mara
Teresa sie%pre privilei los -ue no tenan espacio para *ablar $ cont las pe-ue&as
*istorias -ue co%pusieron los randes *ec*os *istricos vividos por ella.
En ese breve anlisis se puede notar ta%bi.n la i%portancia de la vo( 'e%enina en
sus te!tos. A las %u1eres les es dado desta-ue $ por ellas es contada la *istoria -ue todava
no *ace parte del Mdiscurso o'icialO. :o&a Ei%ena# Gerda Taro $ ta%bi.n Mara Teresa
vivieron al lado de *o%bres i%portantes en sus es'eras sociales $ a la so%bra de los
reistros *istricos contados. Pero en la literatura de Mara Teresa# la inversin es *ec*a $
pode%os de esta %anera conocer $ co%pletar la otra parte de la *istoria contada por la vo(
'e%enina.
Ade%s de esta eleccin de persona1es %arinales# los te!tos de Mara Teresa se
caracteri(an por esta dualidad entre 'iccin $ realidad. =ec*as $ aconteci%ientos ocurridos
se %e(clan a la 'iccin de sus persona1es. La representacin de la realidad dio ta%bi.n a la
literatura la posibilidad de ser un punto de discusin $ de denuncia libre de las censuras de
los siste%as opresores.
Bibliografa
Arias# Salvador )455@+. 5omena6e a Mara %eresa Le(n. En 1scritores, 1ditoriales ' 7evistas del
1,ilio 7epublicano de 89:9. Sevilla, 9enaci%iento.
Len# Mara Teresa )>??A+. Memoria de la Melancola. Madrid, Castilla.
QQQQQQQ. )>???+ Doa Jmena Daz de Vvar Gran Seora de todos los deberes. Iuros, E!c%o.
A$unta%ento de Iuros.
QQQQQQQ. )4555+. Juego Limpio. Madrid, Fisor Libros.
Llorens# Ficente. )455@+. 1studios ' ensa'os sobre el e,ilio republicano de 89:9. Sevilla,
9enaci%iento Iiblioteca del E!ilio.
Jebrera# Greorio Torres )>??@+. Los espacios de la memoria La obra literaria de Mara %eresa
Le(n. Madrid, Ediciones de La Torre.
Said# Ed2ard 3adie ) 4556+. 7e+le,;es sobre o e,lio e outros ensaios. So Paulo, Editora Sc*2arc(
Ltda..
Salvado# =rancisco E 9o%ero )455A+. . Guerra -ivil 1span&ola. 9io de Eaneiro, Eore Ra*ar Editor.
Datos de la autora
Gisele Aparecida da Costa Silva es Graduada por la =aculdade de Co%unicaSo e =iloso'ia# de
Ponti'cia Universidade Catlica de So Paulo en 455A. Es colaboradora de autores $ editores de
libros didcticos de espa&ol $ pro'esora en la Escola T.cnica Estadual Rona Rul. Es estudiante de
%aestra en la Universidade de So Paulo# en el :eparta%ento de Lnuas Modernas. Ttulo de la
investiacin en desarrollo, . +un<=o pedag(gica e combatente do teatro de Mara %eresa Le(n nos
anos da Guerra -ivil 1span&ola.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
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ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)