Manni Bernhard

tonal-total

Quintessenz fr Orchester

Op. 1 B








Studienpartitur
Auffhrungsmaterial leihweise

1997 by Manni Bernhard, Moenchengladbach

Manni Bernhard

tonal-total
Quintessenz fr Orchester
Op. 1 B

(Diese Erluterungen sind Bestandteil des Werkes)




Das vorliegende Werk enthlt neben dem historisch gewordenen Fundus farblicher und dynami-
scher Mglichkeiten als Grundsubstanz die Flle aller denkbaren Tonproportionen. Deren spekula-
tive bertragung in die Dimension der Zeit schafft die Imagination einer Unendlichen Sinfonie,
die nicht nur das instrumentale Schaffen seit der Klassik umfat, sondern auch knftige, angedach-
te, unvollstndige und verschollene Werke - eine faszinierende Vorstellung, die das Denken nicht
zur Ruhe kommen lt.

Den entscheidenden Ansto zu diesem Werk verdanke ich Robert H.P. Platz und seinem Orche-
sterstck Turm, in dem er die fr einen Zyklus mehrerer grerer Werke magebenden Materi-
alordnungen auf den Schlgen 2-5 einer Halben-Quintole zusammenfat (bis zu dem hier vorlie-
genden Orchesterstck wohl das krzeste Werk der Musikgeschichte). Er hat den Ansatz aller-
dings nicht zu Ende gedacht.

Verpflichtendes Vorbild fr die Kompromilosigkeit, mit der es gilt, einen Weg ohne Rcksicht
auf mgliche Konsequenzen weiterzuverfolgen, ist mir Anton Webern: er whlte fr sein nur in
Skizzen hinterlassenes Vermchtniswerk die chromatische Tonleiter als 12-Tonreihe!

Das Werk sollte bei einer Live-Auffhrung zweimal gespielt werden. Eine grndliche Vorberei-
tung der Hrer ist unumgnglich. Nur avantgarde-gewhnte Hrer wissen, da ein Musikstck
nicht nur aus dem besteht, was man hrt, sondern - oft zu berwiegenden Teilen - aus dem, was
unabhngig von der Wahrnehmbarkeit an Materialbeziehungen tatschlich vorhanden ist. Der
normale Hrer mu entsprechend aufgeklrt werden. Auerdem mu seine Bereitschaft geweckt
werden, die erste Auffhrung als Ansto zum Weiterdenken fr seine kreative Phantasie zu nut-
zen. Die meditative Phase von etwa 10 Minuten wird dann durch eine zweite Auffhrung abge-
schlossen.

Das Werk ist Teil eines Zyklus.
- Op. 1 A besteht nur in der Idee. Es umfat das ganze Spektrum des akustisch Wahrnehmbaren
und Vorstellbaren in Umwelt, Sprache und Musik. Ein weies Rauschen wird von 0 auf 120 Dezi-
bel hochgefahren. Eine Auffhrung verbietet sich: die Bindung an einen konkreten Sinneseindruck
wrde die allumfassende Gltigkeit des Werkes in Frage stellen. Die Dauer ist so vorzustellen, da
der Vorgang noch als schnelles Crescendo erlebbar ist.
- Op. 1 C vokal-total fr Stimmen, Op. 1 D Flle fr Barockinstrumente und Op. 1 E renais-
sance-substance sind noch im Stadium des Entwurfs.
Die Angabe Op. 1 bezeichnet kein Erstlingswerk, sie verweist vielmehr auf die fundamentale
Bedeutung des Werkzyklus.

Worms, am 28.06. 1997, 15.42 Uhr
Manni Bernhard
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4
2
kl. Flte
gr. Flte
Altflte (G)
Oboe
Oboe d'amore (A)
Englischhorn (F)
Es-Klarinette
D-Klarinette
B-Klarinette
A-Klarinette
Baklarinette (B)
Baklarinette (A)
Fagott
Kontrafagott
Sopransax. (B)
Altsax. (F)
Altsax. (Es)
Tenorsax. (B)
Baritonsax. (Es)
Ba-Sax (B)
Horn (B alto)
Horn (F)
Horn (B basso)
Trompeten (F alto/D/C/B)
Kornetts (C/B/A)
Trompete (F/B basso)
Altposaune
Tenor-Ba-Posaune
Hohe Flgelhrner (B/A)
Sopranflgelhorn (B)
Altflgelhorn (F/Es)
Wagnertuben (B/F)
Batuben (B/F/Es)
Kontabatuben (C/B/F-B)
Idiophone
mit bestimmter Tonhhe
gestimmte Tomtoms /hohe Pauken
Pedalpauken
Idiophone/Membranophone
ohne bestimmte Tonhhe
Primo
Secondo
Vl 1-4
Vl 5-8
Vl 9-12
Vla 1-4
Vla 5-8
Vla 9-12
Vlc 1-4
Vlc 5-7
Kb 1-4
Kb 5-7
Klavier 4armig
2 Harfen (glissando)
Orgel
~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~
li. col
re. col

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Tutti

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con Ped.

1
7:4

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Manni Bernhard
"tonal-total"
Quintessenz fr Orchester
Op. 1 B
Die transponierenden Instrumente
sind in der Partitur in ihrer klingenden
Tonhhe wiedergegeben.
Das Tempo ist so zu whlen, da die
Glissandi der Harfen und Streicher gerade
noch ausgefhrt werden knnen.
Sollten seltenere Instrumente nicht
zur Verfgung stehen, so ist nicht
deren reale, sondern die ideelle Prsenz
entscheidend. Das gilt vor allem fr die
Idio- und Membranophone: aus dem
vorhandenen Bestand sind so viele
mglichst unterschiedliche auszuwh-
len, wie von den vorhandenen Spielern
gespielt werden knnen.
Tonhhen im angegebenen Bereich ad. lib, -
glissandi ,
re.f, li. p
Klavier chromatisch, 1. Hf. Ces-Dur P, 2. Hf. C-Dur F
re., li.
Lautstrken ad. lib.
Tonhhen (Cluster) ad. lib. -
1. u. 2. Fcresc.
3. pizz 4. pizz (Bartok)
cresc. P
Glissandi sul G,D,A,E Endton so hoch wie mglich
1. 2. p 3. F4.
Flageolett-Glissandi sul C, G, D, A
5. col legno batt. P., 6. col legno tratto p
7. Tremolo (so schnell wie mglich) sul ponticello
sul tasto p Vierteltonschwankungen
sul ponticello
mit bertriebenem Bogendruck
senza vibrato
molto vibrato F
1. cresc. F 2. Fcresc.
1. decrescendo F2.Fdecrescendo 3.decrescendo
1.Flatterzunge F2. 3. S
schneller Halbtontriller
schneller Halbtontriller
langsamer Ganztontriller
langsamer Halbtontriller
Flatterzunge F
P
Dmpfer (spitz)
Dmpfer (cup)
Dmpfer ( Plunger)
Dmpfer (wawa) +

-

o

o
+
+

-

o
p
1. P2. F3.f
1.F 2.p 3.
1.2.p 3. F
schwankende Tonhhen
1. pcresc. f2. fdecresc. p
1. 2.
1.f 2. 3.
Studienpartitur
Auffhrungsmaterial leihweise
1997 by Manni Bernhard, Moenchengladbach
verffentlicht bei copy-us.com
http://www.copy-us.com