INSTRUMENTOS NECESARIOS PARA LA CREACION ESCENICA TEATRAL
El teatro es poesa que se
levanta del libro y se hace humana. Un teatro sensible y bien orientado puede cambiar en poco tiempo la sensibilidad de un pueblo,Federico Garca Lorca, poeta y dramaturgo espaol. Shakespeare: La vida es un escenario y todos somos actores.
ACTUACION Es la accin y efecto de actuar. Es tambin la manera de comportarse una persona o cosa. Es la interpretacin de una compaa teatral, cantante o grupo.
ACTUACION TEATRAL El teatro, como todas las artes, tiende a reproducir la vida y la naturaleza, filtradas a travs del arte: Es decir, tiene por objeto dar vida en la escena y para el pblico, a aquellos episodios selectos que, tomados de la vida por el dramaturgo, presentan problemas importantes de la vida misma.
LA PARTE ANALITICA Para el conocimiento y la identificacin progresiva con el personaje, el actor debe aprender a aplicar el S Mgico a: a) Circunstancia dadas (por el autor) b) Las premisas de direccin (por el director) c) La concepcin personal del rol (por el actor) Este anlisis da como resultado: una concepcin general de la vida del personaje y su medio ambiente.
LA PARTE EXPRESIVA El actor trabaja psicotcnicamenete y con su instrumento vocal para poder construir el personaje, mediante: a) La imagen creadora b) La concentracin controlada c) Fe y sentido de la verdad. La suma de estos elementos crea y desarrolla la memoria emotiva. Por medio de esto se logran: entonaciones, pausas y silencios correctos de los personajes. Esto se obtiene a travs de: lecturas interpretativas y pulidas en la mesa.
LA PARTE ESCENICA El actor suma a su trabajo anterior sobre la psicotcnica y la diccin, los siguientes factores para poder encarnar correctamente su personaje: a) El entrenamiento fsico adecuado. b) La expresin corporal del personaje. c) El conjunto de elementos teatrales.
Esto da como resultado: La encarnacin correcta de todos los personajes de la pieza. Y se obtiene a travs de: Improvisaciones, ensayos en reas reducidas y en el escenario completo.
FORMAS DE ADAPTACIN Y ANLISIS DE UNA HISTORIA ESCRITA Tomaremos como objeto de reflexin de este trabajo el anlisis de la adaptacin de Los pequeos burgueses de Mximo Gorki, labor que estuvo a cargo de Mauricio Kartun, uno de los ms prestigiosos dra maturgos con que cuenta, actualmente, el campo teatral argentino. Entenderemos la adaptacin como: ()una versin dramtica y/o espectacular de un texto fuente previo, reconocible y declarado, elaborado con la voluntad de aprovechar la entidad de dicho texto para implementar sobre ella cambios de diferente calidad y cantidad (Dubatti, 1999, p. 70). Mximo Gorki (1868-1937) es el seudnimo de Alejo Maxmovich Peshkov. Entre sus obras teatrales podemos mencionar: Los hijos del sol; Los bajos fondos; Los brbaros; entre otras. Sus textos constituyen un canto apologtico al individualismo de sus hroes. Adherente al marxismo, Gorki, pinta a la clase obrera de manera ideal, como seres dotados de todas las virtudes. En relacin con este punto citaremos a Constantin Stanislavski quien afirma: El fermento revolucionario, y la misma Revolucin, trajeron al teatro toda una serie de piezas que reflejaban los nimos que imperaban en la sociedad, el descontento, las protestas y las ensoaciones del hroe capaz de decir la verdad, valientemente (1976, p. 165). Gorki, enmarcado en el realismo socialista, considera que los temas de las obras son producto de la experiencia individual o colectiva, modificada y concibe al hombre como elemento dinmico, consciente del cambio. El realismo socialista aparece, as entendido, como modelador de la realidad cambiante del universo. Los pequeos burgueses fue estrenada en 1902 en el Teatro del Arte con direccin de Stanislavski.
1. La Historia se basa en una cosa que llamamos FUENTES HISTRICAS. Las hay de muchos tipos (una casa del siglo XVI o del XVIII, un contrato de arrendamiento de una parcela, una pirmide egipcia, un esqueleto de un Homnido). Bsicamente, tenemos los siguientes tipos de fuentes histricas: RESTOS MATERIALES: cualquier resto material del pasado. Puede ser una casa, un palacio, un apero de labranza, una punta de flecha paleoltica, el Homo Antecessor TEXTOS ESCRITOS: aquellas que tienen como medio la escritura sobre cualquier soporte. Este tipo de fuente, por ejemplo, divide la Historia en dos fases: la Prehistoria, que no cuenta con restos escritos; y la Historia, que s los tiene. FUENTES ORALES: las que se transmiten de forma verbal. Si bien en la actualidad contamos con soportes de grabacin y, por tanto, conservacin de este tipo de fuentes, en el pasado no ocurra as por lo que las fuentes orales aparecen limitadas en el tiempo. FUENTES ICONOGRFICAS: aquellas que, bajo la forma que sea, transmiten imgenes o smbolos. En este apartado englobamos las manifestaciones, artsticas o no, que nos han legadoelementos visuales del pasado (desde un cuadro de Velzquez a un grafiti urbano, desde el Partenn ateniense en cuanto smbolo del poder de esta polis a los Libros de los egipcios)
CREACION DEL UNIVERSO DRAMTICO ARISTTELES. "El teatro tiene que comprometerse con la realidad, con el fin de extraer representaciones realmente eficaces de la realidad." BERTOLT BRECHT. "El teatro es de todos modos, y en cualquier caso, en todo tiempo y lugar, un RITO." PIER PAOLO PASOLINI. "Una obra de teatro es juego" PETER BROOK La construccin dramtica nos permite localizar dnde estn los puntos flacos en un texto, ya sea narrativo o estrictamente dramtico (es decir, teatral o audiovisual). Este curso quiere sentar las bases de los elementos segn los cuales se puede construir y mejorar una historia y cmo esto se traduce especficamente al gnero teatral.