ADORNO, T. Posio do narrador no romance contemporneo. In: Notas de Literatura I. Trad.

e
apresentao Jorge de Ameida. !o Pa"o: D"as #idades$ %d. &', ())&.
*...+ no se pode mais narrar, em,ora a -orma do romance e.i/a a narrao. O romance -oi a -orma iter0ria
espec1-ica da era ,"rg"esa. %m se" in1cio encontra2se a e.peri3ncia do m"ndo desencantado no Dom Quixote,
e a capacidade de dominar artisticamente a mera e.ist3ncia contin"o" sendo o se" eemento. O reaismo era2
4e imanente$ at5 mesmo os romances 6"e, de7ido ao ass"nto, eram considerados 8-ant0sticos8, trata7am de
apresentar se" conte9do de maneira a pro7ocar a s"gesto do rea. No c"rso de "m desen7o7imento 6"e
remonta ao s5c"o :I:, e 6"e 4o/e se intensi-ico" ao m0.imo, esse procedimento torno"2se 6"estion07e. Do
ponto de 7ista do narrador, isso 5 "ma decorr3ncia do s",/eti7ismo, 6"e no toera mais nen4"ma mat5ria sem
trans-orm02Ia, soapando assim o preceito 5pico da o,/eti7idade [Gegenstandlichkeit]. *...+ Assim como a
pint"ra perde" m"itas de s"as -"n;es tradicionais para a -otogra-ia, o romance as perde" para a reportagem e
para os meios da ind9stria c"t"ra, so,ret"do para o cinema. O romance precisaria se concentrar na6"io de
6"e no 5 poss17e dar conta por meio do reato. !< 6"e, em contraste com a pint"ra, a emancipao do
romance em reao ao o,/eto -oi imitada pea ing"agem, /0 6"e esta ainda o constrange = -ico do reato:
Jo>ce -oi coerente ao 7inc"ar a re,eio do romance contra o reaismo a "ma re7ota contra a ing"agem
disc"rsi7a. ??,@
O 6"e se desintegro" -oi a identidade da e.peri3ncia, a 7ida artic"ada e em si mesma cont1n"a, 6"e s< a
post"ra do narrador permite. *...+ Isso no se de7e meramente = -ata de concentrao dos eitores, mas sim =
mat5ria com"nicada e = s"a -orma. Pois contar ago signi-ica ter ago especia a diAer, e /"stamente isso 5
impedido peo m"ndo administrado,pea estandardiAao e pea mesmice. Antes de 6"a6"er mensagem de
conte9do ideo<gico /0 5 ideo<gica a pr<pria pretenso do narrador, como se o c"rso do m"ndo ainda -osse
essenciamente "m processo de indi7id"ao, como se o indi71d"o, com s"as emo;es e sentimentos, ainda
-osse capaA de se apro.imar da -ataidade, como se em se" 1ntimo ainda p"desse acanar ago por si mesmo:
a disseminada s",iterat"ra ,iogr0-ica 5 "m prod"to da desagregao da pr<pria -orma do romance. ?@,B
Se o romance quiser permanecer fiel sua heran!a realista e di"er como realmente as coisas s#o, ent#o ele
precisa renunciar a um realismo que, na medida em que reprodu" a fachada, apenas a auxilia na produ!#o do
engodo. A reificao de todas as relaes entre os indivduos, que transforma suas qualidades humanas
em lubrificante para o andamento macio da maquinaria, a alienao e a autoalienao universais,
exigem ser chamadas pelo nome, e para isso o romance est qualificado como poucas outras formas de
arte. Desde sempre, seguramente desde o sculo !"###, desde o Tom Jones de $ielding, o romance teve
como verdadeiro ob%eto o conflito entre os homens vivos e as relaes petrificadas. &esse processo, a
pr'pria alienao torna(se um meio esttico para o romance. )ois quanto mais se alienam uns dos
outros os homens, os indivduos e as coletividades, tanto mais enigmticos eles se tornam uns para os
outros. * impulso caracterstico do romance, a tentativa de decifrar o enigma da vida exterior,
converte(se no esforo de captar a ess+ncia, que por sua ve, aparece como algo assustador e duplamente
estranho no contexto do estranhamento cotidiano imposto pelas convenes sociais. * momento
antirealista do romance moderno, sua dimenso metafsica, amadurece em si mesmo pelo seu ob%eto
real, uma sociedade em que os homens esto apartados uns dos outros e de si mesmos. &a
transcend+ncia esttica reflete(se o desencantamento do mundo. ?B,C
*...+ as modi-ica;es 4ist<ricas da -orma aca,am se con7ertendo em s"sceti,iidade idiossincr0tica dos
a"tores, e o acance de s"a at"ao como instr"mentos capaAes de registrar o 6"e 5 rei7indicado o" repeido 5
"m componente essencia para a determinao de se" n17e art1stico. *...+ D"anto mais -irme o apego ao
reaismo da e.terioridade, ao gesto do 8-oi assim8, tanto mais cada paa7ra se torna "m mero 8como se8,
a"mentando ainda mais a contradio entre a s"a pretenso e o -ato de no ter sido assim. Eesmo a pretenso
imanente 6"e o a"tor 5 o,rigado a s"stentar, a de 6"e sa,e e.atamente como as coisas aconteceram, precisa
ser compro7ada *...+. O narrador parece -"ndar "m espao interior 6"e 4e po"pa o passo em -aso no m"ndo
estran4o, "m passo 6"e se mani-estaria na -asidade do tom de 6"em age como se a estran4eAa do m"ndo 4e
-osse -amiiar. Impercepti7emente, o m"ndo 5 p".ado para esse espao interior 2 atri,"i"2se = t5cnica o nome
de monologue int$rieur *...+.Pro"st descre7e o instante do adormecer: como "m pedao do m"ndo interior, "m
momento do -".o de consci3ncia, protegido da re-"tao pea ordem espaciotempora o,/eti7a, 6"e a o,ra
F
pro"stiana mo,iiAa2se para s"spender. *...+ O empen4o 5pico em no e.por nada do o,/eto 6"e no possa ser
apresentado penamente do in1cio ao -im aca,a por s"primir diaeticamente a categoria 5pica -"ndamenta
da o,/eti7idade. ?C,G
o romance tradiciona, c"/a id5ia ta7eA se encarne de modo mais a"t3ntico em Ha",ert, de7e ser comparado
ao paco itaiano do teatro ,"rg"3s. %ssa t5cnica era "ma t5cnica de i"so. O narrado r erg"e "ma cortina e o
eitor de7e participar do 6"e acontece, como se esti7esse presente em carne e osso. A s",/eti7idade do
narrador se a-irma na -ora 6"e prod"A essa i"so e I em Ha",ert I na p"reAa da ing"agem 6"e, atra75s
da espirit"aiAao, 5 ao mesmo tempo s",tra1da do m,ito da empiria, com o 6"a ea est0 comprometida.
Jm pesado ta," paira so,re a re-e.o: ea se torna o pecado capita contra a p"reAa o,/eti7a. Ko/e em dia,
esse ta,", com o car0ter i"s<rio do 6"e 5 representado, tam,5m perde s"a -ora. *...+ a re-e.o rompe a p"ra
iman3ncia da -orma. Eas essa re-e.o, apesar do nome, no tem 6"ase nada a 7er com a re-e.o pr52
-a",ertiana. %sta era de ordem mora: "ma tomada de partido a -a7or o" contra determinados personagens do
romance. A no7a re-e.o 5 "ma tomada de partido contra a mentira da representao, e na 7erdade contra o
pr<prio narrado r, 6"e ,"sca, como "m atento comentador dos acontecimentos, corrigir s"a ine7it07e
perspecti7a. A 7ioao da -orma 5 inerente a se" pr<prio sentido. *...+ rec"rso de constr"o da -orma: o a"tor,
com o gesto irLnico 6"e re7oga se" pr<prio disc"rso, e.ime2se da pretenso de criar ago rea, "ma pretenso
da 6"a nen4"ma de s"as paa7ras pode, entretanto, escapar. @)
D"ando em Pro"st o coment0rio est0 de ta modo entreaado na ao 6"e a distino entre am,os desaparece,
o narrador est0 atacando "m componente -"ndamenta de s"a reao com o eitor: a distncia est5tica. No
romance tradiciona, essa distncia era -i.a. Agora ea 7aria como as posi;es da cmara no cinema: o eitor 5
ora dei.ado do ado de -ora, ora g"iado peo coment0rio at5 o paco, os ,astidores e a casa de m06"inas. *...+ a
resposta antecipada a "ma constit"io do m"ndo na 6"a a atit"de contempati7a torno"2se "m sarcasmo
sangrento, por6"e a permanente ameaa da cat0stro-e no permite mais a o,ser7ao imparcia, e nem mesmo
a imitao est5tica dessa sit"ao. *...+ M com"m nos grandes romancistas dessa 5poca 6"e a 7e4a e.ig3ncia
romanesca do 85 assim8, pensada at5 o imite, desencadeie "ma s5rie de proto2imagens 4ist<ricas, tanto na
mem<ria in7o"nt0ria de Pro"st, 6"anto nas par0,oas de Na-Oa e nos criptogramas 5picos de Jo>ce. O s"/eito
iter0rio, 6"ando se decara i7re das con7en;es da representao do o,/eto, recon4ece ao mesmo tempo a
pr<pria impot3ncia, a s"premacia do m"ndo das coisas, 6"e reaparece em meio ao mon<ogo. M assim 6"e se
prepara "ma seg"nda ing"agem, destiada de 70rias maneiras do re-"go da primeira, "ma ing"agem de coisa,
deterioradamente associati7a, como a 6"e entremeia o mon<ogo no apenas do romancista, mas tam,5m dos
in9meros aienados da ing"agem primeira, 6"e constit"em a massa. *...+ os romances 6"e 4o/e contam,
a6"ees em 6"e a s",/eti7idade i,erada 5 e7ada por s"a pr<pria -ora de gra7idade a con7erter2se em se"
contr0rio, asseme4am2se a epop5ias negati7as. !o testem"n4as de "ma condio na 6"a o indi71d"o i6"ida
a si mesmo, con7ergindo com a sit"ao pr52indi7id"a no modo como esta "m dia parece" endossar o m"ndo
peno de sentido. %ssas epop5ias comparti4am com toda a arte contempornea a am,igPidade dos 6"e no se
disp;em a decidir se a tend3ncia 4ist<rica 6"e registram 5 "ma reca1da na ,ar,0rie o", peo contr0rio, o
camin4o para a reaiAao da 4"manidade, e ag"mas se sentem = 7ontade demais no ,ar,arismo. Nen4"ma
o,ra de arte moderna 6"e 7a4a ag"ma coisa dei.a de encontrar praAer na dissonncia e no a,andono. Eas,
na medida em 6"e essas o,ras de arte encarnam sem compromisso /"stamente o 4orror, remetendo toda a
-eicidade da contempao = p"reAa de ta e.presso, eas ser7em = i,erdade, da 6"a a prod"o m5dia
o-erece apenas "m ind1cio, por6"e no testem"n4a o 6"e s"cede" ao indi71d"o da era i,era. %ssas o,ras
esto acima da contro75rsia entre arte enga/ada e arte pea arte, acima da aternati7a entre a 7"garidade da
arte tendenciosa e a 7"garidade da arte des-r"t07e. *...+ O enco4imento da distncia est5tica e a conse6Pente
capit"ao do romance contemporneo diante de "ma reaidade demasiado poderosa, 6"e de7e ser
modi-icada no pano rea e no trans-ig"rada em imagem, 5 "ma demanda inerente aos camin4os 6"e a
pr<pria -orma gostaria de seg"ir. @F,&
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