O cavaquinho um cordofone popular de pequenas dimenses, do tipo da viola, de

tampos chatos e portanto tambm da famlia das guitarras europeias , caixa de

duplo bojo e pequeno enfranque, e de quatro cordas, de tripa ou metlicas de
arame (ou seja ao) , conforme os gostos, presas, nas formas tradicionais, em
cima, a cravelhas de madeira dorsais, e, em baixo, no cavalete colado a meio do bojo
inferior do tampo, pelo sistema que descrevemos a propsito da viola (figs. 10 e
170/176). Alm deste nome, encontramos ainda, para o mesmo instrumento ou outros
com ele relacionados, as designaes de machinho, machim, machete (que parece ser
uma palavra arcaica, cada em desuso, e subsistente nas Ilhas e no Brasil), manchte
ou marchte
330
, braguinha ou braguinho, cavaco, etc., que a seguir analisaremos.
Dentro da categoria geral com aquelas caractersticas, existem actualmente em Portugal
continental dois tipos principais de cavaquinho, que correspondem a outras tantas
reas: o tipo minhoto (figs. 10 e 170/172), e o tipo de Lisboa (fig. 174).
sem dvida fundamentalmente no Minho que, hoje, o cavaquinho aparece como
espcie tipicamente popular, ligada s formas essenciais da msica caracterstica dessa
Provncia. O cavaquinho minhoto tem a escala rasa com o tampo, como a viola, e doze
trastos; a boca da caixa , no caso corrente, de raia, por vezes com recortes para
baixo; mas aparecem tambm cavaquinhos de boca redonda.
As dimenses do instrumento variam pouco de caso para caso: num exemplar comum
elas so de 52 cm de comprimento total, dos quais 12 para a cabea, 17 para o brao,
e 23 para a caixa; a largura do bojo maior de 15 cm, e a do menor, 11; a parte
vibrante das cordas, da pestana ao cavalete, mede 33 cm. A altura da caixa menos
constante; na generalidade dos casos regula por 5 cm, mas aparecem com frequncia
cavaquinhos muito baixos, que tm um som mais gritante (e a que, em terras de Basto
e noutras regies minhotas, chamam machinhos).
Os cavaquinhos minhotos so construdos por essa indstria violeira que referimos,
localizada outrora sobretudo em Guimares e Braga, e, hoje, no Porto e arredores de
Braga. Em Guimares, j no sculo XVII se construam tambm estes instrumentos e o
Regimento para o oficio de violeiro, de Guimares, de 1719, menciona, entre as
espcies ento ali fabricadas, machinhos de quatro e outros de cinco cordas.
As madeiras variam conforme a qualidade do instrumento: os melhores tampos so em
pinho de Flandres; mais correntemente, eles so em tlia ou choupo; e as ilhargas e o
fundo so em tlia, nogueira ou cerejeira. Em regra, os tampos so de uma folha nica
daquelas madeiras que apontamos, mas, no raro, fazem-se cavaquinhos em que a
metade superior do tampo em pau preto
331
(figs. 10 e 170); as ilhargas e o fundo so
tambm, muitas vezes, nesta madeira. Brao, cabea ou cravelhal, so em amieiro; a
cabea ou cravelhal geralmente muito recortada, segundo moldes variados e
caractersticos. Rebordos e boca so sempre avivados e enriquecidos com frisos
decorativos. Os cavaletes so quase sempre em pau preto; e j o Regimento de
Guimares, de 1719 assim os indica para as violas.
O cavaquinho um dos instrumentos favoritos e mais populares das rusgas minhotas,
176
330 Jos Leite de Vasconcelos, Histria do Museu Etnolgico,
Lisboa, 1915, p. 245. O Autor indica os nomes de machte de
cordas de arame, manchte ou marchte, registados em
Portalegre, transcrevendo a seguinte quadra, ali ouvida: O
tocador de manchte/Tem dedos de mar(a)fim./Tem olhos de
enganar tro,/No mhadenganar a mim. Note-se que, na ilha da
Madeira, a palavra machte significa por vezes o braguinha, ou
cavaquinho local, e outras vezes os instrumentos de corda deste
formato em geral, que se definem seguidamente com outro termo:
machete viola, machete rajo, machete braguinha.
331 O emprego destas madeiras no indica qualquer influncia do
cavaquinho brasileiro sobre o seu congnere portugus. De facto,
o emprego de madeiras brasileiras foi geral em Portugal a partir
do sculo XVII, para objectos mobilirios diversos, e, no caso
especial que nos interessa, para instrumentos de msica,
nomeadamente violes, guitarras e cavaquinhos. Cfr. Alberto
Vieira Braga, Curiosidades de Guimares, Vol. XI, Os Votos de
Santiago, Artes e Artistas, Guimares, 1948, pp. 50-52. Armando
Lea, Violeiros da S, menciona tambm um violeiro de Lousada,
que fazia cavaquinhos (e violas) de amieiro, pltano ou choupo,
para as rabeladas.
170. TEBOSA, BRAGA
Cavaquinho minhoto (comp. 53,5).
Cavaquinho
CORDOFONES
e, como estas e como o gnero musical que lhe especfico, tem carcter exclusiva e
acentuadamente ldico e festivo, com radical excluso de usos cerimoniais ou austeros
(fig. 41). No h ainda muitas dezenas de anos, rara era a casa rural do concelho de
Guimares onde ele no existisse e no fosse tocado. Pode-se usar sozinho, como
instrumento harmnico, para acompanhamento do canto; mais frequentemente, porm,
aparece com a viola, e muitas vezes ainda com outros instrumentos nomeadamente
o violo, a guitarra, a rabeca, o banjolim e a harmnica ou acordeo, e mais os
percutivos, tambor, ferrinhos e reco-recos prprios desses conjuntos festivos. Em
terras de Basto e de Amarante faz-se uma distino muito ntida entre o instrumental
do tipo da rusga, para as canas-verdes e malhes, que compreende o cavaquinho, viola,
violo, hoje harmnicas e acordees, bombo e ferrinhos, e o do tipo da chula ou
vareira, que compreende a rabeca (e hoje, em vez dela, por vezes, a harmnica), violas
(uma alta em tom de guitarra, e outra baixa), violes, assurdinados no sexto ou stimo
ponto, bombo e ferrinhos, mas no cavaquinhos. V-se assim que, na regio, o
cavaquinho alterna com a rabeca chuleira as funes de instrumento agudo, conforme
os casos. O cavaquinho geralmente toca-se de rasgado, com os quatro dedos menores
da mo direita, ou apenas com o polegar e o indicador, como instrumento harmnico;
mas um bom tocador, com os dedos menores da mo esquerda sobre as cordas agudas,
desenha a a parte cantante que se destaca sobre o rasgado, ao mesmo tempo que as
cordas graves fazem o acompanhamento em acordes. Ele tem um grande nmero de
afinaes, que, como sucede com a viola, variam conforme as terras, as formas musicais
e at os tocadores; geralmente, para tocar em conjunto, o cavaquinho afina pela viola;
a corda mais aguda pe-se na mxima altura aguda possvel (M. 5).
A afinao natural parece ser o acorde de sol invertido com a primeira corda mais
aguda: r
4
-si
3
-sol
3
-sol
3
(a que certos tocadores da regio de Braga do o nome de
177
171. CELORICO DE BASTO
Cavaquinho minhoto (comp. 53).
172. TEBOSA, BRAGA (1961)
O construtor e tocador de cavaquinho Domingos
Martins Machado.
afinao para o varejamento); mas usa-se tambm mi
4
-d sustenido
4
-l
3
-l
3
(do
agudo para o grave), que diversifica o mundo sonoro do instrumento. Esses mesmos
tocadores bracarenses indicam ainda outras afinaes, prprias de determinadas
formas: a afinao para malho e vira, na Moda Velha mais antiga, l
4
-mi
4
-r
4
-sol
4
(do agudo para o grave); em Barcelos, preferem a afinao da Maia: l
4
-mi
4
-d
4
-sol
4
; etc.
Hoje usa-se o cavaquinho (como de resto outros instrumentos das rusgas) tambm para
o fado, com afinao correspondente, e igualmente a primeira mais aguda.
A origem do cavaquinho duvidosa. Gonalo Sampaio, que explica as sobrevivncias
de modos arcaicos helnicos, que ele prprio nota na msica minhota, luz de
conjecturais influncias gregas (ou lgures) sobre os primitivos Calaicos daquela
Provncia, acentua, sem mais consistncia do que isso, a relao entre o cavaquinho e
os tetracrdios e sistemas helnicos, e de opinio que ele, com a viola, veio para
Braga por intermdio dos Biscanhos
332
, sem explicar nem dizer as razes desta opinio;
de facto, h em Espanha um instrumento semelhante ao cavaquinho, da famlia das
guitarras o requinto de quatro cordas, brao raso com o tampo e dez trastos, que
afina, do agudo para o grave, mi
4
-d sustenido
4
-l
3
-r
3
. Jorge Dias parece tambm
consider-lo vindo de Espanha, onde se encontra, em termos idnticos, a guitarra,
guitarrn ou guitarrico, como o chitarrino italiano; e acrescenta: sem precisar a data
da introduo, temos que reconhecer que o cavaquinho encontrou no Minho um
acolhimento invulgar, como consequncia da predisposio do temperamento musical
do povo pelas canes vivas e alegres e pelas danas movimentadas... O cavaquinho,
como instrumento de ritmo e harmonia, com o seu tom vibrante e saltitante, , como
poucos, prprio para acompanhar viras, chulas, malhes, canas-verdes, verdegares,
prins. Alm disso, no Minho notrio o gosto pelas vozes femininas sobreagudas e
por vezes mesmo estridentes, que se casam bem com a tonalidade do cavaquinho
333
.
O machinho de cinco cordas mencionado no Regimento de 1719, de Guimares, que
corresponde certamente ao desaparecido cavaco (e, como veremos, parece encontrar
hoje o seu representante no rajo madeirense), derivaria igualmente de outro
instrumento espanhol da famlia das guitarras de cinco cordas o guitarro andaluz
, cuja afinao precisamente a do rajo madeirense: si
3
-f sustenido
3
-r
3
-l
2
-mi
2
334
.
O cavaquinho, de tipo minhoto, com escala rasa com o tampo e doze trastos, ainda em
fins do sculo passado era bastante frequente na regio de Coimbra, figurando, ao lado
da viola, nas mos do povo e, nomeadamente, nos festejos do S. Joo, nas fogueiras
da cidade, junto com a guitarra, pandeiro e ferrinhos, e nas serenatas da Academia,
com largas referncias, sob o nome de machinho, na Macarronea
335
. H poucos
decnios, ele ainda se via nessas ocasies, mas ento j em casos raros, e sobretudo
tocado por estudantes minhotos
336
. O cavaquinho de Coimbra afinava, de acordo com a
viola da regio, mi
4
-si
3
-sol
3
-r
3
(do agudo para o grave); um exemplar da autoria de
Antnio dos Santos outro antigo violeiro famoso coimbro, na Rua Direita , e que
332 Gonalo Sampaio, Cancioneiro Minhoto, Porto, 1944, pp. XXVI
e XXX, e O coro das maadeiras, Homenagem a Martins Sarmento,
Guimares, 1933, p. 358: ...afinidades com os tetracrdios e
sistemas helnicos, pela situao, denominao e perfeita
correspondncia de certas cordas, como seja a prima, por
exemplo, mesmo processo de mudar os gneros ou tipos de
afinao diferentes, processo originariamente grego baseado na
diviso das cordas em duas categorias: cordas estveis e cordas
mveis. Ver ainda A. Csar Pires de Lima, A Linguagem e o
Folclore de Entre Douro e Minho (Dados colhidos em alguns
cadernos do Doutor Gonalo Sampaio), Boletim do Douro Litoral,
1. srie, fasc. VI, Porto, 1943, p. 44.
333 Jorge Dias, O Cavaquinho. Estudo de difuso de um
instrumento musical popular, Actas do Congresso Internacional de
Etnografia - Santo Tirso, 1963. Vol. Quarto, Porto, s/d, pp. 93-116.
334 Raoul Laparra, La musique et Ia danse populaires en
Espagne, Encyclopdie de la Musique et Dictionnaire du
Conservatoire (A. Lavignac e L. de la Laurencie) Premire Partie -
Histoire de la Musique, 4 - Espagne-Portugal, p. 2393.
335 Alberto Pimentel, A Triste Cano do Sul, Lisboa, 1904, p. 22.
Ver Nota 137.
336 Jorge Dias, op. loc. cit., citando Armando Lea, que
transcreve Octaviano S. Vimos porm que Trindade Coelho,
referindo-se a 1870, no o menciona.
178
CORDOFONES
se encontra no Museu Nacional de
Machado de Castro, naquela cidade (fig.
173), mede 50 cm de comprimento total,
sendo 9,5 de cabea, 17 de brao e 23,5
de caixa (com 23,5 da pestana ao
cavalete); o bojo superior tem 10,5 cm
de largura, e o inferior 13,5; a cinta tem
7,8 cm; a altura da caixa de 3 cm em
cima, e de 3,4 cm em baixo.
Ele parece pois ser ali uma espcie local,
que porm se extinguiu do mesmo modo
que a viola, suplantados pela guitarra. E,
de facto, esse exemplar de Antnio dos
Santos, dessa poca, atesta no s o seu
uso mas mesmo o fabrico regional
337
.
O cavaquinho de Lisboa, semelhante ao
minhoto pelo seu aspecto geral,
dimenses (um pouco mais curto de
brao e mais comprido de caixa, que
tambm um pouco mais larga do que
nos modelos minhotos; no cavaquinho
do Sul, como a escala vem abaixo at
junto boca, essa mede mais cerca de 5
cm do que nos nortenhos) e tipo de
encordoamento, difere contudo
essencialmente deste pela escala, que em ressalto, elevada em relao ao tampo, e
pelo nmero de trastos, que so dezassete e vm at boca, como no violo e na
guitarra portuguesa e em todos os demais cordofones de atadilho da famlia dos
banjolins (fig. 174); a boca sempre redonda.
O cavalete de um tipo diferente do dos cavaquinhos minhotos: uma espessa rgua
linear com um rasgo horizontal escavado a meio, onde a corda prende por um n
corredio depois de atravessar, como nos outros, quatro pequenos sulcos verticais, entre
o tampo e a metade inferior do cavalete. Ele parece a ser mais um instrumento de
tuna, de uso urbano burgus, que, em meados do sculo XIX, os mestres de dana da
cidade utilizavam nas suas lies, e que era s vezes tocado pelas senhoras
338
; como
tal, toca-se ento de pontiado, com plectro a palheta , como os instrumentos
desse gnero do tipo dos banjolins, geralmente fazendo trmulo sobre cada corda com
a palheta.
No Algarve, conhece-se igualmente o cavaquinho como instrumento de tuna a solo
ou com bandolins, violas (violes), guitarras e outros instrumentos
339
, de uso, como
em Lisboa, urbano, popular ou burgus, para estudantinas, serenatas, etc.
179
337 Jorge Dias, op. loc. cit., atentando na falta de referncias ao
uso do instrumento nas zonas rurais desta rea beiroa, de
opinio que se deve tratar de um instrumento no da Beira Litoral,
mas apenas coimbro, por influncia estudantil nortenha. No
passado, porm, ele era muito usado ali pelo povo das aldeias, e
h que notar mesmo que os violeiros locais o fabricavam.
338 Pinto de Carvalho, Histria do Fado, Lisboa, 1909, p. 15.
339 Jorge Dias, op. loc. cit., citando Fernandes Lopes.
173. COIMBRA - Cavaquinho (comp. 50). 174. LISBOA - Cavaquinho de Lisboa (comp. 51).
Na Ilha da Madeira existe tambm o correspondente destes cordofones, com os nomes
de braguinha, braga, machete, machete de braga ou cavaquinho. O braguinha tem as
mesmas dimenses e nmero de cordas dos cavaquinhos continentais, a mesma forma
e caractersticas do cavaquinho de Lisboa: escala elevada sobre o tampo, dezassete
trastos, boca redonda (fig. 175); o encordoamento parece ser de tripa, mas o povo
substitui geralmente a primeira corda por fio de ao cru; a sua afinao , do agudo
para o grave, r
4
-si
3
-sol
3
-r
3
.
Gonalo Sampaio acentua a distino entre os instrumentos minhoto e madeirense, ou
machete, que conhece apenas como instrumento solista e, como vimos, com
caractersticas diferentes daquele
340
; Carlos Santos considera-o mesmo de inveno
insular, explicando o seu nome, de acordo com o autor do Elucidrio Madeirense, pelo
facto de o instrumento ser usado por gente que vestia bragas, antigo trajo do campons
ilhu
341
. Mas esta opinio parece ignorar o instrumento continental, do qual, a despeito
das diferenas apontadas, no podemos deixar de aproximar a forma madeirense. De
resto, outros autores madeirenses, como Eduardo C. N. Pereira, notando embora certas
particularidades do braguinha, como a sua afinao pela viola, inclinam-se
decididamente pela hiptese da origem continental do braguinha ou machete
madeirense
342
. E notamos a designao de machinho que aparece em algumas terras do
Baixo Minho e de Basto, e j no Regimento de 1719, referente a Guimares.
Na realidade, o braguinha madeirense, sob o ponto de vista do seu contexto social,
apresenta-se, por um lado, como instrumento de ntido carcter popular, prprio do
vilo, rtmico e harmnico, para acompanhamento, tocando-se ento de rasgado; por
outro, instrumento urbano, citadino e burgus, de tuna, meldico e cantante de
facto o nico instrumento cantante madeirense tocando-se de pontiado, com
palheta ou, preferentemente, com a unha do polegar direito ao jeito de plectro,
alternando com rufos ou acordes dados com os dedos anelar, mdio e indicador (o que
torna bastante difcil a execuo); e tendo como tal figurado em conjuntos de que
faziam parte pessoas da maior representao social da cidade do Funchal, com
conhecimentos musicais, e ao servio de um repertrio de tipo erudito, em arranjos
mais ou menos adequados. Morfologicamente idnticos, o braguinha rural
extremamente rstico e pobre, enquanto o burgus e citadino geralmente de uma
feitura muito esmerada, em madeiras de luxo, com embutidos, etc.
O Dicionrio Musical, de Ernesto Vieira, e tambm o Groves Dictionary of Music,
mencionam o cavaquinho nos Aores. De facto, na ilha do Pico, encontrmos um
excelente informador, a despeito da sua idade avanada o P. Joaquim Rosa, que em
1963 contava 90 anos , que em criana, usara o cavaquinho na Pranha do Norte,
sua aldeia natal, na mesma ilha; e temos notcia da sua existncia na vizinha ilha do
Faial, nomeadamente na aldeia dos Flamengos, perto da Horta. Na ilha Terceira,
constroem-se hoje tambm cavaquinhos, mas apenas por encomenda do pessoal
340 Gonalo Sampaio, op. cit., p. XXX, Nota 4.
341 Carlos M. Santos, Tocares e Cantares da Ilha, Funchal, 1937,
pp. 33-43; e Trovas e Bailados da Ilha, Funchal, 1942, pp.
197-207.
342 Eduardo C. N. Pereira, Ilhas de Zargo, II, Funchal, 1957, pp.
1194-1196.
180
175. FUNCHAL
Braguinha (comp. 52).
CORDOFONES
americano do aeroporto das Lajes, ou destinados a terceirenses que habitam a Amrica
do Norte, e rotulados de ukulele (fig. 427).
O cavaquinho existe tambm no Brasil (fig. 176) onde goza de uma popularidade maior
do que entre ns, figurando em todos os conjuntos regionais, de choros, emboladas,
bailes pastoris, sambas, ranchos, chulas, bumbas-meu-boi, cheganas de marujos,
caterets, etc., ao lado da viola, violo, bandolim, clarinete, pandeiro, rabecas,
guitarras, flautas, oficleides, reque-reques, puita, canz e outros, conforme os casos,
com carcter popular, mas urbano
343
, tendo como os de Lisboa e da Madeira, o brao
em ressalto sobre o tampo, com 17 trastos, e a boca sempre redonda, mas mais
pequena, como de resto todas as suas dimenses; a sua afinao, segundo Oneyda
Alvarenga, como na Madeira (e como em certos casos minhotos), o acorde de sol
maior invertido; mas Cmara Cascudo informa que tambm ali se usam afinaes vrias.
Os autores brasileiros, Oneyda Alvarenga, Mrio de Andrade, Renato Almeida, etc.,
consideram o cavaquinho brasileiro de origem portuguesa, e Cmara Cascudo fala
mesmo concretamente, a esse respeito, na Ilha da Madeira
344
.
De uma maneira geral portanto, ao instrumento francamente popular, minhoto (e,
originariamente, coimbro), que se toca de rasgado, corresponde o velho tipo de brao
raso e com doze trastos; enquanto que aos instrumentos de carcter citadino e burgus,
de Lisboa, Algarve e Madeira portanto menos presos tradio , que se toca de
ponteado, corresponde o tipo de brao em ressalto, e dezassete trastos, que parece ter
sofrido influncias desses instrumentos mais evoludos, violo, guitarra ou banjolim. O
cavaquinho brasileiro, embora popular, deste ltimo tipo; mas vimos que ele usado
sobretudo pelos estratos populares urbanos. Esta regra no porm geral: o braguinha
rural da Madeira, acentuadamente popular, , a despeito disso, morfologicamente
idntico ao urbano.
Finalmente, nas ilhas Hawai existe um instrumento igual ao cavaquinho o ukulele
, que parece, na verdade, ter sido para ali levado pelos portugueses. Como o nosso
cavaquinho, o ukulele havaiano tem quatro cordas e a mesma forma geral do
cavaquinho (figs. 177/178); certos violeiros fazem-no com o brao em ressalto e
dezassete trastos, como a generalidade dos cordofones desta famlia, e como o
cavaquinho de Lisboa, da Madeira e do Brasil; mas h ukuleles de fabrico ingls do
tipo do cavaquinho minhoto, de brao raso com o tampo e apenas 12 trastos. A sua
afinao natural , do agudo para o grave, l
4
-mi
4
-d
4
-sol
3
ou si
4
-f sustenido
4
-r
4
-
l
3
, ou ainda mi
4
-si
3
-sol
3
-r
3
, como indicam certos manuais ingleses. Carlos Santos e
Eduardo Pereira referem-se divulgao do braguinha por todo o mundo, graas ao
turismo e ao cinema, e sobretudo exportao e emigrao dos colonos ilhus para
as Amricas, do Norte e do Sul, ilhas Sandwich, etc.; citam mesmo alguns dos primeiros
exportadores que, nos princpios deste sculo, os enviaram, a pedido, para Barbados,
Demerara e Trinidad
345
.
De facto, o cavaquinho, ou braguinha, foi introduzido em Hawai por um madeirense de
343 Indispensvel nos chorinhos, em Cunha e Atbaia, mas de
maior uso no meio urbano do que no rural (Alceu Maynard
Arajo, Instrumentos Musicais e Implementos, loc. cit., p. 156).
344 Oneyda Alvarenga, Msica Popular Brasileira, Ed. Globo, Rio de
Janeiro, Porto Alegre, So Paulo, 1950, p. 25: Mrio de Andrade,
Pequena Histria da Msica, Livraria Martins, So Paulo, 1942, p.
148: Renato Almeida, Histria da Msica Brasileira, Ed. F. Briguiet
& C., Rio de Janeiro, 1942, p. 310 (nota).
345 Carlos Santos fala, a respeito das origens do ukulele
americano, do rajo madeirense na sua forma especial de quatro
cordas (ou na de cinco, qual tivessem suprimido uma), cujo
brao encurtaram, passando a ter apenas doze trastos. Isso
significaria que ele tem, pelo menos em certos casos, as
caractersticas no do braguinha madeirense, mas do cavaquinho
minhoto, o que pode fazer pensar em influncias deste ltimo,
sem porm se saber por que via. Ver Nota 346.
181
176. SO PAULO, BRASIL
Cavaquinho do Brasil (comp. 52).
nome Joo Fernandes, nascido na Madeira em 1854, e que foi da sua ilha para Honolulu
no barco vela Ravenscrag num contingente de emigrantes 419 pessoas,
incluindo crianas , com destino s plantaes de acar, numa viagem pela rota do
cabo Horn que demorou quatro meses e vinte e dois dias. Entre esses emigrantes
vinham cinco homens que ficaram ligados histria da introduo do cavaquinho em
Hawai: dois bons tocadores, o mencionado Joo Fernandes (que tocava tambm rajo
e viola) e Jos Lus Correia; e trs construtores, Manuel Nunes, Augusto Dias e Jos do
Esprito Santo.
O Ravenscrag chega a Honolulu a 23 de Agosto de 1879, e Joo Fernandes (segundo
um relato feito revista Paradise of the Pacific, de Janeiro de 1922), ao desembarcar,
trazia na mo um braguinha, pertencente a outro emigrante tambm passageiro do
Ravenscrag, Joo Soares da Silva, que porm no sabia tocar e o emprestara a Joo
Fernandes para que este entretivesse os demais companheiros na longa viagem at
Hawai. Os havaianos, quando ouviram Joo Fernandes tocar o pequeno instrumento,
ficaram encantados, e deram-lhe logo o nome de ukulele que significa pulga
saltadora, figurando o modo peculiar como tocado. Depois de os recm-chegados
estarem instalados, todos os naturais queriam que Joo Fernandes tocasse, o que ele
fazia gostosamente em danas, festas, serenatas, etc., tendo depois formado um
conjunto com Augusto Dias e Joo Lus Correia. Tocou assim para o rei Kalakaua, em
especial na festa do seu aniversrio, para a rainha Emma e a rainha Lilinokalani, no
palcio de Ilakla e no pavilho de vero, de Iolani, que era um centro de msica, dana
e cultura.
O ukulele tornou-se extremamente popular em Honolulu, e Manuel Nunes, na fbrica
e loja de mveis que abrira na King Street, passou a construir esses instrumentos, que
no sabia tocar, mas que passava a Joo Fernandes para que este tocasse, e as pessoas
reuniam-se porta da sua oficina para o ouvirem.
Com o tempo os havaianos aperceberam-se de que o instrumento no era difcil de
tocar, e comearam a comprar os exemplares ali construdos, cujo preo era ento de
5 dlares. Esta actividade de Manuel Nunes que, na tradio oral da sua famlia,
desde ento radicada em Honolulu, se iniciou logo a seguir sua chegada est
documentada desde 1884; na mesma altura, Augusto Dias abre, pelo seu lado, uma loja
de fabrico e venda de ukuleles; e o mesmo faz Jos do Esprito Santo em 1888. Estes
trs primeiros violeiros passaram a utilizar as madeiras locais de Kou e Koa, com as
quais construram instrumentos de muito boa qualidade.
Manuel Nunes deixou descendentes em Hawai e um seu bisneto, o Senhor Leslie Nunes,
grande cultor do ukulele, e autor de um pequeno trabalho sobre as suas origens, e a
quem devemos os informes que aqui utilizamos, julga que o seu bisav quem est na
origem da sua difuso nessas ilhas, e seguidamente nos Estados Unidos
346
. Nunes o
nome de famlia dos mais famosos construtores madeirenses de instrumentos de corda,
nomeadamente Octaviano Joo Nunes (que ofereceu um braguinha da sua autoria
imperatriz Elisabeth da ustria, que se encontra no museu de Viena), e seu sobrinho
Joo Nunes Diabinho. Segundo nos informou um sobrinho deste ltimo, o Senhor
346 Ver John Henry Felix, Leslie Nunes, Peter F. Senecal, The
Ukulele A Portuguese Gift to Hawai, Honolulu, 1980. Antes da
publicao deste trabalho, utilizamos, no estudo do assunto, uma
carta do cidado americano G. D. Burchenal (20, Garden Place,
Brooklinn, 2 N.Y.C., U.S.A), dirigida a Jorge Dias, e que se
conserva nos arquivos do Centro de Estudos de Etnologia, de
Lisboa. E tambm as notcias insertas no Dirio de Lisboa, de
19.X.1971, Origem portuguesa da guitarra havaiana, e no Dirio
de Notcias, de ?. XI. 1971, Saiu de Portugal a guitarra
havaiana... chamava-se braguinho, segundo uma crnica que
teria sido publicada no Jornal Portugus, de Oakland (Califrnia).
Subsequentemente, entramos em comunicao com o Senhor
Leslie Nunes, a quem ficamos a dever informes e esclarecimentos
precisos e completos acerca de todo o problema. De acordo com o
livro da sua autoria acima citado, foram suas primas Flora e Ethel
Cannon, netas de Manuel Nunes, quem ensinou a tocar e
popularizou o Ukulele na Califrnia, tendo comeado a sua
carreira nos EUA na Exposio de San Francisco, em 1915. Ver
Nota 345. Karl Geiringer, Musical Instruments, 1959, p. 245, nota
expressamente de igual modo a origem portuguesa do ukelele
havaiano, que os portugueses levaram para as ilhas Sandwich, e
que da foi para os Estados Unidos, regressando destes Europa,
com um novo nome e num contexto diferente.
182
177. FUNCHAL
Ukulele (comp. 55,5). Fabricado no Porto.
CORDOFONES
Bartolomeu de Abreu, nem um nem outro daqueles construtores acompanhou porm os
seus conterrneos no referido movimento emigratrio, nem estiveram nunca em Hawai
ou nos Estados Unidos. Restaria averiguar se o Senhor Manuel Nunes, que foi para
Hawai, e que, pelo que vemos, foi tambm construtor de cavaquinhos, pertenceria
estirpe dos velhos violeiros Nunes do Funchal.
O cavaquinho existe igualmente em Cabo Verde, num formato maior do que o do
instrumento em Portugal, com escala em ressalto at boca, e dezasseis trastos, e
ligado a formas tradicionais da msica local.
Louis Berthe menciona ainda um outro tipo deste instrumento, que ocorre na
Indonsia: o ukll ou Krontjong, como acompanhante na orquestra que leva o
mesmo nome de Krontjong, a par de uma viola grande (guitare), violoncelo ou
contrabaixo, e um alto (viola). Esta orquestra corresponde a um gnero musical
indonsio que surge nos comeos do sculo XVI, por contacto com a msica
portuguesa, influenciada, conforme as regies, pelos estilos tradicionais, como o
gamelan
347
.
Ser o cavaquinho uma espcie que teve outrora carcter de grande generalidade no
Pas, e que se foi extinguindo, subsistindo apenas em manchas dispersas de maior ou
menor vulto e importncia em relao s formas musicais locais? Ou uma espcie fixada
entre ns primordialmente no Minho, donde teria irradiado directamente ou
indirectamente para as, ou algumas das, outras partes onde hoje aparece Coimbra,
Lisboa, Algarve, Madeira, Aores, Cabo Verde e Brasil , encontrando diversa aceitao
conforme os casos? Jorge Dias parece inclinar-se para esta segunda hiptese genrica;
mas, mais concretamente, considerando o carcter diferente que o instrumento
apresenta no Minho e no Algarve opina que ele foi levado para o Algarve por algarvios
de regresso da Madeira ou do Brasil para onde, de resto, foi por sua vez levado por
gente minhota. E julgamos que o mesmo se pode entender em relao ao caso lisboeta.
Desse modo, a partir da Provncia nortenha, o cavaquinho ter-se-ia difundido na
Madeira pela via do emigrante minhoto. Longe do seu foco de origem, e por isso menos
preso sua tradio mais castia, modifica a sua forma por influncia de outras
espcies ali existentes e mais evoludas, e s quais ele se teria pouco a pouco
associado; e ao mesmo tempo que conserva o seu carcter popular originrio, adquire
na cidade do Funchal um novo status mais elevado.
E assim que ele regressa ao continente, Algarve e Lisboa, em mos de gente dessas
reas que o conheceram ali s sob esse aspecto. O mesmo se pode ter passado com o
Brasil, embora, neste caso, sejam tambm de admitir relaes directas entre a Madeira
e esse Pas.
Na Madeira, alm do braguinha, existe outro cordofone da mesma famlia o rajo
(fig. 179) de feitio igual ao dele e ao da viola, mas de um tamanho intermdio cerca
347 Louis Berthe, Ukll, Encyclopdie de Ia Musique, III, Paris
(Fasquelle), 1961, p. 831.
183
178. Ukulele de fabrico ingls (comp. 53 cm).
348 Carlos M. Santos, op. cit., pp. 19-30 e 189-195,
respectivamente; e Eduardo C. N. Pereira, op. cit., pp. 1191-1192.
Grove fala tambm em machetes maiores e de cinco cordas, que,
na Madeira, acompanham o cavaquinho ou braguinha (J. Dias)
e que supomos serem o rajo.
de 66 cm de comprimento (dos quais 32
na caixa harmnica) por 21 de largura
, com dezassete trastos e, normalmente,
cinco cordas, ora todas de arame, ora
com as primeira e quarta (toeira) de
arame (n. 10 ou 8, e 4,
respectivamente), a segunda e terceira
de tripa ou de bordo afinando, do
agudo para o grave, l
3
-mi
3
-d
3
-sol
2
-r
2
; ou si
3
-f sustenido
3
-r
3
-l
2
-mi
2
;
instrumento acompanhador, toca-se
como o braguinha, de rasgado,
igualmente com rufos de cima para
baixo, dos indicador, mdio e anelar da
mo direita, alternando com outros, de
baixo para cima, do polegar.
Carlos Santos e Eduardo Pereira
consideram este instrumento de
inveno madeirense, imitao do
violo, em tamanho menor. Contudo,
vimos no Regimento dos violeiros de
Guimares, de 1719, que a se construram machinhos de cinco cordas (alm de
outros de quatro, que correspondem aos actuais), sendo por isso de admitir que tenha
havido no Continente um tipo maior que corresponderia porventura ao cavaco
(mencionado por vrios autores), depois desaparecido, e que, levado para a Madeira,
ali subsistiu, tendo certamente modificado o seu tipo originrio, no que se refere
forma do brao e nmero de trastos, por influncia certamente do violo, difundido e
popularizado nos princpios do sculo XIX, e que tem essas caractersticas. E esta
hiptese parece ser reforada ainda com a considerao da afinao do rajo, idntica
de outro instrumento espanhol da famlia das guitarras de cinco cordas o guitarro
andaluz , antecessor presumvel do cavaco ou seja, esse manchete de cinco cordas
do Regimento de 1719. Acresce que a Enciclopdia Universal Espasa alude a um cavaco
dos portugueses, que como um cavaquinho de maiores dimenses; e o referido Senhor
Leslie Nunes fala num outro instrumento hawaiano de origem portuguesa o
taro-patch , como um violo pequeno, de cinco cordas (e em certos casos quatro),
que pelas suas dimenses, se relacionaria com o rajo madeirense
348
e que foi difundido
naquelas ilhas pelas mesmas pessoas que para l levaram o braguinha, e na ocasio
que atrs relatmos. Em resumo, pois, conheceram-se em Portugal, no sculo XVIII,
machinhos grandes, de cinco cordas, que subsistem na Madeira e em Hawai, mas
desapareceram aqui (e no se conhecem no Brasil, onde porm existem cavaquinhos
pequenos e grandes).
184
179. FUNCHAL - Rajo (comp. 67,5). 180. LISBOA - Cavaquinho de Lisboa (comp. 49,5).