PARNASIANISMO

O timbre diferenciador veio no curso do decnio de 1880, com o que se denominou o culto da forma e
se tornou conhecido com o nome de Parnasianismo. Costuma-se considerar, desde o sculo !assado, que o
!rimeiro livro !arnasiano no sentido !r"!rio teria sido as Fanfarras #188$%, de &e"filo 'ias. (e)a como for, a
!artir de 188* n+o h, mais d-vida quanto ao advento e r,!ido triunfo da nova corrente, com al.uns )ovens que
haviam estreado no verso rom/ntico, mas se reali0aram efetivamente dentro dela1 2lberto de Oliveira,
3aimundo Correia, Olavo 4ilac.
O nome dessa renova5+o !otica de ori.em francesa. 6m 1877, o editor 8emerre reuniu numa
antolo.ia as !rodu59es de !oetas de tendncias diversas, mas na maioria dese)osos de rea.ir contra os
as!ectos mais sentimentais e mais convencionais do 3omantismo. :oi o Parnassa Contemporain, que a!areceu
mais duas ve0es, 18;1 e 18;7. 'a< veio o nome de Parnasianismo, =e dentre suas caracter<sticas estil<sticas
est+o> a ob)etividade na descri5+o do mundo, com a !ormenori0a5+o de ob)etos e cenas? a discri5+o
sentimental, abolindo o transbordamento afetivo dos rom/nticos? a renova5+o dos temas, com !referncia !ela
hist"ria anti.a, os !ovos orientais, os b,rbaros? o cuidado formal, atravs do verso bem ritmado, do vocabul,rio
raro e !reciso, dos efeitos !l,sticos e sonoros ca!a0es de im!ressionar os sentidos.
=...> a bele0a deveria ser alcan5ada !or meio de um trabalho !ertina0, que tratasse a !alavra como ob)eto?
e n+o !elo mero automatismo da ins!ira5+o. 'a< nasceu sua famosa teoria da arte !ela arte, se.undo a qual
ela n+o tem outra finalidade alm da cria5+o da bele0a.
2lm do francs, s" no 4rasil houve um movimento chamado Parnasianismo, diretamente ins!irado nele.
O nosso a!resenta antes de mais nada um as!ecto formal bem !ronunciado, @ o!ondo o ri.or das massas bem
constru<das A musicalidade um !ouco f,cil e frequentemente es!ont/nea do verso rom/ntico. Os !arnasianos
adotaram e desenvolveram o aleBandrino francs de do0e s<labas =...>
'entre as formas !oticas, tiveram !redile5+o !elo soneto, quase abandonado !elos rom/nticos. Co seu
/mbito ri.oroso, eBercitaram o .osto !ela !recis+o descritiva e dissertativa, !elo )o.o intelectual, !ela famosa
chave de ouro. 6m com!ensa5+o, deiBaram inteiramente de lado certas formas flu<das, que d+o ideia de
es!ontaneidade imediata, como as oitavas e dcimas de redondilhas, caras aos rom/nticos. 6 usaram, mais do
que eles, as com!osi59es de metros alternados, - n+o a!enas decass<labos e heBass<labos ou he!tass<labos,
se.undo a tradi5+o cl,ssica, mas metros menores, que !ermitem arabescos !l,sticos. =...> um tra5o curioso dos
nossos, mostrando o .osto !elo malabarismo e o a!e.o A li5+o de 4anville, foi a restaura5+o de velhas formas
re.ulares, al.umas de ori.em medieval1 a balada francesa, o triol, o rond", a seBtina, o canto real #os dois
-ltimos, a!enas na se.unda .era5+o de !oetas%.
Duanto A lin.ua.em, buscaram uma corre5+o .ramatical n+o des!ida de !edantismo, eivando a sua obra
de um tom acadmico e !rofessoral, !or ve0es bastante desa.rad,vel. 'e acordo com o senso das formas
eBteriores, usaram com abund/ncia o vocabul,rio das artes !l,sticas, com!arando o of<cio do !oeta ao do
escultor e do !intor. Endo mais lon.e, e acentuando a busca da ele./ncia e requinte formal, com!araram-se ao
ourives, ao cin0eador, ao miniaturista, valori0ando o !ormenor, !erdendo-se na min-cia descritiva dos ob)etos
raros1 !omos de es!ada, ta5as, leques, adere5os =...>
8evados !or este ri.or imitativo, !rocuraram frequentemente os efeitos sonoros da alitera5+o e da
asson/ncia, ou outros mais a!urados, !ara su.erir as sensa59es da cor, do som, do tato =...>
Fais do que os rom/nticos, !enderam !ara o realismo direto da carne, se)a descrevendo o cor!o com
!ormenores antes interditos, se)a adotando um vocabul,rio de maior ousadia !ara eB!rimir o im!ulso afetivo.
Pa.ando um tributo obri.at"rio A sua esttica, quase todos cantaram a 2nti.uidade .reco-romana, de
maneira .eralmente artificial e !ouco convincente =...>. 2l.uns a!licaram a mesma elaborada cincia descritiva A
evoca5+o de cenas da nossa vida =...>. um setor !aralelo de !oesia im!essoal foram as descri59es
ri.orosamente ob)etivas de cenas e coisas, des!o)adas de qualquer transcendncia e fiBadas como um olhar
neutro fiBaria o mundo eBterior, @ A maneira de 3aimundo Correia em 2 Caval.ada. Cestes casos, !arecem
reali0ar os ideais de im!assibilidade e de !lasticidade, desmentidos !ela maioria da sua obra? e ainda como
!arnasianos disci!linados que os encontramos no verso sentencioso, filosofantes e .eralmente banal, que foi do
a.rado de todos eles e que !arece trans!ortar a ri.ide0 ob)etivo !ara o mundo do es!<rito. Outras ve0es, n"s os
vemos !ender !ara ritmos e ideias de sonho leve e fu.a0, a!roBimando-se dos simbolistas, com os quais al.uns
!artilharam o interesse !elos acentos nos versos de G e 11 s<labas, de que 3aimundo Correia e Hicente de
Carvalho obtiveram efeitos de ma.ia insinuante =...>.
&omados no con)unto, os nossos !arnasianos !arecem um .ru!o talentoso e sem .nio, reali0ando
frequentemente uma obra su!erficial, !r"!ria de verse)ador, mais que de !oeta, e !ouco adequada !ara
eB!rimir os verdadeiros caminhos da !oesia. C+o es!anta que se)am numeros<ssimos e bem sucedidos os
!oetas secund,rios? nem que, a !artir de certa altura, cada um fosse ca!a0 de tornear mais ou menos bem o
seu soneto, sobrecarre.ando a literatura de uma !esada literatice, e!idrmica e !retenciosa, feita !ara a
sensibilidade semiculta da bur.uesia.
#eBcertos retirados do livro de C2C'E'O, 2ntonio? C2(&688O, Ios 2deraldo. Presena da literatura brasileira
@ EE do 3omantismo ao (imbolismo. *.ed. (+o Paulo1 'E:68, 1G78. !.10G-1**.%