Creativitatea ofer sinteza ntre inteligen i imaginaie.
Termenul creativitate a fost lansat n cadrul lucrrilor simpozionului organizat de ctre Universitatea Statului Michigan, prin contribuia unor specialiti notorii, sub redacia lui H.H. Anderson n anul 1959. Creativitatea reprezint disponibilitatea general a personalitii aflate n interaciune cu sine i cu lumea nconjurtoare pentru producerea noului. Este o disponibilitate complex de ordin psihologic ce cuprinde o multitudine de procese, stri si aptitudini care coparticip n mod optim la realizarea unor produse noi si valoroase pentru individ, dar mai ales, pentru societatea. uman. Motor al evoluiei, creativitatea e o scurttur n cotidian, cu obiectivul declarat s ardem etapele. Creativitatea evit complicaiile, cunoate drumul logicii, dar mizeaz pe fora intuiiei. E felul mecher de a fi al gndirii. Gndirea creativ nu e un talent, e un instrument care poate fi nsuit. Ea i face pe oameni mai puternici, adugnd for abilitilor lor naturale, mbuntind munca de echip, productivitatea i mrind profitul. Din multitudinea de definiii ale creativitii (n opinia unor autori sunt peste 100), ele pot fi grupate pe trei direcii principale: 1. aptitudinea sau capacitatea de a produce ceva nou i de valoare 2. procesul prin care se realizeaz produsul 3. orice rezolvare de probleme noi Studiile de specialitate trateaz factorii creativitii din unghiuri foarte diferite. Consensul exist numai n legtur cu principalele categorii de factori stimulativi i inhibitivi i i analizeaz din perspectiva influenelor faste sau a blocajelor i barierelor ce in de procesul creator. n studiile de psihologie social factorii creativitii sunt mprii in dou categorii importante: factori interni intelectuali, aptitudinali, motivaionali, i factori externi de Creativitatea n jurnalism grup i societali. ntr-o alt interpretare, factorii creativitii sunt: individuali biologici i psihologici i de mediu economici, sociali, psihosociali, educaionali, culturali, organizaionali etc. Tendina general este aceea de a asocia creativitatea cu spaiul estetic muzic, poezie, dans, teatru, arte vizuale. Creativitatea este ns ancorat i n realitate, ine i de pragmatism, i de soluii de criz, i de substitut pentru sincope financiare, creativitatea deci nu aparine doar teritoriului muzelor. Creativitatea este un atribut al fiecrui om, dar n proporii diferite. Pn n prezent nu exist un termen univoc acceptat referitor la creativitate, recurgndu-se la mbinri care ar pretinde la sinonimie: inteligena fluid, gndire direcional creatoare, gndire divergent, imaginaie creatoare. Nu trebuie s fii artist, ca s fii creativ; dovad sunt inventatorii, oamenii de tiin. Creativitatea, dincolo de estetic, presupune schimbarea percepiilor, conceptelor, ideilor n orice mprejurare n care percepiile sunt importante, i creativitatea e important. Creativitatea ia form scris, verbal, audio sau vizual pentru a exprima gndurile, sentimentele, personalitatea, reflexiile creatorilor. E un mod aparte de a comunica ntre artiti i publicul lor. n aceast ordine de idei, poate fi exprimat cu convingere c creativitatea este un atribut al oricrui jurnalist. A fost depit demult sloganul care era vehiculat cndva: Jurnalist te nati, nu te faci. Ba dimpotriv, dac providena te-a nzestrat cu ceva talent, atunci el trebuie cultivat necontenit. n acest context talentul este perceput ca creativitate care, aa cum l definea unul dintre experii n domeniu, este procesul de formulare a unei ipoteze, de testare a acesteia i de comunicare a rezultatelor. Una dintre trsturile definitorii ale creativitii jurnalistice se manifest n posibilitatea de a manevra mai multe tipuri de informaii. Deoarece jurnalistica nu este, n fond, dect un fragment tiat din blocul existenei, ziaristul trebuie s posede o bogat cultur i experien Creativitatea n jurnalism de via. Sub raportul trsturilor intelectuale o pondere deosebit o au gndirea simbolic (verbal), memoria auditiv i vizual, precum i imaginaia. Un loc aparte l ocup i acea contiin a cuvntului, sau sim al limbii care l conduce pe jurnalist la cristalizarea unui stil propriu ce i definete profilul spiritual i care trebuie s fie pe msura coninutului vehiculat. Astfel, n creativitatea jurnalistic, definitoriu este criteriul adevrului care, n anumite tipuri de discurs mediatic, trebuie coroborat cu cel estetic (reportaj, eseu, emisiunea de tip artistic sau documentarul-portret in audiovizual etc.). Procesul creaiei jurnalistice reclam i un set diversificat de trsturi caracteriale i volitive, capacitate de munc, principialitate, responsabilitate, exigen fa de sine i alii, perseveren etc. Nu mai puin important este i prezena unui evantai bogat de interese fa de societate i semeni, fa de valorile autentice ale culturii umane. Procentul de "creativitate" jurnalistica nu consta n a cuta epitete, comparaii, metafore, personificri i alte flori i floricele, ci n modul de a gndi informaiile din perspectiva unui corpus care s spun ceva cititorului, ntr-un anume fel de exprimare, nici epatant, nici vulgar, nici ncifrat, nici batjocoritor, dup un precept vechi de cnd lumea: vorbirea adevrului e simpl. Prelucrarea informaiei jurnalistice reprezint un efort de gndire creator direct proporional cu genul publicistic pentru care se opteaz. Originalitatea nsemna multa transpiraie, multa gndire, multa organizare. O data documentat, orice articol l pune pe gazetar n faa mai multor ntrebri: ce fel de introducere va alege? Ce maniera de a relata va alege? Se va folosi de persoana nti sau de treia? Aceste momente au un moment-cheie, al iluminrii, cnd gndirea i ofer resursele imaginaiei, pe fundalul faptelor documentate. Orice jurnalist autentic este apt pentru creativitate. Aceasta nu constituie o virtute rar i remarcabil a unor fiine excepionale. A crea este inerent vieii nsi a majoritii indivizilor i singura deosebire ntre ei este de ordin cantitativ, innd de valoarea a ceea ce creeaz valoare social, valoare universal precum i de frecvena acestei activiti. Creativitatea n jurnalism Nefiind apanajul elitelor, creaia este sora muncii zilnice, un oaspete care nu-i viziteaz pe lenei, care vine doar la aceia ce o solicita, ca sa nfrunte blocajele, coala alba sau ptratul unui mic ecran video. Un antidot al blocajelor l ofer ansamblul de modaliti i procedee care prin analogii, transfer de funcii i de lexic conduce inspiraia la hotarul a trei nivele: necesitate, spontaneitate, frenezie afectiva. Caci acolo unde lipsete sentimentul necesitii inspiraia diminueaz n veridicitate. n opera jurnalistica inspiraia angajeaz emitorii, potrivit codului lor de deontologie, la studiul atent i responsabil al realitii i nu la jocul de- a cuvintele.