Sobre el espacio cinematogrfco

Raymond Bellour
Un reazador debe ser ago pntor, ago novesta,
ago msco y uego ser cneasta.
Alexandre Astruc
1. El espacio y el espacio
Cuando en su poca muda e arte de cne se nterroga con una
frescura vsonara y una potenca terca de as que so se haran eco
ms tarde os escrtos tercos de Esensten y os brantes artcuos de
Astruc que abren, a travs de a experenca crtca de Bazn, a
posbdad de una nteeccn moderna, sstemtca e ntrnseca de as
obras cnematogrcas sobre a cuestn de su propa naturaeza,
concuye nfatabemente en denr ms su snguardad frente a as
otras artes de as que parece a a vez poseer ago de cada una que e
pertenece tanto como conteneras en s. De esa manera vemos a Ee
Faure, en uno de os ms beos arrebatos que ha susctado e
nacmento de un arte, expresar con e trmno de cnepstca os
caracteres esencaes de esta arqutecura en movmento de a que
nvta a tomar medda en a cuadad compementara de una pntura
musca, o de una msca pctrca, anuncando a admrabe frmua de
Gance, que denra pocos aos ms tarde a cne como msca de a
uz.
Ee Faure escrb: Descubr con crecente desumbramento que
gracas a as reacones de tono que transformaban para m a m en un
sstema de vaores escaonados de banco y negro mezcados sn cesar,
mves y con cambos en a profunddad de a pantaa, yo assta a una
brusca animacin, a descenso de una muttud de persona|es que ya
haba vsto, nmves, sobre as teas de Greco, de Franz Has, de
Rembrandt, de Vezquez, de Vermeer, de Courbet, de Manet. Y
adems: Como a pntura (.) y ms competamente que ea, dado que
un rtmo vvaz y su repetcn en a duracn a caracterzan, a
cnepstca tene y tendr cada da su venta|a en aproxmarse a a
msca. La nterpretacn, e cruzamento, a asocacn de movmentos
y de cadencas nos dan ya a mpresn de que hasta os ms ms
medocres se desarroan dentro de un espaco musca.
1
Estas remarcabes neas contenen una sere de ambgedades que nos
son esencaes. Pues por un ado Ee Faure, cacando en referenca a a
msca a readad de espectcuo cnematogrco, |uega de entrada
1
L'arbre d'Eden. Pars, 1922 (ctado en L'Art du cinma, Pars, Seghers, 1960, pp. 75-
76.
sobre e dobe sentdo de a paabra espacio, que puede desgnar tanto
puras categoras espacaes como recubrr, de modo metafrco, un
con|unto autnomo de determnacones: ambgdad que se anua, en e
caso de a pntura, por un recubrmento constante de os dos trmnos,
y que se denunca por transposcn en e caso de a msca, pero que e
cne hace estaar, dado que se mantene como arte de espaco-
tempo en un ntervao exacto y totataro. Esta condcn se
manesta de modo ms vvo que a dobe reacn propuesta, que no
puede responder verdaderamente por a readad que e compete. La
carvdenca de Faure consste en habero comprenddo cuando en ese
msmo texto procama, en numerosos pasa|es, a rreductbe novedad
de fenmeno cnematogrco, y su debdad, a de no haber
descuberto e punto exacto de apcacn. Pues esta animacin de os
cuadros de a que haba est en parte gada a a msca, dado que
nstaura un desarroo de formas en e tempo, pero ese desarroo es e
de una hstora, y os persona|es de cuadro no descenden en a
muttud ms que para vvr en as evoucones de una ntrga a
potenca encarnada de a magnacn.
2
Prxmo en eo a numerosos
comentarstas de su tempo, Faure no adverta caramente Aunque no
cesa de sobrentendera que a gran snguardad (hstrca, cutura)
de cne ha consstdo en a artcuacn de un espaco-tempo y de una
hstora. En esto, ceda a a usn que ve y ta vez desea ver en e
cne mudo un arte abstracto y ant-narratvo (cuando en readad e
sondo no hace ms que profundzar ese destno sem-parado|a de cne
gado a a narracn, redupcando sus poderes y reducendo a
ncesante reacn de a forma a a forma, a a cua, sempre ms
evdente pero tambn ms secreto, se mpone a reacn magen y de
gun, manfestando de ese modo a proxmdad de espaco
cnematogrco y de espaco teraro, no obstante ncomparabes, pero
que poseen ago en comn frente a a msca, a pntura: e hecho
de ser espacos povaentes).
Se remarcar, en sntess, entre e beo desorden proftco que
sempre rena en a prosa de Faure, os trmnos: sistemas de valores
esalonados, ritmo, repeticin, asociacin de movimientos, cadencias.
Eos de|an presentr a exgenca y a posbdad propamente moderna
de un anss eststco, capaz de responder a os vaores muscaes y
pctrcos de m. Pues a povaenca mpctamente reconocda por
cada uno a espaco cnematogrco moderno ba|o os auspcos de una
mayor naturadad o reasmo (ncuso e de cne fantstco) propos
de cne parante, ha hecho ovdar as reacones puramente formaes
2
Este artcuo ha sdo escrto es necesaro subrayaro desde e punto de vsta de
cne narratvo, representatvo, masvamente predomnante, y que es frecuentemente
tambn e de as obras que se es ha querdo cmodamente oponer. Es decr, para
evtar as dferencacones ta|antes, que a menudo hay ms de narracn, y sobre todo
de ccn, que o que comnmente se cree. Partcuarmente s no ntento eudr certos
verdaderos desafos que, en e marco de a mutpcdad guratva, estn en |uego
dentro de a hstora (pasada, y sobre todo sn duda por venr) de cne.
reconocdas desde os orgenes por os esttcos de a poca muda. De
esa manera, e estudo de m ha tenddo sempre a aproxmarse a
aque genera, pscogco o temtco, practcado argamente en e
domno de o teraro, y que curosamente se efecta todava en e
cne, |usto en momentos en que a teratura, de modo nverso, ntenta
formazar a povaenca ambgua de su propo espaco. Pues s e
estudo de a readad cnematogrca se adverte partcuamente
probemtco, se encuentra a menos tambn con un prvego: a
povaenca de espaco cnematogrco es demtada muy
exactamente por e encuentro ncesantemente renovado de un espaco
musca y un espaco pctrco en e marco de un reato de tpo teraro.
Se comprende que e cne, consttuyendo de ese modo y en su msma
povaenca un engua|e de una snguar autonoma que o dstngue de
manera radca de a teratura engua|e sobre e msmo engua|e
puede marcar sus undades a a manera de a msca, segn sus
tempos y su ntensdad, pero como arte de a vsn, as recorta sobre
una gca de espaco para dotaras de una representacn ms
apropada.
E cne encuentra su undad de base en e pano, que traduce a
undd de a toma de vstas en a dstanca entre a cmara y su ob|eto.
Se rencuentra, en esta dencn y dentro de dos nvees, e eterno
combate fundamenta de espaco contra e espaco. E pano dvde a
espaco segn a ey de sucesn que nstaa a cambo de panos como
condcn de dscurso cnematogrco. Por otra parte, no puede ste
ser consderado como una undad |a: desde a nvencn de
movmento de cmara, a dencn de pano se ha tornado
contradctora en s msma dado que, en e movmento, a dstanca
entre cmara y ob|eto se hace varabe. Esta fragmentacn e
ndetermnacn acusan dobemente e mpacto contnuo entre a
representacn y e acto de a representacn msma, por una parte, y a
vsn (e punto de vsta) y e reato por a otra. Impacto que se
manesta en una sere de reacones artcuadas en torno de a
dstanca entre a cmara y su ob|eto, que asegura a reazador a
posbdad de montar a sere de operacones que consttuye su m y
marca, de a manera ms rea y ms smbca, a dstanca desde a
cua observa. Esta sere de operacones combna eementos de
naturaeza extremadamente dversa, y esto expca ampamente que e
cne sonoro donde a povaenca redoba sus efectos acusa a
extremo os enredos de a sustanca cnematogrca hasta hoy ma
descfrada en e arte de cne mudo y no ha dado ugar ms que a
pocos estudos cudadosos en enfrentar e m e nterpretaro o ms
cerca posbe de s msmo, en a vbrante ntensdad, varabe, gca y
fragmentada de su matera.
Henos aqu por qu e anss de espaco cnematogrco,
entenddo en su sentdo ms genera debe estabecerse, tan pronto
como e|a atender a espaco de as obras, sobre e doble valor del
signifcante, es decr sobre a artcuacn dobe de todo eemento
reconocdo como pertnente a a vez en a magen y en e gun, e
punto de vsta y e reato, en tanto que marca a dscontnudad y
contnudad nterores a cada uno de os dos rdenes en os que obra
fundamentamente, por su reacn contnua, a posbdad de m. E
anss perfectamente rguroso de un m demandara de esa manera
e extabecmento de un cruzamento gco que organzara los ritmos,
los sistemas de valores escalonados, las asociaciones de movimientos,
las repeticiones, las cadencias, y reaconara de ese modo e espaco-
tempo de reato con su espaco msco-pctrco, en una reversbdad
donde e espectcuo cnematogrco encuentra su verdad ms
profunda y secreta. La msn de una eststca de m es por o tanto a
de consttur en torno de esta oposcn centra una sere de oposcones
susceptbes de responder a a povaenca dvsada de su ob|eto, y de
organzar a oposcn entre |o/movmento que puede de por s
responder a a dcotoma fundamenta de a undad de base que es e
pano, nstaurando por a varacn y e |uego de dstancas una gca
de a dstanca creadora que se manesta en a mrada sobre a obra de
aque que a ha creado, aprehendda en su totadad a cada nstante.
Se comprender, en ta perspectva, e prvego conceddo a
espaco en s msmo, a espaco nmedato de a vsn, dado que
enseguda, sostenda a ambgedad y devueto a trmno su readad
totazadora, puede decrse que todo, en e cne, es vsto por e estrecho
y precso cuadro de a pantaa.
3
Un dogo, por ctar un caso, no hace
tambaear ms o menos e espaco que un gope de vento sobre una
cortna o a cada brusca de una uz sobre una pancha de decorado. Las
paabras, os motvos muscaes, parecen en a magen cnematogrca,
|ugar en e espaco de cuadro, partcpar de su profunddad, contrbur a
su naturaeza perspectva. Esa es una usn que hay que reconocer
como ta, por certo, pero que no se debe recusar, pues marca
soamente a undad de a reexn magnara que e anss a cada
nstante descompone para me|or encontrar, y ea hace comprender que
de mudo a parante as dferencas son menos nfranqueabes que o
que se ha dcho a veces, pero tambn que eas son sutes y a revear.
Como s, por e|empo, os dogos en nterttuos vsbes, esencaes a
a arqutectura, a a cadenca de mudo, huberan por una extraa
aquma desaparecdo para resurgr con e sonoro en a sustanca
3
Maurce Schrer anaz muy precsamente este prvego en su estudo E cne,
arte de espaco (La revue du cinma, N 14, |un 1948), Por e|empo, escrb:
Sendo prmero hstrcamente, (e espaco)o es tambn, s se puede as decro,
gcamente, en a gca de un arte que, sendo por exceenca arte de movmento
debe organzar e cdgo de sgncacones que utza en funcn de una concepcn
genera ya sea e tempo o de espaco, sn que haya a priori aguna razn para que e
tempo |uegue aqu unro prvegado. Es e espaco, por e contraro, o que parece
ms ben ser a forma genera de sensbdad que e es ms esenca, en a medda en
que e cne es un arte de a vsta. (p. 3)
msma de a magen, cumnando para encontrar su armona en Hawks
como o hceron a uz y a sombra en Murnau, e ms mudo de os
grandes autores de ms.
De modo que e anss debe, para conducrse a espaco de
sentdo, detenerse en e espaco sensbe, aunque sn quedarse |o en
una atencn desmedda a os eementos de a vsn. Esta es a razn
por a cua he tendo que dar una dea de descframento premnar que
recama todo estudo orgnco de un m, de una obra, de cne ree|ado
sobre s msmo: as pgnas que sguen consttuyen e pan esquemtco
y a a vez parca de un cuadro de anss.
Se encontrarn pocos e|empos, y no sern ms que evocados. No
puedo aqu artcuaros en a gca de una nterpretacn snttca, n
enumeraros en su readad mtpe: pocas cosas son tan extensas para
exponer como e detae de un pano, ncuso e de un pano |o: en
cuando a artcuaros verdaderamente, me he de|ado evar sn quebres
de a gca de a vsn a a gca de reato, de un modo que no me es
posbe de exponer aqu, sno soamente de|ar constanca de eo.
II. EL E|EMPLO DE FRITZ LANG
He eegdo e e|empo de Frtz Lang pues es, por razones que
tocan a su vda tanto como por a esenca de su arte, uno de os pocos
reazadores en os que a obra se equbra fezmente entre e cne
mudo y e parante. La obra de Lang manesta en e estado ms puro e
acto de espacazacn como condcn y posbdad dea magnacn
cnematogrca. Los maos ms recusan en nombre de una pobre
evdenca a prmer desafo de a vsn y de reato, de a magen y a
dea, que a a nversa, todo verdadero autor busca sempre con|urar sn
eudr |ams. Mas s de|a ver de ese modo e esfuerzo de su engua|e
y se desgna como su|eto de arte a a que contrbuye, nstaa a su
creacn por sobre os otros debates que sempre tenden a dferr a
aqu de a desgnacn que no se puede encontrar de otra manera que
uego de haber segudo hasta su n e camno de cada obra. Frtz Lang
nstaa ese debate en e fundamento de a expresn. En esto, Mnne,
Htchcock o von Sternberg e son prxmos, pero cada uno artcua e
cudado que e es esenca sobre una tma metfora que habra que
asegurar. Mnne sobre un enazamento de o rea y o magnaro, en
respuesta a |uego de espectcuo y de a vda, Htchcock sobre a
aparenca, stundose sempre como tmo partenaire de |uego.
Sternberg sobre a mu|er, motvo absouto de deseo y de fantasma
creador. Lang, ms que nngn otro, parece poner en escena a esfuerzo
nterno de engua|e y, con una voenca nguaada, a ser de a vsn
en s msma , por a forma en a que a todos os nvees trata a matera
cnematogrca e espaco, por consguente a tempo que cuenta
hstoras de Aemana a comenzo o de Amrca uego, aparecendo en
su ms ta|ante verdad ese debate que para comenza en as
condcones prmeras de a vda.
La organizacin del espacio
1. Las velocidades
No se ha hecho ms que raspar a superce de o que puede ser
expresado, y de manera orgna, por un m. Hay todava no soamente
mones de mgenes posbes y an no utzadas, sno que sus
combnacones y asocacones son ncacuabes. (Frtz Lang)

Esta dversdad asocatva que abre haca e nnto as

posbdades de engua|e se funda ampamente sobre a duracn de
os panos, oe movmentos nterores en e pano |o (debdos en
partcuar a despazamento de os actores), as reacones entre e
pano |o y e pano en movmento, a movdad y a nmovdad de a
cmara o (y) os actores en e nteror de un soo pano, de ese modo a
a vez |o y mv. Ea se fundamenta de hecho sobre una sere de
veocdades, de tempos que son uno de os resortes ms secretos de a
expresn cnematogrca, os menos pasbes, quzs, de ser
caramente demtados. Lang no soamente |uega con estas reacones
de veocdad con una habdad muy grande, sno que que as hace
mostrar por s msmas su rgor y su nasbe udez, su cas mtado
poder. Eas se revean en estado puro dentro de certos usos de pano
|o, que poseen a venta|a de formazara de una manera mucho ms
fc de poner en evdenca que en as combnacones o entre e |uego
de os movmentos de cmara. He aqu tres formas eststcas que
como as dadas en tanto e|empo pueden ser encontradas en forma
dversa en todos os ms de Lang y que, como taes, cuentan entre as
guras que organzan su obra.
a) un pano |o que dura demasado.
La vsn de Mooch, a mquna ggante, en Metrpolis.En Las tres
luces, e muro perforado con una puerta en o|va, que se abre sobre una
escaera; La |oven sube y e pano dura ntermnabemente, hasta a e
tmo paso dcutoso.
b) Una sere de panos |os en a que cada pano dura poco
Dos secuencas son partcuarmente eocuentes en esto: en
Hagmen Also ie, a muerte de Heydrch y a fugar de Swoboda a travs
de a cudad en aerta. En Man Hunt, a egada de hroe a puerto de
Londres y su fuga ante e ataque de os espas aemanes.
c) E dobe pano.
Este se dene por una dobe accn en e nteror de un msmo
pano, cortada por un tempo muerto de duracn ms o menos arga.
Puede haber dentdad u oposcn de veocdades entre as dos
accones o entre cada una de as accones y e tempo muerto: este tpo
de pano |o sugere ya as reacones extremadamente sutes que
suscta e movmento de cmara.
Por esos tres e|empos de pano |o (e prmero a todas uces
propo de cne csco aemn, en partcuar e de Murnau, que o teorz
a extremo), Lang atenta sobre e equbro de a vsn para me|or
marcar su naturaeza: cada uno de os tempos de su m un anss
eststco ms avanzado debera denr e efecto de su mpantacn en
ta o cua momento es de ese modo e nstante de una medtacn
sobre a magen en e nteror de a magen.
1a. La direccin de actores.
Se encuentra un caso partcuar de tratamento de a veocdad en
a dreccn de actores de Lang. En sus ms aemanes, ea responde
perfectamente a esa asercn de Pau Kronfed ctada por Lotte Esner:
E actor no debe esforzarse en dar a mpresn que a paabra y a dea
son nacdas smutneamente en e momento en que se as expresa.

Lotte Esner recuerda muy apropadamente en !ieg"ried a famosa
escena donde Krmhd y Segfred se aproxman una a otro muy
entamente en un tpco retardando (Ausspielen, ntepretacn
ntenscada, cara a a profunddad aemana.

A esta tensn estzada

de a nterpretacn expresonsta podr encontrrsea, admrabemente
traspuesta enrquecda penamente por una dactca reasta en e
perodo amercano, donde e autor, sempre en e nteror de un msmo
pano, de un pano a otro o de una escena a a sguente, osca entre a
extrema ausenca y a presenca mxma; entre a neutradad pura y
una ntensdad que pocos autores han sabdo provocar, en su condcn
de conmocn repentna. Lang vara a veocdad de sentmento y de
su|eto como o hace con a de pano, y esta es una de as numerosas
formas en as que hace |ugar a cada paso, ta vez en una soa magen,
e desafo de a vda en s msma, e desafo entre a vda y su
representacn, e desafo de a representacn en s msma.
#. La parciali$acin del espacio
Sempre conservo un gran espaco vaco en torno de un centro de
nters (Frtz Lang).
Esto se manesta esencamente por:
a) La extraordnara precsn de encuadre que mta a vsn y de o
que aparece en a pantaa e mpone ver, por otra parte, a totadad de
o que se muestra. Podra pensarse en una bsqueda de efecto: es ms
ben, por e contraro, una tcnca de gran smpcdad. Por un
movmento nverso a aque de a mayora de os cneastas, Lang
muestra ms que o que sugere, o que es en una de as formas
esencaes de a dscontnudad en a contnudad, e |uego de espaco
peno y e espaco vaco.
b) Varacones muy acusadas de a dstanca entre a cmara y sus
ob|etos, o que mpca un espaco recordado muy netamente.
c) Movmentos de cmara cortos y precsos, que demtan un espaco
seco y fragmentado.
#a. Actores % ob&etos
La parcazacn de espaco genera, ms o menos ntenscada,
que trata con brusquedad a mrada para conducra a un ugar precso,
fundamenta absoutamente a reacn de Lang con os actores y os
ob|etos. E eva a su punto extremo en e espaco cnematogrco una
dactca de su|eto y de ob|eto que encuentra su orgen en a tradcn
cutura aemana: e ob|eto, en tanto que posee una mportanca
partcuar en e desarroo de a accn, parece encontrar en a
ntensdad de a magen ago de a vda smbca de aque ob|eto
encantado de Hohmann o de d'Arnm; e su|eto no es frecuentemente
ms que cuerpo errante, un ob|eto entre otros. Se encuentra una
tensn de este orden partcuarmente sorprendente en a secuenca de
vueo de La mu&er en la luna, entre e cohete que parece ser e nco
actor, en tanto os ntrpretes parecen ser sus accesoros; y en Human
esire, entre |eh Warren y a ocomotora, cuando a conduce de a va a
depsto.
Este |uego su|eto/ob|eto que dvdendo, provocando a mrada,
hace abrr una ncrebe sura en os ms de Lang, se equbra en un
tpo de pano partcuarmente frecuente y sgncatvo, que redoba a
dactca contnuo/dscontnuo propo de sstema de vsn anguana:
e cuerpo de su|eto y de ob|eto, fragmentados, undos como dos
mecansmos en una soa magen, ofrecen e e|empo perfecto de a
parcazacn de espaco. De esa manera, en Man Hunt, a mano de
hroe que duda a o argo de numerosos ntentos sobre e gato de a
carabna, en pano detae. Y en !pione, dos antebrazos, a pesada
empuadura redonda de un cofre que as manos queren hacer grar: a
uz sorda de mpermeabe de cuero negro responde a a otra uz ms
cara de acero, y ambas a a bancura de as manos: Desde e comenzo
de su m pues es a prmera magen Lang o nstaa ba|o e sgno de
a dvsn engmtca de espaco.
3. Las pro"undidades
En ms ms, a atmsfera y e decorado |uegan un ro fundamenta.
Son un factor dramtco a que sempre e he conceddo a mayor
mportanca. He estudado arqutectura y concbo yo msmo ms
decorados. A menudo os dseo. Y coaboro de manera muy estrecha
con m operador de cmara (Frtz Lang).
La composcn nteror de pano obedece a un certo nmero de eyes
que hacen y deshacen e equbro de a vsn. E tratamento de as
profunddades determna una sere de posbdades arqutectncas con
as que Lang |uega, como o hace en todas as cosas, con smpcdad,
rgor y perversn. Pueden dstngurse:
1. Verdaderas profunddades abertas:
Ya sea por una extensn haca o nnto de as perspectvas, propa
de sus ms aemanes, y de as que Lang es uno de os ntroductores en
e cne amercano. Se a encuentra en su punto cumnante en
numerosos panos de dos ms que reaza en su retorno a Aemana en
1958: El tigre de Esc'napur y La tumba india.
Sea por os contrastes de perspectva debdos a os repartos de masas
en opuestos. De ese modo en Metrpolis, as dos as de obreros que
esperan ante os ascensores. A a derecha, a mrada se detene sobre
as espadas en prmer pano. A a zquerda por su parte, se mantene
un segundo grupo, pero de frente y mucho ms e|os.
b) Verdaderas profunddades destrudas
o ben, por dversos medos tcncos, (ob|etvos, umnacones) e
tratamento de profunddades dferentes que tenden a encontrarse en
un msmo pano; una de as guras anguanas ms frecuentes y que
contrbuyen ms voentamente a despegue de a vsn.
c) Profundzacones de decorado: dversas, constantes, sabamente
dspuestas
- por ventanas y agu|eros
- por fotos y cuadros
- por espe|os
d) Varacones de profunddad
- Por os despazamentos de actor en e espaco de pano, que va hasta
e exceso arqutectura en os ms aemanes.
- O ben por un despazamento de as masas de decorado ( as ms
expresvas son as repentnas profunddades, donde Lang, empazando
a cmara ante un decorado nmv, espera e efecto y |uega con a
sorpresa: de ese modo as tres aberturas mprevstas sobre os techos
en !pione, El retorno de (ran) *ames y El ministerio del miedo).
3a. !ombras % luces
Las reacones de profunddades son ampamente trbutaras de as
nteraccones mtpes de a umnacn. Lang, como Rudof Kurtz, uno
de os tercos de expresonsmo, ve en a uz a un +aumgestaltender
(a)tor (un eemento de formacn de espaco)
4
, y hace suyas esas
neas de Worrnger que debemos, para comprender sus ms, hacer
competamente nuestras: La uz, a oscurdad, cumpen en e cne e ro
que |uegan e rtmo y a cadenca en a msca
5
. Pueden enumerarse
de ese modo agunos empeos precsos de efectos contrastantes de
sombras y uz:
a) E entreazado de neas: as nmensas veas en e paaco de a
muerte, en Las tres luces , os rboes en e bosque de Los nibelungos.
b) La sombra en s msma, forma y ree|o.
La sombra precede a actor, parece autnoma, |uega un |uego que e es
propo: as procede a de Haagen que penetra en a peza donde Sgfrd,
muerto, es acostado (Los ,ibelungos I) ; a de Thorndke, que marca en
e sueo os movmentos de a accn, durante a duracn entera de su
nterrogatoro por os nazs (Man Hunt); tambn a de Frank |ames y de
su compaero. proyectados sobre e muro, cuando ngresan en a
estacn para detener e tren (El retorno de (ran) *ames).
c) E punto umnoso
Lmparas, proyectores, faros que hechzan todos os ms de Lang y de
o cua a ms perfecta magen es aquea de Mara perseguda por
Rotwang a o argo de os corredores de Metropolis, que umnan so e
crcuo errante de a mpara sostenda en su mano por e sabo.
d) Aternancas
E |uego teorzado de a varacn sombra/uz, que hace de msmo pano
un con|unto de mgenes opuestas (en -'e .lue /ardenia y !carlet
!treet, a espera de Casey Mayo en a ocna de su daro y e sucdo
de Chrstopher Cross en su cuarto de hote son enteramente rtmados
por a aternanca de sombra y uz que crea a vecndad de un etrero
umnoso pubctaro).
4. Repetcones, oposcones, varacones
4
Ctado por Lotte Esner (op. ct.), p. 65.
5
0d. p. 39
Con e carro de traveng, puedo no soamente rodar una arga escena
en un pano, sno tomar smutneamente en numerosas dreccones, y
a ms o menos arga dstanca. E procedmento de panos cercanos o
de prmeros panos rodados asadamente est competamente
superado. No soamente os prmeros panos que ntervenen
repentnamente poseen un are artca, sno que nterrumpen e
pensamento fmco y o per|udcan. E pbco de cne debe ser
coocado en stuacn de ver una pecua como s fuera una obra teatra
en a que e espectador puede mrar con os gemeos para acercarse y
ver a os actores y e decorado en detae. Hasta hoy se cambaba a
cmara de ubcacn: eso ya no basta. En e presente a cmara debe
tener ms movdad. Debe poder atravesar un espaco de msmo modo
que aguen curoso que qusera percatarse de o que ocurre en certo
ugar y o nspecconara en sus menores recovecos. M nuevo carro
asegura a udez de una imagen voladora.
E aparato se converte en compaero permanente de os persona|es
que actan, en e observador penetrante de os acontecmentos, cuyo
sentdo dramtco puede captar en reacones ms ntensas en cuanto
se hace mportante |ar en pantaa un hecho esenca, un ob|eto
remarcabe. La cmara se converte as en un actor peno de
mportanca, mv, vvo.
Las repetcones, oposcones y varacones |uegan en os ms
dversos nvees magnabes, artcuando y mezcando todos os
eementos concurrentes en mayor o menor nmero, y ms o menos
gados o fragmentados, en a arqutectura vsbe de cada pano:
veocdades, nterpretacn de os actores, fracconamento de espaco,
profunddades, umnacn. De pano a pano, de una punta a otra de
m, eos dsean una escrtura suave pero denda, cambante pero
organzada, dvsada pero sempre cudadosa de mantener en toda
operacn consttutva e esfuerzo que consttuye a operacn, de
marcar en e espesor de su matera e retorno permanente de a
creacn sobre s msma, y de mostrar con e mayor rgor aqueo que a
cmara posee de maga, que nos a converte tan dfc de segur: eso
de ser, en a superce de a vda que ea abraza querendo |ar, un
actor peno de mportanca, mv, vivo.
De ese modo, Frtz Lang, contando hstoras que son verdaderos
reatos de vda y de muerte, de potca y de mora, de amor y de a
socedad, persgue de a msma forma en a que sempre opone unos a
otros os eementos de su engua|e, una medtacn sobre a posbdad
msma de a expresn cnematogrca y as condcones de a readad
de un espaco de vsn. No es e cneasta de a vsn, sno aque que ve
a vsn, traba|ando sempre en un |uego sut de contra-magen,
nsttuyendo una espece de negatvdad permanente de espaco que
expresa a verdad de a representacn cnematogrca. Exactamente
como tambn o hace a otro nve aque de gun, de gnero
empeado sn cesar en poner en escena a dstanca que se tende entre
e acto y su representacn, a readad y e concepto, o manesto y o
atente.
trad.: EAR
Texto de crcuacn excusva para e curso Teora de cne y esttca, ENERC 2007

11 L'arbre d'Eden. Pars, 1922 (ctado en L'Art du cinma, Pars, Seghers, 1960, pp. 75-76.
#1 Este artcuo ha sdo escrto es necesaro subrayaro desde e punto de vsta de cne
narratvo, representatvo, masvamente predomnante, y que es frecuentemente tambn e
de as obras que se es ha querdo cmodamente oponer. Es decr, para evtar as
dferencacones ta|antes, que a menudo hay ms de narracn, y sobre todo de ccn, que o
que comnmente se cree. Partcuarmente s no ntento eudr certos verdaderos desafos
que, en e marco de a mutpcdad guratva, estn en |uego dentro de a hstora (pasada, y
sobre todo sn duda por venr) de cne.
21 Maurce Schrer anaz muy precsamente este prvego en su estudo E cne, arte de
espaco (La revue du cinma, N 14, |un 1948), Por e|empo, escrb: Sendo prmero
hstrcamente, (e espaco) o es tambn, s se puede as decro, gcamente, en a gca
de un arte que, sendo por exceenca arte de movmento debe organzar e cdgo de
sgncacones que utza en funcn de una concepcn genera ya sea e tempo o de
espaco, sn que haya a priori aguna razn para que e tempo |uegue aqu unro prvegado.
Es e espaco, por e contraro, o que parece ms ben ser a forma genera de sensbdad
que e es ms esenca, en a medda en que e cne es un arte de a vsta. (p. 3)
31 Esta frase de Lang, como as tres que sguen, son extradas de remarcabe bro estabecdo
por Afred Ebe: (rit$ Lang, Presnce du Cnma, Pars, 1964. Las ctacones utzadas aqu
guran respectvamente en as pgnas 93, 147, 149, 71.

L'Ecran emonia4ue, Le Terran Vague, Pars, 1966, p. 39.

Ibd., p. 137.
51 Ctado por Lotte Esner (op. ct.), p. 65.
61 0d. p. 39