Entreveado con el mundo del relato que en el lenguaje obedece a la misma lgica de la narracin, tanto en el

discurso verbal como en el audiovisual, se derrola pues el mundo del comentrio mucho mas libre, imprevisible e
incodificable que el primero.
El relato es atemporal y determinista.
El comentario privilegia la autonoma respecto de la diegesis del relato y respecto al universo profilmico. Se abre a la
intervencin del sujeto enunciativo para dejarse marcar por su huella.
Los comentarios pueden ser de dos tipos de dentro de un film: el verbal, aquel que en un personaje hace un
comentario o cuenta una interpretacin; y el tcnico, que puede ser un plano detalle. La voz en off, que cuenta lo
que ocurre, pertenecera al comentario de tipo verbal.
Bettetini plantea que existen cuatro tipos de comentarios, aunque sostiene que esta clasificacin no es exhaustiva.
Comentario atemporal: se trata de intervenciones directas del sujeto de la enunciacin sobre los materiales del
relato o por medio de materiales que no pertenecen al relato mismo, intervenciones que tienen una finalidad
comentativa, independientemente de la articulacin temporal del relato. Se trata de autenticas suspensiones
narrativas ocupadas por el mundo del comentario que se desarrollan con una autonoma temporal propia. La
intencionalidad de los comentarios atemporales es producir un sentido suplementario respecto del contenido de
cada una de las tomas.
Relato comentativo: tiene como finalidad mantener en suspenso al espectador durante el transcurso de una
pelcula. (ej bomba). El comentario es mucho mas tenso que el relato, porque el sujeto est involucrado en l
directamente y porque su actitud exige una notable tensin por parte del locutor.
El relato en cambio genera distensin provocada por la conciencia de encontrarte frente a otro mundo. Cuando
alguien te relata una historia, vos te distendes, porque sabes que ya ocurri y que no te va a pasar nada.
En el relato comentativo se narra con un estado de tensin y el alocutor de ve obligado a entrar en ese mundo.
En palabras de Bettetini: el relato comentativo no pretende la contemplacin, sino que busca que el espectador se
involucre emotivamente, como si el mundo del relato entrase en el espectador o, mejor, como si el espectador
entrase en el mundo del relato. Bettetini dice que se relata como si se comentase.
Significa arrastrar al espectador dentro de la historia haciendo que aparentemente llene esos vacios formales que el
sujeto de la enunciacin ha dejado despus de haberlos producido. El espectador se ve obligado/invitado a
representarse con el sujeto narrador. Cuando bettetini dice que el espectador se ve obligado a reponer
informaciones que el director dejo a propsito es lo mismo que ocurre en los shows de chicos cuando el payaso dice:
donde esta el lobo? Y todos responden: atrs del payaso. El nio para ser interpelado, para ser parte de la historia,
es consultado.
Comentario explicitado verbalmente: una voz fuera de campo o incluso un personaje de la historia proponen
algunos ejes del relato y, al mismo tiempo, las comentan. Un personaje puede pertenecer al mundo del relato y de
pronto sale del mudo narrado para se un testigo. Ej: un personaje mira a cmara y comenta verbalmente lo que
ocurre. El personaje puede dirigir su comentario a otros personajes o sirigirse a los espectadores directamente.
Fines: habitualmente, el comentario explicitado tiene como finalidad explicar escenas o, al menos, orientar la
interpretacin, determinando su sentido y agregando informacin que no puede ser mostrada solo con imgenes. En
palabras de Bettetini: definicin de un recorrido de lectura nico, bien marcado y forzosamente impuesto al
espectador.
Hacer converger todas las posibilidades semiticas en un nico recorrido y hacer asumir a los correpondientes
materiales significantes . bettetini plantea que en este caso se comenta como si se narrase.
Relato marco: el marco es lo que delimita, restringe y gua una lectura. El comentario puede ser un relato marco.
Tiene dos funciones:
- Crear un relieve narrativo, crear una situacin narrativa. Esto ocurre habitualmente al inicio y al final de las
pelculas.
- La de desarrollar, en el nivel comentativo, un tema que luego sea ejemplificado en el relato enmarcado.
El relato marco es pedaggico y tiene una funcin de organizar. Es decir que si un tipo habla a cmara para explicar
lo que vas a ver, entonces es una especie de maestro, por eso que sea pedaggico.

Comentario extranarrativo: es el nico caso en que el relato se pone al servicio del comentario. Es asi que el
comentario utiliza el relato solo como un pretexto discursivo o existen films en los que todo el aparato enunciativo
se organiza en forma de comentario y no se subordina a la lgica del relato. Los tipos de films de este tipo son el film
ensayo, la produccin experimental, el film poema.
Si lo llevamos a trminos literarios, es posible decir que serian los textos filosficos, los ensayos, las liricas, porque
habitualmente prescinden del relato. Son tipos de texto que utilizan el presente, el pretrito perfecto y el futuro, y
que dejan de lado el relato o lo utilizan solo como un instrumento.
Tiene la caracterstica de tener un ritmo poetico y tmb es figurativo. Desde el punto de vista enunciativo, se
caracteriza por la presencia explicita de actitudes emotivas, evaluativas y modalizantes del sujeto de la enunciacin
respecto a su discurso y/o su referencia. El discurso se organiza en el dominio de la rigida lgica de la sucesin,
dirigida siempre a la reduccin de la polisemia inmanente de imgenes y a las mismas palabras de la bandas sonoras.
Con la polisemia de elementos diegeticos, estilizndola a fin de lograr textos proyectivamente abiertos,
intencionalmente caracterizados por la pesencia de diferentes recorridos del sentido. El ensayo responde a la gran
cantidad de sentidos integrados, el film poema es todava menos rigido y puede vincularse a los principios primarios
que rigen la produccin simbolica del insconsciente.