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El mundo de los colores
El color es una sensacin provocada por la luz que
estimula la retina del ojo. Proponemos un experimento:
Si hacemos pasar un haz de luz blanca a travs de un
prisma de cristal podremos ver que la luz se
descompone en un abanico de colores que constituyen
el llamado espectro solar, es decir, los colores del arco
iris. Cada superficie que absorbe luz refleja slo una
parte de sta. Partiendo de los tres colores
fundamentales, tambin llamados primarios, se puede
llegar prcticamente a cualquier combinacin de color.
Los colores que se obtienen mediante la combinacin
de dos colores primarios son definidos como
secundarios. Si se mezclan colores secundarios con
primarios se obtienen los colores terciarios. Los
colores del arco iris y de todos los matices del espectro
son considerados puros porque no contienen ni negro
ni blanco.






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Como ya sealamos, las
mezcla de dos colores
primarios origina un
secundario; de la misma forma,
podemos decir que la mezcla de
un primario con un secundario
origina un color terciario. Si
aplicamos esto a los seis
colores obtenidos tenemos:
amarillo + rojo bermelln =
naranja
rojo magenta + rojo bermelln =
rojo
violeta + rojo magenta = violeta
rojizo
azul cian + violeta = azul
violceo
verde + azul cian = azul verdoso
amarillo + verde = verde
amarillento

Ya hemos visto cmo se
obtienen los 12 colores (3
primarios, 3 secundaros y 6
terciarios).

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TONALIDAD: CUALIDAD QUE NOS
PERMITE DISTINGUIR ENTRE ROJO,
VERDE, ETC.
SATURACIN: MAYOR O MENOR
MEZCLA DEL COLOR CON EL BLANCO.
CLARIDAD: SE REFIERE A LA
INTENSIDAD DEL COLOR.
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EN 1665, SIR ISAAC NEWTON, DESCUBRI, QUE LA LUZ DEL SOL, PODA SER
DIVIDIDA EN VARIOS COLORES HACINDOLA PASAR A TRAVS DE
DIFERENTES
PRISMAS. ESTO PRODUCE UN ESPECTRO, QUE VA DESDE EL ROJO, PASANDO
POR NARANJA, AMARILLO, VERDE Y AZUL HASTA EL VIOLETA. ESTO
CONSTITUY UNA BASE CIENTFICA, SUFICIENTE PARA RECHAZAR LA
TEORA
DEL COLOR DE ARISTTELES AN VIGENTE EN AQUELLA POCA. NEWTON,
ATRIBUY EL FENMENO DEL COLOR A PEQUEOS CORPSCULOS Y
DIMINUTAS PARTCULAS, FLOTANDO POR EL ESPACIO E INTERFIRIENDO LA
LUZ. NEWTON, DEMOSTR SU TEORA, COLOCANDO UN PRISMA EN UNA
HABITACIN OSCURA. DEJ PENETRAR UN HAZ DE LUZ A TRAVS DE UN
AGUJERO EN LA PARED. CUANDO EL RAYO, PAS A TRAVS DEL PRISMA, SE
GENER EL ESPECTRO DE COLOR. DE ESTE MODO DEMOSTR QUE LA LUZ ES
LA FUENTE DE TODOS LOS COLORES. REDIRECCIONANDO EL ESPECTRO DE
COLOR HACIA OTRO 2 PRISMA, SE PRODUJO LUZ BLANCA. DE ESTE MODO
DEMOSTR QUE LA LUZ BLANCA ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS
COLORES
DEL ESPECTRO. TRAS SUCESIVAS EXPERIENCIAS, NEWTON, TEORIZ QUE EL
COLOR DE UN OBJETO, ERA PRODUCTO DE LA REFLEXIN SELECTIVA DE LOS
RAYOS DE LUZ. CUANDO LA LUZ ALCANZA UN OBJETO, ALGUNOS RAYOS SON
ABSORBIDOS Y POR LO TANTO PERDIDOS Y OTROS SON REFLEJADOS,
PRODUCIENDO, AS, EL COLOR OBSERVADO.


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UNO DE LOS ASPECTOS MS IMPORTANTES
DEL LEGADO DE NEWTON, FUE LA
ORGANIZACIN DEL COLOR EN UN CRCULO.
SU CRCULO TENA 7 COLORES, LA TEORA DE
LOS TRES COLORES PRIMARIOS (ROJO,
AMARILLO, AZUL), NO FUE ESTABLECIDA HASTA
UN SIGLO MS TARDE, CUANDO EL FRANCS
JEAN C. LE BON, PUBLIC EL "TRATADO DE LA
MEZCLA DE PIGMENTOS". ESTA TEORA HA
SIDO DESDE ENTONCES EL PUNTO DE PARTIDA
DE LOS ULTERIORES TRABAJOS
RELACIONADOS CON EL COLOR.
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LOS COLORES PRIMARIOS
EL AMARILLO, EL AZUL Y EL ROJO SON LOS
COLORES PRIMARIOS, LLAMADOS AS
PORQUE NO SE PUEDEN OBTENER DE LA
MEZCLA DE OTROS COLORES. EN TEORA,
DE LA COMBINACIN DE ESTOS COLORES SE
OBTIENEN TODOS LOS DEMS COLORES Y
MATICES, PERO UNA TAREA DE ESTE TIPO ES
MUY TRABAJOSA, POR ESO CONVIENE
COMENZAR CON ALGN COLOR, USANDO
LOS QUE YA ESTN PREPARADOS.
EL DISCO DE NEWTON
ESTE DISCO CROMTICO PUEDE SER TIL
PARA COMPRENDER LA RELACIN ENTRE
LOS COLORES PRIMARIOS Y LOS
SECUNDARIOS.






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El fsico y matemtico ingles Isaac Newton
demostr con un experimento que un rayo sutil de
luz blanca, cuando atraviesa un prisma triangular
de cristal, se descompone produciendo la gama de
colores del arco iris. De este experimento surge el
llamado disco de Newton que presenta los colores
primarios y secundarios dispuestos de tal modo
que se pasa de un color primario a otro primario a
travs de todas las combinaciones que se
obtienen de la mezcla de estos dos colores. Un
disco cromtico es el mejor sistema para entender
cmo los colores interactan entre ellos. La
posicin de los colores en el disco demuestra si
stos se armonizan (si se esfuman uno con el
otro) o si se contrastan (si son totalmente
opuestos).
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UN CONJUNTO DE COLORES EST DEFINIDO
COMO ARMNICO CUANDO EST BIEN
INTEGRADO, ES DECIR, CUANDO NINGUNO DE
CADA UNO DE LOS COLORES ES
PREDOMINANTE O DESENTONA CON LOS
DEMS. LA MANERA MS SENCILLA PARA
CREAR UN CONJUNTO ARMONIOSO ES
COMBINAR LOS COLORES QUE SE
ENCUENTRAN PRXIMOS EN EL DISCO
CROMTICO, POR EJEMPLO, EL VERDE, EL
TURQUESA Y EL AZUL CREAN JUNTOS UN MUY
LINDO CONJUNTO FRO Y ARMNICO,
MIENTRAS EL AMARILLO, EL ANARANJADO Y EL
ROJO CREAN UNA COMBINACIN CLIDA Y
VIVAZ
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LOS COLORES QUE SE ENCUENTRAN EN POSICIONES OPUESTAS EN EL
DISCO CROMTICO SON LLAMADOS COMPLEMENTARIOS, STOS SON
EL ANARANJADO Y AZUL, EL AMARILLO Y VIOLETA, Y EL ROJO Y
VERDE. CADA PAREJA LOGRA EL MXIMO CONTRASTE ALCANZABLE
PORQUE CADA UNO DE LOS DOS CARECE DE INDICIOS DEL OTRO.
PARA LAS PERSONAS QUE QUIERAN PINTAR SOBRE SEDA, ESTE PUNTO
DE LA TEORA CROMTICA ES MUY TIL. LAS COMBINACIONES ENTRE
COLORES COMPLEMENTARIOS SON MUCHO MS INTERESANTES QUE
LAS OBTENIDAS CON COLORES ARMNICOS Y PUEDEN CREAR
EFECTOS FANTSTICOS. LO IMPORTANTE ES ASEGURARSE DE QUE LOS
COLORES SEAN UTILIZADOS EN LA PROPORCIN JUSTA. SI SE
DISTRIBUYEN COLORES COMPLEMENTARIOS EN IGUALES
CANTIDADES SE OBTIENE UN EFECTO DESAGRADABLE Y ESTRIDENTE.
EN CAMBIO, SI SE UTILIZA MAYOR CANTIDAD DE UN COLOR Y MENOR
CANTIDAD DE SU COMPLEMENTO, STE RESULTAR EXALTADO. POR
EJEMPLO, UN GERANIO ROJO CON UN FONDO DE HOJAS VERDES ES LO
MS VIVO Y BRILLANTE QUE SE PUEDE OBTENER.
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LOS COLORES TERCIARIOS SON
MEZCLAS DE COLORES PRIMARIOS Y
SECUNDARIOS: AMARILLO-VERDE,
AZUL-VERDE, AZUL-VIOLETA,
AMARILLO-ANARANJADO, ROJO-
ANARANJADO. EL ROJO, EL
AMARILLO Y EL ANARANJADO SE
LLAMAN COLORES CLIDOS Y EL
AZUL, EL VERDE Y EL VIOLETA SON
LOS DENOMINADOS COLORES
FROS.

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LOS COLORES TIENEN UN EFECTO PSICOLGICO, SOBRE LA BASE DE
ESTO Y POR CONVENCIN SE DISTINGUEN LOS COLORES CLIDOS Y
LOS COLORES FROS. DIVIDIENDO VIRTUALMENTE LA MITAD DEL
DISCO CROMTICO CON UNA LNEA RECTA QUE CONECTE EL
AMARILLO CON EL VIOLETA, SE ENCUENTRAN DE UNA PARTE LOS
COLORES CONSIDERADOS CLIDOS, ES DECIR TODOS LOS ROJOS,
AMARILLOS Y SUS COMBINACIONES; Y DE LA OTRA PARTE LOS
COLORES CONSIDERADOS FROS, ES DECIR, VERDES Y AZULES HASTA
EL AZUL AIL.
LOS COLORES CLIDOS SON VISTOSOS Y GENERALMENTE TIENDEN A
PREDOMINAR SOBRE LOS DEMS. LOS FROS EN CAMBIO, TIENDEN A
CONFUNDIRSE Y DAN LA IMPRESIN DE SER ESFUMADOS. POR
EJEMPLO, SI SE PONE AL LADO DE UN CUADRO VERDE UNO ROJO, SE
PUEDE NOTAR QUE EL ROJO SE HAR EVIDENTE MIENTRAS EL VERDE
SUGERIR PROFUNDIDAD. PARA OBTENER UN BUEN RESULTADO
USANDO JUNTOS COLORES FROS Y CLIDOS ES NECESARIO TENER EN
CUENTA ESTAS CARACTERSTICAS, LO CUAL SIGNIFICA QUE LOS DOS
GRUPOS DEBERN ESTAR BIEN EQUILIBRADOS. TAMBIN SE
OBTIENEN LINDOS EFECTOS USANDO EXCLUSIVA Y SEPARADAMENTE
COLORES FROS O COLORES CLIDOS.
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LOS COLORES CLIDOS Y FROS


EL DISCO CROMTICO ES MUY TIL NO SLO PORQUE
PERMITE LA ELECCIN DE COLORES ARMONIOSOS, SINO
TAMBIN PORQUE INDICA LA POSIBILIDAD DE
COMBINACIONES DIVERSAS Y MS ORIGINALES. NUESTRO OJO
EST PREPARADO PARA VER LOS COLORES EN LA SUCESIN
LGICA QUE EL DISCO PRESENTA, POR EJEMPLO, ENCUENTRA
NORMAL QUE DE UN ROJO SE PASE A UN ANARANJADO, PERO
NO TENDRA LA MISMA REACCIN FRENTE A LA COMBINACIN
ENTRE ROSADO Y ANARANJADO. LA MISMA DISCORDANCIA SE
OBTIENE PERTURBANDO EL ORIGEN LGICO DE LA
TONALIDAD DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS. POR
EJEMPLO, SE ESPERA QUE EL VIOLETA SEA MS OSCURO QUE
EL AMARILLO Y QUE LA COMBINACIN DE AMBOS PUEDA
FUNCIONAR Y RESULTAR AGRADABLE; PERO SI AL
ANARANJADO SE LO COMBINA CON EL AZUL CLARO EN VEZ
DEL OSCURO, EL EFECTO SER INDUDABLEMENTE
DESAGRADABLE. SIN EMBARGO, HASTA CON LOS COLORES
DISCORDANTES, USADOS EN PROPORCIONES JUSTAS, SE
PUEDEN OBTENER COMBINACIONES CROMTICAS MUY
INTERESANTES Y ORIGINALES.

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CADA COLOR PUEDE TENER UNA GRAN GAMA
DE TONOS. EL TONO CORRESPONDE AL PUESTO
QUE UN COLOR OCUPA EN UNA ESCALA DE
GRISES, DEL CLARSIMO AL CASI NEGRO. PARA
ESTABLECER EL TONO DE UN COLOR,
IMAGINEN FOTOGRAFIARLO EN BLANCO Y
NEGRO, VERN QUE APARECER COMO UNA
ESFUMADURA DE GRIS. CUANTO MS
CERCANA AL BLANCO SEA ESTA
ESFUMADURA, EL TONO SER CONSIDERADO
MS CLARO. SE DICE QUE DOS COLORES
TIENEN EL MISMO TONO CUANDO SON
IGUALMENTE CLAROS U OSCUROS. PARA DAR
PROFUNDIDAD Y VOLVER INTERESANTE UN
DISEO SE DEBE UTILIZAR UN JUSTO
EQUILIBRIO DE LOS TONOS.
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LAS ESFUMADURAS SON VARIACIONES
GRADUALES DE LA INTENSIDAD DE UN
MISMO COLOR. TODOS LOS COLORES
DEL DISCO CROMTICO PUEDEN SER
OSCURECIDOS O ACLARADOS CON LA
AADIDURA DE LOS RESPECTIVOS
NEGRO Y BLANCO. POR EJEMPLO, EL
ROJO MEZCLADO CON CANTIDADES
CRECIENTES DE BLANCO ESFUMAR
GRADUALMENTE EN UN ROSADO
CLARO; CON EL MISMO
PROCEDIMIENTO PERO AADIENDO EL
NEGRO SE OBTENDRN
ESFUMADURAS HASTA EL PARDO.
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LOS COLORES NEUTROS SON MUY USADOS, YA SEA SOLOS O
PARA RESALTAR UN COLOR BRILLANTE. LOS NEUTROS, QUE
INCLUYEN EL GRIS, EL BEIGE Y ALGUNOS PARDOS, PUEDEN
SER MEZCLADOS A TODOS LOS COLORES PRIMARIOS Y
SECUNDARIOS. EL GRIS ES EL MS USADO Y SE PUEDE
OBTENER DE MUCHAS MANERAS, LA MS SIMPLE ES LA
MEZCLA ENTRE EL BLANCO Y EL NEGRO.
OTRO MTODO ES LA MEZCLA DE LOS TRES COLORES
PRIMARIOS, AMARILLO, ROJO Y AZUL, LOS GRISES
PRESENTADOS ARRIBA SON UN EJEMPLO DE ESTE MTODO.
ESTA MEZCLA PERMITE LA CREACIN DE GRISES CON UNA
MUY LIGERA COLORACIN PRIMARIA. ESTO SE OBTIENE
REGULANDO LAS PROPORCIONES DE LOS COLORES
PRIMARIOS QUE SE MEZCLAN, SI PREDOMINA EL AMARILLO
SE OBTIENE UN GRIS AMARILLENTO, SI PREDOMINA EL ROJO
SE OBTIENE UN GRIS UN POCO ROSADO, CON EL AZUL EL
GRIS QUE SE OBTIENE ES UNA ESFUMADURA CELESTCEA.
UN SABIO EMPLEO DE ESTAS MEZCLAS PERMITE LA
CREACIN DE ESPLNDIDAS FANTASAS MONOCROMAS,
TODAS HECHAS JUGANDO CON LA VARIACIN DEL GRIS.
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LA LUZ ES UNA RADIACIN ELECTROMAGNTICA (DEL
MISMO TIPO QUE LAS QUE A VECES NOS HACEN MUCHO
DAO). EL ESPECTRO ELECTROMAGNTICO INCLUYE
DESDE LOS RAYOS GAMMA HASTA LAS ONDAS DE RADIO.
EL ESPECTRO VISIBLES CONSTITUYE UNA PEQUEA
PARTE DEL ESPECTRO Y ESTOS SON SUS COLORES:
LA LUZ VISIBLE EST FORMADA POR VIBRACIONES
ELECTROMAGNTICAS CON LONGITUDES DE ONDA QUE
VAN APROXIMADAMENTE DE 350 A 750 NANMETROS (1
NM=1 MILMILLONSIMAS DE METRO). LO QUE
CONOCEMOS COMO LUZ BLANCA ES LA SUMA DE TODAS
LAS ONDAS COMPRENDIDAS ENTRE ESAS LONGITUDES
DE ONDA, CUANDO SUS INTENSIDADES SON
SEMEJANTES.

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