07 Barroco No Rio de Janeiro PDF

BUENO, Alexei; TELLES, Augusto da Silva; Cavalcanti,
Lauro. Patrimnio Construdo: as 100 mais belas

edificaes do Brasil. So Paulo, Capivara, 2002.
HUE, Jorge de Souza. Uma Viso da Arquitetura
Colonial Brasileira. Rio de Janeiro, Agir, 1999.
CRULS, Gasto. Aparncia do Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro, Jos Olympio, 1965.
REIS, Nestor Goulart. Quadro da Arquitetura no
Brasil. 4 ed. So Paulo, Perspectiva, 1970.
SANTOS, Paulo F. Quatro Sculos de Arquitetura.
Rio de Janeiro, Coleo IAB, 1981.
TELLES, Augusto da Silva. Atlas dos Monumentos
Histricos e Artsticos do Brasil. Rio de Janeiro,
FENAME / SEAC, 1980.
VAINFAS, Ronaldo. Dicionrio do Brasil Colonial. Rio
de Janeiro, Objetiva, 2000.
Arquitetura Barroca Rio de Janeiro (Sc. XVIII)
BIBLIOGRAFIA
Arcos da Lapa (Antigo Aqueduto) Rio, sc. 1719-25
O Barroco ( A Europa catlica, primeira metade do sculo XVII)
Na Itlia, aps o Conclio de Trento (1545-63),
surge uma igreja revigorada pela definio de
novas posturas pela Contra-reforma, que se volta
para as massas e permite uma concepo mais
emocional e universalmente compreensvel.
O barroco rompe, assim, com o intelectualismo
classicista do Maneirismo.
Apesar do desejo de influenciar um pblico to
vasto quanto possvel, o esprito aristocrtico da
Igreja manifesta-se por toda a parte.
A Cria gostaria de criar uma arte do povo, para
propagao da f catlica e ao mesmo tempo
limitar o elemento popular simplicidade de idias
e formas, evitando assim a simplicidade plebia de
expresso.
Os sagrados personagens retratados tm que falar
de f to insistentemente quanto possvel, mas em
nenhuma circunstncia descer do seu pedestal.
Roma vive seu esplendor, no s como residncia
papal, mas como capital da Cristandade catlica.
Os papas mandam erigir, no apenas novas
igrejas, como tambm palcios, vilas e jardins. O
catolicismo torna-se, cada vez mais, palaciano e o
protestantismo, da classe mdia.
Gian Lorenzo Bernini
Praa de So Pedro/Colunata
( Roma: 1568)
Sob o governo de Urbano VIII, Roma torna-se o centro cultural e artstico da Europa.
Bernini e Borromini so os mais importantes arquitetos (os 4 Bs da arquitetura
italiana com Bruneleschi e Bramante).
A praa de S. Pedro envolve projetos de Michelangelo (a cpula, em 1547), fachada de
Maderna (1606) e de Bernini (colunata, 1657).
Michelangelo Cpula da Baslica de So Pedro ( Roma: 1588-1591)
Michelangelo recusa pagamento por sua ltima
grande obra, que o manteve ocupado na velhice:
a concluso do trabalho do seu inimigo de
outrora, Bramante - a cpula de S. Pedro.
Essa obra na principal igreja da Cristandade foi
considerada pelo venerando mestre um servio
maior glria de Deus, no podendo ser maculado
por proventos terrenos.
Pairando acima da cidade de Roma, como se
sustentada por um anel de colunas geminadas, e
erguendo-se para o alto em seus lmpidos e
majestosos contornos, o zimbrio de S. Pedro
serve como adequado monumento ao esprito
desse artista singular a quem os contemporneos
chamaram "divino".
Praa de So Pedro/Colunata ( Roma: 1568)
Praa de So Pedro/Colunata ( Roma: 1568)
Borromini San Carlo alle Quattro Fontane
( Roma: 1641)
A igreja de San Carlo alle Quattro
Fontane, em Rome, foi construda entre
1638 e 1641. A fachada foi iniciada em
1665 e concluda em 1667, logo aps a
morte de Borromini.
Na parte superior, sobre o prtico,
apresenta a esttua de So Carlos
Borromeo, sob uma espcie de camafeu
sustentado por figuras aladas.
Projetada como uma elipse expremida, a igreja exibe uma
forte tenso que ajuda a criar a dramaticidade tpica da
arquitetura barroca.
Borromini San Carlo alle Quattro
Fontane ( Roma: 1641)
Borromini San Carlo alle Quattro
Fontane ( Roma: 1641)
No interior da igreja, nota-se uma relao
ambgua entre as colunas elas parecem
pertencer a colunatas diferentes, enfatizando os
efeitos da perspectiva.
Borromini Igreja de Santo Ivo della Sapienza
( Roma: 1642-1660)
A planta da igreja de
Santo Ivo parte de 2
tringulos equilteros
(como a estrela de
Davi), cujas intersees
formam capelas
cncavas e convexas
alternadas.
Esta forma rebatida
do piso ao teto at o
vrtice do domo.
Paris - Vista geral (sc. XVII)
O Barroco Francs (sc. XVII)
A vitria do absolutismo foi uma conseqncia do
enfraquecimento da estrutura feudal e do desgaste das
guerras religiosas.
Sob Luiz XIV, instituiu-se a Monarquia Absolutista que agiu
duramente sobre a nobreza, sempre pronta a conspirar
contra a Coroa. A burguesia, que sempre prosperou em
tempos de paz interna, apoiou entusiasticamente o novo
regime. O enobrecimento de membros da classe mdia se
dava agora mais indiscriminadamente do que nunca. As
velhas famlias aristocratas, ou desapareceram
parcialmente com a srie de campanhas, guerras civis e
revolues, ou esto em parte arruinadas economicamente
e incapazes de ganhar a vida. Para muitos, o nico meio de
existncia era instalar-se na Corte. medida que o exrcito
regular se consolidava a importncia da aristocracia como
classe militar diminua.
O Absolutismo no aboliu de modo nenhum a estrutura de
classes existente. A distncia entre a aristocracia e o plebeu,
entre a nobreza de nascimento e de privilgio so
alargadas. As diferenas entre as categorias individuais da
nobreza palaciana so obliteradas. Na corte, todos so
cortesos e, em relao ao Rei, todos igualmente sem
importncia.
A cultura barroca torna-se, cada vez mais, uma cultura
palaciana. a corte que d a grande orientao para o
estilo e fornece os princpios orientadores da arte.
Alm disso, o rei tambm domina a academia (Academie
Royale de Peinture et de Sculpture). Em 1664, nomeia
Colbert ministro das Belas Artes (surintendant de
btiments); Le Brun, o primeiro Pintor do Rei (premier
peintre du Roi); e Racine, seu historiador.
Durante vinte anos, Le Brun foi o ditador da arte francesa
e o verdadeiro criador do academismo, influenciando a
pintura, a escultura, a decorao e a arquitetura.
Em 1664, iniciaram-se na Academia as Confernces , em
que eram analisados, de forma dogmtica, quadros,
peas de escultura, etc. O resultado desse dogmatismo
a repetio de valores importados da Itlia para consumo
das classes superiores.
A tenso entre a concepo dos crculos oficiais,
eclesisticos e palacianos, e o gosto dos artistas so
tpicos de todo o barroco. Este um fenmeno que nos
familiar, pois perdura at a arte moderna.
Le Brun
Escultura em Vaux-le-Vicomte (1661)
Louis le Vau & Jules Hardouin-Mansart
Vaux-le-Vicomte (1661)
Esta cultura prepara os instrumentos
para um controle mais rigoroso do
ambiente natural e artificial, e de fato
toma possveis, depois da metade do
sculo, grandes arranjos unitrios em
escala at ento desconhecida.
O primeiro destes a residncia de Vaux
nos arredores de Paris, construiu de
1656 a 1660 para o riqussimo
superintendente das Finanas de
Mazzarino, Fouquet. O jardim
projetado por Le Ntre (1613-1700), a
arquitetura por Le Vau (1612-1670), a
decorao por Le Brun (1619-1690).
Os "jardins italiana" so espaos
ligados medida da casa, e as
vistas arquitetnicas no so de
comprimento maior que 200 ou
300 metros, mesmo quando olham
para uma paisagem natural
ilimitada.
Ao contrrio, este primeiro "jardim
francesa" uma paisagem
completa, simtrica e regular at a
linha do horizonte.
Na metade do sculo XVII, semelhante
organizao pode trabalhar em benefcio
de um particular como Fouquet; mas, a
seguir, somente o governo real pode
continu-la e desenvolv-la.
Em 1661, Fouquet convida o rei e sua
corte para a inaugurao de Vaux, que
compreende uma ceia cozinhada por
Vatel, um bal escrito por Moliere e
musicado por Lulli, um espetculo de
fogos de artifcio.
Trs semanas depois, o imprudente
proprietrio preso por ordem do rei, e
sua equipe de artistas passa para o
servio de Luis XIV, inserindo-se na
organizao pblica coordenada pelo novo
superintendente, Colbert.
Palcio de Versalhes ( 1655 82)
No foi somente a Igreja Romana que descobriu o
poder da arte para impressionar e dominar pela
emoo. Os reis e prncipes da Europa seiscentista
estavam igualmente ansiosos por exibir seu poderio e
assim aumentar a sua ascendncia sobre a mente de
seus sditos. Tambm eles queriam parecer criaturas
de uma espcie diferente, guindadas por direito divino
acima do homem comum.
Isso se aplica de maneira especial ao mais poderoso
governante da segunda metade do sculo XVII, Lus
XIV da Frana, em cujo programa poltico a exibio e
o esplendor da realeza foram deliberadamente
usados. No foi, sem dvida, por acidente que Lus
XIV chamou Bemini a Paris para ajudar no projeto de
seu palcio. Esse projeto grandioso nunca se
concretizou, mas um outro dos palcios de Lus XIV
converteu-se no prprio smbolo do seu imenso poder.
Foi o palcio de Versalhes, construdo no perodo
entre 1660 e 1680.
Versalhes to gigantesco que nenhuma fotografia
pode dar uma idia adequada do seu aspecto. H
nada menos de 123 janelas que do, em cada andar,
para o parque.
Louis le Vau & Jules
Hardouin-Mansart
Versalhes (165582)
Palcio de Versalhes (165582)
Versalhes barroco mais
por sua imensido do que
por seus detalhes
decorativos.
A inteno principal dos seus
arquitetos foi agrupar os
enormes volumes do edifcio
em alas nitidamente
distintas, e dar a cada ala
um aspecto de nobreza e
grandiosidade.
Louis le Vau &
Jules Hardouin-Mansart
O prprio parque, com suas
avenidas de arbustos
aparados, suas umas e
estaturia e seus terraos e
tanques, estende-se por
muitos quilmetros de
campo.
Parati ( antiga Vila de Nossa Senhora dos Remdios) - Rio de Janeiro, 1660.
PARATI
Casario e Igreja de Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito - Parati / RJ, sc. XVII.
No sculo XVII o povoamento se
expandiu ao longo do litoral com
a fundao das Vilas de Ilha
Grande ou dos Trs Santos Reis,
depois Angra dos Reis (1606), de
Cabo Frio (1615) e de Nossa
Senhora dos Remdios, depois
Parati (1660).
Angra dos Reis e Parati,
sobretudo esta, prosperaram
rapidamente por servirem de
ponto de passagem obrigatria
entre o Rio de Janeiro e So
Paulo. Por via martima, ia-se at
Parati, de onde se galgava a
serra para atingir o vale do
Paraba.
Esse roteiro foi utilizado at o
sculo XVIII, quando novos
caminhos, mais diretos, foram
abertos com destino a Minas e a
So Paulo.
PARATI
Pao Imperial. Rio, 1743
Em obedincia ordem rgia de 27 de novembro de 1731, Gomes Freire de
Andrada, Conde de Bobadela, mandou edificar a casa de residncia dos
Governadores, no antigo terreiro do Carmo, atual praa 15 de Novembro. A
residncia foi inaugurada em 1743.
PAO IMPERIAL (1743)
Fachada para a Rua 1 de Maro
A extensa construo - ocupava
toda uma quadra - apresentava-
se com dois pavimentos e ladeava
a praa, contrapondo-se aos
prdios de residncia dos Teles de
Menezes, planejados pelo mesmo
arquiteto.
O antigo convento dos carmelitas
formava fundo de composio a
esse conjunto. Pao Real em
1808, depois Imperial, foi palco
dos mais importantes fatos do
perodo monrquico, tal como a
assinatura da Lei urea em 1888.
PAO IMPERIAL (1743)
Pao Imperial. Rio, 1743
A edificao apresenta fortes cunhais de cantaria, e tinha
o telhado com trs corpos justapostos ao centro da
fachada principal, imponente portada de lioz interessa
janela central do sobrado e culminava em elegante
braso, hoje inexistente.
Ladeando esse elemento central e prosseguindo pelas
demais fachadas, janelas de plpito com bacias de
cantaria e fortes guarda-corpos elegantes de ferro forjado
localizam-se no andar nobre, o sobrado s quais
corresponde, no trreo, igual nmero de janelas e portas
de feio mais modesta. As vergas arqueadas das janelas
do sobrado so acentuadas por sobrevergas de alvenaria.
A entrada principal abre-se na fachada voltada para a
baa com portada ladeada por colunas e encimada por
fronto curvo rompido ao centro e ligado janela rasgada
central do sobrado. Essa portada d acesso a uma galeria
coberta que atravessa o prdio lateralmente e que,
atravs de arcos abatidos, abre-se para o ptio de honra,
em cujo final uma portada rococ d passagem escada
de dois lanos, acesso ao andar nobre do Pao.
PAO IMPERIAL (1743)
O responsvel pelo
projeto foi o Brigadeiro
Jos Fernandes Pinto,
fundador das "Aulas de
Teoria da Artilharia e
Fogos Artificiais" e autor
de tratados de
engenharia dos
artilheiros e dos
bombeiros e de outros
projetos de edificao.
Fachada Lateral
PAO IMPERIAL (1743)
Vista do Ptio Interno
PAO IMPERIAL (1743)
Arco do Teles
As construes dos Teles de Menezes, em frente, ao Pao
Imperial, eram de duplo sobrado e, como a Residncia dos
Governadores, de nobres propores e apuro dos
elementos construtivos.
No andar trreo, um arco de volta abatida dava
passagem, atravs da edificao, para o Beco do Comrcio.
Em um desses prdios, funcionou a Cmara da Cidade,
que, com todo o seu arquivo, foi destruda por um
incndio, em 1790.
ARCO DO TELLES E BECO DO COMRCIO
Arcos da Lapa (Antigo Aqueduto) Rio, 1719-25
No perodo do governo de Aires
de Saldanha foi construdo um
aqueduto que trazia a gua das
nascentes do rio da Carioca, ao
longo das encostadas da serra,
at o atual Largo da Carioca.
Para atravessar o vale existente
entre o morro de Santo Antnio
e o de Santa Teresa, foi
executada a obra arquitetnica
mais notvel do Brasil, no
perodo colonial: uma
construo ciclpica de
alvenaria. com dupla arcada e
considervel extenso.
ARCOS DA LAPA
Iniciadas as obras do aterro da antiga
lagoa do Boqueiro, coube ao Mestre
Valentim o traado do Jardim.
O Jardim terminava por um terrao
debruado sobre o mar
MESTRE VALENTIM PASSEIO PBLICO
Coube ao Mestre Valentim o projeto e execuo do
elegante porto da entrada, das duas pirmides de
cantaria e dos chafarizes
Vista do Porto Principal
Vista do porto para a Rua do Passeio
Coube ao Mestre Valentim
o projeto e execuo do
elegante porto da entrada,
das duas pirmides de
cantaria e dos chafarizes:
o dos Amores, onde, junto
a uma cascata de pedra
aparecem dois jacars de
bronze, e o do menino,que
despeja gua numa tina em
que se l: "Sou til inda
brincando.
Vista do Chafariz do Menino
Vista do Chafariz dos Amores
De autoria do mesmo Mestre Valentim. o Chafariz
da Praa Quinze. constitudo por uma edcula de
cantaria. onde a pedra da terra, o gnaisse,
enriquecido pelos elementos decorativos
conchides, balastres, cartelas, fogarus - de lioz
portugus, e onde dominavam as formas curvas
suaves, nas superfcies, nos cunhais e na cimalha.
Vista do Chafariz da Praa XV
MESTRE VALENTIM CHAFARIZES
Vista do Chafariz das Saracuras
Para o claustro do Convento da
Ajuda, Mestre Valentim fez, pouco
depois, outro chafariz, de partido
circular, com tanques, taas e
pirmide, no qual a gua jorra dos
bicos de quatro saracuras de
bronze, para a taa, e de quatro
cgados, tambm de bronze, para
os tanques.
Com a demolio do Convento. o
chafariz foi transferido para a
Praa General Osrio. em
Ipanema.
MESTRE VALENTIM CHAFARIZES
Vista do Conjunto com o Convento de Santo Antnio (Largo da Carioca Rio de Janeiro)
IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SO FRANCISCO (1726-30)
Interior da nave e altar-mor
Detalhe dos entalhes no altar de Santo Antnio
A igreja de So Francisco, junto igreja
conventual, teve incio na segunda metade de
seiscentos.
Depois de longa interrupo, reiniciaram-se as
obras do interior em 1726, com os entalhadores
Manuel de Brito e Francisco Xavier de Brito.
As talhas que revestem as paredes da capela-
mor e da nave conferem igreja especial
unidade.
Seu interior totalmente dourado. A inovao
introduzida nas talhas do sc. XVIII foram os
dossis de coroamento e grande nmero de
figuras escultrias de vulto.
Pintura do teto abaulado da nave
Cruzeiro do Nicho central da capela-mor
Os tetos, em beros abatidos, de tabuado,
apresentam pinturas arquitetnicas, as
primeiras feitas no Brasil, por Caetano da Costa
Coelho
Igreja de N. Sra. Do Outeiro da Glria - Rio, 1714/1724
O Outeiro da Glria est ligado, historicamente,
s lutas de expulso dos franceses, por a ter
morrido Estcio de S e haver, desde o sculo
XVII, uma ermida com a mesma devoo da
Glria.
Em data no precisa, mas compreendida entre
1714 e 1724, foi edificada nesse local a Igreja
de Nossa Senhora da Glria do Outeiro,
segundo risco atribudo ao Tenente-Coronel
Jos Cardoso Ramalho.
IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO
Ela representa, no Brasil, a introduo das plantas
poligonais alongadas, de origem barroca, embora sua
tcnica de construo fosse ultrapassada para a poca.
O plano compe-se de dois prismas octogonais
alongados, justapostos, a cuja frente est a torre sineira
que encima o prtico provido de arcadas
Localizada em amplo adro, dominando a paisagem, tem a igreja a
sua silhueta barroca definida pelas sucessivas pilastras, que,
contrastando com as paredes, brancas e a torre sineira atarracada,
formam cunhais terminados por pinculos fortes e elegantes.
O uso das abbadas de alvenaria, com arcos e elementos
arquitetnicos de cantaria, foi tcnica muito utilizada at
o final de seiscentos.
No interior extremamente sbrio, em que, igualmente,
contrastam as cantarias e as alvenarias caiadas de
branco, uma nota alegre dada pelos silhares de
azulejos, em painis figurados. Datam esses silhares,
possivelmente, de 1730-1740.
Posteriores, j do final do sculo, mas perfeitamente
ajustadas ao espao interno da igreja, so as talhas dos
altares.
Com os plats gramados,
bancos bem espaados, como
sugeria o projeto - e a escolha
da vegetao apropriada, a
capela, alm de recuperar toda a
sua integridade e limpidez
original, ganhou um acesso
condigno
Lucio Costa
IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO RAMPAS DE ACESSO (anos 1960)
IGREJA DE N. Sra. DO OUTEIRO RAMPAS DE ACESSO (anos 1960)
Igreja de So Francisco de Paula - Rio, sc. XVIII
A maioria das igrejas edificadas no sculo XVIII,
principalmente as de grande porte, de uma s nave,
extremamente larga, ladeada por corredores que vo
desde o frontispcio sacristia, situada esta nos fundos
da capela-mor, e com altares adossados s paredes
laterais da nave.
IGREJA DE SO FRANCISCO DE PAULA
Fachada e Galeria Lateral
IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DO CARMO (1761)
Fachada
Os campanrios das torres destas igrejas apresentam
arremates bulbosos. de formatos diversos e revestidos
de azulejos. Tais elementos, nestas e em muitas outras
igrejas, representam obras j do sculo XIX.
Frontaria e portada de lioz
Medalho da Virgem
Na Igreja do Carmo, so de
raro esmero e beleza a da
entrada principal e uma
lateral, voltada para o Beco
dos Barbeiros, ambas
colocadas em 1761.
Altar-mor
As talhas dos interiores de ambos os templos foram
iniciadas com a interveno principal do grande entalhador
da fase rococ do Rio, Mestre Valentim da Fonseca e Silva.
Mas pelas dimenses avantajadas das edificaes, as obras
s foram ultimadas em meados do sculo seguinte.
Essa dilatao de tempo responsvel pela quebra da
unidade. inclusive pelo aparecimento de elementos
comprometidos j com o neoclassicismo, que destoam de
todo o monumento.
Retbulo principal da capela do noviciado
Lanterna e abbada da capela-mor
A fachada possui dois pavimentos,
definidos pelas cimalhas robustas que
percorrem toda a sua extenso e que
so divididas, nos dois pisos, por
pilastras dobradas que entalam os vos
de portas e janelas. Pilastras e cimalhas
so de cantaria, de gnaisse carioca.
O corpo central da fachada ladeado
pelas torres sineiras que, nos topos,
tm bulbos com contornos caprichosos
revestidos de azulejo.
Trs perodos de obras podem ser
definidos por suas diferentes
caractersticas: um barroco, visvel no
corpo frontal, na fachada e nas torres
sineiras; um neoclssico, na cpula
semi-esfrica apoiada no tambor de
base poligonal e no interior das naves e
do transepto; e um ecltico, nos
corredores que ladeiam as naves.
Fachada Principal
IGREJA MATRIZ DE N. Sra. DA CANDELRIA (1811)
Fachada Lateral
O incio da devoo a Nossa Senhora da Candelria na cidade
do Rio de Janeiro teve origem no voto de um casal que, salvo
de um naufrgio quando vinha da Espanha, construiu, ento,
uma ermida no centro da malha urbana da cidade, ermida
que, em 1634, tornou-se sede de parquia.
Em 1775, a Confraria do Santssimo Sacramento resolveu
edificar uma igreja com carter definitivo, no local onde hoje
se encontra a Igreja da Candelria. Para isso, contratou
projeto com o engenheiro Francisco Joo Rossio - a igreja foi
sagrada em 1811.
A Igreja da Candelria tem trs naves, transepto, cruzeiro
encimado pela cpula e capela-mor ladeada pelas sacristias.
Em 1871, novos estudos com propostas de
alterao da cpula foram feitos pelo arquiteto
Daniel Pedro Ferro Cardoso, que, aprovados
pela Irmandade, resultaram na contratao
com Portugal dos blocos de mrmore para o
revestimento.
Esses blocos chegaram ao Rio entre 1873 e
1877 - ano em que a cpula foi concluda.
Interior da Cpula
Vistas do Interior

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