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Tesis de Licenciatura:
Aniceto, de Favio
El poder de sntesis y los arquetipos
Alumno: Agustn Ezequiel Busignani (Matrcula A6163)
Director de tesis: Prof. Christian Ferrer
Universidad del Cine
Buenos Aires
2011
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ndice.
CAPTULO I: INTRODUCCIN .................................................................................................................. 7
INTRODUCCIN AL TRABAJO DE TESIS............................................................................................................ 8
LEONARDO FAVIO: BIOFILMOGRAFA ............................................................................................................ 9
PRODUCCIN EN ETAPAS......................................................................................................................... 18
La triloga inicial, entre la vanguardia y lo popular: Crnica de un nio solo (1964), ste es el
romance (1967), El dependiente (1969) ...................................................................................... 18
La segunda etapa, los mitos heroicos: Juan Moreira (1973), Nazareno Cruz y el lobo (1975), Soar,
soar (1976), Gatica, el Mono (1993), Pern, sinfona del sentimiento (1999) ............................... 20
Aniceto, sntesis y madurez........................................................................................................... 25
SINOPSIS DE ANICETO (2008) .................................................................................................................. 26
MOTIVACIN DEL TRABAJO DE TESIS .......................................................................................................... 27
TEMA Y PROBLEMA ................................................................................................................................ 28
HIPTESIS ........................................................................................................................................... 28
OBJETIVOS PRELIMINARES ....................................................................................................................... 29
MARCO TERICO-METODOLGICO ............................................................................................................ 29
MARCO TERICO .................................................................................................................................. 31
ALCANCE DEL PROYECTO ......................................................................................................................... 31
LNEA DE INVESTIGACIN ........................................................................................................................ 31
Primera etapa: Relevamiento bibliogrfico y filmogrfico ............................................................. 31
Segunda etapa: Lectura, anlisis y sistematizacin de la informacin ............................................ 32
Tercera etapa: Relacin, tesis, conclusin ..................................................................................... 32
CAPTULO I: FUENTES CONSULTADAS ......................................................................................................... 33
CAPTULO II: LA TRAGEDIA ................................................................................................................... 35
APROXIMACIN A LA DEFINICIN DE ARISTTELES ......................................................................................... 36
UNA ALTERNATIVA A LA TRANSPARENCIA DEL MODELO CLSICO: EL DISCURSO INDIRECTO LIBRE Y EL CINE DE POESA ....... 40
LA EXAGERACIN COMO MECANISMO DE EXTRAAMIENTO .............................................................................. 42
EL VALOR SIMBLICO DEL PERSONAJE DE ANICETO: LO NACIONAL ...................................................................... 43
EL DESTINO TRGICO PREANUNCIADO ......................................................................................................... 44
CARACTERSTICAS DEL HROE TRGICO EN EL PERSONAJE ANICETO ..................................................................... 44
LA NEGACIN DEL SABER COMO LA NEGACIN DEL APRENDIZAJE TRGICO EN ANICETO ........................................... 48
CAPTULO II: FUENTES CONSULTADAS......................................................................................................... 51
CAPTULO III: CUENTO, LEYENDA, MITO Y SUEO ................................................................................ 53
EL INICIO DE LA PELCULA: UNA INTRODUCCIN AL UNIVERSO FANTSTICO DE FAVIO Y SUS REGLAS ............................ 54
LA VOZ EN OFF DEL DIRECTOR: ENTRE LA HISTORIA, EL CUENTO Y ALGO MS ......................................................... 55
EL MITO DE ANICETO ............................................................................................................................. 57
CAPTULO III: FUENTES CONSULTADAS........................................................................................................ 61
CAPTULO IV: DEL SUEO AL MITO. UNA MIRADA ARQUETPICA ........................................................ 63
INTRODUCCIN: EL SUEO, SUS CONTENIDOS ARQUETPICOS Y LA PELCULA DE FAVIO ............................................. 64
EL ARQUETIPO DEL HROE Y SU INICIACIN .................................................................................................. 66
LA SOMBRA O EL MONSTRUO ................................................................................................................... 70
EL GALLO ............................................................................................................................................ 72
LA MADRE, EL AGUA Y EL BOSQUE .............................................................................................................. 75
LA LUNA ............................................................................................................................................. 78
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NIMA Y ANIMUS: ASPECTOS POSITIVOS Y NEGATIVOS .................................................................................... 81
LA MUJER TRAIDORA: BRUJA, HECHICERA, SERPIENTE ...................................................................................... 82
EL MANDALA DE TOTALIDAD .................................................................................................................... 85
LOS SUEOS DE LEONARDO FAVIO ............................................................................................................. 87
CAPTULO IV: FUENTES CONSULTADAS ....................................................................................................... 89
CAPTULO V: EL RECORRIDO DEL DESEO EN EL PERSONAJE DE ANICETO .............................................. 91
INTRODUCCIN .................................................................................................................................... 92
EL DESEO EN EL PSICOANLISIS LACANIANO .................................................................................................. 92
DESEO Y FALTA ..................................................................................................................................... 93
EL FALO .............................................................................................................................................. 95
DESEO, PULSIN Y AMOR ........................................................................................................................ 96
EL DUELO, EL OBJETO PERDIDO ................................................................................................................. 97
EL RECORRIDO DEL DESEO EN ANICETO ....................................................................................................... 98
CAPTULO V: FUENTES CONSULTADAS ...................................................................................................... 104
CAPTULO VI: ESTRUCTURA Y SECUENCIAS DE LA PELCULA ANICETO ................................................ 107
ESTRUCTURA ..................................................................................................................................... 108
PRLOGO ......................................................................................................................................... 108
ENCUENTRO DEL ANICETO Y LA FRANCISCA ................................................................................................ 111
RIA Y OBTENCIN DEL RELOJ................................................................................................................. 112
ENTREGA DE LA FRANCISCA ................................................................................................................... 114
HERIDA ............................................................................................................................................ 116
DOLOR Y RECUPERACIN ....................................................................................................................... 117
ENCUENTRO DEL ANICETO Y LA LUCA....................................................................................................... 119
AUSENCIA: DANZA DE LAS SBANAS BLANCAS ............................................................................................. 120
AUSENCIA: ESPERA DE LA FRANCISCA ....................................................................................................... 122
ENCUENTRO DE LA FRANCISCA Y LA LUCA ................................................................................................. 123
ABANDONO DE LA FRANCISCA ................................................................................................................ 124
TRAICIN DE LA LUCA .......................................................................................................................... 125
VENTA DEL GALLO ............................................................................................................................... 126
DOLOR Y ARREPENTIMIENTO .................................................................................................................. 128
MUERTE ........................................................................................................................................... 130
Cancin de juventud (Nico Favio) ................................................................................................ 133
CAPTULO VI: FUENTES CONSULTADAS ..................................................................................................... 134
CAPTULO VII: PROCEDIMIENTOS EN EL CINE DE FAVIO ..................................................................... 135
MECANISMO DISTANCIA-AFECCIN .......................................................................................................... 136
FRAGMENTACIN ESPACIAL ................................................................................................................... 138
GRAMTICA ANMICA........................................................................................................................... 138
RELACIN DEL SONIDO CON LA IMAGEN .................................................................................................... 140
ELUSIN ........................................................................................................................................... 143
REITERACIN ..................................................................................................................................... 146
VACO DE ACONTECIMIENTOS. AGIGANTAMIENTO DE LO MINSCULO. DESMESURA DE LOS ACONTECIMIENTOS ........... 147
ASCETISMO ....................................................................................................................................... 149
ESCRITURA TEMPORAL, EL PLANO INMATERIAL ............................................................................................ 151
EL LMITE ENTRE LO CURSI Y LO SUBLIME ................................................................................................... 155
CAPTULO VII: FUENTES CONSULTADAS .................................................................................................... 158
CAPTULO VIII: ARQUETIPOS. LOS TPICOS DE FAVIO ........................................................................ 159
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TPICOS DE LEONARDO FAVIO ............................................................................................................... 160
NIEZ, INOCENCIA Y ORFANDAD.............................................................................................................. 160
VAGABUNDEO .................................................................................................................................... 162
EL UNIVERSO MASCULINO ..................................................................................................................... 163
SACRIFICIO, CARNALIDAD DE LOS CUERPOS, BELLEZA DE LA MUERTE.................................................................. 166
LA RIA/EL DUELO/LA HERIDA ................................................................................................................ 168
EL PAREDN ...................................................................................................................................... 169
LOS FINALES: LA MUERTE O EL ENCIERRO ................................................................................................... 170
LA RELACIN AUTOBIOGRFICA, EMOTIVA, VIVENCIAL .................................................................................. 171
CAPTULO VIII: FUENTES CONSULTADAS ................................................................................................... 176
CONCLUSIN ..................................................................................................................................... 177
BIBLIOGRAFA GENERAL..................................................................................................................... 179
6
7
Captulo I:
INTRODUCCIN
8
Introduccin al trabajo de tesis
El presente proyecto de tesis se propone estudiar y analizar el film Aniceto
(2008), del director argentino Leonardo Favio.
Mediante esta pelcula, Favio reaparece en la escena del cine nacional tras
nueve aos del lanzamiento de Pern, Sinfona del sentimiento (1999) y despus de
quince del estreno de su ltima pelcula ficcional, Gatica, el Mono (1993). Con Aniceto,
el director decide volver a la pantalla mediante un film que retoma otra pelcula
anterior suya, ste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cmo qued trunco,
comenz la tristeza y unas pocas cosas ms... (1966), obra cuya temtica y forma de
narrar nos retrotraen al pasado, a los comienzos de su cine, etapa signada por la
austeridad de los espacios, los silencios y las historias de gente humilde, de pueblo. Sin
embargo, los procedimientos que utiliza en esta nueva realizacin (la estructura
trgica, el recurso pico, la msica orquestal, la danza, la puesta en escena y los
colores) nos remontan tambin a una segunda etapa de su produccin, identificada
por pelculas tales como Juan Moreira (1973) o Nazareno Cruz y el lobo (1975),
momento en el que Favio, con la voluntad de llegar a un pblico popular, se nutre de
personajes heroicos que generan identificacin nacional. En este ballet
cinematogrfico conviven tanto la austeridad de sus pelculas en blanco y negro como
la grandilocuencia operstica de la serie en color. Aniceto, annimo y marginal,
adquiere las caractersticas picas de Moreira, hroe popular.
Juan Moreira marc un hito en la carrera de Favio y tambin en la historia del
cine argentino, porque logr cerrar la etapa iniciada por distintos directores (Mario
Gallo, 1913; Enrique Queirolo, 1923; Nelo Cosimi, 1936; Luis Moglia Barth, 1948) que
decidieron adaptar el folletn homnimo de Eduardo Gutirrez a la pantalla de cine
nacional. A diferencia de las versiones anteriores, la de Favio logra trascender la figura
del gaucho Juan Moreira a partir de la tragedia y los recursos expresivos. La retoma un
poco ms tarde que sus antecesores, pero con una cualidad diferente: en colores, con
sonido y todo; a pedido del carioso pblico, como indicaba su ttulo. Mediante el
gesto cinematogrfico de revivir a un personaje tpico (de nuestra literatura, teatro y
cine nacional) pero de una manera ms potente, con explosin de colores, msica
sinfnica y coros, Favio le confiere a la figura del gaucho un destino especial dentro del
imaginario simblico del pblico argentino: lo transforma en mtico, legendario. Sin
embargo, no slo Juan Moreira y un tipo de cine nacional quedarn marcados para
siempre en la esfera de lo simblico; es el director mismo aquel que se ha animado a
realizar el acto trascendental, el que se forja una identidad especial: la del realizador
cinematogrfico capaz de inmortalizar la figura del gaucho.
Volviendo a Aniceto, el film se construye sobre varios elementos, a destacar: 1.
una pelcula propia anterior; 2. un tipo de cine que se alimenta de representaciones de
lo popular, por la conglomeracin de manifestaciones que Favio dispone en la pelcula:
el tango, elementos costumbristas, los mitos y las narraciones de pueblo; 3. un tipo de
9
personaje tpicamente argentino: el guapo, el cual protagoniz en el pasado y en el
mbito local historias propias de un cine criollista histrico (1966-1973), perodo en el
que la temtica de identidad nacional termina por fundirse con la identidad del cine de
la poca. Se podra decir, entonces, que con esta ltima pelcula estamos ante un
caso similar al de Juan Moreira, es decir, ante la reanimacin de un smbolo del
pasado, pero que, en este caso, resulta en una suerte de homenaje a su propio cine
que hace Favio?
Esta pelcula, por resumir dialcticamente ambas tendencias que diferenciaron
su filmografa, nos permitir sacar conclusiones acerca de los tpicos y obsesiones que
marcaron a Favio y su obra, aquellas preocupaciones ms profundas del director
manifestadas en su universo filmogrfico. A partir del estudio de Aniceto (2008), obra
concebida durante su madurez, nos planteamos descubrir referencias y arquetipos que
atraviesan paradigmticamente el resto de su produccin.
Antes del estreno de Aniceto, durante una conferencia de prensa, Favio
declar:
Considero que es mi obra ms circular, porque es la que mayor cantidad de cosas
abarca: la pintura, las luces, la musicalidad del idioma, la danza y hasta la escultura.
Logr algo que siempre estuvo dentro de m, como deca Kurosawa, hacer trazos de
pintura.
Leonardo Favio: biofilmografa
Nacido en Lujn de Cuyo, Mendoza, el 28 de mayo de 1938, con el nombre de
Fuad Jorge Jury, tuvo una niez plagada de privaciones, rupturas y cambios. Viviendo
casi en la marginalidad, estuvo varias veces internado en hogares y reformatorios para
menores, escapado de algunos, expulsado de otros. Su madre, Manuela Olivera (o
Laura Favio, su nombre artstico), era escritora e intrprete de radioteatro, motivo por
el cual de nio debi viajar y cambiar de hogar continuamente para acompaarla en su
carrera. Otras veces, tuvo que permanecer en internados para menores o en la casa de
sus familiares, tas y abuelos.
De su padre, nacido en Siria, hered el don de narrar con la paciencia de los beduinos
que cuentan la vida, recostados sobre la infinita alfombra de arena del desierto. De su
madre, autora e intrprete de radioteatro, aprendi a conmover vidas inventadas
1
.
Ante la separacin de sus padres, fue a vivir a lo de sus abuelos junto a su
hermano, Jorge Zuhair Jury (el Negro Jury), en un casern de un barrio muy humilde
de Mendoza. Favio recuerda esos tiempos con cario, inmerso entre las polleras de las
mujeres: su abuela materna, tas y madre; quienes lo cuidaban.
1
SCHETTINI, Adriana. Pasen y vean: La vida de Favio. Buenos Aires: Editorial Sudamericana S.A., 1995,
pgina 15.
10
Cuando su madre se traslada a Buenos Aires con el deseo de convertirse en
actriz, Leonardo Favio va a parar a Lujn de Cuyo, a vivir en un ranchito, con la otra
parte de su familia: la madre de su abuelo, la abuelita Genoveva; y su hermana, la ta
Berta; personas que l describe como muy creyentes y humildes.
De su infancia provienen las vivencias e impresiones de la vida de pueblo que
luego recuperar en sus pelculas:
No era decente andar por la calle a la hora de trabajar. En la noche s, se sentaban en
la puerta, me ponan la sillita enana ma, de mimbre, y nos ponamos a mirar la noche
2
.
Sus abuelas y tas rezando; su abuelo sentado en el silln de mimbre del patio,
mirando las estrellas y pensando; los ladridos de perros de la calle; los colepteros
3
;
los callejones; las avispas; las acequias; los grillos; los sapos; los silencios; el hablar
bajito; los personajes bellos de pueblo, como el pata de pjaro
4
; su primer amor;
los velorios, que eran acontecimientos que revolucionaban a todos los vecinos; en
fin, el disfrute de las pequeas cosas que l consideraba como paradisacas.
Experiencias vividas en una condicin de pobreza que l estima feliz y digna.
Ambientes, sonidos, situaciones y personajes que posteriormente, veremos, incorpora
en Aniceto (2008). Como lo dijo el propio Favio ante la entrevistadora Adriana
Schettini:
y a partir de esos relatos yo volaba. Entre eso, las velas, los rosarios y el Cristo, yo me
iba armando un mundo
5
.
A los siete aos de edad, sufri la prdida de su padre quien falleci mientras l
estaba internado en el Hogar Alba de Buenos Aires. Padre de quien tiene escasos
recuerdos, ya que no logr vivir mucho tiempo con l, y al que describe como buen
mozo, galn, vago y jugador. Se dedicaba a regentear la vida de unas putitas, era
cafishio. Cuenta que tena varias mujeres y era feliz con ellas. De ah, y de sus races
2
Op. cit., pgina 22.
3
Horas me pasaba mirando los colepteros en el jardn de mi ta, mi ta Berta, la viejita, en Lujn de
Cuyo. Era un terreno grande y ella era una experta en flores. Ella haca injertos. Y siempre le solan venir
a comprar ramitos y yo ah vea los picaflores. Me pasaba ah horas, sentado, mirndolos, y conoca
todos sus movimientos, todos, conoca los escarabajos. Yo era pibe cuando descubr lo hermosa que es
una lombriz, lo beneficiosa que es la lombriz para la tierra, el colorido de los escarabajos... Todo eso te
queda en la retina. Leonardo Favio. En: NORIEGA, Gustavo. El cine y el amor se hacen sin complejos
(entrevista a Leonardo Favio). Clarn (sbado 15 de octubre de 2005).
4
Personaje al que Favio cuenta que le faltaba una pierna, y en el mun tena un gancho del que le
colgaba una pajarera, y as andaba, vendiendo pajaritos de colores.
5
SCHETTINI, Adriana., op. cit., pgina 25.
11
rabes, que Favio vea la poligamia (unilateral, del lado masculino) como la figura
natural del hombre.
Creo que el hombre no es mongamo. Est capacitado para amar a muchas mujeres a
la vez () Yo intuyo que la mujer es para un solo hombre y que puede llegar a vivir en
una comunidad de mujeres que amen a ese hombre
6
.
En el internado para nios, Favio cuenta que se orinaba en la cama, como su
personaje Poln de Crnica de un nio solo (1964), y eso le dur hasta los quince aos.
Un da se escapa del Hogar Alba para buscar a su madre en la pensin de la calle
Belgrano, donde estaba viviendo. All se entera de que ella tuvo otro hijo, su hermanito
menor, Horacio; no obstante, l nunca haba notado su embarazo.
Regres a Mendoza, a lo de sus tas, y fue pupilo del colegio catlico Don Bosco.
En ese tiempo, entrando en la adolescencia, se gana una medalla en religin y es
invitado a ingresar al seminario, al cual accede y donde se obsesiona por las cuestiones
del cielo, del infierno y del purgatorio. Finalmente lo echan porque, segn l, se
meaba mucho en la cama. Se muda nuevamente a Lujn de Cuyo, junto a su madre y
hermanos, travesa que recuerda como un movimiento de gitanos, a los cuales les
tena mucha admiracin porque tienen un gran sentido de la libertad y se burlan de
todos nuestros absurdos, de cmo nos aferramos a cosas tontas
7
. Luego es
internado en otro hogar llamado Casa del Nio, que dependa del patronato de
menores (Lujn de Cuyo). Y ah empieza a rodearse de los seres que ms ama, sus
amigos: Cacho Tamis, Ral Di Marco, el Negro Cacerola, el Flaco Fiao, el Juan Bordn,
el Cachito Morales. Juntos se escapaban, iban a bailar, robaban gallinas, compartan la
piba, la putita, las travesuras, los sueos, los delirios. Recurran a la Magdalena, a la
Boliviana o a la Piba del farol, prostitutas que respetaban e incluso amaban con
dulzura.
Leonardo Favio lleg a estar recluido por cortos perodos en la crcel por robos
pequeos y causas menores, como bicicletas y cosas as. Incluso pas fugazmente por
la Marina, poca en la que recuerda haberse enamorado de una piba que se llamaba
Francisca, como la de Aniceto:
Era una muchacha hermosa, hermosa, hermosa () Pero Francisca no me daba bola
() A esa piba nunca le toqu un dedo. Al final se habr hartado de que yo no
reaccionara () Porque me inhiben las cosas puras. Yo poda con una putita, pero me
inhiba la legalidad
8
.
6
Ibidem, pgina 81.
7
Ibidem, pgina 46.
8
Ibidem, pginas 47 y 48.
12
Ingresa a la Marina y es trasladado a Buenos Aires. Una vez all, cuenta que
aprovechaba el uniforme para levantarse mujeres, incluso lo usaba para salir a
bailar. Finalmente, lo echan de esa institucin, por incapaz, pero conserva el traje y lo
utiliza para pedir dinero en el Parque Japons de Retiro. Se la pasaba todo el da
adentro de ese parque, entre enanitos, saltimbanquis, tragasables, lanzallamas;
universo mgico que influy posteriormente su produccin cinematogrfica, a la que
incorpor elementos del mundo del espectculo popular. l describe ese lugar como
un territorio de sueos. En Buenos Aires, segn l, vivi como un lumpen junto a
todo un lumpenaje, sus amigos. Trat de ganarse la vida de cualquier forma, mediante
picardas y robos, y no estaba en su mente precisamente la idea de trabajar. Quiso
aprender el oficio de lanzallamas, tragasables o saltimbanqui, pero no tuvo xito.
Volvi a Mendoza y empez a trabajar en el radioteatro junto a su madre.
Escribi guiones y protagoniz algunas obras. Luego regres a Buenos Aires, donde
comenz a hacer bolos para la radio El Mundo. Decidi tentar suerte como actor
debutando con un papel de extra en El ngel de Espaa, de Enrique Carreras, en 1957.
Al ao siguiente empez a afirmarse en el medio cinematogrfico como actor bajo el
padrinazgo de Leopoldo Torre Nilsson (Babsy), a quien conoci por casualidad cuando
este director estaba buscando un actor para una de sus pelculas. As, Leonardo Favio
participa en filmaciones como El jefe (Fernando Ayala, 1958) y El secuestrador
(Leopoldo Torre Nilsson, 1958). Despus de trabajar con Babsy, director que Favio
admir apenas vio su pelcula La casa del ngel (1957), naci entre ellos una profunda
amistad que dur toda la vida.
Sin embargo, Favio declara que ninguna de sus intervenciones en los diversos
films en los que actu le trae gratos recuerdos porque, segn l, fueron tiempos muy
fugaces y no le dejaron nada. La nica pelcula que le resulta trascendente es Cuando
en el cielo pasen lista (Carlos Borcosque, 1945), en la que particip cuando estaba
internado en el Hogar Alba, a los ocho aos, y que recuerda con nostalgia. El film trata
sobre la vida de William C. Morris, el fundador de ese internado, por eso pusieron un
coro con los nios que estaban alojados all en una de las secuencias, en la que Favio
tomaba parte. A esa pelcula la recordar toda su vida porque en el rodaje les dieron
chocolate.
Despus de estrenar En la ardiente oscuridad (Daniel Tinayre, 1959), pelcula
protagonizada por Mirtha Legrand, empieza a salir con la actriz Mara Vaner, a quien
haba conocido en los sets de filmacin de Torre Nilsson. Posteriormente Favio le dar
papeles importantes en El romance del Aniceto y la Francisca (como la Luca) y en
Crnica de un nio solo, donde tambin fue escengrafa. Juntos tienen dos hijos. Ms
adelante, se separar de ella y se casar con Carola Leyton, una muchacha de La Plata
que conoce en un bar. De esta ltima relacin nacern dos hijos ms: Pupi y Nicols
Favio.
13
Como actor, particip en varias pelculas adems de las ya mencionadas: Todo
el ao es Navidad, Romn Violy Barreto (1960); Fin de fiesta, Leopoldo Torre Nilsson
(1960); La mano en la trampa, Leopoldo Torre Nilsson (1960); El bruto, Rubn W.
Cavallotti (1961); Dar la cara, Jos Martnez Surez (1961); Los venerables todos,
Manuel Antn (1962); La terraza, Leopoldo Torre Nilsson (1963); Racconto, Ricardo
Becher (1963); Ella vuelve desde la maana, Agustn Mahieu (corto) (1963); Paula
cautiva, Fernando Ayala (1963); El octavo infierno, Ren Mugica (1963); El ojo que
espa/The Eavesdroper, Leopoldo Torre Nilsson (1964); Martn Fierro, Leopoldo Torre
Nilsson (1968); Fuiste ma un verano, Eduardo Calcagno (1969); Simplemente una rosa,
Emilio Vieyra (1971).
9
En 1960 Leonardo Favio realiza su primera experiencia como director con El
amigo, un cortometraje que filma en el Jardn Japons utilizando a sus amigos y a su
hermano Horacio como protagonista. En este pequeo film se insinan muchos
aspectos que habra de desarrollar en obras posteriores. Estaba basado en un pequeo
cuento que l mismo haba escrito, Veinticuatro horas para comenzar. Dos nios, uno
pobre y otro rico, uno presuntamente hurfano y el otro no, comparten un da juntos
en el parque de diversiones. El relato sucede a la manera de un sueo de uno de los
protagonistas, del nio pobre, que trabajaba de lustrabotas. Favio lo pudo filmar con
unas latas de material virgen que se rob del laboratorio AGFA poniendo como excusa
que las peda Torre Nilsson.
Su primer largometraje fue Crnica de un nio solo (1964), pelcula en la que
vuelca ciertos elementos de su vivencia personal en los patronatos de menores, y que
fue una revelacin para la crtica nacional. Despus de su estreno, incluso lo
compararon con directores como Bresson o Truffaut. A ella seguira ste es el romance
del Aniceto y la Francisca, de cmo qued trunco, comenz la tristeza y unas pocas
cosas ms, una historia de amor de gente humilde, estrenada en 1967. Rodado en su
pueblo natal, Lujn de Cuyo, el film recupera los silencios prolongados de este lugar
del interior del pas, donde la gente se maneja por sobreentendidos, con pocas
palabras. De esta misma poca data, tambin, una de sus obras ms alabadas y a la vez
oscuras: El dependiente (1969), basada en el cuento homnimo de su hermano Jorge
Zuhair Jury, producida por Leopoldo Torre Nilsson y coprotagonizada por Graciela
Borges y Walter Vidarte. La pelcula despliega un hbil y contundente manejo de la luz
(reflejando la luz del alma del personaje, con sus claroscuros) y de los movimientos
de cmara arriesgados
10
, trabajo a cargo del director de fotografa, Juan Jos Stagnaro.
9
Fuente: www.cinenacional.com
10
Sobre todo, durante la escena del final, un plano secuencia que empieza en el stano de la ferretera,
cuando el seor Fernndez le pone veneno a la comida de la Sta. Plasini, contina flotando hacia la
planta baja del local, ascendiendo (la cmara) del subsuelo, para luego pasar al exterior del pueblo y
alejarse indefinidamente, sin cortes. Escena que ha servido de ejemplo para muchos estudiantes de
14
Estas tres primeras producciones fueron halagadas por la crtica pero no le
significaron grandes ganancias, ni tampoco tuvieron llegada a un pblico masivo.
Motivado, en parte, por los reveses econmicos que le significaron estas primeras
experiencias en el mundo cinematogrfico, se lanz, sorpresivamente, a la cancin
meldica, mbito en el que habra de cosechar un singular xito y que le brindara
auxilio en no pocas ocasiones para solventar buena parte de sus pelculas. En 1968
graba su cancin Fuiste ma un verano, que lo da a conocer a toda Latinoamrica como
cantante y compositor. Su carrera musical contina con xitos como Quiero aprender
de memoria, O quizs simplemente le regale una rosa, Ella me olvid, temas que
renovaron la cancin latinoamericana y que fueron traducidos a otros idiomas e
interpretados por grandes del cancionero romntico mundial.
La estatura de Leonardo Favio como cantante popular es tan inmensa como atpica,
representativa de una dcada, la del 60, plena de cambios y convulsiones, marchas y
contramarchas. Favio lleg a la cancin despus de haber dirigido tres pelculas que lo
posicionaban como director de culto dentro de la llamada generacin del 60 de la
cinematografa argentina. Sin embargo, como cantante, su estilo es inclasificable.
Aunque el xito de su primer disco, Fuiste ma un verano, es uno de los mayores que
registra la industria discogrfica de nuestro pas, Favio se ubic en una posicin
equidistante entre la camada de El Club del Clan y la que dara origen a lo que luego
se llamara rock nacional.
Al igual que otros cantantes de su generacin (Sandro, Leo Dan, Piero, Facundo
Cabral), gener un estilo nico e irrepetible, que si bien incorpora la mlange de
influencias que caracterizaba su poca se pueden detectar rasgos de la cancin
meldica italiana, la chanson francesa, el rock primigenio de Elvis y Roy Orbison, se
construye fundamentalmente a travs de su propia imaginacin creadora. Su
capacidad es la de construir historias y dotarlas de vvidas imgenes plenas de detalles
cotidianos, que lo acercan a una suerte de neorrealismo. Pero a la vez carga esas
historias con un fuerte contenido melodramtico, en sintona con la telenovela o, ms
probablemente, con el radioteatro
11
.
Con la intencin de virar su cine hacia lo popular a partir de historias que
contengan elementos propios, nacionales, y sintindose afn a la carrera
cinematogrfica de directores como Hugo del Carril y Lucas Demare, por
contraposicin a la intelectualizada y europeizante Generacin del 60, llega su
consolidacin como director con Juan Moreira (1972), que obtiene rcord de pblico:
2.600.000 espectadores; y Nazareno Cruz y el lobo (1975), que la super con un total
escuelas de cine nacionales. (Extrado del testimonio de Juan Jos Stagnaro en BIONDI, Hugo. Sin
renunciamientos, el cine segn Leonardo Favio. 1