por Julio Gimeno Garca

En este trabajo llamamos cejilla a un recurso tcnico empleado en

algunos instrumentos de cuerda con mstil, tcnica que en muchos sitios se
conoce con el trmino francs de barr (o barre, sin tilde, en los pases de
habla inglesa), y que consiste en pisar varias cuerdas a la vez con un dedo de
la mano izquierda En la fig. 1 vemos una ilustraci!n del libro Instruccin
de msica sobre la guitarra espaola, de "aspar #anz, con un acorde para
cuya digitaci!n se emplea la tcnica de la cejilla

$igura %
&uriosamente, en el '()E *++% parece no e,istir un trmino en
castellano para denominar a esa tcnica, haciendo referencia la palabra
cejilla al artefacto con forma de abrazadera empleado en la guitarra para
elevar la entonaci!n de las cuerdas y conocido por algunos con el trmino
italiano de capotasto -o cierto es que en diferentes idiomas e,iste y ha
e,istido a lo largo de la historia una gran confusi!n entre los trminos
empleados para designar la tcnica de la cejilla, el capotasto y la cejuela o
la barrita sobre la que se apoyan las cuerdas en la guitarra y en otros
instrumentos de cuerda y que se coloca entre el clavijero y el mstil (en la
guitarra moderna hay tambin otra cejuela en el puente)

1. Primeras referencias a la cejilla
-a tcnica de la cejilla se utiliza en las obras de guitarra, vihuela y
la.d desde que e,iste literatura para esos instrumentos y sin duda se emple!
tambin antes de las primeras m.sicas escritas para los mismos que han
llegado hasta nosotros #in embargo, las referencias e,plicando los
pormenores de la tcnica, son menos abundantes
En /E0 "(12E *++% (entrada Barre) se dice que las primeras referencias
a la cejilla son de la segunda mitad del siglo 3244, poniendo como el
ejemplo a $rancisco "uerau (%5678%9**), quien en su Poema harmonico
(:adrid, %576) donde se refiere a la cejilla con el nombre de cejuela,
escribe;
...has de acostumbrarte usar de la cejuela, que se haze,
pisando con el indice de la mano izquierda todas las cuerdas,
menos, segun fuere menester, que para la e!ecucion de algunos
puntos, es mu" necessaria.
#in embargo, encontramos referencias a esta tcnica anteriores a
"uerau en otros guitarristas barrocos, como -ucas (uiz de (ibayaz (#uz "
norte musical, :adrid, %599), "aspar #anz (Instruccin de msica sobre la
guitarra espaola, <aragoza, %5968%579) o =oan &arles )mat ($uitarra
espaola, >%?75@) En el la.d, encontramos referencias a la cejilla en el
#autenbuch (%?7*) de :atthaeus 0aissel, en % brief Instruction ho& to
plaie on the #ute b" 'ablatorie (el original francs, hoy perdido, debi! de
ver la luz en %?59) de )drian -e (oy o en el manuscrito de 2incenzo
&apirola de %?%9 Aambin sabemos del uso de la cejilla en la viola da
gamba, por ejemplo :arin :arais en Pi(ces de )ioles (%5B5) se refiere a
esta tcnica como doigt couch, un trmino similar utiliza el laudista
&harles :outon en Pi(ces de #uth sur diff*rents modes (%57B) o :arin
:ersenne en su +armonie ,ni)erselle (%5C5) Dor su parte el laudista ingls
Ahomas (obinson, en 'he -choole of .usic/e (%5+C), habla de colocar el
ndice flat on the neck

2. Nmero de cuerdas pisadas por la cejilla
'ependiendo del n.mero de cuerdas que pisa la cejilla, se suele
hablar de dos tipos; la cejilla (cuando abarca todas las cuerdas) y la media
cejilla En la fig * vemos el ejemplo que incluye &)(&)##4 %BC5; %%, de
estas dos modalidades de cejilla, a las que llama Grand Barr (cejilla) y
Petit Barr (media cejilla)

$igura *
Eoy en da hay autores que diferencian entre tres tipos de cejilla
Dor ejemplo, =uan =os #enz (#FE/< *+++) distingue en la guitarra entre
cejilla completa (cuando abarca las seis cuerdas), media cejilla (cuando
abarca cuatro o menos cuerdas) y falsa cejilla (cuando con la falange distal
del dedo ndice pisamos dos cuerdas)
Emilio Dujol (DG=1- %7C9; C5) tambin habla de tres modalidades
de cejilla, pero adems de diferenciarlas por el n.mero de cuerdas pisadas,
como #FE/< *+++, da ms importancia al n.mero de falanges del dedo
ndice utilizadas, diferenciando entre; ceja (cinco o seis cuerdas, utilizando
las tres falanges del dedo), media8ceja (tres o cuatro cuerdas, utilizando las
dos falanges ms cortas) y cejilla (dos o tres cuerdas, utilizando la falangeta
o falange e,trema)
:s de un siglo antes que Dujol, #alvador "il ("4- %B%6) tambin
diferencia tres tipos de cejilla (que llama con una terminologa muy parecida
a la que luego emplea Dujol, ceja, media ceja y punta de ceja) seg.n la
porci!n del dedo ndice empleada En primer lugar habla de la ceja
...as0 se llama el dedo 0ndice de la mano izquierda, tendido de
lado sobre las cuerdas perpendicularmente.
H ms adelante (p %B)
'ambi*n se hallan en las piezas algunas posturas " pasages, que
se e!ecutan con media ceja con punta de ceja. #a media ceja
se hace con la mitad del dedo 0ndice " sir)e para pisar tres
quatro cuerdas. #a punta de ceja se hace con lo que )a desde la
punta de dicho dedo hasta la primera co"untura, " su oficio es
pisar dos tres cuerdas.
En el mtodo que )ntoine8:arcel -emoine escribiese para guitarra
de cinco cuerdas (-E:14/E %B%%; B), tambin se habla de tres tipos de
cejilla, la grand Barr y dos modalidades de barr ms, una de ellas
llamada petit Barr.

3. ejillas con distintos dedos
El dedo ms usual en la tcnica de la cejilla es el ndice de la mano
izquierda /o obstante se puede emplear cualquiera de los otros cuatro
dedos de esta mano, incluido el pulgar 2eamos algunos ejemplos
3.1 dedo !
'espus del dedo ndice (dedo %), el dedo ms utilizado en la cejilla es el
meIique de la mano izquierda (42E(); %*7 nos dice que en la tablatura
barroca se encuentran numerosos ejemplos de esta prctica, y cita autores
como $oriano Dico, "ranata o "aspar #anz En la viola da gamba, se poda
hacer la cejilla con el dedo % pero tambin con el 6, si bien ms
ocasionalmente En )J(EG %977; BC, leemos;
'ambien el dedo al que llamamos quarto dedo, algunas )eces
tiene que hacer media zegilla...
En la fig C, vemos un ejemplo de cejilla con el dedo 6, que nos brinda el
alemn &arl Eulenstein (%B+*8%B7+) en su mtodo (EG-E/#AE4/ %BC+;
%*)

$igura C
1tros autores del siglo 343 o principios del 33, que emplearon la cejilla
con el dedo 6, fueron #imon :olitor (%9558%B6B), :auro "iuliani (%9B%8
%B*7), 'ionisio )guado (%9B68%B67), :arco )urelio <ani de $erranti
(%B+%8%B9B), 0illiam $oden (%B5+8%769), etc

3.2 dedos 2 " 3
)lgo ms escasas son las referencias a la utilizaci!n de la cejilla con los
dedos * y C de la mano izquierda (uggero &hiesa (&E4E#) %77+),
menciona el ejemplo de la fig 6, que pertenece a la op 9, $rosse -onate
(2iena, %B+9) de #imon :olitor

$igura 6
Aambin &hiesa habla de otra cejilla con el dedo *, en la op %*B de :auro
"iuliani En el tratado de la.d % brief Instruction ho& to plaie on the #ute
b" 'ablatorie, de )drian -e (oy encontramos acordes en los que se utiliza
la cejilla con el dedo * En el primer mtodo conocido para guitarra de seis
!rdenes, =uan )ntonio de 2argas y "uzmn (2)(")# %99C; *+)
recomienda en la digitaci!n de un acorde, para que salga m#s perfecto que
el dedo * pise en el traste segundo la cuerda ?K y si se puede el mismo traste
de la 5K
Gn ejemplo ms de cejilla con el dedo *, est en el n.mero C5 de los 11
2!ercices de <ani de $erranti En esta misma obra encontramos un caso de
cejilla con el dedo C
El virtuoso americano 0illiam $oden, pone un ejemplo de cejilla con el
dedo C en su mtodo de %7*+ (vase fig ?)

$igura ?
Dor esos aIos, tambin vemos esa tcnica en la #"rische -uite, de
(udolf #Lss, una obra publicada hacia %7*% y digitada por )lfred (ondorf
(vase 1DEEE %7B9) y en composiciones del italiano Jenvenuto Aerzi
(%B7*8%7B+)

3.3 Pulgar de la mano i$%uierda
Drecisamente en el Preludio, op C5 de Aerzi, &mitando l'arpa, publicado en
:iln en %7*5, encontramos una de las infrecuentes cejillas hechas con el
pulgar de la mano izquierda (vase fig 5) 'ada las dificultades que entraIa
esta tcnica, no es e,traIo que se d un alternativa facilitada para ese pasaje

$igura 5
Esta tcnica parece una derivaci!n o una ampliaci!n del uso del pulgar por
delante del diapas!n para pisar las cuerdas Este uso es mencionado, por
ejemplo, en "4-)('4/1 %77C; 66 y en nuestros das encontramos
ejemplos de su utilizaci!n en /arciso Hepes y otros En el siglo 343 la
tcnica fue empleada por "iuliani, quien quiz la tom! del violonchelo
(vase EE&M %77?; *98*B y &E4E#) %77+; %7+)

!. (tras modalidades de cejilla
!.1 ejilla )ladeada)
)J(EG %977 (pp 9B897) nos habla de la $egilla ladeada o tor$ida;
3egilla ladeada se llama quando est4 el dedo 0ndice formando
una zegilla derecha regular en qualquiera traste, " la cabeza
del mismo modo pisa algun punto de ba!o en el traste inmediato
" sucesi)o al de la cejilla regular, " )iene por este modo 4
torcerse el dedo, " ladearse as0 adelante un traste mas.
En la fig 9, vemos dos ejemplos, tomados de $1'E/ %7*+; *5, de
utilizaci!n de este tipo de cejilla, que su autor llama cross bar En ambos
casos (- y :) la cejilla ladeada est en el primer acorde;


$igura 9

1tra modalidad de cejilla ladeada sera aquella en la que la punta del
ndice pisa en un traste ms atrs que la cejilla M11/&E %77C; 6B, nos
recomienda una cejilla as para un pasaje de la obra de )gustn Jarrios
5horo da saudade (vase fig B)


$igura B

!.2 ejilla )bisagra)
$1'E/ %7*+; *5 nos e,plica la hinge bar o cejilla bisagra, en la que el
e,tremo superior o inferior del dedo que hace la cejilla se levanta
momentneamente para permitir pulsar una cuerda al aire En la fig 7
vemos los ejemplos dados por $oden

$igura 7

-a verdad es que no es e,traIo encontrar pasajes que requieran una
utilizaci!n semejante del recurso de la cejilla En la fig %+ vemos un
fragmento de una fantasa de :4-F/ %?C?8C5 que parece implicar la
utilizaci!n de la cejilla bisagra (cuarto comps)

$igura %+
'E&ME( %7B5; *+ nos habla de una cejilla bisagra, en la n %C de
las 6ingt78uatre #e9ons Progresi)es, op C%, de $ernando #or

!.3 *oble cejilla
1tra vez es $1'E/ %7*+; *5 quien habla de la doble cejilla o double bar,
vemos el ejemplo que da $oden en la fig %%

$igura %%
El ejemplo de la fig %* est tomado de )"G)'1 %B*? (parte segunda, p
*7) #era un caso de doble cejilla, aunque )guado lo utiliza para ilustrar la
media ceja con el dedo pe%ue+o

$igura %*
#e trata de una cadencia en la tonalidad de -ab mayor El acorde de -ab
menor tambin se presta a la utilizaci!n de la doble cejilla En D4&1 %5*B; 5
se nos e,plica la digitaci!n de este acorde del alfabeto (el correspondiente a
la letra ,) en el que se utiliza la doble cejilla con dedos % y 6
#a prima, " la segunda en el cuarto traste con el meique: la
tercera " la cuarta en el primer traste con el 0ndice: la quinta en
el segundo traste con el medio.
#)/< %596 (fol %? r) digita de idntica manera ese acorde (aunque lo
nombra de distinta forma), como vemos en la fig %C


$igura %C

Ese mismo acorde en ")(&N) E4')-"1 %57C, parece contener una
errata (un OmiP natural en lugar de OmibP, en la cuarta cuerda) Aal como
est escrito supondra un caso de cejilla con el dedo * (vase fig %6)


$igura %6

!.! ejilla a pre-enci.n
)"G)'1 %B*? (parte segunda, p *9), distingue entre la ceja de pronto y
la ceja / pre-enci.n -a cejilla Ode prontoP sera la que se forma en el
mismo momento que es necesaria para la digitaci!n de un pasaje, es decir, lo
que ocurre la mayora de veces en que empleamos esta tcnica -a cejilla OQ
prevenci!nP la colocamos algo antes de que sea estrictamente necesaria su
utilizaci!n

0. 1lgunas indicaciones tcnicas sobre la cejilla
En menos ocasiones de las que nos gustara, los diferentes autores
que tratan de la cejilla, adems de e,plicarnos en qu consiste este recurso,
nos ofrecen algunos detalles tcnicos de la manera mejor de emplearlo )s,
)J(EG %977; 9989B, dice;
...quando quisi*ramos hacer una perfecta cejilla, se ha de pisar
la prima con el medio que est4 entre la segunda " tercera
juntura del dedo 0ndice primer dedo, aunque se quiera tocar
algunas de las otras cuerdas: la razon es, porque en ese sitio
tiene el dedo mas resistencia, aprieta el lleno " medio del hueco
que ha" en aquel lugar contra la cuerda que hace salir la )oz
mas limpia, quedando la mano con mas libertad para
manejarse, lo que sucede al contrario usando otro puesto del
dedo para la zegilla.
D1((1 %B+5; C dice que el dedo ms apropiado para la cejilla es el
ndice y que en la cejilla la mano izquierda se aplasta un poco del lado del
ndice, lo que quiz haga referencia a pisar algo lateralmente con este dedo
En su mtodo de %B7+ =aume Josch (%B*58%B7?) dice que en la cejilla hay
que pisar con el ndice por la cara ms cercana al pulgar Gn consejo similar
lo ofrece #1( %BC+; C6, quien tambin habla de mover el codo para facilitar
la tcnica de la cejilla
Para la cejilla, por ejemplo, tengo que cambiar la posicin del
codo segn la posicin en la que coloco la cejilla: al tener que
situar el primer dedo en una direccin paralela a los trastes, la
articulacin de sus falanges no le permiten otra que hacia el
pulgar, que "o coloco enfrentado al segundo dedo, por lo que
necesito reducir el 4ngulo que forma el antebrazo con el m4stil,
" por consiguiente mo)er el pulgar hacia el primer dedo para
que *ste forme una l0nea paralela con el traste: esta l0nea es
tanto m4s paralela en todos sus puntos, en cuanto que el dedo
presione las cuerdas un poco lateralmente.

EE/(H %B*5; *? dice que hay dos tipos de cejillas petit y grand Barr.
En esta .ltima
...se coloca el pulgar de la mano izquierda por detr4s del traste
donde se hace la cejilla, el codo se acerca un poco al cuerpo...


P.*. 2ste art3culo formar# parte de la segunda edici.n de la
2nciclopedia de la guitarra de 4rancisco 5errera6 una edici.n %ue an
no tiene fecha de publicaci.n pre-ista.
(La segunda edicin de la 2nciclopedia de la guitarra de Francisco
Herrera fue publicada en el ao 2004. Ms informacin aqu.)

http;RRguitarraartepulsadocomRguitarraRcejillaSjulioSgimenohtm